Srgio Estephan

Viola minha viola.

A obra violonistica de Amrico
Jacomino, o Canhoto (1889-1928), na
cidade de So Paulo.

Histria

PUC / So Paulo - 2007

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 2

Srgio Estephan

Viola minha viola.

A obra violonistica de Amrico
Jacomino, o Canhoto (1889-1928).

Histria

PUC / So Paulo - 2007

Tese apresentada Banca Examinadora da Pontifcia Universidade

Catlica de So Paulo, como exigncia parcial para obteno do ttulo de
Doutor em Histria sob orientao do Prof. Dr. Antnio Rago Filho.
 3

Banca examinadora

_____________________________
_____________________________
_____________________________
_____________________________
_____________________________
 4

Este trabalho de pesquisa tem como objetivo central, analisar a obra

violonstica do paulistano Amrico Jacomino, o Canhoto (1889-1928). Para
tanto, refletiremos inicialmente sobre os aspetos terico-metodolgicos que
serviram de referncia para este trabalho de pesquisa, onde Histria e
Msica dialogam com freqncia
Em seguida, destacaremos sua trajetria profissional, quando iniciou
sua carreira tocando em circos, teatros e cinemas, at adentrar s principais
salas de concerto de So Paulo: o Teatro Municipal e o Conservatrio
Dramtico e Musical. Posteriormente, analisaremos sua produo musical,
a partir de seus registros fonogrficos e partituras, buscando um refletir
sobre seu universo composicional.
Por fim, tendo como referncia os tangos argentinos compostos e
interpretados por Canhoto, faremos uma investigao sobre o violo no
continente sul-americano, a partir da aproximao das carreiras de Canhoto
e Carlos Gardel, assim como entre o tango brasileiro e o argentino, para
encerrarmos, com uma abordagem sobre este que foi um dos mais
importantes violonistas deste incio de sculo XX, o paraguaio Agustin
Barrios.
 5

This research work has, as main target, to analyse the violinistic work
from the native of the city of So Paulo, Americo Jacomino, the Canhoto
(the Left-handed), (1889-1928).
For that well first reflect about the theoretic-methodological aspects
that served as reference for this research work, where History and Music
dialogue frequently.
Then, well stand out its professional route, when he started his career
in circus, theathers anda movie-theathers until he gets into the mainly
concert rooms in So Paulo: The Teatro Municipal and the
Conservatrio Dramtico e Musical.
After that, well analyse his musical production from this
phonographic file and scores, looking for a reflect, about his compositional
universe.
Finally, as reference, the Argentinean Tangos composed and
intepreted by Canhoto well make an investigation about the guitar in the
South American continent, from the approach of Canhoto and Carlos
Gordel, as well between the Brazilian and the Argetinean Tango, to finish,
talking about the Paraguayan Agustin Barrios, one of the most important
violinist from the beginning of the Twentieth Century.
 6

Sumrio

Consideraes iniciais _________________________ p.7

1. A msica enquanto objeto de investigao histrica: __ p. 9
2. Canhoto e seu tempo: msica em So Paulo ______________ p. 37
A influncia de Carlos Gomes ________________ p.40
Canhoto e Paragua ________________________p. 46
Canhoto e os espetculos de variedades _________p. 58
Canhoto no Conservatrio Dramtico e Musical de S. Paulo __ p. 65
Canhoto, Carlos de Campos e a rdio Educadora _________ p.91
Canhoto no Teatro Municipal de So Paulo ______ p. 105
Canhoto e Orquestra Tpica ___________________p. 109
Canhoto e Jlio Prestes e o cateret ________________p.111
3. Partituras e gravaes de Canhoto _______________ p. 117
As valsas de Canhoto ___________________________p.140
A tcnica de Canhoto __________________________p.144
O universo composicional de Canhoto ___________ p.149
Memria Musical Brasileira: o acervo Ronoel Simes ___ p.157
4.Canhoto: e o violo na Amrica do Sul ____________ p. 169
Canhoto e Carlos Gardel: um encontro possvel ______ p.176
O violonista Juan Argel Rodriguez _____________ p. 184
O tango brasileiro e o argentino ________________ p. 189
Agustin Barrios no Brasil _____________________ p. 195
O violo instrumental na America do Sul ____________ p.199
6. Fontes documentais ___________________________ p. 207
 7

Consideraes iniciais

Na virada do sculo XIX para o XX, o violo brasileiro passou a ocupar

um lugar de destaque na msica brasileira. De instrumento marginalizado e
acompanhador de modinhas e lundus, adentra s principais salas de
concerto do pas como instrumento solista, tanto da msica popular quanto
da erudita.
Neste momento, surge uma gerao de msicos considerada pioneira do
violo instrumental brasileiro. Desta gerao, um nome se destacou,
principalmente pelo seu virtuosismo e por uma particularidade que lhe
valeu o apelido. Canhoto, Amrico Jacomino no invertia as cordas de seu
instrumento, como normalmente faria um violonista com essa
caracterstica. Transformou-se ento, no Canhoto. Paulistano, filho de
imigrantes italianos, pintor de painis, compositor, instrumentista,
professor de violo e funcionrio pblico.
justamente este violonista, na ntima relao com seu tempo, que
abordaremos neste trabalho de pesquisa. Para tanto, utilizaremos como
fonte documental central, os registros fonogrficos de Canhoto, gravados
entre 1912 e 1928, e obtidos junto ao colecionador Ronoel Simes. Tratam-
se de cinqenta e cinco gravaes interpretadas ao violo pelo prprio
Amrico Jacomino, e dezesseis delas, realizadas com seu conjunto, o
Grupo do Canhoto.
Neste sentido, o primeiro captulo de nosso trabalho, ser dedicado
justamente, a uma reflexo sobre os procedimentos terico-metodolgicos
a serem utilizados em um trabalho de pesquisa histrica, onde a msica
 8

instrumental o objeto central. Em seguida, no segundo captulo,

abordaremos a trajetria de Amrico Jacomino a partir de sua insero na
cidade de So Paulo, os locais onde divulgou sua msica, seus parceiros e
suas relaes com polticos paulistas da dcada de 1920, particularmente,
Carlos de Campos e Jlio Prestes.
No terceiro captulo, refletiremos sobre a obra de Amrico Jacomino,
particularmente suas gravaes e partituras, assim como seu universo
sonoro e sua esttica musical, por um lado romntica, e por outro moderna.
Por fim, no quarto e ltimo captulo, faremos uma reflexo sobre a msica
para violo na Amrica do Sul, partindo de uma aproximao das
trajetrias de Amrico Jacomino e Carlos Gardel, assim como do tango
brasileiro e do argentino, para finalizarmos com uma abordagem sobre um
dos mais importantes violonistas deste incio de sculo XX, o paraguaio
Agustin Barrios, que por sinal, esteve com freqncia no ambiente musical
brasileiro.
 9

1. A msica enquanto objeto de

investigao histrica.
 10

O primeiro captulo deste trabalho, tem como objetivo central, refletir

sobre os pressupostos terico-metodolgicos, para uma investigao
histrica da obra de um violonista que atuou nas primeiras dcadas do
sculo XX. Assim, inicialmente, teremos que estabelecer e definir os
parmetros que nortearam o dilogo, por assim dizer, entre a Histria e a
Msica.
Em seguida, refletiremos sobre a msica composta por Amrico
Jacomino, um violonista que inicia sua carreira tocando em circos, teatros,
bares e cinemas, para posteriormente, adentrar nas principais salas de
concertos da cidade de So Paulo: o Conservatrio Dramtico e Musical e
o Teatro Municipal.
 11

Estabelecer relaes entre Histria e Msica a partir de um trabalho

acadmico, representa um desafio considervel. Em parte, acreditamos,
pelo fato de que as coneces entre tais reas ainda no estajam claras.
Podemos indagar quais as especificidades e interseces presentes em
uma investigao histrica sobre um perodo musical, um
instrumentista ou compositor ? E quando esse objeto de investigao
est situado no campo da msica instrumental, como o caso de nossa
pesquisa ? Buscaremos a seguir, refletir sobre tais questes, a partir da
reflexo sobre obra de Amrico Jacomino, o Canhoto1, e contribuir para
a construo de caminhos que possam facilitar as relaes entre
Histria e Msica.
Em relao a produo musical de Canhoto, pretendemos trilhar o
caminho da reflexo histrica que investiga um compositor de choro,
para, consequentemente, refletir sobre suas composies. Neste ponto,
j antecipamos um primeiro desafio, que o de caracterizar um
compositor de choro. Isto pelo fato deste perodo musical -, que se
estende do final do sculo XIX at consolidao do samba enquanto
gnero musical predominante em termos nacionais (final da dcada de
1920 aproximadamente), e justamente o perodo onde Canhoto comps
grande parte de suas obras -, ser diversificado e constitudo por vrios
gneros musicais. Neste sentido, para melhor exemplificar, podemos
perguntar: o choro um perodo musical, uma forma de tocar ou um

1
Alm de Amrico Jacomino, outros dois msicos ficaram conhecidos como Canhoto. Waldiro Frederico
Tramontano, nascido no Rio de Janeiro em 1908, formou o importante Regional do Canhoto, com a
participao dos violonistas Dino e Meira e do flautista Altamiro Carrilho (que substituiu Benedito Lacerda
em maio de 1951), entre outros e o compositor e violonista Canhoto da Paraba, o Francisco Soares de
Arajo, que nasceu em Princesa Isabel no ano de 1928. Veio para o Rio de Janeiro em 1959, travando
contato com Pixinguinha e Radams Gnattali, entre outros msicos (Enciclopdia da msica brasileira:
popular, erudita e folclrica. 2 ed., So Paulo, Art Editora, Publifolha, 1998, p.147). Neste projeto de
pesquisa, cujo recorte cronolgico se estende at 1928, faremos referncia a Amrico Jacomino apenas por
seu apelido, Canhoto.
 12

gnero musical ? E este mesmo choro, uma msica popular, erudita,

ligeira ou de entreternimento, ou conjuga, em parte talvez, estes vrios
elementos ?
Outro foco central de nossa investigao, diz respeito ao contexto
histrico da produo musical de Canhoto, que inicia sua carreira em
espetculos ou atos de variedades, onde a msica se mesclava com
outros manifestaes artsticas tais como o circo, o teatro e o cinema,
para, de forma paralela, desenvolver um estilo solista de compor e
interpretar o violo, chegando, posteriormente aos palcos do
Conservatrio Dramtico e Musical e do Teatro Municipal de So
Paulo.
Neste incio de sculo XX, So Paulo passou por um processo de
urbanizao acelerada, onde a atuao do poder pblico foi acentuada,
inclusive -, e este ponto interessa em particular a este trabalho de
pesquisa -, em relao s artes. Uma afirmao que ilustra esta relao,
foi pronunciada pelo ento secretrio do interior, Altino Arantes, por
ocasio da homologao de um dos marcos desta relao arte poltica, o
Pensionato Artstico do Estado de So Paulo, em 1912: das elevadas
caractersticas da civilizao de um povo, destaca-se a sua produo
artstica.2
Em relao trajetria artstica de Canhoto, tambm percebemos
esta ligao. Inicialmente, com Jlio Prestes, padrinho de sua esposa,
Maria Vieira de Moraes, e tambm com Carlos de Campos, poltico
este que atuou em diversas iniciativas em favor da arte paulista, tais
como o teatro, a msica, e, muito provavelmente em relao ao cinema.

2
CAMARGOS, A. Marcia. Villa Kyrial crnicas da Belle poque paulistana. So Paulo, Editora SENAC,
2001, p.159.
 13

Como compositor diletante, teve suas obras apresentadas no Teatro

Municipal de So Paulo e do Rio de Janeiro -, fato que provocou duras
crticas de Mrio de Andrade -, alm destas mesmas obras terem sido
transmitidas pela programao da Rdio Educadora Paulista, em 1924.

Questes terico-metodolgicas

O trabalho de pesquisa sobre a msica produzida no Brasil das trs

primeiras dcadas do sculo XX -, marcada pelo predomnio da msica
instrumental, como o caso da msica de Canhoto -, traz considerveis
desafios para o historiador, inicialmente pela caracterizao desta msica,
no caso o choro; posteriormente por sua relao com outros gneros
musicais, e finalmente, pela delicada questo envolvendo a matria-prima,
por assim dizer, desta msica: os acervos musicais. Tais questes
perpassaram, de forma central, nossa pesquisa em torno da produo
musical de Canhoto, e por isso, necessitam de um reflexo mais detalhada.
Iniciaremos nossas reflexes, de cunho mais terico-metodolgico,
abordando uma das principais indefinies com que nos deparamos em
nossa pesquisa: a conceituao da msica produzida no Brasil das
primeiras dcadas do sculo XX, ou seja, o choro. Por conta deste fato,
recuperaremos, de forma sinttica, a reflexo que desenvolvemos por
ocasio de nossa pesquisa de mestrado.3 Neste trabalho, procuramos
demonstrar que o choro possu duas razes centrais: inicialmente,
constituiu-se um forma de tocar as msicas em voga no final do sculo

3
ESTEPHAN, Srgio. O violo instrumental brasileiro: 1884-1924. Dissertao de mestrado orientada prof.
Dr. Antnio Pedro Tota. So Paulo, PUC-SP, 1999.
 14

XIX. Assim, inicialmente, o choro foi uma forma que os msicos populares
ou de rua, de interpretar, por assim dizer, as msicas de salo apreciadas
pela elite social deste momento, oriundas, por exemplo, da atuao de
companhias de teatro musicado europeu no sculo passado4 (inicialmente
as polcas, e posteriormente mazurcas, valsas, gavotas, etc.).
Da advm sua segunda caracterstica bsica: a nacionalizao de
gneros europeus em voga no Brasil, certamente, com uma roupagem
brasileira, tanto em relao instrumentao destes conjuntos, formados
por violes, cavaquinho e flauta, quanto a mescla, lenta mas constantes,
destes gneros europeus com formas musicais nacionais, particularmente
de origem africana, os batuques por exemplo (a contribuio indgina,
observada no cateret por exemplo, foi menor). Segundo o maestro Batista
Siqueira, os tocadores de cavaquinho aprendiam uma polca de ouvido e a
executavam para que os violonistas se adestrassem nas passagens
modulatrias, transformando exerccios em agradveis passatempos.5
Assim, ao nacionalizar certas danas de origem europia, e combin-las
com batuques, fados e lundus, entre outros, criou-se este gnero musical, o
choro. Neste momento, esta msica tocada por msicos populares, muitas
vezes de improviso, deixa de ser apenas uma forma de interpretao, e
passa a adquirir uma linguagem prpria e nacional.
Tais consideraes nos permitem adentrar em outro problema a ser
enfrentado pelo pesquisador da msica brasileira das primeiras dcadas do
sculo XX: a questo dos gneros musicais. Por exemplo, Canhoto possu
uma composio denominada, Viola minha viola, no por acaso, ttulo
deste trabalho e analisada adiante, cujo gnero musical aponta: samba

4
TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica. So Paulo, Art Editora, 1991, p. 97.
5
Apud. ESTEPHAN, Srgio. O violo instrumental..., op. cit., p.84.
 15

nortista. Quando pesquisamos a respeito deste gnero musical, no

localizamos informaes que pudessem subsidiar uma reflexo sobre tal
gnero. O que percebemos em relao a tais denominaes que, alm de
uma significativa impreciso, tais gneros foram submetidos a interesses
dos editores de partituras -, o caso do maxixe e seu sinnimo, por assim
dizer, o tango brasileiro, exemplar -, ou mesmo, da nascente indstria
fonogrfica do incio do sculo XX.
Assim, um trabalho de pesquisa sobre a msica do perodo em questo,
ter, a nosso ver, que passar pela anlise e, provavelmente, pela
reconceituao destes gneros e expresses musicais. Neste sentido,
podemos mencionar o trabalho de pesquisa sobre o maxixe e a msica dos
mestres de bandas, feita por Rgis Duprat e concretizado no LP
Maxixes.6 Neste trabalho, alm da localizao de arquivos, o de Evaristo
Tavares Coimbra (1878-1969), mestre da Banda de Santa Ceclia, de Pires
do Rio, Gois; do Mestre Henrique Castellari (1880-1949), regente da
Banda Musical Saltense durante cincoenta anos, de Salto, So Paulo; e o da
Corporao Musical Unio dos Artistas, de It, So Paulo7, Rgis Duprat
tece reflexes interessantes sobre este gnero musical, o maxixe, ao
caracteriz-lo inicialmente, como um jeito de danar, a polca e o lundu,
para a ento, surgir o gnero musical propriamente dito8. Neste momento,
Duprat insere o conceito de gneros hbridos, caracterizado pela
insero de elementos variados, clulas rtmicas sincopadas (...), pequenos
blocos de caminhamento meldico com caractersticas prprias , uma

6
Maxixes, Copacabana discos. Direo musical: Rgis e Rogrio Duprat. Texto de contracapa:
Rgis Duprat. So Paulo, 1978.
7
Idem.
8
ESTEPHAN, Srgio. O violo instrumental..., op. cit., p.88.
 16

maneira de conduzir a introduo, at pela busca de uma morfologia

prpria.9
Dentro desta reflexo, o mesmo autor tece consideraes importantes
sobre o carter social da msica, por assim dizer. Inicialmente, critica o
conceito reduzido e predominante de Msica Popular Brasileira, restrita
msica desenvolvida nos grandes centros urbanos de Brasil, e por isso
caracterizado de urbocntrico. Sua proposta incluir, neste conceito, a
msica dos pequenos centros urbanos brasileiros.10 Nestes locais, a
msica adquire um contedo social significativo, particularmente pela
sonoridade das bandas de msica do interior, j que possuem uma
estruturao comunitria do lazer que envolve no setores mas toda uma
comunidade, ao contrrio das capitais ou metrpoles, em que a vida
comunitria se deteriora gradativamente, e com ela,

desaparecem tambm as bandas de msica cujo repertrio j no se adeqa mais ao

gosto cosmopolita internacionalizante. As bandas de msica do interior passam a dar
continuidade ao processo de desenvolvimento dos gneros e a preservar as produes
anteriores, j que a vida comunitria muito mais afeta preservao dos bens culturais
do que a cultura cosmopolita, iconoclasta e individualista das grandes cidades. O bem
cultural um bem coletivo, comunitrio. Destruindo a vida comunitria, a cidade
grande destri consequentemente, o bem cultural.11

Tais procedimentos exemplificam as dificuldades a serem enfrentadas

pelo pesquisador da msica brasileira, principalmente quando se procura
trilhar o difcil caminho de documentar uma histria pouco conhecida,
onde forte a tentao generalizadora12, como ressalta Elias Thom

9
Maxixes, Copacabana discos..., cit.
10
Idem.
11
Idem, ibidem.
12
MORAES, Jos Geraldo Vinci de. Metrpole em Sinfonia. Histria, cultura e msica popular na So paulo
dos anos 30. So Paulo, Estao Liberdade, 2000, p.12.
 17

Saliba, alm da dificuldade dos estudos culturais (...) sair das prises
interpretativas dos contextos econmicos ou sociais ou scio-culturais que
a tudo explicam (ou simplificam) e afinar seu diapaso (...) para uma lgica
especfica de algumas manifestaes populares lgica marcada pela
contradio e pela ambiguidade, e tambm pelo encontro cultural e
circularidade entre cultura erudita e popular13, o que Saliba denomina de
desafios heursticos para o histriador da cultura.14
Outro aspecto a ser ressaltado, a falta de acmulo, por assim
dizer, j que os trabalhos investigativos nessa rea da histria social e
cultural que trata da msica permanece pouco explorado,
principalmente nos temas relacionados msica popular15.
Acreditamos que o processo acumulativo, uma construo, onde cada
ramo do conhecimento contribui dentro de sua especificidade, para, em
seguida, cada pea ser processada, por assim dizer, pelo pesquisador.
Assim, a investigao deixar de ser unilateralmente sociolgica,
psicolgica ou lingustica, para utilizar livremente os elementos capazes
de conduzirem a uma interpretao coerente.16
Roger Chartier observa que um trabalho interdisciplinar supe
uma identidade estvel e distinta entre as disciplinas que firmam
aliana, alm de ser um recorte indito do objeto que est proposto,

13
SALIBA, Elias Thom. Perspectiva para uma historiografia cultural. In. Revista Dilogos. Universidade
Estadual de Maring, 1997, p.16.
14
Idem.
15
MORAES, Jos Geraldo Vinci de. Metrpole em Sinfonia. Histria, cultura e msica popular nos anos 30.
So Paulo, Estao Liberdade, 2000, p.27.
16
CANDIDO, Antnio. Literatura e sociedade. Publifolha Grandes nomes do pensamento brasileiro, 2000,
p. 9. Vale ressaltar, por outro lado, a observao do mesmo autor, quando critica o sociologismo crtico, e
sua tendncia devoradora de tudo explicar por meio de fatores sociais (idem).
 18

implicando a unidade do questionrio e do procedimento, qualquer que

seja a origem disciplinar dos que os partilham.17
Neste sentido, vale ressaltar as consideraes do musiclogo Ibaney
Chasin, ao relacionar o sentido musical da forma-sonata
beethoveniana (...) e demonstrar como sua organicidade ou relaes
musicais esto fundadas e querem expressar os dilemas que permeiam o
homem burgus.18 Segundo o mesmo autor, a arte se efetiva como
rigorosa e profunda refigurao da lgica da vida19 e adverte para a
necessidade de evitar o eco de uma sugesto mecanicista, e afirmar
que no se est traando um paralelo linear entre drama e colises de
classes sociais.20
Para Chasin, os dois movimentos iniciais da forma-sonata,
expressam a instaurao de um conflito polar entre foras distintas (as
regies de tnica e dominante), e a concreo ou desenvolvimento
desse conflito posto.21 J em relao ao terceiro e ltimo movimento, a
reexposio, sua funo a de configurar a superao do conflito,
ou seja, eliminar a contraposio tonal, to somente dissolver o
confronto entre tnica e dominante.22 Segundo Chasin,

a verdade possvel da Reexposio a verdade possvel de um momento

histrico concreto a conciliao que a sustenta e a empobrece produto de uma
lgica humana-societria que no continha ou podia conter a radicalizao trgica
(...). Beethoven era filho de seu tempo. Filho de uma poca que confiava nos ideais

17
CHARTIER, Roger. O mundo como representao. In. Revista Estudos Avanados, n11, vol. 5, 1991,
p.179.
18
CHASIN, Ibaney. A forma-sonata beethoveniana. O drama musical iluminista. In. Revista Ad
Hominem, n1, Tomo II Msica e Literatura. So Paulo, Estudos e Edies Ad Hominem, 1999, p. 138.
19
Idem, p. 140. O mesmo autor explicita o termo refigurao, entendida como reordenao categorial do
objeto, que produz a explicitao de sua real organicicidade, e no simplesmente como reproduo
aparencial ou fenomnica (Idem, ibdem).
20
Idem, p.139.
21
Idem, p.143.
22
Idem, p.145.
 19

da revoluo e no poderia idear ou pespectivar para alm deles. Significa que no

admitiria ou mesmo reconheceria uma superao das contradies da vida a no ser
23
e pela prpria organicidade burguesa.

Tais questes propostas por Chasin, que acreditamos sintetizar bem

as coneces entre Histria e Msica buscadas por nossa pesquisa, nos
remetem ainda, a reflexes acerca da estrutura do choro, base do
repertrio de Canhoto. Segundo o pianista e compositor Wagner Tiso,
o padro clssico do choro vem da valsa chopiniana: usa a frmula
ABACA24, resultando numa fuso da valsa de Chopin com a msica
que j se desenhava no Brasil, quando surgiu o choro.25
Assim, podemos pensar que as reflexes citas acerca da forma-
sonata, encontram pertinncia no choro, onde o conflito tnica-
dominante, tambm apresentado em seu incio e superado, por assim
dizer, ao final. Entendemos que Canhoto, como mencionamos acima ao
citar o musiclogo Ibaney Chasin, tambm trilhou a verdade possvel
de um momento histrico concreto. O que pretendemos ressaltar que
desenvolveremos esta pesquisa, partindo do pressuposto que Canhoto,
como todo artista em geral, foi filho de seu tempo, e que por isso,
tambm viveu as contradies, as limitaes e os avanos de sua poca.
Neste sentido, vale ressaltar as consideraes de Theodor W.
Adorno, particularmente em sua obra, Idias para uma sociologia da

23
Idem, p. 146 / 147.
24
Choro, chores e chorinho. O Estado de So Paulo, 17/09/1995, D-4. Sobre a citada frmula ABACA,
Ricardo Cardim exemplifica, ao refletir sobre a msica de Zequinha de Abreu, que todos os seus choros so
divididos em trs sees, que classificamos como A, B e C. Cada uma delas est escrita numa tonalidade
diferente, mas sempre vizinhas. Ao final das sees B e C, completa Cardim, h um retorno para a seo A
(...) que sempre se repete entra as outras duas e com o qual a msica se inicia e termina (CERQUEIRA,
Ricardo Cardim. Zequinha de Abreu: alm do Tico-Tico no Fub. Dissertao de Mestrado, UNESP/Instituto
de Artes, Orientao: Prof. Dr. Alberto T. Ikeda, 2005, p.82).
25
Idem. O mesmo autor esclarece o tipo de fuso citada, onde ocorre uma ampliao das possibilidades,
respeitando o padro-terra que voc tenha, ao contrrio da fuso condenvel que a do pop, que feita para
agradar o pblico e descaracteriza as msicas envolvidas (idem).
 20

msica, onde reflete sobre o carter social da produo musical,

afirmando:

O compositor no s est preso s condies objetivas da produo, como a sua

faanha mais pessoal (...) O sujeito da composio no individual, mas coletivo.
Toda a msica, que seja a mais individualista pelo estilo, tem uma substncia
irredutivelmente social: qualquer tom diz ns.26

Mrio de Andrade enfatizou este dilogo entre a produo musical e

seu contexto histrico. Para tanto, a msica estaria em uma condio
privilegiada, j que considerada a mais coletivista de todas as artes,
exigindo a coletividade para se realizar, quer com a coletividade dos
intrpretes, quer com a coletividade dos ouvintes.27 O mesmo autor
completa esta reflexo, afirmando a impossibilidade de surgir no Brasil
um mulo de Palestrina ou Bach por esses tempos coloniais, e,
mesmo que surgisse, a msica dele, no existiria absolutamente.
Porque a Colnia no poderia nunca execut-la, e exemplifica,
caracterizando a habilidade tcnica do Padre Jos Maurcio Nunes
Garcia: medocre.28
Francisco Curt Lang por sua vez, considera este msico carioca, a
primeira coluna do edifcio sonoro do Brasil, e improvvel que
estivesse circundado por msicos mediocres e um meio musical
pobre.29 O maestro Jlio Medaglia caminha na mesma direo, quando
comenta a respeito da msica mineira do sculo XVIII. Baseado nas
pesquisas do mesmo Curt Lang, iniciadas em 1934, quando inclusive
26
ADORNO, Theodor W. Idias para uma sociologia da msica. In: BENJAMIM, Adorno,
Horkheimer, Habermas. Coleo: Os Pensadores. So Paulo, Abril Cultural, 1980, p. 265.
27
ANDRADE, Mrio. Evoluo social da msica no Brasil. In. Aspectos da msica no Brasil.
So Paulo, Livraria Martins, 1939, p.18.
28
Idem, p.19.
 21

trava estreito contato com Mrio de Andrade, Jlio Medaglia

comenta a respeito da alta qualidade desta produo:

O contraponto era impecvel; a conduo das linhas instrumentais revelavam

uma habilidade artesanal de alto nvel; o uso do texto e da Teoria dos afetos, a
qual ressaltava atravs de efeitos musicais o contedo literrio, era de uma
inveno e inteligncia comparveis aos mestres europeus de msica religiosa

E o maestro Jlio Medaglia foi mais longe:

Quando Beethoven, em 1800, por exemplo, dentro dos mais clssicos moldes
da instrumentao e harmonia, iniciou sua primeira sinfonia com um acorde de d
maior com stima, o que representava, para a poca, um fato especial (ainda que a
dissonncia estivesse bem acondicionada pelas outras vozes) provocou a maior
celeuma, passando a ousadia a ser citada no mais elementar compndio de histria
da msica como uma das evidncias do gnio do mestre de Bonn. Vinte anos antes,
porm, um obscuro mulato em meio ao serto brasileiro (...) inicia a terceira parte
de uma Antfona Nossa Senhora com uma acorde de f sustenido, d, mi bemol,
l sem a menor preparao ou base harmnica. Um acorde de dupla dominante e
duplamente alterado, escrito para coro e orquestra, fato que tambm vem provar a
habilidade dos cantores incumbidos de entoar a nota musical correspondente, num
acorde de dois trtonos.30

Mrio de Andrade considera ainda, a Primeira Grande Guerra

fundamental para que nossa msica nacionalista se afirmasse, no
como fora ainda com Alexandre Levy e Alberto Nepomuceno, mas
como tendncia coletiva.31 Segundo o autor de Macunama, e sempre
do ponto de vista social, a nacionalidade seria a terceira etapa de um
curioso caminho para a msica brasileira, que denomina de
desenvolvimento lgico, a saber: Primeiro Deus, em seguida o

29
LANG, Francisco Curt. Msica erudita na Regncia e no Imprio. In: Histria geral da
civilizao brasileira, Vol.: 2, So Paulo, Bertrand Brasil, 1987, p. 369.
30
MEDAGLIA, Jlio. Msica impopular. So Paulo, Global, 1988, p.195.
31
ANDARDE, Mrio. Evoluo social da msica no Brasil. In. Aspecto..., op. cit., p.32.
 22

amor, e finalmente a nacionalidade.32 Neste primeiro momento, a

msica,

ou mais exatamente o canto mstico dos jesutas, funcionava tambm como

elemento de religio, isto , de religao, de fora ligadora, unanimizadora,
defensiva e protetora dos diversos indivduos sociais que se ajuntavam sem lei nem
rei no ambiente imediatamente post-cabralino.33

Com a fixao de certos centros urbanos, Mrio de Andrade

assinala que a msica adquire outra funo: morre o Deus verdadeiro
da primitiva coletividade e nasce outro,

igualzinho ao primeiro na aparncia, mas com outros princpios: um Deus

singularmente escravocrata, que repudiava a escravido do ndio mas consentia na
do negro, um Deus gostoso, triunfal, cheio de enfeites barrocos e francamente
favorvel ao regime latifundirio que continuou na mesma funo de goma-arbica
e cola-tudo da coletividade.34

Surge, ento, um dos importantes nomes de nossa msica:

Francisco Manuel da Silva, em um Brasil dominado por um imperador
preguiosamente ditatorial.35 Segundo Arnaldo Contier, tal
periodizao fez parte de um projeto que visou a criao de um novo
marco zero da Histria.36 Em outra publicao de Mrio de Andrade,
Marcelo Tupinamb, de 1924, e reunido em seu Msica, doce msica, a
msica relacionada ao despontar da conscincia nacional, que, se
alguma vez j se manifestou com eficincia na arte, unicamente o fez
pela msica.37

32
Idem, p.19.
33
Idem, p.23.
34
Idem, ibidem.
35
Idem, p.26.
36
CONTIER, Arnaldo D. Modernismo e brasilidade: msica, utopia e tradio. In. NOVAES, Adalto (org.)
Tempo e Histria. So Paulo, Secretaria Municipal da Cultura/Cia das Letras, 1992, p.277.
37
ANDRADE, Mrio. Marcelo Tupinamb. In: Msica doce msica. So Paulo, Martins, 1976,
p.115.
 23

A respeito das ligaes entre Histria e Msica, o historiador

Arnaldo Contier comenta que cada cultura, constri e organiza o seu
material musical dentro de uma ordem natural que varia de um grupo
ou de uma classe social para outra, e que se modifica no decorrer do
processo histrico.38 O etnomusiclogo Alberto Ikeda observa que a
msica, nas comunidades afastadas dos grandes centros urbanos, so
um instrumento de identidade destas comunidades; sua prtica ou
repetio so ancentrais e identificam tais comunidades.39
O musiclogo Rgis Duprat, no texto de contracapa que acompanha
o LP Maxixes40, tece consideraes importantes sobre o carter social
da msica, por assim dizer. Inicialmente, discute e critica o conceito
reduzido e predominante de Msica Popular Brasileira, restrita
msica desenvolvida nos grandes centros urbanos de Brasil, e por
isso caracterizado de urbocntrico. Sua proposta incluir, neste
conceito, a msica dos pequenos centros urbanos brasileiros.41 Nestes
locais, a msica adquire um contedo social significativo,
particularmente pela sonoridade das bandas de msica do interior, j
que possuem uma estruturao comunitria do lazer que envolve no
setores mas toda uma comunidade, ao contrrio das capitais ou
metrpoles, em que a vida comunitria se deteriora gradativamente, e
com ela,

38
CONTIER, Arnaldo Daraya. Brasil novo e modernidade: os anos 20 e 30. Tese de Livre Docncia,
FFLCH/USP, 1988, p. XIV.
39
Vereda. Caminhos da etnomusicologia, com Alberto Ikeda. Rdio Cultura FM, 14/07/2003. Acervo:
particular. Segundo a mesma fonte, a etnomusicologia, ramo da musicologia, estuda as sociedades de
pequena escala ou tradicional (idem).
40
Maxixes, Copacabana discos. Direo musical: Rgis e Rogrio Duprat. Texto de contracapa:
Rgis Duprat. So Paulo, 1978.
41
Idem.
 24

desaparecem tambm as bandas de msica cujo repertrio j no se adeqa

mais ao gosto cosmopolita internacionalizante. As bandas de msica do interior
passam a dar continuidade ao processo de desenvolvimento dos gneros e a
preservar as produes anteriores, j que a vida comunitria muito mais afeta
preservao dos bens culturais do que a cultura cosmopolita, iconoclasta e
individualista das grandes cidades. O bem cultural um bem coletivo, comunitrio.
Destruindo a vida comunitria, a cidade grande destri consequentemente, o bem
cultural.42

Na mesma linha de reflexo, o historiador Jos Geraldo Vinci de

Moraes comenta que as festas populares religiosas e profanas acabam
se esvaziando ou desaparecendo, na medida em que o centro urbano
torna-se mais definido.43 O cavaquinista e pesquisador Henrique
Cazes tambm caminha nesta linha de reflexo, quando destaca a
importncia social da Banda do Asilo de Meninos Desvalidos de onde
vieram Francisco Braga, o Chico dos Hinos, Paulino Sacramento - que
seria o primeiro maestro a reger o msico Pixinguinha - e Albertino
Pimentel, conhecido como Carramona e autor da sempre lembrada
polca Coralina.44 Citando a obra, A msica como fator de cultura de
um povo, de Oswaldo Passos Cabral, (sem referncia de editora ou
data), o mesmo Henrique Cazes destaca que em 1870 existiam cerca de
trs mil bandas em todo pas, que cada cidadezinha tinha pelo menos
uma corporao civil ou militar. 45
Finalizando estas reflexes sobre Msica e Histria, vale refletir,
mesmo que sucintamente, sobre esta relao nos dias atuais. Centrando
suas consideraes no campo da msica popular, que enfrentou (...) a
ditadura militar produzindo obras primas e, agora, finge desconhecer

42
Idem, ibidem.
43
MORAES, Jos Geraldo Vinci. Sonoridades paulistanas. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1995,
p.70.
44
CAZES, Henrique. Do quintal ao Municipal. So Paulo, Ed. 34, 1998, p.30.
45
Idem.
 25

as imposies ainda mais perversas dessa outra ditadura, a

mercadolgica46, o maestro Jlio Medaglia identifica um processo de
imbecilizao coletiva e explica:

Msica transformou-se no mais rendoso objeto comercial para grandes

maquinas de comunicao, que prefiriram reduzir o mais possvel o espectro do
repertrio, e o nvel da qualidade, a fim de ganharem mercado cada vez maiores e o
47
mais rapidamente possvel.

Jlio Medagia, que em 2003 relanou seu Msica Impopular,

comenta que o decorrer do sculo XX, em termos musicais, uma
verdadeira marcha r no tempo48, foi o mais revolucionrio e acaba
como o mais reacionrio, ou, na frase que resume esta trajetria
conservadora e que d ttulo ao um dos captulos acrescidos desta
reedio: Da Belle poque Belle Merde.
Em relao ao universo da msica erudita, o compositor Gilberto
Mendes lana um alerta: H uma possibilidade de a msica erudita
desaparecer (...). A msica popular est tirando todo o espao da
msica erudita, sobretudo a de vanguarda (...). No interessa para a
grande mdia. No d dinheiro. J a popular, sim e esto na mdia por
decorrncia disso.49
O compositor e idealizador do Festival Msica Nova desde sua
criao, em 1962, chama a ateno para o que considera uma
desinformao generalizada, ao afirmarem que os sucessores de Villa-
Lobos so Edu Lobo e Tom Jobim. E Camargo Guarnieri e Francisco
Mignone ? E Jorge Antunes e Almeida. Veja, no se fala dessa

46
Jornal, Folha de S. Paulo, 29/07/2002, A3.
47
Revista Caros Amigos. So Paulo, Ed. Casa Amarela, abril de 1997, p.14.
48
Idem.
49
Jornal O Estado de S. Paulo, 21/10/2001, p. D3.
 26

produo e ainda a substitui pela popular, como se tudo de erudito se

resumisse a Chico Buarque e Caetano Veloso.50 E conclui: Para a
intelectualidade brasileira, Gilberto Gil e Caetano Veloso so
considerados compositores de vanguarda.51
O poeta Augusto de Campos, por ocasio do lanamento de seu
livro, Msica de inveno, aponta para o reduzido espao da msica
contempornea:

Na verdade, a mdia, movida pelo mercado, nega sistematicamente espao

msica contempornea, no pressuposto de que ela interessa a poucos, no vende.
Estaes de rdio, publicaes e concertos de msica erudita reservam espao
mnimo para a msica contempornea, 5% de suas programaes (...). Acuados pela
mdia e pelo pblico, intrpretes e maestros, maestros e orquestras se amedrontam e
s programam msica classica e romntica, de preferncia a mais surrada, ou
arranjos de msica popular. 52

Quanto distncia do pblico em relao msica comtepoernea,

Augusto de Campos comenta: O ocidental bombardeado do bero
tumba, por msica tonal e convencional. No educado para ouvir
msica como forma de conhecimento, mas s como msica ambiente,
para danar ou namorar.53
Para o pianista Arnaldo Cohen, a situao ainda mais grave.
Ainda em relao ao universo da msica erudita, Cohen taxativo:
um hipermercado onde quem manda o consumidor.54 Vale ressaltar
que Arnaldo Cohen se transferiu para os Estados Unidos em 2004, onde

50
Idem. Na mesma reportagem, Gilberto Mendes identifica tal situao como um reflexo da luta de classe do
marxismo, entre duas categorias profissionais: a erudita e a popular.
51
Revista Concerto, junho de 1997, p.10. Neste sentido, Gilberto Mendes exemplifica: Participei em
bancas e debates com artistas consagrados Gianfrancesco Guarniere e a escritora como Lygia Fagundes
Telles. Pois visivelmente eles no tinham a menor idia de quem era eu, o que fazia (Jonal O Estado de So
Paulo, 17/04/2005, D5).
52
Jornal da Tarde, 31/01/1999, p.6D.
53
Idem,
54
Jornal Folha de S. Paulo, 7/03/1997, p.4-3.
 27

foi convidado pela Universidade de Indiana para ser professor vitalcio.

Ao partir para os Estados Unidos, foi incisivo:

Colhemos ainda os frutos de uma pssima poltica, e acho que o desafio para
um Brasil melhor reside na nossa competncia em desenvolver softwares que nos
libertem de vrus comportamentais. Do tipo ACM@Brasil essa sigla quer dizer
Anomalia Comportamental quase Medieval, em que manda quem pode e obedece
quem tem juzo. Esse vrus torna o pas mais fsico que jurdico. Ele se propaga
em muitos setores da sociedade, em que um simples eu no gosto dele,
desprovido de qualquer contedo, pode ser o suficiente para alienar e prejudicar
55
bons profissionais.

E completa: Outros exemplos ACM: a Sociedade Cultura

Artstica. subsidiada pela Lei Rouanet (...). Grande parte desse
dinheiro tem como destinos bancos americanos ou europeus.56
Em termos de criao musical contempornea, as perspectivas
tambm no so boas. No campo da msica popular, Jos Ramos
Tinhoro prev uma mudana qualitativa na ordem das relaes entre
criadores artsticos e indstria, com a presena cada vez menor da
criao artstica individual e da participao viva de instrumentistas na
produo de msica popular.57
O maestro Jlio Medaglia caminha na mesma direo quando
comenta: (...) da verba de produo, gasta-se apenas 20% na parte
artstica e 80% para entulhar o mercado com essa mercadoria que no
faz juz ao grande passado musical deste pas.58 Arnaldo Cohen por sua
vez, classifica a era CD, por assim dizer, como uma mentira, ao
comentar:

55
Jornal Folha de S. Paulo, 20/04/2004, p. E1. Arnaldo Cohen cita como exemplo sua excluso da
programao da Orquestra Sinfnica Brasileira, quando seu diretor musical, o argentino-israelense Yeruham
Scharovsky, me conferiu o diploma de persona non grata (Idem).
56
Idem.
57
Revista USP, So Paulo, n40, dezembro/fevereiro de 1998-99, p.30.
58
Jornal Folha de S. Paulo, 29/07/2002, p. A3.
 28

Com todas as edies, com as exigncias do mercado, ele precisa que no haja
nenhum erro ou nota esbarrada. Antigamente era impossvel, voc tinha uma
chance s para gravar. O pblico compra um CD perfeito , e a pergunta que fica no
ar : voc capaz de fazer aquilo ao vivo ? No assino embaixo. Duvido.
Ningum. Pode acontecer uma vez em mil. Por exemplo, os estudos de Chopin
soube que o Nelson Freire gravou. Fantstico. Ele toca isso em pblico ? Se tocar,
vou l assistir. Ele capaz de fazer ao vivo o que faz no disco ? Eu garanto: no.
Nem ele, nem eu, nem ningum. 59

A incorporao da atividade musical enquanto objeto de

investigao histrica, nos leva a pensar na msica, tambm enquanto
uma prtica cultural, por assim dizer. Roger Chartier em seu, A histria
cultural: entre prticas e representaes, fornece alguns elementos
para refletirmos sobre essa relao. Nesta publicao, composta por
oito ensaios e publicados entre 1982 e 1986, vamos nos ater ao texto
introdutrio, Por uma sociologia das prticas culturais e tambm ao
primeiro captulo, Histria intelectual e histria das mentalidades.
Cabe ressaltar que Chartier no reflete diretamente sobre a prtica
musical. Chega a cit-la em alguns momentos, por exemplo, quando
comenta a respeito da relao entre um pblico e o que classifica
como produtos historicamente diversos, tais como livros e imagens,
sermes e discursos, canes, fotonovelas ou emisses de televiso.60
Chartier, ento, critica enfaticamente uma apropriao unilateral ou
absoluta de uma determinada obra ao afirmar:

Ler, olhar ou escutar so, efetivamente, uma srie de atitudes intelectuais que -
longe de submeterem-se o consumidor toda-poderosa mensagem ideolgica e/ou
esttica que supostamente o deve modelar - permitem na verdade a reapropriao, o
desvio, a desconfiana ou resistncia.61
59
Jornal Folha de S. Paulo, 20/04/2004, p. E1.
60
CHARTIER, Roger. A histria cultural entre prticas e representaes. Rio de Janeiro,
Bertrand Brasil, 1990, p.60.
61
Idem, p. 59.
 29

Destacamos inicialmente suas consideraes sobre a importncia

estabelecida em torno das prticas culturais e, conseqentemente, em
rebater a posio secundria desta reflexo, particularmente no campo
historiogrfico:

As percepes do social no so de forma alguma discursos neutros: produzem

estratgias e prticas (sociais, escolares, polticas) que tendem a impor uma
autoridade custa de outros, por elas menosprezados, a legitimar um projeto
reformador ou a justificar, para os prprios indivduos, as suas escolhas e condutas.
Por isso esta investigao sobre as representaes supe-nas como estando sempre
colocadas num campo de concorrncia e de dominao. As lutas de representao
tm tanta importncia como as lutas econmicas para compreender os mecanismos
pelos quais um grupo impem, ou tenta impor, a sua concepo do mundo social,
os valores que so seus, e o seu domnio.62

Dentro do que denominado histria cultural63, Chartier prope um

campo de trabalho especfico, a partir da emergncia de novos objetos
no seio das questes histricas64, em que repensada,

completamente a relao tradicionalmente postulada entre o social, identificado

com um real bem real, existindo por si prprio, e as representaes, supostas como
refletindo-o ou dele se desviando.65

62
Idem, p.17. Ocupar-se destes conflitos, completa Chartier, no , portanto, afastar-se do social -
como julgou durante muito tempo uma histria de vistas demasiado curtas -, muito pelo contrrio,
consiste em localizar os pontos de afrontamentos tanto mais decisivos quanto menos materiais
(Idem).
63
Segundo Chartier, a histria cultural deve ser pensada como a anlise do trabalho de
representao, isto , das classificaes e das excluses que constituem, na sua diferena radical, as
configuraes sociais e conceptuais prprias de um tempo ou de um espao (Idem, p.27).
64
Idem, p.14. Objetos estes exemplificados: atitudes perante a vida e a morte; as crenas e os
comportamentos religiosos, os sistemas de parentescos e as relaes familiares, os rituais, as
formas de sociabilidade, as modalidades de funcionamento escolar, etc.
65
Idem, p.27.
 30

Toda esta prtica diferenciada, ou ento esta nova diviso do

trabalho histrico66, tem por objetivo acabar com os falsos debates
desenvolvidos em torno da partilha, tida como irredutvel, entre a
objectividade das estruturas (...) e a subjetividade das representaes.67
Justamente neste ponto, acreditamos que as reflexes do historiador
Raymond Williams, particularmente em seu Marxismo e literatura, so,
a nosso ver, alm de densas e intrincadas, muito relevantes, justamente
por rediscutir termos como superestrutura e infra-estrutura, entre
outros. Ao contrrio de Chartier, Williams trabalha na perspectiva de
uma Teoria Cultural, a partir da reviso de determinados conceitos
originrios do marxismo. O prprio termo Conceito, inicialmente
refletido e entendido como movimentos histricos ainda no
definidos, citando como exemplos, Sociedade, economia e cultura
(...), formulaes histricas relativamente recente.68 E completa: No
desenvolvimento moderno, os trs conceitos no se moveram no
mesmo ritmo, mas cada um deles, num ponto crtico, foi afetado pelo
movimento dos outros.69
Williams, da mesma forma que Chartier na citao acima, tambm
identifica que o conceito de cultura, definindo a vida intelectual e as
artes, foi comprometido pela evidente reduo a uma condio de
superestrutura.70 justamente nesse ponto, que Williams parte para
uma rediscusso, e at reconstruo, dos conceitos marxistas,

66
Idem, p.62.
67
Idem, p.18. Chartier conclui esta reflexo observando que esta clivagem atravessou
profundamente a histria, mas tambm outras cincias sociais, como a sociologia ou a etnologia.
68
WILLIAMS, Raymond. Marxismo e literatura. Rio de Janeiro, Ed. Zahar, 1979, p.17.
69
Idem, p. 18.
70
Idem, p.25.
 31

comeando justamente por Infra-estrutura e Superestrutura, primeiro

tpico de sua Teoria Cultural.71
Examinando inicialmente a mxima marxista, que situa, por assim
dizer, uma infra-estrutura determinante e uma superstrutura
determinada, a partir da fonte dessa proposio72, o prefcio de
Marx em sua Contribuio Crtica da Economia Poltica, de 1859,
Williams conclui que muita coisa se deduziu a partir dessa
formulao, e que tal citao de Marx, dificilmente poderia ser
considerado como um ponto de partida bvio para qualquer teoria
cultural73, chegando a afirmar, por ironia, que a fora da crtica
original de Marx se voltava principalmente contra a separao das reas
de pensamento e atividade (como na separao entre a conscincia e a
produo material).74
O que pretendemos ressaltar, a partir das reflexes de Chartier e
Williams, o insuficiente entendimento acerca das questes culturais,
por assim dizer, fato que nos diz respeito diretamente, na medida em
que nosso objeto de pesquisa um violonista e compositor de choros.
Raymond Williams menciona algumas explicaes para este
insuficiente entendimento. Um deles, seria a transio de Marx para o
marxismo, e em seguida, no desenvolvimento de formulaes
expositivas e didticas, onde as palavras usadas na argumentao
original foram projetadas, primeiro, como se fossem conceitos

71
Antes disso e no menos importante, Williams rediscute, os chamados Conceitos Bsicos, Lingua,
Literatura, e por fim, Ideologia, para, a sim, adentrar em sua Teoria Cultural.
72
Idem, p. 79.
73
Idem, p.80. Williams posteriormente recupera um uso anterior, por Mrx, do termo superestrutura, no
Dezoito do Brumrio de Lus Napoleo, onde o historiador ingls observa um uso claramente diferente, do
que foi entendido posteriormente (Idem, p.81).
74
Idem, p.82
 32

precisos, gerando categorias relativamente fechadas75, ou,

entidades concretas separveis.76 Levanta ainda, problemas com a
traduo na explicao inglesa do termo base, traduzido em outras
linguas com variaes significativas (em francs, habitualmente como
infrastructure, em italiano como struttura).77 O mesmo autor observa
ainda, que nas sociedades capitalistas adiantadas, est fora de
cogitao isolar a produo e indstria da produo
comparavelmente material da defesa, lei e ordem, bem-estar,
entreterimento e opinio pblica, deixando assim. de forma mais
conspcua, de compreender o carter material da produo de uma
ordem cultural. O conceito de superestrutura no foi ento uma
reduo, mas uma evaso.78
Por fim, Williams ressalta a inadequao dos termos comunicao
de massa, na medida em que neutraliza as estruturas especficas de
classe, da mesma forma que manipulao de massa, considerado
uma estratgia operativa na publicidade e na poltica capitalista, j
que substitui e neutraliza as interaes complexas de controle, seleo,
incorporao e as fases da conscincia social que correspondem a
situaes e relaes reais.79
Ainda refletindo sobre a importncia das prticas culturais, o
historiador Nicolau Sevcenko, em texto de 1996 (o texto de Williams
75
Idem, ibdem.
76
Idem, p.85.
77
Idem, p.81.
78
Idem, p.96. Nesse sentido, o mesmo autor exemplifica: Assim, um piano uma mercadoria; a msica no
o (ou no era) (Idem, p.97).
79
Idem, p.139. Nesse sentido, o mesmo autor propoem a incorporao do que aprendemos a chamar de
sistema de signos, contribuio da semitica cultural, que , em si uma estrutura especfica de relaes
sociais. E completa: O trabalho que se realiza atualmente sobre a fotografia, filme, livro, pintura e sua
reproduo no fluxo de imagens da televiso, para tomarmos apenas os exemplos mais imediatos, uma
Sociologia da Cultura nessa nova dimenso, da qual nenhum aspecto de um processo excludo e na qual as
 33

de 1971, sendo a traduo de 1979), observa que, no sobram dvidas

que a dimenso cultural assumiu um relevo preponderante no
encaminhamento das tenses sociais e das transformaes histricas.80
O mesmo autor ressalta que , se na atualidade tudo cultura, e a
cultura se condensa em redes intrincadas de imagens, a prtica poltica
por excelncia a crtica cultural, exercida como enfrentamento do
poder aliciante e agenciador da imagem, propondo, nesse sentido, o
termo ocultura, que significa a guerra de guerrilhas contra o poder
mistificador da imagem, ou ainda, o esforo deliberado para operar
conceitualmente fora do enquadramento no imprio da imagem.81
Mas qual o tipo de abordagem que o historiador deve adotar,
quando reflete sobre uma determinada produo cultural? Sobre esta
questo, Roger Chartier enfatiza a necessidade de um rompimento

com a antiga idia que dotava os textos e as obras de um sentido intrnseco,

absoluto, nico - o qual a crtica tinha a obrigao de identificar -, dirige-se s
prticas que, pluralmente, contraditoriamente, do significado ao mundo.82

