Exposio de 22 de outubro

a 18 de dezembro de 2008
Casa Fiat de Cultura
Rua Jornalista Djalma de Andrade, 1250
Belvedere - Nova Lima/MG
www.casafiatdecultura.com.br

Realizao Patrocnio Parceria Parceria

Institucional

Apoio Cultural

2 3
 P
ara alm das belas imagens desta exposio, busquemos o olhar de quem as

fixou. Para Fernando Pessoa, as viagens no so o que vemos, mas o que so-

mos. Se assim, e creio que assim seja, esse Brasil que nos revelado, o Brasil

dos viajantes, um Brasil, no o nico Brasil. Importa-nos saber que Brasil fomos luz

desse olhar alheio, comparando-o com o nosso prprio Brasil, o de nosso olhar, seja o do

sculo XIX, seja o do presente sculo? Tambm acredito que sim. Se naquele tempo um

desses viajantes podia dizer, como o fez, que, at agora, a natureza tem feito mais para

o Brasil do que o homem, o que poderia ser dito, hoje, pelo viajante e por ns? Viajemos

nessa viagem e lancemos sempre o nosso olhar sobre o Brasil, o de ontem e o de hoje.

o que prope a Casa Fiat de Cultura, ao oferecer esta exposio.

J E de Lima Pereira
Presidente da Casa Fiat de Cultura

4 5
 A
APPA, parceira da Casa Fiat de Cultura desde a sua implantao em 2006,

se sente orgulhosa e grata pela oportunidade de integrar o grande grupo

de parceiros desta importantssima exposio Olhar Viajante, ao lado do

Ministrio da Cultura, da Pinacoteca, da Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo

e da Expomus. Reafirmamos, com isso, a nossa misso e vocao de entidade sem fins

econmicos, fomentadora de iniciativas culturais que trazem, como a Casa Fiat o tem feito

de maneira exemplar, uma importante contribuio ao desenvolvimento sociocultural

no s de Belo Horizonte e Nova Lima, mas de todo o Brasil.

Amilcar Vianna Martins Filho

Diretor-Presidente da APPA

6 7
 E
m 2007, a Pinacoteca do Estado de So Paulo recebeu a mais importante

doao de sua histria: o acervo da Coleo Brasiliana, adquirido na Frana

e mantido durante dez anos pela Fundao Estudar. Formado por cerca de

500 obras, em sua maioria de autoria de viajantes europeus que estiveram no Brasil ao

longo do sculo XIX, esse conjunto se constitui em expressivo complemento ao acervo do

museu, permitindo, hoje, ao visitante da Pinacoteca, uma viso bastante abrangente do

panorama das artes visuais brasileiras naquele perodo. A Pinacoteca tem agora grande

satisfao, no momento em que comemora o primeiro ano desta doao, em apresentar ao

pblico de Belo Horizonte uma seleo de obras da Coleo Brasiliana / Fundao Estudar

por meio da exposio Olhar Viajante, cumprindo, assim, uma das funes primeiras

de toda instituio museolgica, a divulgao de suas colees. Casa Fiat de Cultura,

cuja parceria tornou possvel a realizao desse projeto, e a todos os demais envolvidos

em sua concretizao, os nossos sinceros agradecimentos.

Marcelo Mattos Arajo

Diretor Executivo
Pinacoteca do Estado de So Paulo

8 9
 E
ntre tantos motivos, a produo artstica do sculo
XIX no Brasil suscita especial interesse na medida
em que acompanha e se associa ao processo de
constituio da nao brasileira, contribuindo de
modo decisivo para a definio de uma imagem
do pas perante as demais naes no mundo. Vale lembrar que
esse processo se inicia quando o isolamento imposto ao pas pela
Coroa portuguesa durante o perodo colonial rompido com a
transferncia da Corte para o Rio de Janeiro, em 1808. A conse-
qente abertura dos portos brasileiros ao comrcio internacional
transformou o pas em alvo de interesses mercantis, sim, mas
tambm cientficos, polticos e culturais de uma Europa vida
por informaes dessas terras quase desconhecidas.
Nesse contexto, so inmeros os estrangeiros que desembar-
cam no Brasil. Entre eles esto artistas viajantes e cientistas
naturalistas, cujo olhar atento e investigador, impregnado pelo
esprito aventureiro e a mentalidade romntica to peculiar
poca, gera, a partir de suas experincias de viagem, uma
quantidade considervel de publicaes e imagens sobre o pas.
Esse imenso legado, hoje conhecido por brasiliana, uma
contribuio inestimvel para o estudo e conhecimento da his-
tria, da cultura e da arte brasileira no sculo XIX.
Por outro lado, a experincia histrica vivida em territrio
brasileiro nesse perodo foi, sem dvida, bastante singular.
Transformado em sede de um imprio que se estendia por qua-
tro continentes, tornou-se um estado independente, logrando
manter suas dimenses continentais. Foi tambm, por quase
todo o sculo XIX, a nica monarquia na Amrica. comple-
xidade de uma sociedade formada por portugueses, escravos
africanos, nativos indgenas e mestios, somou-se o imigran-
te europeu de diferentes origens; todos determinantes para
a diversidade cultural brasileira. O sculo XIX, palco dessas
transformaes, constitui-se num elo entre a colnia portu-
guesa e o Brasil moderno.
nesse perodo tambm que a produo artstica brasileira que passaram pelo pas ou aqui viveram, principalmente na se-
ou sobre o Brasil se insere no panorama das artes do mundo oci-
dental. A partir de 1826, o Rio de Janeiro passava a contar com
o pleno funcionamento de sua Academia de Belas Artes, projeto
idealizado (e longamente aguardado) pelos artistas franceses
da colnia Lebreton, aportados no pas dez anos antes. O en-
10
sino artstico formal se estruturava, portanto, antes mesmo
que existisse uma instituio similar em Portugal. Obras de
tema brasileiro passam a ser apresentadas nos Sales de Paris,
Londres e Berlim, enquanto artistas brasileiros com treino aca-
dmico dirigem-se preferencialmente para a Frana e a Itlia
para seu aperfeioamento, criando um fecundo intercmbio
entre o sistema artstico local e os meios culturais europeus.
A exposio Olhar Viajante prope uma reflexo sobre a con-
tribuio estrangeira arte brasileira do sculo XIX por meio
de uma seleo de 184 obras do acervo da Coleo Brasiliana/
Fundao Estudar, recentemente incorporadas coleo da
Pinacoteca do Estado de So Paulo. A mostra compe uma viso
do Brasil a partir de trs segmentos:
Rio de Janeiro e a Corte, que conta com retratos de per-
sonalidades da casa reinante, alm de nobres e aristocratas,
combinados a vistas da cidade o centro cultural, poltico e
econmico do imprio envolta por sua exuberante natureza.
Assim, conforma-se a imagem oficial de um pas que pretende
ser a continuidade das monarquias e da cultura europia no
Novo Mundo. Paralelamente, as atividades cotidianas da cidade,
registradas em cenas de gnero, denunciam a macia utiliza-
o do brao escravo, o que refora a permanncia, em certa
medida, da ordem colonial.
Registro dos viajantes aponta para a grande quantidade e
diversidade de anotaes, desenhos preparatrios, gravuras,
relatos cientficos e livros de viagens produzidos no decorrer
do sculo XIX pelos viajantes, artistas ou amadores. Publicados
pelas principais casas editoras europias, esses registros com-
binam o conhecimento das cincias naturais a um especial
cuidado visual, caracterizando essas imagens que se constitu
ram nos mais eficazes veculos de divulgao do Brasil para o
pblico estrangeiro.
Paisagens do Brasil aborda as diferentes fisionomias que a
natureza brasileira assume sob o pincel de artistas estrangeiros
gunda metade do sculo XIX. Ainda que sejam recortes cuidado-
samente estudados e compostos a partir da observao precisa da
natureza, o gnero da pintura de paisagem comporta uma srie
de arranjos, que acabam por revelar mais sobre a personalidade
do artista que representa do que sobre o local representado.
Carlos Martins e Valria Piccoli
Curadores
Pinacoteca do Estado de So Paulo 11
 1 | Amrica

A geografia clssica e medieval

acreditava que o mundo fosse
constitudo por trs partes a
Europa, a sia e a frica , que
determinavam os limites norte, leste e
sul do Mediterrneo, respectivamente.
As navegaes e descobertas
reconfiguraram, no sculo XV, esse
mapa-mndi, com a incluso de uma
quarta parte a oeste: a Amrica, ou
Novo Mundo. Os quatro continentes
tornaram-se objeto de representaes
alegricas, que passaram a ser um
gnero artstico que cada vez mais
atraa o interesse. Quem primeiro
representou com figuras alegricas
os Quatro Cantos do Mundo foi o
italiano Cesare Ripa, na edio de
1603 de seu livro Iconologia, em que
cada continente representado por
uma mulher com adornos e atributos
distintos, que os identificavam.
A alegoria Amrica da Coleo
Brasiliana pode ser datada de meados
do sculo XVII e j apresenta uma
composio bem mais complexa e
elaborada, onde a figura feminina
no est s, mas se faz acompanhar
por uma famlia, que parece estar
a passeio. O cenrio bastante
teatral, e no plano de fundo se
desenrola uma srie de atividades.
Para a composio, o artista recorreu
a fontes reconhecveis, como as
alegorias de Charles Le Brun, que
deram origem s figuras principais,
e as ilustraes de Theodore De
Bry, as quais inspiram as aes que
se desenvolvem no segundo plano.
H uma clara inteno de provocar
o imaginrio do observador para o
extico e inusitado que, com certeza,
habitava o cotidiano de uma terra
selvagem e desconhecida.

