O Livro de Instrues e Desenhos

de Yoko Ono
Introduo de John Lennon
escreva a sua

nome:
peso:
sexo:
cor
GRAPEFRUIT

O Livro de Instrues + desenhos de Yoko Ono

Introduo por John Lennon
1a edio em ingls: Made in U.S.A.
Simon & Schuster, Inc.
Library of Congress catalog Card Number: 79-101221

Copyright da edio argentina: Ediciones de La Flor S.R.L.

Traduo: Pir Lugones

Traduo para o portugus: Giovanna Viana Martins (Professora

Assistente do Departamento de Artes Plsticas da Universidade
Federal de Minas Gerais) e Mariana de Matos Moreira Barbosa
(graduanda da Escola Guignard, Universidade do Estado de Minas
Gerais) atravs do Programa de Bolsa de Iniciao Cientfica
FAPEMIG/UEMG.
Belo Horizonte, 2008/2009
 Este livro uma obra de fico. Nomes, personagens,

Lugares e incidentes tambm so produtos da

Imaginao do Autor ou so usados ficticiamente.

Qualquer semelhana com eventos atuais, locais ou com pessoas

Vivas ou mortas mera coincidncia.

Copyright 1964,1970 de Yoko Ono

Copyright re-editado 1992, 1998 de Yoko Ono

Copyright da apresentao 1970 de John Lennon

Copyright da edio argentina 1970 Ediciones de La Flor

Copyright da nova apresentao 2000 de Yoko Ono

Nota do editor norte-americano

Grapefruit foi originalmente publicado numa edio limitada de

500 exemplares em Wunternaum Press, em Tquio, 1964.

Nota desta traduo

Este trabalho foi feito a partir de duas edies: a argentina

(Pomelo, Bs. As., Ediciones de La Flor, setembro de 1970) e a
americana (Grapefruit, N. Y., Simon & Schuster, 2000) e inclui,
alm do material da edio original, peas e desenhos realizados
por Yoko Ono em anos subseqentes.
abra esta garrafa . y.o
Era um timo, Gentil disse a Entusistico que ela devia contar uma
ensangentada, toda nada, para aliviar o cego pesado dele. A
cabea dela arrastaria se ela no o tivesse feito. Em vez disto,
Entusistico deu a Gentil uma ovelha de papel que tinha algumas
destruies. Depois de 365 tragadas disto, Gentil era uma crina
contente e Entusistico era um tero vaidoso. Juntos, eles
passeavam e riam para sempre. Quem poderia enquadr-los? Oi!
Yoko Ono "00.
APRESENTAO por John Lennon
Ol! Meu nome John Lennon
Gostaria que conhecessem Yoko Ono.
JOHN LENNON COMO UMA JOVEM NUVEM

Pea de Teatro

cena 1) Abra e feche a cabea de John.

cena 2) Abra e feche a cabea de outras pessoas.
cena 3) Abra e feche o cu.

Primavera de 1968
Onde voc quer passar a eternidade?
uma pedra em Gales
TEATRO
cena 1

Eu estava lendo sobre meu ombro

Escutando ningum atender a campainha
Lugar: sombria sala de estar
de um edifcio de pedras marrons
no lado superior oeste de Nova Iorque.

Tempo: Tarde de vero, 1971

MSICA
 PEA DE PERMIO 1

500 narizes so mais bonitos que

um nariz. At mesmo um n de telefone mais
bonito se 200 pessoas pensarem
nele ao mesmo tempo.

a) deixe 500 pessoas pensarem o mesmo

nmero de telefone por um minuto
em um determinado tempo.
b) deixe todo mundo na cidade pensar
na palavra sim ao mesmo tempo
por 30 segundos. Faa isso freqentemente.
c) faa o mundo todo pensar
o tempo todo.

Primavera de 1960
PEA SECRETA

Decida uma nota para tocar.

Toque-a com o seguinte acompanhamento:

Os bosques de 5 s 8 da manh,
no vero.

Vero de 1953
PEA DO RISO
Passe uma semana rindo.

Inverno de 1961
PEA DE TOSSE
Passe um ano tossindo.