Para este autor, uma obra s adquire sentido pela diversidade de

interpretaes que constrem as suas significaes.83 Nem a prpria
interpretao do autor, encerra em si a verdade suposta como nica e
permanente da obra.84 Outra reflexo de Chartier, pertinente ao nosso
trabalho de pesquisa, diz respeito a distino entre popular e erudito,

relaes ativas e formativas de um processo, at os seus produtos ainda ativos, so especfica e

estruturalmente ligada ao mesmo tempo uma Sociologia e uma esttica (idem, p.142).
80
Jornal Folha de S. Paulo, 14/04/1996, p.5-5.
81
Idem.
82
CHARTIER, Roger. A histria cultural entre prticas...,op. cit., p. 56.
83
Idem.
84
Idem, ibdem.
 34

ou, mais precisamente, na fragilidade desta diviso. Segundo esta linha

de reflexo, interpenetram-se

todas as formas culturais nas quais os historiadores reconhecem a cultura do

povo surgem sempre, hoje em dia, como conjuntos mistos que renem, numa
meada difcil de desembaraar, elementos de origens bastante diversas.85

Ao refletirmos sobre a produo musical de Agustin Barrios, o

principal nome do violo instrumental do perodo, e que, como j
vimos, travou contato com o prprio Amrico Jacomino durante a
dcada de 2086, teve como fonte, ou universo composicional, a msica
folclrica e popular do Paraguai, mescladas com influncias europias e
americanas.
Se analisarmos ainda, a srie de obras compostas por Heitor Villa-
Lobos em sua Sute popular brasileira87, verificaremos a mesma
combinao, ou seja, da msica brasileira com as msicas e danas
europias. No outro o universo composicional de Amrico Jacomino.
Uma anlise sobre sua produo musical revela-nos a mesma matriz do
universo folclrico e popular do Brasil associada (ou no) a influncias
europias e americanas. Por outro lado, a produo musical deste
violonista e compositor teve como pblico majoritrio freqentadores
de bares, cafs, restaurantes, ou seja, um pblico situado nas baixas
camadas da sociedade paulistana, de onde ele prprio era originrio.
O que pretendemos enfatizar, que a produo musical de Canhoto
possui elementos populares e eruditos, ou, segundo a expresso citada
de Chartier, conjuntos mistos. Vale mencionar o exemplo citado por
85
Idem, p.56.
86
Agustin Barrios. Rdio USP FM. Programa idealizado e apresentado pelo professor Edelton
Gloeden, em 4 e 11/3/1996. Acervo: particular.
 35

Chartier, ao investigar a prtica da leitura nas sociedades de Antigo

Regime, ao afirmar: Mais do que se admitiu por muito tempo,
exatamente dos mesmos textos que se apropriam os leitores populares e
os que no o so.88 Podemos refletir acerca do universo musical de
Canhoto, ao gravar de maxixes a Carlos Gomes, passando por tangos
argentinos, marchas de carnaval, e todo o rico e diversificado horizonte
do que denominado (de forma reduzida, a nosso ver) o choro.
Nesta linha de reflexo, podemos pensar ainda, nos conceitos
utilizados por Nestor Cancline: hibridao ou culturas hbridas, a
partir das consideraes a respeito da inadequao da oposio entre o
tradicional e o moderno, o culto, o popular e o massivo, e completa:
necessrio demolir essa diviso em trs pavimentos, essa concepo
em camadas do mundo da cultura.89 Podemos pensar ainda que o
choro se constituiu em um gnero musical hbrido por definio, na
medida em que mesclou influncias europis, africanas e at indginas,
ainda nas primeiras dcadas do sculo XX.
Assim, no nos preocuparemos em definir o carter da obra de
Canhoto. Procuraremos sim, resgatar tanto a especificidade quanto o
cruzamento, quer da chamada msica erudita e popular, quer da msica
urbana e rural ou sertaneja, j que, como ressaltou o violonista Fbio
Zanon, msica popular e erudita no Brasil uma diviso que no Brasil
s se constitui nos anos 30, sendo mais apropriado, neste incio de
sculo XX a denominao de msica urbana e rural ou sertaneja.90

87
Formada pelas seguintes peas: Mazurca-choro, Schottisch-choro, Valsa-choro, Gavota-choro,
compostas entre 1908 e 1912, e o Chorinho, composta em Paris no ano de 1923.
88
CHARTIER, Roger. O mundo como representao. In. Revista ..., op. cit., p.181.
89
CANCLINE, Nestor Garcia. Culturas hbridas: estratgias para entrar e sair da modernidade. 3 ed.
So Paulo, EDUSP, 2000, p.19.
90
A arte do violo: Amrico Jacomino. Programa produzido e apresentado em 10/05/2006 pelo violonista
Fbio Zanon. Rdio Cultura FM. Acervo: particular.
 36

Vale ressaltar ainda, a indagao do musiclogo Paula Castagna,

quando reflete sobre o carter, por assim dizer, da obra de Canhoto:
Popular ou erudito? Talvez, ambos....91

91
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo brasileiro j uma arte (1916). Revista Cultura
Vozes, n1, jan./fev. 1994, p. 40. Se pensarmos nas expresses alto e mdio repertrio, utilizadas pelo
poeta concreto Dcio Pignatari (Contraponto, idias e debates. Programa idealizado e apresentado pelo
maestro Jlio Medaglia na Rdio Cultura FM, 25/7/1998), e tambm pelos irmos Augusto e Haroldo de
Campos, podemos refletir sobre a limitao dos conceitos popular e erudito, assim como de sua
inadequao, se pensarmos na produo musical mais contempornea.
 37

2. Canhoto e seu tempo: msica em So

Paulo.
 38

Neste segundo captulo, abordaremos os aspectos relativos

carreira de Canhoto, buscando ressaltar as conexes de sua atividade
profissional com seu contexto histrico, seja em relao aos artistas
que foram seus parceiros, passando por aqueles com quem travou
contato, caso de Agustin Barrios por exemplo, chegando aos artistas
que formaram o ambiente musical e cultural da cidade, contexto este,
permeado por um suporte, por assim dizer, de uma classe poltica que
incorporou as atividades artsticas ao seu cotidiano poltico.
Iniciamos a apresentao de Canhoto que identificamos neste
trabalho de pesquisa, a partir de uma de suas primeiras influncias,
Carlos Gomes, passando pelos espetculos de variedades, onde
Canhoto e seus parceiros mostraram suas msicas nos circos, cinemas,
teatros, cafs, at alcanar projeo enquanto solista, e se apresentar
nos mais importantes palcos da cidade, o Conservatrio Dramtico e
Musical e o Teatro Municipal.
 39

Canhoto nasceu em 12 de fevereiro de 188992, na rua do Carmo,

no centro de So Paulo, na poca, um dos mais importantes
logradouros paulistanos, concentrando prdios importantes como o
dos Correios, do jornal Dirio de So Paulo (...).93 Foi ele o primeiro
filho brasileiro do casal de napolitanos, Crescencio Jacomino e
Vicencia Gargiula Jacomino94, ou ainda, Vicenta (conforme certido
de bito), parecendo certo, de qualquer modo, que em solteira seu
sobrenome seria Capello.95 O pai foi ourives na Itlia, mas no Brasil,
j casados e com dois filhos, Ernesto e Eduardo (...), passou a se
dedicar pintura de painis de residncias e ao ensino de primeiras
letras.96
Apesar de se destacar como violonista, seu primeiro instrumento
foi o cavaquinho, com o qual gravou algumas de suas composies
como solista, caso da polca Dengoso, da valsa Santa Terezinha, de
quem Canhoto era crente fervoroso97, alm do choro Tico tico no
farelo. Seu interesse pelo violo veio do irmo mais velho, Ernesto,
que tocava regularmente violo e bandolim.98 Canhoto no chegou a
freqentar escola, aprendeu a ler e escrever com o pai e tambm com
o irmo, que resistia em lhe ensinar violo, j que Amrico no

92
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino...,op. cit., p. 5. Existem algumas imprecises quanto alguns
aspectos da biografia de Canhoto, como por exemplo, em relao a sua data de nascimento. J. L. Ferrete, que
assina o texto na contracapa do LP gravado por ocasio dos cinquentenrio do falecimento de Canhoto,
(FERRETE, J. L. Contracapa do LP Amrico..., op. cit.), menciona sua certido de casamento o d como
nascido na Itlia, alm de sua certido de bito registrar sua morte aos 38 anos (Idem).
93
FERRETE, J. L. Contracapa do LP Amrico..., op. cit. Ainda segundo Ferrete, a rua do Carmo era cortada
pela avenida Rangel Pestana, atualmente sua primeira metade se chama Robert Simonsen (idem).
94
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino...,op. cit., p. 5.
95
FERRETE, J. L. Contracapa do LP Amrico..., op. cit.
96
Idem. Ainda segundo Ferrete, Amrico Jacomino seria seguido por dois outros irmos Amadeu e
Alfredo (Idem).
97
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p. 6.
98
Idem.
 40

invertia as cordas do instrumento, como seria tpico de um violonista

canhoto, j que o instrumento pertencia a seu irmo, que era
destro.99 Assim,

invertia a posio do instrumento, mas no podia fazer o mesmo com as

cordas. Foi assim que o menino adquiriu o hbito de tocar as trs primeiras cordas
do violo - as agudas - com o polegar da mo esquerda, e as graves - os baixos
com o dedo anular, mdio e indicador, criando uma tcnica peculiar e
extraordinria de tocar o violo. E foi assim que Amrico Jacomino ficou
conhecido como Canhoto.100

Com os recursos obtidos de sua primeira profisso, pintor de

painis, que antigamente se usavam muito nas paredes das
residncias elegantes desta capital101, conseguiu juntar 4 mil ris e
comprou seu primeiro violo.102 Mas Canhoto encontrou resistncias
em aproximar-se do violo, tambm em funo da franca oposio de
seu pai, que, por mais de uma vez, chegou a quebr-lo. Porm, o
garotinho recolhia os destroos do instrumento com os quais ele
prprio fazia seu novo violo com madeiras muito finas, de caixa de
sabo, que nesse tempo era importada do exterior.103

99
TAUBKIN, Miriam (org.) Violes do Brasil. So Paulo: Miriam Taubkin, 2004, p.35.
100
Idem, ibdem.
101
Idem.
102
Idem, p. 7.
103
Idem. Ronoel Simes comenta que o menino Amrico era perseguido pelo pai por culpa do violo. Nestas
horas, metia-se no poro da casa, muito baixinho, onde o pai, no o podia alcanar, e l ficava durante horas,
estudando seu pinho improvisado.
 41

A influncia de Carlos Gomes

Afora as questes envolvendo o registro documental da obra de

Carlos Gomes, analisadas adiante, observamos que o maestro
campineiro exerceu uma influncia em Canhoto, assim como em
outros msicos paulistas e nacionais, nesta virada do sculo XIX para
o XX.
Em relao a Canhoto, foi justamente em Campinas que este
violonista estreou com xito invulgar, em 1904, portanto, com 15
anos de idade, quando interpretou trechos de O Guarani104,
portanto, uma de suas primeiras composies, posteriormente gravada
entre dezembro de 1925 e julho de 1927, quando se inicia a gravao
eltrica no Brasil.105 Assim, esta gravao pertence penltima srie
de gravaes, quando a carreira musical de Canhoto j possua uma
consistncia e uma maturidade, a ponto de registrar ao violo uma de
suas primeiras composies, deste que foi a figura mxima da
terceira etapa na Histria da Msica no Brasil, precedida pelo perodo
colonial e pelo Padre Jos Maurcio Nunes Garcia.106
Notamos portanto, uma presena importante de Carlos Gomes na
trajetria musical de Canhoto. Acreditamos que seria muito difcil
para este violonista paulistano, to rigoroso e detalhista com seu

104
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.7.
105
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p. 266.
106
LANGE, Francisco Curt. Msica erudita na Regncia e no Imprio. In. Histria geral da Civilizao
Brasileira. Tomo II, 3 volume, p.401.
 42

ofcio, no se deixar influenciar pela msica de Carlos Gomes. Nesse

sentido, notamos na obra de Canhoto uma influncia romntica,
particularmente na forma rigorosa e virtuosa com que este violonista
executava seu instrumento, paralelamente a uma influncia da msica
moderna do incio do sculo XX107, que explorava rudos, timbres,
alteraes rtmicas, como observaremos adiante na anlise da obra do
autor de Abismo de rosas.
Na prpria gravao desta protofonia de O Guarani, revela esta
virtuosidade, inclusive ao utilizar um efeito, denominado de trmulo,
obtido tocando-se de forma rpida e seguida trs ou mais notas
iguais. Normalmente se faz com o polegar pinando os baixos e
indicador , mdio e anular pinando o canto (melodia).108 Ocorre que,
da forma como Canhoto tocava seu violo, mencionada acima, se
torna impossvel certificar qual a digitao utilizada por Jacomino,
mas h suposio, pela posio da mo quando se toca de forma
canhota, que seja o dedo anular para os baixos e o anular, o indicador
e o polegar para o canto109, efeito este utilizado em outra de suas
obras gravadas, o noturno Melncolia.
Em 1922, aps seu casamento, Canhoto fundou uma casa de
instrumentos musicais em So Carlos, rua Conde do Pinhal (...) que

107
Ao refletir sobre a obra de Villa-Lobos antes da Semana de Arte Moderna, cuja crtica s enxergava
nela cacofonias e tumultos, rudos desencontrados (...), Jos Miguel Wisnik em seu O coro dos contrrios
(WISNIK, Jos Miguel. O coro dos contrrios: a msica em torno da semana de 22. So Paulo, Duas
Cidades, Secretaria da Cultura, Cincia e Tecnologia, 1977), menciona que estes mesmos crticos eram
incapazes de acietar os procedimentos pelos quais a msica do sculo XX insere cada vez mais elementos
pertubadores no cdigo tonal, criando, juntos, conglomerados rtmicos e timbrsticos, tenses harmnicas
insuportveis a um ouvido que no se dispusesse a expandir sensivelmente os limites dos eu campo de
escuta (Idem, p.36).
108
ANTUNES, Gilson U. Amrico Jacomino, Canhoto..., op. cit., p.97.
109
Idem, ibdem
 43

se chamou Carlos Gomes.110 Ainda segundo a mesma fonte, Canhoto

era f incondicional de outro msico erudito do perodo romntico:

Frederic Chopin. A terceira parte, na tonalidade de r maior, da sua clebre

valsa Abismo de rosas, lembra-nos a Berceuse de Chopin, que considerada a
mais linda de todas as berceuses.111

Podemos acrescentar ainda, a influncia de Carlos Gomes em

outros msicos do incio do sculo XX. Uma das primeiras gravaes
da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro, dirigida por
Anacleto de Medeiros, foi justamente uma seleo de temas de Il
guarany, com o ttulo de Sinfonia do Guarani e a observao de que
ocupava trs cilindros, justificada pelo fato de ser o msico
brasileiro de maior projeo na segunda metade do sculo passado,
alm da admirao que ele tinha por Anacleto e que j expressara
publicamente.112
Outros registros desta obra de Carlos Gomes podem ser
observados nas gravaes realizadas no Brasil at 1927, durante a
chamada fase mecnica, como, por exemplo, da Banda da Casa
Edison, pela gravadora Zon-O-Phone113 e outra pela Odeon114; em
forma de dueto, interpretado por Zanatello e Malvina Pereira, pela
Odeon115; pela Banda Escudero, em janeiro de 1913, pela Odeon116;

110
Idem, p.5.
111
Idem.
112
CAZES, Henrique. Do quintal..., op. cit., p.41.
113
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M. A. Discografia..., op. cit.,
p.20.
114
Idem, p.85. Srie gravada no Brasil e prensada na Alemanha pela Berliner Gramophone Co., segundo os
mesmos autores.
115
Idem, p.117. A Odeon foi a principal subsidiria da Internacional Talking Machine Co., com sede em
Berlim, e a primeira empresa a competir, em carter mundial com o grupo Berliner. Em 1913, a Odeon se
instala no Rio de Janeiro, segundo os mesmos autores.
116
Idem, p.142.
 44

pela Banda da Casa Faulhaber & Cia pela Favorite Record117 e, por
fim, da Banda Carioca, pela gravadora Brazil.118
Chiquinha Gonzaga tambm foi sensibilizada pelo maior civil da
nao neste perodo: Carlos Gomes, aproximando-se dele na
condio de professora de piano e admiradora.119 Eduardo Souto por
sua vez, homenageou o autor de O guarani, quando, na dcada de
1920, fundou a Casa Carlos Gomes, na Rua Gonalves Dias, que
ficou sendo o ponto predileto dos grandes compositores da
poca.120
Afora sua atividade musical mais conhecida, a de autor de
grandes peras121, podemos ressaltar uma obra denominada Ao Cear
livre, descoberta pelo maestro Abel Rocha, da Banda Sinfnica do
Estado de So Paulo. Segundo o maestro, esta obra foi composta
pouco antes da Proclamao da Repblica, provavelmente por
motivaes polticas e tambm por influncia de seu pai, Manuel Jos
Gomes, que foi mestre de bandas do interior.122 O pesquisador
Juvenal Fernandes menciona que esta obra, Marcha popular ao Cear
Livre, foi composta em 1884, comemorando a abolio do elemento
servil.123 Segundo Vasco Mariz, Carlos Gomes teve nada menos que
vinte e cinco irmos, dos quatro casamentos de seu pai, que por sinal,
foi aluno de Andr da Silva Gomes, mestre-de-capela da S

117
Idem, p.278. Os discos Favorites eram fabricados na Europa para a Casa Faulhaber Cia, situada no Rio de
Janeiro, segundo os mesmos autores.
118
Idem, p.397. As gravaes da Brazil-Grand Record situam-se entre 1911 e 1914.
119
DINIZ, Edinha. Chiquinha Gonzaga: uma histria de vida. Rio de Janeiro, Rosa dos Tempos, 1991, p.114.
120
VASCONCELOS, Ary. Panorama..., op. cit., p.399.
121
TANK, Niza de Castro. A obra vocal de cmera de Antnio Carlos Gomes. Tese de doutorado,
UNICAMP, 1989, p.1.
122
MEDAGLIA, Jlio. Contraponto, idias e debates. Rdio Cultura FM, 14/05/2005.
123
FERNANDES, Juvenal. Do sonho conquista: revivendo um gnio na msica: Carlos Gomes. IMESP,
1996, 3 ed., p.152.
 45

paulistana, e formou uma banda ou orquestra somente com os filhos

homens.124
Da trajetria de Carlos Gomes, vale ressaltar sua presena em So
Paulo, onde o compositor frequentava os crculos estudantis paulistas
desde 1857.125 Deste contato, nasceu a primeira composio de
Carlos Gomes a tornar seu nome conhecido fora dos crculos restritos:
Hino mocidade acadmica, composto em So Paulo em 1859, e
que transformou o rapaz campineiro em porta-voz musical da classe
dos jovens bacharis, a que o texto se refere.126 O musiclogo
Lorenzo Mammi, em seu estudo sobre Carlos Gomes, traz um sub-
ttulo indicativo: Il Guarany como sntese do Brasil, na medida em
que esta obra representa a primeira tentativa de sntese abrangente a
partir do material heterogneo que constitua, e em parte ainda
constitui, a base da sensibilidade musical brasileira.127 E conclui:

Se o segundo reinado se caracteriza justamente pela tentativa de construir um

perfil cultural nacional, cimentando traos locais com uma linguagem internacional
mais ou menos atualizada, pode-se dizer que Il Guarany seu produto artstico mais
bem-sucedido.128

Por fim, devemos observar ainda, um reconhecimento de sua

importncia, ao adotar certas solues musicais ousadas,
particularmente com a Fosca, onde Carlos Gomes resolve impasses da
poca com relao idia do drama musical, ao mesmo tempo em que
sugere um novo tipo de harmonia, comenta o pesquisador Srgio

124
MARIZ, Vasco. Histria da msica brasileira. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1983, p.63.
125
MAMMI, Lorenzo. Carlos Gomes. Publifolha, 2001, p.21.
126
Idem, p. 27.
127
Idem, p.50.
128
Idem, p.51.
 46

Casoy, citando o musiclogo ingls Julian Budden.129 Tais inovaes,

acabaram sendo incorporadas por Giuseppi Verdi, num momento em que
a pera italiana abandona a antiga escola de Rossini, Bellini e
Donizetti.130 Neste sentido, completa o pesquisador Lauro Machado
Coelho, Carlos Gomes considerado o verdadeiro precursor da guinada
verista.131

Canhoto e Paraguau

Em 1907, morando na rua Santo Amaro 39, a mais ou menos um

quilmetro da rua do Carmo132, Canhoto conheceu o cantor Roque
Ricciardi, o Paraguau, em uma serenata no alto da Moca133, que
por sinal, foi um dos poucos cantores, j que este perodo se
caracterizou pelo predomnio da msica instrumental.134 Roque
Ricciardi (1894-1976), o italianinho do Brs como tambm era
conhecido, nasceu no bairro paulistano do Belenzinho. Como
Canhoto, descendeu de imigrantes italianos135, e aprendeu a tocar
violo com um vizinho, Antnio Russo e, posteriormente, ao lado
de um dos pioneiros da gravao do disco no Brasil, Belchior da
Silva, o Caramuru, quando formaram um conjunto musical que

129
Apud. Jornal O Estado de So Paulo, 18/04/2004, p. D14.
130
Idem.
131
Jornal, O Estado de So Paulo, 20/01/2002, p.D.12.
132
FERRETE, J. L. Amrico..., op. cit.
133
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.7.
134
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H. A cano..., op. cit., p.18. Segundo os mesmos autores, dos
cantores que fizeram sucesso no incio do sculo (...), Baiano (Manuel Pedro dos Santos) e Mrio Pinheiro
foram os melhores (Idem).
135
Enciclopdia da msica..., op. cit., p.604.
 47

atuavam como vocalistas, ambos acompanhados pelos violes de

Canhoto e Luis Miranda.136
Canhoto e Paraguau foram muito amigos, e juntos, se
apresentaram em diversos cinemas da capital, tais como o Bresser,
um barraco de zinco na rua Bresser137; no Braz-Bijou, na avenida
Rangel Pestana138; no Eden Teatro na rua Mau139, ganhando 5
mil ris por noite.140 Em depoimento ao MIS-SP, Paragua
acrescenta que, quando trabalhou no cine Bresser, formaram um
quarteto Canhoto, um barbeiro chamado Lus Miranda e
Caramur.141 Menciona ainda a importncia dos cafs para os
artistas, em funo da presena constante de um pequeno conjunto
com sanfona, flauta e violo142, alm de outros locais onde msicos e
poetas se encontravam e se apresentavam, tais como o Cascata, ponto
central da bomia, na esquina da Senador Feij com a Quintino
Bocaiuva; a Gruta do tesouro um poro no largo do tesouro com a 15
de novembro; o caf do Donato, na esquina da Piratininga, num
sobrado que existe at hoje; a cervejaria Muchen, na Praa
Tiradentes pegado ao Carlos Gomes, onde se encontravam Catulo,
Canhoto; no caf Paulista, na rua Antnio Prado; o caf Girondino,
na rua 15 de novembro com a Praa da S; o caf Guarani, na rua 15
de novembro, ao lado da Casa Levy, onde Pixinguinha tocou com os
Oito Batutas; o Barbaro numa travessa da 15 de novembro.143

136
Idem.
137
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino, Canhoto. In: Jornal A Gazeta, So Paulo, 1/11/1958.
138
Idem.
139
Idem, ibdem.
140
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.5.
141
Depoimento do cantor Paragua ao MIS-SP, fitas 113.19; 113.20, 11320A.
142
Idem.
143
Idem.
 48

Ainda segundo Paraguau, alguns nomes de importncia dentro do

cenrio musical paulistano, e, conseqentemente, tambm para este
trabalho de pesquisa, tais como Canhoto, Eduardo Souto, Zequinha
de Abreu e Marcelo Tupinamb.144
O citado pianista e compositor Zequinha de Abreu, tem uma
importncia particular para este trabalho de pesquisa, pelo fato de ter
sido o responsvel pela transcrio para partituras das composies de
seu amigo Canhoto, alm de trabalharem com parceiros em comum.
(Pianolatria?). Paulista de Santa Rita do Passa Quatro, Zequinha de
Abreu foi um dos compositores de destaque, particularmente entre
1917 e 1928, ao lado de Pedro S Pereira, Amrico Jacomino,
Marcelo Tupinamb, e os jovens Heckel Tavares e Pixinguinha.145
Em 1918 comps um de seus maiores sucessos, a valsa Branca, que,
em 1924, teve sua primeira edio lanada, e gravada somente em
1931, no mesmo disco que lanou o Tico tico no fub e, embora
essencialmente instrumental, recebeu letra de Dcio Abramo, o
Duque de Abromonte.146 Como quase todos os msicos paulistas de
sua gerao, trabalhou na rdio Educadora Paulista, sendo seu
primeiro programador musical.147
Apesar de compor valsas predominantemente148, seu maior sucesso
foi um choro, Tico-tico no fub, apresentado pela primeira vez em
1917, num baile em Santa Rita do Passa Quatro, quando ganhou o

144
Depoimento do cantor Paragua ao MIS-SP, cit.
145
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H. A cano..., op. cit., p.49.
146
Idem, p.66.
147
GIFFONI, Maria Amlia. Zequinha..., op. cit.p.21
148
Sarau, coreto e serenata: Zequinha de Abreu. Rdio Cultura FM de So Paulo. Programa apresentado pelo
professor Samuel Pfromm Netto em 15/9/1997. Ricardo C. Cerqueira tambm aponta para este predomnio
das valsas entre suas composies, na poca, o gnero que mais vendia partituras e acrescenta o interesse da
editora de Zequinha, a Irmos Vitalle, que fatalmente tinha um interesse maior nesse tipo de composio
(CERQUEIRA, Ricardo C. Zequinha..., op. cit., p.61).
 49

nome de Tico-tico no farelo em funo da animao dos pares que

danavam em grande alvoroo, provocando o comentrio de Zequinha
de Abreu: at parece o tico-tico no farelo.149 Acontece que j existia
um choro homnimo de Amrico Jacomino150, fato que o
transformou em Tico-tico no fub. Gravado em disco, quatorze anos
depois, pela Orquestra Colbaz, criada e dirigida pelo maestro Ga,
este choro figurou na dcada de 1940,

em cinco filmes: Al amigos (1943); A filha do comandante (1943); Escola de

sereias (1944); Kansas city kitty (1944) e Copacabana (1947), sendo que neste
ltimo era cantada por Carmem Miranda (...) tornando-se uma das msicas
brasileiras mais gravadas de todos os tempos, no Brasil e no exterior.151

Em 1952 foi feito o filme Tico tico no fub, pela Vera Cruz,
deturpando sua vida.152
Alm de cinemas, cafs e restaurantes, os msicos costumavam
tocar em teatros e circos.153 Ronoel Simes menciona que Canhoto,
era frequentemente visto nas tabuletas de circos.154 Paraguassu por
sua vez, menciona a presena do palhao, cantor e compositor,
Eduardo das Neves no circo Espineli, instalado na Rua Piratininga,
com quem teve uma de suas primeiras oportunidades como cantor, nos
espetculos musicais que aconteciam aps os nmeros circenses, os
chamados Festivais.155 O contato entre ambos, ocorreu justamente

149
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H.A cano..., op. cit., p.106.
150
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H.A cano..., op. cit., p.106.
151
Idem.
152
VASCONCELOS, Ary. Panorama..., op. cit., p.355.
153
FERRETE, J. L. Contracapa do LP Amrico..., cit.
154
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.7.
155
Depoimento do cantor Paragua ao MIS-SP, cit. No mesmo depoimento, Paraguau menciona que
Eduardo das Neves aparecia nas apresentaes com maquiagem branca. Por sinal, o Palhao Negro, ou
Diamante Negro, como era chamado, teve o maestro Heitor Villa Lobos como companheiro, na homenagem
histrica ao aviador Santos Dumont, no dia 7 de setembro de 1903, cantando um de seus maiores sucessos: A
 50

aps uma das apresentaes de Eduardo das Neves, quando os artistas,

aps os espetculos, seguiam para o Caf Donato, na mesma rua
onde o italianinho do Brs cantava geralmente um repertrio de
msicas italianas, acompanhado ao violo.156 Ainda segundo Jos
Geraldo, esta presena de Paraguassu nos circos, possibilitou que
outros artistas tambm se apresentassem, caso de Canhoto e msicos
de gerao posterior, como Garoto, que se apresentou no circo Piolim
e Antnio Rago, que acompanhou cantores e se apresentava solando
nos circos da cidade.157
Vicente de Paula Arajo, menciona diversas apresentaes de
Eduardo das Neves em So Paulo. Em 15 de janeiro de 1905, por
exemplo, quando outro grande circo apareceu na cidade: o circo-
teatro Franois, no local onde existiu o Teatro So Jos, na Praa
Tiradentes, teve como uma de suas principais atraes, o conhecido
Eduardo das Neves que no s cantava suas modinhas ao violo,

como figurava nas pantomimas. Uma noite, quando representava o drama Os

bandidos da Serra Morena, em uma cena de tiroteio, o canonetista foi atingido,
no se sabe como e nem por quem, por uma bala de verdade (...) que varou a pele
e os tecidos musculares. E o caso, felizmente, no foi to grave porque para o
espetculo da semana vindoura, anunciava-se a apario do aplaudido Eduardo
das Neves, que at l estar completamente restabelecido.158

Em maro deste mesmo ano, Eduardo das Neves apareceu

novamente, com a engraadssima pantomima cantada Um bixeiro

conquista do ar. Nesta ocasio, alm da presena de msicos populares cariocas, Villa Lobos participou do
evento tocando uma ocarina (Enciclopdia da msica brasileira..., op. cit., p.567).
156
MORAES, Jos Geraldo Vince de. Sonoridades paulistanas: a msica popular na cidade de So Paulo
final do sculo XIX ao incio do sculo XX. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1995, p.176.
157
Idem, ibdem.
158
ARAJO, Vicente de Paula. Sales, circos e cinemas de So Paulo. So Paulo, Ed. Perspectiva, p.113.
 51

em apurus ou O padre virgolino carrapato danando calke-walk.159

Jos Geraldo Vince de Moraes ressalta ainda, o carter popular destas
atividades circenses, j que, at a popularizao do cinema em
meados da dcada de 1910, o circo era uma das nicas formas de
divertimento pago acessvel ao seu poder aquisitivo.160 Como
exemplo desta funo de palhao-cantor, podemos destacar
Waldemar Seyssel, mais conhecido como palhao Arrelia (...), que
tocava flauta e sax, depois se aproximou da concertina, citando ainda
os palhaos Caetano Ramos Polidoro e Serrano, este ltimo, em
1902, apresentando-se no circo Clementino (...) deleitava o pblico
com vistosas modinhas e lundus de seletos autores brasileiros.161
O mesmo autor ressalta ainda a atuao do palhao Piolim que
tocava violo e bandolim em seu circo no Largo Paissandu, ao lado
de seu parceiro, o palhao Alcebades, tambm tocador de pistom,
assistidos por gente famosa com Oswald e Mrio de Andrade,
Guilherme de Almeida e Washington Lus, que sempre pedia um
nmero musical para dupla.162 Dentre as companhias circenses da
poca, podemos mencionar, as tradicionais companhias dos Spinelli,
Casali, irmos Quirolos, famlia Temperani (todos italianos) e famlia
Seyssel, alm dos inmeros pequenos circos163, inclusive como
veiculadores privilegiados nas cidades de teatro e dramas
musicais.164 Nestes locais, encontramos um dos precursores dos
teatros e das canes nos circos, que foi o palhao negro Benjamim

159
Idem, p.115.
160
Idem, p.174.
161
Apud. MORAES, Jos Geraldo Vince de. Sonoridades..., op. cit., p.176.
162
Apud. Idem, ibdem.
163
Idem, ibdem.
164
Idem, p.175.
 52

Oliveira (1870-1954), que percorreu vrios estados do Sul e Sudeste,

cantando e representando, influenciando a gerao posterior de
Eduardo das Neves e Mrio Pinheiro.165
Ary Vasconcelos menciona um relato de Paraguau, sobre a
presena do cantor Mrio Pinheiro em So Paulo, com a Companhia
Rotol & Billoro, em espetculo no teatro So Jos, onde hoje fica
o escritrio da Light,

Mrio Pinheiro era um dos nomes que integravam o elenco da Bohme,

vivendo o papel de Colline. Encontrando Amrico Jacomino no Caf dos Artistas
surgiu a dvida em ambos. Seria mesmo o grande Mrio? Compraram ingressos
para a geral e foram. Mas a dvida permaneceu, pois o cantor estava bem
diferente (...). sada, quando Mrio deixou o teatro pelo porto da Rua Formosa,
contou-me que estava hospedado em uma penso da Rua Xavier de Toledo, bem
perto do So Jos.166

O exemplo do citado cantor Mrio Pinheiro, sintomtico no

sentido de ilustrar este universo artstico, que podemos denominar de
cultura do entretenimento, na medida em que, alm de sua atuao no
universo circense, Mrio Pinheiro atuou tambm na nascente indstria
fonogrfica, ao ser contratado com exclusividade por Fred Figner,
proprietrio da Casa Edison para atuar como cantor e principal
anunciador de discos da Casa Edison, chegando a cantar no Teatro
alla Scala, de Milo, alm de participar, aps retornar ao Brasil, do
programa de inaugurao do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, a 27
de julho de 1909.167

165
Idem, p.175.
166
VASCONCELOS, Ary. Panorama...,op. cit., p.328. Segundo Ary Vasconcelos, ainda citando informaes
obtidas junto ao cantor Paraguau, existiu uma histria romanesca a respeito da separao de Mrio e sua
mulher Ada, quando o cantor, enciumado, chegara a atirar em um suposto rival, Tino Bruno (Idem).
167
Enciclopdia..., op. cit., p. 628.
 53

Ainda a respeito de Mrio Pinheiro, Ary Vasconcelos destaca que,

ouvindo-se hoje seus discos e comparando-se com os dos outros
artistas da poca fcil constatar-se que ele foi o maior cantor popular
brasileiro do perodo compreendido entre 1904 e 1913, mesmo
assim, completa, faleceu na mais completa misria, a 10 de janeiro de
1923.168 Alberto Ikeda169 tambm ressalta a ligao das atividades
circenses e musicais, ao salientar que, os circos ambulantes tiveram
grande preferncia junto s classes populares, onde apresentavam
no s nmeros de acrobacias, mgicos e animais, como tambm
artistas e peas musicais, alm dos palhaos que, muitos, se revelaram
grandes cantores da nossa MPB.170
Porm, com o surgimento da indstria cinematogrfica em So
Paulo, neste mesmo incio de sculo XX, a atividade musical passou a
ocorrer tambm nas salas de espera dos cinemas e, naturalmente, no
acompanhamento das pelculas171, conforme j observaram Ronoel
Simes e Paraguassu nos depoimento citado acima. Um dos fatores
responsveis por esta popularizao do cinema, foi o barateamento
significativo das entradas de cinemas, gerando um esvaziamento
dos circos e cafs-cantantes (...), no resistindo disputa com este
veculo da cultura de massa.172
A partir da parceria, por assim dizer, entre o cinema nascente e a
msica, temos, o que Jos Ramos Tinhoro173 denominou de um
inesperado mercado de trabalho para os msicos amadores, quando da

168
Idem, ibidem.
169
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit.
170
Idem, p.46.
171
Idem, p.49
172
MORAES, Jos Geraldo Vince de. Sonoridades..., op. cit., p.177.
173
TINHORO, Jos Ramos. Msica popular: teatro e cinema. Petrpolis, Vozes, 1972.
 54

formao das orquestras de sala de espera, alm do ressurgimento

das valsas, julgadas ideais para o acompanhamento de cenas de amor
dos filmes mudos.174 Alberto Ikeda175, ao comentar justamente esta
afirmao de Tinhoro, ressalta que, embora verdadeiras as
afirmaes deste autor (...), a msica popular de razes nacionais no
teve acolhida nos recintos, e que, at por volta de 1920, era ainda a
msica ligeira e os trechos de peas clssicas que se executavam tanto
nas salas de espera quanto dentro do cinema.176
Neste ponto, abriremos um parnteses para comentar uma
impreciso com que o pesquisador da msica brasileira do incio do
sculo XX se defronta-, e que em nossa pesquisa nos deparamos por
diversas vezes, como j ressaltamos -, que diz respeito a terminologia,
no sentido de precisar a forma de denominar a msica deste perodo,
que no a msica de concerto: seria msica popular, ligeira, de
entreterimento. Alberto Ikeda a nosso ver, em sua citada afirmao,
diferencia msica msica popular de razes nacionais, de msica
ligeira e trechos de pera, apesar de situar que, em seu citado
trabalho, sua preocupao bsica ser a msica funcional ligada aos
espetculos da chamada vida noturna, a msica dos bailes, do
cinema mudo, e das orquestras das casas de diverso e de repasto, e
conclui, ocupo-me, enfim, da msica de entreterimento.177 Isto,
ainda, aps tecer importantes consideraes a respeito dos
qualificativos clssica, popular, folclrica e primitiva, utilizados na

174
Idem, p.227. Apesar deste autor focar sua reflexo na cidade do Rio de Janeiro, acreditamos que este
aspecto citado, pertena a uma zona de intercesso, por assim dizer, na relao cinema e msica nas cidades
do Rio de Janeiro e So Paulo.
175
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit.
176
Idem, p.50.
177
Idem, p.4.
 55

sociedade ocidental e ocidentalizada, que rotulam

diferenciadamente a msica produzida e utilizada por estamentos
sociais distintos, ou por grupos tnicos (...). Estes conceitos, e a nos
parece ser o ponto central,

trazem em si uma espcie de valorao ideolgica enquanto produto artstico,

dentro de um critrio de maior ou menor importncia desses segmentos na
pirmide social onde, a msica-de-concerto tambm chamada, clssica, erudita,
culta ou sria detm todos os atributos da verdadeira ou boa msica, j que
sempre esteve ligada s elites (nobreza, igreja e burguesia) no transcurso da
histria178

Vale ressaltar que Jos R. Tinhoro por sua vez, situa o conceito de
msica popular que se utiliza, considerando-o composta por autores
conhecidos e divulgado por meios grficos, como partituras, ou
atravs da gravao de discos, fitas e filmes, constituindo-se ainda,
uma criao contempornea do aparecimento de cidades com um
certo grau de diferenciao social.179
O que nos parece relevante nesta reflexo, que no observamos
uma relao excludente entre a msica popular de razes nacionais, e
a msica ligeira e os trechos de peas clssicas que se executavam
tanto nas salas de espera quanto dentro, segundo a citada afirmao
de A. Ikeda. Ao contrrio, o que percebemos que tais manifestaes
musicais, sejam elas oriundas de cinemas, circos, cafs, teatros etc.,
compe o universo da chamada msica de entretenimento,
denominao esta, mais apropriada j que tais ambientes eram
importantes para a atividade dos msicos de ento e faziam parte de

178
Idem, p.2.
179
TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular da modinha lambada. So Paulo: Art
Editora, 1991, p.7.
 56

seu universo artstico, como procuraremos deixar claro ao longo deste

captulo.
Uma reflexo que refora o conceito de msica de entreterimento,
que estamos propondo aqui, foi feita pela pesquisadora Edinha
Diniz180, ao comentar a msica da compositora e pianista Chiquinha
Gonzaga (1847-1935), por sinal, contempornea de Canhoto.

Chamemos a ateno aqui para o fato da msica de Chiquinha Gonzaga ser

hoje encarada apressadamente como erudita quando na poca era o que havia de
popular. A compreenso para isto h que ser buscada na organizao da sociedade
brasileira. Se hoje se considera popular a msica das grandes massas, preciso
lembrar que esse contingente ainda no existia no sculo passado. Portanto
msica popular dessa poca (...), refere-se quela dirigida s camadas
intermedirias. A ela dirigia-se essa produo rotulada de msica de salo, do
qual Chiquinha Gonzaga e Ernesto Nazareth so os representantes mais
lembrados. Hoje esse tipo de msica demarca a fronteira entre o erudito e o
popular.181

Tal comentrio, a nosso ver, traz a tona a impreciso dos conceito

de msica popular como forma de caracterizao desta msica
produzida no incio do sculo XX. Inicialmente, pelo fato das camadas
populares serem ainda incipientes, inclusive em So Paulo, conforme
veremos adiante, e ainda pela mencionada valorao ideolgica
deste conceito, conforme mencionamos acima a partir das reflexes de
Alberto Ikeda, e por fim, pela aspecto funcional desta msica -, e
este universo musical fez parte das carreira de Canhoto -, ligada aos
bailes, ao cinema mudo, as orquestras das casas de diverso e de
repasto, ou seja, mais uma vez a partir das reflexes citadas de Alberto
Ikeda, a msica de entreterimento.

180
DINIZ, Edinha. Chiquinha Gonzaga: uma histria de vida. Rio de Janeiro, Rosa dos tempos, 1991.
181
Idem, p.113.
 57

O que achamos importante ressaltar, foi a ligao da atividade

musical do incio do sculo XX no Brasil, e no foi diferente em So
Paulo, com tais manifestaes artsticas, circos, cinemas, cafs e
teatro, o que refora, a nossa ver, o citado conceito de msica de
entreterimento.
Assim, quando Canhoto consolida uma carreira solista de violo,
como veremos adiante, ele o faz a partir deste universo circense,
teatral, cinematogrfico e assim por diante. Desta forma, o termo
msica popular, to familiar e at irresistvel para nossa sociedade
contempornea, a nosso ver, falseia justamente esta inter-relao da
atividade musical com outras manifestaes artsticas. Neste sentido,
vale enfatizar que a diviso entre msica popular e erudita no Brasil
uma diviso que no Brasil s se constitui nos anos 30, sendo mais
apropriado, neste incio de sculo XX a denominao de msica
urbana e rural ou sertaneja182, ou, o que achamos mais adequado,
msica de entretenimento.
Outro aspecto a ser ressaltado, foi que a partir das relaes
estabelecidas entre a msica com outras atividades artsticas, surgiu,
ainda no incio do sculo XX, os chamados festivais ou espetculos de
variedades. Tais espetculos se caracterizaram pela mencionada inter-
relao de duas ou mais manifestaes artsticas tais como msica,
teatro e circo, posteriormente incorporando o cinema, alm da
literatura, embora em menor freqncia. Pelo que observamos, tais
espetculos populares, foram muito freqentes em So Paulo, at 1924
aproximadamente, poca em que o rdio em So Paulo se consolida,

182
A arte do violo: Amrico Jacomino. Programa produzido e apresentado em 10/05/2006 pelo violonista
Fbio Zanon. Rdio Cultura FM. Acervo: particular.
 58

fazendo assim, com que a atividade musical adquirisse uma

individualidade mais clara, por assim dizer, desvinculada de tais
espetculos, como veremos ao analisarmos a programao de rdio em
So Paulo.
A partir deste momento, a msica de entretenimento, inserida em
tais espetculos ou festivais de variedades, perde fora e cede espao a
uma msica popular que, a sim, j se contrapem com clareza a
msica de erudita ou de concerto, momento este prximo ao de
consolidao da atividade radiofnica enquanto veculo de massa, por
volta dos anos 30, conforme mencionamos.

Canhoto e os espetculos de variedades

A partir do momento que os parmetros da msica produzida por

Canhoto foram delineada, atravs de alguns parmetros referencias,
temos condies de passar reflexo da chamada msica de
entretenimento, e particularmente, sua ligao com outras
manifestaes artsticas, como a nascente indstria cinematogrfica.
Neste incio de sculo XX, quando Serrador comea a produzir
uns filminhos curiosos que tiveram um enorme sucesso: as Canes
Ilustradas. possvel que a primeira delas tenha sido a que
apresentava Cndido [sic] das Neves, cantor e palhao do Circo
Spinelli.183 Ainda segundo a mesma fonte, os atores ficavam num

183
GALVO, Maria Rita Eliezer. Crnica do cinema paulistano. So Paulo, tica, 1975, p.23. Nota-se que a
autora enganou-se, ao referir-se Candido das Neves (1899-1934), filho de Eduardo das Neves, este sim, em
1909, apresentava um festival musical de que eram as principais atraes o negro das Neves (Idem).
 59

banquinho, representando cenas romnticas enquanto cantavam velhas

canes espanholas e italianas, ou rias de peras conhecidas.184
As chamadas canes ilustradas eram exibidas no Bijou Theatre,
como complemento dos filmes (...); os atores ficavam por trs da tela,
durante a projeo, cantando as canes que o filme ilustrava.185
Outro vnculo entre esta msica de carter ligeiro e o cinema, ocorreu
por ocasio da apresentao de espetculos de variedades, onde eram
exibidos, na tela, uma projeo, e, posteriormente, no palco, uma
apresentao de cantores , poetas mgicos e etc. Por sinal, a primeira
notcia de Canhoto no jornal186, em 27 de dezembro de 1915 na
coluna Palcos e Circos do jornal O Estado de S. Paulo, quando
Canhoto, por ocasio da estria do j citado, trio brasileiro, formado
por Ed Gomes e Caramur. Ao lado desta grande estria no palco
do Hygh-life, na tela, foram exibidos doze films escolhidos.187
J no dia 25 de abril de 1916, no Colombo, os comoventes dramas
Nunca mais..., Os fugitivos e Justia da montanha. No palco
(...) Canhoto e o bartono brasileiro Luiz de Freitas, da Academia
Nacional de Msica de Roma188, espetculos estes repetidos no
mesmo Teatro Colombo, nos dias 27, 28 e 30 de abril de 1916,
segundo a mesma fonte. Pouco depois da apresentao de Canhoto no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, em 5 de setembro
de 1916 e comentada adiante, o autor de Abismo de rosas realizou
outras apresentaes, na linha destes espetculos de variedades. Em
26 de novembro do mesmo ano, Canhoto participou de uma matine

184
Idem.
185
Idem.
186
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.
187
Idem, ibdem.
188
Idem.
 60

literria, musical e dansante, que o Club 13 ofereceu, na platia do

Municipal.189 Alm de Canhoto, que executou, no violo, trs
nmeros de seu repertrio, este espetculo, aberto com o Hino
Nacional de Gottschalck, executado ao piano pela senhorita
Antonietta Pontes, contou ainda com a participao do sr. Olympio
Romero, que terminou recitando um poema, quando tiveram ento
incio as dansas, ao som de uma orquestra, prolongando-se o baile
at depois das 20 horas.190
J no Teatro Boa Vista, em maro de 1917, Canhoto participou do
espetculo onde, em sua primeira parte, constou a representao da
comdia de Hennequin O inviolvel, no qual tomou parte (...), o
actor sr. Joo Barbosa, professor da Escola Dramtica do Rio de
Janeiro.191 Na segunda parte deste mesmo programa, o violonista
Amrico Jacomino, ao lado de Alexandre Azevedo, Sales Ribeiro
Serra, Cremilda de Oliveira, Adelaide Coutinho e Ferreira de
Souza.192 Em maio deste mesmo ano, Canhoto participa de um trio,
de curta existncia, que estreou no Teatro So Pedro e que contou
ainda com a participao de Luiz de Freitas e Garridos. Nesta
oportunidade, ocorreu, na tela, os belssimos films, O navio
fantasma e A verdade amarga.193 Em junho do mesmo ano, o
mesmo trio no palco, enquanto na tela, O sedutor invisvel e A
noiva de seis sculos.194 No ms seguinte, os dois integrantes do

189
Idem.
190
Idem. Neste mesmo espetculo, segundo a mesma fonte, deveria tomar parte, mas no compareceu, o Dr.
Paulo Setubal, que devia, segundo o programa, dizer versos de sua lavra (Idem).
191
Idem.
192
Idem. Segundo a mesma fonte, para hoje, houve a representao da comdia de Capus A linda
funcionria (Idem).
193
Idem.
194
Idem.
 61

trio, Lus de Freitas e Garridos, duetistas caipiras, realizaram

apresentaes sem o Canhoto.195
Em maro do ano seguinte, Canhoto se junta ao machiettista
Max, quando formaram a troupe Max-Canhoto, que estreou no
Teatro Guarany, na Rua da Consolao, local onde, no mesmo ms,
atuou o tenor Eduardo das Neves, que ainda, no mesmo ms e local,
atuou, no palco, com Canhoto, enquanto na tela, o emocionante
drama Traio sertaneja.196 Em setembro de 1921, Canhoto realizou
uma temporada, ao apresentar-se, todas as noites aps a exibio dos
films, com a troupe paulista (...), sendo seus componentes os artistas
Lus de Freitas, bartono, Maria Mesquita, canonetista, alm de
Canhoto, todos sob a direo do aplaudido parodista cmico Miguel
Max.197
Em agosto de 1918, Canhoto se apresenta ao lado de Baptista
Junior (o caipira), enquanto na tela, Factos de Guerra, (...), e
Cleopatra moderna, por Miss Dorothy Dalton.198 A prtica
envolvendo tais espetculos de variedades, onde diversas
manifestaes artsticas se reuniam e se interrelacionavam, no era
uma prtica restrita artistas paulistas. Em janeiro de 1919, enquanto
Canhoto realizava uma tourne artstica no norte do estado,
acompanhado do ator Alves Junior, Agustina Barrios, analisado
adiante, realizava uma soire da moda no Royal teatro, tendo, na
tela, o romance de Alexandre Dumas, O conde de monte Cristo, A
punio (...) e O gentil Talism.199

195
Idem.
196
Idem.
197
Idem.
198
Idem.
199
Idem.
 62

J no concerto de despedida do mesmo Barrios, em 8 de abril de

1919 no salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, o
distinto e aplaudido violonista paraguaio, participava de um sarau
literrio e musical, em que emprestam seu concurso, na parte
literria, Jlio Csar da Silva, Altair G. Miranda, Laurindo de Brito
(...).200
Um aspecto a ser ressaltado a partir de tais informaes, foi a
presena de um tipo de espetculo e/ou artistas, que procuraram
valorizar as tradies rurais e/ou rurais paulistas. A partir deste
contexto, de valorizao do matuto paulista, comearam a surgir no
teatro de variedades paulistano os seus epgonos: em 1917 a atriz Alda
Garrido e seu marido, o empresrio-ator Amrico Garrido, formaram
a dupla Os Garridos, citada acima; em 1919, como veremos,
enquanto o ventrloquo Batista Jnior cria tipos caipiras, surge o trio
Viterbo, composto pela cantora Abigail Gonalves, pelo violonista
Amrico Jacomino, o Canhoto, e pelo ator Viterbo Azevedo (que
adota o nome de Jeca Tatu201, o qual podemos acrescentar, as
palestras de Cornlio Pires, que j em 1910 usara caipiras para
ilustrar sua exposies aos alunos do Colgio Mackenzie202, alm de
Afonso Arinos, o primeiro escritor regionalista de real
importncia.203
Retornando as relaes entre o cinema e msica, devemos ressaltar
a questo referente ao campo de trabalho do msico do incio do
sculo no prprio cinema. Um exemplo que ilustra esta questo,

200
Idem.
201
TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica: da modinha lambada. So Paulo, Art Editora,
1991, p.187
202
Idem , p.190.
203
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo, Cutrix, p.208.
 63

ocorreu no Cine Repblica, onde sua orquestra que se compunha de

30 professores, sob a regncia do M Martinez Grau204, apesar que,
segundo a mesma fonte, tratar-se de um exemplo raro, pois a maioria
dos cinemas mantinham mesmo orquestras bem menores, geralmente
com menos de dez figuras, sendo que os cinemas mais simples
conseguiam no mximo manter um pianista apenas.205 Neste sentido,
deve ser destacado que foi no ano de 1907 que se deu o aparecimento
do primeiro cinema fixo da cidade, que foi o Bijou-Theatro,
seguido do cinema Radium na Rua So Bento e do cinema Ires.206
Ainda segundo Ikeda, citando o trabalho da pesquisadora Maria Rita
Galvo207, em 1909, sete cinemas anunciam seus programas no
Estado de So Paulo, dois anos mais tarde, o mesmo jornal publica
uma relao de todos os cinemas da cidade: a esta altura, j so trinta
em um.208
Quanto aos msicos que trabalhavam nestes cinemas, encontramos
tanto msicos de formao erudita quanto msicos populares, grupos
de choro como o formado por Paraguassu, Canhoto, Lus Miranda e
Caramuru, citado acima, e at bandas. Em relao aos msicos de
formao erudita, podemos citar o maestro Souza Lima que tocava e
dirigia entre 1915 e 1916 no cine Teatro Espria uma orquestra de 18
pessoas, sendo logo em seguida substitudo por Mignone209, que por
sua vez, tocou tambm no cinema Bijou Teatro e no cinema Radium
e, por um perodo mais longo, no cinema High-life.210 O maestro

204
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit, p.49.
205
Idem, p.50.
206
Idem, p.49.
207
GALVO, Maria Rita Eliezer. Crnica..., op. cit.
208
Apud. IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit, p.49.
209
MORAES, Jos Geraldo Vince de. Sonoridades..., op. cit., p.180.
210
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit, p.100.
 64

