Anais do II Simpsio Internacional Pensar e Repensar a Amrica Latina

ISBN: 978-85-7205-159-0

O pice e a diluio da videoarte: A mudana de foco em festivais de vdeo na Amrica Latina

Thamara Venncio de Almeida

Mestranda em Artes, Cultura e Linguagens
Instituto de Artes e Design - UFJF
thamaravenancio@live.com

Renata Cristina de Oliveira Maia Zago

Mestre e Doutora em Artes Visuais pela Universidade Estadual de Campinas
Professora do B.I. em Artes e Design e do PPG-ACL do Instituto de Artes e Design UFJF
renatamaiazago@gmail.com

Resumo

Nossa proposta neste estudo trabalhar com os principais festivais e mostras que foram criados nas
dcadas de 1980 e 1990 em pases da Amrica Latina, a fim de apontar a diluio da videoarte em alguns
desses eventos, alm do desaparecimento de outros festivais que se dedicavam exclusivamente ao vdeo,
no momento em que, com o surgimento de novas tecnologias digitais, esses espaos se abrem a outras
mdias eletrnicas. Elegemos aqui as principais mostras para indicar essa mudana de foco da videoarte
para outras artes eletrnicas. O Festival Videobrasil, que acontece desde 1983, foi um dos primeiros
espaos que foi criado para exibir, legitimar e discutir a produo em vdeo no Brasil. Em 1994, em sua
dcima edio, ele incorpora a expresso arte eletrnica ao nome do evento. No Chile, a primeira
Bienal de Video Arte acontece em 1993, e permanece com esse nome apenas at a segunda edio, em
1995. Rapidamente modifica o nome para Bienal de Video y Artes Electrnicas em 1997, retirando
tambm o foco apenas no vdeo. A exemplo de festivais importantes que desapareceram ao longo da
dcada de 1990, est o Festival Franco-Latino-Americano de Vdeo Arte, que aconteceu pela ltima vez
em 1996.

Palavras-Chave: Amrica Latina; Videoarte; Festivais.

Resmen

Nuestra propuesta en este estudio es trabajar con los principales festivales y exposiciones que se crearon
en los aos 1980 y 1990 en Amrica Latina, con el fin de sealar la dilucin del videoarte en algunos de
estos eventos, y la desaparicin de otros festivales que se destinan exclusivamente el vdeo, en el
momento, con la aparicin de las nuevas tecnologas digitales, estos espacios estn abiertos a otros
medios electrnicos. Elegimos aqu los principales exposiciones para indicar este cambio de enfoque
desde el vdeoarte a otro equipo electrnico. O Festival Videobrasil, celebrado desde 1983, fue una de las
primeras reas que se cre para mostrar, legitimar y discutir la produccin de vdeo en Brasil. En 1994, en
su dcima edicin, incorpora la expresin "arte electrnico" al nombre del evento. En Chile, la primera
Bienal de Arte de vdeo se lleva a cabo en el ao 1993, y se mantiene con esta denominacin hasta la
segunda edicin en 1995. Rpidamente cambiar el nombre a Bienal de Video y Artes Electrnicas en
1997, teniendo tambin el foco slo en vdeo. El ejemplo de festivales importantes que desaparecieron

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durante la dcada de 1990, es el Festival de Video Arte franco-Amrica Latina, celebrada por ltima vez
en 1996.

Palabras clave: Amrica Latina; Videoarte; Festivales.

Introduo

Experimentaes artsticas utilizando o vdeo como suporte tm incio na Amrica Latina a partir
da dcada de 1970, em pases como Brasil, Argentina, Porto Rico, Mxico, Chile, Colmbia e Peru.
Devido ao crescimento nas produes de videoarte e a precariedade de espaos para exposies desse tipo
de media, a partir dos anos 1980, vimos surgir mostras e festivais para dar espao e legitimar esse novo
campo da arte. A construo de circuitos prprios para dar voz a esse novo modo de criao, que contou
com um grupo distinto de crticos e curadores a favor dessa nova linguagem, foi crucial para fomentar a
produo de videoarte nesses pases e em outros latino americanos.

Na Argentina, a videoarte floresce ao redor do Centro de Arte y Comunicacin (CAYC),

juntamente com os artistas associados a ele. Dirigido por Jorge Glusberg, o Centro contava com equipes
de produo de vdeo e dava apoio a produes eletrnicas. O mais importante para o intercmbio e a
troca com outros pases foram os Encuentros Internacionales de vdeo promovidos pelo CAYC, entre
1974 e 19781, que passaram por vrios pases e em algumas edies contaram com a presena de artistas
brasileiros que j haviam trabalhado com o vdeo na poca. Embora essas exposies tenham tido vida
curta mostraram-se importantes e foram frequentemente retomadas na dcada seguinte, com o intuito de
aglutinar as produes em vdeo de vrios pases (ALONSO, 2008).

Dessa maneira, ser durante a dcada de 1980 que veremos surgir uma gama de festivais e mostras
especializadas na exibio de vdeo. Por meio delas destacamos a grande quantidade de produo de
obras em vdeo durante a poca, que se evidenciava como uma tendncia, tanto para artistas quanto para
profissionais de outras reas. Alm disso, pretendemos mostrar de que maneira os grandes espaos
destinados a exibio, premiao e fomentao desse tipo de arte se abrem para as artes eletrnicas a
partir da expanso de novas tecnologias, deslocando o foco exclusivamente do vdeo, que teve grande
efervescncia na dcada de 1980, para outras mdias eletrnicas.