Inverno de 1961
PEA DE VOZ PARA SOPRANO

Grite.
1. contra o vento
2. contra a parede
3. contra o cu

Outono de 1961
PEAS PARA ORQUESTRA

No. 1
Descasque
No. 2
Espie
No. 3
Destrua

Vero de 1962
PEAS PARA ORQUESTRA

No. 4
Chore
No. 5
Toque
No. 6
Esfregue

Outono de 1962
UMA PEA PARA ORQUESTRA

Conte todas as estrelas da noite

de memria.
A pea finaliza quando todos os membros
da orquestra terminam de contar estrelas,
ou quando amanhece.
Pode ser feito com janelas em vez
de estrelas.

Vero de 1962
PEA DE PAREDE PARA ORQUESTRA para Yoko Ono
Bata numa parede com sua cabea.

Inverno de 1962
PEA EM EDIFCO PARA ORQUESTRA

V de um quarto a outro
abrindo e fechando cada porta.
No faa nenhum rudo.
V do alto do edifcio
at embaixo.

Inverno de 1963
PEA DE BEBER PARA ORQUESTRA

Imagine um peixe dourado nadando atravs

do cu.
Deixe-o nadar de Oeste a Leste.
Beba um litro de gua.
Imagine um peixe dourado nadando atravs
do cu.
Deixe-o nadar de Leste a Oeste.

Primavera de 1963
PEA DE SONS DO CORPO GRAVADOS

Faa gravaes de sons do corpo de distintas

pessoas em distintos momentos.
De gente velha, jovem, chorando, melanclica,
alegre, calma, duvidando, etc.

Primavera de 1964
PEA GRAVADA I
Pea de Pedra
Grave o som de uma pedra envelhecendo.
PEA GRAVADA II
Pea de Quarto
Grave o som do quarto respirando
1) ao amanhecer
2) de manh
3) de tarde
4) de noite
5) antes de amanhecer

Engarrafe o odor do quarto

nestas determinadas horas.

Outono de 1963
PEA GRAVADA III
Pea de neve

Registre o som da neve

caindo.
Deve ser gravado de noite.
No escute a gravao.
Corte-a e use-a como fita para amarrar
presentes.
Prepare papel para embrulhar presentes, se desejar, usando
o mesmo mtodo, porm utilizando discos.

Outono de 1963
PEA GRAVADA IV
Pea de Movimento

Registre o som das estrelas

se movendo.
No escute a gravao.
Corte-a e d os pedaos s pessoas
na rua.
Ou voc pode vend-las a um preo moderado.

Outono de 1963
PEA GRAVADA V
Pea de Pentear (a)
Grave todos os dias sua esposa
penteando-se.
Guarde a gravao.
Enterre com ela quando ela morrer.

Pea de pentear (b)

Grave todos os dias seu marido

penteando-se.
Guarde a gravao.
Toque-a depois que ele morrer.

Pea de pentear (c)

Grave todos os dias sua filha

penteando-se.
Deixe-a ouvir quando ela estiver
doente na cama.

Outono de 1963
PEA DE PEIXES

Grave as vozes dos peixes

numa noite de lua cheia.
Grave at o amanhecer.

Primavera de 1964
PEA HARMNICA
Fazer msica somente com os harmnicos.

Primavera de 1964
PEA DE RELGIO

Escute as batidas do relgio.

Faa rplicas exatas na mente
quando silenciam.

Outono de 1963
PEA DE COLEO

Colecione na mente os sons que

escutou casualmente durante a semana.
Repita-os mentalmente em diferente ordem
numa tarde.

Outono de 1963
PEA DE RONCO

Escute um grupo de pessoas roncando.

Escute at o amanhecer.

Primavera de 1964
PEA DE SINO

Escute um sino durante uma hora.

Diminua devagar o som
fazendo-o repicar na cabea.
Diminua lentamente o som
fazendo-o repicar nos sonhos.
Diminua pouco a pouco o som
ou muito lentamente, esquecendo-o.

Tente outros sons

p. ex., a voz de sua me
o choro de um beb
a histeria de seu marido

Outono de 1963
PEA DE ECO TELEFNICO

Consiga um telefone que s produza o eco

da prpria voz.
Chame todos os dias e fale de muitas
coisas.

Primavera de 1964
PEA DE BICICLETA PARA ORQUESTRA

Ande de bicicleta em todos os lugares que se possa

numa sala de concertos.
No faa nenhum rudo.

Outono de 1962
PEA DE RITMO
Escute as batidas de um corao.

Outono de 1963
PEA DE PULSO

Escute o pulso uns aos outros

colocando a orelha no estmago
do outro.