Armando Bellardi tambm atuou em cinemas da capital paulista,

quando integrou a pequena orquestra do Cine den, na rua Mau,
tocando piano no Cine Guarani e, mais tarde, apresentou-se com
sucesso na sala de espera do Cine Radium, na Rua So Bento.211
Outro fato que ressalta a importncia da atividade musical nos
cinemas da cidade, foi a greve realizada em 1913 por msicos,
aglutinados no Centro Musical de So Paulo, fundados em 1913 e
contando com 206 professores de diversos instrumentos de orquestra
e de piano (...), sendo que 70% destes eram italianos ou seus
descendentes212, j que os proprietrios de cinemas no aceitaram a
tabela com os ordenados mnimos dos executantes.213 Segundo a
mesma fonte, pelo menos em termos de paralisao, tal greve atingiu
os objetivos, j que

dos 45 cinemas da cidade, s os cinemas Ambrsio, Eden e Edison aceitaram

a tabela do Centro e por isso esto funcionando com suas orquestras completas.
Os espetculos de ontem foram sem msicos, a no ser uns dois ou trs que
conseguiram arranjar amadores ou pianistas.214

Como conseqncia da greve e tambm como forma de reduzir o

custo de manuteno desses conjuntos e orquestras, reduziu-se, na
maioria dos cinemas (...), a apresentao a pianistas, caso do maestro
Ga, no cine Pavilho, Jos Maria de Abreu, no cine ris e Jos
Aimber de Almeida, que tocava no Hight Life (largo do
Arouche).215

211
MORAES, Jos Geraldo Vince de. Sonoridades..., op. cit., p.180.
212
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit, p.33.
213
ARAJO, Vicente de Paula. Sales, circos e cinemas de So Paulo. So Paulo, Perspectiva, 1981, p.222.
214
Idem, ibdem.
 65

Canhoto no Conservatrio Dramtico e Musical

Em 1916, Canhoto conseguiu uma projeo significativa em sua

carreira musical, quando realizou, no dia 5 de setembro, o j
mencionado concerto no Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo, evento que comparamos, em importncia e repercusso, aos
concertos de Agustin Barrios e Josefina Robledo no Brasil.216
Neste concerto, Canhoto foi acompanhado em todas as peas
pelo violonista lvaro Gaudncio, alm do cantor Trajano Vaz, que
apresentou trs nmeros com acompanhamento de violo.217 No
programa, publicado no jornal O comrcio de So Paulo, de 6 de
setembro de 1916, aparece o poeta Danton Vampr, que apresentou
K...nhoto ao pblico, e Trajano Vaz, que apresentou os artistas em
caricaturas.218
Em seguida, Canhoto interpretou, ao violo e de sua autoria as
valsas Suplicando amor, Magia do olhar, Medrosa e Sonhando; o
tango A cigarra na ponta; o dobrado Campos Sales; e Cateret,
imitao de viola sertaneja e, enquanto intrprete, a Serenata rabe,
de E. Frontini, popular na verso original para piano; a protofonia
de O Guarani, e por fim, com Trajano Vaz, canto com violo a
cano de Catulo da Paixo Cearense, A choa do monte e Marroeiro,
recitado, e O capim mais mimoso, de Afonso Arinos.219 O citado
poeta Danton Vampr, leu ainda a conferncia de Manuel Leiroz,

215
MORAES, Jos Geraldo Vince de. Sonoridades..., op. cit., p.180.
216
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo..., op. cit., p.42.
217
Idem, p.44.
218
Apud CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo..., op. cit., p.44.
219
Idem.
 66

sobre o violo, enquanto as obras da primeira parte eram executadas,

texto este que se constitui, o primeiro documento escrito no Brasil
sobre as origens do violo.220
Tal evento conquistou a elite paulistana e possibilitou o incio
da dissoluo do preconceito que freava, no Brasil, o
desenvolvimento da msica solista para violo, resultando ainda em
uma srie de concertos, de igual ou maior importncia, tais como no
Teatro Municipal, em 26 de novembro, alm de um novo recital no
Conservatrio, em 5 e 20 de dezembro do mesmo ano. A partir deste
momento, Canhoto

inicia uma vertiginosa carreira de concertista, com apresentaes por todo pas
e pela Amrica Latina (...) atuando ao lado dos msicos de maior renome da
poca e participando dos movimentos mais inovadores da msica popular
brasileira, at 1928, ano de sua morte.221

Alm de importante referencial da msica produzida em So Paulo, a

criao deste Conservatrio Dramtico e Musical derivou de um esforo
conjunto, no sentido de dotar a nascente metrpole de equipamentos
culturais condizente com sua vocao cosmopolita.222 Tendo a frente o
vereador Pedro Augusto Gomes Cardim, intelectuais, artistas e polticos
promoveram espetculos beneficentes para levantar fundos, at que, em
1904, na gesto do prefeito Antnio Prado, Cardim apresentava o
projeto de lei 43 fixando o curso de arte dramtica em trs anos.223

220
Idem, p.13. Segundo os mesmos autores, deste documento, s nos chegaram alguns resumos. Tais
fragmentos acompanham este trabalho de Paulo Castagna e Gilson Antunes.
221
Idem, p.47.
222
Jornal, O Estado de So Paulo, 26/02/2006, p.D7.
223
Idem.
 67

Instalado inicialmente, na ladeira de Santa Efignia, num sobrado

que pertencera aos herdeiros da Marquesa de Santos e do Brigadeiro
Tobias, foi inaugurado em maro de 1906, com a presena do presidente
do Estado, Jorge Tibiria, at que passou a ocupar o antigo Hotel
Panorama, que dispunha do salo Steinway, quando foi ento
reinaugurado em 1909, com um sarau que teve como ponto alto a
apresentao do poema lrico, Ptria, do maestro Joo Gomes de
Arajo.224
Outra etapa do que podemos considerar como uma integrao
arte/poltica neste incio do sculo XX225, e particularmente em
So Paulo, foi a homologao do Pensionato Artstico do Estado de
So Paulo, em 1912, por meio do decreto n2.234226, j que,
segundo as palavras do ento secretrio do interior Altino Arantes,
dentre as elevadas caractersticas da civilizao de um povo, destaca-
se a sua produo artstica.227 Um de suas principais objetivos foi a
instruo terica e prtica, (...), difundir os conhecimentos estticos e
implementar a produo artstica, porm, sem a pretenso de formar
celebridades, objetivos estes buscados em conjunto com a
Pinacoteca.228
A citada Pinacoteca do Estado de So Paulo foi fundada em 1906
e regulamentada em 1911229, tendo como mentores, Ramos de
Azevedo, Carlos de Campos, Sampaio Vianna, Albuquerque Lins,

224
Idem.
225
FONSECA, Cristina. Ju Bananre..., op. cit., p.40.
226
CAMARGOS, A. Marcia. Villa..., op. cit., p.159.
227
Idem, ibdem.
228
Idem, p.161.
229
MICELI, Sergio. Nacional estrangeiro: histria social e cultural do modernismo artstico em So Paulo.
So Paulo, Companhia das letras, 2003, p. 29
 68

Alfredo Pujol e Cerqueira Csar.230 Com relao aos nomes que

integraram a Comisso Fiscal do Pensionato, encarregada de
selecionar candidatos, estabelecer os locais de residncia e estudo,
fiscalizar e organizar exposies e apresentaes para os
pensionistas, nomes estes indicados pelo secretrio do interior,
fizeram parte, alternadamente, Ramos de Azevedo, Oscar Rodrigues
Alves, Olvia Guedes Penteado e Joo Maurcio Sampaio Vianna, que
substituiu Carlos de Campos aps sua morte, alm de Freitas Valle,
que de moto prprio decidia quem seria agraciado com as bolsas.231
Como reflexo de tais iniciativas, podemos observar So Paulo
atraiu a nata do circuito cosmopolita, tais como, Isadora Ducan, em
1916; em 1917, Diaghliev estrelando Nijinski, que retorna em 1918,
com os bailados de Ana Pavlovna, estrelados pela prpria, que
retornou no ano seguinte com o Pssaro de fogo, de Stravinsk, e, em
conjunto com Sinfnica Italiana, sob a regncia de Gino Marinnuzzi,
um programa que reuniu Debussy, Respighi e o Preldio e a Morte
de Isolda de Wagner.232
Em termos violonsticos, que veremos adiante, cabe antecipar o
significativo trnsito, por assim dizer, nas primeiras dcadas do sculo
XX, atravs da passagem do violonista espanhol Miguel Llobet (1878-
1938), em concertos pelo Brasil no incio da dcada de 1910233; em 1917,
apresentou-se em So Paulo a tambm espanhola Josefina Robledo,
considerada, discpula direta daquele que j era considerado o introdutor
de uma moderna escola violonstica, Francisco Trrega234, no mesmo

230
Idem, ibdem.
231
CAMARGOS, A. Marcia. Villa..., op. cit., p.161.
232
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu..., op. cit., p.234.
233
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p.49.
234
Idem, p.37.
 69

ano em que o violonista paraguaio, Agustin Barrios, o mais importante

violonista deste incio de sculo XX, apresenta-se em So Paulo, quando
inclusive, travando contato com os principais violonistas brasileiros,
como Joo Pernambuco e Amrico Jacomino, o Canhoto.235
Por sinal, vale ressaltar que a citada apresentao de Canhoto no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, em 5 de setembro
de 1916, ocorreu, na mesma hora236, a citada apresentao da
bailarina Isadora Ducan no Teatro Municipal. Diante destes exemplos
envolvendo aspectos da msica na cidade de So Paulo, verificamos
uma qualidade considervel, que deve ter ressoado, por assim dizer,
em seus crculos musicais e artsticos, e no acreditamos que tenha
sido diferente com relao a Canhoto.
Outro aspecto a ser ressaltado neste espetculo de Canhoto no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, foi mais uma vez, a
presena de profissionais, ligados a outras manifestaes artsticas,
inclusive, dentro de uma perspectiva regionalista, j mencionada
acima. Se atentarmos para o nome de Danton Vampr, citado acima,
observaremos que seu nome divide a autoria da primeira revista
paulista de sucesso no sculo XX: So Paulo futuro, de Danton
Vampr e J. Nemo, com msica de Fernando Lobo.237 Segundo a
mesma fonte, Vampr, bacherel e jornalista, nascido em Rio Claro
em 1892, e falecido na capital em 1949, acompanharia por algum
tempo, esse teatro paulista.238 Esta revista em dois atos, segundo

235
Agustin Barrios. Rdio USP FM, Programa idealizado e apresentado pelo professor e violonista
Edelton Gloeden, em 4 e 11/3/1996.
236
TAUBIKIN, Myriam (org.)Violes do Brasil..., op. cit., p.36
237
MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos de teatro em So Paulo (1875-1974). So
Paulo, Ed. SENAC So Paulo, 2000, p.62.
238
Idem.
 70

comentrio do jornal O Estado de S. Paulo, toda recheada de

lindos trechos musicais bem adaptados s diversas cenas. No
espetculo de hoje faz sua estria o ator Raul Soares.239
Ainda em relao a Vampr, dele, em parceria com Joo
Felizardo, a burleta Uma festa na Freguesia do , alm de A
penso de D. Ana e o Caf de So Paulo, peas encenadas em 1917
pela Companhia Arruda, que se destaca cada vez mais com seu
teatro regional240, alm da pea Sustenta a nota, em parceria com
Euclides de Andrade e Alexandre Ribeiro Marcondes Machado, j
nessa poca, transformado na figura de Juo Bananere, cuja pea mais
importante foi sua, La divina increnca, de 1918, o grande
acontecimento da temporada teatral, montada pela Companhia
Arruda, no teatro Boa Vista.241
Assim, ao refletirmos sobre este concerto de Canhoto no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, alm de sua
importncia para sua carreira solista e para o prprio violo em So
Paulo, h que ser ressaltado ainda, que, paralelamente tal evento
esteve circunscrito aos chamados espetculos de variedades, de onde
Canhoto desenvolveu sua carreira, pelo menos at o final da dcada
de 1910, paralelamente ao clima de valorizao dos aspectos da
cultura regional paulista, que, como veremos, teve um incentivo
significativo, dos polticos locais.
Em maro de 1922, por ocasio da inaugurao do Teatro Olmpia
no Bras, novamente uma pea de Danton Vampr em parceria com
Gasto Barroso, O que o rei no viu, exibio esta, sempre em

239
Idem.
240
Idem, p.88.
241
FONSECA, Cristina. Ju Banarere: o abuso em blague. So Paulo, Ed.34, 2001, p.199.
 71

conjunto com um programa cinematogrfico.242 Por fim, sero suas

revistas, So Paulo futuro e A freguesia do , que inaugurou as
atividades do Teatro Popular, criado em 1931, que se instalou no
antigo Circo Alcebades, na avenida So Joo, mesmo ano em que
foi criado o Conjunto Artstico Paulistano, dirigido por Marcelo
Tupinamb, que se propunha a cantar operetas brasileiras. A
primeira delas uma adaptao de A moreninha, de Macedo, com
libreto de Arlindo Leal e msica de Pedro Camim, sob a regncia de
Gabriel Migliori.243
Ao mencionarmos o nome de Fernando Lobo, na autoria da parte
musical, certo que estamos falando de Marcelo Tupinamb, cuja
participao nesta revista, mudou sua trajetria profissional. Paulista
de Tiet, nasceu em 29 de maio de 1889, em uma famlia fortemente
envolvida com a prtica musical. Seu pai, Eduardo Lobo, foi regente
da Banda da Santssima Trindade, em Tiet, e seu tio, Elias lvares
Lobo (1834-1901), foi maestro e compositor, atuou no Rio de
Janeiro, onde foi de professor de Chiquinha Gonzaga244, alm de
autor, dentre outras, da pera A noite de So Joo, encenada em 1860
no Rio de Janeiro, e regida pelo jovem maestro Carlos Gomes.245
Em 1907, com apenas 15 anos, Fernando Lobo acompanhou o
clebre flautista Patpio Silva, que excursionava pelo interior de So
Paulo, a caminho do sul.246 Dentre seus sucessos est o cateret O
matuto, feito em parceria com Candido Costa, cujo tema, ligado a
outro estado, parece indicar uma aspirao do autor a se popularizar

242
MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos de teatro..., op. cit., p.98.
243
Idem, p.125.
244
DINIZ, Edinha. Chiquinha Gonzaga..., op. cit., p.46.
245
Enciclopdia..., op. cit., p.452.
246
Enciclopdia..., op. cit., p.788.
 72

alm das fronteiras paulistas.247 Em 1915, comps mais um sucesso,

o maxixe So Paulo futuro. Na poca, cursando a Escola Politcnica
de So Paulo, onde se formou no ano seguinte, foi chamado ao
gabinete do diretor Paula Souza, que o indagou: No permito que
aluno meu ande fazendo maxixes. Quem vai confiar num engenheiro
que faz maxixes?.248 Fernando Lobo virou ento, Marcelo
Tupinamb.
Mas continuou atuando como engenheiro civil at 1923, quando
uma doena nos olhos o obrigou a desistir da carreira. Dedicou-se
inteiramente a msica.249 Em 1924, mais uma composio de
sucesso, o fox-cano O cigano, em parceria com Joo do Sul
(pseudnimo adotado por Gasto Barroso), uma das primeiras
composies brasileiras a receberem a designao de Foxe-cano,
alcanando ainda, at 1946, a expressiva vendagem de cem mil
edies impressas, o dobro de O matuto, seu segundo maior
sucesso.250
Foi considerado o responsvel pelo sucesso nacional do chamado
samba rural paulista, assim como, o estilizador do gnero.251 Outro
gnero corrente no universo composicional de Marcelo Tupinamb,
foi o chamado tanguinho, diminuitivo utilizado para diferenciar seus
tangos dos de Nazareth.252 Identificamos que, em termos de
referncia, por assim dizer, Ernesto Nazareth teve destaque na msica
247
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H. A cano..., op. cit., p.55.
248
Idem. Fernando Lobo exerceu a carreira de engenheiro civil at 1923, quando uma doena no olhos o
obrigou a desistir da carreira, passando a dedicar-se inteiramente a msica (Enciclopdia..., loc. cit., p.788).
249
Enciclopdia..., loc. cit., p.788.
250
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H. A cano..., op. cit. p.66.
251
Idem, p.55.
252
Idem, ibidem. Mrio de Andrade afirma que o samba rural de negros paulistas se distingue bem na
coreografia e no ritmo musical, dos sambas e baianos nordestinos, j que no possui a sncopa como base
 73

brasileira, at 1928, a chamada fase herica253 da msica popular

brasileira. O fato de Fernando Lobo (e tambm Eduardo Souto, como
veremos) buscar se diferenciar, em termos composicionais, de
Nazareth e de sua obra, apontam para este predomnio. Vale lembrar a
que Villa-Lobos dedicou-lhe seu Choros n1, provavelmente no por
acaso, alm das palavras elogiosas do violonista argentino Juan A.
Rodrigues, analizado adiante, para Nazareth.
Vale ressaltar ainda, a apresentao do prprio Ernesto Nazar em
1926 no Teatro Cultura Artstica de So Paulo, precedida de uma
palestra de Mrio de Andrade. Nesta ocasio, aps comentar que ainda
no possua um bom piano, foi organizada uma lista com 150 nomes,
e, em dois meses, Nazar ganhava seu piano italiano Sanzin, que ele
mesmo escolheu.254 Mrio de Andrade, nesta palestra, compara este
concerto do Cultura Artstica, com outro de Nazar, no Instituto
Nacional de Msica, em 1922, organizado por Luciano Gallet, e
observa: um gosto a gente constatar que no se carece aqui a
garantia da polcia, como sucedeu no Instituto Nacional de Msica em
1922....255 Consta que esta temporada que Nazareth passou em So
Paulo, em 1926, foi incentivado pelo amigo poeta Catulo da Paixo
Cearense, quando passou uma temporada de 11 meses em So
Paulo, hospedado por Jacyntho Silva, importante colaborador do
movimento modernista.256 Segundo a mesma fonte, nesta temporada
paulista, seu crculo de amigos inclua, Mrio de Andrade e o ento

rtmica e um verdadeiro one-step bem batido nos tempos (ANDRADE, Mrio. Dicionrio musical
brasileiro. Belo Horizonte, Itatiaia/IEB-USP, p.455).
253
Msicas e msica: Amrico Jacomino, o Canhoto. TV Cultura de So Paulo, 2/8/1978.
254
Jornal, Estado de So Paulo, 10/4/1996, p.D1.
255
ANDRADE, Mrio. Msica doce msica. So Paulo, Livraria Martins, 1976, p.130.
256
CARVALHO, Henri. Ernesto Nazareth, Rei do tango brasileiro: a transformao da esttica musical na
cidade do Rio de Janeiro. Dissertao de mestrado. PUC-SP, p.23.
 74

presidente do Estado de So Paulo, Carlos de Campos257, a quem,

inclusive, dedicou uma Marcha fnebre258, obra editada em 1927
pela Casa Bevilacqua259. Fernando Lobo escreveu ainda, a partitura
da pera Abrao, e os bailados Garoa, Burant e Juca Mulato, alm
de ter musicado poemas de Vicente de Carvalho, Guilherme de
Almeida, Manuel Bandeira, Olegrio Mariano, Coelho Neto e muitos
outros, tendo suas obras divulgadas pelos mais conhecidos cantores
da poca, como Francisco Aves, alm de artistas do teatro musicado
como Vicente Celestino e Patrcio Teixeira e Abigail Maia, alm de
homenagear o aviador paulista Ribeiro de Barros com a marcha, Asas
de Ja, com letra de Otaclio Gomes.260 Um de seus parceiros,
Arlindo Leal, tambm comps letras para algumas obras de Canhoto,
caso do schottisch, Flor paulista, no tanguinho sertanejo J se acab e
nas valsas Triste carnaval e Arrependida. Arlindo Leal nasceu em So
Paulo, presumivelmente no ano de 1871261, e foi autor das revistas
Cenas da roa e Flor do serto, em que ficaram dois xitos
populares: Tristeza de caboclo, e Maricota sai da chuva, usando,
ainda o pseudnimo de Jos Eloi.262 Foi ainda letrista do tanguinho
de Marcelo Tupinamb, Ao som da viola, de 1920, obra includa na
publicao, Raros e inditos263, que, por sua vez, ressalta que, em So
Paulo dos anos 10, havia um teatro popular de carter regionalista,
vertente do nacionalismo literrio de valorizao de nossas razes.

257
Idem, ibdem.
258
Idem, p.120.
259
Enciclopdia..., op. cit., p.557.
260
Enciclopdia..., loc. cit., p.788.
261
Enciclopdia..., op. cit., p.433.
262
Idem.
263
Raros e inditos, So Paulo, SESC-SP, 1995.
 75

ainda nesse teatro sertanejo-caipira, que se expressava os

gneros em voga: a revista, a burleta e a opereta.264 Podemos
acrescentar mais uma revista de autoria de Arlindo Leal, O boato,
considerada o grande acontecimento artstico, reservado ao
Polyteama na noite de 12 de maio de 1889, uma revista de fatos
locais sucedidas nos anos de 1897 e 1898, divididas em 10 quadros,
que tem, como eixo central, a histria de um casal e sua filha vindos
a So Paulo por ocasio do carnaval e que teve msicas do maestro
Manuel Passos.265
Esta ligao da atividade teatral com a musical, expressa nos
exemplos citados at aqui, expressam uma faceta, a nosso ver, pouco
valorizada nos trabalhos de pesquisa sobre msica das primeiras
dcadas do sculo XX. Mais do que uma interseo, o teatro de
revista, aparecido no Rio de Janeiro na segunda metade do sculo
XIX, foi o primeiro grande lanador de composies de msica
popular.266
Neste sentido, quando refletimos sobre a proximidade entre msica
e teatro, podemos pensar na disseminao das Casas de pera, no
final do sculo XVIII, quando pera, no contexto nacional,
aplicava-se (...) a qualquer pea que intercalasse trechos falados com
nmeros de canto, executando-se a parte musicada conforme os
recursos locais.267 Com a irrupo da opereta francesa,
acompanhada por suas seqelas cnicas, gerando uma espcie de

264
Raros e inditos..., op. cit. Ainda na mesma publicao, Marcelo Tupinamb foi o autor das msicas da
opereta sertaneja, Cenas da roa, de 1917.
265
ARAJO, Vicente de Paula. Sales..., op. cit., p.37.
266
TINHORO, Jos Ramos. Msica popular: teatro e cinema. Petrpolis, Vozes, 1972, p.13.
267
PRADO, Dcio de Almeida. Histria consisa do teatro brasileiro: 1570-1908. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 1999, p. 24. O mesmo autor ressalta a prtica do entremez, uma comdia em um
ato (...), se possvel recheadas com nmeros de canto e dana (Idem, p.56).
 76

avalanhe de msica ligeira268, novamente observamos uma

proximidade msica e teatro, a partir da criao de Jaques Offenbach,
no sculo XIX, da pera-bufa269, fato que pode ser considerado
como o ponto de partida para a histria do teatro musicado no Brasil
de carter popular e urbano, quando Offenbach passou a criar suas
caricaturas musicais270, num momento que, o teatro abrasileirava-se
simultaneamente msica.271 O exemplo de Chquinha Gonzaga
significativo, na medida em que, para divulgao de sua msica, o
teatro foi imprescindvel.272
O que pretendemos ressaltar, que no universo musical de
Canhoto, tambm observamos esta importncia, inclusive em relao
a outras manifestaes artsticas. Assim, identificamos a presena de
Canhoto nestes espetculos, inclusive formando parcerias com
profissionais desta rea, caso do citado Arlindo Leal, autor da revista
sobre acontecimentos de So Paulo, denominada O boato, com
msica de Manuel Passos, e que estria em maro de 1899 no
Politeama, com cerca de cem personagens, entre os quais tipos
italianos (diferenciando do portugus das revistas fluminenses.273
Em 16 de maio de 1918, no teatro Boa Vista, ocorreu o festival
dos apreciados artistas da companhia Arruda: Elisa Santos e Antnio
Dias, que contou com a representao da opereta Scenas da roa
(...), tambm de Arlindo Leal, alm de um acto de Cabaret, no qual

268
Idem, p.85.
269
Idem, p.89.
270
DINIZ, Edinha. Chiquinha Gonzaga..., op. cit., p.115.
271
Idem, ibdem. Vale observar que, abaixo da opereta, na hierarquia ideal dos gneros de teatro musicado,
situava-se a revista (PRADO, Dcio de Almeida. Histria concisa do teatro brasileiro. So Paulo, EDUSP,
p. 102).
272
Idem, p.114.
273
MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos..., op. cit., p.31.
 77

tomaram parte vrios artistas. Apachinette, que figurou nessa parte

teve muitos aplausos, assim como Zaz Soares, que executou duettos
com Raul Soares e cantou depois uma cano nacional; o violonista
Amrico Jacomino; a canonettista Pura Jenelty (...).274
Outro espetculo onde Canhoto atuou com artistas do teatro
paulistano, foi quando tomou parte do festival realizado em 13 de
junho de 1918, no Teatro Avenida, onde foi apresentado a revista O
31 Paulista, seguido de acto variado, onde tomaram parte, alm de
Canhoto, Ed Carvalho, Affonso Oliveira, Joo Pinho (...).275 Em
maro de 1919, no teatro Boa Vista, Canhoto participou, de um ato
de variedades, juntamente com o duo caipira Os Garridos, onde
foi representada, inicialmente, a pea do saudoso dr. Cesrio Motta,
A caipirinha.276
Em maro de 1920, foi a vez dos Oito batutas encerrar um ato
de variedades com um concerto, no palco do Teatro Boa Vista, por
ocasio da representao da burleta, Nha moa, desempenhada com
agrado por Celeste Reis, Anthero Vieira, Joo Lino (...).277 Este
mesmo grupo se apresentou em So Paulo, em dezembro de 1919 no
palco do Teatro So Pedro, desta feita, dirigido por Joo
Pernambuco.278 Com relao a citada Nha moa, esta burleta de
Abreu Dantas, com msica de Chagas Junior, que tanto sucesso teve
no Boa Vista, que por sinal, realizou um concurso de peas

274
Idem.
275
Idem. Na mesma notcia publicada no jornal O Estado de S. Paulo, segundo a mesma fonte, constou
ainda, referncias a revista Ponto por ponto, de Jorge Domingues, representada no dia anterior, e a burleta
O estouro da bioada, de Bento de Camargo, a ser representada no dia seguinte.
276
Idem. No intervalo deste mesmo espetculo, segundo a mesma fonte, se apresentou a banda de msica do
5 Batalho da Fora Pblica (Idem).
277
Idem.
278
Idem.
 78

regionais, sendo um das peas premiadas, a burleta, A italianinha, de

Euclides de Andrade e do humorista Viterbo Azevedo279,
posteriormente transformado em filme e considerado o primeiro
filme verdadeiramente regional (...) da indstria cinematogrfica
paulista.280
Em 1919, Canhoto, juntamente com o cantor e ator Viterbo de
Azevedo e uma menina de dez anos de idade, na poca, Abgail
Gonalves, que mais tarde tornou-se a grande cantora lrica, Abgail
Allssio281, e formaram o j mencionado trio Viterbo-Abgail-
Canhoto, inspirado no sucesso do personagem de Jeca Tatu, que
provocava enorme onda de matutismo, refletindo na literatura, nas
artes, na msica e no teatro.282 Porm, em sua primeira excurso, no
interior de So Paulo, o trio foi desfeito em condies trgicas. Antes
de um espetculo de caridade, Viterbo de Azevedo foi assassinado
acidentalmente com um tiro na testa283, o mesmo Viterbo que,
juntamente Euclides de Andrade, compuseram a citada burleta, A
italianinha.
Em homenagem ao citado acidente envolvendo Viterbo Azevedo,
Canhoto dedicou a valsa Manh fatal, a memria do saudoso e
querido artista nacional Viterbo de Azevedo284, partitura para piano
contendo inclusive, uma parte potica sem especificao de autoria,
alm da citao de L. Rinaldo na adaptao, provavelmente, como

279
MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos..., op. cit. p.92.
280
Idem
281
Idem.
282
Idem, ibidem.
283
Idem.
284
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Manh fatal. Partitura para piano. So Paulo Ed.: C.E.M.B. Campassi &
Camim., s/d. Partitura fornecida por Lus Amrico Jacomino e incorporado ao corpo documental desta
pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
 79

referncia ao arranjo para piano desta partitura. Esta presena de

Viterbo em atuaes no teatro regional paulista, como vimos, nos faz
indagar, a respeito de Abigail Gonalves ou Abigail Alssio, esta
grande cantora lrica, conforme mencionamos.
Uma informao a seu respeito, sem indicao de fonte, informa
que aps o incidente, Abgail Gonalves, agora com o apelido de a
sertanejinha, estria inicialmente como cantora solista no Teatro Rio
Branco e que, traumatizada pelo acontecimento com Viterbo, ficar
20 anos sem cantar, e tempos depois mudar seu nome para Abgail
Alssio, dedicando-se ao canto lrico, com o qual chega a se
apresentar no Metropolitan Opera House de Nova York.285 No
localizamos documentos a respeito deste fato envolvendo Viterbo
Azevedo e nem desta cantora, que parece ter tido certa projeo na
poca, a julgar por sua apresentao no pera House.
Um fato a ser ressaltado dentro deste contexto, foi a montagem
dramtico-musical da obra pstuma de pea de Afonso Arinos286
(falecido em 1916), O contratador de diamantes, em 1919,
representada nos dias 12 e 14 de maio no Teatro Municipal.287
Inicialmente vale observar o ativo apoio poltico recebido, a comear
pelo ento prefeito Washington Lus, que cedeu o Teatro Municipal,
custeou os cenrios (...) e outras eventuais despesas, com nada menos
que duas orquestras, a menor regida por Francisco Mignone e a
maior, tendo como espala o professor Zacharias Autuori, teria como
regente o maestro Francisco Braga, que comps as msicas deste

285
ANTUNES, Gilson U. Amrico Jacomino..., op. cit., p.59.
286
Idem, p.240.
287
MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos..., op. cit., p.90.
 80

espetculo, e que viria especialmente do Rio, acompanhado do

ministro da Viao, representando o presidente da Repblica.288
A respeito desta apresentao, o jornal O Estado de S. Paulo
destacou,

acontecimento artstico (...) de uma alta significao social, revelador de uma

cultura que dia a dia se aprimora e encontra suas origens nas melhores tradies
nacionais, produto, por sua vez, da civilizao latina que recebemos atravs da
antiga metrpole.289

O Contratador pode ser considerado, ao mesmo tempo, como

cristalizao e como catalizador de uma fermentao nativista que
adquiria densidade crescente em direo aos anos 20290, do qual
fazem parte, principalmente a Revista do Brasil, criada em 1916 pela
Liga Nacionalista291, que estimulou uma literatura de regionalismo
paulista, dedicada a retratar a cena rural e a cultura caipira, atravs de
autores, dentre eles Amadeu Amarau, Monteiro Lobato, Cornlio
Pires, Paulo Setbal, Afonso de Freitas, Paulo Duarte292.
O sucesso retumbante desta montagem, desencadeou uma
espcie de furor nativista na alta sociedade paulistana293, que j vivia
em ritmo de redescoberta do Brasil.294 Segundo o mesmo autor, os
modernistas paulistanos no podiam deixar de ser contaminados por
esse orgulho popular-nacional295, quando incorporou hbitos,

288
Idem, p.242. Segundo o mesmo autor, num resumo extremo, narra a histria do contratador da
prospeco de diamantes do Distrito de Diamantina do Tijuco (...), de preponderante linhagem paulista, lder
e patriarca tutelar de seu povo, que espuriamente estorquido pelo ouvidor-geral, mostrando como os
polticos parasitas usurpavam o trabalho dos legtimos produtores locais (...) (idem).
289
Apud. MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos..., op. cit., p.90.
290
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu..., op. cit., p.247.
291
VIANNA, Hermano. Mistrio do samba. Rio de Janeiro, Zahar, 1995, p.98.
292
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu..., op. cit., p.247.
293
VIANNA, Hermano. Mistrio..., op. cit., p.98.
294
Idem, p.97
295
Idem, p.99
 81

influenciados pelo gosto das coisas brasileiras, que pareciam, j

fazer parte de seu cotidiano, e completa reforando os argumentos
aqui apresentados, um cotidiano nacionalista no s vivido pela
vanguarda paulista, mas por grande parte da elite econmica de So
Paulo, com os quais, os modernistas nunca deixaram de ter, alm de
laos de famlia em alguns casos.296
De fato, observamos uma rede de relaes entre artistas e
intelectuais de um lado e os mecenas e homens pblicos de outro. O
prprio escritor Afonso Arinos era um exemplo, contraparente dos
Prado por casamento (com a sobrinha de Eduardo Prado, irmo do
conselheiro).297 Outro exemplo ilustrativo, foi no casamento de
Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade, realizado em 30 de outubro
de 1926, tendo Washington Lus Pereira de Souza, recm empossado
presidente da Repblica, foi padrinho do noivo e, da noiva, os amigos
Paulo Prado e Olvia Guedes Penteado.298
Um fato a ser ressaltado neste contexto, foi a derrota sofrida pela
oligarquia paulista em 1910, com a eleio do general Hermes da
Fonseca, foi desenvolver atividades culturais, em eventos como a
Semana de 22, buscando assim reconquistar sua hegemonia,
golpeada com a derrota de Rui Barbosa na campanha civilista de
1910299, conforme observa Elias Tom Saliba no referido artigo.
Oswald de Andrade, ao comentar seu encontro quando conheceu
Waschington Lus, um dos maiores lderes polticos de So Paulo,

296
Idem, p.97.
297
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu..., op. cit., p.239.
298
MICELI, Srgio. Nacional estrangeiro..., op. cit., p.142
299
O Estado de So Paulo, 7/10/2001, p. D14.
 82

na poca em que era Secretrio de Justia e que Segundo Oswald de

Andrade,

suas palavras sobre minha revista foram de tal modo elogiosas efavorveis
que, sem embarao, aceitei o convite que me fez de v-lo em sua Secretaria. A
espontaneamente ele se disps a ajudar financeiramente O Pirralho, que
considerava um valor na luta que se desenvolvia em torno de Rui Barbosa contra
o hermismo controlado por Pinheiro Machado.300

Por conta deste vnculo, tal peridico pertenceu ao pequeno grupo

de publicaes, que, nas primeiras dcadas do sculo XX, construram
estreitas ligaes com o mercado, assumindo-se enquanto
empreendimentos comerciais, com estruturas de financiamento e
produo bem mais profissionalizadas.301
Outros exemplos de valorizao da cultura regional a partir de
aes pblicas e governamentais, foi a reorganizao do

Museu Paulista, tomando o cuidado de dividi-lo em dois departamentos: um

dedicado histria do Brasil em geral e outro, o principal destaque, totalmente
consagrado histria de So Paulo (...) patrocinando a publicao de antigos
manuscritos relacionados histria local.302

Nesta perspectiva, podemos mencionar ainda, a edificao do

Monumento Independncia, patrocinada pelo governo paulista de
Washington Lus; o Monumento s Bandeiras, projetado pelo escultor
modernista Victor Brecheret, alm do Monumento a Olavo Bilac, que

300
Apud. FONSECA, Cristina. Ju Bananre: o abuso em blague. So Paulo, Ed. 34, 2001, p.40.
301
CRUZ, Heloisa de Faria. So Paulo em revista: catlogo de publicaes da imprensa cultural e de
variedades paulistana: 1870-1930. So Paulo, Arquivo do Estado, 1997, p.26. Segundo a mesma fonte, outras
publicaes com a mesma estrutura do Pirralho foram, A revista feminina, A vida moderna, e A cigarra, isto
a partir informaes bsicas sobre mais de 1.000 ttulos de perodicos daqueles anos (Idem, p.29).
302
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu..., op. cit., p.138.
 83

foi denominado pelo jornal O Estado de So Paulo como autntica

febre estaturia.303
Vale ressaltar ainda que todas estas iniciativas no buscaram
incluir o grande contingente populacional, que permaneceu, no s
excludo e marginalizado socialmente, mas reprimido, sempre que
buscou se organizar de maneira independente do Estado. Nicolau
Sevcenko menciona o processo crescente de encortiamento,
abandono e descaso, em bairros como o Bexiga, o Cambuci e o Brs,
alm da devastao causada pelo envenenamento e contaminao,
em funo dos alimentos adulterados e da gua insalubre, cuja as
vtimas, em sua maioria, eram as crianas.304
Retornando mais diretamente carreira de Canhoto, ressaltamos
duas composies dedicadas Marinha Nacional, a Marcha triunfal
brasileira e a Marcha dos marinheiros, quando em abril 1917,
torpedeado pelos alemes o nosso navio Paran.305 O mesmo Ronoel
Simes ressalta o ardor blico de que se viu tomada a nossa gente306
e a contribuio da msica para sustentar o nimo guerreiro que se
apossava de todos.307 Por exemplo, no carnaval de 1918, foram
proibidas pelas autoridades certas manifestaes, como hinos ou
msicas patriticas, bem como o uso de fantasias alusivas s naes
em guerra.308 Nessas duas marchas, compostas para violo solo, o
clima das bandas militares, muito importante para a constituio e

303
Apud, SEVCENKO, Nicolau, op. cit., p.99.
304
Idem, p. 136.
305
SIMES. Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6.
306
Idem.
307
Idem.
308
Idem. O mesmo artigo comenta a respeito de um convite de um empresrio de certa companhia teatral
para Canhoto gravar suas msicas na Alemanha, todavia ele recusou a proposta, dizendo que preferia grav-
las em sua Ptria(p.5). Lus Amrico Jacomino, entretanto, filho do violonista, em depoimento a este
pesquisador (6/8/98), disse desconhecer qualquer informao a este respeito.
 84

difuso da musicalidade do incio do sculo, foi reproduzido com

grande fidelidade. Na Marcha triunfal brasileira, inclusive, Ronoel
Simes comenta sobre a sonoridade dos flautins, das cornetas, das
caixas, etc.309 Notamos ainda, em relao a estas duas obras, um
momento, por assim dizer, onde Canhoto explorou sua habilidade e
sensibilidade como e intrprete, obras estas que, aps Abismo de
rosas, sejam as msicas que mais o identificam. Neste sentido, vale
lembrar a interpretao do violonista Dilermando Reis (nt), embora
parea mais contida, transmite com nitidez o clima das bandas
militares, deste que foi, um dos mais importantes intrpretes da obra
de Canhoto.
Outra tragdia presenciada por Canhoto, alm daquela ocorrida
com seu parceiro Viterbo Azevedo, citada acima, ocorreu no ltimo
dia do carnaval de 1920, quando um namorado enciumado matou a
namorada com um tiro, e em seguida a si prprio, depois de lembrar
moa a proibio que lhe fizera de tomar parte nos festejos
carnavalescos.310 Tal episdio inspirou a composio da valsa lenta,
como indica a partitura para violo editada pela Fermata do Brasil,
Triste carnaval, tornando-se, inclusive, um dos maiores sucessos na
capital paulista, difundindo-se em seguida por todo o Brasil.311 Tal
sucesso pode ser observado pelas referncias que esta valsa teve, em
outras partituras de Canhoto, quando aparece como sendo uma obra
referncia, da mesma forma que atualmente o reconhecemos como o
autor de Abismo de rosas, caso das partituras de Ai Barbina, na valsa

309
SIMES. Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.5.
310
Idem, p.6. Alm de indicar o gnero valsa lenta, entre parntese, a partitura desta mesma obra aparece com
outra indicao, Sonho de Pierrot.
311
Idem.
 85

Chuva de prolas, na prpria Manh fatal, citada acima. Vale ressaltar

ainda um trecho da letra de Triste carnaval312, composta por Arlindo
Leal: Por tua causa, Colombina/ tive um triste carnaval/ Vem
formosa Colombina/ minha tristeza leva (...).
Ainda em relao a valsa de Canhoto, Triste carnaval, vale
observar que esta obra foi gravada posteriormente por um de seus
alunos, o campineiro Jos Pedroso de Camargo, que tambm gravou a
mencionada valsa, Manh fatal. Curiosamente, outro assassinato
ocorreu, desta vez envolvendo o prprio Pedroso de Camargo, que
matou uma prostituta na Rua Sete de Abril, sendo logo solto, por
bom comportamento.313
Uma faceta pouco conhecida de Canhoto, foi sua veia potica, mas
que acabaram fazendo parte de sua atividade profissional314, como
ocorreu na catira, Nh Maruca foi simbora315, na qual comps
tambm a parte potica. Logo na capa desta partitura, uma foto do
popular humorista, canonetista e ventrloquo Baptista Junior e seus
ltimos sucessos. Com relao ao autor do arranjo para piano desta
partitura, no existe informao como normalmente ocorreria,
tratando-se, provavelmente, de um arranjo feito pela prpria editora.
Por ser uma faceta pouco explorado de sua atividade profissional,
transcreveremos pequenos trechos das obras no qual Canhoto comps
tambm a parte potica, como nesta catira, que traz em seu incio:

312
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Triste carnaval. Partitura para piano. So Paulo Ed.: C.E.M.B.
Campassi & Camim., s/d. Partitura fornecida por Lus Amrico Jacomino e incorporado ao corpo documental
desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
313
Depoimento de Ronoel Simes, cit.
314
Depoimento de Lus Amrico Jacomino a este pesquisador em 7/8/98.
315
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Nh Maruc foi simbra. So Paulo, A Di Franco. Partitura para piano.
So Paulo Ed.: C.E.M.B. Campassi & Camim., s/d. Partitura fornecida por Lus Amrico Jacomino e
incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
 86

Nessas corda da viola/ cuando quro namor/ entro logo em desafio/

s Deus me pode ganh (...).
Outra faceta pouco ressaltada de Canhoto, foi a composio de
msicas carnavalescas durante nove anos seguidos, de 1920 a
1928.316 Segundo Ronoel Simes317 destaca inicialmente a
composio de um caterete de Marcelo Tupinamb, O matuto, um de
seus maiores sucessos318, como uma das inspiraes de Canhoto para
a composio de tais msicas carnavalescas, da mesma forma que seu
entusiasmo com o carnaval carioca319, quando, em conseqncia,
apresenta em 1924, dois trabalhos seus, letra e msica: Carnaval
noite, e o outro, Esse cachorro s falta falar320. Em relao a
presena de Canhoto no Rio de Janeiro, consta que em 1919, o autor
de Abismo de rosas, foi pela primeira vez ao Rio de Janeiro,
deixando perplexos todos os que compareceram a seus recitais321,
dentre eles, podemos citar seu recital de violo (...) no teatro Lrico,
em 4 de dezembro de 1919322, alm de, dias antes, oferecer uma
audio especial imprensa carioca no salo do Jornal do
Comrcio.323
Em 1920, comps, em parceria com Arlindo Leal, Ai! Barbina, que
Ronoel Simes denominou como tanguinho sertanejo324, mas que na

316
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.6.
317
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino, o Canhoto. In. Jornal A Gazeta, 17-10-1958. Acervo: particular.
318
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza H. A cano..., op. cit., p.55. Segundo a mesma fonte, este cateret,
composto por Tupinamb, em parceria com Cndido Costa, conta o desejo de um cearense desgarrado de
voltar sua terra, tema este que parece indicar uma aspirao dos autor a se popularizar alm das fronteiras
paulistas (Idem).
319
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino, o Canhoto. In. Jornal A Gazeta..., op. cit.
320
Idem.
321
FERRETE, J. L. Contracapa do LP Amrico..., cit.
322
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.7.
323
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino, o Canhoto. In. Jornal A Gazeta..., op. cit.
324
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.6.
 87

partitura para piano, editada pela C.E.M.B, S. Paulo325, aparece

simplesmente, sertaneja, em mais um exemplo, a nosso ver, onde os
gneros musicais perdem sua funo de nortear caractersticas
histricas de uma obra musical, para adquirir, como que um ttulo
alternativo, ou at mesmo um subttulo. Outra particularidade desta
mesma partitura, a referncia ao citado Trio Viterbo-Abigail-
Canhoto, como sendo, Ai! Barbina!, seu ltimo sucesso.326 Outra
partitura desta mesma obra, localizada por nossa pesquisa, foi editada
para a curiosa formao, canto, violino ou bandolim.327
Em 1921, dos mesmos autores, o tanguinho amoroso, na
designao de Ronoel Simes328, J se acabou, mas que na partitura
para piano, editada pela Campassi & Camim C.E.M.B. So
Paulo329, aparece como tanguinho sertanejo, ou ainda tanguinho,
como indica a citada relao de obras de Canhoto, feita pelo
pesquisador Juvenal Fernandes, transcrita adiante. Na capa desta
partitura, em destaque, consta a referncia, tangos e sertanejas,
seguida da foto do ator caipira Pinto Filho330, ao lado de outra foto
sem identificao.

325
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & LEAL, Arlindo. Ai! Barbina!. Partitura para piano. Ed.: C.E.M.B. S.
Paulo, s/d. Partitura fornecida por Lus Amrico Jacomino e incorporado ao corpo documental desta pesquisa
e relacionada ao final no item Fontes documentais.
326
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & LEAL, Arlindo. Ai! Barbina!..., op. cit. Com relao letra de
Arlinda Leal, extrada desta mesma partitura, diz um dos trechos: J aperparei/ Minha casa de sap/ E j
prantei/ Umas mudas de caf/ Meu canavi/ J ta pra madurec/ E o Miar/ Bem no ponto de coi!/ Ai
Barbina (...).
327
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & LEAL, Arlindo. Ai! Barbina!. Partitura para piano. Ed.: C.E.M.B. S.
Paulo, s/d. Partitura fornecida por Lus Amrico Jacomino e incorporado ao corpo documental desta pesquisa
e relacionada ao final no item Fontes documentais.
328
Idem, p.7.
329
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & LEAL, Arlindo. J se acab. Partitura para piano. Ed.: Campassi &
Camim C.E.M.B. S. Paulo, s/d. Partitura adquirida junto a Lus Amrico Jacomino e incorporado ao corpo
documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
330
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & LEAL, Arlindo. J se acab..., op. cit. Com relao letra de Arlinda
Leal, extrada desta mesma partitura, diz um dos trechos: J se acab na minha vida toda a poesia/ Morena
 88

Outra obra de sua autoria e tambm de estilo carnavalesco, desta

feita em parceria com Juca Meu Nego, foi Ai Margarida... Ai
Margarida!, designada como marchinha carnavalesca rag-time, na
partitura para piano editada pela Irmos Vitale331, obra esta, dedicada
ao Dr. lvaro Liberato Macedo proprietrio da Casa Record,
modesta homenagem do autor.332 Outra obra localizada por esta
pesquisa e pertencente a esta fase, foi o tango carnavalesco, Deixa
meu bem de tolice333, onde o Canhoto compe no s a msica como
tambm a letra. Dedicada ao glorioso Centro dos Caadores de Porto
Alegre, esta partitura contm, na capa, ao lado da foto do autor, uma
relao de 18 obras, algumas inditas, que sero incorporadas em sua
relao de obras que estamos constituindo. Outro fato a ser destacado,
diz respeito a edio desta obra, a cargo da Casa Bevilacqua, filial
So Paulo Rua Direita, 17, nico exemplo de uma obra de Canhoto
lanada por esta editora. Quanto a letra de Canhoto, diz em um dos
trechos: Na Lapa, tem uma sinh/ Que tem fama de valente/ De tanto
morder os outros/ Coitadinha ! est sem dente.
Outra composio carnavalesca onde Canhoto comps msica e
letra, foi o maxixe, Esse cachorro s falta falar334, sucesso para o
carnaval de 1924, conforme menciona a capa desta partitura, cuja

ingrata!/ Tudo que antigamente pra mim sorria/ No me arrebata/ Nada mais j me enleva/ Nem me pde
encant/ Pois eu vivo nas trva/ Sem o seu doce oi (Idem).
331
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & NEGO, Juca M. Ai Margarida ... Ai Margarida. So Paulo, Ed.
Irmos Vitale, s/d.
332
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & NEGO, Juca M. Ai Margarida..., op. cit. Com relao letra de Juca
Meu Nego, extrada desta mesma partitura, diz em sua primeira parte: Eu vi a Margarida/ passear pela
Avenida/ Ai Margarida.../ Ai Margarida (...).
333
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Deixe meu bem de tolice. So Paulo. Casa Bevilacqua, s/d. Partitura
para piano adquirida junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo e incorporada ao corpo documental desta
pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
334
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Esse cahorro s falta falar. So Paulo, Oficina Musical ARS, 1924.
Partitura para piano adquirida junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo e incorporada ao corpo
documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
 89

edio ARS, localizada na Rua Bom Pastor n147 So Paulo,

menciona ainda, o grandioso xito: Riquette, fox-trot da opereta,
com msica do M I. Stabille. Quanto letra de Canhoto, diz em sua
primeira parte: Eu conheo uma Madama/ Que tem um cachorro
inteligente/ Quem chegar com graa a ele/ capaz de morder a gente/
Ai! Ai! Ai! O que ser/ Esse cachorro sabe maxixar/ Esse cachorro s
falta falar.
Ainda com referncia a animais, temos o samba nortista, O gato
comeu o pato, com letra e msica de Canhoto335, partitura esta editada
pela Casa Levy, o qual falaremos adiante, trazendo ainda referncia a
Casa Bevilacqua e a Oficina Musical Campassi & Camim So
Paulo tratando-se provavelmente de uma co-edio. Diz um dos
trechos envolvendo o gato e o pato: S Mariquinha/ Pegue o pau e d
no gato/ Cuidado com elle, Que elle come o pato (...).
Outra obra composta por Canhoto e inspirada no carnaval, foi o
maxixe, A gente se defende336, onde comps tambm a letra. Dedicada
ao querido e distinto ator Pinto Filho, esta partitura possu uma
outra edio, pela Fermata do Brasil337, com arranjo de Domingos
Semenzato para violo solo, que menciona uma gravao RGE de
Carlinhos Mafasoli, edio esta que no faz referncia letra. Quanto
a parte potica da citada edio, ficamos com uma dvida, j que
existem duas letras distintas mencionadas nesta partitura, uma delas ao

335
JACOMINO, Amrico (Canhoto). O gato comeu o pato. So Paulo, Casa Levy, s/d. Partitura para piano
adquirida junto ao acervo de Ronoel Simes e incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada
ao final no item Fontes documentais.
336
JACOMINO, Amrico (Canhoto). A gente se defende. So Paulo, Edio: Fermata do Brasil, s/d. Partitura
para piano adquirida junto ao acervo de Ronoel Simes e incorporado ao corpo documental desta pesquisa e
relacionada ao final no item Fontes documentais.
337
JACOMINO, Amrico (Canhoto). A gente se defende. So Paulo, Edio: Pedro Tomasi, s/d. Partitura para
piano adquirida junto ao acervo de Ronoel Simes e incorporado ao corpo documental desta pesquisa e
relacionada ao final no item Fontes documentais.
 90

final da partitura, e a outra letra na pgina seguinte, com o nome desta

obra no topo da pgina, como ttulo. Pelo fato da primeira referncia
fazer meno ao nome desta obra, transcrevemos aqui o trecho final:
Si algum domin procura/ Descobrir-nos, j se entende:/ Com
jeitinho e com malcia/ Logo a gente se defende.
Uma ltima questo envolvendo esta obra, diz respeito a relao de
composies de Canhoto feita por Juvenal Fernandes338, que cita esta
obra como sendo a mesma de outro choro de Canhoto, Dia de folia339.
A comparao das duas partituras para violo, no nos permite
concluir algo a respeito. Apesar de algumas semelhanas no desenho
meldico de ambas, existe diferenas acentuadas no desenho rtmico.
Como ponto comum entre ambas, existe a referncia a Fermata do
Brasil como negociadora dos direitos Internacional Melodies,
conforme consta nas duas edies. Tais aspectos no foram suficientes
para que nesta edio internacional, a data de nascimento de Canhoto
fosse apontada erradamente como sendo 1890, portanto, um ano
depois, conforme vimos.
Ainda do mesmo estilo, temos o samba carnavalesco, Feche a
porta e leve a chave, com letra e msica de Canhoto e arranjo para
piano de Alcebades Correa.340 Diz a letra em seu trecho final:
Feche a porta e leve a chave/ Ai! Ai!/ Feche tudo bem fechado/ Ai!
Ai!/ Tenho medo que me roubem/ Ai! Ai!/ O corao da minha
amada. Outra referncia ao exmio pianista e distinto amigo

338
FERNADES, Juvenal. O cartaz da..., op. cit. 13-14.
339
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Dia de folia. Genve, Internacional Melodies. Partitura para violo, com
rvision de Jos Barrense Dias, adquirida junto ao acervo de Ronoel Simes e incorporado ao corpo
documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
340
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Feche a porta e leve a chave!!. s/ ed. Partitura para piano adquirida
junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo e incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada
ao final no item Fontes documentais.
 91

Alcebades Correa, ocorreu em outro maxixe de Canhoto, que

tambm comps a letra, Se o telephone falasse341. Diz a letra em sua
primeira parte: Se o telephone fallasse/ ai meu Deus o que seria (bis)/
as melindrosas diriam/ credo em cruz Ave Maria.
Outras obras de Canhoto de teor carnavalesco foram o maxixe de
Canhoto, Da Bahia eu quero cco, com letra de Fernandes Aguiar342;
Outras composies de Canhoto no mesmo estilo foram outro maxixe
carnavalesco, Ponta Grossa boa terra343 e o tango, Sortro, graas a
Deus344.