1
Os Encontros Internacionais de Vdeo aconteceram nos seguintes pases: Instituto de Arte Contempornea, Londres, 1974;
Espao Cardin, Paris, 1975; Palazzo Diamanti, Ferrara, 1975; CAYC, Buenos Aires, 1975; Centro Internacional de Cultura,
Amberes, 1976; Museu de Arte Contempornea, Caracas, 1976; Fundao Joan Mir, Barcelona, 1977; Galeria Continental,
Lima, 1977; Museu Carrillo Gil, Mxico, 1977; e Sogetsu Kaikan, Tquio, 1978.
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Ademais, demonstraremos que a modificao desses espaos especficos para legitimao do

vdeo se deu principalmente a partir da absoro desse tipo de arte por instituies tradicionais museus,
bienais, galerias, etc -, culminando com o surgimento de novas mdias digitais.

Sero abordados de maneira geral os principais espaos criados para promover a linguagem do
vdeo na Amrica Latina, no entanto, manteremos o enfoque da anlise nas produes de videoarte no
Brasil, mais especificamente no Festival Videobrasil, surgido em 1983, utilizado para exemplificar esse
acontecimento que ocorreu em diversos locais.

Dos primrdios da videoarte aos precursores do Festival Videobrasil

Nos primeiros anos, a videoarte no Brasil caminhou lentamente na sua expanso, encontrando
dificuldades, seja na produo, pelo obstculo de compra do equipamento, seja na exibio, pela falta de
espaos expositivos ou at mesmo pela censura sofrida pela ditadura civil-militar vigente no pas. O
historiador, crtico de arte e curador Walter Zanini (1978), considerava importante para a motivao e
expanso da prtica no Brasil a 13 Bienal de So Paulo (1975), que marcada por uma presena
significativa de artistas norte-americanos da videoarte. Em outubro do mesmo ano, na VIII Jovem Arte
Contempornea (JAC), no MAC-USP, aconteceu o primeiro programa de videoarte visto em museu no
pas, em que foram apresentados vdeos dos artistas: Anna Bella Geiger, Fernando Cocchiarale, Ivens
Machado, Snia Andrade, ngelo de Aquino, entre outros.

No ano seguinte, sob empenho de Walter Zanini, artistas brasileiros participam da mostra
internacional VideoArt, realizada no Instituto de Arte Contempornea da Universidade da Pensilvnia, na
Filadlfia. Zanini recebera o convite para coordenar uma representao brasileira na exposio, vrios
artistas prepararam projetos, porm devido a inmeras dificuldades de continuidade do trabalho - que
envolvia em alguns casos a no obteno de um aparelho de vdeo - muitos no conseguiram entregar a
tempo suas obras. Foi ento, o grupo de artistas do Rio de Janeiro Anna Bella Geiger, ngelo de
Aquino, Snia Andrade, Ivens Machado e Fernando Cocchiarale que tive seus trabalhos enviados pelo
correio por Walter Zanini, graas a Jom Tob Azulay, que havia adquirido uma cmera Portapack nos
EUA, colocando-a disposio desses artistas, propiciando suas produes. Sobre esse perodo de
consolidao, mas tambm de muitas dificuldades da videoarte, Walter Zanini relata a respeito:

(...) quando entrou aqui a nossa videoarte na dcada de 1970, nos anos de 1974 e 1975, j
era um momento assim de desenvoltura, de consolidao do videoarte. Mas o vdeo teve
incios solitrios, digamos. (...). No se tinha melhor informao aqui ou um apoio crtico.
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A crtica muitas vezes ia contra esse tipo de arte, no levava a srio. Foi muito difcil. E,
alm disso, o equipamento de filmagem era caro, de difcil aquisio, difcil de ser
utilizado. No caso do aparelho Sony Portapack, ns comeamos a compr-lo em 1975 e
somente em 1976 conseguimos de fato. No era fcil conseguir isso na USP, era tudo
muito demorado e o aparelho era importado, a verba era da reitoria e era a ditadura, isso
tambm complicava (...). (FREIRE, 2013, p. 90)
O ano de 1976 foi crucial para o contexto da videoarte, pois foi o ano em que o MAC-USP criou o
Setor de Vdeo, e adquiriu a cmera Portapack. Esse ano contou com a presena de Antoni Muntadas2 no
Brasil, que realizou performances, debates e mostrou vdeos no MAC-USP. No ano seguinte, o museu
promoveu vrias mostras com trabalhos em vdeo, dedicando a primeira delas, 7 artistas do vdeo, a
Anna Bella Geiger, Fernando Cocchiarale, Ivens Machado, Letcia Parente, Miriam Danowski, Paulo
Herkenhoff e Snia Andrade. O museu ofereceu paralelamente um curso tcnico especializado a vrios
interessados. Outras exposies em sequncia foram Vdeo no MAC, a Video Post e a Videomac.