12 13
 Rio de Janeiro e a Corte
A instalao da monarquia portuguesa no
Rio de Janeiro em 1808 demandou medidas
urgentes para acomodar a comitiva de 15 mil
sditos numa cidade de populao estimada em
60 mil habitantes, sem condies mnimas de
moradia. A necessidade de aparelhar o Estado
com instituies similares s que existiam na
metrpole resultou, ainda, na criao de ins-
tncias administrativas, militares e judicirias
inditas at ento nos trpicos. Ao plano polti- amplamente divulgada em pinturas que enfa-
co de d. Joo VI, o primeiro monarca europeu
a ser coroado nas Amricas, viria combinar-se
tambm um projeto cultural, cujo paradigma
de civilidade foi a cultura francesa. Em 1816, o
grupo de artistas, arquitetos e artesos chefia-
dos por Joachim Lebreton, ao qual a historiogra-
fia posteriormente atribuiria o nome de Misso
Francesa, desembarcou no Rio de Janeiro e, nos
anos seguintes, foi responsvel por implementar
arruamentos e desenhar em estilo neoclssico
uma outra paisagem urbana para a cidade. A
esses artistas coube ainda fundar a Escola Real
de Artes e Ofcios, transformada, em 1826, em
Academia Imperial de Belas Artes.
A legitimao do poder monrquico no Brasil
implicou, ainda, a transposio de cerimoniais es-
pecficos e de sua encenao no espao pblico do fazendo ressoar seus instrumentos, a carregar
Rio, para cuja realizao e perpetuao em ima-
gem colaboraram os artistas da Colnia Lebreton.
14
Da mesma forma, os retratos dos soberanos e de
suas famlias seriam propagados em gravuras e
pinturas, sedimentando no pas as normas de re-
presentao oficial dos personagens da Corte.
O projeto civilizador iniciado no perodo joa-
nino seria ampliado aps a sagrao do impe-
rador d. Pedro I e mesmo intensificado durante
o segundo imprio. A cidade do Rio de Janeiro,
a porta de entrada do Brasil, teria sua imagem
tizavam sua privilegiada situao geogrfica,
em que o contorno caprichoso das montanhas
cobertas de uma vegetao exuberante est em
constante dilogo com o mar. Nessa confluncia
de natureza imponente e urbanidade europia,
seria construda a fisionomia da capital impe-
rial. A beleza de sua paisagem natural, porm,
no esconderia as contradies de um pas que
almejava ser civilizado maneira do Velho
Mundo, ao mesmo tempo em que se estruturava
sobre a herana colonial da escravido.
Como no deixariam de notar os estrangeiros
chegados ao pas a partir de 1808, todo tipo de
trabalho recaa sobre os ombros escravos. E,
assim, eles surgem nas obras do perodo, com
suas roupas coloridas, fumando cachimbos e
fardos e mercadorias, dando paisagem urbana
do Rio seu tom peculiar.
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 2 | Dom Joo VI D. Joo Maria Jos (1767-1826) foi o
segundo filho dos reis de Portugal,
3 | Dona Carlota d. Pedro III e d. Maria I. Casou-se
Joaquina de Bourbon aos 18 anos com d. Carlota Joaquina
de Bourbon (1775-1830), filha
primognita dos reis da Espanha,
Carlos IV e Maria Lusa de Parma.
Tornou-se herdeiro do trono
portugus em 1788, aps a morte
precoce e sem gerao de seu irmo
mais velho, d. Jos, assumindo a
16 regncia a partir de 1792. Em 1808,
perante a iminncia da invaso de
Portugal pelos exrcitos de Napoleo,
d. Joo transferiu a Corte portuguesa
para o Rio de Janeiro. Tornou-se o
270 rei de Portugal, ao ser aclamado
no Rio de Janeiro em 1818 como
d. Joo VI. Em 1821, pressionado
pelas Cortes portuguesas, viu-se
forado a retornar a Portugal,
deixando a seu filho, d. Pedro, a
regncia do Brasil. D. Joo VI faleceu
sem nomear o herdeiro do trono,
desencadeando uma guerra civil pela Francisca de Assis (1800-1834);
sua sucesso entre seus filhos d. Isabel Maria (1801-1876), regente
d. Miguel e d. Pedro, com a vitria de Portugal; d. Miguel (1802-1866),
deste ltimo em 1834, aclamado rei rei de Portugal; d. Maria da Assuno
de Portugal como d. Pedro IV. D. Joo (1805-1834); d. Ana de Jesus Maria
e d. Carlota tiveram nove filhos: (1806-1857), marquesa de Loul.
d. Maria Teresa (1793-1874), princesa
da Beira; d. Antonio Pio (1795-1801);
d. Maria Isabel (1797-1818), rainha
da Espanha; d. Pedro (1798-1834),
imperador do Brasil, rei de Portugal
e duque de Bragana; d. Maria 17
 4 | Dom Pedro I D. Pedro de Alcntara (1798-1834)
foi o quarto filho dos prncipes do
5 | Leopoldina, Brasil, d. Joo e d. Carlota Joaquina.
arquiduquesa da ustria Tornou-se prncipe regente do Brasil
aps o retorno da famlia real a
6 | Amlia de Beauharnais Portugal em 1821 e fundou o Imprio
do Brasil quando proclamou sua
independncia em 1822. Casou-se
pela primeira vez em 1817 com
d. Leopoldina de Habsburgo
(1797-1826), arquiduquesa da ustria
18 e, em segundas npcias,
com d. Amlia de Beauharnais
(1812-1873), duquesa de
Leuchtenberg, em 1829. Em 1831,
abdicou do trono brasileiro em
favor de seu filho d. Pedro de
Alcntara, ento com 6 anos de
idade, assumindo o ttulo de Duque
de Bragana. Partindo para a
Europa, iniciou uma campanha de
reivindicao do trono portugus,
ocupado por seu irmo d. Miguel.
Assumiu a regncia de Portugal em
1832 e foi aclamado rei dois anos (1823-1833); d. Francisca Carolina
depois como d. Pedro IV. Gravemente (1824-1898), princesa de Joinville;
enfermo, renunciou ao trono, d. Pedro de Alcntara (1825-1891),
proclamando a maioridade de sua imperador do Brasil; d. Maria Amlia
filha primognita, que ascendeu ao (1831-1853), nica filha de seu
trono portugus como d. Maria II. segundo casamento; alm de vrios
D. Pedro teve oito filhos legtimos: filhos ilegtimos.
d. Maria da Glria (1819-1853),
rainha de Portugal; d. Miguel
(1820); d. Joo Carlos (1821-1822);
d. Januria Maria (1822-1901),
condessa dAquila; d. Paula Mariana 19
 10 | Famlia
Imperial do Brasil
D. Pedro de Alcntara (1825-1891)
foi o stimo filho do imperador
d. Pedro I e d. Leopoldina de
Habsburgo. Ascendeu ao trono de
imperador do Brasil como d. Pedro II
aos 6 anos de idade por abdicao
de seu pai, sob a tutela de Jos
Bonifcio de Andrada e Silva. At
20 1840, o pas foi governado por uma
srie de regentes, num perodo de
grande turbulncia, s apaziguada
quando d. Pedro II foi declarado
maior e coroado imperador.
Casou-se em 1843 com d. Teresa
Cristina (1822-1889), princesa real
das Duas Siclias, filha de Francisco I
e d. Maria Isabel de Bourbon. O casal
teve quatro filhos: d. Afonso
(1845-1847); d. Isabel Cristina,
condessa DEu (1846-1921) e
herdeira do trono brasileiro;
d. Leopoldina Teresa, duquesa de
Saxe-Coburgo-Gotha (1847-1871);
e d. Pedro (1848-1850). O levante
militar que proclamou a Repblica
em 15 de novembro de 1889 baniu a
famlia imperial do pas. Retirando-se
para a Europa, a famlia dirigiu-se
inicialmente a Portugal, onde faleceu
d. Teresa Cristina, e depois a Paris,
onde faleceu o imperador.
de maro de 1843, quando d. Pedro II
22 | Palcio Imperial
de Petrpolis
O Palcio Imperial de Petrpolis foi
construdo em terras da Fazenda do
Crrego Seco, adquirida em 1830 por
d. Pedro I, que pretendia construir ali
sua residncia de vero. Os planos de
edificao do palcio, no entanto, s
se tornaram possveis a partir de 16
assinou o decreto de criao da
cidade de Petrpolis. Sob comando do
engenheiro Julio Frederico Koeler, um
grupo de imigrantes europeus,
principalmente alemes, foi incumbido
de colonizar a regio e levantar o
palcio. As obras se estenderam de
1845 a 1862, quando os jardins,
executados por Jean Baptiste Binot,
foram finalizados. No chassis dessa
pintura estava gravado o monograma
de d. Sebastio Gabriel de Bourbon e
Bragana (1811-1875), Infante de
Espanha e de Portugal. Primo de pintado entre 1843 e 1857, ou seja,
d. Pedro II, d. Sebastio Gabriel entre o casamento de d. Pedro II
casou-se, em 1832, com d. Maria e d. Teresa Cristina e a morte de
Amlia, princesa das Duas Siclias, d. Maria Amlia, perodo que coincide
irm da imperatriz d. Teresa Cristina. com o da construo do Palcio
de se supor, portanto, que a pintura Imperial de Petrpolis.
tenha sido um presente dos
imperadores do Brasil ao casal.
Sabe-se que a imperatriz Teresa
Cristina tinha por hbito encomendar
pinturas que remetia como presente
sua famlia. O quadro foi seguramente 21
 11 | D. Maria
Isabel de Bragana
D. Maria Isabel de Bragana (1797-
1818) foi a terceira filha de d. Joo VI
e d. Carlota Joaquina. Viveu no Rio de
Janeiro de 1808 at 1816, quando se
tornou rainha da Espanha por seu
casamento com o tio Fernando VII.
Faleceu um ano e meio depois, sem
deixar descendncia. D. Maria Isabel
22 lembrada pelos espanhis pelo
importante papel que teve na criao
do Museu do Prado, hoje um dos mais
importantes museus de arte do
mundo. Como pintor oficial da Corte
espanhola, Vicente Lpez (1772-1850)
executou inmeros retratos de
Fernando VII, assim como de suas
quatro esposas Maria Antonia de
Bourbon, Maria Isabel de Bragana,
Maria Josefa da Saxnia e Maria
Cristina de Bourbon cujos originais
encontram-se no Museu do Prado.
So conhecidas cinco cpias do
retrato de d. Maria Isabel executadas
pelo prprio Lpez e pelo menos
outras dez por artistas do seu ateli.
A tela exposta pode ser considerada
uma das cpias de ateli.
17 | Achille Rouen, ministro
francs na Corte de Pedro II
O artista francs Bilfeldt (1793-1849)
j residia nos Estados Unidos quando
veio ao Brasil e, infelizmente, no
se conhece nem o motivo nem o
perodo de sua permanncia aqui.
Mas muito provvel que, logo
aps sua chegada, tenha procurado
imediatamente o representante de
seu pas e, tratando-se de um pintor
de retratos, o baro Rouen tenha balaustrada e o Po de Acar
aproveitado a oportunidade para se ao fundo so atributos
fazer retratar. Achille Rouen, ministro particularmente curiosos para
plenipotencirio francs que serviu evidenciar uma cena brasileira.
no Rio de Janeiro entre 1837 e 1842,
apresentado em traje de gala e
porta a ordem da Legio de Honra
em grau de comendador, assim como
a placa e banda da ordem brasileira
do Cruzeiro. sua esquerda, v-se
o busto de d. Pedro II poca da
maioridade. A arara vermelha na 23
 14 | D. Maria D. Amlia de Beauharnais (1812-1873)
Amlia de Bragana era filha de Augusta Amlia, princesa
da Baviera, e do general Eugne de
15 | D. Augusto, Beauharnais, duque de Leuchtenberg.
duque de Leuchtenberg Acompanhada pelo irmo d. Augusto
(1810-1835), chegou ao Rio de
13 | D. Amlia, Janeiro em 1829 para seu casamento
duquesa de Bragana com o imperador d. Pedro I. Aps a
abdicao deste em 1831, assumiu
o ttulo de duquesa de Bragana e
passou a viver em exlio na Frana,
24 enquanto seu marido liderava a
campanha para reivindicar o trono pinturas trazem no chassi inscries
portugus. Em Paris, nasceu a nica que indicam terem sido presentes,
filha do casal, a princesa d. Maria provavelmente de d. Amlia a
Amlia (1831-1853). D. Augusto, por seu sobrinho, o prncipe Nikolai
sua vez, casou-se com d. Maria da Romanovski (1843-1891), duque de
Glria, j coroada rainha de Portugal Leuchtenberg, filho de Maximilien
como d. Maria II, falecendo apenas de Beauharnais (1817-1852), irmo
dois meses aps a cerimnia. D. Maria mais novo de d. Amlia, e de Maria
Amlia adoeceu gravemente em Nikolojevna (1819-1876), gr-duquesa
1851 e, por recomendao mdica, da Rssia. O retrato de d. Augusto
transferiu-se para a Ilha da Madeira, pertenceu mesma coleo.
onde faleceu tuberculosa. As duas 25
 25 | Vista do Largo 29 | Revista das tropas
do Palcio no dia da destinadas a Montevidu,
aclamao de D. Joo VI na Praia Grande
26 | Cerimnia de Em seu livro Viagem pitoresca e
sagrao de D. Pedro I histrica ao Brasil, Debret (1768-1848)
no Rio de Janeiro exercita, de modo mais evidente, seu
papel de pintor histrico, nem sempre
28 | Aclamao de favorecido durante sua permanncia
D. Pedro II no Rio de Janeiro no pas pela falta de tradio da Corte
portuguesa na encomenda de pinturas.
No terceiro e ltimo volume esto
26 inseridas as cenas que dizem respeito
histria poltica do Brasil. A vemos as fazer desse territrio a fronteira do realizada a 12 de maio de 1816,
verses que o artista francs d para Brasil com as possesses espanholas, sucederam-se alguns dias de repouso,
as trs aclamaes de monarcas a que teve execuo em 1816 (...). antes do embarque geral das tropas,
ele assistiu no Rio de Janeiro, durante Entretanto, aps as evolues militares a qual se realizou, igualmente na
os 15 anos em que viveu naquela realizadas diariamente em presena presena da Corte, na Praia Grande a
cidade. A Revista das tropas das do Regente, para sua distrao, o 21 de maio do mesmo ano. Cabia-me,
poucas pinturas executadas por Debret marechal Beresford, generalssimo como historigrafo dos duques de
no Brasil. Pintada poucos meses aps das tropas portuguesas, organizou Bragana, traar aqui o quadro fiel
sua chegada, a obra faz referncia uma ltima revista, com uma pequena do primeiro movimento dos exrcitos
a um episdio assim relatado na guerra simulada, nesse lugar pitoresco portugueses que desencadearam
Viagem: A deciso tomada de h que apresentava posies variadas a guerra no sul do Brasil, contra os
muito pelo governo portugus de para o ataque e a defesa (...). A essa hispano-americanos, guerra essa
apossar-se de Montevidu, a fim de experincia feliz de ttica militar prolongada durante mais de 15 anos. 27
 47 | Rua Direita, 30 | Rio de Janeiro
Rio de Janeiro
Nesta viso abrangente do Rio de
46 | Praia Don Manuel Janeiro, o pintor napolitano Ciccarelli
(1811-1879) nos revela uma cidade
que lana mo de sua privilegiada
situao geogrfica para construir sua
fisionomia como capital do Imprio.
A composio de Ciccarelli, meticulosa
e calculada, de fatura lisa e precisa,
evidencia a cidade em constante
28 dilogo com o mar, cercada por
montanhas de contorno caprichoso e
pela luxuriante vegetao da Mata
Atlntica. A imagem do Rio de Janeiro,
triunfalmente banhada por uma luz
clida de tramonto napolitano,
identifica-se assim com a prpria
imagem da jovem nao brasileira.
29
 44 | Panorama
do Rio de Janeiro
A representao da cidade do Rio de
Janeiro no panorama de Benjamin
Mary (1792-1846) quase um
pretexto para apresentar o interesse
desse diplomata por botnica.
Sobressaem, no primeiro plano da
composio, varias espcies da flora
brasileira, nativas ou aclimatadas.
30 Podem ser identificados o mamoeiro,
a araucria, a jaqueira, entre outras.
A vegetao de pequeno porte,
como cips, filodendros e outras
trepadeiras, assim como uma grande
variedade de bromlias, despertam
igualmente a ateno de Mary.
Atravs dessa profuso vegetal, a
cidade pode ser vislumbrada. O ponto
de vista Santa Teresa, bairro situado
sobre um morro junto ao centro. Logo
esquerda, em plano intermedirio,
o grande convento que d o nome ao
bairro. No terceiro plano, da esquerda
para a direita, o registro da parte
central da cidade, desde a rua do
Lavradio, logradouro aberto naquele
perodo em terras at ento agrcolas,
o aqueduto da carioca, concludo em
1723 para o abastecimento da cidade,
as guas da baa da Guanabara, a
entrada da barra e, finalmente, o
Po de Acar, atrs de frondosas
rvores, alm das terras do Catete.
A aquarela foi executada em sete
folhas, separadamente, depois
coladas pelo artista. interessante
notar que as folhas, em separado,
receberam tratamento e acabamentos
diferenciados, o que confere ao
conjunto um curioso aspecto de
frescor e modernidade.
31
 43 | Panorama 45 | Vista do Rio de Janeiro
do Rio de Janeiro tomada do outeiro da Glria