Canhoto, Carlos de Campos e a rdio Educadora de So Paulo.

A partir do cruzamento das fontes utilizadas por este trabalho de

pesquisa, um perodo se destacou de forma particular, o ano de 1924,
pelo fato de conjugar dois acontecimentos em especial: o incio
regular das atividades da Rdio Educadora Paulista, um dos principais
meios de veiculao da atividade musical, e a revolta em So Paulo,
ocorrida neste ano, particularmente sobre a relao dos artistas com
este movimento, alm do foco em Carlos de Campos, poltico paulista
de pouca projeo, mas que para este projeto adquire relevncia na
341
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Se o telephone falasse. Edio: E.G.M.P. Partitura para piano adquirida
junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo e incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada
ao final no item Fontes documentais.
342
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & AGUIAR Fernandes de. Da Bahia eu quero cco. Ed. Grfica
Musical U. DELLA LATTA, s/d. Partitura para piano adquirida junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo
e incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
343
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Ponta Grossa terra boa. So Paulo, Oficina Grfica Musical
CAMPASSI & CAMIM, s/d. Partitura para piano adquirida junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo e
incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
 92

medida em que foi um compositor amador, amigo de Canhoto -, que

inclusive foi professor de violo de sua filha -, alm de participar de
diversas realizaes artsticas em So Paulo.
Um fato marcou os moradores da cidade de So Paulo durante os
anos 20, e no foi diferente com seus artistas, foi o levante paulista de
1924. Do ponto de vista deste trabalho de pesquisa, este movimento
nos interessa na medida em que constatamos uma ligao entre artistas
e intelectuais com os polticos paulistas no decorrer desta dcada de
20, como por exemplo entre Canhoto e Carlos de Campos e tambm
com Jlio Prestes, que, como veremos, no foi um caso isolado. Neste
sentido, uma pergunta vem a tona: qual foi a posio destes artistas e
intelectuais diante de tal movimento?
Diante dos documentos analisados, podemos afirmar que a atitude
foi muito variada. Enquanto alguns pegaram em armas e foram aos
Campos Elsios, se solidarizar com o ento chefe estadual, Carlos de
Campos, caso de Menotti del Picchia, outros se retiram para o interior,
caso dos recm-casados Oswald de Andrade e Tarsila do Amaral,
enquanto Antnio de Alcntara Machado, atuou ao lado dos
revoltosos, sendo, provavelmente de sua autoria, os cabealhos do
noticirio cotidiano da cidade ento sob ocupao militar.345
No caso de Canhoto, depoimentos do conta de sua presena na
cidade neste ano. Teria ento participado de alguma forma da Revolta
em So Paulo de 1924? Os motivos que nos levam a esta reflexo so
diversos. Inicialmente por suas manifestaes de carter nacionalista,

344
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Sortro, graas a Deus.... So Paulo, Oficina Grfica Musical
CAMPASSI & CAMIM, s/d. Partitura para piano adquirida junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo e
incorporado ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
345
MACHADO, Antnio de Alcntara. Brs, Bexiga e Barra Funda. Notcias de So Paulo. Belo Horizonte,
Ed. Itatiaia, p.11 (Nota Biogrfica de Francisco de Assis Barbosa).
 93

demonstrada durante a Primeira Guerra Mundial, atravs das

composies j citadas, Marcha dos marinheiros e Marcha triunfal
brasileira.
Vale ressaltar algumas manifestaes de msicos que viveram este
acontecimento, caso do violonista Antnio Rago, que na poca tinha
oito anos de idade. Sua autobiografia comea justamente com
comentrios sobre este levante, a necessidade de se proteger nos
pores de nossa modesta casa no bairro do bexiga, das granadas
atiradas pelas foras militares, sediadas no Morro dos Ingleses, hoje
Rua dos Ingleses.346 Durante a noite, porm, os estampidos das
granadas e metralhadoras eram sufocados pelo som de um violo (...)
com suas valsinhas e lundns da poca.347 Zequinha de Abreu foi
outro msico que no s vivenciou este acontecimento, como o
registrou com uma de suas composies: Sururu na cidade.348
Em Villa Kyrial, Marcia Camargos349 comenta sobre o fogo
cruzado dos rebeldes e das tropas federais estacionadas nas cercanias
da Vila Mariana, e mais adiante, a atitude de Menotti Del Picchia,
aps furar o cerco rebelde exibindo a credencial de jornalista,
entrando no jardim do Palcio dos Campos Elsios, defrontando-se
com o prprio Freitas Valle com uma pistola Mauser em Punho,
alm de altos funcionrios parlamentares e chefes polticos.350

346
RAGO, Antnio. A longa caminhada de um violo. So Paulo, Livraria Editora Iracema, 1986, p.15.
347
Idem.
348
VASCONCELOS, Ary. Panorama da msica brasileira na belle poque. Rio de Janeiro, Livraria
SantAnna, 1977, p.355. Entretanto, o autor se engana ao se referir ao ano deste movimento como a
revoluo de 1922, quando se viveram dias muito agitados na Paulicia(idem). O pesquisador Ricardo
Cardim por sua vez, levanta a hiptese deste choro ter sido composto em 1934, a partir da localizao de um
manuscrito do prprio compositor (CERQUIERA, Ricardo Cardim. Zequinha de Abreu..., op. cit., p.60).
349
CAMARGOS, A. Marcia. Villa Kyrial - Crnica da belle poque paulistana. So Paulo, Senac, 2001,
p.197.
350
CAMARGOS, A. Marcia. Villa Kyrial..., op. cit., p.197.
 94

Antnio de Alcntara Machado por sua vez, iniciado na

advocacia, chegou a exercer a funo de redator-chefe do Jornal
do Commercio de So Paulo interinamente, durante a revoluo de
1924, chefiada pelo General Isidoro Dias Lopes, e, como j foi
ressaltado, so provavelmente de sua autoria os cabealhos do
noticirio cotidiano da cidade ento sob ocupao militar.351 Ao
contrrio deste, Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade, por ocasio
da rebelio tenentista que amendronta a capital, da mesma forma que
os modernistas, estes, deixam a cidade e se recolhem s suas
fazendas.352 De fato, no s o interior, mas tambm o litoral era o
destino daqueles habitantes que tinham recursos (...); os demais
ficaram merc das armas353, que, teoricamente, deveriam defend-
los. O poeta e veterano de guerra Blaise Cendrars, que estava em So
Paulo, e se manteria aqui pelas mas de Paulo Prado, as mais ricas e
poderosas da cidade, assim comentou:

Mal colocou sua artilharia em posio sobre as colinas que dominavam a

cidade, o general Socrtes, comandante das tropas federais, desencadeou sobrea
cidade aberta, da qual nenhum de seus habitantes havia sido evacuado, um
bombardeio alem. Soube aproveitar as lies da Grande Guerra europia (...).
Esse absurdo bombardeio durou 29 dias e 29 noites (...).354

Apesar de ainda incipiente, a rdio Educadora acabou adquirindo

importncia neste delicado momento da vida da cidade de So Paulo,
351
MACHADO, Antnio de Alcntara. Brs, Bexiga e Barra Funda. Notcias de So Paulo. Belo Horizonte,
Ed. Itatiaia, p.11 (Nota Biogrfica de Francisco de Assis Barbosa).
352
MICELI, Srgio. Nacional estrangeiro: histria social e cultural do modernismo artstico em So Paulo.
So Paulo, Companhia das letras, 2003, p.142. Quanto aos nomes dos artistas modernistas que se retiram
para suas fazendas, Srgio Miceli no fornece informaes.
353
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu esttico na metrpole: So Paulo, sociedade e cultura nos frementes anos
20. So Paulo, Companhia das Letras, 1992, p.303.
 95

servindo como meio de comunicao do poder constitudo (...).

Pouco depois da legalidade restabelecida, a primeira programao da
Sociedade Rdio Educadora Paulista: peras e operetas.355
Consta que em 1924, Canhoto, ao lado do cantor Paraguass,
estavam em So Paulo, quando inclusive, inauguram a primeira
radioemissora desta capital, a Rdio Educadora Paulista356,
informao esta reiterada pelo cantor Paraguau, que comenta a
inaugurao desta emissora, juntamente com Canhoto e o Alberto
Marino, que foi o primeiro diretor artstico desta emissora.357
Se pensarmos que a Rebelio de 1924 em So Paulo inicia-se em 5
de julho, podemos trabalhar com a hiptese de Canhoto estar em So
Paulo neste perodo. Se tivermos presente que Canhoto foi professor
de violo da filha de Carlos Campos358, e prximo a outros
importantes nomes da elite poltica paulistana e nacional, como Jlio
Prestes conforme vimos, podemos supor, que Canhoto dificilmente se
manteria indiferente a este acontecimento, assim como no ficaram
Menotti del Picchia e Antnio de Alcntara Machado, mencionados
acima. Ou teria se retirado da capital como fizeram os citados
modernistas ?
Tais questes nos levam a refletir sobre a trajetria de Carlos de
Campos, poltico pouco mencionado, pelo que pudemos constatar at
o momento. Ironicamente, a fonte de informaes mais relevante que
localizamos a respeito de sua biografia, alm das informaes j
mencionadas e fornecidas pelo colecionador Ronoel Simes, alm da

354
Apud. SEVCENKO, Nicolau. Orfeu esttico...., op. cit., p.304.
355
Idem, p.31.
356
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.11.
357
Apud ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico..., op. cit., p.68.
358
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.6.
 96

citada dedicatria da obra de Ernesto Nazareth, Marcha fnebre,

localizamos algumas informaes a respeito de suas composies,
caso da pera A bela adormecida, de 1924, com libreto de Joo
Kopke e orquestrao de Lus Provesi, estreada em abril do mesmo
ano no Teatro Municipal de So Paulo e levada tambm ao
Municipal do Rio de Janeiro, alm de outra pera, Um caso singular,
com libreto de Pedro Augusto Gomes Cardim, e encenada no
Municipal do Rio de Janeiro e So Paulo em 1926.359
Por sua vez, Mrio de Andrade tece duras crticas a Carlos de
Campos, mais precisamente a sua guinada de grande compositor,
aps assumir a presidncia do Estado, sendo suas peas sinfnicas,
peas de quarteto (...). Uma coisa vergonhosa. E concu taxativo:
Vamos acabar de vez com essa histria de concertos em homenagem
a presidentes de Estado e Interventores.360
Filho de Bernadino de Campos, advogado formado pela Faculdade
de Direito de So Paulo, Carlos de Campos foi deputado estadual,
deputado federal, secretrio de justia e governador de So Paulo de
1924 a 1927, cargo no qual veio a falecer361, exercendo ainda a
direo do jornal Correio Paulistano362, onde trabalhou com Menotti
del Picchia.363 Foi frequentador assduo da Villa Kyrial, e cativo do
Jantar da Lira, dedicado aos msicos que formavam um conjunto,
tendo dentre outros, Souza Lima no violoncelo e Carlos de Campos ao

359
Enciclopdia..., op. cit., p.141. Segundo a mesma fonte, Carlos de Campos comps ainda outra pera, Um
caso singular, em 1926.
360
Apud. CONTIER, Arnaldo Daraya. Brasil novo..., op. cit., p.102.
361
Idem.
362
CINTRA, Assis. O presidente Carlos de Campos e a Revoluo de 5 de julho de 1924. So Paulo, Ed.
Cupolo, 1952, p.11.
363
GALVO, Maria Rita Eliezer. Crnica..., op. cit, p.251.
 97

contrabaixo364, alm de um dos responsveis pela Regulamentao da

Pinacoteca do Estado, em 1911365, e membro da Comisso Fiscal do
Pensionato Artstico do Estado de So Paulo, at sua morte, em
1927.366
Participou ainda de atividades relacionadas ao teatro paulista,
como por exemplo, na comisso que, em 1917, atuou na formao da
Companhia Dramtica de So Paulo, ainda sob os auspcios da
Sociedade de Cultura Artstica, da Sociedade de Autores e do
Conservatrio Dramtico e Musical, tendo na direo geral de
Gomes Cardim, comisso esta que contou com os nomes de
Godofredo da Silva Teles, Luis Fonseca, Nestor Rangel Pestana,
Ricardo Figueredo e Jos Paulino Nogueira Filho.367 Ainda em
relao ao teatro paulista, em 1925, foi encenada, em homenagem a
Menotti del Picchia, sua pea As mascaras, com Aurora Aboim e
Beatriz Costa. As canes Berceuse, Turquesa e Diamante, de autoria
do Doutor Carlos de Campos, presidente do estado, foram
apresentadas no espetculo.368
Vale ressaltar esta proximidade entre Menotti del Picchia e Carlos
de Campos, alm da atuao do irmo de Menotti, Jos, que em 1922,
veio de Minas, justamente para ver se conseguia cavar uns filmes
comerciais para exibir na Exposio do Centenrio.369 Ainda segundo
a mesma fonte, Menotti no teve pejo de ir falar com Carlos de
Campos370, mas no detalha se este poltico paulista teve alguma

364
CAMARGOS, A. Marcia. Villa Kyrial..., op. cita., p.43
365
Idem, p.98
366
Idem, p.161.
367
MAGALDI, Sbato & VARGAS, Maria Thereza. Cem anos..., op. cit. p.87.
368
Idem, p.108.
369
GALVO, Maria Rita Eliezer. Crnica..., op. cit, p.252.
370
Idem, ibdem.
 98

participao no impulso ou consolidao das atividades

cinematogrficas da cidade, revelando apenas, que, os Picchias
foram um dos verdadeiros pioneiros do cinema de So Paulo.371 O
mesmo Jos del Picchia, atuou como cinegrafista do filme,
Acabaram-se otrios372, comentado adiante, da mesma forma que
Victor del Picchia, que atuou na produo deste mesmo filme373.
Em 1924 temos o incio das atividades da Rdio Educadora
Paulista, inaugurada no ano anterior, e que abre uma nova fase nas
atividades musicais da cidade, na medida em que a msica de carter
mais popular, passa a adquirir um canal prprio de veiculao,
iniciando assim, seu desvinculamento, dos chamados espetculos ou
atos de variedades, que marcaram a trajetria musical at ento.
Ao analisarmos a trajetria artstica de alguns msicos paulistas ou
que por aqui passaram, aps 1924 at o final desta dcada,
percebemos uma grande incidncia de msicos que passaram pela
Rdio Educadora Paulista, Canhoto, Paraguau, Zequinha de Abreu,
Garoto, o maestro Ga, Armando das Neves, o Armandinho,
perceberemos sua importncia para a atividade musical paulistana, j
no incio de suas atividades.
Apesar de existir desde 30 de novembro de 1923, sua diretoria
ficou definitivamente constituda apenas no ano seguinte,
deliberando-se, assim, que iniciassem demonstraes pblicas com
as irradiaes somente em fevereiro de 1924.374 Sediada inicialmente
na rua da Quitanda n12, transferindo-se posteriormente, em 28 de

371
Idem
372
Idem, p.262.
373
Site da Cinemateca Brasileira, www.cinemateca.com.br. Acesso em 26/06/2006.
374
TOTA, Antnio Pedro. A locomotiva..., op. cit.p.27.
 99

outubro de 1924 para o Palcio das Indstrias, estreitando a relao

rdio/Estado, passou a ocupar salas que lhe foram cedidas pelo
Governo do Estado.375
J mencionamos a informao no qual, em 1924, Canhoto teria
inaugurado a primeira radioemissora desta capital, a Rdio
Educadora Paulista, no Palcio das Indstrias376, informao esta
reiterada pelo cantor Paraguass, em entrevista ao MIS-RJ, que
comenta a inaugurao desta rdio, juntamente com Canhoto e o
Alberto Marino, que foi o primeiro diretor artstico desta emissora. O
estdio era pequeno, dois e meio por dois e meio metros. No havia
microfone ainda, apenas em 1926 apareceu o microfone de carvo. Eu
cantava de costas para no estourar os microfones.377 Porm, no
encontramos documentos que atestem tal fato.
O que apuramos, a partir de uma informao veiculada no jornal
O Estado de S. Paulo de 28 de junho de 1924, foi que uma das
primeiras irradiaes desta emissora, foi a citada pera A bella
adormeciada, do sr. Presidente do Estado Carlos de Campos, levada
ao ar poucos dias antes, quando esta obra foi encenada no Teatro
Municipal378, provavelmente dentro da citada temporada desta pera
em palcos paulista e cariocas.
Aps interromper suas atividades em 5 de julho, as irradiaes
desta emissora voltaram a ocorrer, com toda regularidade desde o dia
doze deste ms, segundo publicao do Estado de 17 de agosto de
1924, destacando ainda a programao do musical do dia anterior, De

375
Idem, p.41
376
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.11.
377
Apud ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico..., op. cit., p.68.
378
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol. 2.
 100

Bassi e Octaclio Machado, bartono e tenor respectivamente,

acompanhados ao piano pelo prof. Perfetti, ressaltando ainda,
prosseguem as obras de instalao do aparelho emissor nas torres do
Palcio das Indstrias.379 Enquanto isso, em sua antiga sede, na rua
da Quitanda n12, prosseguem suas irradiaes regulares todas as
teras, quintas e sbados, como ocorreu nos concertos realizados no
Teatro Municipal das pianistas brasileiras Magdalena Tagliaferro e
Lcia Branco da Silva.380
At que em 8 de outubro do mesmo ano, segundo esta mesma
fonte, foi publicado neste mesmo jornal, a informao de que,
estao Rdio Bandeirantes, dessa sociedade, transferida para o
Palcio das Indstrias, onde ocupa as dependncias cedidas pelo
governo do Estado, recomear hoje suas irradiaes.381
Curiosamente, em 28 de outubro de 1924, nova informao a respeito
da transferncia desta emissora para o Palcio das Indstrias, onde
ocupa salas que lhe foram cedidas pelo governo do Estado, conforme
citao acima da obra, Locomotiva no ar, de Antnio Pedro Tota382,
citando o mesmo Estado de 28 de outubro de 1924.
Assim, o que podemos afirmar, que em 1924 houve a
inaugurao da nova sede desta emissora, e no sua inaugurao
propriamente dita, tanto que, em 30 de novembro de 1928, uma
notcia veiculada pelo jornal O Estado de S. Paulo e intitulada
Aniversrio da primeira sociedade de radiotelephonia de So Paulo,

379
Idem.
380
Idem. O fato desta mesma informao trazer a observao graas gentiliza das pianistas (...), nos faz
crer que tais irradiaes destes concertos eram autorizadas, como observamos acima com relao irradiao
da pera de Carlos de Campos.
381
Idem.
382
TOTA, Antnio Pedro. A locomotiva..., op. cit.p.41.
 101

comemorada com a irradiao de um programa especial, pelo seu 5

aniversrio, cuja existncia data de 30 de novembro de 1923,
quando um grupo de engenheiros paulistas, reunidos no Instituto de
Engenharia (...) e sob a presidncia de Belisrio Pena, ento no
exerccio de importante cargo do Servio Sanitrio do Estado (...).383
Ainda segundo a mesma fonte, foi inicialmente instalada, a ttulo
provisrio, uma pequena estao transmissora de 10 volts,
denominada Rdio Bandeirantes, na residncia do sr. Dr. Leonardo
Jorge Jnior (...), at sua transferncia para os torres do Palcio das
Indstrias, cedido pelo ento secretrio da Agricultura, sr. Dr. Gabriel
Ribeiro dos Santos.384 Assim, o que podemos concluir, que no foi
somente a transferncia desta emissora para o Palcio das Indstrias,
que estreitou as relaes Estado/rdio, como mencionamos acima,
mas tambm, a sua prpria constituio, a partir dos esforos de
Belisrio Penna, exercendo ento o importante cargo do Servio
Sanitrio do Estado, que por sua vez, presidiu a reunio que
inaugurou esta emissora, reunio esta que nasceram os estatutos da
sociedade, e que so os mesmos ainda em vigor.385
Retornando ao ano de 1924, em 30 de outubro, temos a notcia de
que foi irradiado pela estao do Palcio das Indstrias, o recital de
piano da senhorita Dinorah de Carvalho realizado no Teatro
Municipal, que por sua vez, foi a primeira irradiao que foi levada
efeito nesse teatro depois da transferncia da estao emissora, antes

383
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol. 2. 30 de novembro de 1928.
384
Idem.
385
Idem.
 102

instalada rua Frei Caneca, recital este, coroado de xito386,

levando-nos a concluso de que as novas instalaes desta emissora,
se deu em 29 de outubro de 1924, com o concerto da pianista Dinorah
de Carvalho, cujas informaes biogrficas mencionadas na
Enciclopdia da msica brasileira387, no faz meno a este recital de
inaugurao.
Afora as irradiaes citadas de concertos realizados no Teatro
Municipal e tambm no Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo, a partir de uma linha que estabelece ligao entre tais locais
e a estao388, teremos, no ms seguinte, uma orquestra,
constituda pelo Trio Bandeirantes389, informao que interpretamos
como sendo uma msica produzida nos estdios desta emissora, que,
dias depois, interpreta, pela primeira vez segundo apuramos, uma obra
de Canhoto, seu maxixe, Se o telefone falasse390, sendo que, somente
em maro de 1925, teremos uma audio de violo a cargo do
popular (...) Amrico Jacomino, interpretando oito obras, cinco das
quais, de sua autoria.391
A partir de ento, sua atuao, principalmente nesta emissora -, j
que em junho 1924, inaugurou-se a Rdio Club de So Paulo392-,
assim como de outros msicos e compositores, ser crescente,
inclusive, em detrimento dos citados espetculos de variedades, a
ponto de ser publicado no Estado de So Paulo, em outubro de 1925,

386
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol. 2.
387
Enciclopdia de msica brasileira..., op. cit, p.171.
388
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol. 2, 28 de outubro de 1924.
389
Idem, 09 de novembro de 1924.
390
Idem, 12 de novembro de 1924.
391
Idem, 5 de maro de 1925.
392
TOTA, Antnio Pedro. A locomotiva..., op. cit., p.27.
 103

um artigo justamente a respeito do desaparecimento dos cinemas

dos nmeros de atrao, que, por muito tempo, figurou ao lado das
fitas e nos intervalos dos cinemas, prejudicando a carreira de
msicos (...), duetistas, conferencistas regionais, repetidores de
anedotas, que viviam em eterna peregrinao de cidade em
cidade.393
Em 1925, a programao da Rdio Educadora Paulista incluiu um
nmero relativamente maior de msica popular, ainda que a
chamada msica de concerto ou erudita ocupasse a maior parte do
tempo em que a emissora ficava no ar.394 Assim, entre um concerto
transmitido diretamente do Teatro Municipal, regido pelo notvel
maestro patrcio Sr. Heitor Villa Lobos, numa tarde de domingo no
vero de 1925, os mesmos ouvintes podiam apreciar um tango de
Joubert de Carvalho e at maxixes.395
Retornando aos comentrios sobre aspectos da biografia de
Canhoto, ressaltamos seu casamento, com Maria Vieita de Moraes,
principalmente pelo fato de sua esposa ter sido afilhada de Jlio
Prestes, que por sua vez intermediou a entrada de Canhoto no servio
pblico em 1928, ano de sua morte.
Canhoto e Maria Vieira de Moraes se conheceram em maro de
1922, aps um recital no cinema So Jos, em maro de 1922, na
cidade de Itapetininga. Ela, irm do prefeito desta cidade e filha de
Antnio Vieira de Moraes, o Nhonh Pereira396, que era um chefe

393
Idem, 19 de outubro de 1925.
394
Idem, p.41.
395
Idem, p.43.
396
Jornal Folha de So Paulo, 7 de setembro de 2003, p. B3, artigo assinado por Lus Nassif, que por sua
vez, afirma que a Maria Vieira de Moraes era sobrinha de Jlio Prestes, enquanto Lus Amrico Jacomino,
filho de Canhoto, menciona que Jlio Prestes era padrinho da esposa de Canhoto (Memria: entrevista com
Lus Amrico Jacomino. Programa exibido pela rdio USP em 13/03/2005. Acervo Particular.
 104

poltico local.397 No dia 7 de setembro deste mesmo ano, ambos se

casaram e Canhoto abriu uma loja de instrumentos musicais chamada,
Casa Carlos Gomes (a influncia de Carlos Gomes em sua obra ser
comentada adiante). Mas o negcio no prosperou, e Canhoto fixa
residncia novamente em So Paulo, a esta altura, com dois filhos,
Maria Aparecida, a quem dedicou a valsa Manhs de sol398, e Lus,
violonista, responsvel pela divulgao da obra do pai at hoje e
indispensvel colaborador para esta pesquisa.
Em 1926 Canhoto conheceu o compositor mineiro Joubert de
Carvalho (1900-1977), durante uma srie de recitais na cidade paulista
de Avar, em 1926. Joubert de Carvalho, na poca sexto anista de
medicina, passava frias na fazenda Santa Rosa, de seu amigo Jos
Augusto de Toledo.399 Em sua homenagem, Joubert de Carvalho
comps Os teus olhos, gravada por Canhoto em disco Odeon
n10165, em solo de violo400, por sinal, obra no mencionada no
verbete dedicado a este compositor mineiro, na Enciclopdia de
msica brasileira.401 Foi ainda Joubert, quem o acompanhou em sua
viagem de trem, quando voltava a So Paulo s pressas, pouco antes
de sua morte. Nesta ocasio, na cabine do trem, o compositor mineiro
achou prudente aplicar-lhe uma injeo de leo canforado e cafeina,
e a agulha, transpassando a magreza do brao, foi atingir o osso402,
conforme mencionamos acima.

397
Idem, p.5.
398
Idem, ibidem. Ainda segundo Ronoel Simes, Canhoto fixou residncia primeiramente na Penso
Mathias, na Rua Conceio, mudando-se logo depois para a rua Bueno Andrade 91.
399
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.8.
400
Idem, p.7.
401
Enciclopdia..., op. cit., p.174.
402
Idem, p.8
 105

J em fevereiro de 1927, Canhoto participa do concurso O que

nosso, promovido pelo Correio da Manh, do Rio de Janeiro. Nesta
oportunidade, interpretou trs de suas composies: Marcha triunfal
brasileira, Viola minha viola e Abismo de rosas. De volta capital
paulista, organizou duas Noites Brasileiras, apresentando-se no Teatro
Boa Vista e tambm no Municipal de So Paulo, com seu conjunto, os
Turunas Paulista, composto de quatro violes, flauta, saxofone, dois
cavaquinhos, reco-reco, maracax e pandeiro.403

Canhoto no Teatro Municipal

J mencionamos o vnculo a elite poltica paulistana e as artes,

particularmente a msica e as artes cnicas, e que passou pela
construo de um teatro monumental em So Paulo, que deveria ser
maior e mais ostensivo que o da Capital Federal, projeto que se
tornou um dos pontos nucleares da administrao de Antnio Prado
frente da prefeitura.404
A construo deste, teve como ponto central, o dia 11 de setembro
de 1911, data prevista de inaugurao do Teatro Municipal de So
Paulo, at hoje considerado um dos principais smbolos da cidade, que
buscou acompanhar seu tempo, e, se possvel, ultrapass-lo. Como
destaca a publicao especial, Ilustrao paulista, dedicada
inaugurao do Teatro Municipal, no se economizou luxo nem
riqueza, empregando-se, com maior abundncia o ouro, nas colunas

403
Idem, ibidem.
404
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu esttico..., op. cit., p.232.
 106

que suportam os balces e camarotes, estando a orquestra, instalada

em nvel inferior da platia, conforme dispositivo wagneriano, tendo
ainda como caracterstica uma construo incombustvel, de sorte a
evitar um incndio total.405
Porm, se observamos tanto requinte e rigor, por um lado, notamos
tambm alguns equvocos, por outro. O pesquisador Maurcio de Silos
observa que, em setembro de 1911, inaugurou-se o prdio do teatro, e
no um teatro de pera, que presume corpos estveis de orquestra,
coro, corpo de baile.406 Da mesma forma, notamos alguns improvisos
quanto escolha do programa de abertura. Quanto a importncia da
Companhia contratada para a estria, a do bartono Tita Ruffo, nada a
contentar. O pesquisador e empresrio Srgio Casoy, definiu como
um fenmeno, um milagre vocal, to importante como Enrico
Caruso407, que por sinal se apresentou neste Teatro em 1917.
A inaugurao s aconteceu no dia seguinte, 12 de setembro, pois
os cenrios e figurinos no puderam chegar a tempo408, e no foi
concluda, tantos foram os discursos dos polticos presentes.409
Quanto ao programa de estria, Hamlet, de Ambroise de Thomas,
pera que estava sendo encenada na excurso que Tita Ruffo fazia
pelo interior da Argentina, quando aceitou ser o protagonista da
festa, mas no com O Guarani, para o qual no tinha partituras,
cenrios ou figurinos.410 Finalmente, aps circular um boato que
ocorreria um atentado, com um dia e uma hora de atraso, o teatro

405
Ilustrao paulista. Edio especial sobre o Teatro Municipal, So Paulo, 12 de setembro de 1911.
Acervo: particular.
406
Teatro Municipal. Programa da Rdio Cultura FM, apresentado em 11/9/2001.
407
Idem.
408
Teatro Municipal. In: Jornal O Estado de S. Paulo, 12/9/2001, pp.D1 e D3.
409
Teatro Municipal. Programa da Rdio Cultura FM, cit.
410
A crise dos 90: Teatro Municipal. In: Jornal Folha de S. Paulo, 12/9/2001, p.E5.
 107

foi inaugurado, com um a protofonia de O Guarani, includo s

pressas pelo maestro Edoardo Vitali, antes da apresentao de
Amleto.411
Vale ainda destacar o episdio envolvendo Pietro Mascani, um
dos maiores nomes do mundo da pera412, em sua apresentao no
Municipal, em 1922. No intervalo dos ensaios, quando foi admirar o
busto de Carlos Gomes, seu grande amigo, constatou que aquele no
era o msico campineiro. Dirigiu-se ento residncia de
Waschington Lus, presidente do Estado, e comunicou-lhe o fato, que,
por fim, acabou sendo confirmado: o polmico busto era de Pinheiro
Machado, outro trabalho encomendado ao escultor Brizzollara, que
tinha um estdio em Santana, e que foi o responsvel pela
confuso.413
Em pesquisa no Museu do Teatro Municipal, tivemos a grata
surpresa de localizar, justamente, o programa da apresentao de
Canhoto no Teatro Municipal de So Paulo (anexado acima). Logo na
capa, aparece a data, 8 de maio de 1927 (s 21 1/2 horas) e uma
indicao quanto a organizao, a cargo de Canhoto, e outra de
patrocnio, da Liga das Senhoras Catlicas.
Na contracapa, a descrio dos membros do Turunas Paulistas com
seus respectivos codinomes: Alexandre Carraro, o Buritama, na flauta;
nos violes, Manuel dos Santos, o Pil, Jos Sampaio, o Flr da Faina,
Armando Neves, o Rang e Benedicto dos Santos, o Ave cu; no
cavaco, Mrio Ramos, o Mandureba e Jos dos Santos, o Gama; no
pandeiro, Cavalheiro Mulato, o Canind; no maracaxa, Domingos

411
Teatro Municipal. In: Jornal O Estado de S. Paulo, 12/9/2001, pp.D1 e D3.
412
Idem.
413
Teatro Municipal. Programa da Rdio Cultura FM, cit.
 108

Marino, o Catoli e por fim, no reco-reco Mrio Boquiaberta, o

Mandinga.
O uso de codinomes pode ser observado em outro conjunto de
destaque no perodo, o Grupo Caxang, organizado por Joo
Pernambuco em 1912, e que teve como um de seus integrantes
Pixinguinha.414 Na primeira parte do programa, onze composies. Na
abertura, uma palestra humorstica sertaneja a cargo do Dr. Plnio de
Castro Ferraz, alm da apresentao dos Turunas Paulistas.
As obras apresentadas nesta primeira parte foram: Samba do
urub, Ranchinho desfeito, Um choro, todas interpretadas pelos
Turunas; Espingarda, embolada, por Manuel dos Santos e coro;
Vamos simbora Maria, toada nortista e cro; Luar do Brasil,
cantada por Arnaldo Pescuma, acompanhada de violes e
cavaquinhos; Quem no dana carrega criana, choro flauta,
cavaquinho e violo; Marcha triunfal brasileira e Abismo de rosas,
ambas em solo de violo pelo Canhoto e, encerrando a primeira
parte, Desafio, com Pil e Gama viola.
Na segunda parte, nove composies, alm de nova abertura do Dr.
Plnio de Castro Ferraz com sua palestra sertaneja. As obras
apresentadas foram as seguintes: A choa do monte, de Catullo
Cearense, cantada por Roque Ricciardi, acompanhada de violes e
cavaquinhos; Ouvindo as ondas, cano de J. Freire Junior; Feiticeiro,
tango brasileiro, solo de violo pelo Canhoto; Viola minha viola,
samba, solo de violo pelo Canhoto; Bem te vi, samba cantado com
acompanhamento de violes e coro; Alvorada do serto, de Catulo
Cearense, cantado por Manuel dos Santos e coro; Um choro, obra j
 109

interpretada na primeira parte, e por fim, Foi se embora Maria,

marcha de rancho, cantada por Manuel dos Santos e coro.
Curiosamente, somente as obras de Catulo trazem indicao de
autoria. Nem mesmo as obras que seguramente foram compostas por
Canhoto e interpretadas nesta apresentao trazem esta indicao, o
que nos leva a concluso de serem obras de sua autoria.
Com relao ao violonista Armando Neves (1902-1976), o
Armandinho, vale ressaltar que, at 1919, foi jogador de futebol,
atuando, em 1927, pelo Sport Club Corinthians Paulista415, e
posteriormente, boiadeiro pelo interior de So Paulo.416 Iniciou suas
atividades musicais aos 21 anos, quando transferiu-se para So Paulo,
estudando violo com os irmos Jos e Joaquim Matoso e em 1926
com Larosa Sobrino, com quem ingressou na Rdio Educadora
Paulista.417 Em 1927 entrou para os Turunas Paulista, de Canhoto,
considerado o melhor violonista da poca.418

Canhoto e a Orquestra tpica de instrumentos de cordas

No incio de 1928, ano de seu falecimento, no perodo de 17 de

fevereiro a 04 de maro, Canhoto foi convidado a organizar uma
Orquestra Tpica, de instrumentos de cordas, constitudo por msicos
de So Paulo, para se apresentar no Salo de Automveis da empresa

414
ESTEPHAN, Srgio. O violo..., op. cit., p.72.
415
PICHERKY, Andrea Paula. Armando Neves o choro no violo paulista. Dissertao de Mestrado, IA -
UNESP, outubro de 2004, p, 15.
416
Enciclopdia..., op. cit., p.45.
417
Idem.
418
Idem, ibdem.
 110

automotiva General Motors, evento este realizado no Cine Odeon419,

e do qual participaram diversos msicos paulistanos, como Garoto e
Armandinho, alm de Jos Patrocnio de Oliveira (1904-1987).
Natural de Jundia, onde nasceu em 1904, tocou cavaquinho, na
poca em que era classificador de cobras no Instituto Butant de So
Paulo420, Jos Patrocnio de Oliveira atuou na rdio Educadora
Paulista em 1929 e na rdio Cruzeiro do Zul em 1931, quando trocou
o cavaquinho pelo banjo (o que lhe valeu o apelido de Zezinho do
Banjo), poca em que integrou a Orquestra Columbia, dirigida pelo
maestro Ga421, o qual falaremos adiante. No final da dcada de
1930, se integrou ao conjunto que acompanhou a cantora Carmem
Miranda nos Estados Unidos. Foi l que conheceu Walt Disney, que,
inspirado na sua figura, criou o malandro Z Carioca.422
Outro importante instrumentista nacional, que iniciou sua carreira
com Canhoto, foi Anibal Augusto Sardinha, o Garoto, primeiro como
seu aluno423, e, em seguida, como integrante da Orquestra Tpica,
quando tocou por ocasio da mencionada Exposio da General
Motors, em 1928. Segundo depoimento do prprio Garoto, foi nesta
ocasio que tive minha primeira oportunidade, tocando ao lado de
Canhoto, Zezinho e Mota.424 Natural assim, que uma das principais
caractersticas de Canhoto e Garoto, enquanto instrumentistas, seja
justamente o virtuosismo. Acreditamos, ainda, que a importncia de
Canhoto fica ainda mais ressaltada na medida em foi, no s um

419
PICHERKY, Andrea Paula. Armando Neves..., op. cit., p.24.
420
Enciclopdia..., op. cit., p.843.
421
Idem.
422
MORAES, Jos Geraldo Vinci. Sonoridades..., op. cit., p.169.
423
Depoimento de Lus Amrico Jacomino a este pesquisador em 6/8/98.
424
Apud ANTNIO Irati & PEREIRA Regina. Garoto, sinal dos tempos. Rio de Janeiro, Funarte, 1982, p.15.
 111

importante artista de seu tempo, mas, tambm, um elo de ligao com

as futuras geraes de msicos brasileiros, como Garoto e
Armandinho, citados acima.
Quanto ao citado, Odmar Amaral Gurgel, conhecido como maestro
Ga, nasceu em 12 de fevereiro de 1909. Natural de Salto, interior de
So Paulo, transferiu-se para capital em 1923, onde ingressou no
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, passando tambm
pela Rdio Educadora Paulista, onde inicia suas atividades em rdio
em fins de 1925 (...) alm de organizar orquestras, fazia msica de
cmara e executava solos de piano.425 Foi diretor-artstico da
Columbia discos, onde organizou a Orquestra Colbaz, do qual
participou o violonista Zezinho, conforme mencionamos acima.

Canhoto e Jlio Prestes

Em 1928, Canhoto foi nomeado funcionrio da prefeitura, (da

rea de impostos, o chamado lanador) com o polpudo ordenado de
um conto e oitocentos mil ris426, por intermdio de Jlio Prestes.427
Como vimos, a partir do seu casamento, o autor de Abismo de rosas
passou a integrar a famlia deste poltico, que, neste mesmo ano,
ocupava a presidncia do Estado, aps o falecimento sbito do ento
chefe estadual, Carlos de Campos, em abril de 1927428.

425
Enciclopdia..., op. cit., p.315.
426
FERNADES, Juvenal. O cartaz..., op. cit., p.13.
427
Depoimento de Lus Amrico Jacomino, cit.
428
DEBES, Clio. Jlio Prestes e a Primeira Repblica. So Paulo: Imprensa Oficial: Arquivo do Estado,
1982, p.65.
 112

Segundo declaraes de seu colega Armandinho429, por sua vez,

houve um emprego anterior, tambm como funcionrio pblico,

quando Canhoto ingressou na guarda civil e foi designado para escoltar a

carrocinha de cachorros e, certa ocasio, quando davam caa a um vira-latas nama
das ruas da capital, sua dona foi para cima do guarda de vassoura em punho.
Canhoto desistiu imediatamente de to perigosa profisso430

Quando foi nomeado lanador da prefeitura, em 20 de maro de

1928431, Canhoto adquiriu um Chevrolet verde, do ano de
1927432, no qual percorria os distritos de sua fiscalizao: Vila
Maria, Trememb e Bairro do Limo.433 Em homenagem a seus
novos companheiros de trabalho, Canhoto comps a valsa
Reminiscncias.434 Nesse momento, j manifesta o sintomas que o
vitimaria adiante: uma dilatao da aorta, fato inicialmente omitido
de sua esposa, e s revelado quando, regressando de uma tocata
realizada na residncia de d. Vidoca Prestes, no conseguiu sequer
abrir a porta de casa.435 Existe a possibilidade de Vidoca Prestes, Ter
sido Alice Viana Prestes, esposa de Jlio, falecida em 9 de junho de
1940436, mas no conseguimos confirmar tal suspeita.
Jlio Prestes foi outro poltico paulista, que incluiu a msica em
sua atividade politica, inicialmente pelo vnculo com Canhoto, que,
como vimos, intermediou sua entrada no servio pblico. A
preparao de sua candidatura a Presidncia da Repblica, novamente

429
Revista Violo e mestre. So Paulo, maro de 1964.
430
Idem. p.21.
431
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.6.
432
Memria: entrevista com Lus Amrico Jacomino. Programa cit.
433
Idem.
434
Idem.
435
Idem.
436
DEBES, Clio. Jlio Prestes..., op. cit., p.112.
 113

estendeu-se ao campo da msica popular437, atravs de composies

como do rancho carnavalesco, Harmonia...Harmonia, com de Heckel
Tavares com versos de Lus Peixoto438, alm da atuao de Sinh, que
comps, Eu ouo falar, quando lanou a candidatura (...) em pleno
palco do Teatro Municipal, e tambm com a participao em um
recital folclrico, tambm no Municipal439. Depois deste espetculo,
Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade ofereceram uma festa
Sinh (...) com a presena de Jlio Prestes, alm de Raul Bopp,
Brecherett (...). A certa altura da festa,

Sinh se instalou no piano e tocou um saracoteado cateret paulista, para que

a cozinheira de Tarsila desse uma demonstrao de sua habilidade coreogrfica.
No resistindo ao ritmo vivaz da msica tpica de sua terra, o presidente se
levantou da poltrona e desafiou a cozinheira para uns novos passos da dana de
terreiro [demonstrando] ser hbil danarino de cateret.440

O fato de ser hbil danarino de cateret, no nos parece um

exemplo isolado, ao contrrio, refora a impresso observada por
nossa pesquisa, quando a prtica poltica se conjugou com aspectos
culturais regionais. Neste sentido, este fato nos parece ilustrativo, na
medida em que esta dana de So Paulo e talvez Minas (...) com
acompanhamento de violas e danada em fileiras441, sendo que O
Padre Jos de Anchieta aproveitou-se de uma dana religiosa dos
ndios, chamada caateret (sic) para atra-los ao Cristianismo, sendo

437
Idem, p.87.
438
Idem. Vale ressaltar um trecho da letra bem humorada deste rancho: (...) Harmonia Harmonia! /
Chamem o Getlio/ Que um banho de gua fria/ Enquanto isso seu Getlio j escrevia/ Tudo s avessas,
Virgem Maria!/ Escrita em turco aquela carta parecia / Nas entrelinhas que se lia: Harmonia Harmonia/
Quero o Catete/ Mas fingi que no queria (...) (Idem). Segundo a mesma fonte, os mesmos autores
compuseram ainda a marcha, Comendo bola, tambm de cunho poltico (Idem).
439
Idem, p.89.
440
Idem.
441
ANDRADE, Mrio. Dicionrio..., op. cit., p.120.
 114

por isso, considerada de provvel origem amerndia442, sendo que,

para o caipira paulista todas as danas so inveno diablica exceto
o cateret, porque esta foi abenoada e at praticada por Jesus quando
em sua peregrinao terrestre.443

O cateret, Uma noite na roa

Como vimos, a gravao de Uma noite na roa, foi o ltimo

registro fonogrfico de Canhoto (n10.205B), no mesmo disco em que
registrou a valsa, Mexicana, j pelo processo eltrico e lanado em
outubro de 1928, portanto, no ms seguinte ao falecimento deste
violonista, e ainda, um ano antes de seu padrinho poltico, Jlio
Prestes, demonstrar seus dotes artsticos, acompanhado ao piano por
Sinh. Por sinal, o cateret foi um dos gneros musicais de menor
incidncia dentro de universo de composies, sendo que o nico
exemplo que localizamos, foi a catira, (o mesmo que cateret444),
Nha maruca foi simbora, comentada acima.
Uma noite na roa pertence a uma fase onde os recursos de seu
universo composicional j estavam amadurecidos -, distante por
exemplo de composies como Abismo de rosas -, e quando se
aproximava de uma esttica musical mais moderna, caracterizada pela
explorao de recursos poucos convencionais, tais como alteraes de
timbre, de alturas, efeitos percussivos, condizente por sinal, com uma
linguagem musical que se distanciava do tonalismo, conforme j

442
Enciclopdia..., op. cit., p.180.
443
Apud. ANDRADE, Mrio. Dicionrio..., op. cit., p.120.
444
Idem, p.122.
 115

mencionamos, inclusive com um recurso comum em suas

composies, o cromatismo, e que tem seu exemplo maior em Viola
minha viola.
Esta partitura445 possui uma diferena quanto ao nome, neste caso
somente denominada, Noite na roa, com versos de Joo do Sul,
como vimos, pseudnimo do escritor paulista Gasto Barroso, tem um
clima buclico e at ingnuo, difcil de imagina-la com seu registro
fonogrfico. Diz a letra em seu incio: Eu hoje vim de longe/ s pra
ve (sic)/ Esta lua aparec/ Por de trais do canavi/ E de perto bem
sent/ As mandigas do Sacy446.
Quanto a gravao propriamente dita, permeada por um dilogo
com perguntas e respostas, ora entre Canhoto ao violo e o piano de
Lcio Chamek, ora ente estes instrumentos individualmente,
geralmente explorando frases musicais mais agudas, na pergunta, e
mais graves na respostas. Por sua representatividade musical e
histrica, Uma noite na roa est incluida no CD que acompanha este
trabalho de pesquisa.
Ao ser chamado para um sesso de gravaes no Rio de Janeiro,
canhoto resolveu ir para a ento capital federal, justamente com seu
automvel, cuja viagem durou trs dias.447 Teve que regressar s
pressas e ficou internado no Hospital Santa Catarina por trs dias448,
falecendo no dia 7 de setembro de 1928, pronunciando suas ltimas
palavras esposa: Guarde o meu violo como uma relquia.449

445
JACOMINO, Amrico (Canhoto) & SUL Joo do. Noite na roa. Partitura para piano. So Paulo, Ed.: A.
DI FRANCO, s/d. Partitura adquirida junto ao acervo do Centro Cultural So Paulo, incorporado ao corpo
documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
446
Idem.
447
SIMES, Ronoel. Amrico..., op. cit., p.8.
448
Memria: entrevista com Lus Amrico Jacomino. Programa cit.
449
Idem.
 116

nico paulistano da gerao pioneira do violo instrumental

brasileiro, foi considerado o mais importante violonista brasileiro do
sculo XX, um autntico precursor.450

450
Msicas e msica: Amrico Jacomino, o Canhoto. TV Cultura de So Paulo, 2/8/1978.
 117

3. Partituras e gravaes: a obra de

Canhoto
 118

Passamos refletir sobre os procedimentos metodolgicos utilizados na

anlise do conjunto documental deste trabalho de pesquisa: registros
fonogrficos, partituras, seu universo composicional e sua tcnica enquanto
instrumentista. Como ponto de partida, discutiremos sobre a forma como
tais documentos esto se transformando em fontes de pesquisa e patrimnio
histrico, num momento em que instituies privadas de cultura esto
assumindo o papel do poder pblico na conservao e disponibilizao
desses documentos, paralelamente a destruio e perda de acervos, como
por exemplo, do colecionador Ronoel Simes, que forneceu todos registros
fonogrficos e prtaticamente a totalidade das partituras de Canhoto.
Na seqncia, analisaremos justamente estes documentos relativos a
msica de Canhoto: partituras, registros e gravaes de suas obras,
especificidade de suas composies, suas tcnica de instrumentistas, para
encerrarmos, com uma relao de suas obras localizadas pelo cruzamentos
dos documentos utilizados por esta pesquisa.
 119

Partituras

Iniciamos as anlises do corpo documental deste trabalho de pesquisa,

pelas partituras das obras de Canhoto. O primeiro aspecto a ressaltar, o
grande nmero de obras editadas para piano, e no para violo. O
pesquisador e editor Juvenal Fernandes, no debate sobre Canhoto realizado
no programa Msicas e msica451, afirma existir por volta de sessenta obras
editadas para piano, portanto, bem mais, portanto, que as 23 localizadas por
esta pesquisa.
Segundo Lus Amrico Jacomino452, seu pai era um msico autodidata
e contou com a ajuda de artistas, como o pianista e compositor Zequinha
de Abreu, para que suas obras fossem editadas em partituras. Ainda
segundo o filho de Canhoto, algumas dessas obras eram escritas
primeiramente em partituras para piano, caso da famosa, Abismo de rosas,
editada pela CEMBRA Ltda e que inclui versos de Joo do Sul.453
Curiosamente, todas as obras de Canhoto editas na publicao da Fermata
do Brasil454, relacionadas adiante, trazem a informao: arranjo para
violo, assinados pelos violonistas Domingos Semenzato, Isaas Svio,
entre outros, provavelmente pelo fato destas edies para piano terem sido
utilizadas para esta edio violonstica de Canhoto.
Com relao as partituras de Canhoto para violo, acreditamos ter
localizado e reunido o conjunto existente destes documentos. Isto porque,
dificilmente existam partituras para violo que no sejam do conhecimento

451
Msicas e msica. Programa exibido pela TV Cultura de So Paulo, em 2/8/1978. Acervo:
particular.
452
Depoimento de Lus Amrico Jacomino a este pesquisador em 7/8/98.
453
Idem.
454
JACOMINO, Amrico. Abismo de rosas e grandes obras. So Paulo, Fermata do Brasil, S/d.
 120

do colecionador Ronoel Simes e do filho de Canhoto, Lus Amrico.

Neste sentido, acreditamos que a edio para violo de outras obras de
Canhoto, s ser possvel com um esforo conjunto de violonistas,
musiclogos e historiadores, com auxlio da tecnologia da informtica, e se
possvel, realizar um trabalho, a nosso ver importante, de reviso das obras
j editadas.
Acreditamos que o motivo de existir um grande nmero de obras de
Canhoto editadas para piano, seja muito mais uma opo comercial, em
funo de um pblico consumidor constitudo basicamente por pianistas.
As edies para violo s se tornaram viveis, comercialmente, dos anos 50
em diante, sendo, atualmente, um dos principais files comerciais das
editoras de msica.
Cabe ressaltar que durante o primeiro quartel do sculo XX, no
existiam editoras, e sim Casas Musicais, como os Irmos Realti, na Rua
do Gasmetro depois Celso Garcia e a Casa Tomasi na Lbero Badar.455
Podemos citar ainda a precurssora Casa Levy, fundada pelo comerciante
francs Henrique Lus Levy na Rua 15 de novembro, em 1860; os filhos,
Alexandre, Maurcio e Lus, mantiveram o prestgio a partir da dcada de
1890456, que editou em 1869 a Sertaneja, do ento estudante de direito do
Largo So Francisco, Braslio Itiber da Cunha457, e tambm a obra do
prprio Canhoto, O gato comeu o pato, samba nortista, com letra do autor,
edio esta em parceria com a Oficina musical: Campassi & Camim,
conforme notao desta partitura.
Seguindo a trilha aberta pela Casa Levy, surgiu ainda a Casa
Beethoven, na rua So Bento, inaugurada em 1903; a Casa Di Franco,

455
Idem.
456
MORAES, Jos Geraldo Vinci. Sonoridades paulistanas..., op. cit. p.162
457
Retratos: Alexandre Levy. Programa transmitido pela Cultura FM em 8/02/2004. Acervo: particular.
 121

de propriedade de Antnio Di Franco; a Casa Bevilacqua, do maestro

Bevilacqua, j tradicional no Rio de Janeiro, abre sua filial em So Paulo
na rua So Bento, e que acabou se unindo Casa Vitale, dos irmos
Vitale, seus ex-funcionrios; a Casa Sotero, adquirida pelos editores
Compassi-Carmim em 1913 e a Casa Tomasi, citada acima, porm em
outro endereo, nos baixos do Hotel DOeste, na rua Boa Vista458, entre
outras.