Em 1977, na 14 Bienal Internacional de So Paulo, a videoarte ganhou um lugar especfico entre os

sete temas propostos para o evento3. No ano seguinte, 1978, Walter Zanini deixar a direo do MAC-
USP, sendo o Setor de Vdeo do museu desativado aps sua sada. No mesmo ano, o Museu da Imagem e
do Som (MIS) realizou o I Encontro Internacional de Vdeo Arte de So Paulo, onde foram
apresentados alguns dos trabalhos realizados no MAC-USP nos anos anteriores.

Com iniciativa de Roberto Sandoval, criou-se em 1978, em So Paulo, a escola de Artes Visuais
(ster), juntamente com seus scios Walter Zanini, Julio Plaza, Donato Ferrari e Regina Silveira. Alm
dos atelis, uma sala era alugada por Roberto Sandoval e Renata Padovan como sede de uma produtora de
vdeo que funcionava tambm como um ateli-escola, onde Sandoval disponibilizava para os artistas
apoio tcnico para experimentarem essa linguagem, alm de organizar sees de videoarte onde
apresentava trabalhos l realizados ou advindos do exterior. A ster foi importante para o campo das
artes visuais, por promover produes e exibies, e abranger a discusso crtica da videoarte. O instituto

2
Videoartista espanhol reconhecido internacionalmente, contm obras nos principais museus do mundo, vive e trabalha em
Nova York desde os anos 1960, comeou a produzir vdeos em 1971. Possui mais de cem obras, incluindo videoperformances
e videoinstalaes. um dos pioneiros da videoarte na Espanha. Em: VALDELLS, Ana Sedeo. Historia y esttica del
videoarte em Espaa. Comunicacin social: ediciones y publicaciones, 2011.
3
A XIV Bienal Internacional de So Paulo (1977), sofreu, de acordo com o ento presidente Oscar P. Landmann, alteraes
radicais, sendo pela primeira vez programada por um Conselho de Arte e Cultura. O conselho criou novas regras, e uma delas,
seguia a exigncia de que as representaes nacionais deveriam seguir os temas propostos pela Bienal para a seleo de
artistas, modelo inspirado novamente na Bienal de Veneza. Definiram trs captulos para a exposio: Exposies Antolgicas
(que substitua as salas especiais), Grandes Confrontos e Proposies Contemporneas. A ltima era composta de sete temas 3,
um dedicado em especfico a videoarte. O setor destinado as proposies em videoarte contou com doze obras ao todo, de seis
artistas canadenses, dois brasileiros, uma espanhola, dois suecos e um colombiano. In: FUNDAO BIENAL DE SO
PAULO. XIV Bienal Internacional de So Paulo: Catlogo. So Paulo: FBSP, outubro/dezembro, 1977. 381 p.

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teve vida curta por apresentar problemas com a Prefeitura de So Paulo, sendo multado por operar em
rea residencial. (COSTA, 2007)

Em 1979, sob a presidncia de Figueiredo, foi sancionada uma lei que concedia anistia aos cassados e
exilados pela ditadura. Muitos artistas e intelectuais puderam voltar para o Brasil desde ento. A dcada
de 1980 continua amplamente estabelecendo dilogos com a dcada anterior, tanto nas produes, quanto
nos esforos de ampliao da prtica que comeam a ver seus resultados nesse perodo. Embora se
estabelea um dilogo, houve na dcada de 80, grandes mudanas de protagonistas advindos de
formaes e orientaes diversas, muito contrrias dos pioneiros, cuja produo videogrfica refletia
sua viso plstica.

As discusses em torno da linguagem videogrfica so ampliadas durante toda a dcada de 1980.

Enquanto a gerao anterior estabelece resistncia a TV de massa com um embate crtico, a gerao que
surge nos anos 1980 busca acrescentar a perspectiva crtica estratgias de gerar novas estticas
alternativas para se relacionar com essa mdia. Foram inmeras as contribuies nesse perodo para se
firmar a consolidao do campo da videoarte, e ser nesse momento que veremos surgir grupos de
criaes coletivas, festivais, produtoras, e claro, uma maior abertura de venda de equipamentos portteis e
a disseminao do videocassete. (MELLO, 2008)

Na 16 Bienal de So Paulo (1981), Zanini convidado por Luiz Villares, para ocupar o cargo de
curador geral primeira vez na histria da Bienal de So Paulo que se incluiu tal funo -, onde prope a
ao indita de organizao por analogias de linguagens, e no mais por pases de origem. As propostas
de renovao da Bienal de 1981 foram aperfeioadas na edio seguinte, de 1983, onde foram criados
setores dedicados a tecnologias eletrnicas.

Em 1982, so lanados no mercado brasileiro pela Sharp, os primeiros videocassetes domsticos

fabricados no Brasil, em VHS, de polegada. A distribuidora lanou tambm as primeiras cmeras VHS
de vdeo, que passou a substituir processos caseiros de captao e edio de imagens em super-8 pela
captao e edio de imagens em vdeo (MELLO, 2008, p. 96).