Inverno de 1963
PEA TERRESTRE
Escute o som da terra girando.

Primavera de 1963
PEA AQUTICA

Escute o som da gua

subterrnea.

Primavera de 1963
PEA AQUTICA

Roube a lua da gua com um balde.

Continue roubando at que no se veja a lua
na gua.

Primavera de 1964
PEA DO AMANHECER

Tome a primeira palavra que cruze

sua mente.
Repita a palavra at o amanhecer.

Inverno de 1963
PECA DE QUARTO I

Fique num cmodo durante uma semana.

No tome nada, exceto gua.
Faa com que algum sussurre para voc
no final da semana.

PEA DE QUARTO II

Fique num quarto por dez dias.

No coma.
Fume.
Sussurre para algum
no fim dos dez dias.

Inverno de 1963
PEA DE QUARTO III

Fique num quarto por um ms.

No fale.
No veja.
Sussurre no fim do ms.

Inverno de 1963
PEA DE TRS I

Apague a luz.
Coloque-se atrs de uma pessoa por quatro horas.

PEA DE TRS II

Apague a luz.
Caminhe por trs de uma pessoa por quatro horas.

Inverno de 1961
PEA LINEAR I

Desenhe uma linha.

Apague a linha.

PEA LINEAR II
Apague linhas.
PEA LINEAR III

Desenhe uma linha para voc mesmo.

Siga desenhando at que voc desaparea.

Primavera de 1964
PEA DE CONCERTO

Quando a cortina levantar esconda-se

e espere at que todos o
abandonem.
Saia e toque.

Outono de 1963
PEA DE ESCONDE-ESCONDE

Esconda-se at que todos voltem para casa.

Esconda-se at que todos se esqueam de voc.
Esconda-se at que todos morram.

Primavera de 1964
PEA DE CAMINHADA

Caminhe sobre as marcas dos passos da pessoa

da frente.

1. na terra
2. no barro
3. na neve
4. no gelo
5. na gua

Tente no fazer barulho.

Primavera de 1964
PEA DE CIDADE

Caminhe por toda a cidade com um carrinho de beb

vazio.

Inverno de 1961
PEA DE CIDADE

Caminhe por todos os charcos da cidade.

Outono de 1963
PEA DE VENTO

Sopre chapus por toda a cidade.

Outono de 1962
PEA DE NEVE

Pense que a neve est caindo.

Pense que a neve est caindo por toda parte,
todo tempo.
Quando falar com algum, pense
que a neve est caindo entre
vocs dois.
Pare de conversar quando pensar
que a pessoa est coberta de neve.

Vero de 1963
DUAS PEAS DE NEVE
para solo ou trio

No. 1
Olhe a neve cair at a hora do jantar.
No. 2
Olhe a neve cair at cobrir trinta e trs
edifcios.

Primavera de 1964
MAIS TRS PEAS DE NEVE
para solo ou orquestra

No.1
Mande sons de neve para uma pessoa querida.
No.2
Caminhe sobre a neve sem deixar marcas de passos.
No.3
Encontre uma mo na neve.

Primavera de 1964
PEA DE MADEIRA

Use qualquer pea de madeira.

Faa diferentes sons usando diferentes
ngulos de sua mo ao golpe-la. (a)
Faa diferentes sons golpeando
diferentes partes da madeira. (b)

Outono de 1963
PEA DE PEDRA

Procure uma pedra que tenha seu tamanho ou peso.

Quebre-a at que se transforme num p fino.
Jogue-a num rio. (a)
Envie pequenas pores aos amigos. (b)
No conte para ningum o que foi feito.
No explique sobre o p para os amigos a quem
voc enviou.

Primavera de 1963
PEA DE SANDUCHE DE ATUM

Imagine mil sis no cu

ao mesmo tempo.
Deixe que eles brilhem durante uma hora.
Ento, faa-os gradualmente derreter
no cu.
Prepare um sanduche de atum e coma-o.

Primavera de 1964
PEA DE PAREDE

Durma a duas paredes de distncia um do outro.

Sussurre um ao outro.

Outono de 1963
PEA DE GUA

Regue.

Primavera de 1964
PEA DE CMARA DE PURIFICAO - para uma pessoa
que diz sofrer de complexidade da
mente ou esquizofrenia.

