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Dica: As funes de linguagem na lngua portuguesa ajudam a diferenciar um texto literrio de um texto no
literrio. Ver: http://portugues.uol.com.br/gramatica/figuras-estilo-ou-linguagem.html
Para perceber se um texto ou no literrio, preciso analisar sua funo predominante, isto , qual o
seu objetivo principal. Se este for informar algo de modo objetivo, de acordo com os conhecimentos que se tem da
realidade exterior, ou se tiver um compromisso com a verdade cientifica, o texto no literrio, mesmo que ao
elaborar a linguagem, seu autor tenha feito uso de figuras de estilo, utilizando recursos estilsticos de expresso. O
texto no literrio trata de um assunto/problema concreto da realidade. A funo predominante neste tipo de
texto a denotativa.
J o texto literrio no tem essa funo nem esse compromisso com a realidade exterior: expresso
da realidade interior e subjetiva de seu autor. So textos escritos para entreter, emocionar e sensibilizar o leitor;
por isso muitas vezes utilizam a linguagem potica. Esse tipo de texto cria uma histria ficcional a partir de dados
da realidade. A funo emotiva e a potica predominam no texto literrio.
Os textos literrios exploram bastante as construes de base conotativa, numa tentativa de extrapolar
o espao do texto e provocar reaes diferenciadas em seus leitores.
Exemplos de textos no literrios: notcias e reportagens jornalsticas, textos de livros didticos, textos
cientficos em geral, manuais de instruo, receitas culinrias, bulas de remdio, cartas comerciais etc.
Exemplos de textos literrios: poemas, romances literrios, contos, novelas, letras de msica, peas de teatro,
crnicas etc.
Perceba que existem publicaes que veiculam textos dos dois tipos. Os jornais e as revistas, por exemplo, que, alm de notcias e
reportagens, contm fotos, desenhos, charges, passatempos, receitas, resenhas, sinopses, resumos, poemas, crnicas, editoriais etc.
Os concursos apresentam
questes interpretativas que tm por finalidade a identificao de um leitor autnomo. Portanto, o candidato deve
compreender os nveis estruturais da lngua por meio da lgica, alm de necessitar de um bom lxico
internalizado. Para ler e entender bem um texto basicamente deve-se alcanar os dois nveis de
leitura: a informativa e de reconhecimento e a interpretativa. A primeira deve ser feita de maneira cautelosa
por ser o primeiro contato com o novo texto. Desta leitura, extraem-se informaes sobre o contedo abordado e
prepara-se o prximo nvel de leitura. Durante a interpretao propriamente dita, cabe destacar palavras-chave,
passagens importantes, bem como usar uma palavra para resumir a ideia central de cada paragrafo. Este tipo de
procedimento agua a memria visual, favorecendo o entendimento.
No se pode desconsiderar que, embora a interpretao seja subjetiva, h limites. A preocupao deve
ser a captao da essncia do texto, a fim de responder s interpretaes a banca considerou como pertinentes.
No caso de textos literrios, preciso conhecer a ligao daquele texto com outras formas de
cultura, outros textos e manifestaes de arte da poca em que o autor viveu. Se no houver est viso global dos
momentos literrios e dos escritores, a interpretao pode ficar comprometida. Aqui no se podem dispensar as
dicas que aparecem na referncia bibliogrfica da fonte e na identificao do autor.
A ultima fase da interpretao concentra-se nas perguntas e opes de resposta. Aqui so fundamentais
marcaes de palavras como no, exceto, errada, respectivamente e etc que fazem diferena na escolha
adequada. Muitas vezes, em interpretao, trabalha-se com o conceito do "mais adequado", isto , o que responde
melhor ao questionamento proposto. Por isso, uma resposta pode estar certa para responda pergunta, mas no
ser a adotada como gabarito pela banca examinadora por haver uma outra alternativa mais completa. Ainda cabe
ressaltar que algumas questes apresentam um fragmento do texto transcrito para ser a base de anlise. Nunca
deixe de retornar ao texto, mesmo que aparentemente parea ser perda de tempo. A descontextualizao de
palavras ou frases, certas vezes, so tambm um recurso para instaurar a dvida do candidato. Leia a frase anterior
e a posterior para ter a ideia do sentido global proposto pelo autor, desta maneira a resposta ser mais consciente
e segura.
Podemos, tranquilamente, ser bem-sucedidos numa interpretao de texto. Para isso, devemos
observar o seguinte:
Tipos Textuais
Porquinho-da-ndia
- Narrador-personagem: aquele que conta a histria na qual participante. Nesse caso ele narrador e
personagem ao mesmo tempo, a histria contada em 1 pessoa.
- Narrador-observador: aquele que conta a histria como algum que observa tudo que acontece e transmite ao
leitor, a histria contada em 3 pessoa.
- Narrador-onisciente: o que sabe tudo sobre o enredo e as personagens, revelando seus pensamentos e
sentimentos ntimos. Narra em 3 pessoa e sua voz, muitas vezes, aparece misturada com pensamentos dos
personagens (discurso indireto livre).
Estrutura:
- Apresentao: a parte do texto em que so apresentados alguns personagens e expostas algumas
circunstncias da histria, como o momento e o lugar onde a ao se desenvolver.
- Complicao: a parte do texto em que se inicia propriamente a ao. Encadeados, os episdios se sucedem,
conduzindo ao clmax.
- Clmax: o ponto da narrativa em que a ao atinge seu momento crtico, tornando o desfecho inevitvel.
- Desfecho: a soluo do conflito produzido pelas aes dos personagens.