32 33
 48 | Casa de Chamberlain As duas aquarelas retratam a mesma
no Catete com Po propriedade: a casa de Sir Henry
de Acar ao fundo Chamberlain (c. 1750-1829), pai do
artista, no bairro do Catete, Rio de
49 | Casa de Chamberlain Janeiro. Chamberlain era o nico filho
no Catete com do primeiro casamento de sir Henry,
Corcovado ao fundo mas tinha oito irmos, filhos da
segunda mulher de seu pai, sete dos
quais nascidos no Brasil. Atravs de
inscries nas obras possvel deduzir
que as aquarelas foram oferecidas pelo
autor a uma de suas irms, Harriet,
provavelmente como lembrana da
casa onde ela havia vivido.
34 35
 32 | Brasileiro em traje de A contribuio do militar portugus
corte e brasileiro vestido Joaquim Cndido Guillobel (1787-
de dignatrio da Igreja 1859) para o registro de tipos
populares brasileiros no incio do
33 | Brasileiro pedindo sculo XIX ainda est para ser
dinheiro para festa da devidamente avaliada. Guillobel
igreja e brasileiro escravo autor de graciosos desenhos que
pem em destaque personagens
34 | Um mineiro, ou nativo isolados, em geral negros de ganho
do distrito das Minas e carregando na cabea toda sorte de
escravo indo ao mercado mercadorias e cargas acomodadas em
36 cestos, ou mesmo religiosos e tipos
mais caracteristicamente regionais.
Os olhos esbugalhados, os gestos
deselegantes e as roupas em desalinho
so marcas dessas suas figurinhas,
que parecem ser sempre a mesma
representao humana apenas vestida
de modo diverso. Delineadas como
miniaturas e aquareladas com grande
variedade de cores, os conjuntos
eram comercializados em pequenos
volumes encadernados. A considerar
a freqncia com que os tipos de
Guillobel reaparecem na obra de
outros artistas viajantes e de maneira
mais explcita no livro de viagem de
Henry Chamberlain no h dvidas
de que a circulao desses desenhos
foi muito mais ampla do que era de
se supor. As aquarelas da Coleo
Brasiliana so um bom exemplo disso,
apresentando c pias de Guillobel
de fatura inglesa, provavelmente
executadas por Henry Chamberlain.
37
 35 | Escravos brasileiros 38 | Famlia
brasileira a passeio
36 | Escravos brasileiros

38 39
 Registros dos viajantes
Para melhor avaliar a contribuio dos artistas
viajantes para a arte brasileira no sculo XIX,
preciso ter em conta que o Brasil, at ento, era
parte integrante do mundo portugus. Ao con-
trrio de contextos culturais em que a experin-
cia direta do mundo privilegiada no campo do
conhecimento, a tradio cultural portuguesa
de carter erudito e eminentemente religioso.
Esse fato confere produo artstica do perodo
colonial no Brasil algumas de suas principais
caractersticas, como a predominncia da es-
cultura religiosa e a quase ausncia da pintura
de cavalete de tema laico.
A permisso para a entrada de estrangeiros no
pas, que comeou a vigorar a partir de 1808,
a responsvel pelo rompimento dessa condio
colonial. O estudo, o registro e a representao
da natureza brasileira foram, portanto, prticas
introduzidas no pas por cientistas e artistas via-
jantes europeus. principalmente por meio da pu-
blicao de seus livros de viagem cujo nmero
cresce medida que se multiplicam as misses
diplomticas, cientficas e as viagens de artistas
diletantes que essas pesquisas sero divulgadas
para o pblico europeu, vindo suprir com informa-
es coletadas in loco a escassez de notcias sobre o
Brasil nos trs primeiros sculos de colonizao.
40
A literatura de viagens datada do sculo XIX
se caracteriza por adotar a descrio da nature-
za brasileira como ponto de partida para uma
adequada compreenso de sua sociedade, numa
abordagem que associa o mundo natural s ati-
vidades humanas caractersticas do lugar. Da
ser indispensvel ressaltar a importncia da
gravura, inserida nos livros de viagem, como
principal meio de circulao e difuso da imagem
do Brasil durante o oitocentos. Nessas imagens
se fundem o domnio de conhecimentos de bo-
tnica, zoologia, geografia, antropologia, entre
outros campos das cincias naturais, e o desejo
de oferecer ao leitor um repertrio de imagens
com especial interesse visual.
Se h uma tentativa de compor uma viso pa-
normica (noo to cara ao sculo XIX) do pas
nesses livros de viagem, preciso destacar que
pequenas coletneas de gravuras dedicaram-se
apenas a apontar a perspectiva mais vantajosa
para se observar uma paisagem de reconhecida
beleza. Em especial no Rio de Janeiro, locais
considerados no sculo XIX como stios pito-
rescos foram consagrados posteriormente pela
indstria do turismo e continuam a ser os que
mais despertam, no turista contemporneo, a
emoo do reconhecimento.
41
 52 | Lagoa das aves
no rio So Francisco
Em 1799, o naturalista alemo
Alexander von Humboldt (1769-1859)
iniciou uma grande viagem pelo
continente americano, que duraria
cinco anos, acompanhado do botnico
francs Aim Bonpland (1773-1858).
O livro que contm o relato dessa
viagem foi publicado em Paris em 32
volumes, que vieram a pblico entre
1805 e 1834. A parte mais influente
42
e difundida do relato de Humboldt
foi o Atlas pitoresco, cujas ilustraes
estabeleceriam novos parmetros para
a ilustrao cientfica e passariam
a ser a principal referncia para as
publicaes de viagem do sculo XIX.
Em termos gerais, a grande inovao
proposta pelo cientista alemo seria o
estudo das fisionomias das
paisagens, compreendendo-se a que
as caractersticas de um determinado
territrio s poderiam ser plenamente
reveladas por meio da articulao,
numa mesma imagem, de aspectos
topogrficos e climticos, com a
vegetao e fauna caractersticas do
local. Mais que isso, seu conselho aos
viajantes que nunca desprezassem
suas impresses estticas diante de
uma paisagem, pois o ato do
conhecimento no poderia ser
destacado da abordagem sensvel.
Segundo Humboldt, somente por
intermdio da arte, emoo e
observao cientfica poderiam ser
combinadas, o que alava a expresso
artstica ao posto privilegiado de
instrumento por excelncia de
conhecimento do mundo. A Lagoa das
aves no rio de So Francisco, gravura 56 | Paisagem com cavaleiro
presente na Viagem ao Brasil, dos
cientistas Spix e Martius, um dos
mais perfeitos exemplos de ilustrao
cientfica que segue os preceitos
humboldtianos, revelando o
deslumbramento dos cientistas diante
da natureza intocada.
43
 58 | Serra Ouro Branco na Georg Heinrich von Langsdorff (1774-
provncia de Minas Gerais 1852), cnsul-geral da Rssia no Rio
de Janeiro desde 1813, conseguiu
60 | Campos nas margens o apoio do czar Alexandre I para a
do Rio das Velhas realizao de uma grande expedio
cientfica pelo Brasil. A equipe foi
formada por Langsdorff ainda na
Europa, por meio da contratao de
um zologo, um astrnomo e um
botnico, alm do jovem artista alemo
Rugendas (1802-1859). Os integrantes
44 da Expedio Langsdorff chegaram ao
Rio de Janeiro em 1822 e, entre 1824 no entanto, teve desfecho dramtico, brasileira, como a aparncia da
e 1825, cumpriram a primeira etapa com a morte de integrantes e a loucura floresta desmatada para plantao, as
exploratria: a viagem pela regio do prprio Langsdorff, em conseqncia araucrias que predominam nas regies
aurfera de Minas Gerais. Durante essa da febre tropical. Incentivado por de altitude (Serra do Ouro Branco) ou a
viagem, deu-se o desentendimento Alexander von Humboldt (1769-1859), vegetao esparsa que se estende pelos
entre Rugendas e o chefe da expedio, Rugendas dedicou-se, em Paris, campos do interior do pas (Campos nas
que culminou com o retorno prematuro publicao de um livro de viagem. margens do rio das Velhas). Rugendas
do artista Europa. A parte mais Nas litografias que ilustram a Viagem , ainda, o nico artista a publicar
complexa da expedio aconteceria pitoresca atravs do Brasil, Rugendas imagens do trajeto cumprido pelos
entre 1825 e 1829, quando os viajantes seguiu risca o conselho de Humboldt escravos no Brasil, desde a viagem
cruzaram todo o interior do Brasil por e dedicou-se representao das no navio negreiro at a chegada s
via fluvial at o Amazonas. A viagem, diferentes fisionomias da natureza fazendas para o trabalho agrcola. 45
 72 | Cidade de Gois Acompanhando a comitiva da
arquiduquesa Leopoldina de
73 | Vila Rica Habsburgo, um grupo de 14
cientistas, conhecido como Misso
Austraca, desembarcou no Rio de
Janeiro em 1817. Divididos em vrios
grupos, os integrantes da misso
cumpririam diferentes roteiros atravs
do Brasil, coletando uma expressiva
quantidade de material relativo
s cincias naturais, destinado
46 ao enriquecimento do Imperial
Gabinete de Histria Natural de
Viena. Entre esses viajantes, merece
destaque a expedio realizada
pelos bvaros Spix e Martius, alm
da viagem de 18 anos de Johann
Natterer (1792-1848) pelo interior
do pas. A bibliografia cientfica e de
viagem resultante dessas diversas
expedies representa, ainda hoje,
a mais importante contribuio ao
conhecimento da natureza brasileira.
Thomas Ender (1793-1875), o pintor
paisagista da misso, permaneceu uma cmera escura. A partir desses
apenas um ano no Brasil e esboos, Ender elaborou as vistas de
acompanhou a expedio de Spix e Vila Rica e Gois, lugares onde ele
Martius pelas provncias do Rio de nunca esteve. As imagens de Ender
Janeiro e So Paulo. De volta a Viena, foram posteriormente gravadas por
ele foi responsvel pela preparao Passini e Axmann para o livro.
das ilustraes de Viagem ao interior
do Brasil, de Johann Emmanuel Pohl
(1782-1834), publicado em 1832. Em
sua viagem pelas provncias de Minas
Gerais e Gois, Pohl tinha realizado
uma srie de esboos utilizando 47
 100 | Soldados ndios Entre 1834 e 1839, Debret publicou
da provncia de Curitiba em Paris a Viagem pitoresca e
escoltando selvagens histrica ao Brasil, narrando sua
experincia de 15 anos de residncia
101 | Um funcionrio a no pas, onde chegara em 1816 como
passeio com sua famlia / integrante da colnia de artistas
Uma senhora brasileira franceses encarregada da fundao
em seu lar de uma Academia de Belas Artes no
Rio de Janeiro. Embora no tenha
sido popular em sua poca, o livro
de Debret permanece como um dos
48 mais importantes e conhecidos relatos
referentes ao perodo joanino e ao
primeiro imprio brasileiro. Torna
ainda mais relevante a contribuio
desse artista cultura nacional, j que
Debret foi o iniciador do gnero da
pintura histrica no Brasil, responsvel
pela formao da primeira gerao
de pintores brasileiros com treino
acadmico, alm de idealizador
das primeiras exposies de arte
acontecidas no pas, em 1829 e 1830.
O livro, dividido em trs volumes,
pretende, nas palavras de Debret,
acompanhar a marcha progressiva
da civilizao no Brasil. Assim, o
primeiro deles dedicado ao ndio
selvagem, o personagem mais
distante dos parmetros civilizados
europeus, enquanto o segundo
avalia o grau de sofisticao tcnica
envolvido nas atividades produtivas
e comerciais do pas. O terceiro
volume todo centrado na anlise
das instituies religiosas e polticas,
concentrando as cenas histricas
testemunhadas pelo artista. Mas nas
cenas de rua, com seus personagens
pitorescos arranjados em cenas
compostas com boa dose de humor,
que se revela de maneira aguda o
olhar perscrutador que Debret lana
sociedade brasileira.
49
 103 | Barbeiros ambulantes / 108 | Extrema-uno
Loja de barbeiros levada a um doente /
Transporte de uma criana
branca para ser batizada

