Curso de Autoficção (Anna Faedrich)

Curso de Autofico
na Casa de Leitura Dirce Cortes Riedel

7, 14, 21 e 28 de junho de 2016
Material de autoria de Anna Faedrich

ANNA.FAEDRICH@GMAIL.COM
1encontro: Autofico: uma introduo

Apresentar a origem do termo autofiction na Frana, neologismo criado pelo terico, escritor e professor Serge
Doubrovsky, assim como o dilogo entre Philippe Lejeune, criador do pacto autobiogrfico, e Doubrovsky.
2 encontro: Autofico em teoria

Apresentar o debate terico acerca do conceito de autofico, realizado predominantemente em lngua francesa.
Analisar as diferentes escolas da autofico (Serge Doubrovsky, Vincent Colonna, Jacques Lecarme, Philippe
Gasparini e Philippe Vilain, entre outros) e suas divergncias tericas. Refletir sobre (1) a questo do gnero
literrio (autofico um novo gnero? Um dispositivo? Um fenmeno? Ou uma metamorfose do gnero-rei
romance?), (2) o uso estrito e o uso largo do termo.
3 encontro: Autofico na teoria literria brasileira

Apresentar as discusses acerca da autofico no Brasil, analisando textos crticos escritos por Anna Faedrich,
Eurdice Figueiredo, Evando Nascimento, Jovita Maria Gerheim Noronha, Luciana Hidalgo, Luciene Azevedo, entre
outros.
4 encontro: Autofices brasileiras

Refletir sobre as narrativas que esto na fronteira entre a realidade e a fico. Esclarecer as diferenas conceituais
entre autobiografia, romance autobiogrfico e autofico. Apresentar possveis exemplos de autofico brasileira.
Julien Serge Doubrovsky nasceu no dia 22 de maio de 1928, em Paris. escritor, crtico
literrio (especialista em Corneille) e professor de literatura francesa. Foi professor honorrio na
New York University e, atualmente, est aposentado e de volta a Paris. Publicou obras crticas
(Corneille et la dialectique du hros, 1963; Pourquoi le nouvelle critique, 1996; La Place de la
Madeleine: criture et fantasme chez Proust, 1974; Parcours critique, 1980; Autobiographiques:
de Corneille Sartre, 1988; Parcours critique II, 2006) e obras literrias (Le Jour S, 1963; La
Dispersion, 1969; Fils, 1977; Un amour de soi, 1982; Le livre bris, Prix Mdicins 1989; LAprsvivre, 1994; Laiss pour conte, Prix de lcrit intime 1999; Un homme de passage, 2011; La vie
linstante, 2011).
Philippe Lejeune nasceu no dia 13 de agosto de 1938. Foi professor de literatura francesa na
Universit Paris-Nord (Villetaneuse), de 1972 a 2004, e membro do Institut Universitaire de
France. Cofundador da Association pour lAutobiographie et le Patrimoine Autobiographique
(APA), criada em 1992. A associao funciona at hoje, promovendo conferncias, debates,
jornadas, grupos de leitura e pesquisa, numerosas publicaes que giram em torno do tema da
autobiografia.
AUTOFICO: UM CENTRO, UNS ARREDORES, UMAS FRONTEIRAS
ADO. Mundo Monstro. In: Quadrinhos. Folha de So Paulo. So Paulo, domingo, 15 de abril de 2012.
O IMPULSO AUTOFICCIONAL
O cu vai estourar. No vai sair NADA!

- E EU? Como est o meu cabelo?
Pega todo mundo?
S no pega as pirmides.
Se voc no estivesse em quadro...
... A foto ficaria melhor.
Mas voc no quer uma foto boa.
S quer mostrar que estava ali.
MOON, Fbio; B, Gabriel. Quase Nada. In: Quadrinhos. Folha de So Paulo. So Paulo, sbado, 14 de abril de 2012.
(IN)DEFINIES
Na realidade, quanto mais se compreendem as obras de arte, tanto menos se saboreiam.
Theodor W. Adorno
LAERTE. Piratas do Tiet. Quadrinhos. Folha de So Paulo, 05 dez. 2012.
Por que falar de autofico?

Sucesso do termo
O termo autofico tem tido um sucesso surpreendente. Quaisquer que
sejam as crticas que ele possa ter recebido, e certamente houve abusos
e erros graves, esse termo, concebido para o meu uso pessoal, tornou-se
corrente no s na Frana, onde ele entrou para os dicionrios Larousse
e Robert, mas, pelo que sei, ele tambm empregado frequentemente
em ingls, alemo, espanhol, portugus, italiano e at mesmo polons.
Eu soube at, com surpresa, que houve um colquio sobre a autofico
francesa na universidade de Teer. (DOUBROVSKY, 2011, p. 23)
Necessidade do termo?
Devemos, portanto, admitir que o termo, mesmo desprezado pelos
puristas, correspondia a uma expectativa do pblico, vinha preencher
uma lacuna ao lado das memrias, da autobiografia e das escritas
ntimas em geral. Resta saber se ele constitui um novo gnero: a
questo continua em debate (DOUBROVSKY, 2014 [2010], p. 113)
Anos 2000 Brasil
1997: Evando Nascimento, evento UFF, com Rgine Robin
2005: Silviano Santiago Histrias mal contadas
A primeira vez em que ouvi falar no termo autofico foi numa palestra com a
professora e escritora francesa radicada no Canad Rgine Robin. O evento
foi organizado pela tambm especialista no assunto Eurdice Figueiredo, na
Universidade Federal Fluminense, em 1997. Fiquei absolutamente fascinado
e acabei por ler o livro terico-crtico de Robin: Le Golem de lcriture: de
lautofiction au cybersoi. Entre 1998 e 2000, cheguei a escrever um livro de
mais de 500 pginas, em que narrava dia aps dia a histria de um romance
que estava vivenciando na poca. Era uma espcie de dirio intitulado
provisoriamente Poliedros: o ltimo romance , que acabou quando a relao
terminou na vida real. Por razes afetivas, nunca tive coragem de retomar
esses arquivos depois disso, talvez um dia o faa e, quem sabe, chegue a
publicar. Por enquanto, meu romance proibido...
Evando Nascimento, Entrevista TESE (FAEDRICH, 2014, p. 223)
Finalmente, acrescento que fiquei alegremente surpreso

quando deparei com a informao de que Serge
Doubrovsky, crtico francs radicado nos Estados Unidos,
tinha cunhado, em 1977, o neologismo autofico e que, em
2004, Vincent Colonna, um jovem crtico e historiador da
literatura, tenha valido do neologismo para escrever o desde
j indispensvel Autofiction & autres mythomanies
littraires (Paris, Tristram). Em suma, passei a usar como
minha a categoria posterior e alheia de autofico.
Silviano Santiago, Meditao sobre o ofcio de criar, 2007.
Toda obra referencial, todo texto autobiogrfico. (Colonna, p. 162)

Estou enjoada desse debate de autofico. Toda obra literria autofico.
Beatriz Resende (4/12/15, Casa de Rui Barbosa)
A autofico um fenmeno que suplantou o romance autobiogrfico
(Isabelle Grell, 2014, p. 7).
Seria a autofico um trao do momento histrico atual ou prtica antiga?
Nome atual de um gnero ou nome de um gnero atual? (Gasparini)
Hoje nome de todos os tipos de texto em 1 pessoa?
Gnero? Dispositivo? Desdobramento do romance? Fenmeno da moda?
Uma novidade fascinante? Um signo do tempo? Uma terapia analtica?
O pacto autobiogrfico
Philippe Lejeune
Literatura? Arte?
a autobiografia podia tambm ser uma arte. E que esta arte,
novssima, ainda tinha de ser inventada (Lejeune)
Quanto autobiografia, considerava-se que se explicava por si s,
via-se nela apenas uma subcategoria do discurso histrico, e, alm
disso, era vista com certo desprezo, muitos consideravam que no
era literatura e supunham que, ao se buscar a verdade, saa-se do
campo da arte...
Na Frana no sei se acontece o mesmo no Brasil h muitos
preconceitos contra a autobiografia (Ph. Lejeune, entrevista com
Jovita Ipotesi)
Autobiografia
Philippe Lejeune (1938) : Lautobiographie en France (1971); O pacto autobiogrfico (1975; 1996)
Definio: relato retrospectivo em prosa que uma pessoa real faz de sua prpria
existncia, colocando nfase em sua vida individual e, em particular, na histria de sua
personalidade.
Categorias:
1. Forma de linguagem:
a) narrao;
b) em prosa.
2. Tema tratado: vida individual, histria de uma personalidade.
3. Situao do autor: identidade do autor (cujo nome remete a uma pessoa real) e do narrador.
4. Posio do narrador:
a) identidade do narrador e do personagem principal;
b) perspectiva retrospectiva da narrao
Philippe Lejeune
Le pacte autobiographique, 1975

AUTOBIOGRAFIA
PACTO AUTOBIOGRFICO
A=N=P
AUTOR
NARRADOR
PERSONAGEM
a autobiografia se refere ao passado de quem escreve;
o leitor espera encontrar acontecimentos verdadeiros.
PACTO AUTOBIOGRFICO
O pacto autobiogrfico a afirmao, no texto, dessa
identidade, remetendo, em ltima instncia, ao nome do autor,
escrito na capa do livro.
As formas do pacto autobiogrfico so muito diversas, mas
todas elas manifestam a inteno de honrar sua assinatura.
A autobiografia no um jogo de adivinhao.
(Lejeune, 2014, p. 30)
O que define a autobiografia para quem a l ,

antes de tudo, um contrato de identidade que
selado pelo nome prprio. E isso verdadeiro
tambm para quem escreve o texto. Se eu
escrever a histria de minha vida sem dizer meu
nome, como meu leitor saber que sou eu?
impossvel que a vocao autobiogrfica e a
paixo do anonimato coexistam no mesmo ser
(Lejeune, 2014, p. 39).
Espao autobiogrfico
[...] Talvez s se seja verdadeiramente autor a partir de um

segundo livro, quando o nome prprio inscrito na capa se torna
um denominador comum de pelo menos dois textos diferentes,
dando assim a ideia de uma pessoa que no redutvel a
nenhum desses textos em particular e que, podendo produzir um
terceiro, vai alm de todos eles. Veremos que isso muito
importante para a leitura de autobiografias: se a autobiografia
um primeiro livro, seu autor consequentemente um
desconhecido, mesmo se o que conta a prpria histria: faltalhe, aos olhos do leitor, esse signo de realidade que a
produo anterior de outros textos (no autobiogrficos),
indispensvel ao que chamaremos de espao autobiogrfico
(Lejeune, 2014, p. 27).
O meu primeiro livro, Lautobiographie en France, fazia um
uso demasiado normativo da definio. Esta franqueza

era
um
pecado
de
juventude,
mas
talvez
uma
necessidade para um livro que traava pela primeira vez a

paisagem autobiogrfica francesa: era preciso desenhar um
centro, uns arredores, umas fronteiras. (LEJEUNE, 2013, p.

539. Grifos nossos.)
Pacto autobiogrfico: inovaes

Concepo de contrato de leitura entre o autor e o leitor
(inadmissvel no iderio vigente de autonomia do texto)
Contrato de leitura princpios de veracidade e de
identidade entre Autor-Narrador-Personagem (A=N=P)
Autobiografia como arte inventada
Entrevista Annie Pibarot com Philippe Lejeune e Philippe Vilain

(Les cahiers de lApa, 2007)
Sobre a descrio fiel do vivido ser impossvel:
Existem pessoas que se resignam a essa impossibilidade voc,
Philippe Vilain, e Serge Doubrovsky e existem pessoas que no se
resignam; as pessoas que no se resignam parecem ingnuas aos
primeiros, eu perteno categoria dos ingnuos, Philippe Lejeune
(traduo minha).
Revisando... insuficincia no que tange ao vocabulrio

Ao longo do Pacto, agi como se a etiqueta romance (tanto nos subttulos
genricos quanto no discurso crtico) fosse um sinnimo de fico, em
contraposio a no fico, referncia real. Ora, romance tem tambm
outras funes: designa a literatura, a escrita literria, em contraposio
insipidez do documento, ao grau zero do testemunho. Os dois eixos de
significao esto frequentemente ligados, mas nem sempre. A palavra
romance no mais unvoca que a palavra autobiografia. A isso se
acrescentam, nos dois casos, julgamentos de valor: pejorativo (romance =
inveno pura e simples; autobiografia = insipidez do vivido no transformado)
ou melhorativo (romance = prazer de uma narrativa bem escrita e bem
conduzida; autobiografia = autenticidade e profundidade do vivido). Da
resultam muitas ambiguidades.
Lejeune, 2014, p. 64.
O famoso quadro e as casas cegas...
1. Nome do personagem nome do autor

No h identidade entre autor, narrador e heri;
exclui a possibilidade de autobiografia
1 a romance (atestado de ficcionalidade) pacto romanesco