Com a chegada de equipamentos portteis semiprofissionais no Brasil, comearam a aparecer grupos

coletivos de explorao da linguagem audiovisual, que logo despontaram na criao das primeiras
produtoras independentes de vdeo. Dentre as pioneiras, estavam as paulistas TVDO (l-se tvtudo) e a

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Olhar Eletrnico. A TVDO foi criada em meio acadmico no ano de 19794. J a Olhar Eletrnico aparece
em 1981, constituda por arquitetos recm-formados5 da FAU-USP. Ambas encerram suas atividades no
final da dcada de 1980. Christine Mello constata que o importante nesse perodo era abrir o espao das
prticas miditicas para a diversidade de opinies e vises divergentes (2008, p. 104).

Nesse contexto de abertura democrtica, seja no acesso, na produo ou na veiculao da informao,

surgem uma dezena de pequenos festivais e mostras de vdeo no pas. Os nomes dos festivais que aqui
surgiram, desaparecendo ainda nas primeiras edies, podem ser visualizados na tabela abaixo, com os
respectivos anos de criao.

Tabela 01 - Festivais e Mostras de Vdeo no Brasil que no perduraram6

Ano de criao Descrio
1982 1 Mostra Nacional de Vdeo (MASP - SP, nov.)
1983 1 Vdeo Rio (Centro Cultural Cndido Mendes, RJ - Jan.)
1 Mostra de Vdeo de Curitiba (Fundao Cultural de Curitiba, PR -
Jun.)
1 Mostra de Vdeo de Santo Andr (Auditrio do Centro Cvico, Sto.
Andr - SP - Mar.)
1 Mostra de Vdeo Florianpolis (Fundao Cultural, Florianpolis - SC
- Abr.)
1 Vdeo Santos (Clube XV, Santos - SP - Jun.)
1 Festival Nacional de Vdeo (Sem mais informaes)
1984 1 Mostra de Vdeo (Cuiab - MT)
1 Mostra de Vdeo Araraquara (Araraquara - SP)
1985 1 Semana do Vdeo Independente (UERJ, Rio de Janeiro - RJ)

O Festival Videobrasil e outros casos na Amrica Latina

4
Dentro da Escola de Comunicaes e Artes da USP por Tadeu Jungle, Walter Silveira, Ney Marcondes e Paulo Priolli. In:
MELLO, Christine. Extremidades do vdeo. So Paulo: Ed. Senac So Paulo, 2008.
5
Fernando Meirelles, Marcelo Machado, Paulo Morelli e Beto Salatini.
6
De acordo com pesquisa realizada pela autora em catlogos do Festival Videobrasil e pela presena das produtoras citadas
nesses festivais.
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O Videobrasil, um dos primeiros festivais brasileiros de vdeo, surge em 1983 para organizar,
expor e legitimar o campo da videoarte entre outras artes eletrnicas. Concebido por Solange Farkas,
por quem dirigido e curado at a atualidade, tem desde os primrdios a capacidade de exibir, premiar,
debater e intercambiar trabalhos de arte eletrnica nacional e internacional, tendo aparecido em um
momento em que o vdeo ainda procurava um lugar de exibio para sua linguagem. Sobre o festival,
Solange Farkas pontua:

Esse festival nasceu em 1983 para aglutinar esse campo intelectual em torno de um
espao de exibio, premiao e intercmbio entre os setores da produo audiovisual que
o vdeo questiona. Funcionou como espao da articulao espontnea da produo local e
promoveu sua conexo com a arte internacional, especialmente a partir de 1985. Mas, na
dialtica desse processo de internacionalizao, o Videobrasil sempre esteve preocupado
com a procura e a determinao da nossa identidade audiovisual como latino-americanos
e, mais amplamente, como produtores do Hemisfrio Sul. (FARKAS, 2007, p. 219-220)
A primeira edio do Festival Videobrasil aconteceu sob o apoio de grandes empresas, como a
MAC (fabricante de fitas magnticas de udio e vdeo cassete), a SHARP (fabricante de televisores a cores
e gravadores vdeo cassete), a Polyvox (fabricante de consoles e cartuchos para videogames) e a Sony
(fabricante de videocassetes). O Festival premiava os ganhadores com videogames e videocassetes, alm
de contempl-los com assinaturas das revistas Video News (lanada em 1982), Som 3 (lanada em 1979)
e Novidades Fotoptica (lanada em 1970 por Thomaz Farkas, um dos principais financiadores do festival
desde sua origem). O festival aconteceu at a sua oitava edio no Museu da Imagem e do Som (MIS),
de So Paulo, transferindo-se depois para o SESC Pompia. Dentre a programao da primeira edio,
alm dos tapes em concurso, houve exibies de tapes fora de concurso e mesas de debates. Na segunda
edio do Festival Videobrasil, foi criado o Vdeo Mercado, devido necessidade dos realizadores
independentes no ano anterior de comercializar os seus tapes. O Vdeo Mercado foi a primeira tentativa
organizada que tentou estabelecer uma ponte entre os produtores de videotapes e interessados em comprar
o produto.