50 51
 64 | rvore gigante e caserna
62 | Soldado
65 | Vista do porto da Bahia
52
As pinturas deste conjunto
encontravam-se originalmente coladas
verso contra verso, compondo uma
espcie de caderno de anotaes. Seu
carter narrativo e mesmo anedtico
na maneira de descrever atividades
cotidianas, como o jogo de bocha
na Cena rural, a conversa de dois
soldados ao p de uma rvore ou
um cavalo pastando, denotam terem
sido executadas por um autor de
recursos artsticos limitados, mas
com agudo senso de observao. As
poucas evidncias so suficientes para
considerar que se trate de um conjunto
de pinturas executado por um franco-
suo em viagem pela Bahia. Algumas
das pinturas guardam relao direta
entre si, como Caserna e Cena rural,
que retratam a mesma edificao
tomada frontal e lateralmente. As
vistas de Salvador parecem ambas
tomadas do Passeio Pblico, olhando
em direes opostas. A Vista do
porto da Bahia traz a inscrio A
la fabrique de tabac de M. M de
Meuron & Cie., referindo-se fbrica
de tabaco Areia Preta, que ocupou,
a partir de 1826, o solar do Unho,
edificao que aparece em primeiro
plano na pintura. Seu proprietrio,
Auguste-Frdric de Meuron (1789-
1852), suo natural de Neuchtel que
viveu no Brasil entre 1817 e 1837, foi
uma espcie de elemento catalisador
da sociedade helvtica no pas,
assistindo financeiramente, alojando
e empregando suos que tentavam
estabelecer-se na Bahia e no Rio de
Janeiro. A empresa Meuron & Cie. foi
tambm quem possibilitou a compra
da fazenda Pombal, representada nas
aquarelas da Fazenda Pombal por
Charles-Louis Borel (ver fig. 74).
A fbrica de Meuron no Andara,
Rio de Janeiro, ainda a que
aparece retratada na pintura de
Coindet (ver fig. 161). 53
 71 | Paisagem 70 | Caserna
com casa e roda dgua

54 55
 75 | Estudo para J nos primeiros anos de permanncia
Fazenda Pombal, Colnia da famlia real portuguesa no Brasil,
Leopoldina, Bahia investimentos europeus se fazem
presentes tanto na formao de
74 | Fazenda Pombal, colnias agrcolas como em incipientes
Colnia Leopoldina, Bahia indstrias de transformao. As
primeiras colnias europias a
se estabelecer no pas foram,
principalmente, suas de religio
catlica. Um exemplo a fazenda
Pombal, retratada nessas aquarelas,
de propriedade de Charles-Louis
Borel (1776-1852), Pierre Bguin e
56
Philippe Huguenin-Vuillement. Natural
de Colombier (derivando da o nome
Pombal dado fazenda), Borel era
um industrial residente em Neuchtel
que, aps a falncia de seus
estabelecimentos, decidiu investir seu
capital em outro pas. Aconselhado
pelo diplomata Sbastien Gachet,
Borel escreveu ao cunhado Gouhard,
negociante em Lisboa e scio da
firma Meuron estabelecida na Bahia
(ver figs. 65 e 161), comunicando
o desejo de enviar seus filhos ao
Brasil. Apoiado por negociantes
influentes que dirigiam a Meuron,
associou-se a Bguin e Huguenin,
obtendo de d. Joo VI a concesso
de um vasto terreno situado no
distrito de Porto Seguro, Bahia, para
formao de uma plantao de caf.
Os scios chegaram ao Brasil em
1819 trazendo o filho mais velho de
Borel, Eugne-Adolphe. Em janeiro
de 1820 fundaram a fazenda Pombal.
No Natal de 1826, o prprio Charles
Borel visitou a fazenda, ento j
transformada em prspera colnia.
Pouco conseguimos apurar sobre o
destino da fazenda Pombal aps a
partida de Borel em abril de 1828.
A nica indicao de autoria dessas
obras a assinatura de Bosset
Deluze fecit dans sa 81 anne.
Chegou-se a identificar um pintor
miniaturista natural de Neuchtel, de
nome Jean-Frdric Bosset de Luze
(1754-1838), autor de retratos e
paisagens em miniatura. No entanto,
no h nenhum registro de que tenha
vindo alguma vez ao Brasil, mas pode-
se considerar que tenha executado as
aquarelas na Sua a partir de esboos
e anotaes de outro autor. 57
 83 | Dana de Camacans Maximilian Wied-Neuwied (1782-
1867) foi o responsvel pela primeira
77 | As cabanas dos Puris expedio cientfica a ser realizada
em terras brasileiras, de 1815 a 1817.
Naturalista e etnlogo, teve sua
ateno voltada para o Brasil muito
provavelmente pelo conhecimento
das idias propagadas pelo crculo de
Humboldt. Juntamente com o botnico
Friedrich Sellow e o ornitlogo Georg
Wilhelm Freyriss, viaja do Rio de
58 Janeiro ao sul da Bahia, passando
pelo Esprito Santo, seguindo a mata
costeira, e alcana o norte de Minas
Gerais. Nesse percurso, visita aldeias
dos Puri, Botocudo e Camacans,
onde realiza detalhada pesquisa
etnogrfica, produzindo centenas de
desenhos e anotaes. Ao retornar
Europa, ocupa-se pessoalmente da
publicao de um livro contendo o
material levantado pela expedio e,
no decorrer da dcada de 1820, tem
grande parte de sua obra divulgada
em vrias lnguas. Preocupa-se,
inclusive, com a edio de uma
verso reduzida dedicada ao pblico
juvenil, o que demonstra como foi
grande o interesse despertado pela
sua viagem e como reverberou entre
o meio cultural europeu. As gravuras
da Coleo Brasiliana so oriundas
de uma verso francesa do livro de
Neuwied, datada de 1822.
59
 78 | Capito Bento Loureno 81 | Vista da cidade
abrindo uma nova estrada e do porto de Ilhus
nas florestas perto de Mucuri

60 61
 92 | O lazareto O livro de Chamberlain, Vistas e
costumes da cidade do Rio de Janeiro
93 | Lagoa de Freitas e seus arredores, datado de 1822,
rene vistas panormicas, paisagens
e cenas de gnero, numa diversidade
de assuntos caracterstica do gnero
literrio do livro de viagem. Nos
panoramas, evidencia-se a viso de
um oficial do exrcito que observa
a implantao da cidade e de suas
fortificaes, assim como os acidentes
geogrficos que a circundam. As
paisagens claramente adaptam o
perfil caracterstico da natureza do
62
Rio de Janeiro ao gosto do pitoresco
ingls em voga no incio do sculo
XIX. As cenas urbanas, no entanto,
apresentam edificaes compostas
mais como cenrios para os
personagens tpicos, como negros de
ganho, escravos ou forros, vendedores
ambulantes e carregadores, pedintes,
religiosos, soldados e burgueses.
Esses tipos populares Chamberlain
toma emprestado das aquarelas
originais de Joaquim Guillobel,
muito comuns na poca ao olhar
curioso dos europeus.
63
 90 | Uma famlia brasileira 97 | Largo da Glria

