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Manual de Rádio Documentário PDF
Manual de Rádio Documentário PDF
MANUAL DE RADIODOCUMENTRIO
PRODUO: MRCIA DETONI
Este manual foi produzido exclusivamente para orientao dos alunos do curso de
Radiojornalismo II da Universidade Mackenzie a partir de experincias pessoais e de
vrias fontes internacionais. No deve ser utilizado ou reproduzido, mesmo com meno
fonte, fora da referida disciplina.
O que um documentrio?
Cambridge Dictionary: filme ou programa de rdio ou TV que oferece informao
factual sobre um tema.
Novo Aurlio: (...)2. filme, em geral de curta metragem, que registra, interpreta e
comenta um fato, um ambiente, ou determinada situao.
Dicionrio Houaiss: (...)2. CINE TV filme informativo e/ou didtico feito sobre pessoas
(geralmente de conhecimento pblico), animais, acontecimentos (histricos, polticos,
culturais etc.) ou ainda sobre objetos, emoes, pensamentos, culturas diversas etc...
Definio da UNESCO:
- Por cerca de quatro dcadas, os produtores usaram narradores para contar histrias, ilustradas
com msica, efeitos sonoros, e atores.
- As revolues sociais e acadmicas dos anos 60 e 70 fizeram com que a frmula soasse
ultrapassada. A voz solene narrando protestos pacifistas e feministas soava completamente fora
da realidade.
- Com EUA e Europa substituindo o consenso pelo pluralismo, as emissoras passaram a abrir o
microfone para mulheres, trabalhadores, negros e outras minorias.
- Quando a National Public Radio entra no ar, nos anos 70, o principal programa do novo sistema
de rdio no-comercial apresentado por uma mulher. O forte da rede so os sound pieces
(peas sonoras), nos quais as pessoas contavam suas prprias histrias.
- A mudana foi possvel graas aos novos gravadores de fitas analgicas K-7, portteis, baratos
e com boa qualidade de som, que facilitaram as gravaes em campo.
- Nos anos 80 e 90 surgem os sound artists ou radio artists, que passam a produzir peas
sonoras s com sons ambientais, sem usar a voz.
1. Documentrios jornalsticos
Podem examinar apenas um aspecto desses temas ou tentar, de forma mais ampla,
examinar como eles afetam a sociedade.
Podem ainda retratar apenas uma nica pessoa, um evento ou uma atividade (uma
descoberta cientfica, a construo do avio Concorde, a vida de uma celebridade, o
trabalho de uma determinada fbrica, grupo teatral ou escola).
- O objetivo abordar as questes com mais profundidade que o noticirio. Vai alm das
manchetes. EXPLICA o que est acontecendo e ABRE UMA JANELA PARA O MUNDO.
2. Documentrios histricos
3. Documentrios culturais
- Tm como tema as artes em geral, permitindo um uso maior de msica, poesia e
drama.
1. Observacional
3. Autoral
So histrias contadas atravs dos sons: o som da voz humana, das atividades
humanas e da msica. Ambos visam a informar e entreter. A diferena bsica est na
seleo e tratamento do material usado.
Documentrio
Feature (Especial)
Um especial pode incluir msica, poesia e fico para ajudar a ilustrar o tema.
A distino nem sempre fcil por causa dos hbridos (documentrios especiais,
semidocumentrios, dramadocumentrios), que usam todas as tcnicas sonoras e
narrativas disponveis.
5. Planejamento e Produo de Documentrios
Idia inicial
Planejamento
Aps a idia inicial, a primeira coisa que o produtor deve fazer responder a duas
perguntas:
No h uma tcnica nica e infalvel de planejamento. Cada produtor segue seu prprio
mtodo. Mas fundamental fazer uma boa pesquisa sobre o tema e anotar os tpicos
que devem entrar no documentrio:
- locais de gravao
- sons ambientais
- possibilidades de msica.