1 b romance (no h atestado de ficcionalidade) pacto zero
Por exemplo: prefcio La vie de Marianne, Marivaux
Pouco importa, ento, que haja ou no atestado de ficcionalidade (1 a ou 1 b).
Que a histria seja apresentada como verdadeira (manuscrito autobiogrfico
que o autor ou editor tenha encontrado em um sto etc), ou que seja
apresentada como fictcia (mas que o leitor, relacionando-a com o autor, acredite
ser verdadeira), - de qualquer forma, no h identidade entre o autor, o narrador
e o heri (LEJEUNE).
La vie de Marianne
ou les aventures de
Madame la comtesse
de **
Pierre de Marivaux
(1688-1763)
Manuscrito encontrado
Prefcio espao de
encenao do autor
2. Nome do personagem = 0
Caso mais complexo, pois indeterminado.
Pacto romanesco (2 a): a natureza de fico do livro indicada na capa
ou na pgina de rosto; narrativa autodiegtica, narrador fictcio;
Pacto ausente (2 b): personagem no tem nome, autor no firma nenhum
pacto: indeterminao total.
Pacto autobiogrfico (2 c): personagem no tem nome na narrativa, mas o
autor declarou-se explicitamente idntico ao narrador em um pacto inicial.
3. Nome do personagem = nome do autor

Exclui a possibilidade de fico
Pacto romanesco: no h. CASA VAZIA!!!
Pacto ausente (3 a): leitor constata a identidade autor-narrador-personagem,
embora esta no seja objeto de nenhuma declarao solene.
Ex.: Les mots, Sartre. Nem o ttulo, nem o incio indicam que se trata de uma
autobiografia.
Pacto autobiogrfico (3 b): caso mais comum.
Ex.: As confisses, de Rousseau. Pacto presente desde o ttulo, desenvolvido no
prembulo e confirmado ao longo do texto, pelo emprego de Rousseau e JeanJacques.
AUTOFICO
A origem da autofico
LEJEUNE:
O heri de um romance declarado pode ter o mesmo

nome que o autor?
Nome do personagem = nome do autor
Exclui a possibilidade de fico
Pacto romanesco: no h. CASA VAZIA!!!
DOUBROVSKY: pode sim, o caso de uma autofico.
Foi frente de um dos meus quadros que Serge

Doubrovsky teve a ideia, para encher uma casa que
eu dizia (imprudentemente) vazia, de inventar a
mistura que ele nomeou autofico (LEJEUNE,

2013, p. 539. Grifo nosso).
Em cada casa inscrevi o efeito produzido. H duas casas

cegas que correspondem a casos excludos por definio.
Cego estava eu. Primeiro porque salta aos olhos que o
quadro est malfeito. Para cada eixo, propus uma alternativa
(romanesco/autobiogrfico para o pacto; diferente/semelhante
para o nome). Pensei na possibilidade de nem um nem outro,
mas esqueci a possibilidade de um e outro ao mesmo tempo!
Aceitei a indeterminao, mas recusei a ambiguidade...
Lejeune, 2014, p. 68.
AUTOFICO
Serge Doubrovsky (1977): neologismo autofiction
Autobiographie? Non, cest un privilge rserv aux importants de ce
monde, au soir de leur vie, et dans un beau style. Fiction, dvnements et de
faits strictement rels; si lon veut, autofiction, davoir confi le langage dune
aventure laventure du langage, hors sagesse et hors syntaxe du roman,
traditionnel ou nouveau. Rencontres, fils des mots, allitrations, assonances,
dissonances, criture davant ou daprs littrature, concrte, comme on dit
musique. Ou encore, autofriction, patiemment onaniste, qui espre faire
maintenant partager son plaisir.
Fils, 1977, capa.
Fils, 1977, capa.

Autobiografia? No, esse um privilgio reservado aos
importantes desse mundo, ao fim de suas vidas, e em belo
estilo. Fico, de acontecimentos e fatos estritamente reais; se
quisermos, autofico, por ter confiado a linguagem de uma
aventura aventura da linguagem, fora da sabedoria e fora da
sintaxe do romance, tradicional ou novo. Encontro, fios de
palavras, aliteraes, assonncias, dissonncias, escrita de
antes ou de depois da literatura, concreta, como se diz em
msica. Ou ainda: autofrico, pacientemente onanista, que
espera agora compartilhar seu prazer. (Traduo minha)
Autobiografia? No, esse um privilgio reservado aos

importantes desse mundo, ao fim de suas vidas, e em belo estilo.
Movimentos
AUTOBIOGRAFIA: VIDA TEXTO

AUTOFICO: TEXTO VIDA
Faedrich, 2014, p. 23.
As interpretaes variam e, por vezes, se contradizem. Eu gostaria de
retornar, para concluir, a meu ponto de partida, pois no sou de modo

algum o inventor dessa prtica da qual j citei ilustres exemplos: sou o
inventor da palavra e do conceito. Pessoalmente, limito-me sempre
definio que dei e que foi, alis, reproduzida pelo dicionrio
Robert Culturel: Fico, de fatos e acontecimentos estritamente reais.
Esse eixo referencial me parece ser a essncia do gnero, se que

existe gnero. (DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 120)
Primeiras (in)definies
Fico, de acontecimentos e fatos estritamente reais; [...] por ter confiado a
linguagem de uma aventura aventura da linguagem, fora da sabedoria e fora
da sintaxe do romance, tradicional ou novo (DOUBROVSKY, 1977);
matria autobiogrfica
maneira ficcional
Rcit dont la matire est entirement autobiographique, la manire entirement fictionelle
(DOUBROVSKY, 2011, p. 24).
Conceito de FICO: para Doubrovsky, no no sentido de se inventar, mas

no sentido de modelar, de dar uma forma.
Minha obra autoficcional, que conta oito romances, passou pelas fases sucessivas
de minha vida. uma escrita a posteriori. Princpio que formulei assim: Quando
uma pgina de minha vida virada, preciso escrev-la. o que tem regrado a
apario dos meus livros, so as diferentes etapas de minha vida, logo aps que
cada uma seja resolvida. Escrever uma forma de ressuscit-las e de conserv-las.
Sem dvida para escapar do tempo, do desaparecimento. Eu disse em Fils: Eu
escrevo para morrer menos. Pode ser iluso, mas incitao e excitao de milhares
de pginas [...]. Cada uma de minhas obras realizam um trabalho de luto e
sempre o luto de uma mulher. A comear, claro, pela minha me cuja presena
transformada em falta inspirou Fils e Le monstre. [...] Depois de oito anos de relao
intensa e tensa, Rachel me deixa: Un amour de soi. Nove anos de casamento feliz
e infeliz: Le livre bris. Depois de dez anos de um adultrio oficial e fixo, Ela se
suicida: Laprs-vivre, que premonio. Em Laiss pour conte os fatos todos
reaparecem por fragmentos. [...] Un homme de passage vem para fechar todos
esses episdios, dessa vez a morte ser a minha e de repente, em flashes, em
pedaos, todas as memrias de uma vida me assaltam.
DOUBROVSKY, 2011, p. 26-27.
AUTOFICO:
Uma variante ps-moderna da autobiografia na medida em que ela

no acredita mais numa verdade literal, numa referncia indubitvel,
num discurso histrico coerente e se sabe reconstruo arbitrria e
literria de fragmentos esparsos de memria (DOUBROVSKY apud
VILAIN, 2005, p. 212).
Texto lido como romance (e no como recapitulao histrica)
Escrita do presente
Fragmentos
No percebo de modo algum minha vida como um todo,
mas como fragmentos esparsos, nveis de existncia

partidos, frases soltas, no coincidncias sucessivas, ou
at simultneas. isso que preciso escrever. O gosto
ntimo da existncia, e no sua impossvel histria.

(DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 123).
A narrao no uma cpia, ela recriao de uma existncia atravs

das palavras, reinveno da linguagem pelo Eu do discurso e seus Eus
sucessivos. Por isso, o modo ou modelo de narrao que molda a
nossa vida. A autobiografia clssica, segundo a frmula de Jean
Starobinski, a biografia de uma pessoa feita por ela mesma. Ela ser,
portanto, cronolgica e lgica, e se esforar, apesar das inevitveis
lacunas da memria, para seguir o curso de uma vida, empenhando-se
em esclarec-la atravs da reflexo e da introspeco. Pessoalmente,
favoreci uma outra abordagem; meu modo ou modelo narrativo passou
da HISTRIA para o ROMANCE. A prpria concepo do sujeito
mudou. De unidade atravs da narrativa, ele se tornou quebrado,
dividido, fragmentado, em caso extremo, incoerente.
(DOUBROVSKY, 2011, p. 22)
No meu caso particular, a escrita autoficcional abole a estrutura

narrativa linear, rompe com a sintaxe clssica, substituindo-a
por um encadeamento de palavras por consonncia, assonncia
ou dissonncia; a frase sempre guiada, construda, em uma
sucesso de parnimos, vrgulas, pontos, espaos vazios, eventual
desaparecimento de toda sintaxe, associaes de palavras como
as associaes livres existentes na Psicanlise. A escrita tenta
traduzir a fragmentao, a quebra do eu, a impossibilidade de
encontr-lo numa bela unidade harmoniosa. Nesse surgimento
inesperado de palavras e de pensamentos desconexos revela-se
uma alteridade fundamental do sujeito ao longo do tempo.
(DOUBROVSKY, 2011, p. 26)
Vou lhe contar a histria. Em 1971, eu quis fazer o quadro

geral da autobiografia francesa, o que nunca havia sido
feito. Para isso, precisava de uma definio. Fiquei
espantado ao constatar que o texto autobiogrfico e o texto
ficcional podiam obedecer s mesmas leis. A diferena entre
eles no estava no texto, mas no que Grard Genette
chamou de paratexto, no compromisso do autor com o
leitor em dizer a verdade sobre si mesmo.
completamente do compromisso que se tem na fico que
antes um descompromisso, a instaurao de um jogo, de
um distanciamento. E a atitude do leitor, seu tipo de
investimento tambm muito diferente.
claro que entre esses dois polos, pode-se ter posies

intermedirias, comprometimentos, ambiguidades
tudo aquilo que se define hoje com o termo vago de
autofico. Mas as posies intermedirias nascem

desses polos, elas no existiriam sem eles (LEJEUNE,
entrevista Ipotesi).
Desde o incio de suas longas e frutuosas

pesquisas, Philippe Lejeune entregou, se que
posso
dizer
assim,
ouro
ao
(DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 121).
bandido
GNERO 1
ENTRE GNEROS
- ficcional
GNERO 2
+ ficcional
NO-FICO
FICO
AUTOBIOGRAFIA
AUTOFICO
PACTO AUTOBIOGRFICO
PACTO AMBGUO
PACTO FICCIONAL
PRINCPIO DE AMBIGUIDADE
PRINCPIO DE INVENO
PRINCPIO DE VERACIDADE
IDENTIDADE
IDENTIDADE E NO-IDENTIDADE
VERACIDADE E INVENO
ROMANCE
NO-IDENTIDADE
DOUBROBSKY: todo contar de si ficcionalizante.

Novo entendimento de FICO:
uma histria que, qualquer que seja o acmulo de
referncias e sua preciso, nunca aconteceu na
realidade, e cujo nico lugar real o discurso em que
ela se desenrola (DOUBROVSKY, 1988, p. 73).
Colloque de Cerisy 2008: despedidas...
Sobre como autobiografia e romance podem coexistir em um

mesmo texto:
No tenho nem tempo nem inteno, aqui, de retomar

detalhadamente
essa
questo
fundamental.
Queria
simplesmente expressar meu derradeiro sentimento de um

ltimo eu, ao fim de 40 anos de prtica autoficcional.
No fundo, no h oposio entre autobiografia e
romance. Desde o incio de suas longas e frutuosas
pesquisa, Philippe Lejeune entregou, se que posso dizer
assim, o ouro ao bandido. Assim a histria da

autobiografia s pode ser concebida em relao histria
geral das formas da narrativa, do romance, do qual ela
apenas no final das contas um caso particular. Toda

autobiografia participa do romance por duas razes.
Uma formal: a autobiografia tal como se constituiu no

sculo XVIII, com e depois de Rousseau, toma de
emprstimo a forma da narrativa em primeira pessoa

encontrada nos romances da poca. Mas h tambm
outra
razo
que
se
relaciona
natureza
do
empreendimento. Nenhuma memria completa ou fivel.
As lembranas so histrias que contamos a ns

mesmos, nas quais se misturam, sabemos bem isso hoje,
falsas lembranas, lembranas encobridoras, lembranas

truncadas ou remanejadas segundo as necessidades da
causa. Toda autobiografia, qualquer que seja sua
sinceridade, seu desejo de veracidade, comporta

sua parte de fico.
DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 121.
Mas ento, me perguntaro com todo o direito: se

o senhor considera as autobiografias clssicas
como narrativas-romances de si, o que as

diferencia da autofico moderna e ps-moderna?
DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 122
Responderei que, nesse meio-tempo, a relao do sujeito

consigo mesmo mudou. Houve um corte epistemolgico,
ou mesmo ontolgico, que veio intervir na relao consigo
mesmo. Digamos, para resumir, que nesse meio-tempo

houve Freud e seus sucessores. A atitude clssica do sujeito
que tem acesso, atravs de uma introspeco sincera e
rigorosa, s profundezas de si passou a ser uma iluso.
O mesmo acontece com relao restituio de si
atravs de uma narrativa linear, cronolgica, que desnude

enfim a lgica interna de uma vida. A conscincia de si ,
com muita frequncia, uma ignorncia que se ignora. O

belo modelo (auto)biogrfico no mais vlido.
(DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 122-123)
[...] reinventamos nossa vida quando a rememoramos. Os

clssicos o faziam sua maneira, em seu estilo. Os
tempos mudaram. No se escreve mais romances da
mesma forma que nos sculos XVIII ou XIX. H,

entretanto, uma continuidade nessa descontinuidade,
pois, autobiografia ou autofico, a narrativa de si
sempre
modelagem,
prpria vida.
roteirizao
romanesca
DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 123-124.
da
Tal discusso perdura, nebulosa, at hoje, 40 anos depois...
a autofico tomou muitos rumos, diferentes
daqueles postulados por Doubrovsky, portanto

h muitas facetas da autofico atualmente.
Eurdice Figueiredo
(questionrio TESE Faedrich, 2014, p. 217)
DOUBROVSKY, Serge. Autobiographies: de Corneille Sartre. Collection Perspectives Critiques.