64 65
 84 | Vista do lado oeste
do porto do Rio de Janeiro

85 | Lado leste do
porto do Rio de Janeiro

66 67
 87 | Ponta do
Calabouo vista da Glria

68 69
 111 | O rochedo A corveta Lxpeditive deixou o porto
de Toulon em 1837 sob comando do
112 | Tenerife tenente Gasquet rumo embocadura
do rio da Prata. Ela seria, entre maro
de 1838 e dezembro de 1840, mais
uma das embarcaes da marinha
francesa a participar do bloqueio
anglo-francs provncia de Buenos
Aires e, dessa forma, garantir o livre
trnsito de mercadorias europias
na regio platina. A Lxpeditive
70 fez escalas em Gibraltar e Santa
Cruz de Tenerife. Aportaram pela
primeira vez no Rio de Janeiro em
12 de janeiro de 1838, partindo,
cinco dias depois, para a Bahia, onde
permaneceram entre 30 de janeiro e
3 de fevereiro. Passaram novamente
pelo Rio em 12 de fevereiro,
rumando depois para Montevidu.
Depois de trs anos no Prata, a
embarcao, agora comandada pelo
capito Halley, iniciou sua viagem
de volta Frana em janeiro de
1841. Aportou novamente no Rio de interesse. A existncia no conjunto
em 7 de fevereiro, encerrando a de trs estudos de frontispcios e
viagem em Toulon, a 2 de maio. vinhetas torna clara a inteno do
Entre os tripulantes da viagem da artista de publicar um livro de viagem,
LExpditive, estava o marinheiro projeto que no se concretizou.
Jules de Sinety (1812-?), que assina
as aquarelas deste conjunto. Chama
a ateno a predominncia das
paisagens tomadas a partir da
embarcao, caracterizando o olhar
de um observador em trnsito, que se
aproxima gradativamente do objeto 71
 125 | Bahia 117 | Baa do Rio de Janeiro

72 73
 119 | Rio de Janeiro 120 | O porto Rio de Janeiro

74 75
 147 | Largo do Pao 150 | Igreja de 153 | Vista de N. Sra. 156 | Vista tomada O conjunto destas doze gravuras mas sabe-se que a primeira edio apresentar uma srie de pequenas
So Sebastio da Glria e Barra de Santa Tereza aquareladas compe o lbum de 1835, existindo ainda exemplares vistas, quase como recordaes
148 | Ilha das Cobras do Rio de Janeiro Souvenirs do Rio de Janeiro, de 1836 e 1839. As vistas do lbum pessoais (enfatizadas pelo
151 | Vista do Saco do 157 | Morro do impresso na Basilia pelo editor suo de Steinmann no primam pela ttulo souvenirs), em um formato
149 | Caminho dos rgos Alferes e de So Cristvo 154 | Botafogo Castelo e praia da Ajuda Steinmann (1804-1844), e distribudo preciso documental. Em algumas que lembra os nossos atuais
pela casa Rittner et Goupil de Paris. gravuras, o perfil das montanhas cartes-postais.
152 | Plantao de caf 155 | Nova Friburgo 158 | So Joo de Havia um espao na capa do lbum apresenta-se bastante alterado e
Icara, Praia Grande para a impresso do nome do livreiro as edificaes mais significativas
que o comercializasse trouvez nem sempre so reconhecveis. Ao
chez.... , assim como para a data contrrio das vistas de Planitz, o
183.... Por esse motivo existem conjunto no tem a inteno de
76 muitos lbuns que no so datados descrever como a cidade, mas de 77
 138 | Vista da cidade Essa srie de pinturas sobre papel
de So Sebastio do faz parte do conjunto de desenhos
Rio de Janeiro tirada do preparatrios para as litografias do
Convento de Santa Tereza lbum 12 vistas do Rio de Janeiro,
publicado por Planitz (1806-1847) em
139 | Vista da cidade Hamburgo na dcada de 1840. As
de So Sebastio do imagens correspondem exatamente
Rio de Janeiro tirada do s vistas gravadas por Otto Speckter.
Convento de Santa Tereza Elas impressionam particularmente
pela sua qualidade documental, em
140 | Igreja e morro especial no panorama formado pela
de N. Sra. da Glria Vista da cidade de So Sebastio do
Rio de Janeiro tirada do Convento de
Santa Tereza, qual se soma a Igreja
78
e morro de N. Sra. da Glria, onde se
apresenta o aspecto geral da cidade,
em que predomina a uniformidade
da escala e da arquitetura de origem
portuguesa. Por outro lado, os
desenhos de Planitz no descuidam
dos aspectos pitorescos da paisagem
do Rio de Janeiro na medida em
que privilegiam os recortes e pontos
de vista em que gua e montanha
convivem, construindo paisagens
sempre emolduradas em primeiro
plano por rvores e onde se situam
personagens ou barcos.
79
 145 | Botafogo e 146 | Lagoa Rodrigo
caminho de So Clemente de Freitas com
morro do Corcovado

80 81
 Paisagens do Brasil
Apenas como lembrana, vale destacar que
os primeiros artistas a representar a natureza
brasileira em pintura foram Frans Post e Albert
Eckhout, os pintores da comitiva do prncipe de
Nassau, durante o perodo em que o Nordeste bra-
sileiro esteve sob domnio holands, entre 1637
e 1644. Mas so os artistas viajantes do sculo
XIX os responsveis por introduzir no ambiente
artstico brasileiro da poca o gnero consagra-
do da pintura de paisagem, que ter importante
papel para a formulao de um projeto nacional
nas artes durante o segundo imprio.
A pintura de paisagem prope-se ao registro
de uma extenso de terra vista a partir de um
determinado ponto de observao. O interesse
por representar paisagens em pinturas, assim
como o gosto por possu-las, cresceu medida
que a sociedade europia tornava-se mais e mais
urbana, e comeavam a se definir os limites dos
pases que conhecemos hoje. Em sua origem,
a palavra paisagem deriva de pas. Assim sen-
do, ao longo do tempo, a pintura de paisagem
adquiriu uma estreita relao com a idia de
nao. Ela deveria ser uma imagem agradvel
aos olhos e, alm disso, conter informaes so-
bre o carter do local representado. Para dar
unidade a esses dois propsitos, uma srie de
normas foi sendo criada, constituindo modelos
para representao de belas paisagens, que sagens de beira-rio da Amaznia.
82
foram reproduzidos em inmeras pinturas das
mais diferentes partes do mundo.
A capacidade de transformar uma vista numa
bela paisagem foi, por muito tempo, um impor-
tante critrio para julgar o talento de um ar-
tista. Em meados do sculo XIX, porm, o ro-
mantismo alterou a maneira de se perceber o
mundo e, portanto, de represent-lo. O foco dos
artistas passou gradativamente da representa-
o do mundo objetivo para a expresso de um
universo subjetivo.
essa nova atitude com relao observao
da paisagem derivada das poticas romnticas
que vemos evidenciada nas vistas representa-
das pelos artistas que se dirigem ao Brasil na
segunda metade do sculo XIX. Muitos deles de-
cidem por estabelecer-se em definitivo no pas,
formando inclusive discpulos. Independente-
mente das escolas artsticas a que se filiam, a
busca por uma pintura exoticamente idlica e
por vistas banhadas na atmosfera tropical re-
sultou na produo de paisagens compostas, de
modo a revelar mais a respeito das personali-
dades artsticas que propriamente da aparncia
dos lugares registrados. Os principais aspectos
geogrficos e cidades de toda a costa merece-
ram o interesse do olhar europeu, assim como
as cenas de floresta virgem e as excntricas pai-
83
 159 | Vistas do Brasil
O papel de parede panormico
foi uma grande novidade e um
dos elementos de decorao mais
interessantes da primeira metade
do sculo XIX. Seu grande mrito
era o de estimular a imaginao das
pessoas para muito alm dos limites
determinados pelas paredes onde
estariam aplicados. A proposta do
panormico baseado em imagens de
84 pases exticos era viajar sem sair
de casa, segundo afirma Jean-Julien
Deltil, o autor de Vistas do Brasil.
Vistas do Brasil foi um dos panoramas
que tiveram uma surpreendente
aceitao de mercado, entre os
elaborados pela manufatura Zuber,
ainda hoje existente em Rixheim, na
Frana. Composto de um conjunto de
oito cenas criadas a partir de gravuras
de Rugendas, que se organizam
sobre uma paisagem de vegetao
luxuriante, oferece, de maneira
inventiva e curiosa, uma viso da
oposio entre uma florescente
civilizao e os costumes
selvagens ento existentes nessas
terras distantes. Para sua execuo
foram necessrias 1.693 matrizes de
madeira, impressas manualmente
com tinta base de gua e pigmentos
naturais tmpera , sobre papel,
previamente tratado e pincelado
em tons de azul para o cu e bege,
na parte inferior, o que confere
uma vibrao s cores e especial
luminosidade paisagem. 85
 161 | Fbrica Meuron no
Andara, Rio de Janeiro
Embora estivesse bem prximo do
centro da cidade, o bairro do Andara,
no incio do sculo XIX, tinha ainda
um aspecto rural. Nas chcaras e
residncias de campo que se sucediam
ao longo da estrada da Tijuca, eram
cultivados principalmente caf, cana-
de-acar e frutas. Essa paisagem
86 pouco urbanizada, e no distante
do palcio de So Cristvo, foi a
escolhida pelo suo Auguste Frdric
de Meuron (1789-1852), proprietrio
da fbrica de rap Areia Preta em
Salvador (ver figs. 65, 74 e 75), para
a instalao de sua segunda fbrica
no Brasil. Em 1832, Meuron alugou
uma propriedade s margens do rio
Maracan, posteriormente adquirida e
aumentada por seus scios. Em 1879,
a empresa Meuron & Cie., responsvel
pela metade da produo brasileira
de rap, era proprietria de toda a 162 | Enseada de
encosta do morro contguo primitiva Paquet com serra dos
sede. Como o herdeiro dos bens de rgos ao fundo
Meuron no Brasil fosse seu sobrinho
Frdric Edouard Borel e a razo social
da empresa passasse a ser Borel &
Cie., successeurs de Meuron & Cie., o
nome Borel acabou por identificar no
s a fbrica de rap como tambm
o morro e, por fim, a favela que
comeou a ocup-lo a partir de 1949.
87
 175 | Gamboa, Bahia 160 | Vista da
cidade de Salvador