Com base nesse roteiro que vamos decidir quais tcnicas usar para contar a histria.
O planejamento e a pesquisa tambm ajudam a definir melhor o ngulo. Podemos, por
exemplo, escolher contar a histria tendo como fio condutor um dia no parque (da
abertura ao fechamento dos portes) ou um domingo no parque.
Ttulo: geralmente decidido aps a realizao do documentrio (pode, inclusive, sair de uma
frase de um entrevistado)
Objetivo:
- Mostrar como o parque, atraes que oferece ao pblico, como ele contribui para a qualidade
de vida das pessoas.
- Incentivar o ouvinte urbano a ver os parques como alternativas prazerosas de lazer e de contato
com a natureza e no apenas como espaos que enfeitam a cidade.
Durao: 15 minutos
Contedo do documentrio:
Tpicos-chave:
Entrevistados:
- Administradores/
- Pblico: os que caminham, correm, tomam sol, fazem ginstica, jogam, andam de bicicleta,
patins e skate, levam crianas, idosos e ces para passear.
Sons:
Aps a pesquisa sobre o tema (entrevista com a administrao do parque para obter
dados e checar pontos fortes) teremos condies de decidir melhor que tcnicas
usaremos para contar a histria.
A escolha do formato deve levar em conta o material obtido, a melhor forma de passar a
mensagem e o tipo de pblico que se quer atingir.
- Eu corro aqui todos os dias h 15 anos... Sou bancrio, tenho uma vida sedentria e
preciso me exercitar...
- Eu trabalho numa metalrgica, mas vendo picol nos domingos aqui no parque h dez
anos...
Pea para que cantem para voc. Grave sistemas de rdio, sirenes da polcia ou de
ambulncias, o cantar dos pssaros, ondas, cachoeiras, torcidas de futebol, protestos de
rua, programas de rdio e TV, noticirio.
Todos esses sons so muito importantes para ajudar na ambientao e quebrar a rigidez
de textos longos. So eles que enriquecem os documentrio ou reportagens. As palavras
podem dizer muito mas so os sons que transportam o ouvinte para o local do fato.
No perca a chance!
Toda a vez que voc notar algum fazendo algum som que possa ser til, tente gravar
na hora, porque dificilmente voc ter outra oportunidade. Esteja com o gravador pronto
para gravar a qualquer momento.
Essa tcnica indicada quando o entrevistado tem uma relao com o local em que
est, como uma famlia que vai falar sobre seu cotidiano.
Sempre tente gravar o som daquilo que as pessoas fazem. Se voc no estivesse l, o
que elas estariam fazendo? Ouvindo rdio ou TV? Operando algum equipamento?
Lavando roupa? Dando aula?
No esquea de gravar pelo menos um minuto do som da sala onde voc fez a
entrevista. Ser muito til na mixagem.
Pea ajuda
Quando marcar a entrevista, mencione que voc estar gravando tambm som
ambiente. Isso far com que o entrevistado comece a pensar em termos de sons.
Quando voc chegar, pergunte novamente: Que sons eu poderia gravar aqui?
- Um trecho ou uma frase de uma cano tambm podem servir de gancho para o
comentrio inicial do narrador. Exemplo:
O programa soa mais verdadeiro se a atmosfera for criada com sons e situaes
verdadeiras.
Nos especiais, a msica um elemento forte de ambientao. Uma boa msica anima e
d vida s vozes e textos.
Dicas para uma boa entrevista
Seja positivo e confiante. Pressuponha que a pessoa em questo queira falar com voc.
A forma como as pessoas respondem depende da forma como voc as aborda. O
segredo fazer com que elas perceberem a importncia do seu projeto.
Diga para que programa ou projeto voc est fazendo a entrevista e deixe claro que tudo
pode ser e ser editado. Esclarea qual o objetivo do documentrio, o ngulo
abordado, as implicaes de uma exposio no rdio.
Com um cdigo de conduta firmado, o entrevistado se sentir mais seguro para falar e
ter mais confiana em voc.