Paris: PUF, 1988.
DOUBROVSKY, Serge. Cest fini. Entretien ralis par Isabelle Grell. In : FOREST, Philippe. La
Nouvelle Revue Franaise. Je & Moi. Paris : Gallimard, N 598, octobre 2011.
DOUBROVSKY, Serge. O ltimo eu. In: NORONHA, Jovita Maria Gerheim (Org.). Ensaios
sobre a autofico. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2014, p. 111-126.
DOUBROVSKY, Serge. Fils: roman. Paris: ditions Galile, 1977.
DOUBROVSKY, Serge. Le livre bris. Paris: Grasset, 1989.
DOUBROVSKY, Serge. Un amour de soi. Paris: Gallimard, 1982. (Collection Folio)

DOUBROVSKY, Serge. Laprs-vivre. Paris: Grasset, 1994.
DOUBROVSKY, Serge. Laiss pour conte. Paris: Grasset, 1999.
DOUBROVSKY, Serge. Un homme de passage. Paris: Grasset, 2011.

DOUBROVSKY, Serge. La vie linstant. Lyon: PUL, 2011.
LEJEUNE, Philippe. O pacto autobiogrfico: de Rousseau Internet. Org. Jovita Maria Gerheim Noronha. Trad.
Jovita Maria Gerheim Noronha e Maria Ins Guedes. 2. ed. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2014.
LEJEUNE, Philippe. Je est un autre: lautobiographie de la littrature aux mdias. Paris: Seuil, 1980.
LEJEUNE, Philippe. Moi aussi. Paris: Seuil, 1986.

LEJEUNE, Philippe. Le pacte autobiographique. Nouvelle dition augmente. Paris: Seuil, [1975], 1996.
LEJEUNE, Philippe. Signes de vie. Le pacte autobiographique 2. Paris: Seuil, 2005.
LEJEUNE, Philippe. Lautobiographie en France. 3 ed. Paris: Armand Colin, 2010 [1971].
LEJEUNE, Philippe. Les brouillons de soi. Paris: Seuil, 1998.
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LEJEUNE, Philippe (Org.). La faute Rousseau. Revue de lassociation pour lautobiographie et patrimoine
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autobiographique. Intimit, priv, public. APA, Juin 2009, n 51.
autobiographique. Voix et autobiographie. APA, Juin 2011, n 57.
NORONHA, Jovita Maria Gerheim. Entrevista com Philippe Lejeune. Ipotesi Revista de Estudos Literrios,
Universidade Federal de Juiz de Fora, v. 6, n. 2, jul./dez., 2002, p. 21-30.
2 encontro: Autofico em teoria

Apresentar o debate terico acerca do conceito de autofico,
realizado predominantemente em lngua francesa. Analisar as
diferentes escolas da autofico (Serge Doubrovsky, Vincent
Colonna, Jacques Lecarme, Philippe Gasparini e Philippe
Vilain, entre outros) e suas divergncias tericas.
Refletir sobre (1) a questo do gnero literrio (autofico
um novo gnero? Um dispositivo? Um fenmeno? Ou uma
metamorfose do gnero-rei romance?), (2) o uso estrito e o
uso largo do termo.
Tal discusso perdura, nebulosa, at hoje, 40 anos depois...
a autofico tomou muitos rumos, diferentes
daqueles postulados por Doubrovsky, portanto

h muitas facetas da autofico atualmente.
Eurdice Figueiredo
(questionrio TESE)
A superexposio do termo autofico, em vez de
conduzir ao esclarecimento de um novo campo

literrio, tem apenas o obscurecido.
Patrick Saveau, 2011, p. 13.
Serge Doubrovsky
Philippe Lejeune
Grard Genette
Vincent Colonna (autofabulao)
Jacques Lecarme
Philippe Vilain
Philippe Gasparini
Jean-Louis Jeannelle
Claude Burgelin
Arnaud Genon
Isabelle Grell
Patrick Saveau (tese 1999, livro 2011)
Hlne Jaccormard (1993)
Madeleine Ouelette-Michalska
(femmes, corps et rotisme)
Sbastien Hubier (littratures intimes)
Rgine Robin
Arnaud Schmitt (autonarration)

Marie Darrieussecq
Manuel Alberca (pacto ambguo)
(auteurs dorigine juive)
O que dizem alguns tericos da autofico...
Philippe Gasparini e as estratgias da ambiguidade

nas narrativas de autofico
[...] so textos que se apresentam algumas vezes como romances e
outras
vezes
como
fragmentos
de
autobiografia.
Segundo
Gasparini, o leitor sempre fica com a dvida este o autor que

reconta a sua vida ou o personagem fictcio?. Dessa forma, os
romances autoficcionais tm dupla recepo: ora ficcional ora

autobiogrfica.
Est-il je?, 2004.
Manuel Alberca (2007) afirma que o leitor ideal aquele
que resiste leitura de um s estatuto, ele entra e aceita

o jogo ambguo da autofico, aceita a indeterminao,
as incgnitas insolveis, ele transita entre o romanesco e
o autobiogrfico e desfruta de mxima liberdade para

mover-se entre ambas as interpretaes.
Madeleine Ouellette-Michalska tambm observa

que a autofico um gnero hbrido em que se
misturam fico e realidade, o imaginrio e o real, a
certeza e o pode ser, enviando, assim, uma

mensagem contraditria: sou eu e no sou eu,
verdade e no verdade.
Autofiction et dvoilement de soi, 2007, p. 71
Para
Philippe
Gasparini
(2004),
autofico apresenta um questionamento
tanto das noes de verdade quanto da

identidade real do sujeito.
Isabelle Grell (2014, p. 27)
Questiona a gnese da escrita do Eu ps-moderno;
Fronteiras geogrficas e disciplinares: cinema, fotografia, HQ, pintura,

internet etc.
Define autofico como uma arte engajada (transformao esttica de sua

prpria vida pela escrita, arte) de um Eu assumido (homonmia entre
autor/narrador/protagonista, annimo ou pseudnimo seguro) testemunhando,
em um pacto de verdade ps-freudiana, de um Eu na sua

fragmentao individual (psiqu), universal (scio-histrico) e em
relao com o outro.
Para Jacques Lecarme (1999), a autofico

um dispositivo bem simples, no qual o autor, o
narrador e o protagonista de uma narrativa

possuem a mesma identidade nominal e no
qual o ttulo indica que se trata de um

romance.
Jacques Lecarme
1 a ter a intuio de que a palavra autofico podia, para alm de Fils,
designar um gnero literrio
Das diferentes definies dadas por Doubrovksy, conservou 2 critrios:
etiqueta romance
homonmia autor/heri/narrador
Gasparini: a aplicao desses dois critrios problemtica
Homonmia no impede a afabulao; etiqueta (editores, mercado,
recepo literria)
Sbastien Hubier
Um dos privilgios da autofico, fundado sobre um pacto
oximrico, seria ento a possibilidade de falar, por ela, de si mesmo

e dos outros sem nenhuma forma de censura, de entregar todos os
segredos de um eu varivel, polimorfo, e de se afirmar livre finalmente
de ideologias literrias aparentemente ultrapassadas. Ela oferece ao

escritor a oportunidade de experimentar a partir de sua vida e de sua
ficcionalizao, de ser ao mesmo tempo ele mesmo e outro.
Littratures intimes: les expressions du moi, de lautobiographie lautofiction, 2003, p. 125.
Vincent Colonna: o desvio

Todas as composies literrias onde um escritor se
inscreve sob seu prprio nome (ou um derivado indubitvel)
em uma histria que apresenta as caractersticas da fico,
seja por um contedo irreal, por uma conformao
convencional (o romance, a comdia) ou por um contrato
passado com o leitor (COLONNA, 2004, p. 70-71).
Fico de si
Uma projeo do autor em situaes imaginrias
AUTOFABULAO de Colonna
autofico fantstico
O escritor [...] transfigura sua existncia e identidade em uma

histria irreal, indiferente verossimilhana.
- Divina Comdia (Dante visita o Inferno, o Purgatrio, o Paraso);
- Biographie conjecturale (1799): aos 35 anos, o poeta romntico Jean-Paul
imagina sua vida futura de escritor e pai de famlia;
- Ferdydurke, de Gombrowicz, cujo heri, um escritor de 35 anos, volta a ser
adolescente;
- Le gteau des morts, Dominique Rolin conta sua prpria morte;
- The plot against Amrica (2004), Philip Roth imagina o que teria acontecido
sua famlia se um candidato pr-nazismo e antissemita tivesse vencido as
eleies presidenciais de 1941.
Autofico fantstica
O escritor est no centro do texto como numa
autobiografia, ou seja, ele o heri, mas transforma sua
existncia e sua identidade em uma histria irreal,
indiferente verossimilhana:
O duplo projetado se transforma num personagem
extraordinrio, um puro heri de fico.
COLONNA, 2004, p. 75.
Autofico fantstica
inventa a existncia; o escritor no somente uma
personagem, mas tambm objeto esttico:
o leitor experimenta com o escritor um tornar-se ficcional,

um
estado
de
despersonalizao,
expanso e de nomadismo do Eu.
mas
COLONNA, 2004, p. 70-71.
tambm
de
Autofico biogrfica
O escritor sempre o heri da sua histria e

fabula sua existncia a partir de dados reais. O leitor
compreende que se trata de um mentir-vrai (mentir-
verdadeiro), de uma distoro a servio da

veracidade.
Autofico biogrfica
[] graas ao mecanismo do mentir-vrai, o autor
modela sua imagem literria, a esculpe com uma

liberdade que a literatura ntima, ligada ao postulado
de sinceridade posto por Rousseau e estendido por

Leiris, no permitia.
COLONNA, 2004, p. 94.
Autofico especular
relaciona-se com a metfora do espelho, trata de
um reflexo do autor ou do livro dentro do prprio

livro.
Nela,
realismo
do
texto,
sua
verossimilhana, torna-se elemento secundrio, e
o autor no se encontra necessariamente no

centro do livro:
Autofico especular
pode ser somente uma silhueta; o importante que

ele vem se colocar no canto de sua obra, que reflete,
ento, sua presena, como um espelho o faria

(COLONNA, 2004, p. 120).
Autofico intrusiva (autoral).

a transformao do escritor no se d por intermdio de
um personagem, seu intrprete no pertence ao enredo
propriamente dito. O avatar do escritor um recitante,

um contador de histrias ou um comentador, em suma,
um narrador-autor na margem da intriga.
COLONNA, 2004, p. 135.
Grard Genette, Bardadrac (2006)
Tal
como
praticado
hoje,
gnero autofico
corresponde quase fielmente, seno dignamente,

definio ampla, e deliberadamente desconcertante, de
Serge Doubrovsky. A definio mais estrita que defendi
durante um tempo, acreditando que estava certo, visava

algo totalmente diferente:
uma narrativa contraditoriamente de estatuto declarado
autobiogrfico (segundo os critrios de Philippe Lejeune:

por homonmia entre autor, narrador e personagem),
mas de contedo manifestadamente ficcional (por
exemplo: fantstico ou maravilhoso) como o da Divina

comdia de Dante ou o Aleph de Borges.
(Genette, continua)
Mantenho minha definio genrica, mas me vejo

forado a no empregar para nome-la um termo que
chamaria hoje de aviltado, se no tivesse conscincia
de t-lo eu mesmo, outrora, tomado emprestado

abusivamente a seu inventor para designar um gnero
no qual ele de fato no estava pensando.
(Genette, continua)
De todo modo, o corpus ao qual eu o aplicava nfimo do ponto de

vista quantitativo, se comparado ao da autofico, no sentido
corrente e at mesmo abundante como se diz de uma enchente ou
de uma mar negra que adquiriu em nossos dias. Mas, com isso,
esse corpus (o meu) ficou sem nome. Imaginei de maneira fugidia
o conceito igualmente contraditrio de autobiografia no autorizada,

mas como no estou certo de que convenha, prefiro reserv-lo para
outra ocasio.
(GENETTE. In: GASPARINI, Autofico nome de qu?, 2014, p. 200-201)
Serge Doubrovsky
MATRIA AUTOBIOGRFICA
MANEIRA FICCIONAL
Grard Genette; Vincent Colonna