O fox-trot Sudan: fumando, espero

A consulta ao acervo de partituras do Centro Cultural Vergueiro trouxe

uma surpresa positiva para esta pesquisa: um nmero significativo de
partituras, algumas inditas, dentre elas, o foxtrot Sudan. Esta obra foi
negociada com a fbrica de cigarros Sudan por Canhoto, e utilizada como
jingle, sendo um dos primeiros exemplos de msicas utilizadas com esta
finalidade.
A edio desta partitura para piano foi feita pela prpria fbrica de
cigarros. Com versos de Dcio Abramo, o Duque de Abromonte (autor da
letra de outra obra de Canhoto, o foxtrot Entre duas almas), esse fox-trot
recebeu duas denominaes anteriores, segundo informaes do
colecionador Ronoel Simes: A menina do sorriso triste e Quando os
coraes se querem. Segundo a mesma fonte, essa obra foi composta para
uma vizinha de Canhoto,

458
Idem, ibdem. O mesmo autor cita ainda a Casa Wagner, na rua Lbero Badaro; a Casa Manon,
inaugurada em 1917 e a Casa Chopin, na rua Jos Bonifcio (idem).
 122

da Rua Conselheiro Ramalho, professora da Escola Bela Vista, que gostava de

ouvi-lo freqentemente e cuja nica manifestao de simpatia ao famoso violonista se
resumia num sorriso sempre muito triste e enigmtico.459

Ainda segundo Ronoel Simes, Canhoto era amigo da famlia do dono

da fbrica de cigarro, e teve um romance com sua filha, justamente a
professora da Escola Bela Vista mencionada acima.
Voltando edio dessa obra feita pela citada fbrica de cigarros,
encontramos, na capa, um casal de danarinos, fumando. Na segunda
pgina, encontramos a letra do Duque de Abromonte, colocada acima da
pauta musical, no momento que os versos devem ser recitados. Acima da
pauta musical, existem duas linhas de versos, uma equao potica que esta
pesquisa no conseguiu resolver. Somente na ltima linha desta pgina, os
versos se unificam, por assim dizer, tornando mais clara sua potica.
A frase fumando, espero foi a principal na propaganda, segundo Lus
Amrico Jacomino, filho do violonista.460 Por sinal, Francisco Alves
gravou uma verso de um tango argentino, intitulado justamente, Fumando
espero, de autoria de J. Villadomat, Flix Garso e Eugenio Paes, pela
gravadora Odeonette, possivelmente no primeiro semestre de 1927.461
No sabemos ainda, se tal gravao de Francisco Alves foi mera
coincidncia, ou se refletiu seu vnculo com Canhoto. Este mesmo tango,
teve uma verso de Dalva de Oliveira462, que por sinal, chegou a realizar

459
Depoimento concedido a este pesquisador em 15/7/1999.
460
Idem.
461
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M. A. Discografia
brasileira 78 rpm. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1982, p.268.
462
FERNANDES, Hlio de Almeida. Tango, uma possibilidade infinita. Rio de Janeiro, Bom Texto, 2000,
p.324.
 123

uma gravao com um dos mais importantes nomes do tango argentino,

Francisco Canaro, quando de sua visita ao Brasil.463
Retornando anlise da partitura de Canhoto, vale ressaltar alguns
registros localizados na ltima pgina deste documento. Inicialmente o
endereo da fbrica (Rua do Glycrio, 51A), alm do nmero de telefone.
Aparecem, ainda, seis retratos, cada um com uma mulher, acompanhados
de algumas inscries. No plano mais inferior, encontramos o nome de
Sabbado DAngelo, a quem esta edio foi dedicada, o qual ainda no
possumos informaes a respeito.
Quanto edio manuscrita dessa mesma obra, que tem arranjo
assinado pelo violonista Domingos Semenzato, notamos alguns detalhes
observados tambm na edio para piano feita pela fbrica Sudan, que se
distanciam da gravao realizada pelo autor. Isto porque as edies omitem
sinais de dinmica que deveriam indicar um certo atraso em algumas
passagens desta pea, claramente observados na gravao desta obra.
Certamente, esta notao musical imprecisa um aspecto a ser
corrigido, dentro de um eventual trabalho de reviso das partituras de
Canhoto. Outra questo a ser ressaltada nessa gravao, foi a utilizao de
uma tonalidade menor, no caso L menor, na primeira parte desta obra. Isto
pelo fato do fox-trot ser uma dana alegre e rpida, muito mais adequada,
portanto, a uma tonalidade maior. Esse recurso tonal, por assim dizer,
sugere uma aproximao com um tango ou mesmo msica flamenca. J
na segunda parte deste fox-trot, o autor foi para uma tonalidade maior, no
caso L maior, quando se encerra.

463
Idem, p.256.
 124

Registros fonogrficos

Passamos a relacionar e analisar os registro fonogrficos de Canhoto.

Neste sentido, utilizamos como ponto de partida, os dados contidos na
citada publicao, Discografia brasileira 78 rpm. importante salientar a
dificuldade de reconstruo deste percurso de gravaes, objetivo central
da exposio que segue, em funo da considervel dificuldade de
localizao de informao, particularmente no caso de Canhoto, que teve a
maior parte de suas gravaes, na primeira fase de gravaes realizadas no
Brasil, na chamada fase mecnica, que se estendeu de 1902 a 1927464,
justamente a fase de com maior lacuna em termos de obteno de
informaes, j que, apesar de cada face gravada estipular, por contrato de
trabalho, a enumerao dos itens, repertrio, gnero, matriz, intrprete(s),
autor(es), data de gravao, data de lanamento e, finalmente, o
acompanhamento, alm do nome da fbrica e o nmero da srie, o que
se verificou foi que nem a metade desses dados puderam ser colhidos pois
no s esto escassamente transcritos na etiqueta como poucos so os
catlogos da poca.465
Alm de poucos, existem imprecises quanto aos catlogos existentes.
O Catlogo da Casa Edison de 1902, considerado o primeiro editado, e
no qual se baseia a informao do primeiro disco gravado no Brasil (o
lundu, Isto bom, de Xisto Bahia, interpretado pelo cantos Baiano, em
disco Zonophone n10.001), foi precedido do Catlogo da Casa Edison de
1900, sem dvida, o primeiro publicado no Brasil para cilindros, discos e

464
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.II.
465
Idem, p.III
 125

mquinas falantes, segundo pesquisas de Humberto M. Francceshi466, que

em funo dos dados disponveis, considera impossvel algum afirmar
qual teria sido o primeiro disco gravado no Brasil.467
De todas as lacunas, a que mais prejudica, a nosso ver, o pesquisador de
msica brasileira das trs primeiras dcadas do sculo XX (portanto,
anterior, a grosso modo, consolidao do samba enquanto gnero
nacional, por assim dizer), foram em relao aos gneros musicais,
informao que as gravadoras nunca se preocuparam em caracterizar com
exatido, deixando mesmo de enumer-los na maioria dos discos, a partir
de 1960.468 Justamente pelo fato das trs primeiras dcadas do sculo XX,
serem caracterizadas, por uma grande variedade de ritmos e gneros
musicais, justamente a base do gnero musical por choro (que evolui de
uma forma de tocar, para um gnero propriamente dito), como vimos. Um
exemplo ilustrativo uma msica do prprio Canhoto, A memina do
sorriso triste, que teve como gnero musical apontado, um fado-tango.
Cabe perguntar, o que seria um fado-tango469? Quais so suas
caractersticas? Que outros exemplos existem? So lacunas inerentes a este
perodo musical. Justamente por isso (...)
Os primeiros discos gravados por Canhoto, segundo dados da
Discografia brasileira - 78 rpm, foram os da srie 120.000, situados
aproximadamente entre 1912 e 1915.470 Essa srie foi a primeira gravada

466
FRANCESCHI, Humberto M. A Casa Edison e seu tempo. Rio de Janeiro, Sarapu, 2002, p.40.
467
Idem, p.96. O que se pode garantir, ainda segundo Franceschi, que o disco 10.001 podem ser
considerados os primeiros etiquetados para o Brasil porque abrem as numeraes do catlogo da Casa Edison
para 1902 (Idem, ibdem),
468
Idem, p.V.
469
Mrio de Andrade no assinala este gnero composto, por assim dizer, ao analisar o fado em seu
Dicionrio msical brasileiro (op. cit., p.209). Outros exemplos de gneros oriundo do fado, apontado pela
Discografia brasileira foram, o fado-baio, o fado cmico, o fado samba, o fado marcha e o fado maxixe
(SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.488).
470
Idem, p.169.
 126

e editada no Brasil, possvel pela instalao, da Fbrica de Discos Odeon,

a primeira na Amrica do Sul, na Rua 28 de setembro n 50, no Rio de
Janeiro.471 Tratam-se da valsa Belo Horizonte (n 120.595); da polca
Pisando na mala (120.596); do dobrado Campos Sales (120.597) e da
mazurca Devaneio (120.598), obras com registro em CD472, de sua autoria
e interpretadas pelo autor ao violo.
Ronoel Simes, por sua vez, observa que seu primeiro disco foi
gravado em 1912, cujas msicas eram Lembrana de Lina, valsa, e Tudo
mexe, polca473, com o Grupo do Canhoto. Porm, de acordo com a citada
Discografia, estas gravaes, respectivamente com as numeraes 121.242
e 121.243, assim como toda srie 121.000, situam-se aproximadamente
entre 1915 e 1921.474 De acordo com esta ltima fonte, a primeira
gravao solo de Canhoto, foi a valsa Belo Horizonte, registrada com o
nmero 120.595 e sem indicao de autoria, mas atribuda ao prprio
intrprete segundo Juvenal Fernandes.475 E a obra que apresenta menor
numerao dentro dessa mesma srie, fato que teoricamente indica seu
primeiro registro fonogrfico, a polca Saci, (120.589), interpretada pelo
Grupo do Canhoto, com registro em fita k7476 e indicada como de autoria
de Canhoto por Juvenal Fernandes477 e por Ronoel Simes478, enquanto que

471
Idem.
472
Acervo: Ronoel Simes e incorporadas ao conjunto documental desta pesquisa e relacionadas
no item Fontes documentais.
473
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.5.
474
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A.
Discografia..., op. cit., p.210.
475
FERNANDES, Juvenal. O cartaz da semana. In: JACOMINO, Amrico Canhoto. Abismo de
rosas e grandes obras. So Paulo, Fermata do Brasil, s.d., pp.13-14.
476
Acervo: Ronoel Simes e incorporadas ao conjunto documental desta pesquisa e relacionadas
no item Fontes documentais.
477
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit. p.13-14.
478
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6.
 127

na citada Discografia, esta mesma obra aparece como sendo de Joo

Batista do Nascimento.479
Outras obras de Canhoto gravadas nesta srie 120.000, todas
acompanhadas pelo Grupo do Canhoto480 foram a valsa, Saudades de
Iguape, (120.590), de Joo Batista do Nascimento, disponvel em fita k7481;
as valsas Suplication, de W.J. Peans (120.591), e Tuim-tuim, (n120.592),
sem indicao de autoria, a mazurca Amores noturnos, (120.593), sem
indicao de autoria e com registro em fita k7.482 Fechando as gravaes
desta srie 120 mil, todas interpretadas pelo Grupo do Canhoto, esto as
polcas Babi (n120.594) e Seicentos e vinte trs (n120.599), e, por fim,
Adeus Helena (n120.600), obras sem indicao de autoria.483
Vale ressaltar que, apesar dos discos desta srie serem de duas faces
(discos duplos), cada lado tinha uma numerao distinta, no obedecendo
a acoplagem a uma sequncia direta (Por exemplo: o 120.445 era acoplado
ao 120.521, etc.)484, apesar do nmero das gravaes obedecerem a uma
sequncia ininterrupta, indo do 120.589 ao 120.600.
Nas 12 musicas desta srie, encontramos um primeiro retrato, por assim
dizer, da produo musical de Canhoto, onde predominou sua atuao com
seu Grupo do Canhoto e como intrprete (8 gravaes). Segundo o
pesquisador J. L. Ferrete, a constituio do Grupo do Canhoto se deu em

479
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A.
Discografia..., op. cit., p.152. Sobre o compositor Joo Batista do Nascimento, no encontramos
referncia nos documentos pesquisados por este trabalho de pesquisa.
480
Constitudo de clarinete, violo e cavaquinho, mas sem referncia aos msicos que integraram este
Grupo (SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op.
cit., p.170).
481
Acervo: Ronoel Simes e incorporadas ao conjunto documental desta pesquisa e relacionadas
no item Fontes documentais.
482
Acervo: Ronoel Simes e incorporadas ao conjunto documental desta pesquisa e relacionadas
no item Fontes documentais.
483
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p. 153.
484
Idem, p.169
 128

funo dos limitados recursos tcnicos de gravao do perodo485, fato que

dificultava gravaes solos ou mesmo de cantores, sendo, por isso, mais
apropriado o registros fonogrficos por conjuntos ou mesmo bandas. Sua
atuao com este grupo foi mais como intrprete, ao contrrio de suas
gravaes ao cavaquinho ou violo (solo ou com acompanhamento de
outro instrumento).
Em relao s citadas obras gravadas pelo Grupo do Canhoto e
registradas em K7, notamos um estilo musical ainda convencional, por
assim dizer, em funo de uma uniformidade musical de seu grupo, que
registrava poucas variaes meldicas e harmnicas, em grande parte pelo
pouca variao instrumental, formado por cavaquinho e violo, na parte
harmnica, e o solo feito por flauta, clarinete ou trombone486.
J em relao s obras interpretadas por Canhoto solo ou acompanhado
por outro violo, destacamos duas obras que apresentam aspectos que j
caracterizam sua obra violonstica e tambm suas interpretaes ao
cavaquinho: a explorao de recursos tcnicos e timbrsticos pouco
convencionais linguagem destes instrumentos.
A primeira delas a valsa Belo Horizonte. Notamos nesta obra um
clima, por assim dizer, sertanejo, reforado pelo fato de ser uma valsa em
ritmo mais acelerado do que o usual, alm de serem, a nosso ver, sua
primeira e segunda parte, em modo maior, sendo a terceira e ltima, em
modo menor. Outro fator que refora esta clima sertanejo, o fato do
violo solista, por certo o prprio Canhoto, tocar na regio aguda do
instrumento, enquanto o violo base toca na regio mais grave (como
normalmente ocorre nestes caso). Outra obra a ser destacada deste

485
FERRETE, J. L. Contracapa do LP Amrico Jacomino, Canhoto. So Paulo, Continental,
1979.
486
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6.
 129

momento inicial de sua carreira, o dobrado Campos Sales, onde o autor

se utilizar pela primeira vez do rufo, efeito que imita a caixa-clara, como
nas bandas marciais487, efeitos estes, retomados em obras posteriores, caso
das Marcha triunfal brasileira e Marcha dos marinheiros, analisadas
adiante.
Um fato importante a ser ressaltado em relao a esta srie 120.000,
foram algumas gravaes realizadas em So Paulo, antes mesmo da srie
70.000, com selo Phoenix, analisadas adiante. A primeira srie de
gravaes paulistas da Casa Edison ocorreu de 16 a 26 de junho de 1913 e
receberam a numerao, sem interrupo do n120.589 at o
n120.670.488 Ou seja, o disco n 120.589, justamente o primeiro disco
de Canhoto mencionado acima (a polca Saci, interpretada pelo Grupo do
Canhoto), e, se atentarmos ao fato que seu ltimo disco desta srie o de n
120.600, chegaremos a concluso de que os discos Phenix no foram os
nicos a serem gravados em So Paulo, mas tambm, discos com selos
Odeon, como ocorreu com os discos de Canhoto desta srie 120.000.
Outro conjunto de registros musicais de Canhoto a ser destacado, foram
os citados discos Phoenix, srie 70.000, gravaes em uma s face, e
situadas aproximadamente entre 1913 e 1918, discos estes fabricados
expressamente para a Casa Edison de Gustavo Figner So Paulo.489 A
primeira gravao desta srie foi a valsa Saudades de minha Aurora
(70.786), de Canhoto e com o prprio autor ao violo, acompanhado por
um segundo violo e com registro em CD490. As prximas quatro obras

487
ANTUNES, Gilson U. Amrico Jacomino..., op. cit., p.50
488
FRANCESCHI, Humberto M. A Casa Edison, op. cit., p.180.
489
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p. 456.
490
Acervo: Ronoel Simes e incorporadas ao conjunto documental desta pesquisa e relacionadas
no item Fontes documentais.
 130

foram interpretadas pelo Grupo do Canhoto, constitudo por flauta,

cavaquinho e violo.491 So elas, Saudade de So Bernado (70.790), valsa
de Antnio Picucci; Tenho pressa (70.796), polca sem indicao de autoria;
Sempre feliz ao teu lado (70.797) mazurca de J. Rafaelle; Nas asas de anjo
(70.799), valsa de autoria de Antnio A. Lemos segundo a mesma fonte492,
mas atribuda ao prprio Canhoto por por Juvenal Fernandes493 e Ronoel
Simes, sendo considerada inclusive, uma de suas primeiras
composies494, e, por fim, Alda (70.803), chtis sem indicao de autoria.
Desta mesma srie temos ainda a regravao da valsa Belo Horizonte
(70.803), a polca Uira (70.804), a mazuca Devaneio (70.805) e o chtis
Sempre teu (70.806), obras interpretadas ao violo pelo prprio Canhoto,
sem indicao de autoria segundo esta fonte495, mas atribuda ao prprio
intrprete segundo Ronoel Simes496 e Juvenal Fernandes497.
O ltimo grupo de gravaes desta srie foram seis msicas numeradas
em seqncia (do n 70.814 ao 70.819) e interpretadas pelo Grupo do
Canhoto. So elas a polca, Onde est Idalina (que inicia a srie com o n
70.814), as valsas Tuim tuim, com registro em fita k7498, Amor constante e
Pierrata, todas de Antnio Picucci. Completam este grupo a polca No se
impressiona e, por fim, Saci (encerrando esta srie com o n70.819), sem
indicao de autoria segundo esta fonte499, mas atribuda a Canhoto por

491
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.456.
492
Idem, p. 429.
493
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit. p.13.
494
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6
495
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.430.
496
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6
497
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit. p.13.
498
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais
499
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.430
 131

Juvenal Fernandes500 e por Ronoel Simes, sendo ainda, uma de suas

primeiras composies501, tambm com registro em fita k7.502
Nesta srie, que representam um momento inicial de suas composies
e/ou interpretaes, ainda observamos um estilo musical convencional,
onde o aspecto mais significativo a ser ressaltado, a nosso ver, de
natureza histrica, j que foram um conjunto de gravaes realizadas em
So Paulo. Alm disto, a constituio do selo Phoenix de So Paulo,
ocorreu em um momento onde as relaes entre os irmos Figner, Fredirico
e Gustavo, estavam abaladas, particularmente pela morte do irmo mais
novo, Ludovico Figner, que morreu de febre amarela na casa de Frederico,
em Niteri, logo aps ter voltado de So Paulo, nos primeiros anos do
sculo XX, sendo ainda, Gustavo, acusado ser o culpado pela morte do
Ludovico. 503 O fato que a Phoenix, foi resultante da separao entre
Frederico e seu irmo Gustavo, sendo, neste sentido, um componente
hbrido no contexto Figner, aliado ao fato dos discos deste selo, serem
fabricados por Savrio Leonnetti Porto Alegre, o nico fabricante de
discos fora a Odeon.504
Dentro da srie 121.000, gravaes realizadas entre 1915 e 1921 como
j foi ressaltado, Canhoto gravou 24 obras, sendo quatro ao violo e de sua
autoria, e as demais gravadas com seu Grupo do Canhoto (a maior parte
delas como intrprete). Ao contrrio da srie anterior, nesta, predomina na
acoplagem a sequncia direta (Por exemplo: o n121.350 era acoplado ao

500
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit. p.13.
501
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6
502
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais
503
FRANCESCHI, Humberto M. A Casa Edison, op. cit., p.188.
504
Idem, p.189. O mesmo autor afirma terem sido prensados no Rio Grande do Sul perto de 600 gravaes,
aproximadamente, at 1917, tendo ainda, gravaes desta srie, feitas em So Paulo e tambm na
Alemanha (Idem, p.190).
 132

121.351, etc), alm dos discos serem de duas faces, (os Discos
duplos).505 Neste sentido, tais gravaes possuem uma numerao em
srie initerrupta, indo do n 121.228 ao 121.249, permitindo visualizar as
escolhas das duas msicas que compunham tais discos.
So elas o one-step Odeon, que inicia a srie com o n121.228, tendo na
seqncia o tango O Frederico no choro, ambas de Fred del R; a valsa
Nas asas de um anjo, sem indicao de autoria mas atribuida a Canhoto por
Juvenal Fernandes506 e Ronoel Simes, que a considera, inclusive, uma de
suas primeiras composies507; a mazurca Longe de ti, sem indicao de
autoria; a valsa ltimo sorriso e a polca Deixe de luxo, ambas de Fred del
R; a valsa Angstias de amor e o tango O paulista, ambas sem indicao
de autoria, estas trs ltimas com registro em fita K7508; a valsa Amores na
praia e o chotis Depois do beijo, ambas interpretadas pelo Grupo do
Canhoto e apontadas como de autoria de Canhoto509, porm no includas
na relao de obras feitas por Juvenal Fernandes510. A seguir, uma
composio sem indicao de autoria, a valsa Pensando em ti (121.238) e
mais trs composies de Fred del R, as valsas Ida e Ciumes de amor e a
polca Noites de farra. Na sequncia, surgem 4 composies de Luiz
Argento511, interpretadas pelo Grupo do Canhoto, a valsa Lembranas de
Lina e a polca Tudo mexe, sendo que Juvenal Fernandes relaciona estas

505
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.210
506
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit., p.13.
507
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6. Segundo a mencionada Discografia brasileira
contudo, esta obra aparece sem indicao de autoria.
508
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
509
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.180
510
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit., p.13.
511
Compositor sem registro localizado por este trabalho de pesquisa.
 133

duas ltimas como sendo de Canhoto512, e por fim, a valsa Beijar depois
morrer e a mazurca Suspirando, ambas com registros em fita K7.
Encerrando este grupo de 20 gravaes realizadas por Canhoto e seu
Grupo, temos 2 composies do prprio violonista, a valsa Suplicando
amor, outra obra no mencionadas na citada relao de Juvenal
Fernandes513 e o tango Sudan (121.247), cujo ttulo nos remete a partitura
de mesmo nome analisada acima, negociada com a fbrica de cigarros de
mesmo nome e gravada ao violo pelo prprio Canhoto com o nome de
Quando os coraes se querem. Assim, acreditamos tratar-se da mesma
obra gravada pelo Grupo do Canhoto, e posteriormente registrada apenas
pelo autor ao violo solo. Finalizando esta srie 121.000, 4 obras de
Canhoto interpretadas pelo autor ao violo (trs delas acompanhadas por
um segundo violo) e registradas em CD514: duas valsas, Beijos e lgrimas
e Acordes do violo, nica obra deste bloco gravada ao violo solo e
primeiro nome da mais famosa composio de Canhoto, Abismo de rosas,
analisada adiante, e, por fim, os tangos Madrugando e Recordaes de
Cotinha, fechando esta srie, com o nmero 121.479.515
Das obras mencionadas acima, destacamos inicialmente o one-step
Odeon, de Fred del R, por constituir-se no primeiro exemplo de msica
norte-americana a constar no universo musical de Canhoto, neste caso
como intrprete, sendo que posteriormente, compem e grava outros fox-
trot, caso do mencionado Quando os coraes se querem, ou Sudan, Club
Jaboticabal, editada para piano pela Casa Carlos Gomes instrumentos

512
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit., p.13.
513
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit., p.13.
514
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
515
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.189.
 134

musicais, localizada na Rua Conde do Pinhal, em So Carlos, do prprio

Canhoto, quando residiu nesta cidade aps seu casamento em 1922,
conforme mencionado516. Outro fox-trot de autoria de Canhoto foi Entre
duas almas, com letra de Duque de Abromonte, (da mesma forma que a
citada Sudan) editada para piano pela Casa Goudard de Curitiba517, e por
fim, Amorosa, com Lus de Freitas, obra includa por Juvenal Fernandes
em sua relao de obras de Canhoto.518.
Outro aspecto a ser ressaltado nesta srie 121.000, refere-se a gravao
de, Acordes do violo, posteriormente transformada em Abismo de rosas,
como vimos. Apesar da ligao destas duas obras, notamos algumas
diferenas, se comparamos este registro com os dois posteriores, analisados
adiante. Inicialmente, o trecho introdutrio diferenciado, mantendo-se
apenas o primeiro acorde, seguido por uma melodia acelerada, para, ento,
iniciar a primeira parte. Outro aspecto diferencial diz respeito ao
andamento mais acelerado, distanciando-se assim, da valsa lenta - gnero
de Abismo de rosas -, com acordes delicadamente pronunciados, como
veremos adiante. Outro aspecto a ser ressaltado, diz respeito a estrutura de
Acordes do violo, particularmente em relao a suas trs partes,
desenvolvidas com a repetio da primeira, que inclusive termina a obra
(representado musicalmente com a frmula ABACA, sendo ABC, a
primeira, a segunda e a terceira parte da obra). Por sinal, esta gravao
possu quatro minutos, tempo este que se reduzir para trs minutos e
quarenta segundos na primeira gravao de Abismo de rosas pelo processo

516
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais. Outra informao deste documento, uma dedicatria assinada pelo autor com a data: 8
de outubro de 1924.
517
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
518
FERNANDES, Juvenal. O cartaz..., op. cit., p.13.
 135

mecnico, e para trs minutos e dois segundos na sua gravao eltrica,

paralelamente a citada reduo do andamento da msica, como veremos. A
partir das caractersticas observadas em Acordes do violo, podemos
considerar esta obra, desvinculada de Abismo de rosas, em relao a
construo do universo composicional de Canhoto, detalhado ao final deste
captulo.
Por fim, destacamos outra valsa de Canhoto, Recordaes de Cotinha,
inclusive pela mescla e reincidncia de algumas caractersticas apontadas
acima. Esta obra inicia-se como uma valsa tpica, lenta, sentimental e
romntica, por toda a primeira parte, reforada pela tonalidade menor
predominante, no caso, l menor. Na segunda, uma mudana abrupta: aps
uma modulao para l maior, uma aceleradssima seqncia de arpejos,
atpica e incomum para uma valsa, segundo as obras analisadas por esta
pesquisa, retornando, na terceira e ltima parte, ainda mantendo a
modulao para um acorde maior, ao andamento mais lento e prxima de
uma valsa.
Outro conjunto de gravaes de Canhoto relacionados pelo catlogo
Discografia brasileira, est na srie 122.000. Situadas j na dcada de
1920, entre 1921 e 1926519 e da mesma forma que a anterior, discos de
duas faces, sendo a acoplagem tambm obedecia a uma seqncia direta
(122.424 acoplado ao 122.425, etc).520 Encontramos ainda, um pequeno
nmero de obras gravadas, se compararmos as duas sries anteriores,
apenas 4, todas de sua autoria e tendo o prprio compositor ao violo como
intrprete. So elas a Marcha triunfal brasileira (122.932) e a valsa Abismo
de rosas (122.933), o tango Porque te vuelve a mi (122.934) e o maxixe,

519
Idem, p.251.
520
Idem, ibdem.
 136

Uma noite em copacabana (122.935), perfazendo mais dois 2 discos

(duplos ou de dupla face), sendo as duas primeiras obras, regravadas pelo
sistema eltrico, e comentadas adiante, e, vale ressaltar ainda, a
composio e gravao do primeiro tango argentino, gnero este com
significativa presena dentro do universo musical de Canhoto, como
veremos adiante.
A ltima srie de gravaes mecnicas foram as da srie 123.000,
situadas entre dezembro de 1925 e julho de 1927, quando se inicia a
gravao eltrica no Brasil.521 Seus discos so de duas faces e
acoplagem obedecia a uma seqncia direta522, da mesma forma que na
srie anterior. Assim, os dois primeiros disco de Canhoto, ambos com
composies suas e interpretados pelo autor ao violo solo, foram a
Marcha dos marinheiros (123.198) e o fado-tango A menina do sorriso
triste (123.199). No encarte do CD, estas duas obras contm a data de
dezembro de 1926, provavelmente se referindo a data de lanamento,
sendo que a segunda, apresenta como gnero, fox-trot.523 No segundo
disco, a valsa Reminiscncias (123.200) e a gavota lvorada de estrelas
(123.201), lanadas em dezembro de 1926.524
Outros discos gravados por Canhoto dentro desta mesma srie foram,
inicialmente, duas obras onde Canhoto atuou como intrprete ao violo
solo, na protofonia de O guarani, de Carlos Gomes (123.210) e no tango
argentino Sonsa, de Emlio Fresedo (123.211); duas obras de Canhoto com
ele ao violo solo, o maxixe Invejoso (123.212) e o mencionado samba

521
Idem, p.266
522
Idem, ibdem.
523
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
524
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.260.
 137

nortista, Viola minha viola (123.213), obras estas com registro em CD525.
Na sequncia, gravaes de cunho mais carnavalesco, caso do samba de
Canhoto, S na Bahia que tem (123.226), tendo o prprio Canhoto como
intrprete e, pela primeira e nica vez, cantando, obra tambm gravada por
Francisco Alves (da mesma forma que outra composio de Canhoto,
Trepadeira, nmeros 123.281 e 123.282 respectivamente, e lanada em
abril de 1927), seguida do maxixe de sua autoria A gente se defende
(123.227), interpretado por Frederico Rocha, que interpreta ainda, duas
outras obras de Canhoto, Carnaval noite (123.229) e Mame eu vou com
ele (123.225).
Em outro grupo desta mesma srie, mais trs gravaes com registros
em CD, a valsa lenta Rosas desfolhadas (123.246), o tango argentino
Guitarra de mi tierra (123.247) e o noturno Melancolia (123.248), com
Canhoto ao violo, alm de uma obra em parceria com Roque Ricciardi, o
Paraguassu, a valsa Primeiras rosas, interpretado por este ltimo
(n123.242). Outro conjunto de registros incluem a valsa lenta Luizinha
(123.290), com a data de abril de 1927 no CD de Canhoto526, seguida do
tango Fluminense (123.291), do choro Tico-tico no farelo (123.292), e a
valsa Uma noite em Ipanema (123.293), ambas com Canhoto ao
cavaquinho.527 Fechando esta penltima srie gravada por Canhoto,
encontramos a fantasia sobre o tango argentino, A mdia luz (123.303), a
valsa Em pleno mar (123.304) e a mazurca Tempo antigo (123.305), obras
lanadas em maio de 1927.528

525
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
526
Idem.
527
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.264.
528
Idem ibdem.
 138

Nesta srie, observamos um msico j amadurecido, tanto como

compositor, quanto intrprete, onde seu estilo enquanto violonista,
caracterizado pela explorao de recursos rtmicos e timbrsticos, j esto
presentes em tais obras.
O ltimo grupo de gravaes de Canhoto, foram feitos pelo sistema
eltrico, iniciadas a partir de julho de 1927, e inaugurada por Francisco
Alves cantando a marcha Albertina na face A e o samba Passarinho do
m, na face B, ambas do bailarino e compositor Duque (Antnio do
Amorim Diniz)529, com o nmero 10001, por sinal, o mesmo nmero -
10001 - do primeiro da fase mecnica530 (com a gravao do lundu de
Baiano, Isto bom, interpretado por Xisto Bahia.531 Neste grupo de
gravaes, Canhoto divide alguns discos (de dupla face) com outros
artistas, como Pil e Paraguassu.
Em relao apenas as obras de Canhoto, que neste caso esto todas
registradas CD, temos inicialmente a regravao da valsa, Rosas
desfolhdas, com Canhoto como autor intrprete (100.10A), disco lanado
em julho de 1927(nt), portanto, concomitante ao incio das gravaes
eltricas, conforme citao acima, o que pode explicar o fato, de Canhoto
ser apontado, juntamente com Paraguass, como os artistas que, em 1926
inauguraram no Rio de Janeiro, o novo sistema de Gravaes
Eltricas.532 Curiosamente, a prpria Discografia aponta outra data para o
incio deste novo sistema gravaes, dezembro de 1926533, alm de
apontar, a partir do nmero da matriz destes primeiros discos eltricos, que,
por certo (...), a primeira gravao eltrica brasileira, lanada

529
Idem, p.II
530
Idem, p.III
531
Idem, p.1
532
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6
533
Idem, p.266.
 139

comercialmente, a editada na face A do nmero 10.006 o samba Sem

amor, de Sinh, interpretado por Carlos Serra cujo nmero de matriz
1158 (enquanto o citado disco de Francisco Alves 1162 e 1163, lado A e
B, respectivamente).
Outra obra de Canhoto de Canhoto lanada nesta primeira srie eltrica
foi a polca-choro Dengoso, (100.14A), com o prprio autor ao violo,
tambm lanado em agosto de 1927; a valsa Santa Teresinha, valsa, com
Canhoto ao cavaquinho, acompanhando por um violonista (no
especificado); o tango Olhos feiticeiros, e a valsa Burgueta (100.17A e B,
respectivamente), com Canhoto como autor intrprete; as regravaes da
Marcha triunfal brasileira e da valsa Reminiscncias, ambas compostas e
interpretadas por Canhoto; outra duas regravaes, da valsa Abismo de
rosas e da Marcha dos marinheiros (100.21A e B, respectivamente),
tambm compostas e interpretadas por Canhoto; outras duas regravaes,
na valsa Uma noite em Ipanema, de Canhoto, com o autor ao cavaquinho e
acompanhado por um violonista (no especificado) e no choro, Tico-tico no
farelo (100.22A e B, respectivamente), de Canhoto com o autor ao
cavaquinho, acompanhado por um violo (sem especificao); o tango
argentino Brasilerita e o maxixe Caprichoso (100.24A e B), lanado em
setembro de 1927; a valsa Aracy, (100.27B), novamente com Canhoto ao
cavaquinho, disco lanado em setembro de 1927; a valsa Lamentos e o
maxixe Mentiroso (10.166A e B); a valsa Delrios, e o fox-trot Quando os
coraes se querem (10.188A e B), disco lanado em junho de 1928; o
disco com o tango-maxixe Niteri e a valsa Escuta minhalma (10.200A e
B), disco gravado em 13 de maro de 1928534 e apontado por Ronoel

534
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
Vol. 2, p. 14.
 140

Simes como ltimo disco de Canhoto, quando inclusive chegou a

comentar com seus amigos, acerca do ttulo desta ltima obra, que seu fim
estava prximo535. Porm, segundo o volume 2 da citada Discografia, seu
ltimo disco gravado foi com a valsa Mexicana e o caterete Uma noite na
roa (10.205A e B), obras gravadas em 14 de maro de 1928536, e lanado
em outubro de 1928 segundo informaes do encarte do CD do autor537,
portanto, no ms seguinte aps sua morte, ocorrida em setembro deste
mesmo ano.

As valsas de Canhoto

Acreditamos que o grupo mais caracterstico de composies e

interpretaes de Canhoto, sejam suas valsas. Inicialmente pelo fator
numrico, j que de suas 108 composies e/ou interpretaes registradas
em disco, mencionadas acima, 43 so valsas. Outro fator, diz respeito ao
seu maior sucesso, Abismo de rosas, obra que o caracteriza, talvez mais que
seu prprio nome e consequentemente seu universo musical. Gilson
Antunes afirma que a valsa foi o gnero musical preferido de Canhoto.538
Segundo Alberto Ikeda, a valsa o gnero que maior permeabilidade
teve em todas as camadas sociais brasileiras, em todas as regies e por
maior tempo, constituindo, j nas trs primeiras dcadas do sculo XX,

535
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino..., op. cit., p.6
536
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
Vol. 2, p. 18.
537
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
538
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto e o desenvolvimento da arte solstica do violo
em So Paulo. Dissertao de mestrado, ECA-USP, 2002, p.108.
 141

um dos gneros de maior aceitao no Brasil.539 No caso de So Paulo,

este predomnio acabou reforado pela presena dos imigrantes italianos,
fazendo deste gnero, at por volta de 1920, das peas publicadas pelas
editoras paulistas (...), um franco predomnio na edio desse gnero.540
Com Canhoto no foi diferente (vale relembrar sua ascendncia
italiana). Sua mais famosa composio de Canhoto, Abismo de rosas,
gravada inicialmente com o nome de Acordes do violo, como vimos, teve
ainda mais duas regravaes, uma pelo processo mecnico e outra pelo
eltrico.541 Segundo a publicao, A cano no tempo, de Jairo Severiano e
Zuza Homem de Mello, Abismo de rosas foi composta em 1905, quando
Canhoto tinha apenas 16 anos, num desabafo a uma decepo amorosa,
pois o autor acabara de ser abandonado pela namorada, filha de um
escravo.542 Trata-se, segundo a mesma publicao, citando opinio de
Ronoel Simes, do hino nacional do violo brasileiro.543
Ronoel Simes nos forneceu detalhes do contexto envolvendo a
composio desta obra. A musa, que foi criada pela famlia Adolfo
Pinheiro, era moradora da Bela Vista, e possua uma irm de nome Sinhara,
que impediu que ambos se casassem, pelo fato de Canhoto ser violonista.
Consta ainda, que Canhoto chegou a compor alguns versos desta obra, que
foram completados por Joo do Sul, um de seus parceiros.544
Quanto as duas gravaes de Abismo de rosas, observamos, a sim,
praticamente a mesma obra (ao contrrio da mencionada, Acordes do
539
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade..., op. cit., p.57.
540
Idem, p.58.
541
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M. A.
Discografia..., op. cit., p. 248. Segundo Ronoel Simes, Abismo de rosas foi gravada em 1918
(provavelmente se referindo a Acordes do violo) e em 1925 (SIMES, Ronoel. Amrico
Jacomino..., op. cit., p.7).
542
SEVERIANO, Jairo & MELLO, Zuza Homem. A cano no tempo: 85 anos de msicas
brasileiras, vol. 1: 1901-1957. So Paulo, Editora 34, 1997, p.73.
543
Idem.
 142

violo), sendo as diferenas pontuais, por assim dizer, no alterando a

estrutura da obra. A primeira diferena a ser ressaltada, diz respeito ao
tempo total da obra, trs minutos e quarenta na gravao mecnica e trs
minutos e dois segundos na eltrica. Em sua estrutura formal, ambas
possuem uma caracterstica incomum, por assim dizer, que o fato de
terminarem a msica na terceira parte. Ou seja, a msica possu trs partes
(alm da parte introduo), desenvolvidas com a repetio da primeira, que
inclusive deveria terminar a obra (conforme vimos em Acordes do violo).
Porm, nas duas verses em questo, a obra termina na terceira parte, que
possu uma tonalidade maior, fato que teoricamente as afastam de uma
valsa lenta e sentimental, onde a tonalidade menor mais caracterstica.
Por sinal, a partitura de Abismo de rosas, com arranjo para violo de Isaas
Svio545, indica o final desta obra na primeira parte, diferente, portanto, do
que ocorre na gravao.
Outras valsas que seguem um estilo prximo ao de Abismo de rosas,
so Rosas desfolhadas, inicialmente pelo andamento vagaroso, ou seja,
tpico de uma valsa lenta. Outra semelhana uma seqncia de glissandos
oitavados, no incio da primeira parte que lembra bem Abismo, inclusive
pelo fato de usar praticamente as mesmas notas (d e r), e por fim, uma
melodia na regio aguda do violo, na dcima casa do instrumento, tambm
presente nestas duas obras, e que acentua o carter romntico desta valsa.
Podemos mencionar ainda a valsa lenta Luizinha, com uma melodia onde
Canhoto aproveita os harmnicos, recurso este muito presente em suas
valsas.

544
Depoimento de Ronoel Simes, cit.
545
JACOMINO, Amrico. Abismo de rosas e grandes obras. Fermata do Brasil, s/d.
 143

Uma das mais curiosas (e desconhecidas) valsas de Canhoto, valsa

Burgueta, particularmente pelo conjunto de recursos que seu autor utiliza.
Inicialmente, uma alternncia entre andamentos lentos (e em tonalidade
menor) com seqncias a tal ponto aceleradas, que a partitura manuscrita
desta obra546 omite as barras de compasso nesta seqncia. Outra valsa
lenta caracterstica do repertrio de Canhoto Reminiscncias. Composta
para seus colegas de repartio pblica (nt), esta obra tambm se utiliza da
ciatada alternncia lento/acelerado, explorando ainda melodias na regio
grave do violo, as chamadas baixarias, paralelamente ao uso de melodias
na regio aguda. Valsa em trs partes, foi estruturada dentro do citado
esquema, ABACA, caractersticas estas que nos remetem a outras valsas de
Canhoto, tais como Arrependida, Delrios. Em relao a valsa Escuta
minhalma, uma de sua ltimas gravaes, como vimos, Canhoto parece ter
explorado ainda mais intensamente tais recursos, atravs de sucesses de
arpejos, facilitados pela utilizao das cordas soltas e pelo uso da
tonalidade menor de d 9 (no caso l menor, sem portanto, acidentes na
clave).
Em relao a Pensamentos, percebemos novamente a indefinio
quanto ao gnero desta obra. Enquanto a partitura manuscrita desta pea547
aponta um romance, Ronoel Simes, no dois registros em CD desta obra548
temos inicialmente valsa, e por fim romana. Por mais que estes gneros
musicais se aproximem a ponto de at, se confundirem, tais imprecises,

546
JACOMINO, Amrico. Burgueta. Partitura manuscrita com arranjo de Domingos Semeazato. Acervo:
Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes
documentais.
547
JACOMINO, Amrico. Pensamento. Partitura manuscrita com arranjo de Domingos Semeazato. Acervo:
Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes
documentais.
548
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
 144

por serem muito recorrentes, tornam o trabalho do historiador tambm

impreciso, sendo, conforme observamos, uma dos principais desafios da
pesquisa em torno da msica brasileira produzida nas trs primeiras
dcadas do sculo XX.
Outra obra a ser destacada, desta feita pela diferena em relao as
caractersticas acima citadas, Lamentos. Nesta obra, percebemos
novamente um ambiente de valsa sertaneja, acentuado pela
acompanhamento ao piano, de Lcio Chamek, e tambm pelo predomnio
de tonalidades maiores na primeira e na segunda parte, sendo a terceira em
menor, caractersticas tambm presentes em outra valsa de Canhoto,
Mexicana.
Tais caractersticas apontadas, reforam uma impresso presente nas
obras de Canhoto: a noo do tempo musical como referncia relativa, ou
seja, Canhoto parece brincar, por assim dizer, com o tempo da msica -
seja nos andamentos lentos, onde as notas parecem ficar suspensas, como
por exemplo na segunda gravao de Abismo de rosas -, ou em andamentos
acelerados, onde at as barras de compasso so retiradas da partitura,
conforme mencionamos. Ou ainda, quando se utilizou de outros recursos
tais como glissandos, efeitos percussivos, possvel, a nosso ver, devido a
um significativo domnio do instrumento, ou seja, um virtuoso. Estes
aspectos nos remetem a flexibilidade e indefinio das normas e conceitos
tpicas de um perodo de urbanizao acelerada e rpido desenvolvimento
tecnolgico, conforme observamos no primeiro captulo deste trabalho.

A tcnica de Canhoto
 145

Em relao a sua tcnica, podemos afirmar ainda que este violonista

desenvolveu um estilo prprio de interpretao. Certamente, por ser
canhoto e por no inverter as cordas de seu instrumento, foi obrigado a
criar um estilo prprio que possibilitasse extrair de seu instrumento os
recursos que o permitissem interpretar choros, valsas, entre outros gneros
musicais, na maior parte das vezes, como solista.
Apesar de Canhoto no saber teoria, seu domnio sobre a prtica
musical e de seu instrumento foi significativo, como j ressaltamos. Ronoel
Simes menciona o fato de ele ter exercido a profisso de afinador de piano
nesta capital, sendo inclusive um dos mais solicitados.549 Paulo Castagna
e Gilson Antunes destacam a criao de um estilo prprio, praticamente
isolado, de qualquer influncia significativa.550
Aps ouvir seus registros fonogrficos, percebemos que Canhoto
acabou por estrapolar estas necessidades.551 Seu filho comentou a respeito
do empenho com que seu pai tratava sua profisso, estudava por volta de
oito horas dirias. Ronoel Simes nos revelou que Jacomino cuidava
pessoalmente do seu instrumento que, alis, foi feito sob medida e sob sua
orientao.
Toda esta meticulosa virtuosidade pode ser observada nos registros que
restaram de sua obra. No mencionado samba nortista, Viola minha viola,
por exemplo, existem diversos recursos tcnicos utilizados, sem
similaridade com nenhuma obra violonstica nacional ou internacional, de
nosso conhecimento. O violonista Gilson Antunes refora esta observao
ao comenta a tcnica utilizada nessa obra,

549
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino...,op. cit., p.9.
550
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo brasileiro..., op. cit., p.41.
551
Em algumas fotos, que esto em poder de seu filho Lus Amrico, Canhoto aparece tocando dois
violes ao mesmo tempo, ou com o violo sobre as costas, e outra colocando-o debaixo da prpria
cadeira em que se sentava, e at dentro de um saco.
 146

um efeito de fala se utilizando do pizzicato tocado de forma normal (sobre o

cavalete), porm com a mo esquerda (ou direita, no caso de Jacomino) tocando
na mesma regio da roseta do instrumento, apresentando, desta forma, sons
indeterminados. Este efeito indito at ento, e nenhum outro compositor, at
onde se saiba, se utilizou do mesmo recurso.552

Em outra obra de Canhoto, na mencionada Marcha triunfal brasileira,

Canhoto buscou reproduzir com seu violo o ambiente das bandas
militares, e mais precisamente o som das caixas, o autor-intrprete trana
as duas cordas mais graves do instrumento, para assim, obter uma
sonoridade mais percurssiva.
Quando o violonista cede lugar ao cavaquinista, tambm observamos
uma relao especfica com seu instrumento. Podemos citar como exemplo
o choro Tico tico no farelo, primeiro nome do famoso choro Tico tico no
fub, de seu amigo Zequinha de Abreu; alm das valsas Santa Terezinha e
Uma noite em Ipanema. Nessas obras, Canhoto utiliza glissandos
cromticos, buscando expressar, a nossso ver, situaes de riso.

O violo e seus construtores

Paralelamente ao surgimento da gerao pioneira do violo

instrumental brasileiro, na virada do sculo XIX para o XX, acreditamos
que o desenvolvimento do violo em So Paulo, que teve em Canhoto sua
base, por assim dizer, deve muito ao trabalho dos artesos e construtores,
os chamados luthiers, no s em relao ao autor de Abismo de rosas.

552
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto e o desenvolvimento da arte solstica do violo
em So Paulo. Dissertao de mestrado, ECA-USP, 2002, p.96.
 147

Em 1907, Canhoto conheceu Romeu Di Giorgio, quando trabalhava

para Tranquillo Giannini553, que construiu um violo sob medida e com a
orientao de Canhoto, que se encontra atualmente com seu filho, Lus
Amrico. Esse instrumento possui um brao mais fino, a fim de lhe
permitir mais rendimento de som e maior flexibilidade554, alm das cordas
serem exclusivamente de ao.555 Gilson Antunes comenta ainda, que,
alm de trabalharem juntos, essas duas famlias acabaram se inundo, j que
Tranquillo Giannini, imigrante italiano que imigrou para o Brasil entre
1895 e 1900, foi casado com uma viuva que possua 4 filhos, que eram
os Di Giorgio. Entre eles estava Romeu, que trabalhou com o padrasto at
montar um negcio paralelo.556
Por sinal, Gilson Antunes comenta a respeito da etiqueta interna do
citado violo de Canhoto, construdo em 1907, assinado por Romeu Di
Giogio, sendo que a etiqueta refere-se ao instrumento fabricado na
empresa fundada por Tranquillo Giannini.557 Canhoto chegou a dispensar
a ajuda deste importante construtor de instrumentos e seu amigo pessoal,
Romeo Di Giorgio, quando precisou ajustar uma pea de seu instrumento,
dizendo: Eu arrumo meu violo. Voc no sabe....558 Em termos de
construtores, podemos citar ainda Os violes Simplcio, anunciado na
revista O violo pelo amigo, Miguel Llobet, quando inclusive descreve
as virtudes deste instrumento, tais como sua sonoridade bella e
soberana.559

553
Entrevista com Lus Amrico Jacomino, a este pesquisador em 6/8/1999.
554
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino...,op. cit., p.9.
555
Idem.
556
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino..., op. cit., p.122.
557
Idem.
558
Depoimento de Ronoel Simes a este pesquisador em 15/7/1999.
559
Revista, O violo, n8, janeiro de 1929, Rio de Janeiro, s/ed., p.28.
 148

Vale lembrar que o violonista paraguaio Agustin Barrios, tambm se

utilizava de um instrumento com caractersticas especiais. Como forma de
explorar ainda mais a extenso aguda do instrumento, Barrios se utilizava
de um violo com um traste a mais, no caso uma nota d.560 Segundo
Ronoel Simes, Canhoto e Barrios costumavam se encontrar na fbrica de
Di Giorgio em 1917, que ficava no comeo da Rangel Pestana com a Praa
da S.561 Outro violonista deste incio de sculo XX, que mencionaremos
com mais vagar adiante, o argentino Juan Argel Rodrigues, utilizava uma
afinao incomum em sua 6 corda: uma nota f, quando o convencional
a nota mi ou r. Podemos citar ainda, Heitor Villa-Lobos e o argentino
Domingos Prat, que utilizavam o dedo mindinho da mo direita, e o
espanhol Antnio Gimenez Manjn, que usava um violo de 11
cordas.562
Neste sentido, podemos pensar que o violo moderno, instrumento
ancestral, e paradoxalmente um dos mais recentes, graas aos caprichos da
sua evoluo563, ainda comportava, neste primeiro quartel do sculo XX,
caractersticas que se aproximavam ao estilo pessoal, por assim dizer, de
seus instrumentistas. Vale lembrar que o violo - no Brasil, ou guitarra para
os demais pases, inclusive Portugal564 -, surge, tal como conhecemos hoje
em dia, apenas no final do sculo XIX, com o trabalho do espanhol
Antnio Torres. Mas inegvel, por outro lado, sua ancestralidade,
fundamental para sua evoluo, que o remete para a guitarra romana,
560
Agustin Barrios. Programa idealizado e apresentado pelo violonista e professor Edelton
Gloeden. Radio USP-FM, 4/3/1996.
561
Depoimento de Ronoel Simes, cit.
562
Revista Violo e mestres, n2, agosto de 1964, So Paulo, Violes Giannini, p.34.
563
SANTOS, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o violo. Rio de Janeiro, Museu Villa-Lobos, 1975,
p.35.
564
Timbres - O corpo do som - A trajetria dos instrumentos musicais: o violo. Entrevista com o
violonista Sidney Jos Mollina Jr. Rdio Cultura FM, 19/10/1998. Nesta mesma entrevista, o nome
 149

passando pela guitarra renascentista, vihuela, guitarra barroca, e, por fim, a

guitarra clssica.565

O universo composicional de Canhoto

O compositor, cantor, Juvenal Fernandes tem participado ativamente na

recuperao de documentos relativos a nossa msica popular. Alm de
diversas canes gravadas566, descobriu obras de Carlos Gomes (4),
Adoniran Barbosa (44) e Ernesto Nazareth (140).567 dele a nica relao
de composies de Canhoto que localizamos568, e que so o ponto de
partida para a constituio do conjunto de sua obra. So 92 composies, a
saber:

A gente se defende, maxixe;

A menina do sorriso triste, foxtrot;
Abismo de rosas, valsa;
Acordes do corao, valsa;
Acordes do violo (posteriormente Abismo de rosas), valsa;
Ai! Barbina, com Arlindo Leal, sertaneja;
Ai Margarida, ai Margarida, com Juca Meu Nego, marchinha
carnavalesca;
Ai Momo, marchinha carnavalesca;

violo foi explicado como uma viola grande (j que a viola de arame teve uma grande penetrao
no Brasil, desde os tempos coloniais).
565
Idem.
566
Enciclopdia..., op. cit., p.282.
567
Idem.
568
FERNADES, Juvenal. O cartaz da..., op. cit. 13-14.
 150

Alvorada de estrelas, gavota;

Amor de argentina, tango milonga;
Amorosa, com Luiz de Freitas, foxtrot;
Aracy, valsa;
Argentina, schottish;
Arrependida, valsa;
Beijos e lgrimas, valsa;
Belo Horizonte, valsa;
Bero de lgrimas, valsa;
Bero e tmulo, cano;
Brasilerita, tango cano;
Burguta, valsa;
Campos Salles, dobrado;
Caprichoso, tango (maxixe);
Carnaval noite, maxixe;
Chuva de prolas, valsa;
Club de Jaboticabal, foxtrot;
Da Bahia eu quero o cco, maxixe;
De quem so os seus olhos, valsa;
Delrios, valsa;
Devaneio, mazurca;
Dia de folia (tambm A gente se defende), maxixe;
Em pleno mar, valsa;
Entre duas almas, foxtrot;
Escuta minhalma, valsa;
Esse cachorro s falta falar, maxixe;
Flor paulista, com L. Rinaldo e Arlindo Leal, schottish;
 151

Fluminense, tango;
Foi-se embora... Maria, marcha de rancho;
Guitarra de mi tierra, tango;
Invejoso, maxixe;
J se acabou, com Arlindo Leal, tanguinho;
Lbios roxos, tango;
Lgrimas de prola, valsa;
Lamentos, valsa;
Lembranas de Lina, valsa;
Luizinha, valsa lenta;
Madrugando, tango;
Mame me leve, marchinha carnavalesca;
Manh fatal, valsa;
Manhs de sol, valsa;
Marcha dos marinheiros, marcha;
Marcha triunfal brasileira, marcha;
Melancolia, noturno;
Mentiroso, maxixe-choro;
Mexicana, valsa;
Nas asas de um anjo, valsa;
Nh Maruca foi simbora, catira;
Nictheroy (Niteri), choro;
O beijinho que te dei, marcha;
O gato comeu o pato, samba nortista;
Olhos feiticeiros, choro;
Olhos que falam, valsa;
Ondas desertas, mazurca;
 152

Pagando dvidas, polca;

Pensamento, romance;
Pisando na mala, polca;
Porque te vuelves a mi, tango;
Primeiras rosas, com Roque Ricciardi (Paraguass), valsa;
Quando os coraes se querem (A menina do sorriso triste), foxtrot;
Queixumes de amor, valsa;
Recordaes de Cotinha, valsa;
Recordaes de Dalva, valsa.
Reminiscncias, valsa lenta;
Rosas desfolhadas, valsa lenta;
Saci, polca;
Santa Teresinha, valsa;
Saudades de minha aurora, valsa cano;
Se o telefone falasse, marcha (maxixe);
Sempre teu, schottish;
Sombras que vivem, valsa;
Sonhei, sorri, amei, descri, valsa;
Sudan (A menina do sorriso triste), foxtrot;
Tempo antigo, mazurca;
Triste carnaval (Sonho de Pierrot), valsa;
Triste Pierrot, com Roque Ricciardi (Paraguass), valsa;
Tudo mexe, polca;
ltimas rosas, valsa lenta;
Uma noite em Copacabana, maxixe;
Uma noite na roa, cateret;
Uyara, polca;
 153

Viola, minha viola, samba nortista.