Mova cadeiras para que voc fique perto do entrevistado. Sente-se na ponta da mesa e
no do outro lado dela. Assim, o microfone ficar prximo do entrevistado e o brao no
fraquejar.
5. Evite rudos indesejados
Se a entrevista for importante e voc quiser grav-la em local silencioso, tente conversar
com o entrevistado em um quarto ou numa sala com tapete e cortinas. No deixe a
entrevista ser prejudicada pelo rudo de lmpadas florescentes, ar-condicionado,
telefones, rdio, TV e geladeira ou pelo som do trnsito e do vento. Os rudos podem
desviar a ateno do ouvinte e dificultar a edio. Algumas vezes, queremos o som
ambiente, mas melhor gravar separadamente para mixar mais tarde.
Se barulho exatamente o que voc quer, coloque o microfone bem perto da sua boca
ou da boca do entrevistado para que a voz fique clara.
Lembre o entrevistado que ele pode errar e repetir a fala e que o material ser editado
mais tarde. Aja de forma natural em relao ao microfone. Segure-o, inicialmente, de
maneira displicente. Voc pode encost-lo no queixo (para mostrar que no morde!).
Ligue o gravador sem formalidade e faa algum comentrio sobre o tempo ou sobre o
equipamento. S depois coloque o microfone na posio para gravar. Isso evita o
constrangedor Ok. Vamos gravar, aliviando a tenso.
Seja objetivo e elabore perguntas que exijam respostas mais longas que um sim ou no.
Em vez de perguntar, por exemplo, Joo da Silva era um bom patro?, pergunte O que
os funcionrios achavam de Joo da Silva como patro?
Como voc v (o mundo, a vida, a cidade..) desde que aconteceu ( o acidente, o assalto,
a demisso)? O que voc sente quando passa pelo local?
15. No se preocupe em construir frases perfeitas
A menos que sua inteno seja interagir com o entrevistado, no d risadas altas ou diga
uh-hun durante a entrevista porque voc no conseguir editar esses trechos. A sua
presena no tape elimina a sensao de que o entrevistado est se comunicando
diretamente com o ouvinte. Deixe o entrevistado saber que voc est acompanhando o
que ele diz balanando a cabea ou atravs do contato do olhar.
Termine a entrevista num tempo razovel. Uma hora e meia o mximo. Depois disso,
tanto voc quanto o entrevistado estaro cansados.
Logo aps a entrevista, faa anotaes especficas sobre o que voc viu e sentiu. Anote
a forma como as pessoas estavam vestidas e outros detalhes que podero ajudar no
script.
Para fazer com que a pessoa repita um resposta ou fale com mais entusiasmo pergunte:
difcil para os entrevistados descreverem pessoas. Uma forma fcil de comear pedir
a eles que descrevam a aparncia da pessoa em questo. A partir da mais provvel
que o entrevistado passe a descrever a personalidade.
Por exemplo, ao perguntar sobre uma pessoa, no comece com uma descrio muito
positiva:
Sei que o prefeito era uma pessoa muito generosa e inteligente. Voc achava
isso dele?
Apesar de o prefeito ter uma boa reputao pelo trabalho que desenvolveu, ouvi
dizer que ele era um homem de temperamento difcil...
Se o entrevistado admira muito o prefeito, ele sair em defesa dele dizendo por que a
afirmao que voc fez est equivocada. Se ele achava o prefeito uma figura difcil, sua
pergunta dar a ele a chance de comentar algumas das caractersticas desagradveis do
prefeito.
RECONSTITUINDO A HISTRIA.......
27. Tente estabelecer em cada ponto importante da histria onde o entrevistado estava e
qual era o seu papel no evento para identificar o quanto a informao testemunhal ou
se baseia no depoimento de outros.
Faa isso com cautela para no parecer que voc est duvidando do depoimento.