MATRIA FICCIONAL
MANEIRA AUTOBIOGRFICA
Eu, autor, vou contar para vocs uma histria da qual eu sou o heri,
mas que nunca aconteceu comigo (Genette)
Mas nem por isso, a definio de Colonna perdeu seu

valor. Na realidade, podemos considerar que boa parte
da produo autoficcional atual tem mais ou menos a
ver com a autofabulao na medida em que o autor se
representa nela, voluntariamente, em situaes que
no viveu. Mantendo-se no limite plausvel, essas
narrativas imitam a autobiografia sem respeitar seu
contrato de verdade. Apenas a meno romance as
preserva de uma acusao de mentira ou embuste.
(GASPARINI, 2014, p. 201-202)
A definio proposta por Vincent Colonna como narrativa

feita por um autor-narrador-personagem real de aventuras
imaginrias, tal como Dante no inferno ou Cyrano na lua,
certamente uma possibilidade, um caso particular
desviante do sentido primeiro. Isso no poderia de
modo algum constituir a natureza e a essncia da
autofico. A palavra, em seu uso corrente, remete
sempre existncia real de um autor. A frmula do
romance autobiogrfico foi igualmente proposta como
definio da autofico. Mas resta precisamente mostrar
como autobiografia e romance podem coexistir em um
mesmo texto. (DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 120-121)
Problematizaes...
Fils inveno de uma sesso de anlise; porm no tem
nada a ver com o fantstico/maravilhoso.
Ph. Gasparini 3 tipos de ficcionalizao do vivido:
1. Ficcionalizao inconsciente
2. Autofabulao
3. Autofico voluntria
Autofabulao leitor informado, ou desconfia desde

o incio, que a histria nunca aconteceu.
Autofico voluntria leitor pode ser enganado, apesar
da meno romance, pela aparncia autobiogrfica da
narrativa.
nesse caso especfico, a meu ver, que o termo
autofico o mais adequado (Gasparini, 2014, p. 204)
Contratos de leitura
No meu entendimento, h apenas trs possibilidades pragmticas:
o contrato de verdade, que rege a comunicao referencial, do
qual depende a escrita do eu em geral e a autobiografia em
particular;
o contrato de fico, que rege o romance, a poesia, o teatro etc.;
a associao dos dois, na qual se baseia a estratgia de
ambiguidade do romance autobiogrfico.
A autofico no prope um novo tipo de contrato.
(GASPARINI, 2014, p. 204)
A autofico no prope um novo tipo de contrato. Certos

textos classificados como autofices so lidos como
autobiografias, ou pedaos de autobiografias; outros so
lidos como romances, principalmente aqueles que se
apresentam visivelmente como autofabulaes. A maioria
deles desenvolve estratgias de ambiguidade que os
inscrevem na tradio do romance autobiogrfico, mesmo se
o heri-narrador tem o nome do autor, pois essa homonmia
funciona somente como um indcio suplementar de
referencialidade, suscetvel de ser contrabalanceado por
indcios de ficcionalidade igualmente convincentes.
Gasparini, 2014, p. 204-205.
Limites da autofico
preciso constatar que autofico se tornou, hoje, o nome de
todos os tipos de textos em primeira pessoa. Funcionando
como um arquignero, ele subsume todo o espao
autobiogrfico: passado e contemporneo, narrativo e discursivo;
com ou sem contrato de verdade. Vtima ou beneficirio dessa
confuso, o termo comea a ser empregado para valorizar ou
desvalorizar no apenas livros de todos os gneros, mas tambm
lbuns de histrias em quadrinhos, filmes, espetculos e obras de
arte contempornea.
Gasparini, 2014, p. 214.
Autofico: afinal, o que ???

Todos os tipos de textos em primeira pessoa
(toda obra literria autofico?; Escritas do eu = autofico)
Substituir a autobiografia (agora impossvel); autobiografia ps-moderna?

Substituir o romance autobiogrfico (mesmas caractersticas, exceto
homonimato)
Matria autobiogrfica, maneira ficcional X matria ficcional e maneira

autobiogrfica?
Gasparini e a busca de um consenso mnimo...

Em minha opinio, o termo autofico deveria ser reservado
aos textos que desenvolvem, em pleno conhecimento de

causa, a tendncia natural a se ficcionalizar, prpria
narrativa de si. Uma situao, uma relao, um episdio,
so narrados e roteirizados, intensificados e dramatizados

por tcnicas narrativas que favorecem a identificao do
leitor com o autor-heri-narrador.
De um ponto de vista pragmtico, so romances

autobiogrficos, baseados em um duplo contrato de
leitura. No entanto, a partir do momento em que so

designados pelo neologismo um pouco mgico de
autofico, eles se tornam outra coisa.
No so mais textos isolados, esparsos, inclassificveis,
nos quais um escritor dissimula com mais ou menos

engenho suas confidncias sob um verniz romanesco,
ou vice-versa. Inscrevem-se em um movimento literrio e
cultural que reflete a sociedade de hoje e evolui com ela.
Um consenso parece se esboar entre os pesquisadores
para adotar a seguinte tripartio do espao autobiogrfico

contemporneo:
autofabulao/autofico/autobiografia
(ou autonarrao). Mas pouco provvel que essas distines

entrem em uso. O neologismo criado por Doubrovsky vai,
provavelmente, continuar embaralhando as cartas.
Gasparini, 2014, p. 217.
ALBERCA, Manuel. El pacto ambiguo: de la novela autobiogrfica a la autoficcin. Madrid:

Biblioteca Nueva, 2007.
BURGELIN, Claude; GRELL, Isabelle; ROCHE, Roger-Yves (Orgs.). Autofiction(s). Colloque de
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VILAIN, Philippe. Dfense de Narcisse. Paris: Grasset, 2005.
VILAIN, Philippe. Lautofiction en thorie. Suivi de deux entretetiens avec Philippe Sollers et
Philippe Lejeune. Chatou: Les ditions de la transparence, 2009.
3 encontro: Autofico na teoria literria

brasileira
Apresentar as discusses acerca da autofico
no Brasil, analisando textos crticos escritos por
Anna Faedrich, Eurdice Figueiredo, Evando
Nascimento, Jovita Maria Gerheim Noronha,
Luciana Hidalgo, Luciene Azevedo, entre outros.
A literatura contempornea, de Serge Doubrovsky a Patrick

Modiano, de Paul Auster a Philip Roth, de Silviano Santiago
a Joo Gilberto Noll, embaralha as categorias de
autobiografia e fico, colocando em cena novos tipos de
escrita de si, descentrada, fragmentada, com sujeitos
instveis que dizem eu sem que se saiba exatamente a
qual instncia enunciativa ele corresponde. A maneira de
construir e de encarar as categorias de autobiografia e fico
sofreram grandes transformaes nos ltimos 30 anos, e
hoje as fronteiras entre elas se desvanecem.
Eurdice Figueiredo, Rgine Robin: autofico, biofico, ciberfico
Autofico: ficcionalizao de si mesmo

Biofico: ficcionalizao de sua vida
Ciberfico: biografemas disponveis na Internet
Eurdice Figueiredo, Rgine Robin: autofico, biofico, ciberfico
Extimidade
Creio poder afirmar que se vive hoje a era da extimidade, j que se
exibe aquilo que sempre foi considerado intimidade; assim, fala-se
em extimidade quando o que, em princpio, deveria ficar reservado
ao domnio do privado exposto pelo sujeito. Esse aspecto
aproxima certos textos de autofico do que se passa nos reality
shows (no Brasil, o mais conhecido o Big Brother Brazil, da TV
Globo, franquia criada na Holanda).
O termo extimidade (extimit) foi usado pelo psicanalista francs
Serge Tisseron, em Lintimit surexpose [2001].
(Figueiredo, 2013, p. 68).
Examinando o campo literrio em lngua francesa pode-se

perceber que, dentre as vrias tendncias do romance
contemporneo, destaca-se a proliferao de narrativas
de escritoras que relatam sua vida sexual, colocando-se
como protagonistas, com seu nome prprio (ou
pseudnimos). Trata-se de um novo gnero, a autofico,
que embaralha as categorias de autobiografia e fico.
Eurdice Figueiredo, Autofico feminina: a mulher nua diante do
espelho
Como o romance autobiogrfico foi, tradicionalmente,

considerado um filho bastardo, um hbrido, que quase
sempre mereceu o desprezo da crtica, a autofico
acabou por ocupar esse lugar, embora com formatos
inovadores. A contemporaneidade assiste, assim, ao
surgimento de novos tipos de escritas de si,
descentradas, fragmentadas, com sujeitos instveis
que dizem eu sem que se saiba exatamente a qual
instncia enunciativa ele corresponde.
(FIGUEIREDO, Autofico feminina: a mulher nua diante do espelho,
Revista Criao & Crtica, 2010, p. 91)
graas possibilidade de criar um duplo de si que essas

escritoras podem expor-se, com seu prprio nome, nessas
formas de autofico, desvelando assuntos tabus como

incesto e prostituio, ou ainda, explorando temas como
lesbianismo,
desdobramento
esquizoide
ou
paranoico,
porque a autofico no tem compromisso com a

verdade, ela uma fico que se inspira e joga, livremente,
com os biografemas (FIGUEIREDO, 2010, p. 101).
A escritora Christine Angot e seu

editor
Flammarion
foram
condenados por atentado vida
privada de Mme Bidoit.
40.000 euros
Livro: Les petits
Publi le 27/05/2013 22:44 | Le Point.fr
Entrevista:
A criao do termo por Serge Doubrovsky
(1977) provocou alguma mudana na
produo ficcional contempornea? Como, por
exemplo, um crescimento da produo
autoficcional?
JOVITA NORONHA
Penso que sim. Mas, sobretudo, a autofico se tornou uma

"etiqueta" cmoda para muitos autores que querem falar
sobre suas vidas, mas no querem assumir que fazem
autobiografia, pois estimam que s a fico arte,

literatura... Temos, ento, de nos lembrar que isso envolve
uma "briga" poltica entre duas concepes de literatura, de

arte... o que Lejeune diz, com muito humor e ironia, em seu
texto Autobiografia e fico.
A citao meio longa, mas vale a pena ser lembrada:

"quando comecei inocentemente a estudar e defender meu
gnero preferido, fiquei impressionado de ver pouco a
pouco que entrara em uma espcie de guerra civil, na qual
minha ao defensiva levantava as frentes de batalha. No

era essa
minha inteno.
autobiografia,
gata
Pensava poder falar da
borralheira
da
literatura,
sem
provocar cimes no romance, gnero-rei. Pode-se gostar

dos dois, e h lugar para todos!
Mas o ato de definir a autobiografia, e consequentemente de

lev-la a srio, de respeit-la, de valoriz-la, de reconhecer nela
um territrio de escrita, remobiliza instantaneamente aqueles
que decidiram acanton-la fora do campo sagrado da criao,
longe das servides desinteressantes da vida quotidiana, como

pagar impostos ou escovar os dentes. H, na Frana, tanta
hostilidade e irritao em torno da autobiografia autntica

que um certo nmero de escritores acampam, se posso
dizer assim, ilegalmente em seu territrio.
Eles
mobilizam,
dizendo
claramente
faz-lo,
experincia pessoal, s vezes o prprio nome, brincando

assim com a curiosidade e a credulidade do leitor, mas
batizam romance textos nos quais do um jeito de se
entender com a verdade, tratando-a como bem querem.
Essa zona mista muito frequentada, muito viva e,
sem dvida, como todos os locais de mestiagem,

muito propcia criao. Usufruir dos benefcios do
pacto autobiogrfico sem pagar nenhum preo por isso

pode ser uma conduta fcil, mas tambm propiciar
exerccios irnicos plenos de virtuosismo ou abrir
caminho para pesquisas das quais a autobiografia

autntica poder tirar proveito.
Mas os escritores que frequentam essa zona, justamente

porque esto sempre esbarrando na autobiografia, so os
que mais violentamente a depreciam e a renegam:
sobretudo que ningum pense que eles a praticam!
Eles esto inteiramente no campo da arte! A
violncia chega ao paroxismo quando o texto totalmente
autobiogrfico, como em LInceste [O Incesto] de Christine
Angot, que recusa que seu texto seja considerado uma
'merda de depoimento'.
Jovita Noronha, entrevista TESE (Faedrich, 2014)
O que demarcaria a diferena entre

autobiografia e autofico?
JOVITA NORONHA
Trata-se de uma questo de pacto, de contrato de leitura. Na

autobiografia, o narrador, que se confunde com o personagem, e que
o prprio autor, se compromete em dizer a verdade. Mas preciso
pensar, como prope Philippe Lejeune, que o autobigrafo no
algum que diz a verdade, mas algum que diz estar dizendo a
verdade. J na autofico, se tomarmos a concepo de
Doubrovsky, este insiste na elaborao ficcional da narrativa, na
criao de um pacto oximrico. Como ele j sustentou por diversas
vezes, trata-se de narrativas, nas quais a matria estritamente
autobiogrfica, e a maneira estritamente ficcional, de uma fico
confirmada pela prpria escrita que se inventa como mimese, na qual
a abolio de toda e qualquer sintaxe substitui, por fragmentos de
frases, entrecortadas de vazios, a ordem da narrao autobiogrfica.
Percebe-se, todavia, em sua anlise, que o ficcional no
compreendido como fictcio, como pura inveno, mas como

mobilizao
de
estratgias
narrativas
tomadas
de
emprstimo ao romance moderno e contemporneo: a

autofico, para mim, no mente, no disfara, mas enuncia
e denuncia na forma que escolheu para si: 'Fico de

acontecimentos e fatos estritamente reais'.
V-se que, para Doubrovsky, a autofico tem um carter

referencial. Entretanto, temos, hoje, pelo menos na Frana,
obras que estabelecem um pacto autobiogrfico, referencial,
mas
que
se
valem
de
procedimentos
do
romance
contemporneo (assim como houve autores Michel Leiris,