A partir do cruzamento das fontes utilizadas por este projeto, podemos

acrescentar as seguintes obras, a esta relao de composies de Canhoto:
Amores na praia, Depois do beijo e Suplicando amor, obras compostas por
Canhoto e gravadas pelo Grupo do Canhoto, em discos Odeon, nmeros
121.236, 121.237 e 121.246, respectivamente, srie de gravaes situada
aproximadamente entre 1915 e 1921, com o Grupo do Canhoto,
constitudo de violo, cavaquinho, trombone e clarinete.569
Outras composies de Canhoto a serem relacionadas so, o choro, O
paulista, segundo os registros fonogrficos fornecidos por Ronoel
Simes570; a valsa, Casa Brancato, registrada com n 121.044 e
interpretada pela Banda 52 de Caadores571, e a polca, No se
impressiona, gravada pelo Grupo do Canhoto em disco Phoenix, nmero
70.818, aproximadamente, entre 1913 e 1918.572
Outras composies de Canhoto localizadas por este trabalho de
pesquisa, situadas na srie 123 mil, a ltima srie de gravaes mecnicas
lanadas pela Casa Edison do Rio de Janeiro, entre dezembro de 1925 e
julho de 1927573, foram o samba S na Bahia que tem e Trepadeira (sem
definio de gnero), gravadas por Francisco Alves, em abril de 1927, em
discos Odeon, nmeros 123.281 e 123.282, respectivamente. Vale destacar
que o samba S na Bahia que tem foi gravada por Canhoto, tambm em
569
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A.
Discografia..., op. cit., p.210.
570
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao
final no item Fontes documentais. Segundo a Discografia brasileira, esta mesma obra aparece sem
indicao de autoria, gravada com o nmero 121.235 e ainda, como sendo um tango, enquanto
gnero musical (SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A.
Discografia..., op. cit., p.180).
571
Idem, p.172.
572
Idem, p.456.
 154

disco Odeon, na mesma srie que a gravao desta obra feita por Francisco
Alves, nmero 123.226, alm da marcha carnavalesca, n123.225, gravada
por Frederico Rocha, Mame eu vou com ele.574
Em relao suas gravaes realizadas pelo sistema eltrico,
acrescentamos a polca-choro, Dengoso, n 10.014 e gravada por Canhoto
ao cavaquinho e lanada em agosto de 1927575, tendo o violonista Jos
Sampaio no acompanhamento, segundo informaes do registro desta obra
em fita K7.576 Ainda segundo esta mesma fonte, localizamos outras
composies de Canhoto, interpretadas por seu parceiro Pil, caso do
maxixe O coco de Iai, n 10.015, lanada em agosto de 1927577; duas
obras, classificadas enquanto gnero musical de, cano, Luar da minha
terra e A rolinha voou, e por fim, a toada Paulista de Taubat, n10.029,
lanada em setembro de 1927578;
A partir da anlise sobre o conjunto de partituras reunidas por esta
pesquisa, acrescentamos a relao de Juvenal Fernandes s obras Deixe
meu bem de tolice, tango carnavalesco, com letra de Canhoto, dedicada ao
glorioso Centro dos Caadores de Porto Alegre, partitura para piano
editada pela Casa Bevilacqua; Ponta Grossa boa terra, maxixe
carnavalesco, com partitura para piano editada pela Casa Progresso, de
Ponta Grossa, Paran; e por fim, o tango Sortro, graas a Deus, partitura
para piano editada pela Casa Bevilacqua de So Paulo. Todas estas
partituras foram adquiridas no acervo do Centro Cultural So Paulo.

573
Idem, p.266.
574
Idem, p.261.
575
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
vol. 2, p.1.
576
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
577
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
vol. 2, p.1.
578
Idem, p.2.
 155

No citado concerto realizado por Canhoto no Conservatrio Dramtico

e Musical de So Paulo, em 5 de setembro de 1916, notamos uma srie de
obras que no consta da relao de Juvenal Fernandes. Trata-se das valsas
Suplicando amor, Magia do olhar, Medrosa e Sonhando, alm do tango A
cigarra na ponta.579 Com relao ao citado espetculo realizado por
Canhoto no Teatro Municipal de So Paulo, acrescentamos: Samba do
urub; Ranchinho desfeito; Um choro; a embolada Espingarda; a toada
nortista, Vamos simbora Maria; Luar do Brasil; Quem no dana carrega
criana; Desafio; o tango brasileiro Feiticeiro, e, por fim, o samba, Bem te
vi.
Outra composio de Canhoto, curiosamente publicada na edio
noturna do jornal O Estado de So Paulo de 2 de setembro de 1919:
Quem no...Vota no...Voga.580 Em um concerto realizado em So Carlos,
em agosto de 1923, Canhoto participou de um sarau artstico e musical
(...), acompanhado de seu colega Antnio de Barros Leite, interpretando a
valsa para concerto, Lembrana de um sonho, e a gavota Favorita.581 Em
maro de 1925, Canhoto realizou, no salo do Conservatrio recital em
homenagem a Oswaldo Soares e Joo Avelino de Camargo, interpretando
a valsa lenta, Esmeralda, dedicada ao sr. Jos Ozrio Fonseca e
acompanhado ao violo pelo sr. Carlos R. Souza, e tambm o tango de
salo, Feiticeiro.582 Em maio deste mesmo ano, novos recitais de
Canhoto, onde interpretou a valsa Boston, Sombras do passado, gnero
este o qual no conseguimos identifica-lo ou mesmo caracteriz-lo.583 Por

579
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. 1916: o violo..., op. cit., p.44. Segundo os
mesmos autores, Suplicando amor foi publicada em vida do autor, por A. de Franco, So Paulo.
580
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto..., op. cit., p.59.
581
Idem, p.64.
582
Idem, p.68.
583
Idem, p.69.
 156

fim, segundo a mesma fonte, inclumos a valsa, Longe de quem adoro,

partitura para piano e orquestra.584
Com relao pesquisa realizada no jornal O Estado de S. Paulo585,
inclumos inicialmente, os seguintes tangos argentinos compostos por
Canhoto, o qual acrescentamos a citada relao de Juvenal Fernandes: Asta
luego, de sua autoria, interpretado no recital organizado pelo violonista
Amrico Jacomino (o Canhoto) em homenagem a Sociedade Hpica
Paulista, em junho de 1918586; Padre nuestro, em solo de banjo, com
acompanhamento de piano de Carlos R. Souza, executado no concerto de
Canhoto transmitido pela Rdio Educadora Paulista em 29/03/1925587, e
por fim, Luzita, de Canhoto, interpretado no recital transmitido pela Rdio
Educadora Paulista em 12/01/1926.588
Assim, estas foram as composies de Canhoto localizadas por este
trabalho de pesquisa, a partir das fontes documentais utilizadas neste
trabalho de pesquisa.
A ltima questo que pretendemos refletir, antes de analisarmos as
partituras e gravaes de Canhoto, diz respeito aos acervos musicais. Como
demonstraremos, nos defrontamos com inmeras lacunas em nossa tarefa
de reconstituir a trajetria musical de Canhoto, atravs de suas partituras,
gravaes e registros que auxiliassem com informaes complementares,
fato que gera uma histria da msica, nas palavras de Rgis Duparat,

584
Idem, p.116.
585
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol. I, II e III.
586
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol.1. Segundo a mesma fonte, os acompanhamentos foram feitos por Luiz Bueno (Idem).
587
Idem, vol. 2. Segundo esta mesma fonte, o autor desta obra est identificado com as letras S.N., o qual
no identificamos, segundo os documentos utilizados nesta pesquisa. Ainda segundo esta mesma fonte, o
citado Carlos R. Souza, tambm executou os acompanhamentos de violo.
588
Idem. Segundo a mesma fonte, foi irradiado tambm pela Rdio Educadora Paulista, um concerto do
violonista argentino Floravante Brugni, em 01/02/1926, e do violonista paraguaio Pablo Escobar, em
22/09/1926, onde, por sinal, tambm interpretou o citado tango argentino Desgracio.
 157

constitudas de letras mudas, uma histria de pausas.589 Observamos

ainda, uma situao preocupante, na medida em que iniciativas consistentes
de localizao, tratamento e disponibilizao de acervos, tem sido mais
efetiva por parte de instituies privadas (geralmente com recursos
pblicos), sujeitas assim, lgica do mercado. Um exemplo a ser
destacado, em relao ao acervo do colecionador Ronoel Simes, j que
foi deste acervo que saram as partituras e registros fonogrficos, tanto para
nossa pesquisa de mestrado quanto agora, no doutorado. Como j foi
ressaltado, tal acervo corre srio risco de perda definitiva, j que est sendo
negociado com uma universidade americana.

Memria musical brasileira: o acervo Ronoel Simes

Como ponto de partida, destacamos as pesquisas desenvolvidas pelo

historiador Jaelson Bitran Trindade, por ocasio de sua investigao sobre a
vida social e religiosa de Mogi do sculo XVIII, quando se defrontou
com cerca de 40 folhas de papel, no caso, peas manuscritas do incio
do sculo XVIII (...), que estavam semicoladas velha capa de couro do
Livro do Foral da Vila de Mogi das Cruzes, servindo de enchimento.590
Tal descoberta reposicionou, por assim dizer, a idia sobre a produo
musical do Brasil colnia, antecipando em pelo menos 30 anos o mais
antigo registro de produo musical no Brasil.591

589
DUPRAT, Rgis. Msica na S..., op. cit., p.15.
590
TRINDADE, Jaelson Bitran. O achado de Mogi. In. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, n20, 1984, p. 17.
591
Idem, p.13. Segundo Rgis Duprat, at ento, a pea musical conhecida mais antiga na Histria da Msica
Brasileira, o Recitativo e ria, de 1759 de annimo da Bahia (...), que apresentei pela primeira vez em
concerto, em 1960 (Idem, p.25). Lus Antnio Giron, em reportagem sobre a citada obra de Duprat sobre
 158

Outro trabalho a ser ressaltado, desenvolvido por Rgis Duprat, foi em

relao a pesquisa sobre o passado musical paulista dos sculos XVII e
XVIII, que resultou na identificao de mais de duas centenas de
mestres-de-capela e msicos atuantes em cerca de 30 vilas da ento
Capitania de So Paulo, que, em 1977, inclu, grande parte desse material
na Enciclopdia da Msica Brasileira592, do qual inclusive, foi
coordenador da pesquisa envolvendo a msica erudita593
Vale destacar ainda, a descoberta (...) dos manuscritos musicais do
mestre-de-capela da S de So Paulo, no sculo XVIII, Andr da Silva
Gomes, que resultou na transcrio de cerca de 80 obras apresentadas em
concertos pblicos594, na elaborao de um Catlogo temtico, com 130
obras do mestre-de-capela da S de So Paulo595, dentre outros. As
dificuldades, nesse caso, foram agravadas pela demolio da antiga S, em
1911, quando se iniciou a construo da atual catedral, fato responsvel
pelo desaparecimento de preciosa documentao das irmandades daquele
tempo.596
Tais pesquisas derrubaram o mito sacro da msica colonial. Segundo
Duprat, produziu-se muita msica profana nesta poca, principalmente
para teatro. provvel que os compositores servissem tanto o bispado
como a pera597, fato que questiona a idia do ambiente musical da
Colnia ser uma espcie de Cidade de Deus mulata, imagem formada
fundamentalmente, pela pesquisa realizada nas cidades histricas mineiras

Andr da Silva Gomes (jornal Folha de S. Paulo, 9/4/1995, p. 5-11), ressalta que este Recitativo, a mais
antiga e a nica composio profana sobrevivente, foi desencavado pelo prprio Duprat em 1960 no
Arquivo do Instituto de Estudos Brasileiros da USP (Idem).
592
DUPRAT, Rgis. Antecipando a Histria da Msica no Brasil. In. Revista do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, n20, 1984, p.25.
593
Enciclopdia..., op. cit.
594
DUPRAT, Rgis. Msica na S de So Paulo colonial. So Paulo: Paulus, 1995, p.8.
595
Idem, p.9.
596
Idem, p.15.
 159

nos 40, pelo professor Francisco Curt Lang, mencionada adiante, onde, de
acordo, com os primeiros achados, a produo musical era basicamente
sacra e a cargo de compositores mestios.598
Vale destacar ainda, a incorporao de diversos acervos particulares por
instituies privadas, como j foi observado, tais como o do jornalista e
historiador Jos Ramos Tinhoro, do pesquisador Humberto Franceschi, do
radialista Walter Silva, o Picapau, Elizeth Cardoso, Pixinguinha e Ernesto
Nazareth, incorporados ao Instituto Moreira Sales, de onde partiro para o
ciberespao.599 Em relao a Jos Ramos Tinhoro, seu acervo de
aproximadamente 7,5 mil discos de 76 e 78 RPM, 5 mil LPs, alm de 30
mil partituras, 40 mil recortes de jornais, revistas e livros.600 Tinhoro
calcula, que seu acervo e o de Franceschi somem 70% de tudo que se
gravou no Brasil em 78 RPM.601
Como um rdio virtual o download no ser possvel, este material
est disponvel no site do Instituto Moreira Sales, www.ims.com.br, que
pretende, disponibilizar 100 mil msicas.602 E as novidades no param
por a. Tambm esto recebendo tratamento digital, os acervos sonoros do
Centro Cultural So Paulo, levado pela prefeitura de So Paulo sob
patrocnio da Petrobrs e do colecionador cearense, Nirez, implementado
pelo Museu da Imagem e do Som de Fortaleza.603
No campo da msica colonial brasileira, outra boa notcia. Apesar da
perda definitiva da msica produzida no perodo colonial brasileiro,
segundo algumas estatsticas, esta perda chegou a 90%, seja devorada por

597
Jornal Folha de So Paulo, 9/4/1995, p. 5-11.
598
Idem.
599
Jornal Folha de S. Paulo, 24/04/2004, p. E3.
600
Jornal O Estado de S. Paulo, 5/06/2005, p. D8.
601
Jornal Folha de S. Paulo, 24/04/2004, p. E 3.
602
Idem
603
Idem.
 160

traas, ou mesmo como papel reciclado em fogos de artifcio, os 10%

restantes parecem, felizmente, no ter o mesmo destino.604 Com a edio de
mais trs Cds e trs volumes de partituras, chega ao fim a terceira e tima
fase do Projeto Acervo da Msica Brasileira Restaurao e Difuso de
Partituras, que desde 2001 vem pesquisando o acervo de msica religiosa
do Museu de Mariana (MG), uma dos mais importantes acervos latino-
americanos de msica religiosa manuscrita. Pratrocinado pela Petrobrs,
dirigido por Eleonora Santa Rosa e coordenado pelo musiclogo Paulo
Castagna, este trabalho teve a participao de cerca de 150 profissionais e
contou ainda com a implementao de um endereo na internet,
www.mmariana.com.br, com uma grande quantidade de informaes e at
mesmo partituras e arquivos de udio das obras605
Final feliz para um processo que comeou como um autntico caso de
polcia. que em 1934, o musiclogo alemo naturalizado uruguaio
Francisco Curt Lange esteve pela primeira vez no Brasil a convite de Mrio
de Andrade, e ousou afirmar que a histria da msica brasileira havia se
iniciado cem anos antes do que se sabia606. Ou seja, bem antes da msica
do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia. O convite para vir ao Brasil partiu
de Walter Burle-Marx, inicialmente para uma srie de palestras no
Conservatrio Brasileiro de Msica e na Associao Brasileira de
Imprensa. Em Minas Gerais, assessorou a Orquestra Sinfnica e criou a
Discoteca Pblica, a convite do inspetor de Educao e Sade, Jos
Guimares. A primeira pista do importante acervo a ser descoberto, foi

604
Jornal O Estado de S. Paulo, 6/6/1998, p. D-20. o caso do projeto Histria da Msica Brasileira,
dirigido pelo flautista e maestro Ricardo Kanji, com a participao do musiclogo Paulo Castagna e do
historiador Ricardo Maranho. Essa reflexo ser retomada adiante, no item, Memria musical brasileira: o
acervo Ronoel Simes.
605
Revista Concerto, dezembro de 2003, p.20.
606
Revista Concerto, abril de 1999, p.9.
 161

um pacote de papeis pentagramados: a Antfona de Nossa Senhora, de

Jos Joaquim Emrico Lobo de Mesquita607, citada acima.
Como um enfeitiado alquimista, Curt Lang percorreu as cidades
coloniais mineiras procura de antigos manuscritos musicais, que
comprava s prprias custas, antes que se tornassem fogos de artifcio,
destino natural daquela papelada velha, e que serviu tambm para estofar
mveis.608 Em Montevidu, onde residia, publicou, no Instituto
Interamericano de Musicologia, que criou, os primeiros trabalhos tericos
sobre este acervo, e na Argentina fez as primeiras edies e os primeiros
concertos, sendo ainda apoiado por uma entidade ligada a ONU. No
bairro carioca da Glria, onde morou, e reuniu e estudou estes manuscritos,
boa parte deles, rodos de traas 609.
A notcia que um precioso acervo musical existia, gerou uma
desconfiana generalizada, sendo por fim, Curt Lange acusado de
estrangeiro que pretendia roubar nosso patrimnio cultural610, inclusive
a partir de uma reportagem da revista O Cruzeiro. Temendo uma ao e/ou
agresso policial, Lange no titubeou: abarrotou seu Mercedo e veio para
So Paulo, justamente na casa de Jlio Medaglia, que, em 1965, entrou em
contato com o professor Srgio Buarque de Holanda.
A partir de ento, Curt Lang foi convidado por este importante
historiador, a ministrar um curso na Universidade de So Paulo, que foi
encerrado com um concerto no Teatro Municipal de So Paulo, regido por
Jlio Medaglia, com a participao da Associao Canto Coral do Rio de
Janeiro, dirigido pela pesquisadora Cleofe Person de Matos. Assim, So

607
MONTEIRO, Maurcio. Um alemo nas Amricas. In: Revista Concerto, novembro de 2003, p.1.
608
MEDAGLIA, Jlio. Saudades do futuro. In: Revista Concerto, janeiro e fevereiro de 2003, p.11.
609
MEDAGLIA, Jlio. Indiana Jones das Alterosas. In: Revista Concerto, dezembro de 2003, p.11.
610
Idem.
 162

Paulo reconheceu o verdadeiro valor de Curt Lange, substituindo a sigla

de charlato pela de descobridor do maior tesouro musical das
Amricas.611
O fato que parte significativa de nosso acervo musical, ainda
permanecem jogados prpria sorte. Em geral, os registros de nossa
histria musical padecem de uma poltica pblica slida de localizao,
preservao e restaurao de nossa memria cultural, sendo que parte
significativa de nossa memria musical, depende da ao pessoal de
pesquisadores, maestros e instrumentistas, quando no acabam indo para o
exterior612, ou mesmo para a lata do lixo. Por sinal, foi justamente o que
ocorreu com os documentos e fotos de Patrcia Galvo, a Pagu, encontrada
e resgatada por Selma Morgana Sarti, catadora de papis, que achou as
fotos da mulher atraente.613
Outro exemplo a ser mencionado, foi com relao a descoberta do
pianista e pesquisador Amaral Vieira, que resgatou num site de leiles
(www.arremate.com.br), o manuscrito autografado do Hino Aclamao
de D. Joo 6, composto em 1817 pelo carioca Francisco Manuel da Silva
(1795-1865), na verdade, um volume de 198 pginas, com caligrafia e
encadernao de poca (...) escrito na tonalidade de r maior para coro
misto, quarteto vocal solista e orquestra de cordas, flauta e trompete, com
partes adicionais de trompas, fagotes, tmpanos e mais trompetes (...), com
texto em portugus do senador Antnio Gonalves Gomide, que louva cada
um dos reis de Portugal com nome de Joo.
Autor do Hino ao sete de abril, posteriormente transformado no Hino
Nacional Brasileiro, Francisco Manuel da Silva comps esta obra, por

611
MEDAGLIA, Jlio. Barroco mulato no sec. XX. In: Revista Concerto, abril de 1999, p.9.
612
DUPRAT, Rgis. Metodologia da pesquisa..., op. cit, p.102.
613
Jornal Folha de S. Paulo, 30/06/2004, p. E1.
 163

encomenda do ltimo vice-rei do Brasil, d. Marcos de Noronha e Brito, o

conde dos Arcos.614 A mesma reportagem ressalta o valiosa trabalho de
pesquisa de Amaral Vieira, responsvel pela descoberta de outras peas
perdidas da msica erudita brasileira, como Tratado de Contraponto, de
Andr da Silva Gomes (1752-1844), o quarto ato da pera A louca, de Elias
Lobo (1834-1901) e a Valsa brilhante, de Heitor Villa-Lobos.
Antnio Carlos Gomes (1836-1896), autntico compositor sem
ptria615, talvez seja um dos principais exemplos de descaso,
principalmente no Brasil, diga-se de passagem. Em 1996, ano que marcou
o centenrio da morte de Carlos Gomes, foi o maestro Jlio Medaglia quem
dirigiu a montagem de O Guarani. Diga-se de passagem, no exterior e com
a pera Nacional da Bulgria. Segundo o prprio maestro falou-se muito
a respeito, mas nenhum teatro brasileiro montou uma de suas peras
sequer616.
Joanna de Flandres, sua segunda pera e estreada em 1863, ganhou sua
primeira edio em 2002, graas ao esforo do maestro Fbio de Oliveira e
do pianista Achille Picchi, lanada em um concerto com trechos da
pera, realizado na Sala So Paulo. A descobertas das partituras,
consideradas perdidas por mais de 130 anos, foram encontradas
separadas, em arquivos do Rio, onde foram parar provavelmente aps o
imperador d. Pedro II recebe-las das mos do prprio compositor, como
gesto de agradecimento bolsa recebida para estudar na Itlia, segundo
observa o maestro Lus Aguiar, primeiro pesquisador a sinalizar a
descoberta das partituras no incio da dcada de 90.617 Integrante do

614
Jornal Folha de S. Paulo, 28/08/2002, p. E1-6.
615
Jornal O Estado de S. Paulo, 18/04/2004, p.D4.
616
Revista Concerto, dezembro de 1996, p.10.
617
Jornal O Estado de S. Paulo, 25/11/2002, p. E1.
 164

projeto Memria da pera Brasileira, a edio da partitura ser

acompanhada de um livro, Joanna de Flandres: a Histria de uma pera,
com tiragem de 2000 exemplares.618
Em 2004 foi a vez do Colombo abrir a temporada do Teatro Municipal
de So Paulo. Mais uma vez, a necessidade de um profundo trabalho de
localizao, reviso e reedio de suas partituras grande parte delas,
manuscritos, vm a tona. Segundo o pesquisador Srgio Casoy, as
partituras de Carlos Gomes esto espalhadas pela Biblioteca Nacional e
pelo Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro, e pela Escola de Msica
da UERJ.619 E o mesmo Srgio Casoy relembra um comentrio feito pela
soprano Niza de Castro, em relao as partituras de Carlos Gomes
utilizadas em uma montagem do Municipal, to marcadas por tintas de
diversas cores, usadas por vrios maestros, que muitas passagens eram
ilegveis.620
Marcus Ges, ainda em relao obra de Carlos Gomes e autor da
biografia A fora indmita, conclui: Estamos falando da negligncia com
que o Brasil trata seu prprio legado histrico. S isso explica o Sudameris
ter interrompido pela metade o projeto de registrar toda a obra de Gomes
em udio e vdeo. S isso explica ser to pobre a documentao fonogrfica
existente (...). E o lbum produzido em Belm, na poca do centenrio da
morte do compositor? Por que o DVD do Condor de Manaus no foi
editado?.621

618
Idem.
619
Jornal, O Estado de So Paulo, 18/04/2004, p.D14.
620
Idem
621
Idem, ibdem. A mesma reportagem completa: No Brasil, Fosca s estreou no Municipal de So Paulo em
1966, quase cem anos aps sua composio; e, na dcada de 90, quando voltou a ser apresentada, foi por uma
companhia blgara.
 165

O acervo Ronoel Simes

Outro acervo que corre srio risco, o do pesquisador Ronoel Simes.
Considerado o maior colecionador do mundo de partituras e registros
fonogrficos de violo instrumental622 (solista ou com acompanhamento),
realiza contatos permanentes com colecionadores do Brasil e do exterior,
membro honorrio da Sociedade da Guitarra Clssica de Nova York, da
Pea Guitarrstica Trrega de Barcelona e da Associao Guitarrstica
Argentina, alm de se corresponder com as maiores autoridades mundiais
no assunto.623
Paulista, de Santa Rita do Passa Quatro, nascido em 24/3/1919, Ronoel
Simes foi um dos colaboradores da Enciclopdia de msica brasileira,
que lhe dedica um verbete em que outra faceta se revela: em 1953 abriu
sua escola de violo, a Academia Brasileira de Violo, que funcionou at
1984, sendo ainda, colaborador, por muitos anos, da rdio e jornal A
Gazeta de So Paulo.624 No primeiro depoimento que nos forneceu, em
5/7/1997, falando em torno da construo de seu valioso acervo,
mencionou a amizade com os mais importantes violonistas brasileiros. De
Heitor Villa-Lobos, que lhe autografou o disco contendo o Choros n1,
passando por Joo Pernambuco, Garoto, que gravou algumas composies
inditas, recentemente lanadas no CD Viva Garoto de 1993, Dilemando
Reis, entre outros.
Ronoel participou ativamente de dois discos editados pela gravadora
Continental, que homenagearam importantes violonistas da chamada

622
MELLO, Zuza Homem. Violo brasileiro, acervo incomparvel. In.: Jornal, O Estado de So
Paulo, 15/4/1979.
623
Idem.
624
Enciclopdia da msica..., op. cit., p.740. Segundo a mesma fonte, Ronoel Simes publicou
alguns artigos em revistas especializadas internacionais, tais como: Amrico Jacomino Canhoto
(1889-1928): um grande chitarrista brasiliano. In: LArte Chitarrista, Moderna, Itlia, v.3, n17,
1949, p.3 e The guitar in Brazil. In: Guitar review. New York, n22, pp.5-6, 1958.
 166

primeira gerao do violo instrumental brasileiro: Joo Pereira

Guimares, o Joo Pernambuco (1883-1947) e Amrico Jacomino, o
Canhoto (1889-1928), ambos assinados pelo produtor J. L. Ferrete.625 Em
1958, escreveu para o jornal A Gazeta, um longo artigo sobre Canhoto,
posteriormente reproduzido na abertura da edio que reuniu 14 de suas
partituras626, e que at bem pouco tempo era, ao lado do texto de J. L.
Ferrete que acompanhou o citado LP627, o nico documento com
informaes consistentes sobre a vida e obra de Canhoto.
Mas o acervo de Ronoel Simes, iniciado em 1941, no se restringe
apenas ao violo nacional. Nele constam 34 discos do paraguaio Augustin
Barrios, comentados adiante, e boa parte dos registros fonogrficos do
importante violonista espanhol, Andrs Segvia. Tal obra no se faz sem
muita dedicao e amor ao trabalho, alm de algumas estratgias tpicas do
mundo da msica. Segundo o que nos relatou, Ronoel trocava discos raros
por algumas doses, tanto mais quanto maior a resistncia do dono de
alguma raridade, quer seja um disco, partitura, ou mesmo alguma
informao ou depoimento de valia sobre o violo nacional ou
internacional.
Neste sentido, podemos mencionar o episdio do retorno de Canhoto ao
Rio de Janeiro, quando Joubert de Carvalho lhe aplicou uma injeo de
leo canforado e cafeina, em que a agulha, transpassando a magreza do
brao, foi atingir o osso.628 Quando lhe indaguei sobre a mincia de tal
informao, Ronoel esclareceu que este relato, lhe foi passado por Amadeu,
irmo mais velho de Canhoto, que, por sinal, lhe forneceu diversas

625
MELLO, Zuza Homem. Violo brasileiro..., op. cit.
626
SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino, Canhoto. In: JACOMINO, Amrico, Canhoto. Abismo de rosas
e grandes obras. So Paulo, Fermata do Brasil, s/d.
627
Amrico Jacomino, o Canhoto. LP Continental, So Paulo, 1978.
628
SIMES, Ronoel, Amrico Jacomino...,op. cit., p.8.
 167

informaes e registros fonogrficos, desconhecidos pelo prprio filho de

Canhoto, Lus Amrico.
No depoimento que nos forneceu, em 15/07/1999, falou que seu acervo
composto por 7.000 discos (entre 78rpm, LPs e CDs), 15.000 partituras,
400 vdeos, fitas de rolo, fotos, livros e muitas histrias guardadas consigo
prprio, que, quando reveladas, trazem uma riqueza de detalhes
impressionante. Sua relao de discos gravados, registram mais de 3500
discos, tanto 78 rpm quanto Lps, relacionados em mais de 450 pginas de
informaes e distribudos em trs volumes.
Seu valioso acervo nos remete a uma indagao: at quando a memria
cultural brasileira ter que depender de acervos particulares? Com um
agravante: infelizmente, este valioso acervo corre o risco de ir para o
exterior, pois, como j foi mencionado, est sendo negociado com uma
universidade americana.
Vale ressaltar que no incio do ano de 2005, juntamente com o
musiclogo Paulo Castagna, estivemos na casa de Ronoel Simes para
tratar especificamente sobre o conjunto de sua coleo. Infelizmente,
Ronoel Simes se mostrou irredutvel. Nem mesmo um trabalho de
catalogao do acervo, com eventual verba financiada, foi aceito pelo
colecionador. Talvez a mencionada negociao com uma Universidade
americana, esteja em fase bem adiantada ou at mesmo fechada.
Ironicamente, podemos dizer, Ronoel Simes foi homenageado no
lanamento do trabalho Violes do Brasil, organizado pela produtora
Myriam Taubkim.629 Muitos aplausos por mais uma utilizao de seu
acervo, mas nenhuma palavra ou manifestao pblica em relao ao

629
TAUBKIN, Miriam (org.). Violes do Brasil. So Paulo, Myriam Taubkim, 2004.
 168

conjunto de documentos, que, por sinal, est sendo devorado por cupins,
conforme constatamos pessoalmente.
 169

4. Canhoto e o violo sul-americano

 170

Este captulo refletir sobre o violo sul-americano da virada do sculo

XIX para XX, a partir do universo musical de Canhoto inspirado em
gneros do nosso continente. Como ponto de partida, analisaremos os
tangos argentinos compostos por Canhoto, assim como as gravaes onde
atuou como intrprete, caso dos tango, Se acabaran los otrios, que por
sinal, inspirou o nome do primeiro filme falado produzido no Brasil, alm
ainda, de analisarmos as informaes, colhidas em depoimentos, de que
Canhoto teria tocado Carlos Gardel.
Posteriormente, discorreremos sobre a atuao do violonista argentino
Juan Argel Rodriguez, atravs de informaes colhidas junto ao peridico
O Violo, publicado no Rio de Janeiro entre 1929 e 1931, particularmente
suas relaes com msicos nacionais, caso de Ernesto Nazareth por
exemplo, alm de uma obra dedicada a So Paulo, Ronda paulista,
composta em junho de 1929.
A partir desta aproximao com a msica argentina, refletiremos sobre
as semelhanas entre o tango brasileiro e o argentino, para posteriormente,
abordarmos a trajetria do paraguaio Agustin Barrios, uma das principais
referncias da msica para violo neste incio do sculo XX.
Finalizaremos, com uma reflexo sobre o violo na Amrica do Sul,
particularmente sobre a significativa presena de instrumentistas espanhis,
principalmente na Argentina e no Brasil, e partir da, em excurses pelo
continente, num momento em que este instrumento reassumia sua
importncia na msica de concerto. Neste sentido, refletiremos sobre a
contribuio sul-americana no chamado ressurgimento do violo no sculo
XX, j que importantes nomes deste instrumento, atuaram em nosso
continente.
 171

A pesquisa em torno da produo musical de Canhoto, revelou um

aspecto diferencial, se compararmos com a trajetria de outros violonistas
do perodo630: a gravao e composio de tangos argentinos. Inicialmente,
vale ressaltar que dos registros fonogrficos de Canhoto ao violo,
analisados acima, encontramos pouqussimas obras que no so de sua
autoria. So elas: a protofonia de O guarani; um choro-cano de Joubert
de Carvalho, Os teus olhos, e os tangos argentinos, Se acabaran los
otarios, de Francisco Canaro, Luis Ricardi e Juan A. Caruso, Sonsa, de
Ral de los Hoyos e Emlio Fresedo e mdia luz, de Edgardo Donato e
Carlos C. Lenzi.
A publicao, Antologia potica: letras de tango631, faz referncia
obra Mdia luz, cujo nome completo do compositor Edgardo Felipe V.
Donato, autor da msica, com letra de Carlos Csar Lenzi.632 Outra
informao dessa mesma obra diz respeito ao ano da composio (e/ou
gravao, no especificada por esta publicao): 1926. Se consideramos o
nmero desse registro fonogrfico de Canhoto, 123.303, e as informaes
do catlogo de gravaes Discografia brasileira, dando conta que o
lanamento deste disco foi feito em maio de 1927633, podemos supor um
conhecimento significativo de Canhoto da msica produzida na Argentina,
fato que pode explicar a composio de tangos argentinos pelo prprio
Canhoto: Porque te vuelves a mi, Guitarra de mi terra, Brasilerita, e, Amor
de Argentina.

630
Cf. ESTEPHAN, Srgio. O violo..., op. cit.
631
MARPEGN, Santiago D. & RUSSO, Juan Angel. Antologia potica: letras de tango. Editorial
Baslico, Bueno Aires, Argentina, 1999.
632
Idem, p.63.
633
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M. A.
Discografia..., op. cit., p.264.
 172

Um aspecto inicial a ser ressaltado, quando pensamos neste bloco de

composies e gravaes de Canhoto, a forma como este compositor
captou o esprito do tango argentino, inclusive, a partir da utilizaes de
recursos violonsticos corriqueiros, por assim dizer, mas que, aliado a sua
tcnica e virtuosidade, acabam tendo um toque particular ou um estilo
prprio no caso de Canhoto. Dentre estes recursos, destacamos o uso de
harmnicos, de frases meldicas na regio grave (a chamada baixaria) e na
regio aguda do instrumento, associadas, neste ltimo caso, ao uso de
cadncias em tonalidade menor, o que refora o tom intimista e sentimental
destas composies e interpretaes, aspectos estes presentes no conjunto
de obras, particularmente em suas valsas, conforme observamos. Um
ltimo aspecto a ser ressaltado, tambm presente no conjunto de suas
composies, e que ressalta quando ouvimos suas gravaes, a alterao
sutil no andamento de algumas frases, seja acelerando ou retardando o
tempo, talvez uma de suas principais caractersticas enquanto violonista,
conforme j ressaltamos.
O primeiro tango argentino de Canhoto, que passamos a comentar,
Porque te vuelves a mi. Esta obra foi gravada por Canhoto entre 1921 e
1926634, com o nmero 122.935, e foi registrada em CD635, conforme
mencionamos. Apesar de no localizarmos sua partitura, a declarao de
venda e transferncia desta obra para a Empresa Editora Musical Irmos
Vitale636, pode indicar uma edio comercial desta partitura, ou mesmo

634
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.251.
635
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
636
Contrato de cesso de direitos autorais. Acervo: Lus Amrico Jacomino e incorporada ao corpo
documental desta pesquisa e relacionada ao final no item Fontes documentais.
 173

uma edio manuscrita637, como ocorreu com outras obras de Canhoto.638

Outro detalhe em relao a este documento, o fato de constar como nome
da obra, Labios roxos, sendo que Porque te vuelves a mi, aparece entre
parnteses. Por fim, ainda em relao a este documento, temos a data de
16/12/1925, o que nos aproxima da poca de composio desta obra, uma
lacuna, como j mencionamos, presente em boa parte na produo musical
de Canhoto. Em relao obra propriamente dita, temos, em sua parte
inicial, uma frase meldica expressiva e acelerada e na regio grave do
violo, recurso este repetido por algumas vezes ao longo da obra,
paralelamente a explorao da regio aguda do instrumento, assim como o
uso de harmnicos e de acordes que ficam, por assim dizer, suspensas.639
Em relao a outro tango composto por Canhoto foi Guitarra de mi
tierra, observamos uma obra em duas partes, a primeira em tonalidade
menor e a segunda em maior, adequando-se a estrutura ABA, sendo a
primeira parte (A), repetida ao final, quando termina a obra, com uma
seqncia final, ou coda640.
Outro tango argentino composto e gravado por Canhoto, foi Brasilerita,
onde encontramos novamente frases meldicas expressivas, a comear pela
melodia de baixos na parte introdutria desta pea, com aceleraes e
retardamentos sutis, recurso comum, como j observamos, e que na
interpretao de Canhoto adquire um sentimento, por assim dizer, tpico de
um tango argentino, j caracterizado como un pensamiento triste que se
637
Segundo este contrato, assinado em 16/12/1925, os direitos de gravao so de propriedade do autor
(Idem). Esta data inclusive, indica que a mencionada gravao desta obra, ocorreu entre 1925 e 1926, e no
prximo ao ano de 1921.
638
Cf. Partituras relacionada ao final, no item Fontes documentais.
639
Tecnicamente, podemos aproximar este efeito ao de uma fermata, caracterizada como um sinal que se
escreve sobre a nota ou a pausa para sustent-la por um tempo que corresponde aproximadamente ao dobro do
seu valor (LACERDA, Oswaldo. Teoria elementar da msica. So Paulo, Musiclia, p.13).
 174

baila641. Com relao a partitura desta obra642, justamente nesta parte

introdutria, observamos uma notao musical curiosa, ao omitir qualquer
sinal de dinmica, nesta parte, fazendo com que os trs compassos em
semicolcheia que a constituem, se descaracterizem enquanto um tango
argentino, podendo at ser considerados como parte de um maxixe ou de
um choro643, caso sejam considerados sem tais sinais de dinmica, que
deveriam indicar um sutil retardamento e acelerao, que caracterizam a
gravao desta pea644, e tambm o estilo de interpretao de Canhoto,
como j observamos. Na segunda parte, na tonalidade de Sol maior (a
primeira est em L menor), segundo a partitura que nos referencia nestas
reflexes, temos novamente a utilizao de uma melodia na regio aguda
do instrumento, precedida glissandos645, que acentuam o carter
sentimental desta obra. Com a terceira parte em tonalidade maior, esta obra
se encerra com a reexposio da primeira parte, estruturando-se assim, no
ABCA. Acreditamos que esta obra, pelas caractersticas mencionadas,
sintetize a riqueza que o obra de Canhoto nos transmite, e por isso, ser
mais uma obra a ser includa no CD que acompanha este trabalho de
pesquisa.

640
Podemos caracterizar uma coda como seo ou trecho que encerra um movimento ou uma pea
(DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio de termos e expresses da msica. So Paulo, Editora 34, 2004,
p.84).
641
SALAS, Horcio. El tango. Buenos Aires: Emec, 2004, p.11.
642
JACOMINO, Amrico. Abismo..., op. cit., pp.24-6.
643
Em nossa dissertao de mestrado (ESTEPHAN, Srgio. O violo..., op. cit.), ao analisarmos o
maxixe Rebolio, de Joo Pernambuco, comentamos acerca das duas figuras rtmicas presentes
nesta obra, a primeira, um bloco de sncopas, e a segunda, justamente uma sequncia de
semicolcheias, por vezes em mais de um compasso (binrio), justamente onde se manifesta a
umbigada (Idem, p.92).
644
Acervo: Ronoel Simes e incorporada ao corpo documental desta pesquisa e relacionada ao final no item
Fontes documentais.
645
O glissando um efeito que consiste em saltar de uma nota a outra com pouca ou nehuma distino dos
sons intermedirios, efeito este, obtido pelo deslizar do dedo, partindo da nota inicial at aquela final
(DOURADO, Henrique Autran. Dicionrio..., op. cit., p.148).
 175

A ltima obra a ser analisada neste bloco de composies de tango

argentinos de Canhoto Amor de argentina. Nesta obra, ressaltamos
inicialmente a impreciso com que a partitura aponta a passagem da
primeira para a segunda parte646, impreciso esta corrigida pela edio feita
por Gilson Antunes647, e de grande importncia nesta pea, j que
justamente no final da primeira parte que a obra termina. Ainda nesta obra,
observamos outro recurso de significativa emoo e sensibilidade, quando,
justamente no incio da segunda parte, Canhoto utiliza uma melodia
oitavada, que soam, no simultaneamente como mais comum, mas, com
uma diferena mnima entre a nota mais aguda, tocada inicialmente, e a
oitava mais grave, emitida em seguida, recurso este no apontado pelas
partituras mencionadas.
Outros tangos argentinos compostos e/ou interpretados por Canhoto e
localizados por esta pesquisa foram, Asta luego, de sua autoria, interpretado
no recital organizado pelo violonista Amrico Jacomino (o Canhoto) em
homenagem a Sociedade Hpica Paulista, em junho de 1918648; Padre
nuestro, em solo de banjo, com acompanhamento de piano de Carlos R.
Souza, executado no concerto de Canhoto transmitido pela Rdio
Educadora Paulista em 29/03/1925649; Julian, de E. Donato, executado no
concerto de Canhoto no salo do Conservatrio Dramtico e Musical de
So Paulo, em 15/10/1925650; Luzita, de Canhoto e Desgracio, tango

646
JACOMINO, Amrico. Abismo..., op. cit., pp. 18-9.
647
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino..., op. cit., Anexo III.
648
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol.1. Segundo a mesma fonte, os acompanhamentos foram feitos por Luiz Bueno (Idem).
649
Idem, vol. 2. Segundo esta mesma fonte, o autor desta obra est identificado com as letras S.N., o qual
no identificamos, segundo os documentos utilizados nesta pesquisa. Ainda segundo esta mesma fonte, o
citado Carlos R. Souza, tambm executou os acompanhamentos de violo.
650
Idem, ibdem.
 176

argentino de Julian Benlok, interpretados no recital transmitido pela Rdio

Educadora Paulista em 12/01/1926.651

Canhoto e Carlos Gardel: um encontro possvel

Um dos aspectos que chamou nossa ateno ao longo de nossa

pesquisa, foi a reconstruo da trajetria e a identificao do momento em
que Canhoto e Carlos Gardel, se aproximaram ou se encontraram.
O primeiro aspecto a ser ressaltado nesta aproximao entre Brasil e
Argentina, por assim dizer, uma informao mencionada nos
depoimentos colhidos por este pesquisador. Tanto o colecionador Ronoel
Simes quanto filho de Canhoto, Lus Amrico, confirmam intercmbio
musical entre estes dois pases, e do uma informao muito significativa
para este projeto de pesquisa: como j foi mencionado, Canhoto no s teve
contato com Carlos Gardel, como chegou a tocar com ele.
Nenhum dos dois entrevistados soube dar detalhes ou apontar algum
registro desta parceria, ou mesmo detalhar deste contato entre a msica
brasileira e a argentina. Um fato que refora estes depoimentos, que todos
os tangos argentinos gravados por Canhoto, tambm foram gravados por
Gardel: mdia luz, em 1926, com acompanhamento dos violonistas Jos
Ricardo e Guilhermo Barbieri aos violes; Sonsa, em 1925, e Se acabaran
los otarios, em 1927, ambas com Ricardo e Barbieri aos violes652. Como
j ressaltamos, Canhoto gravou as duas primeiras obras dentro da srie

651
Idem. Segundo a mesma fonte, foi irradiado tambm pela Rdio Educadora Paulista, um concerto do
violonista argentino Floravante Brugni, em 01/02/1926, e do violonista paraguaio Pablo Escobar, em
22/09/1926, onde, por sinal, tambm interpretou o citado tango argentino Desgracio.
652
GRNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel, lunfardo e tango. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1994, p.92.
 177

123.000, portanto entre dezembro de 1925 e julho de 1927653, enquanto Se

acabaran los otrios, segundo informaes de Ronoel Simes654, foi
gravado em maro de 1928.
A proximidade de tais datas, reforam a ligao de Canhoto com o
universo da msica argentina, do qual existem poucas informaes.
Sabemos que em setembro de 1918, segundo o jornal O Estado de So
Paulo, Canhoto realizou uma excurso artstica ao sul do Brasil.655 A
partir desta informao, fica a pergunta: poderia de ter ido, nesta ocasio,
algum pas sul-americano ? Outra informao a respeito, diz respeito,
justamente, a uma tourne sul-americana, informao esta mencionada
por Gilson Antunes656, que por sua vez, no tece comentrios a respeito
deste documento e desta informao. Podemos refletir ainda, sobre a
mencionada gravao de Canhoto do tango, mdia luz, msica que
remete a um caf, num endereo conhecido: Corrientes 348657, gravao
esta de acentuado clima sentimental, inclusive se compararmos a gravao
desta mesma obra, na interpretao do cantor, ator e cineasta, Hugo del
Carril.658 Vale ressaltar que este tango, alm de ser composto inicialmente
sem letra659, estreou no teatro Catalunya de Montevidu, pela
popularssima vedete Lucy Clory, na pea Sua majestade, a revista. Depois
atravessou o Rio da Prata e foi sucesso em Buenos Aires.660

653
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.266.
654
Depoimento a este pesquisador, cit.
655
FLEURY, Eduardo & ANTUNES, Gilson U. & CASTAGNA, Paulo. O violo em So Paulo..., op. cit.,
vol.1. Acompanhado, segundo a mesma fonte, de seu secretrio e de um acompanhador pretendendo
terminar a srie de concertos no Rio de Janeiro (idem).
656
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto..., op. cit., p.46.
657
Tango em quatro tempos. Srie de programas produzido e apresentado pela Cultura FM em 25/09/04.
Acervo: particular.
658
Idem.
659
MARPEGN, Santiago D. & RUSSO, Juan Angel. Antologia potica..., op. cit., p.64.
660
FERNADES, Hlio de Almeida. Tango, uma possibilidade infinita. Rio de Janeiro, Bom texto, 2000,
p.294.
 178

Outro aspecto que refora a ligao entre Canhoto e Gardel, foi a

presena do dolo argentino em So Paulo, quando ainda se apresentava em
dupla com Jos Razzano, em uma apresentao no Teatro Municipal, em
uma data especial inclusive, em 7 de setembro de 1915, tendo na platia a
presena de Rodrigues Alves e Washington Lus.661 Ainda em 1915, a
mesma dupla, desta feita fazendo parte da Companhia Dramtica
Argentina Rio-Platense, viajam para uma temporada no Brasil, em So
Paulo e Rio de Janeiro.662 Segundo a mesma fonte, a estria ocorreu em
25 de agosto de 1915 em So Paulo, e em 29 de setembro no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro, inclusive, com um forte empenho do nosso
escritor Coelho Neto para que a Companhia se apresentasse no Municipal,
at porque, numa das rcitas, figurava uma obra sua, A muralha.663 A
importncia do tango argentino, no passou desapercebido pelo governo de
seu pas, que chegou a financiar a ida a Paris de algumas orquestras
populares, como a de Canaro, dos Irmos Pizarro e do prprio Gardel.664
A forte ligao de Gardel com o turfe, ele que foi, alm de apostador,
proprietrio de cavalos de corrida e ia a hipdromos em todas as cidades
onde se encontrava665, refora a tese de sua ligao com o Brasil e
consequentemente com seus artistas (principalmente msicos), j que seu
grande amigo, o jquei Irineu Leguisamo, o mais famoso da Amrica do
Sul e piloto de Luntico, seu cavalo e que estreou nas pistas em 1925,

661
Memria: O tango argentino. Entrevista com o pesquisador Jos Hojo Alonso. Rdio USP FM,
18/11/2001 (Programa originalmente produzido em 1993).
662
GRNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op. cit., p. 51. Segundo Alberto Ikeda, a Companhia
responsvel pela vinda desta dupla foi a Companhia Nacional Argentina, conforme noticiava O Estado de S.
Paulo edio noturna de 21/9/1915 (IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,
op. cit., p. 88).
663
Idem, p.69.
664
TINHORO, Jos Ramos. Pequena..., op. cit., p.86.
665
Carlos Gardel. Alma de bandoleon. Srie de programas produzido e apresentado pela Cultura FM em
11/09/04. Acervo: particular.
 179

atuou mais de uma vez no Brasil.666 Por sinal, uma de suas mais
sentimentais gravaes, Por una cabeza, de Carlos Gardel e com letra de
Alfredo Le Pera, gravado em 1935 com a Orquestra de Terig Tucci,
tambm foi uma homenagem ao jquei Irineu Leguisamo.667
Outro aspecto que refora a ligao de Canhoto e Gardel, um
personagem comum para ambos, Francisco Alves. Conforme ressaltamos,
Francisco Alves gravou duas msica de Canhoto, o samba S na Bahia que
tem (n123.281) e Trepadeira (123.282), sem indicao de gnero musical,
em abril de 1927668, dentro da ltima srie gravada pelo sistema
mecnico, a 123.000, alm de ter Canhoto como violonista acompanhante
na gravao da toada Dengosa, do prprio Francisco Alves.669 Este por sua
vez, excursionou para Argentina por trs vezes, em 1930, no ano
seguinte, com Carmem Miranda e Mrio Reis e em 1936.670 Na excurso
de 1931, Francisco Alves chegou a dividir o palco com Gardel, e cantar o
tango mais em voga do dolo argentino. A platia, de incio paralisada
com tamanho atrevimento, concedeu-lhe uma das maiores ovaes de sua
vida.671 Alm de sua presena na Argentina, Francisco Alves, da mesma
forma que Canhoto, tambm gravou tangos argentinos, como por exemplo
Adios muchachos, de Jlio C. Sanders e Csar Vedani, Esta noche me