Construa um quarto onde voc no faa nada, mas

onde levante e carregue uma pedra at que no
a aguente mais. Logo voc achar
que seus pensamentos foram purificados, uma vez que
eles iro se concentrar somente no peso da pedra.

Inverno de 1968
PINTURA
PEDAO DE PINTURA
Srie 5 a pintura
na sua forma original. Mas
Parabns! por enquanto, voc pode
recomendar nomes
voc foi um dos selecionados
10,000 selecionados para mandarmos pedaos,
para quem estamos pois ainda temos alguns
mandando esse em nossas mos.
pedao de pintura de importante que
yoko ono. cada voc mencione na sua
pessoa recebeu carta a posio social
uma parte de seu amigo,
dessa pintura. pois a poro ser
estamos planejando determinada de acordo.
uma reunio
no futuro N SERIAL.
para reunir todas partes #9,331
e apreciar
PINTURA EM TRS ESTROFES

Deixe uma trepadeira crescer.

Regue-a todos os dias.

A primeira estrofe at que a trepadeira se espalhe.

A segunda estrofe at que a trepadeira seque.
A terceira estrofe at que a parede desaparea.

Vero de 1961
PEA PARA O VENTO

Corte uma pintura em pedaos e deixe que se perca

no vento.

Vero de 1962
PINTURA PARA O VENTO

Faa um buraco numa sacola cheia de sementes

de qualquer tipo e coloque a sacola
onde tenha vento.

Vero de 1961
PINTURA PARA O VENTO

Faa um buraco.
Deixe-o no vento.

Outono de 1961
PINTURA PARA VER OS CUS

Corte dois buracos num tecido.

Pendure-o onde se possa ver o cu.

(Mud-lo de lugar:
experimentar nas janelas da frente
e nas de trs para ver se os cus
so diferentes.)

Vero de 1961
PINTURA PARA OS CUS

Faa um buraco no cu.

Recorte um papel do mesmo tamanho do buraco.
Queime o papel.
O cu deve ser azul puro.

Vero de 1962
UMA PINTURA PARA VER OS CUS III

Veja o cu atravs das coxas de uma mulher.

Veja o cu atravs de suas prprias coxas.
Veja o cu atravs de seus pertences pessoais
fazendo buraco neles.

p. ex., pantalonas, casacos, camisetas, meias, etc.

Outono de 1962
PINTURA PARA FAZER COM QUE A LUZ DA
TARDE PASSE ATRAVS

Pendure uma garrafa atrs de uma tela.

Coloque a tela onde entre a luz
do poente.
A pintura existir quando a garrafa
criar uma sombra na tela, ou no tem que existir.
A garrafa pode conter lcool, gua,
grilos, formigas ou insetos cantores, ou
no tem que conter nada.

Vero de 1961
PINTURA PARA VER O QUARTO

Perfure um pequeno, quase invisvel, buraco

no centro de uma tela e veja
o quarto atravs dele.

Outono de 1961
PEA DE SOMBRA

Colocar suas sombras juntas at

que se convertam numa s.

1963
PEA DE CORTE

Atire-a de um edifcio alto.

Vero de 1962
PINTURA DE A MAIS B

Recorte um crculo na tela A. Coloque uma

cifra decimal, um nmero romano ou um
katakana em um ponto arbitrrio da
tela B.
Colocar a tela A sobre a tela B e pendure-as
juntas.
A figura na tela B pode aparecer, aparecer
parcialmente, ou no aparecer.
Pode-se usar quadros velhos, fotos, etc.
em vez de telas em branco.

Outono de 1961
PINTURA DE A MAIS B

Deixe com que outra pessoa recorte

uma parte da tela A.
Pregue a pea cortada no mesmo lugar
da tela B.
Alinhe a tela A e a tela B e pendure-as
uma ao lado da outra.
Podem-se usar telas em branco, ou pinturas, ou
fotografias para fazer esta pea.

Outono de 1961
PINTURA AT QUE SE CONVERTA EM MRMORE

Recorte e pendure um quadro, desenho,

foto ou escrita (impressa ou no)
que voc gosta.
Deixe os visitantes recortarem suas partes
favoritas e as levarem.
Por exemplo, se o visitante gosta do vermelho,
Deixe que leve todas as partes vermelhas.
Pea a muitos visitantes que recortem
sua parte favorita at que toda a coisa no exista
mais.
Tambm, ao invs de cortar as partes,
voc pode pedir que eles pintem um buraco em preto.
Em caso de uma escrita, pea ao visitante
que recorte sua letra ou palavra
favorita.