Georges Perec que inovaram o gnero autobiogrfico em sua
poca). Uma das questes importantes se perguntar at que
ponto as autofices so lidas segundo um pacto

contraditrio, "oximrico".
Como disse inmeras vezes Philippe Lejeune (veja a entrevista

concedida a Jean-Louis Jeannelle, no Le Monde des livres da semana
passada): "Je ne crois pas qu'on puisse vraiment lire assis entre deux
chaises. La plupart des autofictions sont reues comme des

autobiographies: le lecteur ne saurait faire autrement."
No podemos nos esquecer, entretanto, do que mencionei na
segunda pergunta, quanto ao aspecto poltico dessa demarcao

entre autobiografia e autofico...
Jovita Noronha, entrevista TESE (Faedrich, 2014)
Qual a sua opinio sobre o termo

autofico?
Luciana Hidalgo
Como disse recentemente o prprio Serge Doubrovsky, era

uma palavra necessria. Embora seja um conceito polmico
por se aproximar do romance autobiogrfico j to bem
definido por Philippe Lejeune, acabou se tornando um
fenmeno em todo o mundo (segundo Philippe Forest).
Gosto muito de acompanhar toda a polmica que o termo
provoca e de ver como utilizado por escritores das formas
mais subjetivas e fluidas. Talvez nunca se chegue a um
consenso terico em relao autofico, mas o neologismo
vem avalizando, autorizando, muitos autores a se
aventurar cada vez mais em fices pessoais.
Luciana Hidalgo, entrevista TESE (Faedrich, 2014)
O que demarcaria a diferena entre

autobiografia e autofico?
LUCIANA HIDALGO
Em geral, a autofico, a meu ver, tem mesmo um tom mais

contemporneo, por vezes mais fragmentado, onde a
preocupao com uma recapitulao fiel, cronolgica e
histrica dos fatos no importante. Autores recorrem
memria, a eventos de suas histrias pessoais, para compor
uma fico que, por vezes, foge muito deles mesmos; um
paradoxo. E h principalmente a questo da identidade
onomstica entre autor, narrador e protagonista. A partir do
momento em que um escritor d seu prprio nome ao
personagem principal, ele assume profundamente a
autofico, diferenciando-a do romance autobiogrfico,
onde a relao autor-protagonista podia ser, em geral, menos
bvia, mais velada.
Romance autobiogrfico
No se deve confundir o pseudnimo assim definido como nome de

autor (que consta na capa do livro) com o nome atribudo a uma pessoa
fictcia dentro do livro (mesmo se essa pessoa tem estatuto de narrador
e assume a totalidade da enunciao do texto), pois essa pessoa ela
prpria designada como fictcia pelo simples fato de que no pode ser o
autor do livro. [...] No caso do nome fictcio (isto , diferente do nome do
autor) dado a um personagem que conta sua vida, o leitor pode ter
razes de pensar que a histria vivida pelo personagem
exatamente a do autor [...]. Ainda que se tenha todas as razes do
mundo para pensar que a histria exatamente a mesma, esse texto
no uma autobiografia, j que esta pressupe, em primeiro lugar,
uma identidade assumida na enunciao, sendo a semelhana
produzida pelo enunciado totalmente secundria. Esses textos entrariam
na categoria do romance autobiogrfico (Lejeune, 2014, p. 29).
Evando Nascimento
O livro de Rousseau e as leituras de Derrida me prepararam o
esprito no para o pacto autobiogrfico de Lejeune, autor que

s viria a ler depois, mas para a autofico de Serge
Doubrovsky, escritor francs que criou esse termo at certo

ponto como provocao teoria, em muitos aspectos limitada,
de Lejeune, o qual viria tambm a lhe dar a rplica, num ciclo

de provocaes sem fim.
(Nascimento. In: Nascif e Coutinho, 2010, p. 190)
Tambm por meio de Derrida, aprendi a desconfiar de tudo o
que leva o prefixo auto, de toda carga excessiva colocada
no eu, no me e no mim, alm, claro, do nome dito
prprio. Tal como desenvolvi num dos captulos de Derrida e

a literatura, tudo o que leva a marca do que chamamos de
eu tanto me sidera quando me pe em guarda, atento aos

riscos do narcisismo exacerbado.
Destacaria ainda outros incmodos em face da autofico,

alm do j mencionado. Primeiro, o temor de que se converta
em definitivo em novo gnero, reduzindo-se a clichs e ideias

fixas. A graa e o frescor da inveno doubrovskyana ter sido
uma provocao literria ao papa do sacrossanto gnero

da autobiografia, Lejeune. Converter autofico num gnero
com caractersticas definidas e repetidas saciedade, pareceme uma traio ao impulso inventivo original.
(Nascimento. In: Nascif e Coutinho, 2010, p. 194-5)
Creio que h autofico:

1- todas as vezes em que os nomes de autor, narrador e personagem
coincidem, embora isso nem sempre seja explcito;
2- de um modo geral, a coincidncia se faz de modo fragmentrio e no linear;
3- h forte relao com o presente, mesmo quando a histria comea ou ocorre
no passado;
4- os limites entre fico e realidade se esboroam, levando o possvel leitor a
um certo grau de perplexidade e dvida intelectual: mentira ou verdade, fico
ou testemunho? Essa indecidibilidade , a meu ver, a marca maior do que hoje
se chama de autofico.
Evando Nascimento, entrevista TESE (Faedrich, 2014, p. 221)
A fora da autofico que ela no tem mais compromisso

algum nem com a autobiografia estrito senso (que ela no
promete), nem com a fico igualmente estrito senso (com
que rompe). Ao fazer coincidir , na maior parte das vezes, os
nomes e as biografias do autor, do narrador e do
protagonista, o valor operatrio da autofico cria um
impasse entre o sentido literal (a referncia real da
narrativa) e o sentido literrio (a referncia imaginria). O
literal e o literrio se contaminam simultaneamente,
impedindo uma deciso simples por um dos polos, com a
ultrapassagem da fronteira.
(Nascimento. In: Nascif e Coutinho, 2010, p. 195-6)
Autofico no ser jamais um gnero literrio e consensual,

mas sempre um dispositivo que nos libera a reinventar a
mediocridade de nossas vidas, segundo a modulao que
eventual e momentaneamente interessa: ora na pele do
poeta, do romancista ou do dramaturgo, ora na pele do
crtico, universitrio ou no, ora na pele do jornalista. Etc.
Mais uma vez, no h equivalncia entre essas designaes,
mas todas so modos de heteronomia criativa, fazendo com
que sejamos sempre mais de um, mesmo ou sobretudo
quando ostentamos um mesmo rosto, aparentemente uma
nica feio.
Luciene Azevedo
Para rebater a negatividade de Genette, diramos que o que
realmente novidade na autofico a vontade consciente,
estrategicamente teatralizada nos textos, de jogar com a
multiplicidade de identidades autorais, os mitos do autor, e
ainda que essa estratgia esteja referedada pela instabilidade
de constituio de um eu, preciso que ela esteja calcada
em uma referencialidade pragmtica, exterior ao texto, uma
figura do autor, claro, ele mesmo tambm conscientemente
construdo.
Azevedo, 2008, p. 37.
Assim, a estratgia bsica da autofico o equilbrio

precrio
de
um
hibridismo
entre
ficcional e
autoreferencial, um entre-lugar indecidvel que baguna o

horizonte de expectativa do leitor.
Azevedo, 2008, p. 38.
Mas a encenao do eu levada a cabo na autofico

necessita do substrato referencial, ainda que ele prprio
seja um ato performtico configurado no texto. Assim, o eu
de papel uma figurao entre outras. A iluso referencial
, e ao mesmo tempo no , correlata construo da
figura que ganha estatuto ficcional paradoxalmente por
meio da produtiva onipresena impotente da referncia:
Quando conto alguma coisa do meu dia-a-dia pode
desconfiar que inveno (Ceclia Gianetti, 2007-04-29,
blog).
Azevedo, 2008, p. 38-39.
Assim, o autor assume um duplo estatuto contraditrio:
um lugar vazio impossvel de garantir a veracidade

referencial e simultaneamente um intruso que se assume
interlocutor de si, colocando-se abertamente na posio

de autor, fingindo-se outros [...].
Azevedo, 2008, p. 39.
AZEVEDO, Luciene. Autofico e literatura contempornea. Revista Brasileira de Literatura Comparada, n. 12,
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Lucy Coutinho (Orgs.). Literatura, Crtica e Cultura IV: interdisciplinaridade. Juiz de Fora: Ed. UFJF, 2010.
4 encontro: Autofices brasileiras

Refletir sobre as narrativas que esto na fronteira entre
a realidade e a fico. Esclarecer as diferenas
conceituais entre autobiografia, romance autobiogrfico
e autofico. Apresentar possveis exemplos de
autofico brasileira.
No estgio atual das discusses tericas acerca do tema, pode-se considerar a

autofico uma prtica literria contempornea de ficcionalizao de si, em que
o autor estabelece um pacto ambguo com o leitor, ao eliminar a linha divisria
entre fato/fico, verdade/mentira, real/imaginrio, vida/obra, etc. O modo
composicional da autofico caracterizado pela fragmentao, pois o autor
no pretende dar conta da histria linear e total de sua vida. O movimento da
autofico da obra de arte para a vida e no da vida para a obra, como na
autobiografia , o que valoriza e potencializa o texto enquanto linguagem
criadora. Tambm importante considerar o tempo presente da narrativa. O
autor rememora fatos passados que marcam, no presente, emoes que
precisam ser compartilhadas por meio da escrita. A identidade onomstica
entre autor, narrador e protagonista pode ser explcita ou implcita, desde que
exista o jogo da contradio, criado intencionalmente pelo autor no prprio livro.
E, por fim, a palavra-chave que marca a autofico enquanto gnero hbrido: a
indecidibilidade.
FAEDRICH, 2014, p. 181.
Contornos da autofico...
Autofices, no plural.
O que uma constante e o que uma varivel na autofico?

Quais so as regras estritas da autofico?
1. Mistura fico e realidade, jogo ambguo, debordamento, indecidibilidade
2. Autor = narrador = personagem (diferentes meios para explicitar isso)
3. Aspecto dramtico (luto, dor, trauma)
4. Fragmentao
5. Presente
O conceito de autofico tem sido marcado por indefinies,

confuses e contradies que acabaram por cristalizar um argumento
que sustenta a impossibilidade de defini-lo de forma mais ntida. Um
dos efeitos dessa confuso conceitual tem sido um misto de
vulgarizao e uso inadequado do termo, que passou a caracterizar
toda sorte de obras pertencentes ao campo das escritas do eu. Neste
texto, procuro demarcar de forma mais precisa as fronteiras que
definem a obra autoficcional, apresentando as caractersticas que
considero necessrias para seu melhor enquadramento conceitual. O
argumento se desenvolve em dilogo com os textos tericos mais
relevantes e com base em exemplos da literatura brasileira
contempornea.
Pensar na relevncia do conceito de autofico para

classificar um tipo de produo literria cada vez mais
popular requer demarcar sua especificidade em relao s
demais escritas do eu, apontando condies necessrias e
suficientes para delimit-lo. Afirmar que autofico o
exerccio literrio em que o autor se transforma em
personagem do seu romance, misturando realidade e fico,
apenas um passo; condio necessria, mas no suficiente.
1. Mistura fico e realidade, jogo ambguo, debordamento,

indecidibilidade
Pacto oximrico (Hlne Jaccomard, 1993)
Rompe-se com o princpio de veracidade (pacto autobiogrfico), mas
tambm no se entra totalmente no princpio de inveno (pacto
romanesco/ficcional).
Mesclam-se os dois, resultando no contrato de leitura marcado pela
ambiguidade, numa narrativa intersticial.
A autofico no autobiografia, nem romance. Nem um, nem outro. Ela
instaura-se no entre-lugar, entre a autobiografia e o romance...
GNERO 1
ENTRE GNEROS
GNERO 2
- ficcional
+ ficcional
NO-FICO
FICO
AUTOBIOGRAFIA
ROMANCE AUTOBIOGRFICO
PACTO AUTOBIOGRFICO
PACTO FANTASMAGRICO
VERACIDADE
AUTOFICO
PACTO AMBGUO
AMBIGUIDADE
ROMANCE
PACTO FICCIONAL
INVENO
AUTOBIOGRAFIA
AUTOFICO
ROMANCE
EU AUTOBIOGRFICO
EU AUTOFICTCIO
EU ROMANESCO
EU COMPROMETIDO
EU PERFORMTICO
EU DESCONECTADO
Faedrich, 2014, p. 128.
AUTOBIOGRAFIA: VIDA TEXTO

AUTOFICO: TEXTO VIDA
EXEMPLOS
Sophie Calle (1953)

Artista plstica parisiense
Obra que despreza as fronteiras
regulares entre fico e realidade
Paradigma da arte contempornea
Performance, fotografia, instalaes,
exposies, livros e blog compem o
repertrio ecltico da artista
Bienal de Veneza, Itlia, 2007
BNF, Paris, 2008
MAM Bahia
MAM Bahia
Histrias reais, 2009
Histrias reais (2009) um composto hbrido de relatos aparentemente

autobiogrficos, fotografias (entre as quais, as de seu prprio corpo), memrias e
fantasia.
Exposio Cuide de voc (Prenez soin de vous), com vdeos, fotografias, textos e
outras interpretaes-perfomances.
Esta obra foi realizada a partir de um e-mail de rompimento recebido de seu
namorado. Diz Sophie Calle:
Recebi uma carta de rompimento por e-mail que no soube responder. Era como
se no fosse a mim destinada. Terminava com as seguintes palavras: cuide bem de
voc. Tomei esta recomendao ao p da letra. Pedi a 107 mulheres, escolhidas por
sua profisso, seu talento de interpretar a carta sob um ngulo profissional. Analisla, coment-la, interpret-la, dan-la, cant-la. Dissec-la, esgot-la. Fazer-me
compreender. Falar no meu lugar. Uma maneira de sentir o tempo do rompimento.
No meu ritmo.
Ribamar (2010), Jos Castello.