28. No questione relatos que voc acha que podem ser incorretos. Em vez disso, tente
obter o maior nmero possvel de informaes para descobrir, depois, o que realmente
ocorreu. O entrevistado pode estar contando corretamente o que ELE viu.
Pesquisadores que falaram com sobreviventes do Titanic dizem que cada senhora
entrevistada dizia estar no ltimo bote que deixou o navio. Mais tarde, estudando o local
onde estavam os botes, os pesquisadores perceberam que os passageiros no
conseguiam ver os outros botes, o que fez com que acreditassem que estavam no ltimo
deles.
29. Diga, com tato, ao entrevistado que h uma verso diferente da que ele est
contando: Eu ouvi.... ou eu li que.... Isso no para questionar o relato do entrevistado,
mas para dar a oportunidade a ele de trazer outras evidncias que rebatam a verso
oposta ou para esclarecer por que aquela verso surgiu.
Alm da entrevista sentada, pea que o entrevistado lhe mostre, por exemplo, o lbum
de fotos da famlia ou o funcionamento de uma determinada mquina. Gravar uma
entrevista em movimento funciona muito bem e ajuda o entrevistado a relaxar. Pea que
o entrevistado mostre o local onde vocs esto, descrevendo o ambiente, o que vocs
esto vendo, o que est acontecendo. Isso faz com que o ouvinte se sinta mais prximo
do local e refora a sensao de ao e imediatismo.
Para ouvir a opinio do pblico v onde as pessoas esto esperando: ponto de nibus,
frente de escolas, filas longas etc.... mais fcil aborda-las quando esto paradas.
Para fazer com que as pessoas falem de maneira aberta e honesta voc precisa de uma
coisa muito simples, mas fundamental: sentir uma curiosidade verdadeira pelo mundo
que o cerca.
Como no h links, o entrevistado precisa apresentar-se, dizer quem , o que faz, qual a
sua relao com a histria. As respostas devem incluir todas as informaes
necessrias e deixar claro quem est falando.
Ex: O que o senhor achou da deciso? Como advogado da vtima, eu achei que.....
Imagine que voc voltou no tempo e est naquele lugar onde tudo comeou. O que voc
sente, v, pensa...?
O plano era jogar uma granada no primeiro carro da polcia que chegasse na ponte. Eu
decidi me esconder atrs de uma pilastra e jogar a granada de l.
Insista para que ele traga algumas imagens e movimentos para a primeira cena.
Colocando o entrevistado novamente naquela situao voc tambm consegue
transportar o ouvinte para aquela realidade.
Eu estava parado atrs de uma pilastra da ponte. Comecei a ouvir o barulho dos carros
do Exrcito se aproximando. Havia fumaa no ar. Eu ainda no estava certo de qual era o
melhor momento para jogar a granada contra o comboio. A velha ponte comeou a
tremer...
Voc tambm pode decidir contar a histria no presente para dar maior impacto a
narrativa:
Estou parado atrs de uma pilastra da ponte. Posso ouvir o barulho dos carros do
Exrcito se aproximando. H fumaa no ar. Ainda no estou certo de qual o melhor
momento para jogar a granada contra o comboio. A velha ponte comea a tremer....
Se voc escolher contar a histria no presente, ter de ficar de ouvidos muito atentos
principalmente nos primeiros 15 ou 20 minutos da entrevista at que o entrevistado se
acostume com a forma.
O presente e passado podem ser usados conjuntamente para contar a histria. Voc
pode escolher o presente para destacar certas cenas e contar o resto no passado.
Seu papel como entrevistador cuidar para que toda a histria seja contada. Voc
conseguir registrar todas as cenas de forma clara e com todos os detalhes importantes?
Todas as cenas esto na ordem correta, permitindo que as pessoas entendam o que
aconteceu?
Uma entrevista como essa geralmente feita em duas ou mais etapas. s vezes, o
entrevistado no lembra de tudo no primeiro dia, mas a entrevista acaba reavivando a
memria.