666
Idem, p. 55. Segundo o mesmo autor, Irineu Leguisamo, imortalizado musicalmente atravs do tango
Leguisamo solo! (composto por Modesto Papvero e gravado em 1925 e 1927, segundo a mesma fonte),
teve sua perfomace mais famosa, por ocasio de sua vitria no Grande Prmio Brasil no Hipdramo da
Gvea, quando, pilotando o cavalo Filn, de propriedade do sr. Jos Buarque de Macedo, ganhou a prova em
final emocionante, ao dorrotar Secreto, montado pelo grande brido Oswaldo Ulloa, de propriedade da famlia
Aranha. Porm, a comisso de corridas custou a confirmar o resulatado do preo, porque alegava-se que
Leguisamo havia segurado o adversrio (idem, p.70).
667
Carlos Gardel. Alma de bandoleon..., cit.
668
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.263.
669
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto..., op. cit., p.46. Anexo I.
670
CARDOSO, Jr., Abel. Francisco Alves. As mil canes. Curitiba, Ed. Revivendo, p.22.
671
Idem, ibdem. Da mesma forma que Gardel, Francisco Alves foi proprietrio de cavalos de corrida por
vrios anos (CARDOSO, Jr., Abel. Francisco Alves..., op. cit., p.33).
 180

emboracho e Yira yira, ambos, de Enrique Santos Discpolo672, todos estes

gravados por Gardel, os dois primeiros em 1928 e o terceiro em 1930673,
alm do mencionado, Fumando espero, de Flix Garzo, J. Viladomat e
Juan V. Masanas, gravado pelo selo Odonette, possivelmente no primeiro
semestre de 1927.674
Outro violonista que teria tocado com Gardel, foi o paulistano Anbal
Augusto Sardinha, o Garoto, quando, em uma excurso ao sul do Brasil em
1935, ao lado de Aimor, tocaram na Rdio Club Paranaense, na Rdio e
no Cassino Farropilha, e seguiram para a Argentina onde teriam
acompanhado Carlos Gardel em alguns nmeros.675 Contudo, esta
informao, reiterada no verbete dedicado a Garoto na Enciclopdia da
msica brasileira676, no confere com as informaes que obtivemos a
respeito da trajetria de Gardel nestes ltimos anos de sua vida, j que foi
em 7 de novembro de 1933, ocorreu sua despedida de Buenos Aires, a
bordo do navio Conte Biancamano.677
Outro aspecto que refora a ligao entre Gardel e Canhoto, foi a
utilizao do instrumento comum a ambos, o violo. Alm de se
acompanhar ao violo, principalmente no incio de sua carreira ou em
registros fonogrficos, como por exemplo nas gravaes de 1912, ou,
entre 1917 e princpios de 1921, Gardel chegou a ser acompanhado por at

672
CARDOSO, Jr., Abel. Francisco Alves..., op. cit., p.33
673
GRNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op. cit., p.129
674
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p.267.
675
ANTNIO, Irati & PEREIRA, Regina. Garoto, sinal dos tempos. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1982., p.18.
676
Enciclopdia da msica brasileira: popular..., op. cit., p.319.
677
GRNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op. cit., p.60. Segundo esta mesma fonte, em 1934, Carlos
Gardel assina com Paramount um contrato para fazer dois filmes nos estdios de Nova York (...), cuesta
abajo e El tango en Brodway, entre maio e julho deste ano, em agosto, vai para a Frana, para Nova York
em outubro. Em dezembro, filmou as cenas de The big broadcast of 1935, deixando esta cidade em 28 de
maro de 1935, aquela que seria sua ltima e interrompida turn de sua vida. Seu destino Porto Rico, em
seguida Venezuela, e em junho, espetculos no Teatro Real de Bogot, onde partiria, em 24 de junho de
1935 (idem, p.64).
 181

quatro guitarristas ao longo de sua carreira. Foram eles os citados Jos

Ricardo, que tocou com Gardel at junho de 1929, e Guilhermo Barbieri,
que esteve presente na maior quantidade de vezes na carreira do cantor; o
uruguaio Jos Maria Aguilar, que acompanhou Gardel a partir de julho de
1928 e ngel Domingo Riverol, a partir de maro de 1930.678
Em princpios de 1931, por motivos de desentendimento extra-
musicais, Aguilar sai, entrando no mesmo ano, Domingo Jlio Vivas, e,
por fim, em janeiro de 1933, com a entrada de Horacio Pettorossi, o
acompanhamento passa a ser de quatro violes.679 Vale ressaltar que os
guitarristas Barbieri e Riverol, estavam com Gardel no fatal acidente de 24
de junho de 1935, no aeroporto de Medelln, na Colmbia, quando o avio
em que estavam, ao receber autorizao para decolar para Cali, se chocou
na pista com outra aeronave. Neste mesmo acidente, salvaram-se o
guitarrista J. M, Aguilar, alm de Jos Plaja, professor de ingls, e Grant
Flynn, chefe de trfego.680
Outro reflexo desta ligao entre Canhoto e Gardel, foi a citada
gravao de Canhoto do tango, Se acabaran los otrios, de Francisco
Canaro. Este disco contm duas curiosas inscries, por assim dizer:
particular e amostra invendvel. Este raro documento do acervo do
colecionador Ronoel Simes, possui ainda mais uma particularidade
importante: trata-se de um disco Prova, ou seja, um disco que ainda
passaria por uma audio final, antes de ser colocado venda no mercado.
Ronoel Simes afirmou que este disco no foi colocado no mercado por
razes que ele prprio desconhece. Levando em considerao a data da

678
Idem, p.91.
679
Idem, p.92. Segundo a mesma fonte, esse quarteto dura at o fim do ano, pois, a partir de julho de 1934,
Gardel passa a gravar predominantemente com orquestras.
680
Idem, p. 66.
 182

gravao que consta neste documento, 12/3/1928, acreditamos que o estado

de sade de Canhoto tenha impedido sua colocao no mercado, ou mesmo
que sua atividade de lanador da Prefeitura, emprego que ocupou durante o
ano de 1928, tenha dificultado a concluso desta gravao. Outro aspecto
importante a respeito desta obra, o fato de o primeiro filme brasileiro
falado chamar-se justamente, Acabaram-se os otrios.681 Segundo o cantor
Paraguau, que participou do elenco desta produo cinematogrfica
dirigida por Lus de Barros, o filme no era to falado assim, j que suas
msicas eram dubladas, e os dilogos praticamente inexistentes.682
O pesquisador Srgio Cabral observa que esta produo teve Menotti
del Picchia como colaborador do argumento do filme, Carinhoso, de
Pixinguinha como integrante da trilha sonora683, alm da composio,
Deixe-me ser otrio, de Vadico, e a participao do caipira Gensio
Arruda.684 Segundo o Centro de Documentao Digital da Cinemateca,
esta comdia musical de 1929, de 35 minutos, com produo de Victor del
Picchia e com 35 minutos de durao, narra, segundo sinopse desta
mesma fonte as aventuras de um caipira e de um italiano que vm a So
Paulo, compram um bonde, so depenados num cabaret e assim,
desiludidos, voltam para o interior.685 Este filme chegou a ser visto por
35 000 pessoas, e foi exibido no Cinema Santa Helena de So Paulo686,
e no Rio de Janeiro, no Cinema Rialto com letreiros em caipira.687

681
GOMES, Paulo Emlio Salles. Cinema: trajetria no subdesenvolvimento. Rio de Janeiro, Paz e
Terra, 1980, p.69.
682
Depoimento do cantor Paraguau ao MIS-SP.
683
CABRAL, Srgio. A MPB na era do rdio. So Paulo, Moderna, Coleo Polmica, 1996, p.28.
684
MORAES, Jos Geraldo. Sonoridades paulistanas. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1995, p.182.
685
Site: www.cinemateca.com.br. Acesso em 26/06/2006.
686
GALVO, Maria Rita E. Galvo. Crnica do cinema paulistano. So Paulo, tica, 1975, p.262
687
TINHORO, Jos Ramos. Msica popular: teatro..., op. cit. p.282
 183

Poderamos indagar ainda, por que um tango argentino inspirou o nome

desta produo cinematogrfica ? O que apuramos, a partir das fontes
consultadas por esta pesquisa, que existiu no incio do sculo XX, uma
centralidade das atividades culturais na Amrica do Sul, em torno da
capital argentina, Buenos Aires. Mrio de Andrade comenta que a capital
argentina, se tornou em nossos dias a representao mais total de cultura
que a Amrica do Sul apresenta (...). Por isso o comrcio musical,
temporadas de virtuoses e de teatro, se baseiam em Buenos Aires. O Brasil,
pra esses virtuoses, terra de passagem que a gente experimenta para ver
se ganha mais um bocado.688 Alberto Ikeda689 caminha na mesma direo,
ao comentar que, para a classe alta paulistana, o grande acontecimento
musical da cidade eram as temporadas lricas realizadas pelas companhias
europias que, de passagem pelo Rio de Janeiro rumo a Buenos Aires e
outras cidades platinas, cumpriam temporada na cidade.690 Em relao ao
tango argentino especificamente, o mesmo autor observa que dos gneros
populares latino-americanos do sul, foi este, o que mais marcadamente se
fez presente no ambiente musical paulista nas dcadas iniciais do sculo
XX691, inclusive em relao as peas publicadas pelas editoras paulistas,
que, aps o franco predomnio da valsa at por volta de 1920 (...), a partir
dessa poca passa a haver um gradativo crescimento na edio de outros
gneros como o tango-argentino, o fox-trot e o maxixe.692

688
ANDRADE, Mrio. Pequena histria da msica. So Paulo, Livraria Martins Editora, 5 edio, s/d.,
p.159
689
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,..., op. cit.
690
Idem, p.22. Segundo o mesmo autor, nessa poca Buenos Aires era a maior cidade da Amrica do Sul.
Tinha grande intensidade de programaes artsticas e era considerada a Capital Cultural do hemisfrio
ocidental sul (idem, p.36 nota de roda-p).
691
Idem p.87.
692
Idem, p.58.
 184

Assim, adquire sentido o mencionado fato, de um tango argentino

intitular ou inspirar o nome de uma produo cinematogrfica, que teria,
segundo Ronoel Simes693, o prprio Canhoto como ator e participante,
caso no falecesse no dia 7 de setembro de 1928, fato que explica sua
gravao deste tango.
Certamente esta centralidade tem que ser entendida, no em termos
absolutos, mas enquanto uma tendncia. Como exemplo, podemos ressaltar
a mencionada instalao da Fbrica de Discos Odeon a primeira da
Amrica do Sul na rua 28 de setembro n50, no Rio de Janeiro -, e no
em Buenos Aires -, quando inclusive, Fred Figner passa a prensar suas
chapas no Brasil694, da mesma forma que as gravaes realizadas pela
Odeon em Buenos Aires, que passaram a ser remitidas e processadas pela
fbrica carioca da Tijuca, at a instalao, no final da dcada de 1919, da
fbrica argentina.695

O violonista Juan Argel Rodrigues e a revista O violo

Outra fonte de informaes a respeito das relaes musicais entre Brasil

e Argentina, a Revista O violo, publicada mensalmente no Rio de
Janeiro entre dezembro de 1928 e abril de 1926, sendo que at dezembro de
1929 alguns nmeros bimestrais (como a nmero 6, lanada em maio/junho
e a nmero 8, de agosto/setembro desse ano, por exemplo) se alternam com

693
Depoimento cit.
694
SANTOS, Alcino; BARBALHO, Grcio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M.A. Discografia..., op. cit.,
p. II.
695
FRANCESCHI, Humberto. A Casa Edison..., op. cit., p.277. Segundo a mesma fonte, tal como se
processou no Rio de Janeiro, houve, em Buenos Aires, produo regular de gravao sonora, da mesma
forma que nos dez anos seguintes (Idem, ibdem).
 185

publicaes mensais (como a nmero 7, lanada em julho e a nmero 9, de

outubro do mesmo ano). Posteriormente a revista foi denominada A voz do
violo, com mais dois nmeros publicados: fevereiro e maro de 1931.
Dentre estas publicaes, um nome pouco mencionado chama a
ateno: Juan Argel Rodrigues. Alm da utilizao incomum da 6 corda
em F, este violonista argentino esteve diversas vezes no Brasil, tendo
contato com alguns msicos brasileiros, tocando obras de artistas nacionais
e at compondo obras inspiradas em nosso ambiente musical. A edio de
abril de 1929, traz um estudo matinal, denominado Juego de cordas,
dedicada prpria revista e datado de 19/4/1929. J na edio de junho,
outra obra Juan A. Rodrigues publicada: Ronda paulista, composio
dedicada ao violonista e professor paulista Oswaldo Soares.
No editorial da publicao de julho de 1929, um relato de uma visita de
Juan A. Rodrigues a casa de Ernesto Nazareth, com o objetivo de
conhecer de perto o homem que a seu ver era o maior folklorista sul
americano.696 Na edio seguinte, de agosto/setembro de 1929, uma obra
assinada por ambos, com o nome de Espalhafatoso e com o sub-ttulo de
dansa nativa brasileira - tango, nome por sinal de um tango de Nazareth
composto em 1912 e editado pela Casa Artur Napoleo697, alm de uma
carta de J. Rodrigues a Nazareth, com diversos elogios ao ilustre maestro
brasileiro.698
A partir da edio de n9, de outubro do mesmo ano, observamos a
transcrio de trs apresentaes de J. Rodrigues, sempre interpretando
obras nacionais. Na primeira, no Theatro Trianon, no dia 15 deste mez,

696
Revista, O violo, n7, julho de 1929, Rio de Janeiro, s/ed., p.4.
697
Enciclopdia da msica brasileira: popular, erudita e folclrica. 2 edio. So Paulo, Art
Editora / PUBLIFOLHA, 1998, p.557.
698
Revista, O violo, n8, agosto/setembro de 1929, Rio de Janeiro, s/ed., p.28.
 186

um tango brasileiro de autoria de O. Dutra.699 Na segunda, em vitoriosa

excurso artstica pelo Estado do Esprito Santo (...), na culta cidade de
Cachoeira do Itapemirim (...), no vasto e elegante salo dos Caadores
Club700, um Maxixe, assinado por E. Souto e Rodrigues, muito
provavelmente, em referncia autoria e interpretao, respectivamente.
Em 1931, por ocasio da terceira e ltima apresentao desse violonista
argentino, sob o patrocnio de A voz do violo e realizado no salo
nobre do Instituto Nacional de Msica701, um Choro, danza typica
brasileira, ao que nos parece, de autoria do prprio Rodriguez.
Uma caracterstica incomum presente nas composies de Juan A.
Rodriguez, a citada utilizao da 6 corda em f, como no caso de sua Las
furnas de tijuca, datada de 29 de junho de 1929 e publicada na edio de
julho de 1929 da mesma revista, e de seu estudo op. 97, Rayos de luar,
publicada na edio de fevereiro de 1931. O violonista Dilermando Reis
chegou a gravar composies de Juan A. Rodriguez, caso de Coral del
norte, chilena n1702, e La despedida, danza chilena, gravado no LP
Volta ao mundo, conforme consta na Relao do colecionador Ronoel
Simes.703
Vale ressaltar ainda, as referncias a outro msico argentino, o maestro
argentino Antnio Sinpoli. Em artigo publicado na edio de fevereiro de
1929 desta mesma publicao, Sinpoli, em concerto pela capital argentina,
interpretou uma composio de Marcelo Tupinamb, Cabocla apaixonada,

699
A Enciclopdia de msica brasileira faz referncia ao compositor gacho Otvio Dutra (1884-
1937). Nas poucas obras relacionadas constam apenas valsas (op. cit., p.256). Diante das poucas
informaes, no temos condies de afirmar que ambos so a mesma pessoa.
700
Revista O violo, n10, novembro/dezembro de 1929, Rio de Janeiro, S/Ed., p.21
701
Revista A voz do violo, n2, maro de 1931, Rio de Janeiro, S/Ed., p.28
702
REIS, Dilermando. Abismo de rosas, CD Warner Music (remasterizado: Continental, 1961), 1991. Acervo:
particular.
703
SIMES, Ronoel. Relao geral de violo solos duos, quartetos etc., existentes na discoteca de Ronoel
Simes, So Paulo, S/Ed., p. 290.
 187

que eu lhe havia remetido704, no caso, Oswaldo Soares, que assina o

artigo, e a quem dedicado o Preldio n 2 de Sinpoli, publicado na
edio de julho de 1929 da mesma revista e datado: So Paulo, fevereiro de
1929.
Outro exemplo das relaes musicais entre Brasil Argentina, est na
publicao do Sesc-SP, Raros e inditos, de 1995. Ao comentar uma das 22
canes relacionadas, Bianca, valsa de 1929 com msica de Pixinguinha e
letra do maestro Lus Andreoni, destacou-se o intenso intercmbio
artstico-musical do Brasil com a Argentina nos anos 20 e 30, e a presena
dos Oito Batutas na Argentina, onde a gravadora Victor de Bueno Aires
teve a oportunidade de gravar 10 discos com msicas genuinamente
brasileiras.705 Em outra cano relacionada nesta mesma publicao, nada
menos que o tango argentino, Adios mis farras, de Raul Roulien, gravado
em 1928 por Francisco Alves, que vendeu, s na primeira semana 3.000
discos, o que para 1928 era extraordinrio706, fato que encontra
ressonncia na forte presena deste gnero, a partir da dcada de 1920,
conforme destacamos acima.
Vale ressaltar ainda, a presena j mencionada dos irmos Lus e
Alexandre Levy, em 1882 nos sales do Club Unin Argentina, em
Buenos Aires, interpretando a Segunda rapsdia hngara, de Franz
Lizt707, assim como a presena no Brasil do regente e compositor
Francisco Canaro, considerado um dos precurssores do tango (e tambm da
chamada Orquestra Tpica)708, por ocasio da gravao do tango Fumando

704
Revista O violo, fevereiro de 1929, Rio de Janeiro, S/Ed., p.12
705
Raros e inditos - A MPB do passado e do presente, So Paulo, SESC, 1995.
706
Idem.
707
Enciclopdia..., op. cit., p. 442.
708
FERNANDES, Hlio de Almeida. Tango..., op. cit., p.257.
 188

espero, por Dalva de Oliveira.709 Em 1925, foi a vez de Villa-Lobos

integrar este circuito musical, quando esteve na Argentina e comps, Sul
Amrica, para piano710, obra editada pela Arthur Napolo, e encomendada
pelo jornal argentino La Prensa, de Buenos Aires.711 Por sinal, um dos
crticos da revista argentina Nosostros, Gastn O. Talamn (1883-1957),
que foi, durante os anos de 1920, um dos principais promotores do
americanismo musical712, comenta justamente estas apresentaes de Villa
em Buenos Aires, um orgulho para a famlia de ibero-americana713, e
destaca que em suas obras mais avanadas Villa-Lobos to
genuinamente brasileiro e americano. A alma livre e nova da Amrica se
espraia, juvenil e potente, rf de prejuzos e entraves, na msica do jovem
compositor (...).714
Conforme pudemos observar, o intercmbio entre Brasil e Argentina foi
significativo, e abarcou no apenas a atividade musical. No Rio de Janeiro
do incio do sculo por exemplo, o caf Eldorado reabriu sob nova
direo, com artistas de caf-concerto contratados em Buenos Aires, tais
como Ignez Alvares, Jeanne Bascans, entre outros.715 No campo editorial
por sua vez, Monteiro Lobato teve sua obra Urups publicada na Argentina
em 1921, pela Biblioteca de Novelistas Americanos, a partir de contatos
com o escritor Manuel Glves.716 Em 1923 foi a vez de Lus da Cmara
Cascudo ter sua obra Ronda de Muerte, publicada na revista argentina

709
Idem, p. 324.
710
Segundo nos consta, esta obra foi gravada pela pianista Ana Stella Chicc.
711
Villa-Lobos, sua obra. 3 edio, Rio de Janeiro, Museu Villa-Lobos, 1989, p.144. Segundo a mesma
fonte, em 1925, Villa-Lobos realiza concertos no Rio de Janeiro e em So Paulo e, ainda, em Buenos Aires e
Montivideo. Na Argentina e no Uruguais atende a convite da Sociedade Wagneriana (Idem, p.18).
712
ARTUNDO, Patrcia. Mrio de Andrade e a Argentina: um pas e sua produo cultural como espao de
reflexo. So Paulo, EDUSP, 2004, p.36.
713
Idem, p.38.
714
Apud. ARTUNDO, Patrcia. Mrio de Andrade..., op. cit., p.38.
715
ARAJO, Vicente de Paula. Sales...,op. cit. p.55.
716
ARTUNDO, Patrcia. Mrio de Andrade..., op. cit., p.42
 189

Inicial717, pesquisador este, considerado como um dos responsveis pela

aproximao de Mrio de Andrade com a literatuta argentina, gerando
posteriormente, por parte do autor de Macunama, trabalhos como,
Literatura Modernista Argentina, e Literatura Moderna Argentina,
publicados no incio de 1928 no Dirio Nacional718, alm de publicaes
de seus trabalhos na Argentina (...), nos quais tratou temas como o
folclore no Brasil, as composies de Heitor Villa-Lobos, a Ciranda ou as
danas dramticas brasileiras.719
Mais do que contatos culturais entre pases vizinhos, acreditamos que
tais fatos revelam uma perspectiva de integrao cultural, ou at mesmo,
uma necessidade histrica de integrao cultural, ou at, nas palavras de
Jorge Schwartz, um esforo de integrao continental nico na poca720,
afinal, se o movimento operrio se organizava, era necessrio que o
movimento intelectual fizesse o mesmo.721

O tango brasileiro e argentino

Um fato aspecto a ser ressaltado, quando refletimos sobre a msica no

Brasil e na Argentina, so os aspectos que aproximam o tango argentino e
tango brasileiro. Inicialmente, vale situar a designao tango brasileiro,
como um nome alternativo ao maxixe. Alberto Ikeda observa um
preconceito em relao ao maxixe, o que pois muitas composies

717
Idem, p.64.
718
Idem, p.14.
719
Idem, p.121.
720
Apud. ARTUNDO, Patrcia. Mrio de Andrade..., op. cit., p.72.
721
Idem, p..56.
 190

foram publicadas qualificadas de tango brasileiro, tanguinho, tango brejeiro

e outros nomes.722 Afora a j mencionada impreciso na designao dos
gneros musicais das msicas produzidas no Brasil -, e nesse sentido, o
maxixe seja um dos principais exemplos723-, que surgiram na virada do
sculo XIX para o XX, como expresses das camadas mais pobres, e por
isso foram inicialmente discriminados e proibidos em seus pases de
origem, mas alcanaram destaque, inclusive na Europa, onde desembarcam
no incio do sculo XX. Em virtude da polmica provocada por suas danas
sensuais, requereram interveno do papa Pio X.
No caso do tango argentino,

foi convocado um bailarino Casemiro Vasco Ain, que danou para Sua Santidade
(...) que no achou nada demais. E o tango espalhou-se pela Europa. Com isso a elite
argentina cedeu, to orgulhosa quanto envergonhada.724

O tango brasileiro por sua vez, antes do mesmo Pio X avaliar

pessoalmente o grau de pecaminosidade que afirmavam existir na dana do
722
IKEDA, Alberto T. Msica na cidade em tempo de trasnformao,...,op. cit., p.70.
723
J analizamos o tango brasileiro em nossa pesquisa de mestrado, enquanto uma designao alternativa ao
maxixe, para poder ser impressos em partituras, principalmente (...) nas obras de Chiquinha Gonzaga e
Ernesto Nazareth, e ainda, o pioneirismo do maestro Henrique Alves de Mesquita, ao lanar em 1871, sua
obra Olhos matadores, acompanhada da designao, tango brasileiro, assim como o papel de Ernesto
Nazareth, seu sistematizador genial (ESTEPHAN, Srgio. O violo..., op. cit., p.101). O historiador Henri
de Carvalho por sua vez, citando o maestro Srgio Vasconcellos Correa, tambm menciona o papel de
Nazareth como sistematizador do tango brasileiro, alm de outras caractersticas peculiares ao gnero:
esquema formal do rond (A-B-A-C-A); a tonalidade maior; o compasso binrio (...) (CARVALHO, Henri.
Ernesto nazareth, Rei do tango brasielriro: a transformao da esttica musical na cidade do Rio de Janeiro.
Dissertao de Mestrado orientada pelo Prof. Dr. Antnio Rago Filho. PUC-SP, 2004, p.76). Porm, como j
ressaltamos acima, a frmula A-B-A-C-A, se constitu no padro clssico do choro, e est presente em
todos os choros de Zequinaha de Abreu (CERQUEIRA, Ricardo Cardim. Zequinha...,op. cit., p.82), no
podendo, a nosso ver, serem considerados como caracterstica peculiares ao gnero, muito menos a
tonalidade maior, base do repertrio do choro, inclusive de algumas valsas de Zequinha de Abreu e de
Francisco Mgnone (Idem, p.92).
724
Tango, a msica que no suporta a alegria. In: O Estado de So Paulo, 7/5/2000, p. D12. Nesta
reportagem, assinada pelo jornalista Mauro Dias, apresentado a obra do professor Hlio de
Almeida Fernandes, j incorporada as reflexes desta pesquisa, Tango Uma possibilidade infinita
(Rio de Janeiro, Editora Bom Texto, 2000), j lanado oficialmente na Argentina. Ainda segundo
esta reportagem, o tango argentino desembarcou na Europa em 1910. Primeiro foi embargado: o
 191

maxixe, foi danado para o Rei Jorge V da Inglaterra, para o presidente

da Frana (...) e, finalmente, perante o papa, em Roma, em 1913.725 Neste
caso, o danarino encarregado foi o ex-dentista Lopes Amorin, conhecido
por Duque, que, por sinal, aproveitou uma antiga vocao para a dana
(...) e abriu no nmero 5 da Cit Pigalle, em Paris, um curso onde passou a
ensinar tango argentino e, logo, le vrai tango brsilien.726 Quanto a
impresso do papa, este declarou que, quando jovem, danara em sua
cidade uma velha dana italiana, a furlana, de ritmo quase to vivo quanto
o do tango brasileiro.727
Outra ligao entre estes dois gneros musicais, foi a influncia
africana, mais desconhecida no caso do tango argentino. O pesquisador
Blas Matamoro afirma que uma das denominaes da palavra tango, advm
justamente dos locais onde os africanos eram concentrados, antes de
embarcar para o novo mundo.728 Por este motivo, segundo o mesmo autor,
se chamou de tango, os locais onde, j nas Amricas, os negros se juntavam
para bailar e se divertir.
O historiador Boris Fausto, afirma que os negros tiveram um papel
significativo na vida cultural de Buenos Aires, realizando, pelo menos at
meados do sculo 19, festividades carnavalescas em que se destacavam um
batuque chamado de candombe. Segundo o mesmo autor, um dos
elementos dessa dana, era a obligada, a mesma umbigada presente em

kaiser Guilherme proibiu seus oficiais de o danarem; Ludwing da Baviera o baniu; a rainha Maria
permitia que as damas o danasem na corte inglesa, mas no na sua presena.
725
TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica - da modinha a lambada. So Paulo, Art
Editora, 1991, p.84.
726
Idem.
727
Idem, ibdem. Porm, nem tudo coincidncia quando se trata de tango e maxixe (ou tango
brasileiro). Tinhoro ressalta que, ainda em Paris, foram freqentes as brigas entre adeptos do
tango argentino e do tango brasileiro.
728
MATAMORO, Blas. El tango. Madri, Acento Editorial, 1996, p. 8.
 192

danas dos negros bantos no Brasil.729 A ligao da palavra tango com a

populao negra de Buenos Aires, tambm esteve relacionada com as
profisses que pardos e mulatos exerciam. Segundo o pesquisador Blas
Matamoro, os negros foram os pianistas das casas de bailes e prostbulos
onde se bailaram os primeiros tangos.730
A virada do sculo XIX para o XX, foi marcado por uma significativo
fluxo imigratrio, algo em torno de um milho de italianos e 900 mil
espanhis se estabeleceram na Argentina entre 1857 e 1920.731 Assim, a
populao argentina, de 1.300.000 habitantes em 1910, passa ento por um
processo de branqueamento populacional.732 Esta transformao
populacional, cria um grande mercado de prostituio, algo em torno de
20 a 30 mil em 1900. Assim, o tango passa dos escravos negros para as
escravas brancas.733 Neste contexto, a presena feminina dentro do tango
argentino, permaneceu um tabu, s quebrado no incio do sculo XX,
quando, no chamado Prado espanhol, na Avenida Quintan, (...) se admitiu
pela primeira vez que homem e mulher danassem tangos em pblico.734
Desta forma, entre orgasmos e punhaladas, o tango vai ganhando
espao, e o ambiente de prostbulo vai se dissipando lentamente, e aparece
uma arte musical, coreogrfica e, ainda que timidamente, literria.735
Assim, mais uma conexo entre o tango argentino e o brasileiro surge: o
aparecimento tardio de partituras impressas, assim como o tango argentino
cantado. Da mesma forma que no tango brasileiro, o hbito inicial era o
729
FAUSTO, Boris. O esteretipo no passado. In. Jornal Folha de S. Paulo, Caderno Mais, 15/05/2005,
p.7.
730
MATAMORO, Blas. El tango..., op. cit, p.9.
731
GRUNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op. cit., p.139.
732
FAUSTO, Boris. O esteritipo..., op. cit.
733
MATAMORO, Blas. El tango..., op. cit, p. 12.
734
Idem, p.19. O mesmo autor menciona ainda o tango Cuidado com los cinquenta, de ngel Villoldo, que
faz meno a uma lei municipal que multava em cinquenta pesos, quem se atrevesse a passar com uma
mulher pela rua (Idem, ibdem).
 193

tocar de ouvido. Para que a msica fosse transcrita para partitura, era
necessrio a interveno de msicos que dominassem a escrita musical,
como por exemplo, o compositor e bandoneotista Eduardo Arolos.736 Como
j ressaltamos, o mesmo ocorreu com Canhoto, que dependia de
compositores letrados, por assim dizer, caso do amigo Zequinha de Abreu,
que, pelo fato de ser pianista, contribuiui para o significativo nmero de
edies de partituras de Canhoto para piano.
Outro ponto de ligao entre estes dois gneros musicais, foi a ligao
com outras atividades artsticas, caso do cinema, do circo e do teatro. J
ressaltamos, ao discorrermos sobre a trajetria de Canhoto e sua ligao,
assim como de seus contemporneos, justamente com o cinema, com o
circo e com o teatro, ou seja, a chamada msica de entreterimento. No caso
especfico de Canhoto, vimos que sua contribuio como solista de violo,
advm deste universo. justamente neste ponto, que percebemos uma
proximidade com o tango argentino. Segundo Blas Matamoro737, entre
1880 e 1910, os lugares tpicos do tango eram o teatro, los sainetes y
espectculos revisteriles, assim como seus tabladilos de variedades, os
cafs, sales de bailes738, assim como nos entreatos de los cines.739 Por
sinal, Mi noche triste, de Pascual Contursi, considerado o primeiro tango-
cano740, foi inspirado em um antigo tango, Lita, de Samuel

735
Idem, p.20.
736
Alma de bandoneon. Rdio Cultura FM. Programa apresentado em 11/09/04. Acervo: particular.
737
MATAMORO, Blas. El tango..., op. cit
738
Idem, p.21.
739
Idem, p.38.
740
FERNANDES, Hlio de Almeida. Tango Uma possibilidade..., op. cit., p.292.
 194

Castriota741, que fez parte de uma obra teatral, Los dientes del perro, de
Gonzales Castillos y Weisbach.742
Um exame sobre aspectos bsicos na biografia de alguns nomes
centrais do tango, exemplificam esta aproximao deste gnero musical
com o mundo do entreterimento. Angel Villoldo (1864 1919) por
exemplo, autor do citado tango Cuidad com os cinqent, foi libretista e
teatrlogo, palhao de circo743, alm de jornalista e ator.744 Outro nome
importante do tango a exercer a atividade teatral foi Carlos Czar Lenzi,
autor da letra do tango, mdia luz, gravado por Canhoto e citado acima,
que foi, alm de letrista, teatrlogo.745 Enrique Santos Discpolo (1901-
1951) por sua vez, iniciou sua vida artstica no palco do teatro Apolo aos
17 anos. J aos 18, encenava no Teatro Nacional Los Duendes, a primeira
pea de sua autoria746, atuando ainda como diretor de teatro, ator roteirista
e diretor de cinema, alm de atuar em programas de rdio.747
Outra semelhana entre estes dois gneros musicais, a ligao desses
artistas com polticos locais. Como j ressaltamos, Canhoto foi muito
ligado com a elite poltica paulistana, tais como Carlos de Campos e Jlio
Prestes. No caso argentino, Domingo Santa Cruz, filho do soldado Santa
Cruz, considerado o introdutor do bandoneon na Argentina748, comps
Union cvica, em homenagem ao caudilho Manuel Aparcio, lder da
Unio Cvica Radical.749 O prprio Carlos Gardel, no incio de sua

741
Idem, p.210.
742
MATAMORO, Blas. El tango..., op. cit., p.43. Segundo o mesmo autor, a respeito de Pascual Contursi,
por su contexto teatral, fija la modalidad del tango cantado como tonadilla escnica, es decir, que es un
pequeo monlogo, minidrama o breve hisoria (Idem, ibdem).
743
FERNANDES, Hlio de Almeida. Tango Uma possibilidade..., op. cit., p.204.
744
GRUNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op. cit., p.266.
745
Idem, p.252.
746
FERNANDES, Hlio de Almeida. Tango Uma possibilidade..., op. cit., p.237.
747
Idem, ibde.
748
GRUNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op, cit, p.262.
749
Alma de bandoneon. Programa cit.
 195

carreira, em 1907, circulou com certa constncia nos comits dos

caudilhos e polticos, locais, de farras e de encontros para tratar de
negcios, muitas vezes escusos750, alm de ter trabalhado, no incio de sua
carreira, como guarda-costa do caudilho Benito Villanueva, com quem
trabalhou no haras de sua propriedade.751

Agustin Barrios no Brasil

Ao lado do violonista argentino Juan Argel Rodrigues, mencionado

acima, destacamos tambm a atuao do paraguaio Agustin Barrios, como
referncia para a atividade violonstica em So Paulo e tambm em termos
nacionais, j que percorreu todo Brasil, travando contato com os
principais violonistas brasileiros, como Joo Pernambuco e Amrico
Jacomino, o Canhoto.752 Nascido em 1885 na cidade de San Bautista de
las Misiones, no sul do Paraguaia (...), estudou filosofia, teosofia e violo,
iniciando seus estudos de guitarra clssica com Gustavo Sosa
Escalada.753
Consta que conheceu Heitor Villa-Lobos alm de outros chores.754
Em 24 de julho de 1916, ocorreu o primeiro concerto de Barrios no Rio de
Janeiro.755 Turbio Santos comenta que o violonista paraguaio foi o

750
GRUNEWALD, Jos Lino. Carlos Gardel..., op, cit, p. 49.
751
Idem, p.48. O mesmo autor ressalta a ligao de Gardel com gregrio de Laferrere, outro caudilho,
atravs do qual foi parar no caf ORondeman, dos cinco irmos Traverso. Ali tornou-se assduo e sua fama
se alastrou (idem, p. 49).
752
Agustin Barrios. Rdio USP FM, Programa idealizado e apresentado pelo professor e violonista
Edelton Gloeden, em 4 e 11/3/1996.
753
TAUBIKIN, Myriam. Violes do Brasil. So Paulo: Myriam Taubkin, 2004, p.118.
754
A arte do violo: Agustin Barrios. Programa produzido e apresentado em 13/09/2003 pelo violonista Fbio
Zanon. Rdio Cultura FM. Acervo: particular.
755
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo..., op. cit. p.38.
 196

grande depositrio da jovem tradio sul americana deste instrumento,

mas que,

infelizmente sua vida bomia, e seu carter bonacho, impediram esse grande
msico e diablico virtuoso, de completar o destino que lhe estava reservado. Hoje,
custamos a acreditar que ele tenha tocado pela primeira vez a Chaconne no Teatro
Municipal, no Rio de Janeiro (...), e feito tournes pela Europa, tambm documentada
atravs do Time e Le Figaro!756

As apresentaes de Barrios contriburam, significativamente, para a

elevao do status deste instrumento, provocando uma repercusso
impressionante, que somente poder ser avaliada em um trabalho de
tese.757 Em 1917, foi a vez deste violonista paraguaio apresentar-se no
salo do jornal Correio Paulistano, interpretando inclusive uma verso do
Hino Nacional Brasileiro, de Francisco Manuel da Silva758. Em seguida,
nos dias 5 e 9 de maio no mesmo ano se apresentou no Teatro Municipal
de So Paulo, sendo estes os primeiros recitais do gnero no principal
teatro da Capital paulista.759 Em artigo publicado em A cigarra, em 30 de
abril de 1917, as caractersticas do instrumento so definidas como
nobre, embora sua sonoridade no corresponda s exigncias do pblico
dos concertos, que ansia sempre pelas grandes sonoridades. Porm,
prossegue o artigo,

num salo, todos podero apreciar a voz potica do violo (...) principalmente
quando esse instrumento tem ao seu servio um concertista da envergadura de Artur
[sic] de Barrios.760

756
SANTOS, Turbio. Heitor Villa-Lobos e sua obra para violo. Rio de Janeiro, Museu Villa
Lobos, 1975, p.35.
757
CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo..., op. cit., p.40.
758
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino Canhoto..., op. cit., p.33.
759
Idem, p.34.
760
Apud. CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. O violo..., op. cit., p.40.
 197

Ronoel Simes nos forneceu algumas informaes sobre Barrios, de

quem possui 34 discos. Inicialmente menciona que a primeira vez que
este violonista paraguaio veio ao Brasil foi em 1909, no Rio Grande do Sul.
Sua importncia para o violo nacional foi tambm destacada, ressaltando
que muitos violonistas passaram a se interessar pelo instrumento, a partir
de sua presena e apresentaes no Brasil.761
Segundo Ronoel, existiu um interesse particular da Odeon argentina,
que registrou em disco 28 composies de Barrios (14 discos). Consta que
que chegou a realizar uma srie de gravaes no Brasil, caso de sua
Dana paraguaia, de 1928.762 Ao analizarmos o verbete dedicado a este
violonista paraguaio, presente no catlogo de gravaes do pesquisador
Ronoel Simes763, localizamos estas doze gravaes realizadas pela Odeon
brasileira, exatamente as mesmas apontadas pelo pesquisador Richard
Stover, em sua biografia de Barrios764, porm, no foi o caso da Dana
paraguaia, mencionada acima.
Eis as gravaes dos seis discos (de dupla face) de Barrios realizados
no Brasil e suas respectivas numeraes: Aconquija e a valsa Junto a tu
corazn, ambas de Agustin Barrios, ns 1668-A e 1668-B; Souvenir dun
Reve 1 parte e Souvenir dun Reve 2 parte de Barrios, ns: 1538-A e
1538-B; Ay,ay,ay de Perez Freire e a gavota Madrigal, de Barrios, ns
1562-A e 1562-B; Minuet, de L.V. Beethoven e Aire popular paraguaia,
de Barrios, ns 1581-A e 1581-B; Tarantela, do violonista brasileiro Levino
Albano da Conceio e Capricho rabe, de Trrega, ns 1599-A e 1599-B,

761
Depoimento a este pesquisador, cit.
762
A arte do violo: Agustin Barrios. Programa produzido e apresentado em 13/09/2003 pelo violonista Fbio
Zanon. Rdio Cultura FM. Acervo: particular.
763
SIMES, Ronoel. Relao geral de discos de violo solos, duos, trios, quartetos, quintetos, sextetos,
conjuntos, violo com orquestra, etc., existentes na discoteca de Ronoel Simes. So Paulo, s/d, s/ed.
764
STOVER, RICHARD D. The life and times of Austn Barrios Mangor. USA, Querico Publications, 1992,
p. 222
 198

e, por fim, La catedral e Armonias de Amrica, de Barrios, ns 5099-A e

5099-B. Ainda segundo o catlogo de Ronoel Simes, constam registros
feitos pela gravadora Atlanta e Artigas, do Uruguai em 1915, porm
fabricados na Alemanha765, alm de duas sries de gravaes na
Argentina. Uma, possivelmente entre 1922 e 1924, e outra, j pelo
sistema eltrico, entre 1928 e 1929, ambas pela Odeon.766
Consta que Barrios visitou os 21 estados brasileiros de ento767, alm
de viver no Brasil por muitos anos, onde foi casado com uma
brasileira.768 Edelton Gloeden menciona que Barrios, era descendente da
tribo Guarani, realizou um concerto no Brasil em 1930 vestido de
ndio, e que, ainda, trocou seu nome para Nitsuga Mangor, sendo
Mitsuga, Agustin ao contrrio, e Mangor, um importante chefe
indgena de seu pas769, que enfrentou os conquistadores espanhis.770
Por fim, Alexandre Gonalves Pinto menciona a polmica ocorrida entre o
violonista carioca Hernandes Figueiredo, e o tambm imenso violo de
Barrios, sobre o prprio instrumento, sua tonalidade, o encordamento, e
que foi irrespondvel tal a nitidez e conhecimento que Hernandes tinha
sobre a msica e instrumentos.771 Faleceu em 1944, morando em El
Salvador, em contato com a natureza, da qual era seguidor religioso.772

765
SIMES, Ronoel. Relao geral..., op. cit., p.39.
766
Idem.
767
A arte do violo: Agustin Barrios. Programa cit.
768
Depoimento a este pesquisador, cit. Acervo: particular. Ronoel menciona ainda, o dueto entre
Barrios e o violinista Raul Laranjeiras, que tocaram juntos em diversas ocasies. Segundo o
violinista, Barrios tocava ao violo, diretamente de partituras para piano.
769
Agustin Barrios. Rdio USP FM..., cit.
770
TAUBIKIN, Myriam. Violes..., op. cit., p.119.
771
PINTO, Alexandre Gonalves. O choro; reminiscncias dos chores antigos. Edio fac-
similar. Rio de Janeiro, Funarte, 1978, p.98.
772
TAUBIKIN, Myriam. Violes..., op. cit., p.119.
 199

O violo instrumental na Amrica do Sul

Um aspecto que nos chamou a ateno, com desenvolvimento deste

trabalho de pesquisa, foi a significativa concentrao de violonistas
espanhis na Amrica do Sul, particularmente no eixo Brasil-Argentina,
durante o final do sculo XIX e as duas primeiras dcadas do sculo XX,
poca em que o violo reconquistava seu espao enquanto instrumento de
destaque, tanto no universo da msica popular quanto na de concerto, aps
uma fase de refluxo, por assim dizer, durante a segunda metade do sculo
XIX e auge do perodo romntico. Paralelamente a este ressurgimento do
violo no sculo XX, nas palavras de Edelton Gloeden773, notamos ainda,
um fluxo significativo de violonistas espanhis, seja morando no
continente sul-americano caso de Antnio Rimenez Manjn, que chegou
a dirigir um conservatrio subsidiado pelo governo argentino, como
veremos adiante -, ou em excurses por diversos pases do continente, caso
do tambm violonista espanhol, Miguel Llobet, que esteve em 1913 no
Chile774, realizando ainda tourne pelo norte do Brasil e Caribe.775
Mas existiria um motivo especial para tal concentrao de violonistas ?
Uma hiptese para tal ocorrncia, foi levantada pelo violonista e
pesquisador espanhol Domingos Prat (1886-1944), ao mencionar, nos
verbetes dedicados aos violonistas espanhis Emlio Pujol (1886-1980) e
Miguel Llobet (1878-1938), a visita e participao de ambos na exposio
de Paris em 1900, observando, no verbete dedicado a este ltimo: lastimo
que aquele povo no queira nosso instrumento.776

773
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento do violo no sculo XX: Llobet, Pujol e Segvia. Mestrado, ECA-
USP, 1996.
774
PRAT, Domingo. Dicionrio..., op. cit.
775
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p. 51.
776
PRAT, Domingo. Dicionrio de guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernandez, 1934.
 200

Assim, segundo esta afirmao, houve um certo preconceito ou

resistncia em relao a msica para violo instrumental, em Paris, por
ocasio da virada do sculo XIX para o XX. Andrs Segovia menciona
uma apresentao sua em Paris, em 1924, em que estavam presentes
Heitor Villa-Lobos e outros famosos msicos (...), ao dizer que tocava
Bach ao violo, teve uma recepo muito pouco animadora.777 No
conseguimos identificar ainda, detalhes de tal resistncia. O fato concreto
que observamos, a mencionada concentrao de violonistas espanhis,
principalmente em torno do eixo Buenos Aires, Rio de Janeiro, So Paulo,
a comear pelo prprio Domingo Prat (1886-1944).
Aluno de Miguel Llobet, transferiu-se em 1904 para Buenos Aires,
onde dedicou seus esforos na elaborao de seu Dicionrio de
Guitarristas: diccionario bigrafico, bibliografico, historico, critico de
guitarras (instrumentos afines), guitarristas (professores, compositores,
concertistas, lahudistas, amateurs), guitarreros (luthiers), danzas y cantos,
terminologia (Buenos Aires, Casa Romero y Fernandes, 1934), e
considerado o responsvel direto pela vinda Amrica do Sul de Llobet e
Pujol.778
Mas antes da atuao de Domingos Prat na Argentina, outro violonista
espanhol exerceu um papel importante neste mesmo pas, com reflexos no
continente, Antnio Rimenez Manjn, principalmente pelo fato de sua
atuao profissional ter ocorrido na segunda metade do sculo XIX,
perodo em que o violo recuperava sua posio de destaque no cenrio
musical.

777
Apud. Revista Violo e mestres, n1, maro de 1964, So Paulo, Violes Giannini, p.15.
778
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p. 74.
 201

Em relao a este perodo, Edelton Gloeden779 comenta que, entre 1852

e 1909,

foi de decadncia de um instrumento que no acompanhou a evoluo da esttica

romntica, como a expanso dos recursos harmnicos, a afirmao do piano, o
aumento dos recursos orquestrais e a busca de espaos cada vez mais amplos para
a realizao de grandes espetculos.780

Ainda segundo Gloeden, o incio de uma nova fase na histria do

violo se deu no por intermdio de um instrumentista, como seria
normalmente suposto, mas sim atravs do trabalho de um construtor, o
espanhol Antnio Jurado Torres (1817-1892), que minimizou o maior
problema na histria do instrumento, ou seja, a falta de volume781, alm de
dotar o instrumento de uma maior definio timbrstica e uma melhoria
considervel da afinao782. (+Sidne Molina). Alm da contribuio de
Torres, associada a primordial e imprescindvel presena da figura do
luthier, nos processos de criao e interpretao musical783, conforme
ressaltamos acima, temos ainda a importante contribuio do espanhol
Fernando Sor (1778-1839), particularmente com a publicao de seu
Mtodo para guitarra, um dos mais importantes textos sobre msica para
violo do sculo XIX.784 Simpatizante da causa napolenica, Sor alistou-
se no exrcito francs durante a ocupao da Espanha, chegando a alcanar

779
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit.
780
Idem p.18. Segundo o mesmo autor, este foi um perodo vazio de expectativa, quando o instrumento
correu o risco de ser esquecido nos braos da msica popular, como em parte ocorreu (Idem, p.30).
781
Idem, p.34.
782
Violo, caminhos de um som. 12 programa da srie, apresentado por Paulo Castagna e Edelton Gloeden
em 24/11/0998. Acervo: particular.
783
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p.34.
784
Idem, p.12.
 202

a patente de capito. Com o final da guerra em 1818, deixa a Espanha

definitivamente.785
Outras contribuies importantes a serem ressaltadas foram do tambm
espanhol Dionsio Aguado (1784-1841), que residiu em Paris, travando
contato com Sor, com quem chegou a se apresentar em concertos786, sendo
que, apesar de ter deixado um nmero reduzido de obras, se mtodo,
Escuela de la guitarra, publicado em Madrid em 1820, reeditado at
hoje em vrias lnguas, sendo considerado um dos mtodos mais bem
estruturados do sculo XIX787; o italiano Ferdinando Carulli (1770-1853),
que publicou em 1810, um dos primeiros mtodos para violo de seis
cordas simples, com seu compatriota Mauro Giuliani (1781-1828) e um
dos mais destacados representantes da guitarramania parisiense.788
Conforme ressaltamos, na segunda metade do sculo XIX, o violo
passa a sobreviver na msica popular, principalmente na Espanha, onde
estava secularmente enraizada e em pequenos ambientes, graas a
talentosos artistas locais como os franceses Napoleon Coste (1806-1883) e
Giulio Regondi (1822-1872), os espanhis Julian Arcas (1832-1882) e
Antnio Jimnez Manjn (1866-1919).789
Se considerarmos que Manjon, violonista pouco mencionado segundo
os documentos analisados por este trabalho de pesquisa, foi o grande
divulgador da obra de Sor790, discpulo de Dionsio Aguado791, alm de

785
Idem, ibdem.
786
Idem, p.14.
787
Idem, ibdem. Segundo o mesmo autor, dentre os aspectos mais importantes de sua tcnica destaca-se o
uso de unhas na mo direita e de um suporte denominado de Tripodison, destinado e sustentar o instrumento
sem ser apoiado no corpo, proporcionando o movimento livre das mos (Idem, ibdem).
788
Idem, p.16. Carulli se instala em Paris por volta de 1808 (Idem, ibdem). Em relao ao citado violonista
italiano Mauro Giuliani, o mais festejado da poca, destacamos seu Concerto para violo e orquestra Op.
30, talvez a primeira obra no gnero da histria do instrumento(Idem, ibdem).
789
Idem, p.21.
790
Idem, p.23.
 203

ser considerado um importante violonista j a partir da segunda metade

do sculo XIX e que se transferiu para Buenos Aires em 1893, onde criou
um conservatrio subvencionado pelo governo argentino792, sendo ainda,
professor de violo de Agustin Barrios793, um dos mais importantes
violonistas da primeira metade do sculo XX e primeiro concertista sul-
americano794, podemos consider-lo ento, como a ponte de ligao, por
assim dizer, entre a evoluo e desdobramentos do violo na Europa e a
Amrica do Sul, uma das reflexes centrais deste captulo, papel de
articulao atribudo ao pesquisador Domingos Prat, conforme veremos
adiante.
Ainda em relao a Manjn, podemos ressaltar que este violonista,
natural da provncia espanhola de Jan, perdeu a viso antes de
completar 1 ano, iniciou-se ao violo com um desconhecido discpulo de
Aguado, conforme mencionamos acima, mas tudo indica que tenha sido
autodidata.795 Segundo Isaas Svio, usava um violo de 11 cordas, que
tivemos o prazer de ouvir pessoalmente.796 Seus concertos na Amrica do
Sul chamaram tanta a ateno, que chegaram a ser noticiados no Brasil,
e, da mesma forma que seu contemporneo Francisco Trrega, inclua em
seus recitais transcries de Beethoven e Shubert.797 Seu legado artstico,
cerca de cinquenta obras pouco conhecidas, so centradas em motivos
populares espanhis e argentinos.798

791
Violo, caminhos de um som. 12 programa da srie, apresentado por Paulo Castagna e Edelton Gloeden
em 24/11/0998. Acervo: particular.
792
Idem, p.23.
793
A arte do violo: Agustin Barrios. Programa cit.
794
A arte do violo: Tarrega, Llobet e Pujol. Programa produzido e apresentado em 06/09/2003 pelo
violonista Fbio Zanon. Rdio Cultura FM. Acervo: particular.
795
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p. 23.
796
Revista Violo e mestres, n2, agosto de 1964, So Paulo, Violes Giannini, p.34.
797
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p. 23.
798
Idem, ibdem.
 204

Outro importante violonista espanhol a incrementar o circuito

violonstico sul-americano, foi Miguel Llobe (1878-1938). Apesar de
fortemente dotado para a pintura, decidiu pela msica aps assistir um
concerto de Antnio J. Manjon.799 Iniciou sua carreira solista em 1900,

com grande sucesso. Em 1905 e 1910 transfere-se para Paris com ajuda de seu
amigo, o clebre pianista Ricardo Vies que o introduz no meio musical, o que fez
com que personalidades como Debussy, Ravel, Faur, Dukas e Stravinsky800

Atravs de seu ex-aluno Domingos Prat (1886-1944), chega pela

primeira vez em Buenos Aires (...). Volta a Europa em 1912.801 Esteve
em 1913 no Chile802, realizando ainda tourne pelo norte do Brasil e
Caribe, conforme mencionamos acima, e outra, em 1925, quando fez sua
3 tourne pela Amrica do Sul.803 Chegou a morar na Argentina, alm
de gravar neste pas entre 1926 e 1929, j pelo novo sistema
eletromagntico.804 Segundo a publicao Violes do Brasil, o violonista e
professor uruguaio Isaias Svio (1900-1977), que morou em Buenos Aires
entre 1924 e 1930, foi ao encontro do catalo Miguel Llobet, com
quem teve aulas at 1929, quando estivesse em Buenos Aires e
Montevidu.805
Outro importante violonista espanhol a participar do circuito
violonstico sul-americano foi Emlio Pujol (1886-1980). Aluno de

799
Violo, caminhos de um som. Francisco Trrega e seus discpulos. 13 programa da srie, apresentado por
Paulo Castagna e Edelton Gloeden em 1/12/1998. Acervo: particular.
800
Idem, p.49.
801
Idem ,p.51.
802
PRAT, Domingo. Dicionrio..., op. cit.
803
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p. 51.
804
A arte do violo: Tarrega, Llobet e Pujol. Programa produzido e apresentado em 06/09/2003 pelo
violonista Fbio Zanon. Rdio Cultura FM. Acervo: particular.
805
TAUBIKIN, Myriam. Violes..., op. cit., p.42. Isaias Savio morou no Rio de Janeiro entre 1934 e 1940,
fixando-se, em 1941, definitivamente em So Paulo (Idem, ibdem).
 205

Francisco Trrega, com quem estudou em 1902 no Conservatrio de

Madrid806, dedicou-se de forma profunda a musicologia, particularmente,
a arte dos vihuelistas, guitarristas e alaudistas a partir do incio do sculo
XVI, sendo seu enfoque principal a msica para vihuela.807 Destaca-se
neste sentido, seu trabalho junto ao luthier, Francisco Simplcio.808
Visitou ainda Buenos Aires em 1918 e 1930809, alm de atuar em
importantes centros europeus e tambm na Amrica do Sul.810
Outro exemplo a ser destacado, foi o violonista espanhol Regino Sainz
de la Maza, que radicou-se na Argentina em 1913, e a quem Joaquim
Rodriguez dedica seu Concerto de Aranjuez. Alm de apresentar no Teatro
Municipal de So Paulo em junho de 1928, Sainz de la Maza aproveita sua
passagem pelo Brasil para gravar no dia 26 de junho trs discos pela
Odeon.811 Em 1914, foi a vez da violonista espanhola Josefina Robledo,
visitar, pela primeira vez a Amrica do Sul, com apresentaes na
Argentina, no Brasil e no Uruguai, onde transfere-se para Mar del Plata,
sendo, em 1923, nomeada professora do Conservatrio Willians.812 Esta
violonista espanhola, nascida em Valncia no ano de 1897, estudou com
Trrega a partir dos 7 anos de idade, terminando em 1909, com a morte do
professor, sendo considerada ainda, discpula direta daquele que j era
considerado o introdutor de uma moderna escola violonstica, Francisco
Trrega813

806
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p.63.
807
Idem, ibdem.
808
Violo, caminhos de um som. Francisco Trrega..., cit
809
PRAT, Domingo. Dicionrio..., op. cit.
810
GLOEDEN, Edelton. O ressurgimento..., op. cit., p. 63
811
ANTUNES, Gilson Uehara. Amrico Jacomino..., op. cit., p. 29.
812
Idem, p. 46.
813
Idem, p.37.
 206

Assim, se pensarmos na primeira gerao do violo instrumental

brasileiro, retratada em nossa citada pesquisa de mestrado, e
acrescentarmos estes violonistas espanhis que viveram e atuaram na
Amrica do Sul no final do sculo XIX e incio do XX, podemos pensar
que o mencionado Ressurgimento do violo no sculo XX, teve na
Amrica do Sul, particularmente no eixo Brasil, Argentina e Paraguai, uma
grande contribuio, iniciada pela transferncia de Antnio J. Manjon para
Buenos Aires, passando pela presena de Llobet e Pujol via Domingos Prat,
chegando a Barrios, que como vimos, teve um forte contato com Canhoto e
outros violonista brasileiros. Tais fatos, aparentemente isolados,
constituem, a nosso ver, um movimento mais geral, com caractersticas
comuns, algo que poderamos denominar como um movimento violonstico
sul-americano.
Por fim, vale ressaltar que, ao pensarmos na importante contribuio
citada de construtores como Antnio Torres, na segunda metade do sculo
XIX, e Francisco Simplcio j no incio do sculo XX, e acrescentarmos a
presena e contribuio de construtores que atuaram com Canhoto,
conforme ressaltamos, teremos uma idia da importncia destes
profissionais, particularmente neste incio de sculo XX, geralmente pouco
mencionados e analisados em trabalhos de pesquisa musical.
 207

5. Fontes documentais
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Relao de partituras de Canhoto. Acervo: Lus Amrico

Jacomino.