Epgrafe:
Tudo o que vejo, tudo o que fico sabendo, tudo o que me advm
h alguns meses, gostaria de fazer entrar no romance, Andr
Gide.
Identidade onomstica: Sem esperar minha resposta, leu a
dedicatria: Para o papai com um beijo e o amor do filho Jos
(CASTELLO, 2010, p. 21).
A insistncia dos sentidos duplos me enlouquece. A lngua vacila.
Jamais poderei confiar nas palavras (p. 226).
Antiterapias (2014), Jacques Fux.

Outras vidas e outras literaturas fatalmente teriam sido como a
minha. Ser que por isso que falo e falseio aqui a minha vida
e a minha literatura? Sou ou no sou especial? Somos todos
escolhidos? Escolhemos os nossos caminhos? Je m'en fou. Sigo
vivendo, escrevendo, rememorando e inventando. E sendo
normal.
K, relato de uma busca (2014), Bernardo Kucinski (1937)

Alterfico/autofico
Testemunho de um trauma que ao mesmo tempo coletivo, causado pela poca de
represso, perseguio, tortura e censura da Ditadura, e pessoal, atravs de um
relato subjetivo sobre o sumio de Ana Rosa Kucinski e de seu cunhado Wilson
Silva, em abril de 1974.
O impacto das primeiras pginas na cor preta, detalhe que, ao longo da leitura do
romance, entendemos como uma espcie de luto pelo desaparecimento da irm do
autor na poca da Ditadura Militar no Brasil.
O livro est dividido em 28 captulos, seguidos de um post scriptum, em linguagem
e ritmo fluidos.
Epgrafe
K, relato de uma busca
Caro leitor:
Tudo neste livro inveno, mas quase tudo aconteceu.
B. Kucinski
Dedicatria
s amigas, que a perderam:
De repente
Um universo de afetos se desfez.
A chave de casa, Tatiana Salem Levy

Neta de judeus, turcos, nascida em Lisboa, emigrada para o Brasil aos 9 meses de idade, a
estreante Tatiana Salem Levy chega, neste A chave de casa, ao ponto que muitos almejam e bem
poucos alcanam: condensar o jorro da memria e transform-lo em literatura.
Concretizando o que denomina de autofico, a autora tece um romance de
vozes diversas como so as vozes da memria , histrias que se complementam num tom de densa
estranheza. Tudo se inicia quando a personagem-narradora recebe do av a chave da casa da famlia
deixada para trs, no tempo e na distncia, em Esmirna. Rumo Turquia, toca a ela procurar a
herana passada, tarefa a que se entrega no sem medo e expectativa de modificar seu prprio
presente.
Passando por temas como a morte da me e a relao com um homem violento dores
exploradas nos extremos do lirismo e da crueldade , Tatiana demonstra grande pendor para o gnero
a que se dedica. Escritora refinada, capaz de frases torneadas com preciso e de cortes e elipses
nunca menos que exatos, o romance seduz pelo apelo sensorial, pela extrema competncia narrativa
e, em especial, por um alto sentido de humanidade.
Sobre os estilhaos da memria individual. Tatiana soube assentar as bases de uma literatura
singular e vigorosa.
Cntia Moscovich (orelha do livro)
Divrcio (2013)
O que faz ento com que Divrcio seja um romance? Em primeiro
lugar, Excelncia, normal hoje em dia que os autores misturem
trama ficcional elementos da realidade. Depois h um narrador
visivelmente criado e diferente do autor. O livro foi escrito, Excelncia,
para justamente causar uma separao. Eu queria me ver livre de
muita coisa. Sim, Excelncia, a palavra adequada separar-me. [...]
Enfim, Excelncia, o senhor sabe que a literatura recria outra
realidade para que a gente reflita sobre a nossa. Minha inteno era
justamente reparar um trauma: como achei que estava dentro de um
romance ou de um conto que tinha escrito, precisei cri-los de fato
para ter certeza de que estou aqui do lado de fora, Excelncia
(LSIAS, 2013, p. 217-218).
Divrcio (2013)
S vou recobrar minha pele e me sentir de novo emocionalmente
estvel se escrever sobre o que aconteceu. Se minha ex-mulher no
queria inspirar uma personagem, no deveria ter brincado com a
minha vida. No estgio atual da fico, preciso que o esqueleto de
um romance esteja inteiramente vista. No meu caso, fizeram o favor
de registrar parte do eu aconteceu em um cartrio.
Divrcio um livro de fico em todos os seus trechos. Agradeo s
trs pessoas que foram fundamentais no processo de recuperao que
ele recria, mas que no aparecem na trama (LSIAS, 2013, p. 189190).
Pea de teatro
O filho eterno (RJ)
Com Charles Fricks
Direo Daniel Herz
O filho eterno (2007), Cristovo Tezza

Biografemas: escritor e professor; ttulos dos livros;
Epgrafe de Thomas Bernhard:
Queremos dizer a verdade e, no entanto, no dizemos a verdade.
Descrevemos algo buscando fidelidade verdade e, no entanto, o
descrito outra coisa que no a verdade.
Cristvo Tezza afirma que fez um registro ficcional sobre dados
biogrficos meus, atravs de um discurso confessional, contudo, para

facilitar a escrita ficcional, optou pelo uso da terceira pessoa, que ele
considera a grande chave tcnica do livro porque no me envolvi. A

terceira pessoa me deu liberdade para lidar com o narrador. Eu trabalho
escancaradamente com dados biogrficos: eu tenho um filho com

sndrome de Down e esse o tema central do livro.
Entrevista
com
Cristvo
Tezza,
http://www.youtube.com/watch?v=Oi8O8V2hLKY
disponvel
em:
(Gallimard, 1997; Folio 1998)
KENZABURO OE (escritor japons, 1935)

Uma questo pessoal (Prmio Nobel 1994)
- Romance de 1964; experincia de ter o 1 filho
com uma anomalia cerebral.
Enquanto a esposa se encontra em trabalho de parto num hospital de Tquio, o jovem Bird sai
procura de mais um mapa da frica para a sua coleo. Preso numa vida que lhe parece medocre, o
jovem professor de cursinho, de fsico mal aprumado, sonha com as aventuras e escapadas heroicas
no continente extico. O nascimento do primeiro filho s pode atiar suas angstias: feito pai e chefe
de famlia, sente-se condenado vida cotidiana. E as coisas parecem ir de mal a pior para o
protagonista de Uma questo pessoal: seu filho nasce com uma sria anomalia cerebral. Ter uma
vida vegetativa e brevssima, de qualquer modo. Bird poder respirar aliviado, livre para seguir com
seus devaneios e queixumes, adolescentes e estreis. Se ao menos o menino morrer... (orelha do
livro).
O gosto do apfelstrudel, 2010

Gustavo Bernardo
Dedicatria
Para Z,
Minha me.
Epgrafe
Qualquer semelhana desta histria com pessoas vivas ou mortas
no ser nunca mera coincidncia, assim como tambm nunca
poderia ser mera semelhana.
A ambiguidade criada textualmente na cabea do leitor

caracterstica fundamental de uma autofico. H um jogo de
ambiguidade referencial ( ou no o autor?) e de fatos ( verdade
ou no? Aconteceu mesmo ou foi inventado?) estabelecido
intencionalmente pelo autor. No h dvidas de que antes do
neologismo autores j criavam esse pacto contraditrio de leitura,
sem ter um termo que o nomeasse; apesar de ser menos frequente
no passado, o exerccio autoficcional anterior sua formulao
conceitual. Doubrovsky insiste que se ele o inventor do termo, no
, certamente, o da coisa, e d exemplos de autores do gnero
romanesco em que narrador e personagem j se confundiam, como
Louis-Ferdinand Cline (1894-1961) e Sidonie Gabrielle Colette
(1873-1954).
Faedrich, 2015, p. 49-50.
A ambiguidade entre real e ficcional

potencializada pelo recurso frequente
identidade onomstica entre autor, narrador e
protagonista, embora existam variaes e nuances
na forma como o pacto se estabelece.
2. Autor = narrador = personagem

(prprio nome do autor ou um derivado indubitvel;
paratextos)
Narrador em 1 pessoa ou em 3 pessoa
Identidade onomstica perfeita
Inicial do nome
Ausncia do nome
Criao de outro nome (duplo ficcional)
Comentar:
Divrcio e Cu dos Suicidas (Ricardo Lsias) identidade onomstica perfeita
O filho eterno (Cristovo Tezza) terceira pessoa (referncias livrescas,
biografemas)
O gosto do Apfelstrudel (Gustavo Bernardo) iniciais (ver epgrafe e dedicatria)
Antiterapias (Jacques Fux: questionamentos ao longo do livro), A chave de casa
(Tatiana Salem Levy: paratexto, orelha Cntia Moscovich) ausncia de nome
Poltrona 27 (Carlos Herculano Lopes) dedicatria, posfcio de Silviano Santiago
Ricardo Lsias, Divrcio

Apaixonei-me pela minha ex-mulher no dia do lanamento de O livro dos
mandarins. No aconteceu nada: ela no escreveu esse dirio e no cobriu o
Festival de Cannes de 2011 para um jornal. s um conto. [...] S pode ser fico.
No meu ltimo romance, O ce dos suicidas, o narrador enlouquece e sai andando.
Agora, fiquei louco e estou vivendo minhas personagens. (p. 15)
***
10 de julho: Nova York. Eu estou viajando em lua de mel mas no estou
apaixonada. O Ricardo legal, inteligente e s vezes me diverte, apesar de andar
muito. Mas apaixonada eu no estou. Eu no sei o que vai ser quando voltarmos ao
Brasil. Eu gosto de ser casada com um escritor. s esconder certas coisas e
pronto. Eu sou uma mulher atraente, no tenho dificuldades para achar amantes,
nunca tive. Quanto ao jornal, eu acho que vou sair mesmo. Sou a maior jornalista
de cultura do Brasil. (p. 35)
Ricardo Lsias, O cu dos suicidas

A vida tinha que continuar. Ele depois pediu para vir minha casa.
Ficou uns poucos dias e transtornou tudo, quebrou tudo. Eu o flagrei
cortando a pele das mos com o canivete. Fiquei muito nervoso e
gritei. Ele se levantou com o canivete. Peguei uma cadeira. Se voc
vier, te acerto, voc no pode comigo, Andr. Lembro direitinho:
Nunca vou te fazer mal, Ricardo. Ele foi embora nesse momento. Acho
que no dia seguinte, ou uns dois dias depois, ele me ligou: Ricardo,
vou me internar de novo, fica de olho em tudo e me ajuda. Andr, eu
no aguento mais, foi isso que respondi. Ento acho que se passaram
mais uns dois dias e me telefonaram dizendo que ele tinha se
enforcado (p. 144).
Gustavo Bernardo, O gosto do apfelstrudel
Nunca escrevi nada pensando agora vou fazer uma autofico, at

porque sempre me disfarcei de algum modo nos meus enredos; mas
o romance que melhor se encaixa no termo O gosto do Apfelstrudel,
publicado pela Escrita Fina. Nele, eu e pessoas da minha famlia
comparecemos atravs das iniciais dos nossos nomes. O romance
conta o que passou pela cabea do meu pai no ms em que esteve
em coma, antes de morrer.
(Entrevista com Gustavo Bernardo, in: Faedrich, 2014, p. 226).
Ele pensa, eu queria ter dito adeus para todos eles. Os meus filhos. Meus netos. As
minhas netas. E para a mulher de toda a minha vida.
Ele diria, por exemplo:
Z, voc resume todo o alfabeto. Foi bom viver com voc, foi muito bom
comemorarmos juntos as nossas bodas de ouro. Z, bom morrer olhando para voc
(Gustavo Bernardo, 2010, p. 13-14)
***
Muito bonito, de fato belssimo, achou quando o ouviu na voz do filho (e claro, chorou
como sempre), mas agora cr que o verso no se aplica a ele mesmo, por que H
percebe que j sabem quem : o gosto do apfelstrudel na boca, misturado aos risos
dos pais h pouco (ainda que tambm h quase um sculo) e aos soluos de Z, G e
G na sala de espera, abraando-se entre si, dizem muito bem quem ele e quem ele
sempre foi: um filho, um marido, um pai, um av, um homem, enfim, que se pode
definir com apenas um adjetivo.
Bom.
Ele sabe que quem sempre quis ser: apenas um homem bom (Gustavo Bernardo,
2010, p. 85).
Poltrona 27 (2011), Carlos Herculano Lopes