Se a entrevista for feita com cuidado, voc ter todos os elementos necessrios para
recriar o fato, cena por cena. Voc poder, inclusive, editar o material, dando maior
impacto as falas sem alterar o contexto:
H fumaa no ar. Minhas pernas esto tremendo. Posso ouvir o barulho dos carros do
Exrcito se aproximando...
Diferentes cenas podem ser combinadas em ordem diferentes para tornar a narrativa
mais interessante. Ou duas pessoas podem contar a mesma histria, de forma
intercalada, a partir de pontos de vista diferentes:
Sempre use fones de ouvido durante a gravao. Com o fone de ouvido, voc
ter a noo exata da qualidade do que est sendo gravado. Se alguma coisa no soar
bem, pare e detecte o problema. Os problemas mais comuns so pops, vento e o
barulho feito pelo cabo do microfone. Mas tambm podem ocorrer interferncias de
equipamentos e rdios. Prenda o cabo na mo e no o deixe balanando contra o corpo.
Cheque se os cabos esto bem conectados. Use o corpo para proteger o microfone do
vento, ficando de costas contra ele.
Preste ateno nos "P" pops. Se voc ouvir "P" pops, mova o microfone um
pouco para o lado da boca do entrevistado, afastando-o da rea central de projeo da
voz. Os pops ocorrem na rea em frente ao centro da boca, mas so evitados com uma
leve inclinao do microfone para a lateral. (Faa um teste: diga a palavra "pop" com a
mo na frente da boca, depois mova a mo levemente para o lado enquanto diz a
palavra pop. Veja como o p desaparece rapidamente!)
Cuidado com o boto da pausa. Sempre cheque para ver se a fita est
rodando. Se voc estiver usando o fone de ouvido, pode ser enganado pelo boto da
pausa e achar que a entrevista est sendo gravada.
Sempre tenha pelo menos um conjunto extra de pilhas e mais de uma fita ou
mini-disc mo. Calcule uma fita de 90 minutos para cada entrevistado, j que uma
entrevista com mais de uma hora e meia insuportvel tanto para ele quanto para voc.
Coloque etiquetas nas fitas e as numere antes de comear a gravao. As
etiquetas evitam que, na pressa, voc use fitas gravadas pensando serem novas. Depois
da gravao, marque todo o contedo conforme a sequncia de entrevistas e sons.
Repetindo:
1.Transcreva as entrevistas
Azul tratamento
A escolha final dos trechos da entrevista e a edio do material deve ser feita no
momento em que voc escreve o script. a que voc decide o que realmente entra, o
que precisa ser acrescentado ou alterado para dar movimento ao documentrio.
4. Escreva para o ouvido.
Repare como voc conta uma histria a um amigo. Repare nas coisas que voc diz e na
ordem em que diz. assim que voc deve escrever. Se houver alguma frase no script
que voc no diria numa conversa informal, reescreva.
Evite frases longas, com muita pontuao. Procure usar a ordem direta e expressar um
mnimo de idias em cada sentena.
Usar linguagem simples no significa escrever sem estilo, cor ou energia. O texto deve
ter vivacidade.
6. Evite o monlogo
- Intercale narrao com sons e vozes. Use o som ambiente para fazer passagens
suaves do estdio para a gravao.
- O depoimento do entrevistado tambm no deve ser muito longo, a menos que seja
animado o bastante para prender ateno do ouvinte (30 a 45 );
- Evite repetio: a chamada para o entrevistado no deve dizer o mesmo que ele.
Apenas introduza o assunto ou a pessoa;
- Selecione os trechos mais contundentes da entrevista e no esquea que momentos de
humor descontraem e despertam o ouvinte;
- Em reportagens noticiosas, a msica deve ser usada com parcimnia para no virar
poluio sonora e truncar a mensagem;
ABERTURA
1. Msica Tocar em torno de 10 a 15. Pode desaparecer sob a voz ou ser mantida em
volume baixo para subir e descer, marcando intervalos;
3. Sons ambientais o reprter pode estar dentro de um trem ou avio, numa escola,
numa igreja...