Abismo de rosas, valsa p/ piano. Versos: Joo do Sul. So Paulo,

edio: Casas Editoras Musicais Brasileiras Reunidas CEMBRA
LTDA. Obs.: Impressa nas Oficinas Grficas Irmos Vitale S/A.
Ai barbina, sertaneja p/ piano. Letra de Arlindo Leal, ao final.
Meno ao trio Viterbo-Abigail-Canhoto. Dedicada ao Dr. Raul
Jordo de Magalhes. So Paulo, edio: CEMB.
Ai barbina, partitura para canto, violino ou bandolim. S/ Ed.
 222

Ai Margarida, ai Margarida, marchinha carnavalesca rag-

time p/ piano. Letra: Juca Meu Nego (ao final). Dedicada ao Dr.
lvaro Liberato de Macedo, proprietrio da Casa Record. So
Paulo, edio: Irmos Vitale.
Chuvas de prolas, valsa p/ piano. Dedicado a Jos Vargas. So
Paulo, Oficina Musical: Campassi & Camim.
Flor Paulista, schottisch p/ piano. Adaptao rtmica de L.
Rinaldo. So Paulo, edio: Campassi & Camim CEMB.
J se acabo, tanguinho sertanejo p/ piano. Letra de Arlindo
Leal, ao final. So Paulo, edio: Campassi e Camim CEMB.
Manh fatal, valsa p/ piano, adaptao de L. Rinaldo, com letra
dedicada a Viterbo de Azevedo. So Paulo, edio: CEMB
Campassi & Camim.
Nh maruca foi simbora, catira p/ piano. Verso e msica de
Amrico Jacomino, com letra ao final. So Paulo, edio: A. DI
FRANCO.
Triste carnaval (Sonho de Pierrot), valsa p/ piano. Msica de
Amrico Jacomino. Letra de Arlindo Leal, acima do pentagrama.
S/Ed.

Partituras de Canhoto. Edio: Fermata do Brasil, s/d.

Abismo de Rosas - valsa. Arranjo para violo (Arr.): Isaas

Svio.
Amor de Argentina - tango milonga. Arr.: Domingos Semenzato.
Dedicada a Luz Amrico Jacomino.
 223

Arrependida - valsa. Arr.: Domingos Semenzato.

Brasilerita - tango argentino. Arr.: Domingos Semenzato.
Escuta MinhAlma- valsa. Arr.: Domingos Semenzato.
Lamentos- valsa. Arr.: Nelson Cruz.
Marcha dos marinheiros. Arr.: Domingos Semenzato.
Marcha triunfal brasileira. Arr.: Domingos Semenzato;
Niteroi (Nictheroy)-choro. Arr.: Nelson Cruz.
Olhos Feiticeiros - choro maxixe. Arr.: Edmar Fencio.
Primeiras Rosas- valsa de Roque Ricciardi (Paraguassu) e
Canhoto Arr.: Nelson Cruz..
Reminiscncias- valsa. Arr.: Domingos Semenzato.
Triste Carnaval (Sonho de Pierrot) - valsa lenta. Arr.:
Domingos Semenzato.
Triste Pierrot - valsa de Roque Ricciardi (Paraguau) e Amrico
Jacomino (Canhoto). Arr.: Nelson Cruz.

Acervo: Ronoel Simes.

A gente se defende, maxixe. Arranjo para violo de Domingos
Semeazato. Letra e msica de Amrico Jacomino. Obs.: gravao
RGE de Carlinhos Mafasoli. Edio: Fermata do Brasil.
A gente se defende, maxixe. Letra e msica de Amrico
Jacomino. Edio para piano: Casa Progresso, Ponta Grossa, Paran.
Propriedade: Pedro Tommasi, So Paulo. Obs.: Dedicada ao distinto
ator Pinto Filho.
Amorosa, fox-trot. Letra de Luz de Freitas. Edio para piano:
Grau, Mari & Cia. Propriedade reservada: Est. Musical Paulista.
 224

Arrependida, valsa brasileira, com letra (sem autor

especificado). Orquestrao de S. Bracamonte. Adapatao rtmica:
Arlindo Leal. Edio para piano: Casa Mignon. Propriedade: Grau,
Mari & Cia.
Brasilerita, tango-cano. Arranjo para violo: Domingos
Semeazato. Letra e msica de Amrico Jacomino. Edio: Fermata
do Brasil.
Caprichoso, tango. Arranjo para violo: Domingos Semeazato.
Dedicada ao amigo Antnio Barros. S/ed.
Club Jaboticabal, fox-trot. Edio para piano da Casa Carlos
Gomes de So Carlos.
Dia de folia, choro. Reviso: Jos Barrense Dias. Edio:
Fermata do Brasil & Internacional Melodies Geneve.
Entre duas almas, fox-trot. Letra: Duque de Abramonte. Edio:
Casa J. Goudard, Curitiba, Paran.
O gato comeu o pato, samba nortista. Letra e msica de
Amrico Jacomino. Arranjo para piano (e dedicada): Octavio Pinto.
Edio para piano: Casa Levy, So Paulo. Obs.: Oficina musical:
Campassi & Camim.
Ponta grossa boa terra, maxixe carnavalesco. Edio para
piano: Casa Progresso, Ponta Grossa, Paran. Obs.: Oficina Grfica
Musical: Campassi & Camim.
Recordaes de Dalva, valsa lenta. Arranjo para violo:
Domingos Semeazato. Dedicada Amadeu Jacomino. S/ ed.
Se o telefone falasse, maxixe com msica e letra de Amrico
Jacomino. Edio para piano da Casa Carlos J. Goudard de Curitiba.
Dedicada ao exmio pianista e distinto amigo Alcebiades Correa.
 225

Sombras que vivem, valsa. Arranjo para violo: Paulo Barreiros.

Edies Vitale, 1929.

Partituras manuscritas de Canhoto. Acervo: Ronoel Simes.

Burguta- valsa. Arranjo: Domingos Semenzato.

Delrios- valsa. Arr.: Domingos Semenzato;
Guitarra de mi Tierra- tango cano. Arr.: Professor I. Geraldo.
Pensamento- romance. Arr.: Domingos Semenzato.
Primeiras rosas, valsa de Amrico Jacomino e Parguassu.
Arranjo para violo: Nelson Cruz.
Quando os coraes se querem, fox-trot. Arr.: Domingos
Semeazato
Rosas desfolhadas, valsa. Reescrita pelo prof.: I. Geraldo

Partituras de Canhoto. Acervo: Centro Cultural So Paulo

Da Bahia eu quero cco, maxixe. Letra de Fernendes de Aguiar.

Edio para piano: Ars, So Paulo, s/d. Obs.: Grfica Musical U.
Della LATTA.
Deixe meu bem de tolice, tango carnavalesco. Letra e msica de
Amrico Jacomino. Edio para piano da Casa Bevilacqua, s/d.
Dedicada ao glorioso Centro dos Caadores de Porto Alegre.
Feche a porta e leve a chave, samba carnavalesco. Arranjo para
piano de Alcebades Correa.
 226

Esse cachorro s falta falar, maxixe. Letra e msica de Amrico

Jacomino. Edio para piano: ARS, So Paulo. Observao da
partitura: sucesso para o carnaval de 1924.
Foi-se embora Maria, marcha rancho. Letra e msica de
Amrico Jacomino (Canhoto). Versos de Guilherme Fontana. Edio
para piano: OGEM, Rio de Janeiro, s/d.
Noite na roa, cateret. Versos de Joo do Sul. Edio para
piano: A.di Franco.
Ponta Grossa terra boa, maxixe carnavalesco. Edio para
piano: Casa Progresso, Ponta Grossa, s/d.
Sortro, graas a Deus, tango. Edio para piano: Casa
Bevilacqua, So Paulo, s/d. Obs.: Oficina Musical: Campassi &
Camim S. Paulo.
Sudan, fox-trot. Letra: Duque de Abromonte. Dedicada:
Sabbado DAngelo. Observao da partitura: Brinde da fbrica de
cigarros Sudan.

Discografia de Canhoto

Acervo: Ronoel Simes. O nmero que aparece em cada obra

relacionada, corresponde a numerao extrada do catlogo de disco
do prprio Ronoel Simes. As datas que eventualmente aparecem,
foram extradas do mesmo catlogo. Com exceo das quatro
primeiras obras relacionados, gravadas pelo selo Phoenix (subsidiria
da gravadora Odeon e situada na cidade de So Paulo), as demais
obras foram gravadas no Rio de Janeiro pelo selo Odeon.
 227

Fita K7 n1.
JACOMINO, Amrico. Saudades de minha aurora - valsa. Dois
violes. N70.786.
________________ . Uyr - polca. Dois violes. N70.804.
_______________ . Devaneio - mazurca Dois violes. Disco
Phoenix, 10 polegadas, n70.805.
________________ . Sempre teu - chotis. Dois violes. Disco
Phenix, 10 polegadas, n70806.
________________ . Belo Horizonte - valsa, 1913. Dois
violes. Discos Odeon n120.595.
________________ . Devaneio, mazurca. Dois violes. Disco
Odeon 12 polegadas n120.598.
________________ . Pisando na mala - polca, 1913. Violo
solo. N120.596.
________________ . Campos Salles - dobrado, 1913. Dois
violes. N120.596.
________________ . Beijos e lgrimas - valsa. Dois violes.
N121.248.
________________ . Acordes do violo - valsa. Violo solo.
N121.249.
________________ . Madrugando - choro. Dois violes.
N121.478.
________________ . Recordaes de Cotinha - valsa. Dois
violes. N121.479.
________________ . Marcha Triunfal Brasileira. Primeira
gravao. N122.932.
 228

________________ . Abismo de rosas - valsa. Primeira

gravao. N122.933.
_________________ . Porque te Vuelves a Mi - tango. Violo
solo. N122.934.
_________________ . Uma Noite em Copacabana - maxixe.
Violo solo. N122.935.
_________________ . Marcha dos Marinheiros. Primeira
gravao. Violo solo. N123.198.

Fita k7 n 2.
JACOMINO, Amrico. A Menina do Sorriso Triste - fox-trot.
N123.199.
________________ . Reminiscncias - valsa. Violo solo.
N123.200.
________________ . Alvorada de Estrelas - gavota. Primeira
gravao. N123.201.
GOMES, Carlos. O Guarani, protofonia. N123.210.
FREZEDO. Sonsa, tango argentino. 123.211.
JACOMINO, Amrico. Invejoso - choro. N123.212.
___________________ . Viola Minha Viola - samba nortista.
N123.213.
___________________ . Rosas Desfolhadas - valsa. Primeira
gravao. N123.246.
___________________ . Guitarra de Mi Tierra - tango. Tango
argentino. N123.247.
___________________ . Melancolia - noturno. N123.248.
___________________ . Luizinha - valsa. N123.290.
 229

__________________ . Fluminense - maxixe. N123.291.

DONATO. Mdia Luz - tango argentino. N123.303.
JACOMINO, Amrico. Em Pleno Mar - valsa. N123.304.
_________________ . Tempo Antigo - mazurca. N123.305.
_________________ . Rosas Desfolhadas - valsa. Segunda
gravao, eltrica. N10.010A.
_________________ . Viola minha viola, samba nortista
cantada por Pil (Manuel dos Santos). N10.010B.
_________________ . Olhos Feiticeiros - choro. Gravao
eltrica. N10.017A.
_________________ . Burgueta - valsa. Gravao eltrica.
N10.017B.

Fita K7 n3.
JACOMINO, Amrico. Marcha triunfal brasileira. Violo solo.
Segunda gravao. N10.020A.
__________________ . Reminiscncias - valsa. Segunda
gravao. N 10.020B.
__________________ . Abismo de rosas - valsa. Violo solo.
Segunda gravao. N10.021A.
__________________ . Marcha dos marinheiros. Violo solo.
Segunda gravao. N10.022B.
__________________ . Brasilerita - tango. N10.024A.
__________________ . Caprichoso - tango. N10.024B
__________________ . Amor de argentina, tango milonga.
N10.164A.
__________________ . Arrependida - valsa. N10.164B.
 230

CARVALHO . Os teus olhos - cano. N10.165A.

JACOMINO, Amrico . Pensamento - romanza. N10.165B.
_________________ . Lamentos - valsa. Acompanhamento de
piano: Lcio Chameck. N10.166A.
__________________ . Mentiroso - choro. Acompanhamento
de piano: Lcio Chameck. N10.166B.
__________________ . Delrios - valsa. N10.188A.
__________________ . Quando os coraes se querem - fox
trot. N10.188B.
__________________ . Niteri - choro. N10.200A.
__________________ . Escuta Minhalma - valsa. N10.200B.
__________________ . Mexicana - valsa. Acompanhamento de
piano: Lcio Chameck. N10.265A.
__________________ . Uma noite na roa - cateret.
Acompanhamento de piano: Lcio Chameck. N10.265B.
CANARO. Se acabaran los otrios, - tango argentino.
Gravao particular de 12/3/1928. Amostra invendvel.

Fita K7 n4. Intrprete: Grupo do Canhoto.

As gravaes contidas nesta fita, no foram relacionadas no
catlogo do colecionador Ronoel Simes, acima citado. As
informaes a respeito de cada gravao, foram extradas da ficha
tcnica que acompanhou esta fita K7. Discos Phoenix. Gravao
mecnica.
JACOMINO, Amrico (Canhoto). Deixe de luxo, polca.
_________________ . Sacy, polca;
_________________ . Saudades de Iguape, valsa.
 231

_________________ . Amores noturno, mazurca.

_________________ . Tum-tum, valsa.
_________________ . Suspira, mazurca.
_________________ . Beijar, depois morrer, valsa.
_________________ . Angustias de amor, valsa.
_________________ . O paulista, choro.
_________________ . Dengoso, polca-choro. Solos de Canhoto
ao cavaquinho e Jos Sampaio ao violo.
_________________ . Aracy, valsa. Solo de cavaquinho:
Canhoto.
_________________ . Santa Terezinha, valsa. Solo de
cavaquinho: Canhoto.
_________________ . Tico-tico no farelo, choro. Gravao
mecnica.
_________________ . Uma noite em Ipanema, valsa. Gravao
mecnica. Solos de cavaquinho.
_________________ . Uma noite em Ipanema, valsa. Gravao
eltrica.
_________________ . Tico tico no farelo, choro. Gravao
eltrica.

Registros de Canhoto em CD. Acervo: Ronoel Simes.

CD n1
JACOMINO, Amrico. Saudades de minha aurora - valsa;
________________ . Uyr - polca;
_______________ . Devaneio - mazurca;
________________ . Sempre teu, Xtis-Schottisch;
 232

________________ . Belo Horizonte - valsa.

________________ . Pisando na mala - polca.
________________ . Campos Salles - dobrado.
________________ . Devaneio, mazurca.
________________ . Beijos e lgrimas - valsa.
________________ . Acordes do violo - valsa.
________________ . Madrugando - choro.
________________ . Recordaes de Cotinha - valsa.
________________ . Marcha Triunfal Brasileira. Primeira
gravao.
________________ . Abismo de rosas - valsa. Primeira
gravao.
_________________ . Porque te Vuelves a Mi - tango.
_________________ . Uma Noite em Copacabana - maxixe.
_________________ . Marcha dos Marinheiros.

CD n2.
JACOMINO, Amrico. A Menina do Sorriso Triste - fox-trot.
________________ . Reminiscncias - valsa.
________________ . Alvorada de Estrelas - gavota. Primeira
gravao.
GOMES, Carlos. O Guarani, protofonia.
FREZEDO. Sonsa, tango argentino.
JACOMINO, Amrico. Invejoso - choro.
___________________ . Viola Minha Viola - samba nortista.
___________________ . Rosas Desfolhadas - valsa. Primeira
gravao.
 233

___________________ . Guitarra de Mi Tierra - tango. Tango

___________________ . Melancolia - noturno.
___________________ . Luizinha - valsa.
__________________ . Fluminense - maxixe.
DONATO. Mdia Luz - tango argentino.
JACOMINO, Amrico. Em Pleno Mar - valsa.
_________________ . Tempo Antigo - mazurca.
_________________ . Rosas Desfolhadas - valsa.
_________________ . Viola minha viola, samba nortista
cantada por Pil (Manuel dos Santos).
_________________ . Olhos Feiticeiros - choro.
_________________ . Burgueta - valsa.

CD n3.
JACOMINO, Amrico. Marcha triunfal brasileira. Violo solo.
__________________ . Reminiscncias - valsa.
__________________ . Abismo de rosas - valsa. Violo solo.
__________________ . Marcha dos marinheiros. Violo solo.
__________________ . Brasilerita - tango.
__________________ . Caprichoso - tango.
__________________ . Amor de argentina, tango milonga.
__________________ . Arrependida - valsa.
CARVALHO. Joubert de. Os teus olhos - cano.
JACOMINO, Amrico . Pensamento - romanza.
_________________ . Lamentos - valsa. Acompanhamento de
piano: Lcio Chameck.
 234

__________________ . Mentiroso - choro. Acompanhamento

de piano: Lcio Chameck.
__________________ . Delrios - valsa.
__________________ . Quando os coraes se querem - fox
trot.
__________________ . Niteri - choro.
__________________ . Escuta Minhalma - valsa.
__________________ . Mexicana - valsa. Acompanhamento de
piano: Lcio Chameck.
__________________ . Uma noite na roa - cateret.
Acompanhamento de piano: Lcio Chameck.
CANARO. Se acabaran los otrios, - tango argentino.
Gravao particular de 12/3/1928. Amostra invendvel.

Artigos de jornais

- SIMES, Ronoel. Amrico Jacomino, Canhoto. Jornal A

Gazeta. Srie de cinco artigos publicados nos dias, 25/9/1958;
17/10/58; 1/11/1958; 19/11/1958; s/data;
- MELLO, Zuza Homem de. O violo brasileiro, acervo
incomparvel. Jornal O Estado de So Paulo, 15/4/1979.
- SOARES, Wladimir. Jornal da Tarde, 7/9/78.
- ANGELO, Assis. Cobras da MPB tocam Canhoto. Jornal
Folha de So Paulo, Folhetim, 17/9/78.
- ALMEIDA, Srgio Pinto de. Um violo tocado ao avesso.
Jornal Folha de So Paulo, 21/12/1978.
 235

- Amrico Jacomino, Canhoto. Jornal, Estado de So Paulo,

12/7/1979.
- Homenagem a Canhoto. Jornal Goinia, 11/11/1978.
- Homenagem a Canhoto. Jornal Dirio de Pernambuco,
30/11/1978.
- Canhoto do violo, 50 anos depois. Jornal O Estado de So
Paulo, 7/9/1978.

Depoimentos:

Ronoel Simes: 5/7/1997. Acervo: particular.

Ronoel Simes: 15/7/1999. Acervo: particular.
Fbio Zanon: 14/1/1998. Acervo: particular.
Lus Amrico Jacomino: 6/8/99. Acervo: particular.
Paraguau. Acervo: MIS-SP, Fitas: 113.19; 113,20; 113,20A.
Ronoel Simes. Acervo: MIS-SP, Fita n 75.3.

Registros realizados por ocasio do cinquentenrio da morte

do compositor.
Programa Msica e msicas. Produzido pela TV Cultura de SP e
levado ao ar em 2/8/78, em homenagem ao cinquentenrio de
falecimento. Participao do colecionador Ronoel Simes; do
pesquisador J.L. Ferrete; e do editor Juvenal Fernendes. Obs.:
Adquirido junto ao acervo particular de Lus Amrico Jacomino.
 236

Amrico Jacomino, o Canhoto. LP lanado em 1978 pela

gravadora Continental. Obras regravadas e seus respectivos
intrpretes:
Lado A:
Abismo de rosas, valsa com Lus Amrico Jacomino.
Brasilerita, tango cano com Paulinho Nogueira.
Reminiscncias, valsa com Edson Lopes.
Olhos feiticeiros, choro com Antnio Rago.
Lamentos, valsa com Roberto Ramos.
Marcha dos marinheiros, Nlson Anderos

Lado B:
Marcha Triunfal Brasileira, com Celso Machado.
Escuta minhalma, valsa com Jos Franco.
Amor de Argentina, tango milonga com Dilermando Reis.
Arrependida, valsa com Nelson Cruz.
Niteri, choro com Eraldo Souza.
Sombras que vivem, valsa com Sebastio Tapajos.
O encarte deste LP, traz uma pesquisa feita por J. L. Ferrete,
acerca da vida e obra de Canhoto.

Mtodo prtico de violo editado por Amrico Jacomino.

Adquirido juntos ao acervo pessoal de Lus Amrico Jacomino.
- Contm todas as tonalidades, acompanhadas de sete acordes
por tom.
- Direitos autorais vendidos pela esposa de Amrico Jacomino
Casa Manon S.A.
 237

Contratos de cesso de direitos autorais.

Acervo: particular. Adquiridos junto a Lus Amrico Jacomino.

- Termo de venda do maxixe Carnaval noite, para piano e

orquestra, p/ a editora musical Irmos Vitale & Renzetti, por 50 mil
ris por cada exemplar impresso em moeda corrente. Data:
25/1/1924. Obs.: Direitos para Grammophone so de propriedade do
autor.
- Termo de venda da valsa brasileira De quem so os teus olhos,
para piano, para a editora musical Irmos Vitale, por 100 ris. Data
16/12/1923. Direito de gravao so de propriedade do autor.
- Termo de venda da valsa Sombras que vivem, composio
musical, literria e orquestral, p/ a editora musical Irmos Vitale, para
mandal-a gravar, imprimir, reduzir, arranjar, etc. Includo os
direitos de gravao em machinas falantes, pianos automticos e
outros instrumentos. Preo: 100 reis, em cada exemplar impresso.
Data: 16/2/1929. Ass.: Maria Jacomino.
- Termo de venda do tango argentino Lbios roxos (Porque te
vuelves a mi), composio musical para piano, para mand-la gravar
imprimir, reduzir, arranjar, etc Observao presente no contrato: Os
direitos de gravao so de propriedade do autor. Data 16/12/1925.
Sem especificao de valor.
- Termo de venda da valsa Triste carnaval, composio musical
para canto e piano, para Campassi & Carmim editores de msica, por
30 mil ris, incluindo o direito de redues, ampliaes ou arranjos
que julgarem conveniente. Data: 1919.
 238

- Termo de venda da valsa Manh fatal, composio musical

para piano, para Campassi & Camim, editores de msica. Valor: no
mencionado. Segue nacionalidade, idade, profisso e endereo.
- Termo de venda do tango J se acabou, composio musical
para piano, para Campassi & Carmim, editora de msica
estabelecidos na Cidade de SP Av. Brigadeiro Lus Antnio n 51,
por 30 mil ris, includo publicao, reduo, ampliao ou arranjo.
Segue: profisso, endereo, assinatura e data (7/8/1920). Obs.:
CEMBRA sucessores.
- Termo de venda da valsa Bero de lgrimas composio
musical para piano, para Campassi & Carmim, editora de msica
estabelecidos na Cidade de SP Av. Brigadeiro Lus Antnio n 51,
por 50 mil ris, includo publicao, reduo, ampliao ou arranjo.
Segue: profisso, endereo, assinatura e data (1922). Obs.: CEMBRA
sucessores.
- Termo de venda do sertanejo Ai! Barbina ! composio
musical para piano, para Campassi & Carmim, editora de msica
estabelecidos na Cidade de SP Av. Brigadeiro Lus Antnio n 51,
por 30 mil ris, includo publicao, reduo, ampliao ou arranjo.
Segue: profisso, endereo, assinatura e data (11/3/1919).
Observao presente no contrato: CEMBRA sucessores.
- Termo de venda do schottisch Flor Paulista composio
musical para piano, para Campassi & Carmim, editora de msica
estabelecidos na Cidade de SP Av. Brigadeiro Lus Antnio n 51,
por 30 mil ris, includo publicao, reduo, ampliao ou arranjo.
Segue: profisso, endereo assinatura e data (11/3/1919). Observao
presente no contrato: CEMBRA sucessores.
 239

- Termo de venda da marchinha carnavalesca Ai Margarida, Ai

Margarida composio musical, literria, para piano, para Irmos
Vitale, por 100 mil ris por cada exemplar para piano impresso,
includo publicao, reduo, ampliao ou arranjo. Excludo direitos
de gravao de disco. SP, 7 de setembro de 1927.
- Contrato de cesso de direitos autorais do arranjo e transcrio
para violo da obra Triste carnaval, de Amrico Jacomino, feita por
Domingos Semenzato, e que cede este arranjo para Editora musical
Cembra, na pessoa do Sr., Alcides Ortiz e Pedro Vicente Bobbio, por
0,50 centavos por exemplar vendido. Direito de execuo inclusive
em rdio e TV de 33% para os editores e 67% para os autores,
quando for executado este arranjo. Valor deste contrato: 1.000,00
cruzeiros. SP, 31 de dezembro de 1954.
- Contrato de cesso de direitos autorais do arranjo e transcrio
para violo da obra Abismo de rosas, de Amrico Jacomino, feita por
Jos Fortuna, e que cede este arranjo para Editora musical Cembra,
na pessoa de seu diretor Plnio Augusto Vitale, por 10% por exemplar
vendido. Nas edies fonomecnicas (discos fonogrficos)
negociados no Brasil, o produto lquido ser partilhado razo de
75% ao(s) autor(es) e 25 aos Editores. Nas incluses de obras em
filmes negociados no Br., ser partilhado razo de 75% ao(s)
autor(es) e 25 aos Editores. Na execuo de rdio difuso e TV ser
partilhado razo de 75% ao(s) autor(es) e 25 aos Editores. Nas
letras avulsas ou em colees, do produto arrecadado pelos Editores,
50% para o autor e 50% para os Editores. Nos contratos celebrados
no exterior, 50% para o autor e 50% para os Editores. Clusula
adicional: o autor da letra, objeto deste contrato, ter direito a 50%
 240

dos percentuais estipulados, cabendo os restantes 50% ao autor da

melodia. Valor do contrato ?? 100 cruzeiros. Assinado: Jos Fortuna,
Amrico Jacomino (herdeiros). Data: 4/2/1981.
- Contrato de cesso de direitos autorais do arranjo e transcrio
para violo da obra Abismo de rosas, de Amrico Jacomino, feita por
Jos Fortuna, domiciliado (...) e que cede este arranjo para a Editora
musical Cembra, na pessoa de seu diretor Plnio Augusto Vitale, por
10% por exemplar vendido. Nas edies fonomecnicas (discos
fonogrficos) negociados no Brasil, o produto lquido ser partilhado
razo de 75% ao(s) autor(es) e 25 aos Editores. Nas incluses de
obras em filmes negociados no Brasil, ser partilhado razo de 75%
ao(s) autor(es) e 25 aos Editores. Na execuo de rdio difuso e TV
ser partilhado razo de 75% ao(s) autor(es) e 25 aos Editores. Nas
letras avulsas ou em colees, do produto arrecadado pelos Editores,
50% para o autor e 50% p/ os Editores. Nos contratos celebrados no
exterior, 50% para o autor e 50% para os Editores. Clusula
adicional: o autor da letra, objeto deste contrato, ter direito a 50%
dos percentuais estipulados, cabendo os restantes 50% ao autor da
melodia. Valor do contrato: 100 cruzeiros. Assinado: Jos Fortuna,
Amrico Jacomino (herdeiros). Data: 4/2/1981.
- Contrato de cesso de direitos autorais de Amrico Jacomino
(herdeiros) para Cembras, das composies musicais Abismo de
rosas e Triste carnaval por 0.50 por exemplar vendido. Edies
fonomecnicas: 75% ao autor e 25% aos editores. Nos filmes: 2/3
para o autor e 1/3 para aos editores. Execuo em Rdio e TV: 33%
para os 67 para o autor. Letra avulsas ou em colees: 15%. Do
 241

produto arrecadado: 50% para o editor e 50% para o autor. Exterior:

50% para o autor e 50 para o editor.
Observao presente no contrato: Adaptao de letra: Abismo de
rosas, por Gasto Barroso; Triste carnaval, por Arlindo Leal.
- Contrato de cesso de direitos autorais de Domingos
Semeazato para Cembras, representados por Alcides Ortis e Pedro
Vicente Bobbio, para transcrio de Abismo de rosas p/ violo, por
0.50 por exemplar vendido. Edies fonomecnicas: no
especificado. Nos filmes: no especificado. Execuo em Rdioe TV:
33% para os 67 para o autor, quando for executado este arranjo para
violo. Letra avulsas ou em colees: no especificado. Exterior: no
especificado.
Valor do contrato: Hum mil cruzeiros. So Paulo, 31 de
dezembro de 1954.
- Contrato de cesso de direitos autorais de Amrico Jacomino
das composies musicais Abismo de rosas, sendo que o Domingos
Semeazato participa apenas no arranjo para violo da obra citada.
Edio grfica para canto e piano: 10% por exemplar vendido. Edio
para pequena e grande orquestra: Cr$ 100 sobre o preo de capa por
exemplar vendido. Edies fonomecnicas: 75% ao autor e 25% aos
editores. Nos filmes: no especificado. Execuo em Rdio e TV:
33% para os 67 para o autor. Letra avulsas ou em colees:
Valor do contrato 1.000.00 . Hum mil cruzeiros.
- Contrato de cesso de direitos autorais de Joo Jos Bastos
(Paulo Roberto), para Cembras, representados por seu scio gerente,
para transcrio de Abismo de rosas de Amrico Jacomino e Gasto
Barroso (Joo do Sul), por 1/3 do exemplar vendido. Edies
 242

fonomecnicas: 1/3 de 67% para o(s) autor(es) e 33% para os

editores. Nos filmes: 1/3 de 77% para os autores e 33% para os
editores. Execuo em Rdio e TV: 33% para os 67 para o autor, e
33% para os editores. Letra avulsas ou em colees: 1/3 de 10% e
1/3 de 50% para os autores. Exterior: 1/3 de 50% para o(s) autor(es) e
50% para os editores.
Valor do contrato: Hum mil cruzeiros.
SP, 28 de setembro de 1976. Ass. Joo Jos de Barros.

Discografia de referncia. Acervo: Ronoel Simes.

- CONCEIO, Levino.
Triste Ausncia - Mazurca; A Carioca - polca-tango; Saudades
do rio Grande - valsa; Reminiscncias Baianas - maxixe; H quem
resista? - maxixe; El Pasado - choro; Prece da Saudade - valsa;
Cano Gacha; Martins; Romanza, de Schumann; Meditando;
Marta - valsa; Marinetti - fox-trot; Preldio do Violo. Atlntico -
tango. Campanha do Sul - fox-trot; Slvia - valsa.

- GUIMARES, Joo Teixeira (Joo Pernambuco).

Mimoso - choro, acompanhado por Rogrio Guimares;
Lgrimas - Choro; Magoado - Choro; Sons de Carrilhes; P de
Mico - choro; Suspiro Apaixonado - valsa; Sonho de Magia - valsa;
Magoado - choro; Rebolio - choro; Rosa Carioca - fox-trot.

- GUIMARES, Rogrio.
 243

Ao Luar - valsa; Aguenta o Galho - choro; Sinh Chica no Baile

- valsa; Borboleta Azul - valsa; Romance em R Menor; Stambul -
cano; Norma - valsa; Cateret Paulista; Radiosa - valsa; Saudades
do Serto - toada; Araca - choro; Cinco de Julho - marcha; Uma
Noite Na Urca - fox-trot; Saudades - tango; Solido - Romanza;
Victor - marcha; Vamos Deixar de Intimidades - choro; Deliciosa -
mazurca; Tarantela. Trem de Luxo - choro.

- LOBOS, Heitor Villa. Obra completa para violo solo.

Interpretao: Maria Lvia So Marcos.

- LOBOS, Heitor Villa. Choro n1, Preldio n1. Interpretao

incompleta do prprio autor.

Acervo: particular.
ASSAD, Srgio e Odair. Alma brasileira. Londres, CD Warner,
1988.
Choros e chores. Interpretao: Os novos bomios. So Paulo,
LP Cartaz discos, 1981.
Choros imortais (Diversos compositores e intrpretes). So
Paulo, LP RGE, 1984.
Gente do choro (Diversos compositores e intrpretes). Rio de
Janeiro, LP EMI-ODEON, 1974.
KIEFFER , Ana Maria. Viagem pelo Brasil. So Paulo, LP
Estdio Eldorado, 1990.
LOBOS, Heitor Villa. Obra completa para violo solo.
Interpretao: Duo Assad. Rio de Janeiro, CD Kuarup, 1978.
 244

LOBOS, Heitor Villa. Obra completa para violo solo.

Interpretao: Turbio Santos. Rio de Janeiro, CD Kuarup, 1987.
LOBOS, Heitor Villa. The complete solo guitar music.
Interpretao: Fbio Zanon. Londres, CD Music Master Classics,
1999.
Msica do Brasil colonial - compositores mineiros (sc. XVIII e
XIX). Interpretao: Brasilessentia Grupo vocal e orquestra. So
Paulo, CD Paulus, 1997.
PIXINGUINHA. Os batutas. Interpretao: Paulo Moura e
conjunto. Rio de Janeiro, CD Brascan Brasil S.A., 1996.
_____________ . A msica genial de Pixinguinha. Interp.:
Altamiro Carrilho e regional. So Paulo, LP Marcus Pereira, 1980.
TAPAJS, Sebastio. Ontem e sempre. Rio de Janeiro, CD
Movie Play, 1997.

Partituras de referncia
Acervos: Ronoel Simes e Biblioteca Nacional do Rio de
Janeiro.
- CALLADO, Joaquim Antnio da Silva.
Flor Amorosa- choro.

- CONEIO, Levino Albano.

Andante Expressivo (homenagem a Fernando Sor e dedicada ao
Sr. Ronoel Simes. Rio de Janeiro, 1944); Cateret Mineiro - edio
particular e manuscrita; H quem resista?- maxixe; Triste ausncia -
mazurca lrica, RJ, 1907. Melografada por Gilberto Peliolmo de
Fortaleza; Saudade do Rio Grande- valsa serenata.
 245

- GONZAGA, Chiquinha.
Corta Jaca- Brasilian Tango, Arranged by Eustaquio Grilo
1985, Dorset, England

- GUIMARES Joo Teixeira (Joo Pernambuco).

Edies Ricordi, So Paulo, 1978. Reviso e digitao:
Henrique Pinto.
Cecy - valsa; Lgrima - tango; Sentindo - tango; Seu Coutinho
pegue o boi - cano do norte (samba); Sons de carrilhes - maxixe.

Edio Ricordi, SP, 1978. Reviso e digitao: Roberto Paiva

T. de Freitas.
Rosa Carioca - fox-trot; Magoado - choro; Suspiro apaixonado
- choro.

Edio Ricordi Brasileira. SP, 1978. Reviso e digitao:

Jodacil Damaceno. Acervo Ronoel Simes.
Saudosa viola; Recordando minha terra - valsa; Gritos DAlma.

Edies Ricordi Brasileira. SP. Reviso e digitao: Turbio

Santos.
Brasileirinho - choro; Brejeiro - choro; Choro n1; Choro n2;
Dengoso - choro; Estudo n.1; Grana- choro; Gritos dAlma- choro;
Interrogando - jongo; Mimoso - choro; P de mico - choro; Rebolio
- maxixe; Recordando minha terra - choro; Sonho de magia - valsa;
 246

Saudosa viola - choro; Seu Coutinho pegue o boi - cano do norte

(samba).
Edio Particular e manuscrita. Rio de Janeiro, 1927, 1
edio. Reviso do autor.
Sons de Carrilhes. maxixe.

Edio Guitarra de Prata. Rio de Janeiro, s/d, 3 edio.

Sons de Carrilhes - maxixe.

Edies particulares e manuscritas. Acervo Ronoel Simes.

- GUIMARES, Rogrio.
Borboleta azul - valsa. Arr.: Edmar Fencio; Norma- valsa Arr.:
Eraldo Pinheiro; Sinh Chica no Baile - valsa. Arr.: Eraldo Pinheiro.

LYRA, Abdon.
Gavota- op. 18, Rio de Janeiro,1935.

- NAZARETH, Ernesto.
Edio Casa Arthur Napoleo, Rio de Janeiro, 1958.
Prefcio: Beatriz Leal Guimares. Transcrio para violo:
Nelson Pil. Acervo: particular.
Improviso - estudo para concerto. Dedicado a Heitor Villa
Lobos; Tenebroso - choro; Arrufos - shottisch; Guerreiro - choro;
Voc bem sabe -polca lundu; Matuto - choro; Nen - choro; Segredo -
choro; Atrevido - choro; Mandinga - choro; Confidncias - valsa;
Corao que Sente - valsa. Arranjo para violo: Dilermano Reis;
Apanhei-te cavaquinho - polca; Odeon - tango brasileiro. Arranjo
 247

para violo: Antnio Sinpoli; Brejeiro - tango. Arranjo para violo:

Maria Thereza Luizi.
- PIXINGUINHA - Alfredo da Rocha Vianna Filho.

Edies: Irmo Vitale S.A. So Paulo,1977. Acervo:

particular.
Agradecendo - valsa; Somos trs - choro; Minha vez - polca; Rio
antigo - choro; 1 x 0 - choro; Modinha brasileira; Vem vindo - baio;
Passa tempo - choro; No vou nessa - choro; Lamentos - choro; Vou
vivendo - choro-serenata; Parangol - maxixe.

VILLA-LOBOS, Heitor .
Edies: Max Esching. Paris. 1955. Acervo: particular.
Sute Popular brasileira.1908-1912; Choro n.1 1920.

Programas de rdio. Gravao: Rdio Cultura FM

- Villa-Alma Brasileira. Srie de programas semanais
apresentados pela Rdio Cultura FM entre 10 de outubro de 1996 e
26 de maro de 1997 e dedicados a vida e obra de Heitor Villa-
Lobos.
- Sarau, Coreto e Serenata- Em tempo de Valsa. Srie de
programas semanais apresentados pela Rdio Cultura FM entre 4 de
agosto de 1997 e 20 de outubro de 1997 e dedicados a penetrao da
valsa no Brasil do incio do sculo. Temtica dos programas
gravados: A Valsa europia do sculo XIX; Os Strauss; A Valsa das
operetas; Valsas brasileiras do sculo XX; Valsas da Belle poque;
 248

Valsas brasileiras dos anos 20; Zequinha de Abreu; Valsistas

gerao 1890; Valsa cantada: anos 30; Francisco Mignone.

- Timbres, o Corpo do Som - A trajetria dos instrumentos

musicais. Srie de programas apresentados pela Rdio Cultura FM a
partir de 1997. Temtica dos programas gravados: O Violo;
Instrumentos tpicos brasileiros; Cordofones beliscados: harpas de
orquestra, cltica e medieval; Cordofones beliscados I : violo e
alade; Cordofones beliscados II: bandolim e cavaquinho;
Cordofones beliscados III: guitarra portuguesa, viola caipira e
vihuela; Viola de Arame; Violo II.

- Degraus - Uma Histria da Msica Ocidental. Srie de

programas levados ao ar pela Rdio Cultura FM e reapresentados no
primeiro trimestre de 1998. Temtica dos programas gravados: O
Barroco instrumental; O Barroco protestante; Do Barroco ao
classicismo; Do Classicismo ao romantismo; O Romantismo e o
nacionalismo.

- Amrica Latina em dois tempos - formao e identidade

musical. Srie de programas de uma hora cada, apresentados pela
Rdio Cultura FM e reapresentados no primeiro trimestre de 1998.
Temtica dos programas gravados: Msica no Mxico do sculo
XVIII; Msica na Bahia e Pernambuco do Sculo XVIII; O
Romantismo e o Brasil do Segundo Imprio.
 249

- Pgina Brasileira - As perspectivas da Literatura de Concerto.

Srie de programas apresentados atualmente pela Rdio Cultura FM.
Temtica dos programas gravados: O Nacional e o Moderno Na
Msica Brasileira; Imprio X Repblica: A Msica Brasileira; O
Nacionalismo Musical Brasileiro; Modernismo Brasileiro no
Comeo do Sculo.

- Programas gravados do maestro Jlio Medaglia e apresentados

pela Rdio Cultura FM. Temtica dos programas gravados: O Piano
de Henrique Oswald por Maria Ins Guimares; Leandro Carvalho e
a Msica de Joo Pernambuco; Alexandre Levy; Marcos Portugal-
O Saliere Brasileiro; Homenagem a Pixinguinha: Teatro Municipal
do RJ; A Msica do Mxico Pr-Hispnico; Habaneras, Milongas e
Tangos; Com a Palavra o Compositor Heitor Villa-Lobos; O
Sinfonismo Amaznico de Villa-Lobos Contagia.

- Sinfonia Colonial - Homenagem a Curt Lang (1903-1997).

Srie de programas apresentados pela Rdio Cultura FM no primeiro
trimestre de 1997. Temtica dos programas gravados: Pernambuco
do Sculo XVIII; Rio de Janeiro-Primeira Metade do Sculo XIX;
Bahia-Primeira Metade do Sculo XIX.

- Dicionrio Temtico da Msica - Uma Sociologia dos Sons.

Srie de programas apresentados pela Rdio Cultura FM durante o
ano de 1999. Temtica dos programas gravados: A Msica na Grcia
Clssica; A Msica Dentro dos Palcios; A Msica Fora dos
Palcios.
 250

- Quijengue, Viola e Marac. Srie de cinco programas

apresentados pela Rdio Cultura FM em 1995. Temtica dos
programas gravados: Oua o Brasil; Matrizes tnicas: viola;
Matrizes tnicas: memrias da frica, quijengue; Matrizes tnicas:
os filhos da terra, marac; Tradio e Mudana.

- Violo em Tempo de Concerto. Srie de programas

apresentado atualmente pela Rdio USP FM: A Guitarra Espanhola
do Sculo XVI; A Guitarra de Cinco Ordens; O Violo no Sculo
XIX; Augustin Barrios I; Augustin Barrios II; Andrs Segvia I;
Andrs Segvia II; Bach por Andrs Segvia; Radams Gnatalli e
sua obra para violo I; Radams Gnatalli e sua obra para violo II;
Homenagem aos 30 anos da Morte de Ida Presti; Interpretaes do
Violonista John Willians; Entrevista com o violonista Fbio Zanon.

- Um Toque em Aquarela - A Msica Instrumental do Brasil.

Srie de programas apresentados semanalmente pela Rdio Cultura
FM at 1996. Temtica dos programas gravados: Dilermando Reis;
Paulo Belinati.

Violo. Srie de programas apresentado pelo violonista Fbio

Zanon na Rdio Cultura FM. Acervo: particular: Agustin Barrios;
Amrico Jacomino. Llobet Pujol e Trrega; Joo Pernambuco.

Obs.: Todos os programas so de uma hora de durao.

Obras de Villa Lobos. Gravao: Rdio Cultura FM.

 251

Amazonas. Interpretao (Interp.): Orq. Sinf. Smon Bolvar da

Venezuela.
Amazonas. Interp.: Orquestra Nacional de Lyon. Regncia:
Emmanuel Krivine.
Bachianas Brasileiras n4. Interp.: Arthur M. Lima - piano.
Bachianas Brasileiras n5. Interp.: New Word Sinfony.
Regente: M. Tilson Thomas.
Bachianas Brasileiras n6. Interp.: Antnio Carlos Carrasqueira
- flauta; Srgio Lima Gonalves - fagote.
Capricho opus 49. Interp.: David Apter - piano; Rebecca Rust -
violoncelo.
Cano da Folha Morta. Interp.: Celine Imbert - voz; Guida
Borghoff - piano.
Cano do Carreiro. Interp.: Celine Imbert - voz; Guilda
Borgoff - piano.
Chorus n5. Interp.: Arnaldo Estrela - piano .
Chorus n 10. Interp.: Coro e Orquestra Nacional da
Rdiodifuso Francesa. Regente: Villa-Lobos
Ciclo Brasileiro. Interp.: Arthur Moreira Lima - piano.
Ciranda das 7 notas p/ fagote e cordas. Interp.: Noel Devos e
Orquestra de Cmara de Brasileira. Regente: Bernardo Bessler.
Concerto para Violoncello n.2. Orq. Sinf. Simon Bolvar.
Concerto para harmnica e orquestra. Orq. Sinf. de Cmara de
Nova York. Regente: Gerald Schwarz.
Dana do ndio Branco. Interp.: Arnaldo Estrela - Piano .
 252

Danas Caractersticas Africanas. Interp.: Orquestra Sinfnica

da Rdio Eslovaca. Regente: Roberto Duarte.
Dana dos Mosquitos. Interp.: Orquestra Sinfnica da Rdio
Eslovaca. Regncia: Roberto Duarte.
Descobrimento do Brasil. Interp.: Orquestra Sinfnica da Rdio
Eslovaca e Coro Filarmnico Eslovaco. Regente: Roberto Duarte.
Fantasia Concertante p/ piano. Interp.: Olinda Alessandrini -
piano; Augusto Maurer - clarineta; Adolfo Almeida - fagote.
Floresta do Amazonas. Interp.: Bidu Sayo - soprano; Coro e
Orquestra Symphony of the Air. Regncia: Heitor Villa-Lobos.
Lenda do Caboclo. Interp.: Quarternlia - violes .
Modinha. Interp.: Imbert e Borghoff.

Momo Precoce. Interp.: Magda Taliaferro - piano.

Praesepe; Panis Angilicus. Interp.: Corydon Singers e

Orquestra. Regente: Mathew Best.

Pequena Sute. Interp.: Antnio Meneses - violoncelo; Ricardo

Castro - piano.

Preldio n2 op.20. David Apter - piano; Rebecca Rust -

violoncelo.

Preldios p/ violo (transcritos p/ piano). Interp.: Olinda

Alessandrini - piano.

Prole do Beb. Interp.: Marcelo Bratke - piano.

Quarteto p/ flauta, obo, clarineta e fagote. Interp.:

 253

Quarteto de Cordas n.17 ( Scherzo ). Interp.: Quarteto de

Braslia

Quinteto em Forma de Choro. Interp.: Quinteto Villa-Lobos.

Rudepoema. Interp.: Sonia Rubinsky - piano .

Rudepoema. Interp.: Amaral Vieira - piano .

Rudepoema. Interp.: Orquestra Sinfnica da Rdio Eslovaca.

Regente: Roberto Duarte.

Sinfonia n 6. Interp.: Slovak Symphony Orchestra Bratislava.

Regente: Roberto Duarte. Gravadora Marco Polo.

Suite Popular Brasileira. Interp.: Turbio Santos - violo.

Trio para Cordas n.1 em D menor. Interp.: Quarteto de

Braslia.
Trio Ahn. Interp.: Quarteto de Braslia.
Tristoso. Interp. Arnaldo Estrela - piano .
Valsa da Dor. Interp.: Arthur Moreira Lima - piano.
Valsa da dor: Interp.: Arnaldo Estrela - piano .

Audies gravadas do programa Ciranda, apresentado

diariamente pela Rdio Cultura, e dedicado exclusivamente a
msica nacional.
Obs.: Sero relacionados abaixo, programas especiais, dedicados
a autores ou gneros musicais, que contriburam nas reflexes deste
trabalho.
 254

Srgio e Odair Assad; Dilermando Reis; Jacob do Bandolim;

Chiquinha Gonzaga; O choro; Pixinguinha;Mrio da Silva;
Leopoldo Miguez; Ernesto Nazareth.

Obs.: A seguir sero relacionadas audies do programa

Ciranda, que contriburam para as reflexes deste trabalho.
- BELLINATI, Paulo. Cabra Cega; Leno atrs. Interpret.:
Paulo Bellinati - viola caipira.
- BELLINATI, Paulo. Jongo. Interpret.: Cristina Azuma-violo.
- CORRA, Roberto. Parecena; Arrevoada do Cara; Sute
das Cobras. Interpret. Roberto Correa - viola ( caipira ).
- GOMES. Andr da Silva. Missa a Cinco Vozes. Interpret.:
Brasilissentia grupo vocal e orquestra
- GONZAGA, Chiquinha, Gacho. Interpret.: Artur Moreira
Lima - piano.
- ITIBER, Brazlio. Caprices La Mazurca; Stella Maris;
Grande Mazurca de Salo. Interpret.: Artur Moriera Lima-piano.
- MADUREIRA, Antnio. Toque para marimbau e orquestra.
Interpret.: Orquestra Romanal Brasileira. Solista: Antnio
Madureira.
- MARCONDES, Caito. Romaria. Interpret.: Quarteto de
Cordas Turtle Island.
MEDEIROS, Anacleto. Trs Estrelinhas; Terna Saudade;
Carolina. Arranjos e Regncias: Rogrio Duprat.
- MIGNONE, Francisco. Lundu; Lenda Sertaneja. Interpret.:
Srgio e Odair Assad.
 255

- REIS, Dilermando. Uma Valsa e Dois Amores; Noite de Lua;

Se Ela Perguntar. Interpret.: Rafael Rabello - violo .
- SILVA, Patpio. Primeiro Amor. Interpret.: Duo Camargo.
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