Capa romance
Dedicatria
Para meus pais, Herculano de Oliveira Lopes, pela lembrana, e Iracema Aguiar de
Oliveira, personagens dessas histrias [...].
Epgrafes
S me balano a expor a coisa observada e sentida, Graciliano Ramos.
Toda memria uma aliada da inveno. O que predomina na vida a verso, Nlida
Pion.
La vida no vale nada, no vale nada la vida, De uma cano mexicana.
Posfcio Entre dois mundos, de Silviano Santiago
Poltrona 27, de Carlos Herculano Lopes, prestigiado romancista mineiro, pode ser
enquadrado na categoria da literatura do eu, cujo ltimo rebento o subgnero
definido pelos tericos franceses como autofico.
3. Aspecto dramtico
(luto, dor, trauma individual ou coletivo)
Escrita teraputica
Na formulao original, Doubrovsky relaciona autofico psicanlise,
considerando ambas prticas da cura, o que explica o aspecto
dramtico da autofico. No so raras declaraes dos autores sobre a
necessidade de escrever um romance a partir do trauma, visando mitigar
a dor e conferir maior inteligibilidade experincia traumtica, at ento
catica. [...] Desnudar-se para se enxergar e se entender melhor.
Escrever para aliviar. Fabular um sofrimento para elabor-lo. Colocar na
realidade das palavras uma experincia traumtica para compartilhar o
sofrimento e reestruturar o caos interno.
No caso da autofico, talvez o que realmente interesse seja

a carga de sugesto ontolgica do neologismo; a pulso do
eu, da expresso do eu, to urgente que o faz ultrapassar
todos os limites. Isto , o neologismo parece avalizar
autores, mas o que os move, e inspira, no fundo, em vrios
casos, a urgncia de sua situao pessoal e do registro
desta, que em geral supera o puro depoimento. Na autofico
brasileira, no por acaso algumas obras so romances-luto
[...]. (HIDALGO, 2013, p. 228)
Prtica da cura (DOUBROVSKY)

Trauma coletivo (autofico poltico-esttica): O que isso,
companheiro? (1979), de Fernando Gabeira; Cidade de Deus
(1997), Paulo Lins; K, relato de uma busca (2014), de Bernardo
Kucinski.
Trauma individual (luto, dor): Ribamar, Jos Castello; Divrcio
(2013) e O cu dos suicidas (2012), Ricardo Lsias; A chave de
casa (judeidade), Tatiana Salem Levy; O filho eterno (2007),
Cristovo Tezza; Dirio de uma queda (judeidade), Michel Laub;
Feliz ano velho, Marcelo Rubens Paiva; Antiterapias (judeidade),
Jacques Fux; etc.
Divrcio, Ricardo Lsias

Sem saber, fui apresentado ainda para quatro ex-amantes dela e
descobri h um ms que vivi a constrangedora situao de ter
tomado caf em Paris com um fotgrafo francs com quem ela tinha
transado anos antes. [...] No sei se algum dia vou entender o que
faz uma mulher de trinta e sete anos escrever um dirio como esse
e, ainda mais, deix-lo para o marido com quem acabara de se
casar. Divrcio um romance sobre o trauma (LSIAS, 2013, p.
130).
O gosto de apfelstrudel, Gustavo Bernardo
Comeo a contar uma histria triste mas uma histria to triste, to

triste, to triste, que capaz de sentirmos juntos uma alegria boa no
final.
Claro, se eu contar direito.
[...]
Porque a histria que quero contar no tem nada a ver com isso. Ela
triste, confesso desde o incio, mas a tristeza, mesmo quando muito,
mesmo quando forte demais, no deixa de ser uma coisa muito boa
(Bernardo, 2010, p. 9).
Outro exemplo para refletirmos sobre o fenmeno da autofico o

romance Feliz ano velho, publicado ainda nos anos 1980, quando o
conceito de autofico ainda no incomodava os domnios da teoria da
literatura brasileira. Marcelo Rubens Paiva compartilha a experincia
traumtica de ficar tetraplgico ao se atirar num lago com pouca gua e
bater a cabea. A partir do acidente, adentramos na vida de Marcelo,
narrador em primeira pessoa, que nos conta, ao lado da experincia
autobiogrfica que mudou a sua vida, sobre o desaparecimento de seu
pai, ex-deputado federal Rubens Paiva, na ditadura militar (Rubens
Paiva no foi o nico desaparecido. H centenas de famlias na
mesma situao: filhos que no sabem se so rfos, mulheres que
no sabem se so vivas [p. 80]); sua relao com a me e a irm;
relaes de amizades e de amores; frustraes; dificuldades etc:
Faedrich, 2014, p. 55-56.
14 DE DEZEMBRO DE 1979
17 HORAS
SOL EM CONJUNO COM NETUNO
E EM OPOSIO A VNUS
Subi numa pedra e gritei:
A, Gregor, vou descobrir o tesouro que voc escondeu aqui embaixo, seu milionrio
disfarado.
Pulei com a pose do Tio Patinhas, bati a cabea no cho e foi a que ouvi a melodia:
biiiiiiin.
Estava debaixo dgua, no mexia os braos nem as pernas, somente via a gua
barrenta e ouvia: biiiiiiiiiiiiiin. Acabara toda a loucura, baixou o santo e me deu um
estado total de lucidez: Estou morrendo afogado. Mantive a calma, prendi a
respirao, sabendo que ia precisar dela para boiar e aguentar at que algum
percebesse e me tirasse dali. Calma, cara, tente pensar em alguma coisa. Lembrei
que sempre tivera curiosidade em saber como eram os cinco segundos antes da
morte, aqueles em que o bandido com vinte balas no corpo suspira... (PAIVA, [1982]
2006, p. 13).
Jos Castello escreve um romance-carta ao pai Ribamar, la Kafka, aps

sua perda. No romance Ribamar, publicado em 2010, h identidade
onomstica entre autor, narrador e protagonista o Jos , e ele narra
essa experincia de busca e de autocompreenso, que alivia a dor e
ajuda a reestruturar o caos, mesmo que essa tarefa seja impossvel:
Meu mal tem uma origem precisa: sou obcecado por Franz Kafka. No que eu o inveje
ou deseje ser como ele. Tambm no o odeio e, com algum esforo, reconheo sua
grandeza. Meu problema que no consigo parar de pensar em Kafka.
Isso comeou quando eu era um menino. Vi, em algum lugar, uma fotografia daqueles
olhos nervosos, que copiam os meus. Sempre vestido em cores escuras, como eu
mesmo me vestia. Uma sombra o envolve, e eu a sinto roar minhas costas. [...]
Ainda no lhe disse, pai: escrevo um romance. No sei se chegar a ser isso. O mais
correto falar de notas para o livro que, um dia, escreverei, Ribamar, ele se chamar.
Eu o dedicarei a voc. (CASTELLO, 2010, p. 13-14).
Faedrich, 2014, p. 52-53.
Castello, em entrevista a Bia Corra Lago, fala sobre a necessidade de

escrever sobre a sua relao distante com o pai e a impossibilidade de ser
fiel memria, pela distncia entre o tempo vivido e o tempo narrado, ele diz
que escreveu um romance, em forma de uma carta que um filho escreve para o
pai. A ideia do livro surgiu a partir de uma pesquisa que Castello comeou a
fazer sobre as relaes de alguns escritores famosos Clarice Lispector,
Virgnia Woolf, etc. com os seus pais. Isso despertou no autor a vontade e a
escrita efetiva de pequenas memrias no papel, momentos de sua relao com
o pai. O resultado Ribamar uma mistura entre memria e fico. Durante o
processo, a impossibilidade de controle sobre o por vir da escritura. Depois de
escrito, a impossibilidade de delimitar o que verdade e o que criao. So os
dois. mentira, deformao, reinveno. Nesse sentido, a escrita hbrida de
Ribamar autofico.
Faedrich, 2014, p. 52-53.
Em Dirio da Queda (2011), Michel Laub tambm relata, a partir do
trauma irreparvel de compactuar com a queda de um colega na poca

da escola, o peso que carregou durante a adolescncia e carrega na
idade adulta da herana judaica, da carga histrica do Holocausto, da
relao com o pai e com o av, memrias de trs geraes, mas que
ao final do romance ele tenta quebrar o ciclo de fardo e de culpa, no
repetindo com o filho recm-nascido comportamentos familiares:
Ter um filho deixar para trs a inviabilidade da experincia humana em todos os

tempos e lugares, como se perdesse o sentido falar sobre as maneiras como ela se
manifesta na vida de qualquer um, e as maneiras como cada um tenta e consegue
se livrar dela, e comigo tudo se resume ao dia em que simplesmente deixei de
beber, em que passei a educadamente recusar bebida, em que passei a
educadamente dizer que no bebo nem uma taa de vinho num coquetel cercado
de pessoas amigas e bem-intencionadas porque isso no me faria bem, e mais
fcil do que parece e eu no fao propaganda disso e se pela ltima vez estou
dizendo o que penso a respeito para que no futuro voc leia e chegue s suas
prprias concluses. Porque no vou atrapalhar sua infncia insistindo no
assunto. No vou estragar sua vida fazendo com que tudo gire em torno disso.
Voc comear do zero sem necessidade de carregar o peso disso [...] verdade
ou mentira no passado que tambm no nada diante daquilo que sou e serei,
quarenta anos, tudo ainda pela frente, a partir do dia em que voc nascer (LAUB,
2011, p. 150-151. Grifo nosso).
Mainardi parece escrever um livro para compartilhar a culpa que carrega por ter
insistido, por vaidade talvez, no local de nascimento do filho (lugar famoso pelos
erros mdicos):
Em 30 de setembro de 2000, minha mulher e eu nos encaminhamos ao hospital de Veneza, no Campo
Santi Giovanni e Paolo. O parto de nosso filho ocorreria naquele dia. Nome de minha mulher: Anna.
Nome de nosso filho: sim, Tito.
Quando chegamos ao Campo Santi Giovanni e Paolo, altura da esttua de Bartolomeo Colleoni,
Anna disse:
Estou com medo do parto.
Ela j manifestara o mesmo temor nas semanas anteriores, porque o hospital de Veneza, que agora
se erguia nossa frente, era conhecido por seus erros mdicos.
Contemplei sua fachada por um instante.
O hospital de Veneza instalara-se no prdio da Scuola Grande di San Marco em 1808. A fachada
arquitetada por Pietro Lombardo, em 1489, tornara-se sua porta de entrada.
Respondi:
Com esta fachada, aceito at um filho deforme . (MAINARDI, 2012, p. 5)
Tatiana Salem Levy, em A chave da casa (2007). Levy ficcionaliza a

sua prpria histria, tratando de uma personagem em busca de suas
origens, a fim de criar um sentido da sua herana judaica, atravs da
escrita. Levy conta sobre o seu processo de escrita do romance, em
Do dirio fico: um projeto de tese/romance. Ela afirma que fez um
mergulho nas histrias contadas nas cartas e nos dirios da famlia, no
relato da imigrao, nos motivos e nas dores da partida, na chegada
ao Brasil. Foram esses materiais, o contato com a famlia, a memria,
a viagem que a levaram a exorcizar os fantasmas que a
atormentavam a partir da escrita de A chave da casa:
Escrevo com as mos atadas. Na concretude imvel do meu quarto, de onde no

saio h longo tempo. Escrevo sem poder escrever e: por isso escrevo. De resto,
no saberia o que fazer com este corpo que, desde a sua chegada ao mundo, no
consegue sair do lugar. Porque eu j nasci velha, numa cadeira de rodas, com as
pernas enguiadas, os braos ressequidos. Nasci com cheiro de terra mida, o
bafo de tempos antigos sobre o meu dorso. Por mais estranho que isso possa
parecer, a verdade que nasci com os ps na cova. No falo de aparncia fsica,
mas de um peso que carrego nas costas, um peso que me endurece os ombros e
me torce o pescoo, que me deixa dias a fio s vezes um, dois meses com a
cabea no mesmo lugar. Um peso que no de todo meu, pois j nasci com ele.
Como se toda vez em que digo eu estivesse dizendo ns. Nunca falo sozinha,
falo sempre na companhia desse sopro que me segue desde o primeiro dia
(LEVY, 2007, p. 9).
Em O filho eterno, Cristovo Tezza aborda o tema do amadurecimento de um pai,

