Universidade de So Paulo

Instituto de Fsica de So Carlos - IFSC

FCM 208 Fsica (Arquitetura)

Som e Acstica
Segunda parte: natureza ondulatria do som

Prof. Dr. Jos Pedro Donoso

Natureza ondulatria do som

Reflexo, refrao, difrao, interferncia, superposio e ressonncia

A figura ilustra a refrao do som numa

sala de concerto. A maior temperatura na
regio superior em relao a platia, refrata
o som e favorece a sua propagao.

O ar a 0 oC transporta o som a 1180 km/h; temperatura de uma sala (20 oC)

o som viaja a 1250 km/h. Desse modo, quando as ondas do som se movem do ar
frio para o ar quente, ganham velocidade. Se entrarem na camada quente em
ngulo, a parte superior de cada onda a primeira a mover-se mais depressa;
cada onda curvada.

Refrao do som
A densidade do ar varia como
resultado da variao da
temperatura.
A velocidade do som maior no ar
quente. Como a frequncia do
som no se altera, o comprimento
de onda aumenta. A frente de
onda se inclina e altera a direo
de propagao.

E. Hecht, Physics (Brooks Cole,1994)

Ondas planas num tanque de onda, incidindo

sobre uma barreira que tem uma abertura
pequena frente ao comprimento de onda, .
Depois de superada a barreira, as frentes de
onda so circulares, centradas na abertura.
Este encurvamento da frente de onda a
difrao.

O comportamento de uma onda pode

ser estudado num tanque de ondas,
geradas por uma lmina que oscila na
gua. Esta tcnica tambm utilizada
para simular o comportamento das
ondas sonoras frente a obstculos.
Tipler, Fsica (Editora LTC, 2000)

A figura ilustra a difrao do som, que a

propriedade de propagar-se rodeando obstculos para
chegar a lugares que esto sombra.

Pela difrao as ondas

sonoras podem contornar
obstculos criando novas
sries de ondas. Estas ondas
secundrias se irradiam do
obstculo como se este fosse
a fonte do som.

As ondas sonoras so formadas de zonas

alternadas de presso alta (compresses)
e baixa (rarefaes). Quando ondas de
fontes diferentes se chocam, ocorre a
interferncia. Este fenmeno pode ser
observado num tanque de ondas na gua.

Reflexo do som
A reflexo do som pode dar origem ao reforo, reverberao ou ao eco,
dependendo do intervalo de tempo entre a percepo do som direto e do refletido.
O ouvido humano s consegue distinguir dois sons que chegam a ele com um
intervalo de tempo superior a um dcimo de segundo (0.1 s). Se em algum ponto
de uma sala a diferena de caminhos entre o som direto e o refletido for muito
grande, a audio ser confusa

Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Utilizao de superfcies refletoras

no forro, com orientao tal que as
ondas refletidas atinjam os ouvintes,
com intervalos de tempo reduzidos
em relao ao som direto.
Ref: Ennio Cruz da Costa, Acstica
Tcnica (Editora Blcher, 2003)

Painis refletores
Aula Magna, Ciudad Universitaria
de Caracas (Venezuela)
O auditrio no tem as colunas,
lustres e ornamentos que
difundiam o som e impediam os
ecos nas salas antigas.
Os painis foram planejados por
um tcnico em acstica e
concebidos pelo escultor
Alexandre Calder, os painis
suspensos do teto e paredes
difundem o som que, de outro
modo, poderia repercutir dentro do
vasto e curvo auditrio.
F. Daumal I Domnech: La arquitectura del sonido. Tectonica vol. 14 (ATC, Madrid, 1995)
S.S. Stevens, F. Warshofsky, Som e Audio (Biblioteca Life, Ed. Jose Olympio, 1982)

Aplicaes
Uma pessoa se coloca frente ao muro e d
um grito. Determinar a distncia mnima, d a
partir da qual um eco ser perceptvel

Soluo: Para ir at o muro e voltar, o som leva um tempo:

d
=2
v

onde v a velocidade do som no ar (340 m/s).

Escutaremos um eco se:

ou seja, se d 8.5 m

d
50ms
v

A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

Um teatro possui um palco de 5 m de profundidade. Frente ao muro do fundo

h uma cortina de pano. A questo saber se, ao ser levantada a cortina, as
reflexes de som no muro vo provocar um eco desagradvel na audincia.
Resposta: Consideremos um espectador a 15 m do palco. O som direto
percorre 15 m enquanto que o refletido percorre 25 m. Os 10 m de diferena
resultam num retardo de 29.4 ms. O eco no ser percebido pelo espectador.
A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

Focalizao do som

G.R. Vilarroig, J.M. Marzo Diez

Tectnica, vol. 14: Acstica
(ATC ediciones, Madrid, 1995)

Exemplo de focalizaes: concentraes sonoras numa sala hemisfrica com

teto refletivo. As focalizaoes se produzem quando o som refletido se concentra
numa regio, provocando uma excessiva energia sonora no local. A causa
principal a existncia de superfcies cncavas: cpulas parablicas ou
circulares, plantas elpticas, etc.