A falha mais comum dos documentrios no est no contedo, mas na estrutura: falta de
identificao dos entrevistados, uso de uma voz ouvida anteriormente sem nova
identificao, uso inadequado de msica, falta de contexto....
ENCERRAMENTO
PONTOS PERIGOSOS!
Produtores americanos dizem, com base na prpria experincia, que, num programa de
meia hora, h vrios momentos em que a ateno da audincia tende a diminuir a menos
que algo novo e interessante acontea no programa.
Para manter aceso o interesse dos ouvintes, eles recomendam o uso de msica, novas
vozes ou novos sons e idias nesses pontos perigosos.
SRIES
O importante que cada programa tenha o seu prprio contedo e faa sentido
separadamente.
PROGRAMA 7 : SRVIA
DURAO: 14 minutos
FEVEREIRO 1994
NARRADOR (MRCIA): Nos restaurantes de Belgrado, uma minoria que ainda pode
pagar 50 dlares por uma refeio tenta esquecer a crise relembrando canes de uma
poca em que a Iugoslvia era bem mais prspera. De todos os pases comunistas do
leste europeu, a Iugoslvia era o que possua o regime mais aberto. As pessoas tinham
liberdade para viajar e abrir pequenos negcios e um padro de vida invejvel, como
observa o economista Yuri Baiets, do Instituto de estudos econmicos de Belgrado.
NARRADOR (MRCIA) Uma das coisas que mais me impressionaram em Belgrado foi
a resignao dos srvios. Apesar de todas as dificuldades econmicas no h qualquer
sinal de rebeldia contra o governo. Eu conversei sobre essa questo com o deputado da
oposio Vladeta Jankovic, vice-presidente do Partido Democrata da Srvia.
O rdio um excelente veculo para contarmos histrias. Mas nem todas as histrias
conseguem engajar o ouvinte e capturar a sua ateno.
As histrias que geram mais curiosidade so as que podem ser contadas numa
seqncia de aes.
Veja esse exemplo tirado do programa This American Life, produzido para a National
Public Radio, nos EUA:
Brett estava na plataforma do trem. Horrio de pico. Estao lotada. Ele avista um
rapaz no final da plataforma. O rapaz caminha em sua direo parando, de pessoa
em pessoa, para dizer alguma coisa. um rapaz bem vestido que parece estar
pedindo esmola. Ele chega cada vez mais perto. Vai de pessoa em pessoa,
dizendo rapidamente alguma coisa. Conforme ele se aproxima, Brett comea a
ouvir o que ele est dizendo...
A essa altura est todo mundo ligado. Por qu? A histria no podia ser mais banal, mas
contm um elemento fundamental para o sucesso da narrativa:
Sempre que houver uma sequncia de eventos aconteceu isso, depois aquilo...
vamos querer saber o que aconteceu depois.
Essa histria banal consegui despertar uma curiosidade: O que o rapaz estava dizendo?
E o ouvinte provavelmente vai ficar ligado at descobrir .
... e o que ele est dizendo : Voc fica. Voc cai fora. Voc pode ficar. Voc tem
de ir... Quando ele chega na frente de Brett, se aproxima e diz: Voc pode ficar.
E Brett sente euforia! No h outra palavra para descrever o que Brett sente.
Euforia!!! Ele sabe, no seu ntimo, que no tem motivo para se sentir assim. Mas,
no fundo de seu corao, o fato de o rapaz ter dito que ele podia ficar o deixou
realmente feliz! que existe alguma coisa muito forte em relao ao julgamento
que os estranhos fazem da gente. Parece que, por serem estranhos, eles tm uma
outra viso, uma viso especial, de ns...
Depois da seqncia de fatos, vem uma reflexo. E essa reflexo sobre o significado da
seqncia de atos outro elemento importante da narrativa.