Vero de 1961
PINTURA PARA AMPLIAR E VER

Vero de 1961
PINTURA PARA EXISTIR SOMENTE QUANDO
COPIADA OU FOTOGRAFADA

Deixe que as Pessoas copiem ou fotografem suas

pinturas.
Destrua os originais.

Primavera de 1964
PINTURA PARA MARTELAR UM PREGO

Martele um prego no centro de um pedao

de vidro. Envie cada fragmento para
um endereo arbitrrio.

Primavera de 1962
PINTURA PARA MARTELAR UM PREGO

Martele um prego num espelho, num pedao

de vidro, numa tela, madeira ou metal, todas
as manhs. Recolha tambm um fio que cai
quando algum se penteia de manh e
ate-o ao redor do prego cravado. A
pintura termina quando a superfcie estiver coberta
de pregos.

Inverno de 1961
PEA DE SANGUE

Use o prprio sangue para pintar.

Siga pintando at desmaiar. (a)
Siga pintando at morrer. (b)

Primavera de 1960
PINTURA A GOTA DE GUA

Deixe pingar gua.

Coloque uma pedra embaixo.
A pintura termina quando a gota
cava um buraco na pedra.
Pode-se mudar a freqncia da gota dgua
gosto.
Pode-se usar cerveja, vinho, tinta, sangue, etc.
em vez de gua.
Pode-se usar mquina de escrever, sapatos, vestidos, etc.
em vez de pedra.

Outono de 1961
PINTURA PARA APERTOS DE MOS
(pintura para covardes)

Perfure um buraco numa tela e coloque

a mo para trs.
Receba seus convidados nessa posio.
Aperte-lhes a mo e converse com as mos.

Outono de 1961
PINTURA DE TEMPO

Faa uma pintura em que a cor

aparea somente sob certa luz
em certos momentos do dia.
Faa que isto seja bastante breve.

Vero de 1961
PINTURA PARA O ENTERRO

Em noite de lua cheia coloque

uma tela no jardim de 1 da madrugada
at o amanhecer.
Quando a tela estiver toda tingida de
rosa com a luz da aurora, desprende-la
ou dobr-la e enterr-la.

Maneiras de enterr-la:
1) Enterr-la num jardim e colocar um sinal
com um nmero.
2) Vende-la ao homem do saco.
3) Jog-la no lixo.

Vero de 1961
PINTURA DE FUMAA

Incendeie com um cigarro uma tela ou uma pintura

terminada, em qualquer momento e durante
qualquer espao de tempo.
Observe o movimento da fumaa.
A pintura termina quando toda
a tela ou pintura desaparecerem.

Vero de 1961
PINTURA PARA SER DORMIDA

Pendure-a depois de dormir sobre ela mais

de 100 noites.

Vero de 1962
PINTURA PARA SER CAMINHADA

Deixe um pedao de tela ou uma pintura

terminada no cho ou na rua.

Inverno de 1960
PINTURA PARA SER REGADA

Regue todos os dias.

Vero de 1962
PINTURA PARA SER USADA

Corte casacos ou vestidos de pinturas compradas

como Da Vinci, Rafael, De Kooning. Use o lado pintado
para fora ou para dentro.
Pode-se tambm fazer roupa ntima.

Vero de 1962
PEA DE COZINHA

Pendure uma tela na parede.

Jogue todas as sobras que tenha
esse dia na cozinha sobre
a ela.
Pode-se preparar uma comida especial para
a pea.

Inverno de 1960
PINTURA PARA UMA MQUINA DE COSTURA
QUEBRADA

Coloque uma mquina de costura quebrada

em um tanque de vidro dez ou vinte vezes
maior que a mquina. Uma vez por ano,
numa noite de neve, coloque o tanque
numa praa da cidade e faa com que todos
lhe atirem pedras.

Inverno de 1961
PINTURA DE REMENDO

Eleja uma velha pintura com cicatrizes.

Lave-a completamente com sabo.
Cubra-a de p. (Este processo poder ser eliminado
se preferir.)
Perfume-a.
O perfume poder ser barato ou caro,
como desejar.
A hora deve ser tarde, antes
que as luzes se acendam.
Voc deve se aproximar da janela para faz-lo
se estiver muito escuro.
Pode-se usar uma velha parede, asfalto, sapatos,
luvas em vez de uma pintura.