Espelhos acsticos
As superfcies esfricas podem causar
perturbaes acsticas importantes
porque elas atuam como verdadeiros
espelhos acsticos, concentrando as
ondas sonoras refletidas.
Exemplo: rea de esportes na forma de um domo (abbada) com raio de curvatura
R = 35 m, montada numa base cilndrica de 23 m de raio e 9.2 m de altura.
Determine a localizao da distncia focal com relao superfcie do campo.
Resposta: A altura da abbada 17.7 m. O
ponto focal do espelho acstico fica na altura
do cho. Todo o rudo dos espectadores
focalizado no centro do campo, de forma que
os jogadores de hockey no conseguiam
comunicar-se nem escutar a voz do rbitro.
Fogiel, Physics Problems Solver (REA, 1995)

Ressonncia
Todas as estruturas mecnicas tem uma ou mais frequncias naturais de
oscilao. Se a estrutura for submetida a uma fora externa peridica cuja
frequncia coincida com uma das frequncias naturais, a amplitude da
oscilao atingir valores elevados que podem levar ao colapso da
estrutura. Este fenmeno denominado ressonncia.

Exemplo: impulsionando uma criana sentada

num balano. A amplitude de oscilao aumenta
significativamente quando a freqncia de
transmisso dos impulsos igual a freqncia
de oscilao livre do balano.

Um exemplo histrico do fenmeno de

ressonncia foi a queda da ponte pnsil do
estreito de Tacoma (Washington, EUA) quando
ventos soprando sobre a ponte provocaram
oscilaes de ressonncia que levaram sua
destruio em novembro de 1940, quatro meses
depois de ter sido inaugurada.
A ponte, de 840 m de comprimento e 12 m de
largura, foi aberta para o trnsito em 1 de julho.

Logo ficou conhecida pelas desagradveis oscilaes quando ventava. No dia 7

de novembro, um vento de 60 a 70 km/h provocou uma oscilao na ponte com
uma freqncia de 36 vibraes por minuto (0.6 Hz). Quando a amplitude da
oscilao ficou muito grande, a ponte foi interditada.
E. Hecht, Physics (Brooks & Cole, 1994)

As 10 h, um cabo cedeu e a ponte comeou a

vibrar num modo de oscilao ressonante de
toro em relao linha central da estrada
(twisting resonant mode, f0 =0.2 Hz).
O mecanismo que causou a catstrofe parece
ter sido as oscilaes causadas pelos vrtices

E. Hecht, Physics
Brooks & Cole, 1994

alternados provocados pelo vento. Uma vez

que a ponte comeou oscilar desta forma, o
movimento levou a formao de outros
vrtices auto-induzidos (motion induced
vortices). Este movimento acabou levando a
ponte para sua frequncia de ressonncia.

A freqncia da oscilao causada

pelos vrtices alternados provocados
pelo vento, coincidia com a freqencia
de vibrao natural da estrutura
(condio de ressonncia).
Quando a taxa com que a energia era
absorvida do vento superou as perdas
por atrito, a amplitude das oscilaes
aumentaram, levando-a ao colapso da
ponte pouco depois das 11 h.

E. Hecht, Physics (Brooks & Cole, 1994)

Ressonncia acstica
O fenmeno de ressonncia muito
importante

na

compreenso

das

propriedades dos instrumentos musicais

e o modo como eles produzem seu som
caracterstico.

O ar contido numa cavidade possuir uma srie de freqncias de

ressonncia associadas aos modos normais de vibrao, constituindo uma
cavidade acstica ressonante.
O som que se origina das cordas vibrantes de um instrumento musical (violino
ou piano) profundamente influenciado pela caixa acstica do instrumento.

Afinao das cordas

A frequncia de vibrao
depende do comprimento
(L), a massa (
) e a tenso
da corda (T):

Sol3 (G3) : 196 Hz

Re4 (D4) : 293.66 Hz
L4 (A4) : 440 Hz
Mi5 (E5) : 659.26 Hz

1 T
f =
2L

Nos instrumentos de corda, a ressonncia do ar na cavidade (A0)

coincide com a frequncia da nota da segunda corda

Corda 1

Corda 2

Corda 3

Corda 4

Ao

Violino

Sol3
196.0 Hz

Re4
293.7 Hz

La4
440 Hz

Mi5
659.3 Hz

275 Hz

Cello

Do2
65.4 Hz

Sol2
95 Hz

Re3
146.8

La3
220 Hz

96 Hz

Absoro por ressonadores

Fischetti,Initiation
l acoustique
(Belin, 2003)

Nos teatros antigos e nas igrejas da idade mdia se encontram cavidades,

chamadas de vasos acsticos. Nos teatros, estes ressonadores serviam para
amplificar a voz dos atores. Nas igrejas eles tinham uma funo de absoro,
contribuindo para atenuar a reverberao na regio de baixas frequncias (a
frequncia de ressonncia destes vasos da ordem de 200 Hz).