O festival amadurece em sua terceira edio, dando incio a criao de uma Videoteca no Museu
da Imagem e do Som. Alm de guardar e preservar trabalhos de membros que circulavam, o festival
busca a iniciativa de restaurar e mapear tapes dos pioneiros, a fim de preservar suas experincias. Com a
ajuda da Sony do Brasil e patrocinado pela Secretaria de Estado da Cultura e o MIS, foi realizado um
rigoroso trabalho de levantamento de acervo, garimpo e arqueologia eletrnica, em que se buscou tais
obras, dispersas entre So Paulo e Rio de Janeiro, sendo encontradas guardadas em pssimas condies de
conservao, em que a maioria estavam deterioradas.

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Ainda nessa terceira edio, de 1985, o Festival passa a excluir obras da mostra competitiva que j
haviam sido exibidas pela televiso, e com inteno de atender a uma produo diversificada, opta por
criar novas categorias como clipe, documentrio, fico e experimental. No mais, ainda temos a
importante presena da Secretaria de Estado da Cultura no evento, que anuncia a criao de um prmio,
caro para fomentar a produo de vdeo.

Farkas constata que o Festival se consolida como um espao fundamental de exibio de vdeo em
1986, na sua quarta edio. Devido ao grande nmero de inscritos - ver tabela 02 abaixo -, essa edio
realizou uma seleo mais cuidadosa que a anterior. O quarto Festival Videobrasil realizou em parceria
com o Video Data Bank de Chicago a mostra norte-americana de vdeo contemporneo, flertando com a
internacionalizao. Muitos artistas puderam presenciar nesse ano a euforia de ver finalmente sancionada
a lei de incentivo cultura, pelo Presidente Jos Sarney.

Tabela 02 Festival Videobrasil / Mostra Competitiva7

Edio do Festival/ano N de obras N de obras

inscritas selecionadas
1 Festival Videobrasil/1983 78 36
2 Festival Videobrasil/1984 120 60
3 Festival Videobrasil/1985 96 50
4 Festival Videobrasil/1986 192 40
5 Festival Videobrasil/1987 223 50
6 Festival Videobrasil/1988 174 35
7 Festival Videobrasil/1989 160 41
8 Festival Videobrasil/1990 200 32
9 Festival Videobrasil/1992 304 45
10 Festival Videobrasil/1994 239 37
11 Festival Videobrasil/1996 438 69
12 Festival Videobrasil/1998 400 70
13 Festival Videobrasil/2001 644 135

7
Tabela criada de acordo com os dados fornecidos pela Associao Cultural Videobrasil. Em: ASSOCIAO
CULTURAL VIDEOBRASIL; SERVIO SOCIAL DO COMRCIO SESC SP.. VIDEOBRASIL: Trs dcadas de vdeo,
arte, encontros e transformaes. So Paulo: Edies Sesc So Paulo: Videobrasil, 2015.

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14 Festival Videobrasil/2003 765 97

15 Festival Videobrasil/2005 652 130
16 Festival Videobrasil/2007 791 66
17 Festival Videobrasil/2011 1295 101
18 Festival Videobrasil/2013 1957 107

Dentre os festivais Videobrasil que se seguem, surge uma ampla gama de acontecimentos e
mudanas que iro nortear as produes de videoartistas, passando a estabelecer um maior contato
internacional com outros circuitos e agentes. Na edio de 1987, o Festival aposta fortemente na
internacionalizao, convidando um dos artistas inventores da videoarte para a mostra, o nova-iorquino
Ira Schneider8.

Na edio seguinte, a sexta, a mostra evolui para uma nova fase, no tendo mais, apenas, a
inteno de dar fora a jovens produtores, mas sim, a de estimular a profissionalizao deles. At ento,
essa mostra foi a mais recheada de convidados internacionais, o que fez com que os realizadores
brasileiros entrassem em contato direto com a produo de fora. E dessa poltica de contato com a
produo global, oferecendo aos artistas brasileiros do vdeo oportunidades de aprendizado e troca fora do
pas, que o Festival Videobrasil se palparia cada vez mais, a cada edio.

O Festival Videobrasil incorpora em sua stima edio (1989) um programa de residncias

artsticas, com o intuito de estimular um dilogo profcuo entre artista e instituio. A primeira
contemplada no programa, pelo videoclip Manuel (1989), foi a videoartista Sandra Kogut, ganhando o
prmio especial Montbliard por sua trajetria artstica. Realizou sua residncia em 1990 no CICV
(Centre Internacional de Cration Vido Montbliard, Frana), a respeito da experincia concedida
relata:

O convite inesperado, abriu todo um horizonte de possibilidades. A ideia de passar meses

num lugar, tendo acesso a uma tecnologia at ali completamente inacessvel, para
desenvolver minhas ideias, criar, fazer o que eu quisesse, parecia um sonho. (...). Foi uma
poca muito rica, de muita liberdade. Fazamos os projetos quase num gesto de loucura,
sem muita ideia de como viabiliz-los. Eles eram fruto de muita teimosia.
(ASSOCIAO CULTURAL VIDEOBRASIL; SERVIO SOCIAL DO COMRCIO
SESC SP, 2013, p.37)

8
Ira Schneider comeou a produzir vdeo em 1969 com o advento de equipamentos de vdeo portteis. O Consulado Geral dos
Estados Unidos cedeu cinco trabalhos do artista para a mostra.
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Na sua oitava edio, em 1990, o Festival adquire carter internacional, incorporado ao nome do
evento. Com a sua poltica cultural de implementar produes que aconteciam fora do circuito principal
da arte e do vdeo, o festival abre espao de sua mostra competitiva para realizadores da Amrica do Sul,
Austrlia, frica e Sudeste Asitico.