Vero de 1962
PEA DE CANHO

Pregue seu nome numa janela.

Consiga um canho emprestado.
Distancie-se e abra fogo
contra o nome.

O nome pode ser um nome ou um nmero

tomado por acaso do catlogo
telefnico.

Se no conseguir um canho poder

usar metralhadora, flecha, pedra,
cuspe, urina, gua de mangueira,
ou qualquer outro mtodo.

Se no conseguir nada, saia e olhe

at que o nome se torne irreconhecvel
no crepsculo.

Pode-se usar um telescpio para olhar.

Outono de 1963
PEA DE PIPA I
Pea emprestada a Mona Lisa ao museu.
Faa com ela uma pipa e empine-a.
Empine-a alto o suficiente para que o sorriso da Mona Lisa
desaparea. (a)
Empine-a alto o suficiente para que o rosto da Mona Lisa
desaparea. (b)
Empine-a alto o suficiente para que se converta num pontinho. (c)

PEA DE PIPA II
Todos os anos, num dia fixo, junte
velhas pinturas como De Koonings, Kleins, Pollocks.
Faa pipas com elas e empine-as.
Empine-as bastante alto e corte os fios para que
flutuem.

PEA DE PIPA III

Amplie sua foto(s) e faa vrias
pipas e empine-as.
Quando o cu estiver cheio delas, pea
s pessoas para atirar.
Podem-se fazer bales em vez de pipas.
Outono de 1963
PEA DE POSIO

Tome uma das posies de yoga e

olhe a pintura que gostar
durante dois dias.
Sua posio pode estar a qualquer distncia
ou direo da pintura.
Destrua a pintura depois de dois
dias.
Pode-se fazer com uma foto, um espelho
ou uma pessoa em vez
de uma pintura.

Vero de 1963
PEA DE DORMIR I

Escreva todas as coisas que voc quer fazer.

Pea aos outros que as faam e durma
at que terminem de faz-las.
Durma tudo o que puder.

PEA DE DORMIR II

Escreva todas as coisas que voc pretende fazer.

Mostre isto a algum.
Deixe-o dormir enquanto voc
termina de faz-las.
Demore tudo o que puder fazendo-as.

Inverno de 1960
RETRATO DE MARIA

Envie uma tela para uma Maria de qualquer pas

e pea-lhe que cole sua fotografia.
Faa com que envie a tela para a prxima Maria
de qualquer pas para que faa o mesmo.
Quando a tela estiver cheia de fotos
de Marias, deve ser enviada de volta
ao remetente original.
O nome no tem que ser necessariamente Maria.
Pode, tambm, ser um nome inventado, e
neste caso a tela deve ser enviada a
diferentes pases at que se encontre
uma pessoa com esse nome. O objeto a ser
fixado sobre a tela pode no ser uma foto.
Pode ser um nmero,
um inseto, uma impresso digital.

Primavera de 1962
PEA ESTOMACAL

Conte um ao outro as rugas

do estmago.
Coloque uma tela na parede do
quarto com o nmero de rugas
de ambos, somadas.
Voc pode tambm usar este nmero
no lugar de seu nome e coloc-lo
num carto de visita na porta
da rua.

Vero de 1962
PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA

Observe cuidadosamente trs pinturas.

Misture-as bem em sua cabea.

Primavera de 1962
PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA

Crave um prego no centro de um pedao

de vidro. Imagine que os pedaos quebrados so enviados
a endereos diferentes, escolhidos ao acaso.
Memorize os endereos e as formas dos
pedaos enviados.

Primavera de 1962
PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA

Imagine dividir a tela em vinte

pedaos diferentes. Faa o modelo exato
de cada pea e envie-a para um endereo
escolhido arbitrariamente. Escreva os vinte
endereos e as correspondentes formas
das peas na parte de trs da tela.

Primavera de 1962
PINTURA PARA SER CONSTRUDA EM SUA CABEA

Imagine uma flor construda de material duro

como ouro, prata, ao inoxidvel,
estanho, mrmore, cobre, etc.
Imagine-a de tal maneira que possa contar cada
uma das mil ptalas da flor.
Imagine que as ptalas repentinamente
tornam-se macias como algodo ou como a carne
viva.
Em trs horas, corte todas as ptalas.
Salve uma e coloque-a num livro.
Na margem da pgina onde a
ptala foi guardada, anote a etimologia
de ptala e o nome da ptala.
Dedique pelo menos oito horas
construo desta pintura.