Tipos de Personagens:
A apresentao direta acontece quando o personagem aparece de forma clara no texto, retratando suas
caractersticas fsicas e/ou psicolgicas, j a apresentao indireta se d quando os personagens aparecem aos
poucos e o leitor vai construindo a sua imagem com o desenrolar do enredo, ou seja, a partir de suas aes, do que
ela vai fazendo e do modo como vai fazendo.
- Em 1 pessoa:
Parei na varanda, ia tonto, atordoado, as pernas bambas, o corao parecendo querer sair-me pela boca fora. No
me atrevia a descer chcara, e passar ao quintal vizinho. Comecei a andar de um lado para outro, estacando para
amparar-me, e andava outra vez e estacava.
(Machado de Assis. Dom Casmurro)
Observador: como se dissesse: verdade, pode acreditar, eu estava l e vi.
Exemplo:
Batia nos noventa anos o corpo magro, mas sempre teso do Jango Jorge, um que foi capito duma maloca de
contrabandista que fez cancha nos banhados do Ibiroca.
Esse gacho desabotinado levou a existncia inteira a cruzar os campos da fronteira; luz do Sol, no desmaiado da
Lua, na escurido das noites, na cerrao das madrugadas...; ainda que chovesse reinos acolherados ou que
ventasse como por alma de padre, nunca errou vau, nunca perdeu atalho, nunca desandou cruzada!...
(...)
Aqui h poucos coitado! pousei no arranchamento dele. Casado ou doutro jeito, afamilhado. No nos vamos
desde muito tempo. (...) Fiquei verdeando, espera, e fui dando um ajutrio na matana dos leites e no tiramento
dos assados com couro.
(J. Simes Lopes Neto Contrabandista)
- Em 3 pessoa:
Exemplo:
Devia andar l pelos cinco anos e meio quando a fantasiaram de borboleta. Por isso no pde defender-se. E saiu
rua com ar menos carnavalesco deste mundo, morrendo de vergonha da malha de cetim, das asas e das antenas e,
mais ainda, da cara mostra, sem mscara piedosa para disfarar o sentimento impreciso de ridculo.
(Ilka Laurito. Sal do Lrico)
Narrador Objetivo: no se envolve, conta a histria como sendo vista por uma cmara ou
filmadora.
Tipos de Discurso:
Discurso Direto: o narrador passa a palavra diretamente para o personagem, sem a sua interferncia.
Exemplo:
Caso de Desquite
__ Vexame de incomodar o doutor (a mo trmula na boca). Veja, doutor, este velho caducando.
Bisav, um neto casado. Agora com mania de mulher. Todo velho sem-vergonha.
__ Dobre a lngua, mulher. O hominho muito bom. S no me pise, fico uma jararaca.
__ Se quer sair de casa, doutor, pague uma penso.
__ Essa a tem filho emancipado. Criei um por um, est bom? Ela no contribuiu com nada, doutor. S
deu de mamar no primeiro ms.
__Voc desempregado, quem que fazia roa?
Discurso Indireto: o narrador conta o que o personagem diz, sem lhe passar diretamente a palavra.
Exemplo:
Frio
O menino tinha s dez anos. Quase meia hora andando. No comeo pensou num bonde. Mas lembrou-se do
embrulhinho branco e bem feito que trazia, afastou a idia como se estivesse fazendo uma coisa errada. (Nos
bondes, quela hora da noite, poderiam roub-lo, sem que percebesse; e depois?... Que que diria a Paran?)
Andando. Paran mandara-lhe no ficar observando as vitrines, os prdios, as coisas. Como fazia nos dias comuns.
Ia firme e esforando-se para no pensar em nada, nem olhar muito para nada.
Discurso Indireto-Livre: ocorre uma fuso entre a fala do personagem e a fala do narrador. um recurso
relativamente recente. Surgiu com romancistas inovadores do sculo XX.
Exemplo:
A Morte da Porta-Estandarte
Que ningum o incomode agora. Larguem os seus braos. Rosinha est dormindo. No acordem Rosinha. No
preciso segur-lo, que ele no est bbado... O cu baixou, se abriu... Esse temporal assim bom, porque Rosinha
no sai. Tenham pacincia... Largar Rosinha ali, ele no larga no... No!
E esses tambores? Ui! Que venham... guerra... ele vai se espalhar... Por que no est malhando em sua cabea?...
(...) Ele vai tirar Rosinha da cama... Ele est dormindo, Rosinha... Fugir com ela, para o fundo do Pas... Abra-la no
alto de uma colina...
Narrativa e Narrao
Existe alguma diferena entre as duas? Sim. A narratividade um componente narrativo que pode existir
em textos que no so narraes. A narrativa a transformao de situaes. Por exemplo, quando se diz Depois
da abolio, incentivou-se a imigrao de europeus, temos um texto dissertativo, que, noentanto, apresenta um
componente narrativo, pois contm uma mudana de situao: do no incentivo ao incentivo da imigrao europia.
- um texto figurativo, isto , opera com personagens e fatos concretos (o texto "Porquinho-da-ndia" preenche
tambm esse requisito);
- as mudanas relatadas esto organizadas de maneira tal que, entre elas, existe sempre uma relao de
anterioridade e posterioridade (no texto "Porquinho-da-ndia" o fato de ganhar o animal anterior ao de ele estar
debaixo do fogo, que por sua vez anterior ao de o menino lev-lo para a sala, que por seu turno anterior ao de o
porquinho-da-ndia voltar ao fogo).
Essa relao de anterioridade e posterioridade sempre pertinente num texto narrativo, mesmo que a
sequncia linear da temporalidade aparea alterada. Assim, por exemplo, no romance machadiano Memrias
pstumas de Brs Cubas, quando o narrador comea contando sua morte para em seguida relatar sua vida, a
sequncia temporal foi modificada. No entanto, o leitor reconstitui, ao longo da leitura,
as relaes de anterioridade e de posterioridade.