Aps a oitava edio, o festival voltaria apenas em 1992, com significativas transformaes.
Nesse nterim de dois anos, criada a Associao Cultural Videobrasil que insere o evento no centro de
um programa de fomento e pesquisa da produo do Sul geopoltico. O festival muda a periodicidade
anual para bienal, com foco em vdeos de carter artstico e experimental. Passa a ser realizado no Sesc
Pompeia e firma parceria com o Servio Social do Comrcio de So Paulo. Nessa edio, em 1992, o
festival comissiona sua primeira obra, The Desert in My Mind, de Eder Santos. Em 1994, h novamente
uma mudana no nome do festival, que incorpora a expresso arte eletrnica, sendo chamado de 10
Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica.

Na edio de 1996, o festival aprimora a ocupao do espao e recebe um pblico de trinta mil
pessoas, fruto do rduo trabalho curatorial dos anos anteriores, que concretizou nessa mostra. Trazem a
So Paulo 83 convidados de quinze pases, expandindo o Sul geopoltico para acomodar o Oriente Mdio.
O nmero de inscritos cresce de forma significativa nessa mostra, assim como o nmero de obras
selecionadas - ver novamente tabela 02. A prxima edio, de 1998, como anunciado em catlogo da
mostra, marca um momento de expanso do projeto. Estende sua presena geogrfica e amplifica sua
programao para um pblico ainda mais diversificado e numericamente maior. Divide-se entre a trs
sedes do Sesc de So Paulo, ampliando para trs semanas de apresentao no Sesc Pompeia, Sesc
Ipiranga e Sesc Vila Mariana.

Passados trs anos aps a ltima edio em 1998, realizado em 2001 o 13 Videobrasil Festival
Internacional de Arte Eletrnica. Dentre esse hiato de tempo a Associao Cultural Videobrasil em
parceria com o Sesc So Paulo realizou a Mostra Africana de Arte Contempornea no ano 2000. Com a
disseminao de novas tecnologias, a dcima terceira mostra se revela cheia de possibilidades, dividindo-
se em duas categorias: vdeos e novas mdias. Houve um aumento de 61% de inscritos na mostra
competitiva em relao anterior, sendo a categoria de competio de vdeos aberta apenas aos pases em
desenvolvimento e aos de lngua portuguesa. Na sua edio de vinte anos (2003), marcado pelo contexto
poltico global ps-11 de setembro, a mostra competitiva pautada pelo tema Deslocamentos, definida ao
afirmar seu carter curatorial priorizando obras de forte teor crtico.

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Passando a ser eleito por temas, o assunto que rege o eixo curatorial da dcima quinta edio
(2005) a performance. A histria da performance permeia toda a mostra, sendo temas de workshop e da
primeira edio do Caderno Sesc_Videobrasil, lanado a partir deste ano em todas as edies. A mostra
competitiva passa a ser nomeada de Panoramas do Sul, dividindo-se em trs propostas temticas: Estado
da Arte, Investigaes Contemporneas e Novos Vetores.

O dcimo sexto Festival (2007) se apropria das aproximaes existentes entre cinema, vdeo e
artes visuais homenageando o filme Limite (1931), de Mrio Peixoto, que se torna tema da edio. Nesse
ano h uma grande expanso no Programa de Residncias do Festival, oferecendo a competidores oito
prmios de residncia em trs continentes detalhe para os prmios em dinheiro, que tambm crescem
em nmero e valor.

Aps a ltima edio citada, o Festival faz uma pausa durante quatro anos, retornando, em 2011,
com a abertura da mostra competitiva Panoramas do Sul a todas as manifestaes artsticas. A exposio
composta por vdeos single channel, pinturas, esculturas, instalaes, objetos e performances. A
programao educativa do festival marcada por extensas discusses nos seminrios que foi visto por
trezentos mil visitantes. Na edio de trinta anos, o Festival tem como tema a sua prpria histria,
presente principalmente da instalao 30 anos, em que evoca obras, artistas e encontros que marcaram
trs dcadas de Festival. A Videoteca disponibiliza ao pblico mais de mil obras, entre clssicos
internacionais e trabalhos que participaram das primeiras mostras competitivas.

As mudanas ocorridas em cada edio do Festival foram de encontro a realizar seu principal
objetivo, que dar espao e voz aos produtores do Sul Global. Cumprindo o projeto de intercambiar
trabalhos de artistas fora do eixo, dando-os oportunidade de expor e entrar em contato com artistas
renomados, o Festival oferece subsdio e fomenta a produo em videoarte e outras mdias eletrnicas. Os
debates oferecidos pelo mesmo so igualmente importantes, no s para aprimorar a prtica artstica, mas
tambm para enriquecer a pesquisa crtica sobre o tema.