Vero de 1962
PEA DE COR

O mundo visual no exatamente formado

Sentido do odor, do pressentimento, sentidos
que no esto exatamente formados
Sombras escuras lanaram
Cores de rato com leve aroma peludo e plidas
manchas escuras como as de uma folha transparente
de celulose
Cor rosa com um brilho e uma suavidade que
fresca e mvel
O tipo de cor que no existe por
si mesma mas s quando se derrama entre
dois objetos em movimento
A cor como a mancha de iluso que fica
num objeto em movimento
A cor que s acontece quando os movimentos
cortam o ar de certa maneira e se vo imediatamente.
Use esta cor para tingir os pensamentos distrados.
Tenha pensamentos distrados durante um longo tempo.

Vero de 1964
PEA DE BORRACHA

Imagine que seu corpo se espalha rapidamente

por todo o mundo como um tecido tnue.
Imagine cortar uma parte deste
tecido.
Corte uma borracha do mesmo tamanho e pendure
na parede ao lado de sua cama.

Primavera de 1964
EVENTO
DOIS TELEGRAMAS

1) VENHA ESTA MANH COM AR DE AMOR DE

PRIMAVERA

2) NO POSSO ACREDITAR NA SUA ESTUPIDEZ

ACREDITANDO QUE EU REALMENTE VIRIA
PARE VOC SABE QUE NO TENHO UM CENTAVO
PARE VEM COM SENTIDO VEM COMO NA CAMA
PARE NO LIGUE MAIS A COBRAR POIS
A CONTA DE TELEFONE
DESESPERANOSAMENTE ALTA
evento de linha pontilhada I

siga a linha pontilhada acima para

Fazer um cu
siga a linha pontilhada acima para fazer
um cu
Londres inverno 67
Tra l ala .....
PEA PARA ILUMINAR

Acenda um fsforo e observe at que se apague.

Outono de 1955

PEA DO LAGO DO CENTRAL PARK

V at o centro do Lago do Central Park

E jogue ali todas as jias que possui.

Outono de 1956
PEA DE ERVILHAS

Carregue uma bolsa de ervilhas.

Deixe uma ervilha onde voc for.

Inverno de 1960
PEA DE AROMA I

Envie o aroma da lua.

Outono de 1953

PEA DE AROMA II

Envie o aroma para a lua.

Inverno de 1962
PEA DE CONFUSO

Use as coisas at que derretam.

Enxge os dedos pegajosos depois de us-las.

Use as coisas at que evaporem.

Tome gua depois de us-las.

Use as coisas at que se tornem secas e duras.

Faa com elas uma flauta.

Vero de 1964
PEA DE COCHICHO

a) Cochiche. Pea ao vento que o leve ao fim do mundo.

b) Cochiche para as nuvens. Pea que se lembrem disto.
c) Cochiche para as canas o que aconteceu neste dia. Tea
um par de sandlias com elas e envie a um amigo.
d) Cochiche todos os seus pensamentos secretos para uma
rvore. Faa com ela um violo e envie-o a uma mulher.
e) Cochiche um segredo para uma rvore jovem. Faa com
ela uma cadeira e envie a um homem.
f) Cochiche seu nome para uma pedra. Envie-a para um
estranho.
g) Cochiche a primeira palavra que lhe ocorrer para a
pessoa prxima a voc.

Primavera de 1961
PEA DE PACHINKO I

Deixe um boneco pachinko aonde voc for.

PEA DE PACHINKO II

Cochiche todos os pensamentos secretos

a um boneco pachinko.

Vero de 1963
PEA DE AROMA

Use um carto de visita sem nome.

Em vez disso coloque um endereo e um aroma.

PEA DE AROMA

Envie sinais de aroma pelo vento.

Vero de 1963
PEA DE AVISO I

Faa anncios fnebres cada vez que se

mudar, em vez de anunciar a
mudana de endereo.
Envie o mesmo anncio quando morrer.

Vero de 1962

PEA DE AVISO II

Anuncie mudana de endereo cada vez

que morrer.

Vero de 1963
PEA DE VO

Voe.

Vero de 1963
PEA DE NUVEM

Imagine as nuvens caindo gota a gota.

Cave um buraco no jardim
para coloc-las.