que tem um filho com sndrome de Down, e passa por um processo de aceitao
de si mesmo e do filho. Tezza parte de um dado biogrfico seu tem um filho
especial, chamado Felipe, tal como est no romance. Porm, o romance est
escrito em terceira pessoa, o que, segundo o autor, foi a chave tcnica do livro,
permitindo que ele se distanciasse do narrador. A narrativa cruel, o leitor de O
filho eterno no sai indiferente dessa experincia angustiante, revoltante e
emocionante. Essa natureza cruel da narrativa est, por exemplo, no jeito como o
pai se refere ao filho: o estorvo, a coisa, um ser insignificante, criana horrvel,
pequeno monstro, pedra intil, deficiente mental, absolutamente nada, pequeno
leproso, problema a ser resolvido, idiota, pequena vergonha, mongolide, entre
outros. Na passagem do livro a seguir, percebemos a crueldade na descrio de
como ele v os portadores de Down, assumindo, cada vez mais, o papel de antiheri repulsivo e insensvel.
Faedrich, 2014, p. 56-57.
[...] v em qualquer maternidade e a cada mil nascimentos haver, lotrica, uma criana Down,
que alimentar outras estatsticas e estudos como aquele que ele revisou, curioso. Cada coisa
que h no mundo! Crianas cretinas no sentido tcnico do termo , crianas que jamais
chegaro metade do quociente de inteligncia de algum normal; que no tero praticamente
autonomia nenhuma; que sero incapazes de abstrao, esse milagre que nos define; e cuja
noo do tempo no ir muito alm de um ontem imemorial, milenar, e um amanh nebuloso.
Para eles, o tempo no existe. A fala ser, para sempre, um balbuciar de palavras avulsas,
sentenas curtas truncadas; ser incapaz de enunciar uma estrutura na voz passiva (a janela foi
quebrada por Joo estar alm de sua compreenso). O equilbrio do andar ser sempre incerto,
e lento; se os pais se distraem, eles engordaro como tonis, debaixo de uma fome no
censurada pela sensao de saciedade, que neurologicamente demora a chegar. Tudo neles
demora a chegar. No veem distncia o mundo exasperadamente curto; s existe o que est
ao alcance da mo. So caturros e teimosos e controlam com dificuldade os impulsos, que se
repetem, circulares. S conseguiro andar muito tempo depois do tempo normal. E so crianas
feias, baixinhas, prximas do nanismo pequenos ogros de boca aberta, lngua muito grande,
pescoos achatados, e largos como troncos. Em poucos minutos ele no pensou nisso, mas era
o que estava acontecendo aquela criana horrvel j ocupava todos os poros de sua vida.
Haveria, para todo o sempre, uma corda invisvel de dez ou doze metros prendendo os dois
(TEZZA, 2008, p. 34-5).
Autofico psicanlise autocompreenso do sujeito que escreve

sobre si
Sempre digo que o texto sabe mais do que eu. Por exemplo, o
livro O filho eterno me ensinou isso, eu estava com uma viso
muito limitada dele, at que eu disse: mesquinha. Eu percebi que
escrevi um livro muito maior do que eu. Tem coisa ali que foi a
minha histria que escreveu, no foi aquele provavelmente sujeito
que estava dizendo opinies e colocando vises de mundo. Isso

para mim maturidade literria.
Angstias, histrias mal resolvidas, traumas, dores, relaes familiares

conflitantes, heranas familiares, culturais, religiosas, insatisfaes, so
motivos impulsionadores, motes que levam essas pessoas a escrever
um romance, uma literatura, por vezes testemunhal, confessional,
memorialista, mas tambm ficcional. Autofico. Narrao de
acontecimentos estritamente reais, mas dominados pela linguagem;
pela incapacidade do autor em controlar o seu prprio relato, a escrita.
E, diante da multiplicidade dos exerccios autoficcionais na literatura
brasileira contempornea, levando em considerao todas as reflexes
j feitas, percebemos a impossibilidade em falar de uma autofico no
singular, mas sim de autofices, assim, no plural: Autofices no
plural, ento. Como para mostrar melhor a diversidade e a vivacidade de
um gnero que no exatamente um (BURGELIN; GRELL; ROCHE,
2010).
4. Fragmentao
Tema (recorte): nascimento de um filho, morte de algum,
separao, experincia traumtica etc.
Escrita: no linear, pequenos captulos, linguagem fluida
5. Presente
No se trata mais de uma recapitulao histrica; no tenta das
conta de todo o passado, compartilha uma dor que presente.
Os argumentos aqui apresentados sugerem ser possvel e

desejvel precisar o conceito de autofico, sem
desconsiderar que a fluidez da produo literria apresenta,
formulao de um conceito estanque, dificuldades. Estas
so potencializadas pela impossibilidade de distanciamento
decorrente da proximidade histrica dessa prtica de escrita
no campo da literatura. Contudo, tais dificuldades no
devem elidir esforos visando conferir valor heurstico ao
conceito, para auxiliar a compreenso de parte relevante da
produo literria contempornea.
Faedrich, 2015, p. 57-58.
BRUM, Eliana. Uma duas. So Paulo: Leya, 2011.

BRUM, Eliana. Meus desacontecimentos: a histria da minha vida com as palavras. So Paulo: LeYa, 2014.
CASTELLO, Jos. Ribamar. Alfragide: Leya, 2012. [2010]
CONY, Carlos Heitor. Quase memria: quase-romance. Rio de janeiro: O Globo; So Paulo: Folha de S. Paulo,
2003. [1995]
FOREST, Philippe. Lenfant ternel. Paris: Gallimard, 1997.
FUX, Jacques. Antiterapias. Belo Horizonte: Scriptum, 2012.
KOKIS, Sergio. A casa dos espelhos. Traduo de Marcos Castro. Rio de Janeiro: Record, 2000. [1994]
KOSINSKI, Jersy. O pssaro pintado. Traduo de Christiano Oiticica e Marina Colasanti. So Paulo: Abril
Cultural, 1984.
KUCINSKI, Bernardo. Voc vai voltar pra mim e outros contos. So Paulo: Cosac Naify, 2014.
KUCINSKI, Bernardo. K, relato de uma busca. So Paulo: Cosac Naify, 2014.
LAUB, Michel. Dirio da queda. So Paulo: Companhia das Letras, 2011.
LAUB, Michel. A ma envenenada. So Paulo: Companhia das Letras, 2013.
LEVY, Tatiana Salem. A chave de casa. Rio de Janeiro: Record, 2007.
LISBOA, Adriana. Azul-corvo. Rio de Janeiro: Rocco, 2010.
LSIAS, Ricardo. O cu dos suicidas. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2012.
LSIAS, Ricardo. Divrcio. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2013.
LOPES, Carlos Herculano. Poltrona 27. Rio de Janeiro: Record, 2011.
MAINARDI, Diogo. A queda. Rio de Janeiro: Record, 2012.
NASCIMENTO, Evando. Retrato desnatural: (dirios 2004 a 2007). Rio de Janeiro: Record, 2008.
NETO, Miguel Sanches. Chove sobre minha infncia. Rio de Janeiro: Record, 2012. [2000]
OE, Kenzaburo. Uma questo pessoal. Traduo de Shintaro Hayashi. So Paulo: Companhia das Letras, 2003.
[1964]
PAIVA, Marcelo Rubens. Feliz ano velho. Rio de Janeiro: Objetiva, 2006. [1982]
SANTIAGO, Silviano. O falso mentiroso. Rio de Janeiro: Rocco, 2004.
SANTIAGO, Silviano. Histrias mal contadas. Rio de Janeiro: Rocco, 2005.
SANTIAGO, Silviano. Em liberdade. 4. ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1994.
SPIEGELMAN, Art. The Complete Maus. A survivors tale. London: Penguin Books, 2003.
STEIN, Gertrude. A autobiografia de Alice B. Toklas. Traduo de Jos Rubens Siqueira. Posfcio de Silviano
Santiago. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
TEZZA, Cristovo. O filho eterno. Rio de Janeiro: Record, 2009. [2007]
TEZZA, Cristovo. O esprito da prosa: uma autobiografia literria. Rio de Janeiro: Record, 2012.
VENTURA, Zuenir. Sagrada famlia. Rio de Janeiro: Alfaguara, 2012.
FAEDRICH, Anna. Autofices: do conceito terico prtica na literatura brasileira contempornea. Faculdade de
Letras (Tese de Doutorado), PUCRS, 2014. http://repositorio.pucrs.br/dspace/bitstream/10923/5746/1/000456796Texto%2BCompleto-0.pdf
FAEDRICH, Anna. O conceito de autofico: demarcaes a partir da literatura brasileira. Itinerrios, Araraquara,
n. 40, p. 45-60, jan./jun. 2015. http://seer.fclar.unesp.br/itinerarios/article/viewFile/8165/5547
KRAUSE, Gustavo Bernardo. Entrevista. In: FAEDRICH, Anna. Autofices: do conceito terico prtica na
literatura brasileira contempornea. 2014, 251 f. Porto Alegre: Faculdade de Letras, PUCRS, (Tese de Doutorado),
2014, p. 199.

Curso de Autoficção (Anna Faedrich)

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Curso de Autoficção (Anna Faedrich)

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Curso de Autofico

na Casa de Leitura Dirce Cortes Riedel

Material de autoria de Anna Faedrich

1encontro: Autofico: uma introduo

2 encontro: Autofico em teoria

3 encontro: Autofico na teoria literria brasileira

4 encontro: Autofices brasileiras

AUTOFICO: UM CENTRO, UNS ARREDORES, UMAS FRONTEIRAS

O cu vai estourar. No vai sair NADA!

LAERTE. Piratas do Tiet. Quadrinhos. Folha de So Paulo, 05 dez. 2012.

Por que falar de autofico?

Finalmente, acrescento que fiquei alegremente surpreso

Toda obra referencial, todo texto autobiogrfico. (Colonna, p. 162)

Le pacte autobiographique, 1975

a autobiografia se refere ao passado de quem escreve;

o leitor espera encontrar acontecimentos verdadeiros.

O que define a autobiografia para quem a l ,

[...] Talvez s se seja verdadeiramente autor a partir de um

O meu primeiro livro, Lautobiographie en France, fazia um

uso demasiado normativo da definio. Esta franqueza

necessidade para um livro que traava pela primeira vez a

centro, uns arredores, umas fronteiras. (LEJEUNE, 2013, p.

Pacto autobiogrfico: inovaes

Entrevista Annie Pibarot com Philippe Lejeune e Philippe Vilain

Revisando... insuficincia no que tange ao vocabulrio

O famoso quadro e as casas cegas...

1. Nome do personagem nome do autor

1 a romance (atestado de ficcionalidade) pacto romanesco

3. Nome do personagem = nome do autor

O heri de um romance declarado pode ter o mesmo

DOUBROVSKY: pode sim, o caso de uma autofico.

Foi frente de um dos meus quadros que Serge

mistura que ele nomeou autofico (LEJEUNE,

Em cada casa inscrevi o efeito produzido. H duas casas

Fils, 1977, capa.

Autobiografia? No, esse um privilgio reservado aos

AUTOBIOGRAFIA: VIDA TEXTO

As interpretaes variam e, por vezes, se contradizem. Eu gostaria de

retornar, para concluir, a meu ponto de partida, pois no sou de modo

Robert Culturel: Fico, de fatos e acontecimentos estritamente reais.

Esse eixo referencial me parece ser a essncia do gnero, se que

Conceito de FICO: para Doubrovsky, no no sentido de se inventar, mas

Uma variante ps-moderna da autobiografia na medida em que ela

No percebo de modo algum minha vida como um todo,

mas como fragmentos esparsos, nveis de existncia

ntimo da existncia, e no sua impossvel histria.

A narrao no uma cpia, ela recriao de uma existncia atravs

No meu caso particular, a escrita autoficcional abole a estrutura

Vou lhe contar a histria. Em 1971, eu quis fazer o quadro

claro que entre esses dois polos, pode-se ter posies

autofico. Mas as posies intermedirias nascem

Desde o incio de suas longas e frutuosas

(DOUBROVSKY, [2010] 2014, p. 121).

Faedrich, 2014, p. 32.

DOUBROBSKY: todo contar de si ficcionalizante.

Colloque de Cerisy 2008: despedidas...

Sobre como autobiografia e romance podem coexistir em um

No tenho nem tempo nem inteno, aqui, de retomar

simplesmente expressar meu derradeiro sentimento de um

No fundo, no h oposio entre autobiografia e

romance. Desde o incio de suas longas e frutuosas

pesquisa, Philippe Lejeune entregou, se que posso dizer

assim, o ouro ao bandido. Assim a histria da

apenas no final das contas um caso particular. Toda