88 89
 163 | Cascata do O artista italiano Facchinetti (1824-
Itamaraty, Petrpolis 1900) chegou ao Rio de Janeiro aos
25 anos, estabelecendo-se como
164 | Cascata dos professor de pintura e desenho. Seu
Bulhes, Petrpolis trabalho minucioso, de fatura acurada,
valeu-lhe a fama de miniaturista e
conquistou o gosto de comerciantes
e diplomatas estrangeiros, como
tambm da elite agrria, para quem
Facchinetti executava diversas
encomendas, adquiridas como
souvenirs ou para fins decorativos.
90 Com seu Gabinete de vistas do
Brasil, anunciado nos almanaques
cariocas, o artista desenvolveu uma
prdiga carreira s margens do
circuito oficial da Academia Imperial
de Belas Artes, disseminando a
tradio veneziana das vedutas ou
pinturas de vistas. As Cascatas aqui
expostas foram encomendadas ao
artista pelo duque de Saxe
(1845-1907), genro do imperador
d. Pedro II, que as levaria como
lembrana, quando de seu retorno
Europa em 1870. 91
 168 | Grande ou a partir de algum esboo anterior. 170 | Arredores de
cascata da Tijuca Ela reflete j o interesse do artista Petrpolis, Pedra do Cone
pela natureza primordial, assim como
Ao Sr. Moreaux lembrana da me um olhar renovado sobre a produo
dgua a inscrio que se l sobre dos artistas viajantes, em especial no
a pedra na lateral esquerda desta que diz respeito ilustrao cientfica.
pintura, sugerindo que a obra tenha Estas sero questes fundamentais
sido oferecida pelo autor como para o projeto de criao de uma
presente. Datada de 1833, perodo em pintura nacional, defendido pelo
que Porto-Alegre (1806-1879) residiu artista quando se tornou diretor da
em Paris, para onde fora levado Academia Imperial de Belas Artes em
pelo seu mestre Debret, a pintura foi 1854, projeto este em que a pintura
92 executada possivelmente de memria de paisagem ocupava papel central. 93
 165 | Paisagem com negros O gosto pelo extico e a afinidade
com a pintura orientalista do o tom
166 | Paisagem com ndios caracterstico da obra de Hildebrandt,
resultado de seu contato com a escola
romntica francesa e, em especial,
com o pintor Eugne Isabey. Como
Hildebrandt, originalmente um
pintor de marinhas, Isabey trocou
o aprendizado acadmico pela
experincia sensorial da viagem,
percorrendo sobretudo as pequenas
cidades da Normandia, da Inglaterra
94 e dos Pases Baixos, pintando
ruelas e seus personagens, cenas
de tempestade, falsias e praias.
Hildebrandt enveredou pelo mesmo
caminho, mas estendeu em muito
seu itinerrio em outras viagens pelo
mundo, colhendo anotaes sobre as
particularidades de paisagens, usos
e costumes. A questo do estilo
muito marcante na obra do artista.
Suas pinturas apresentam grande
semelhana quanto ao aspecto
formal, esteja ele retratando uma
paisagem mexicana, japonesa,
normanda ou brasileira. Suas pinturas
orientam-se a partir de algumas
regras de composio, entre as quais
se destacam a inciso de focos de luz
dirigidos, iluminando os pontos que
concentram a narrativa da obra, e a
conseqente submerso em zonas
de profunda sombra das outras
reas da paisagem. O predomnio
das tonalidades quentes acentua a
sensao de calor que impregna suas
pinturas do Brasil tropical.
95
 172 | Arredores de cidade Righini (c. 1830-1884), aos 26 anos,
aportou no Recife, empregado como
173 | Vista de So pintor de cenrios de uma companhia
Luis do Maranho de pera italiana. Ao contrrio da
maioria dos artistas que chegavam
ao pas e dirigiam-se para o Rio de
Janeiro, sede da Corte, o artista
encaminhou-se para as cidades de
So Luis do Maranho e Belm do
Par, onde faleceu. Esse fato inusitado
nos legou as mais elaboradas pinturas
referentes regio amaznica datadas
96 do sculo XIX. A experincia de
Righini como cengrafo certamente
se faz visvel em suas composies,
em especial na marcada diferenciao
do primeiro plano, onde o pintor
revela determinado gosto pelas
formas retorcidas das razes areas,
caractersticas da vegetao de
mangue ou margem de rio, sujeitos
a cheias e vazantes dirias. Nas
paisagens de floresta, ao contrrio,
Righini concentra sua ateno nos
contrastes de cor e nas formas
exuberantes da vegetao amaznica. 97
 179 | Cena na 178 | Vista do Convento
floresta da Tijuca de Santa Tereza tomada do
alto de Paula Matos

98 99
 183 | Natureza As naturezas mortas de Motta
morta com flores (1824-1878) se destacam no s
no mbito de sua prpria produo
184 | Natureza artstica, mas tambm na produo
morta com frutas desse gnero de pintura que, de
resto, desfrutava de pouco prestgio
no Brasil do sculo XIX. Por essa
razo, chega a ser intrigante a
quantidade de naturezas mortas
deixadas pelo artista, todas de grande
qualidade. As duas telas da Coleo
100 Brasiliana apresentam arranjos de
frutas e flores da Amrica tropical, outro lado, na composio com flores,
coletadas diretamente da natureza. estas so escolhidas e arranjadas de
Pintadas como esmerado exerccio de maneira que o olhar do espectador
observao, so fiis s composies seja direcionado, a partir de qualquer
consagradas pelos holandeses desde uma delas, para o conjunto e, a
o sculo XVII. O artista, no entanto, seguir, para uma outra de diferente
compe seus arranjos apoiando espcie. O artista consegue, com
a jaca, o abacate, a carambola, a grande habilidade, transpor para a
goiaba e demais frutas diretamente tela a diversidade de texturas e cores,
sobre o cho, como se aludisse de brilhos e reflexos que povoam o
a uma apresentao dos sabores mundo natural.
produzidos pelo solo brasileiro. Por 101
 Lista de obras expostas