Painis acsticos
Atuam como absorvedores de baixas
frequncias. Montados frente de uma
parede, funcionam como um sistema
ressonador

massa/mola. Se a frequncia da onda

incidente for igual frequncia prpria do

parede

dispositivo ressonante, haver a mxima

transferncia de energia, diminuindo a

Grehant, Acoustique et Batiment

onda refletida.
Elementos cermicos isolantes
Acustistac@ : bloque cermico formado por
duas peas entre as quais se incorpora l de
vidro. As paredes construidas com este
produto conseguem um isolamento de 53 dB
Tectnica, vol. 14 (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Outro ressonador muito utilizado consiste num

conjunto de cavidades de Helmholtz. Cada
cavidade constitui um ressonador cuja
frequncia de absoro depende da geometria
da cavidade. Estas cavidades podem ser tijolos
atrs de painis perfurados. Um material
absorvente frequntemente intercalado entre o
painel perfurado e a parede

B. Grehant
Acoustique et batiment

Comparao dos mtodos de absoro acstica

Os painis acsticos so absorvedores muito eficientes em baixas frequncias.

Os ressonadores de Helmholtz (cavidades nas paredes) so mais eficientes que
outras tcnicas de absoro, mas a banda de frequncia onde atuam bastante
estreita. A presena de materiais porosos (com alto coeficiente de absoro)
resulta na absoro em frequncias ainda mais elevadas.
B. Grehant, Acoustique et batiment - A. Fischetti, Initiation l acoustique

Aplicaes industriais: combinao de materiais fono-absorventes para

isolamento acstico de cabines, salas de mquinas, etc. A Tecsound@ uma
lmina sinttica com base polimrica de alta densidade (www.texsa.com)

Revista Tectnica, vol. 14: Acstica (ATC ediciones, Madrid, 1995)

Steven Holl (Holanda)

Acondicionamento acstico com materiais
fibrosos ou porosos. O material
absorvente se coloca dentro de bandejas
metlicas perfuradas de forma que os
mecanismos de absoro acstica se
integram no conceito arquitetnico.

G.R. Vilarroig, J.M. Marzo Diez

Tectnica, vol. 14: Acstica
(ATC ediciones, Madrid, 1995)

Exemplo: Frequncias de ressonncias de uma sala retangular

Considere uma onda sonora de frequncia f e comprimento de onda . Se um
nmero inteiro de (/2) da onda sonora se acomodam entre as duas paredes
opostas de uma sala, se estabelecer uma onda estacionria. As frequncias de
ressonncia para um recinto de dimenses lx ly lz so:

f x, y, z

v nx

=
2 lx

n
+ y + z
l
lz

Determine as frequncias de ressonncia para (nx,ny,nz) = (002), (003), (010), (011),

(101), (110), (200) e (020) de um box de banheiro de 0.8 m 1.2 m 2.1 m.
Resposta: 162 Hz, 243 Hz, 142 Hz, 163 Hz, 227 Hz, 425 Hz, 255 Hz e 283 Hz.
Todas elas ficam muito prximas, reforando as notas cantadas na regio
correspondente a oitava central do piano. Esta acstica, com paredes lisas e
refletoras, e tempos de reverberao longos, favorece o artista que canta no box
do banheiro, dando uma sensao de uma voz encorpada e ressonante.

Referncias bibliogrficas
Acstica Tcnica, Ennio Cruz da Costa (editora Edgard Blucher, 2003)

Initiation l acoustique, Antonio Fischetti (Ed. Belin, Paris, 2003)

The Science of sound. Th. D. Rossing, 2nd ed. (Addison Wesley, 1990)
Physics and the sound of music, J.S. Rigden, 2nd edition (Wiley 1985)
Acoustique et Batiment. B. Grehant (Ed. Tec Doc, Paris, 1994)
Acstica. L. Beranek (Ed Hispano Americana, 1969)
Acustica Musical. Luis L. Henrique (Fund. Calouste Gulbenkian, 2002)
Introduccin a la acstica arquitectnica. G.Rosell Vilarroig, J.M. Marzo
Diez. Revista Tectonica, vol. 14: Acstica (ATC Ediciones, Madrid, 1995)
Fsica Bsica, Vol. 2, H.M. Nussenzveig (Blucher, 1983)
Master Handbook of Acoustics. F.A. Everest (4th ed., McGraw Hill, 2001)