No entanto, a partir da descrio detalhada das mudanas nessas edies podemos perceber a
constante abertura do Festival, retirando a mudana de foco em obras de vdeo. Embora a soma do nome
artes eletrnicas acrescentada ao nome do evento tenha acontecido na edio de 1994, a mostra
competitiva, que ainda tinha foco em vdeo, de acordo com a tabela apresentava, no apresentou um
crescimento significativo de inscritos, principalmente pelo fato de que a partir da edio de 1990 foi
aberta a vrios pases do Hemisfrio. O aumento nas inscries no aumentou de forma significativa em

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relao a tal internacionalizao, sendo que antes eram relevantes os nmeros de inscritos s por
brasileiros. Na edio de 1998, o Festival passa a receber pela primeira vez obras em CD-ROM, e em
2001, dos 644 inscritos na mostra competitiva, 488 foram em vdeo e 156 em CD-ROM e Webart.
medida em que novos formatos de mdia foram surgindo, vimos diminuir o nmero de inscries em
obras de vdeo nesses festivais. Tais fatores esto ligados ao surgimento de mdias digitais, que nesse
perodo, chamaram a ateno, principalmente daqueles que antes utilizavam o vdeo. Como j elucidamos
anteriormente, o vdeo no vai deixar de ser utilizado. O interesse por novas mdias eletrnicas vem de
encontro s transformaes globalizantes que vem ocorrendo pelo mundo inteiro, e depois dos festivais
terem cumprido o seu papel, institucionalizando o vdeo, ele se abre a outras mdias que ainda precisavam
de um espao para exibio. Rodrigo Alonso, historiador e crtico de arte argentino, pontuou bem essas
transformaes:

Durante los 80, el video arte qued ntidamente definido como investigacin
experimental con la imagen electrnica. Esta tendencia experimental se separ de otros
usos del video y construy su propio circuito de exposiciones y festivales. Algunos
artistas se convirtieron en referentes y un diferenciado grupo de crticos y comisarios
apoyaron la autonoma del nuevo medio.
Pero en los ltimos aos sobran motivos para decir que el video arte est en un proceso
de des-definicin. Por un lado, la tecnologa digital ha ensanchado su foco para
confrontarlo con las nuevas formas digitales. El video tiene que competir ahora con el
net.art y los streaming media, la animacin digital y los CDs interactivos. La mayor parte
de los festivales de video se han convertido en muestras de media art, ofreciendo al video
como una ms de sus atracciones. Y en las universidades la investigacin en arte y
tecnologa tambin se ha mudado al campo de lo digital. Por otra parte, el video ha
florecido entre las artes visuales, pero su aproximacin a menudo ignora la especificidad
y la historia del video arte. Muchos artistas visuales se mueven con soltura en el circuito
de bienales y galeras, donde las video instalaciones se prefieren a las piezas monocanal,
mientras los video artistas tradicionales tienen dificultades para mover sus piezas.
Finalmente, la introduccin del video en la industria del cine ha seducido a algunos video
artistas a probar suerte en ese mundo. (ALONSO, 2005)
Dos acontecimentos citados acima, do surgimento, desaparecimento ou mudana de foco desses
circuitos de exposies e festivais de vdeo, podemos perceb-los tambm em outros pases do mundo,
elucidaremos alguns casos desses circuitos que envolvem pases latino-americanos, de forma breve. Nos
anos 1980, com o objetivo de apoiar e promover a linguagem do vdeo em territrio chileno, que na poca
era governado pela ditadura de Pinochet, o Ministrio da Cultura e Relaes Exteriores da Frana
instaurou um programa de difuso do vdeo francs no Chile, promovendo o intercmbio entre videoastas
chilenos e franceses. O projeto consistia da realizao de um encontro de vdeo que fora chamado de
Festival Franco Chileno de Video Arte, que apresentava obras de artistas dos dois pases. O festival foi
criado em 1981, e em 1992, se converteu no Festival Franco-Latino de Videoarte, incluindo no seu
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programa a Argentina e o Brasil. Em 1996, o Festival se transformaria novamente na Muestra

Euroamericana de Video y Arte Digital.

Ainda no Chile, atravs da influncia do Festival Franco Chileno de Video Arte, se cria, em
1993, uma Corporao Chilena de Vdeo, que d iniciativa e cria no mesmo ano a Bienal de Video de
Santiago. Ainda na segunda edio, em 1995, modifica o nome do evento para Bienal de Video y Artes
Electrnicas, sendo alterado novamente, em fins dos anos 1990, para Bienal de Video y Nuevos
Medios. A 9 e 10 edio se chamaram de Bienal de Video y Artes Mediales, fixando na 11 edio
(2013) o nome Bienal de Artes Mediales, em que desaparece a nomenclatura do vdeo por completo.
Um grande festival de vdeo que desaparece, segundo Rodrigo Alonso (2005), o Festival Internacional
de Video del Cono Sur, que no encontramos mais informaes sobre. No entanto, tais fatores
elucidados, como j dizemos antes, se d por artistas do vdeo, que frequentaram tais festivais e ganharam
destaque atravs deles, terem sido absorvidos pelo mercado. Rodrigo Alonso nos fornece alguns grandes
exemplos:

Simultneamente, un creciente nmero de artistas latinoamericanos estn exhibiendo

video en exposiciones individuales y colectivas en galeras y museos. Algunos de esos
artistas han tenido una presencia sobresaliente en festivales, como Eder Santos y Lucas
Bambozzi (Brasil), Gabriela Golder, Marcello Mercado y Charly Nijensohn (Argentina) o
Manolo Arriola y Ximena Cuevas (Mexico), por mencionar slo a unos pocos. Otros han
oscilado entre festivales de video y exposiciones de artes visuales, como Jos-Alejandro
Restrepo (Colombia), Carlos Trilnick (Argentina), Rosangela Renno (Brasil), Jos
Antonio Hernndez-Diez (Venezuela) o Lotty Rosenfeld (Chile). (ALONSO, 2005)
Os exemplos de artistas acima so essenciais para elucidar a importncia desses festivais para a
incorporao da videoarte nos circuitos tradicionais de arte contempornea. No entanto, constatamos que
a diluio desse meio seja algo positivo, embora muitos poucos artistas do vdeo consigam alcanar uma
certa notoriedade, assim como ocorre em todas as esferas. Apesar disso, muitos desses espaos ainda
continuam na atualidade dando voz a artistas recentes dentro do campo, que buscam, primeiramente, se
legitimar atravs deles.

Consideraes Finais

O trabalho ainda um estudo inicial que tenta mapear tais festivais e mostras que foram criados
para legitimar trabalhos em vdeo, demonstrando, atravs de suas edies a mudana de foco e a expanso
para novas mdias, uma vez que a videoarte incorporada pelos espaos institucionais tradicionais, no
sendo mais considerada um tipo de arte marginal. A reflexo em torno da linguagem do vdeo perde fora
e se converte em torno de uma reflexo sobre as artes eletrnicas no geral. A escolha pelo Festival

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Videobrasil se d pelo fcil acesso por se tratar de um festival brasileiro e por ser o festival de mais larga
trajetria do continente, ao contrrio dos outros festivais citados que ainda esto em fase de explorao.

Referncias Bibliogrficas

ALONSO, Rodrigo. Hacia una des-definicin del video arte. 2005. Disponvel em:
<http://www.roalonso.net/es/videoarte/desdefinicion.php>. Data de Acesso: 20/08/2016
ASSOCIAO CULTURAL VIDEOBRASIL; SERVIO SOCIAL DO COMRCIO SESC SP. Em
residncia: Rotas para pesquisa artstica em 30 anos de Videobrasil. So Paulo: Edies Sesc So Paulo:
Videobrasil, 2013.
________________________. Videobrasil: Trs dcadas de vdeo, arte, encontros e transformaes. So
Paulo: Edies Sesc So Paulo: Videobrasil, 2015.
BAIGORRI, Laura (Org). Video em Latinoamrica: Una historia crtica. Madrid: Brumaria, 2008.
COSTA, Cacilda Teixeira da. Videoarte no MAC. In: Made in Brasil: Trs dcadas do vdeo brasileiro.
So Paulo: Ed. Iluminuras, 2007. pp. 69-73
FARKAS, Solange. O Videobrasil e o vdeo no Brasil: Uma trajetria paralela. Em: Made in Brasil: Trs
dcadas do vdeo brasileiro. So Paulo: Ed. Iluminuras, 2007.
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ZANINI, Walter. Vdeo-arte: uma potica aberta. In: MUSEU DA IMAGEM E DO SOM. Encontro
Internacional de Videoarte, So Paulo, 1.: 13 a 20 de dezembro de 1978. So Paulo: Catlogo, 1978. pp.
1-13

Catlogos

1 Festival de Vdeo Brasil, 1983.

2 Festival Fotoptica - MIS de Vdeo Brasil, 1984.
3 Vdeobrasil, 1985.
4 Videobrasil, 1986.
5 Festival Fotoptica Videobrasil, 1987.
6 Festival Fotoptica Videobrasil, 1988.
7 Festival Fotoptica Videobrasil, 1989.

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8 Fotoptica International Video Festival, 1990.

9 Festival Internacional Videobrasil, 1992.
10 Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica, 1994.
11 Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica, 1996.
12 Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica, 1998.
13 Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica, 2001.
14 Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica - Deslocamentos, 2003.
15 Videobrasil Festival Internacional de Arte Eletrnica Performance, 2005.
16 Festival Internacional de Arte Eletrnica SESC_Videobrasil. So Paulo: Edies SESC SP,
Associao Cultural Videobrasil, 2007. 256 p.
17. Festival Internacional de Arte Contempornea SESC_Videobrasil / SESC So Paulo; Associao
Cultural Videobrasil; curadoria geral de Solange O. Farkas. So Paulo: Edies SESC SP, 2011 . 256
p.: il. fotografias; edio bilngue (portugus/ingls).
18. Festival Internacional de Arte Contempornea SESC_Videobrasil / SESC So Paulo; Associao
Cultural Videobrasil; curadoria geral de Solange O. Farkas. So Paulo: Edies SESC SP, 2013 . 256
p.

Sites Consultados

http://videobrasil.org.br/ consultado em 03/12/2015

http://www.roalonso.net/es/videoarte/videoarte.php consultado em 25/08/2016
http://continentevideo.com.ar/ consultado em 25/08/2016
http://www.bienaldeartesmediales.cl/ consultado em 25/08/2016

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