102 103
 Rio de Janeiro
e a Corte
1 | Autor no identificado;
a partir de Charles LE BRUN
Amrica, c. 1650
leo sobre tela, 153,5 250 cm
2 | Antonio Manuel da FONSECA;
gravado por Manuel Antonio
de CASTRO
Dom Joo VI, 1825
Buril sobre papel, 54 39,1 cm
3 | Autor no identificado;
gravado por Manuel Antonio
de CASTRO
Dona Carlota Joaquina de
Bourbon, 1827
Buril sobre papel, 60,5 50,6 cm
4 | Henrique Jos da SILVA;
gravado por Urbain MASSARD
Dom Pedro I, 1831
gua-forte e buril sobre papel,
68 44,5 cm
5 | Jules Antoine VAUTIER;
gravado por Jean-Franois
BADOUREAU
Leopoldina, arquiduquesa
da ustria, c. 1817
Buril sobre papel, 56,3 40,8 cm
6 | Autor no identificado;
gravado por Jean-Baptiste
AUBRY-LECOMTE
Amlia de Beauharnais, 1829-1831
Litografia sobre papel, 39 27 cm
7 | Friedrich DRCK; gravado
por L. SCHNNINGER
Sua Alteza Imperial,
Princesa D. Maria Amlia,
posterior a 1849
Litografia sobre papel (china col),
33,7 26,5 cm
104
8 | Victor FROND; gravado por
Alphonse Lon NOL
D. Pedro II, Imperador
do Brasil, 1860
Litografia sobre papel, 39,5 29,5 cm
9 | Victor FROND; gravado
por Michele FANOLI
D. Teresa Cristina de
Bourbon, c. 1860
Litografia sobre papel (china col),
38,8 29,2 cm
10 | Victor FROND; gravado por
Sbastien Auguste SISSON
Famlia Imperial do Brasil, 1860
Litografia sobre papel (china col),
41,7 50,1 cm
11 | Vicente LPEZ y Portaa
(ateli de)
D. Maria Isabel de Bragana,
posterior a 1816
leo sobre tela, 42,8 35,4 cm
12 | Autor no identificado
D. Pedro, duque de Bragana,
posterior a 1834
leo sobre tela, 72 59,5 cm
13 | Autor no identificado;
segundo Friedrich DRCK
D. Amlia, duquesa de Bragana,
posterior a 1839
leo sobre tela, 71,5 58,6 cm
14 | Autor no identificado;
segundo Friedrich DRCK
D. Maria Amlia de Bragana,
posterior a 1849
leo sobre tela, 71,8 58,6 cm
15 | G. DURY; segundo
Joseph Karl STIELER
D. Augusto, duque de
Leuchtenberg, c. 1835
leo sobre tela, 72,2 58 cm
16 | Franois Auguste BIARD
Imperatriz Tereza Cristina, 1858
leo sobre madeira, 45,2 32,4 cm
17 | Jean-Joseph BILFELDT
Achille Rouen, ministro francs
na Corte de Pedro II, 1841
leo sobre tela, 59,8 48,8 cm
18 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por Henry Thomas ALKEN
Nossa Senhora da Glria, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
19,4 27,3 cm
19 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por Henry Thomas ALKEN
O palcio, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
19,6 27,7 cm
20 | Thomas ENDER; gravado
por Johann Nepomuk PASSINI
Real Quinta da Boa Vista, c. 1832
gua-forte e buril sobre papel,
21,8 32,8 cm
21 | Thomas ENDER; gravado
por Johann AXMANN
Vista do Rio de Janeiro
com aqueduto, 1828
gua-forte e buril sobre papel,
22,1 32,8 cm
22 | Agostinho Jos da MOTTA
Palcio Imperial de
Petrpolis, c. 1855
leo sobre tela, 78,6 109,2 cm leo sobre tela, 82,3 117,5 cm
23 | Jean-Baptiste DEBRET
Retratos da arquiduquesa
Leopoldina, da rainha Carlota e
Registro
dos viajantes
da princesa Amlia, 1839 Rio de Janeiro, 1821 39 | Henry CHAMBERLAIN; a partir 48 | Henry CHAMBERLAIN (atribudo a) 52 | Carl F. P. Von MARTIUS;
Litografia sobre papel, 30 22,6 cm Aquarela sobre papel, 20 24,8 cm de Joaquim Cndido GUILLOBEL Casa de Chamberlain no gravado por C. HEINZMANN
Escravos carregando um barril Catete com Po de Acar Lagoa das aves no rio
24 | Jean-Baptiste DEBRET 32 | Henry CHAMBERLAIN; a partir de vinho, c. 1820 ao fundo, c. 1820 So Francisco, c. 1830
Desembarque da princesa real de Joaquim Cndido GUILLOBEL Aquarela sobre papel, 15,5 21 cm Aquarela sobre papel colada em carto, Litografia sobre papel, 30,5 46,5 cm
Leopoldina no Rio de Janeiro, 1839 Brasileiro em traje de corte 15,8 23,2 cm
Litografia sobre papel, 21,8 30,1 cm e brasileiro vestido de dignatrio 40 | Nicolau FACCHINETTI 53 | Benjamin MARY;
da Igreja, c. 1820 Lagoa de Freitas, 1822 49 | Henry CHAMBERLAIN (atribudo a) gravado por C. A. LEBSCH
25 | Jean-Baptiste DEBRET Aquarela sobre papel, 11,3 18,5 cm gua-tinta e aquarela sobre papel, Casa de Chamberlain no A floresta mida na cadeia
Vista do Largo do Palcio 19,5 27,2 cm Catete com Corcovado de montanhas da serra da
no dia da aclamao de 33 | Henry CHAMBERLAIN; a partir ao fundo, c. 1820 Estrela, na provncia de
D. Joo VI, 1839 de Joaquim Cndido GUILLOBEL 41 | Nicolau FACCHINETTI Aquarela sobre papel colada em carto, So Sebastio, c. 1840
Litografia sobre papel, 18,1 32,1 cm Brasileiro pedindo dinheiro para Lagoa Rodrigo de Freitas 15,8 23,2 cm Litografia em preto sobre fundo bege
festa da igreja e brasileiro (morro Dois Irmos), segunda sobre papel branco, 20 32,5 cm
26 | Jean-Baptiste DEBRET escravo, c. 1820 metade do sculo XIX 50 | Autor no identificado
Cerimnia de sagrao de Aquarela sobre papel, 11 18,5 cm leo sobre tecido, 21,7 30,6 cm Praia de Botafogo com Po de 54 | Benjamin MARY;
d. Pedro I no Rio de Janeiro, 1834 Acar, primeira metade do sculo XIX gravado por C. A. LEBSCH
Litografia sobre papel, 21 22,7 cm 34 | Henry CHAMBERLAIN; a partir 42 | Friedrich HAGEDORN Aquarela sobre papel, 19,3 28,3 cm Floresta primitiva na montanha
de Joaquim Cndido GUILLOBEL Vista do Rio de Janeiro tomada da serra da Estrela, perto de
27 | Jean-Baptiste DEBRET Um mineiro, ou nativo do da praia de Boa Viagem, 51 | Autor no identificado Petrpolis, c. 1840
Pano de boca executado para a distrito das Minas e escravo segunda metade do sculo XIX Praia de Botafogo com Dois Litografia em preto sobre fundo bege
representao extraordinria no indo ao mercado, c. 1820 Guache sobre papel, 38,8 116,2 cm Irmos, Gvea e Corcovado ao sobre papel branco, 20 31,6 cm
Teatro da Corte por ocasio da Aquarela sobre papel, 16 23,5 cm fundo, primeira metade do sculo XIX
coroao de d. Pedro I, 1834 43 | G. LE BARBIER Aquarela sobre papel, 19,3 28 cm 55 | Benjamin MARY;
Litografia sobre papel, 16,2 31,8 cm 35 | Henry CHAMBERLAIN; a partir Panorama do Rio de Janeiro, 1879 gravado por C. A. LEBSCH
de Joaquim Cndido GUILLOBEL Aquarela sobre papel, 24 70 cm Floresta primitiva, fechada
28 | Jean-Baptiste DEBRET Escravos brasileiros, c. 1820 das razes e cips, perto de
Aclamao de D. Pedro II no Aquarela sobre papel, 11,5 15,7 cm 44 | Benjamin MARY Jacativa, na provncia de
Rio de Janeiro, 1834 Panorama do Rio de So Sebastio, c. 1840
Litografia sobre papel, 22,5 35,8 cm 36 | Henry CHAMBERLAIN; a partir Janeiro, c. 1835 Litografia em preto sobre fundo bege
de Joaquim Cndido GUILLOBEL Grafite, nanquim e aquarela sobre sobre papel branco, 19,8 32,4 cm
29 | Jean-Baptiste DEBRET Escravos brasileiros, c. 1820 papel, 30,3 312,4 cm
Revista das tropas destinadas Aquarela sobre papel, 11,3 16,5 cm 56 | Johann Moritz RUGENDAS
a Montevidu, na Praia 45 | Wilhelm ROELOFS Paisagem com cavaleiro, 1828
Grande, c. 1816 37 | Henry CHAMBERLAIN; a partir Vista do Rio de Janeiro tomada Grafite e nanquim sobre papel,
leo sobre carto colado sobre tela, de Joaquim Cndido GUILLOBEL do outeiro da Glria, sculo XIX 29,2 20,5 cm
41,6 62,9 cm Senhora brasileira em sua Aquarela sobre papel, 26,5 44,5 cm
cadeira, c. 1820 57 | Johann Moritz RUGENDAS;
30 | Alessandro CICCARELLI Aquarela sobre papel, 16,5 21,5 cm 46 | Felix-mile TAUNAY gravado por Laurent DEROY
Rio de Janeiro, 1844 Praia Don Manuel, c. 1823 Derrubada de uma floresta, c. 1835
38 | Henry CHAMBERLAIN; a partir Aquarela sobre papel, 17,7 26,1 cm Litografia sobre papel, 21,6 28,5 cm
de Joaquim Cndido GUILLOBEL
31 | Henry CHAMBERLAIN; a partir Famlia brasileira a passeio, c. 1820 47 | Felix-mile TAUNAY 58 | Johann Moritz RUGENDAS;
de Joaquim Cndido GUILLOBEL Nanquim sobre papel, 18,3 23 cm Rua Direita, Rio de Janeiro, 1823 gravado por BICHEBOIS e Victor ADAM
Barraca de negra livre no Aquarela sobre papel, 17,7 23,6 cm Serra Ouro Branco na provncia 105
 de Minas Gerais, 1827-1835
Litografia sobre papel, 25,5 33,7 cm
59 | Johann Moritz RUGENDAS;
gravado por Laurent DEROY
Transporte de um comboio de
negros, c. 1835
Litografia sobre papel, 16,5 26,5 cm
60 | Johann Moritz RUGENDAS;
gravado por Richard BONINGTON
e Victor ADAM
Campos nas margens do
rio das Velhas, 1827-1835
Litografia sobre papel, 24,2 34,4 cm
61 | Autor no identificado
Consulado suo, c. 1837
Grafite sobre papel, 9,5 18,3 cm
62 | Autor no identificado
Soldado, c. 1837
leo sobre papel, 18,7 10,8 cm
63 | Autor no identificado
Vista tomada no caminho
de Areal, Bahia, c. 1837
leo sobre papel, 15 21,8 cm
64 | Autor no identificado
rvore gigante e caserna, c. 1837
leo sobre papel, 19,4 18,5 cm
65 | Autor no identificado
Vista do porto da Bahia, c. 1837
leo sobre papel, 17 25,5 cm
66 | Autor no identificado
Cena rural, c. 1837
leo sobre papel, 20,7 28,5 cm
67 | Autor no identificado
Casa e cavalos, c. 1837
leo sobre papel, 21 28 cm
106
68 | Autor no identificado
Paisagem de rio e colina, c. 1837
leo sobre papel, 24,7 32,2 cm
69 | Autor no identificado
Casa na Bahia, c. 1837
leo sobre papel, 23,8 31,5 cm
70 | Autor no identificado
Caserna, 1837
leo sobre papel, 21,7 28,5 cm
71 | Autor no identificado
Paisagem com casa e roda
dgua, c. 1837
leo sobre papel, 19,3 29 cm
72 | Thomas ENDER; gravado
por Johann AXMANN
Cidade de Gois, 1830
gua-forte e buril sobre papel,
21,8 32,9 cm
73 | Thomas ENDER; gravado
por Johann Nepomuk PASSINI
Vila Rica, c. 1832
gua-forte e buril sobre papel,
21,6 32,5 cm
74 | BOSSET DE LUZE
Fazenda Pombal, Colnia
Leopoldina, Bahia, primeira
metade do sculo XIX
Aquarela sobre papel, 25,5 57 cm
75 | BOSSET DE LUZE
Estudo para Fazenda Pombal,
Colnia Leopoldina, Bahia,
primeira metade do sculo XIX
Aquarela e grafite sobre papel,
20,3 44,5 cm
76 | Autor no identificado
(a partir de WIED-NEUWIED,
Maximilian Prinz zu);
gravado por Auguste SEYFFER e G. RIST
Os Puris em sua floresta, 1822
gua-forte sobre papel,
24 30,7 cm
77 | Autor no identificado (a partir
de WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz
zu); gravado por M. G. EICHLER
As cabanas dos Puris, 1822
gua-forte sobre papel, 22,8 28,8 cm
78 | Autor no identificado (a partir
de WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz
zu); gravado por Martin ESSLINGER
Capito Bento Loureno abrindo
uma nova estrada nas florestas
perto de Mucuri, 1822
gua-forte sobre papel, 22,6 30,8 cm
79 | Autor no identificado (a partir de
WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz zu)
Vista da ilha de Cachoeirinha
com o Quartel dos Arcos no Rio
Grande de Belmonte, 1822
gua-forte sobre papel, 23,4 30,6 cm
80 | Autor no identificado (a partir
de WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz
zu); gravado por Carl SCHLEICH
Vista da cidade de Porto
Seguro, 1822
gua-forte sobre papel, 23,4 30,6 cm
81 | Autor no identificado (a partir de
WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz zu)
Vista da cidade e do porto
de Ilhus, 1822
gua-forte sobre papel, 23,3 31,8 cm
82 | Autor no identificado (a partir de
WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz zu)
Grupo de Camacans na
floresta, 1822
gua-forte sobre papel, 23,5 30,5 cm
83 | Autor no identificado (a partir
de WIED-NEUWIED, Maximilian Prinz
zu); gravado por Auguste SEYFFER e
J. P. BITTHEUSER
Dana de Camacans, 1822
gua-forte sobre papel, 23,7 32 cm
84 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por G. HUNT
Vista do lado oeste do porto
do Rio de Janeiro, 1822
gua-tinta e aquarela sobre papel,
23 90 cm
85 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por G. HUNT
Lado leste do porto do Rio de
Janeiro, 1822
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20 88,5 cm
86 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por John CLARKE
Vista da cidade do Rio de Janeiro
tomada do ancoradouro, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20 91 cm
87 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por Henry Thomas ALKEN
Ponta do Calabouo, vista
da Glria, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
21,3 84,5 cm
88 | Henry CHAMBERLAIN (a partir
de Joaquim Cndido GUILLOBEL);
gravado por Henry Thomas ALKEN
Uma barraca de mercado, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20,5 28,6 cm
89 | Henry CHAMBERLAIN (a partir
de Joaquim Cndido GUILLOBEL);
gravado por John CLARKE
A sege e a cadeira, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20,5 28,9 cm
90 | Henry CHAMBERLAIN (a partir
de Joaquim Cndido GUILLOBEL);
gravado por John CLARKE
Uma famlia brasileira, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20,5 28,8 cm
91 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por John CLARKE
Pretos de ganho, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20,6 28,9 cm
92 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por T. HUNT
O lazareto, 1822
gua-tinta e aquarela sobre papel,
19,7 26,8 cm
93 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por G. HUNT
Lagoa de Freitas, 1822
gua-tinta e aquarela sobre papel,
19,5 27,2 cm
94 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por Henry Thomas ALKEN
Bragana, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
19,9 27,6 cm
95 | Henry CHAMBERLAIN (a partir
de Joaquim Cndido GUILLOBEL);
gravado por T. HUNT
Vista do lugar de desembarque
na Glria, 1822
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20,1 27,6 cm
96 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por T. HUNT
Baa de Botafogo (prancha 1), 1822
gua-tinta e aquarela sobre papel,
20,1 27,5 cm
97 | Henry CHAMBERLAIN;
gravado por Henry Thomas ALKEN
Largo da Glria, 1821
gua-tinta e aquarela sobre papel,
19,9 27,6 cm
98 | Jean-Baptiste DEBRET
Famlia de Botocudos
em marcha, 1834
Litografia sobre papel, 22,4 32,4 cm
99 | Jean-Baptiste DEBRET
Botocudos, Puris, Patachos
e Machacalis, 1834
Litografia sobre papel, 20,7 32cm
100 | Jean-Baptiste DEBRET
Soldados ndios da provncia
de Curitiba escoltando
selvagens, 1834
Litografia sobre papel, 21 32,5 cm
101 | Jean-Baptiste DEBRET
Um funcionrio a passeio com
sua famlia / Uma senhora
brasileira em seu lar, 1839
Litografia sobre papel, 34,2 21,7 cm
102 | Jean-Baptiste DEBRET
O jantar / O passatempo
depois do jantar, 1834
Litografia sobre papel, 34 21,5 cm
103 | Jean-Baptiste DEBRET
Barbeiros ambulantes /
Loja de barbeiros, 1835
Litografia sobre papel, 34,2 23,3 cm
104 | Jean-Baptiste DEBRET
Pequena moenda porttil, 1835
Litografia sobre papel, 17,1 24,7 cm
105 | Jean-Baptiste DEBRET
Negociante de tabaco / Negro
trovador / Vendedoras
de po-de-l, 1835
Litografia sobre papel, 27,3 22,2 cm
106 | Jean-Baptiste DEBRET
Aplicao do castigo do aoite /
Negros no tronco, 1835
Litografia sobre papel, 25 22,3 cm
107 | Jean-Baptiste DEBRET
O cirurgio negro / Aougue de
carne de porco, 1835
Litografia sobre papel, 25,7 20,6 cm
108 | Jean-Baptiste DEBRET
Extrema-uno levada a
um doente / Transporte de
uma criana branca para ser
batizada, 1839
Litografia sobre papel, 30,5 22,1 cm
109 | Jean-Baptiste DEBRET
Cortejo funerrio / Coleta para a
manuteno da Igreja do Rosrio
por uma irmandade negra, 1839
Litografia sobre papel, 25,2 21,1 cm
110 | Jules Marie Vincent de SINETY
Estreito de Gibraltar, 1837
Aquarela sobre papel, 23,2 34 cm
111 | Jules Marie Vincent de SINETY
O rochedo, 1837
Aquarela sobre papel, 16,2 25 cm
112 | Jules Marie Vincent de SINETY
Tenerife, 1837
Aquarela sobre papel, 21,5 30 cm
113 | Jules Marie Vincent de SINETY
Mulheres de Tenerife, 1837
Aquarela sobre papel, 21,3 13,3 cm
114 | Jules Marie Vincent de SINETY
Chegada do padrinho da linha
do Equador, 1837
Aquarela sobre papel, 20,3 27,5 cm
115 | Jules Marie Vincent de SINETY
Batismo, 1837
Aquarela sobre papel, 20,4 27,5 cm
116 | Jules Marie Vincent de SINETY
Gibraltar A cidade, 1837
Aquarela sobre papel, 20,2 27,9 cm
117 | Jules Marie Vincent de SINETY
Baa do Rio de Janeiro, 1837-1841
Aquarela sobre papel, 20,5 29,5 cm
118 | Jules Marie Vincent de SINETY
O gigante, 1841
Aquarela sobre papel, 13,6 32,3 cm
119 | Jules Marie Vincent de SINETY
Rio de Janeiro, 1841
Aquarela sobre papel, 23 33,8 cm
120 | Jules Marie Vincent de SINETY
O porto Rio de Janeiro, 1841
Aquarela sobre papel, 16,5 25 cm
121 | Jules Marie Vincent de SINETY
Os jesutas, 1837-1841
Aquarela sobre papel, 17,3 26 cm
122 | Jules Marie Vincent de SINETY
A Glria, 1837-1841
Aquarela sobre papel, 17 25,2 cm
123 | Jules Marie Vincent de SINETY
Santa Teresa, 1837-1841
Aquarela sobre papel, 25,5 16,7 cm
124 | Jules Marie Vincent de SINETY
Po de Acar, 1837-1841
Aquarela sobre papel, 16,8 25,5 cm
107

125 | Jules Marie Vincent de SINETY
Bahia, 1838
Aquarela sobre papel, 21,3 29,2 cm
126 | Jules Marie Vincent de SINETY
Cenas de Bordo, 1837-1841
Spia e aquarela sobre papel,
25,8 39 cm
127 | Jules Marie Vincent de SINETY
Casas de negros /
Mantegueiro, 1838
Aquarela sobre papel, 21,1 32,3 cm
128 | Jules Marie Vincent de SINETY
Aguadeiro, 1838
Aquarela sobre papel, 17,7 22 cm
129 | Jules Marie Vincent de SINETY
Travessia de Toulon a Rio
de Janeiro (estudo para
frontispcio), 1837-1841
Aquarela e grafite sobre papel,
45,4 31 cm
130 | Jules Marie Vincent de SINETY
Brasil, estudo para
frontispcio, 1837-1841
Aquarela e grafite sobre papel,
45,2 31 cm
131 | Jules Marie Vincent de SINETY
Montevidu (estudo de
vinheta), 1837-1841
Aquarela e grafite sobre papel,
45,5 31,2 cm
132 | Adolphe DHASTREL;
gravado por G. MLLER
Igreja da Lapa e Convento de
Santa Tereza, c. 1840
Litografia sobre papel, 20,5 31 cm
133 | Adolphe DHASTREL;
108 gravado por H. CLERGET
Sada do porto, vista tomada
do Morro do Castelo, c. 1840
Litografia sobre papel, 20,3 33,3 cm
134 | Adolphe DHASTREL
Entrada do Porto, c. 1840
Litografia sobre papel, 20,2 31 cm
135 | Adolphe DHASTREL;
gravado por H. CLERGET
Praia Don Manuel, Cais
Pharoux, c. 1840
Litografia sobre papel, 20,5 34,2 cm
136 | Adolphe DHASTREL;
gravado por G. MLLER
Vista geral da cidade, tomada
do Porto, c. 1840
Litografia sobre papel, 20,3 34,7 cm
137 | Adolphe DHASTREL
Ilha das Cobras, c. 1840
Litografia sobre papel, 20,3 30,5 cm
138 | Karl Robert von PLANITZ
Vista da cidade de So
Sebastio do Rio de Janeiro
tirada do Convento de
Santa Tereza, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,5 27 cm
139 | Karl Robert von PLANITZ
Vista da cidade de So Sebastio
do Rio de Janeiro tirada do
Convento de Santa Tereza, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,2 27,2 cm
140 | Karl Robert von PLANITZ
Igreja e morro de N.
Sra. da Glria, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,3 27 cm
141 | Karl Robert von PLANITZ
Vista da cidade de So Sebastio
do Rio de Janeiro tirada da Ilha
das Cobras, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,5 27,1 cm
142 | Karl Robert von PLANITZ
Vista da cidade de So Sebastio
do Rio de Janeiro tirada da Ilha
das Cobras, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,2 27 cm
143 | Karl Robert von PLANITZ
Botafogo, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,5 27,4 cm
144 | Karl Robert von PLANITZ
Pao do Imperador do Brasil em
So Cristvo, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,5 27 cm
145 | Karl Robert von PLANITZ
Botafogo e caminho de So
Clemente, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,5 x 27 cm
146 | Karl Robert von PLANITZ
Lagoa Rodrigo de Freitas com
morro do Corcovado, c. 1840
Aguada de nanquim sobre papel,
19,5 27,2 cm
147 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Largo do Pao, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
148 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Ilha das Cobras, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
149 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Caminho dos rgos, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
150 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Igreja de So Sebastio, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
151 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Vista do Saco do Alferes e de
So Cristvo, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
152 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Plantao de Caf, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
153 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Vista de N. Sra. da Glria e Barra
do Rio de Janeiro, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
154 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Botafogo, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
155 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Nova Friburgo, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
156 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Vista tomada de Santa
Tereza, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
157 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
Morro do Castelo e
praia da Ajuda, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
158 | Johann Jacob STEINMANN;
gravado por Friedrich SALATH
So Joo de Icara,
Praia Grande, c. 1839
gua-tinta e aquarela sobre papel,
11,7 16,7 cm
Paisagens
do Brasil
159 | Jean-Julien DELTIL;
a partir de Johann Moritz RUGENDAS
Vistas do Brasil, c. 1829
Xilogravura e pintura sobre papel,
266 1.500 cm
160 | Autor no identificado
Vista da cidade de Salvador, c.1860
Aquarela sobre papel, 29,3 46,7 cm
161 | Jean-Jacques Franois COINDET
Fbrica Meuron no Andara,
Rio de Janeiro, sculo XIX
leo sobre tela, 85,4 130,2 cm
162 | Nicolau FACCHINETTI
Enseada de Paquet com serra
dos rgos ao fundo, segunda
metade do sculo XIX
leo sobre tela, 22,4 47,3 cm
163 | Nicolau FACCHINETTI
Cascata do Itamaraty,
Petrpolis, 1869
leo sobre tela, 65,8 48,7 cm
164 | Nicolau FACCHINETTI
Cascata dos Bulhes,
Petrpolis, 1869
leo sobre tela, 65,8 48,6 cm
165 | Eduard HILDEBRANDT
Paisagem com negros, 1845
leo sobre tela, 36,9 58,2 cm
166 | Eduard HILDEBRANDT
Paisagem com ndios, 1844-1845
leo sobre tela, 39,5 57 cm
167 | Adolphe Theodore
Jules Martial POTEMONT
Paisagem beira rio, segunda
metade do sculo XIX
leo sobre tela, 33,5 46,2 cm
168 | Manuel de Arajo
PORTO-ALEGRE
Grande cascata da Tijuca, 1833
leo sobre tela, 65 81,2 cm
169 | Karl Ernst PAPF
Vista de Petrpolis, 1898
leo sobre tela, 33 53 cm
170 | Karl Ernst PAPF
Arredores de Petrpolis,
Pedra do Cone, c. 1890
leo sobre tecido colado sobre carto,
45,1 35,5 cm
171 | Joseph Lon RIGHINI
Residncia s margens
do rio Anil, 1862
leo sobre tela, 49,5 99,5 cm
172 | Joseph Lon RIGHINI
Arredores de cidade, 1862
leo sobre tela, 66,3 110,2 cm
173 | Joseph Lon RIGHINI
Vista de So Luis do
Maranho, 1863
leo sobre tela, 49,6 98,7 cm
174 | Joseph Lon RIGHINI
Casas de ndios na floresta
Mata-Mata no Moju, Par, 1867
leo sobre tela, 24 45,3 cm
175 | William Gore OUSELEY
Gamboa, Bahia, c. 1835
Aquarela sobre papel, 26 39,5 cm
176 | Benno TREIDLER
Vista da praia de Botafogo, 1895
Aquarela sobre papel, 22,2 34,4 cm
177 | Benno TREIDLER
Rua Primeiro de Maro,
Rio de Janeiro, 1895
Aquarela sobre papel, 23,3 35 cm
178 | Henri Nicolas VINET
Vista do Convento de Santa
Tereza tomada do alto de Paula
Matos, 1863
leo sobre tela, 67,7 82,6 cm
179 | Henri Nicolas VINET
Cena na floresta da Tijuca, 1875
leo sobre tela, 65,5 100,7 cm
180 | Autor no identificado
Praia da Boa Viagem,
Niteri, sculo XIX
leo sobre tela, 30,1 37,9 cm
181 | Benedito CALIXTO
Porto de Santos, 1895
leo sobre tela, 36,3 68 cm
182 | Autor no identificado
Cascata dos Correias,
Petrpolis, sculo XIX
leo sobre tela, 49 64 cm
183 | Agostinho Jos da MOTTA
Natureza morta com flores, 1873
leo sobre tela, 53,8 67 cm
184 | Agostinho Jos da MOTTA
Natureza morta com frutas, 1873
leo sobre tela, 53,8 67 cm
109
 Olhar Viajante na Casa Fiat de Cultura
Coleo Brasiliana/Fundao Estudar da Pinacoteca do Estado de So Paulo
CASA FIAT DE CULTURA
Conselho Deliberativo
Cledorvino Belini
Valentino Rizzioli
Jos Silva Tavares
Marcelo Arantes
Carlos Antonio Dutra Garrido
Francesco Pastore
Diretoria
Diretor Presidente
Jos Eduardo de Lima Pereira
Diretor Vice-Presidente
Marco Antnio Lage
Diretor Administrativo
e Financeiro
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Institucionais
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Gestora de Cultura
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CNH Latin America
Comau do Brasil
Fiat Automveis
Fiat do Brasil
Fiat Finanas
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FIDES Corretagem de Seguros
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Magneti Marelli
Teksid do Brasil
110
Governo do
Estado de So Paulo
Governador do Estado
Jos Serra
Secretrio de Estado da Cultura
Joo Sayad
Secretrio Adjunto
Ronaldo Bianchi
Chefe de Gabinete
Arnaldo Gobett
Coordenadora da Unidade
de Preservao do Patrimnio
Museolgico
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Pinacoteca do
Estado de So Paulo
Organizao Social de Cultura
Conselho de Administrao
Presidente
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Conceli Rocha de Souza
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Fernando Teixeira Mendes Filho
Horcio Bernardes Neto
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Melaragno
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Diretor Financeiro
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Paulo Portella Filho
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Ruth Sprung Tarasantchi
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Natasha Barzaghi Geenen
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Exposio
Realizao
Casa Fiat de Cultura
Patrocnio
FIAT
Parceria
Banco Real
Parceria Institucional e Proponncia
do Projeto Junto ao MinC
APPA Associao Pr-Cultura
Palcio das Artes
Diretor Presidente
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Diretor Tesoureiro
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Pinacoteca do Estado de So Paulo Catavento Design Grafico Documental do Acervo Alexander Rosa
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Coordenao Geral e Desenvolvimento Adriana Miyatake
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Projetos Culturais Isabella Matheus Ana Lusa Veloso
Maria Ignez Mantovani Franco Romulo Fialdini Ncleo de Conservao e Restauro Arthur Mendes
Sergio Guerini Valria de Mendona (coord.) BHTRANS
Coordenao Executiva Teodora Camargo Carneiro
Daniela Coelho Reviso Ana Lcia Nakandakare Carolina Arantes
Assistente Lilian Garrafa Manuel Ley Rodriguez Cassiana Rejane de Souza
Cristiane Morine Antonio Carlos Timaco Corpo de Bombeiros Militar
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Alessandra Labate Rosso Joo Paulo David do Nascimento
Pr-Impresso e Impresso Deiglesson Cirilo da Silva
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Comunicao Visual Corset Marcelo Costa Dantas (coord.) Eliana Oliveira
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Concepo, textos e trilha incidental Pedro Henrique Rubio
Hlio Ziskind Petterson Guerra
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Prefeitura Municipal de Nova Lima
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Programa Educativo Valmir Elias
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