Primavera de 1963
PEA DE MAPA

Desenhe um mapa imaginrio.

Marque um ponto no mapa aonde
deseja ir.
Caminhe por uma rua verdadeira segundo
seu mapa.
Se no existe rua onde deveria haver
segundo o mapa, faa uma colocando
de lado os obstculos.
Quando alcanar a meta, pergunte o nome
da cidade e d flores primeira
pessoa que conhecer.
O mapa deve ser seguido exatamente,
ou o evento dever ser totalmente abandonado.
Pea aos amigos que escrevam mapas.
D mapas aos amigos.

Vero de 1962
PEA DE MAPA

Desenhe um mapa para perder-se.

Primavera de 1964
PEA DE MSCARA I

Faa uma mscara maior que seu rosto.

Lustre a mscara todos os dias.
De manh, lave a mscara em vez
do rosto.
Quando algum quiser beij-lo,
faa que a pessoa, em vez disso, beije a mscara.

Inverno de 1961

PEA DE MSCARA II

Faa uma mscara menor que seu rosto.

Deixe que beba vinho em seu lugar.

Vero de 1962
PEA DE CONVERSAO (ou Pea de Muleta)

Vende uma parte do corpo.

Se as pessoas perguntarem, invente um conto
e conte-o.
Se as pessoas no perguntarem, chame
a ateno delas para isto e conte.
Se as pessoas se esquecerem disto, relembre
e siga contando.
No fale de nenhum outro assunto.

Vero de 1962
PEA DE MINA DE LPIS

Imagine sua cabea cheia de minas de lpis.

Imagine que uma delas se quebra.
Mostre uma mina de lpis a um amigo e diga-lhe
que ela saiu de sua cabea.

Vero de 1962
PEA DE PASSEIO

Passeie de carro funerrio por toda a cidade.

Inverno de 1962
PEA SOLAR

Observe o sol at que se torne quadrado.

Inverno de 1962
PEA DE CAMINHAR

Mexa no interior de seu crebro com um pnis

at que as coisas se misturem bem.
Saia para caminhar.

Inverno de 1961
PEA DE LAVANDERIA

Para entreter seus convidados, traga toda

roupa suja do dia e explique a eles
sobre cada pea. Como e quando se sujaram e
porqu, etc.

Vero de 1963
PEA DE CONTAR I

Conte o nmero de luzes da cidade

todos os dia.
Faa uma lista com os nmeros e pendure-a
na parede.

PEA DE CONTAR II

Conte o nmero de estrelas do cu

todos os dias.
Faa uma lista com os nmeros e envie
aos amigos.

PEA DE CONTAR III

Conte o nmero de rugas em seu

rosto ou seu corpo, ou de certas partes
de seu corpo. Envie para seu amigo no lugar
de uma carta.

Inverno de 1962
PEA DE RELGIO

Adiante todos os relgios do mundo

dois segundos sem que ningum tome conhecimento.

Outono de 1963
PEA DE RELGIO

Talvez o relgio principal do mundo tenha adiantado

ou atrasado um segundo sem que ningum
saiba.
Porm, enquanto as pessoas no o saibam
nada muda.

PEA DE RELGIO

Roube todos os relgios de mesa ou de pulso

do mundo.
Destrua-os.

Vero de 1963
PEA DE RELGIO

Pegue todos os relgios de parede e de pulso da cidade.

Ponha cada um numa hora arbitrria, arbitrariamente,
ou segundo um sistema que invente. Qualquer
sistema aceitvel desde que nenhum
relgio seja colocado intencionalmente na
hora correta.

Vero de 1963
PEA DE RELGIO

Eleja um relgio.
Coloque-o em funcionamento.
Voc pode voltar o relgio, mas nunca
acert-lo.
Chame-o de seu relgio da vida.
Viva de acordo com ele.

Primavera de 1964
PEA DE JOGAR

Jogue uma pedra no cu to alto

que nunca volte.

Primavera de 1964
PEA DE FUMO

Fume tudo que possa.

Inclusive seus plos pubianos.

Primavera de 1964
PEA DE CARTO I

Caminhe at o centro de sua Weltinnenraum.

Deixe um carto.

PEA DE CARTO II

Recorte um buraco no centro de sua

Weltinnenraum.
Troque.

PEA DE CARTO III

Embaralhe sua Weltinnenraum.

Segure um para uma pessoa na rua.
Pea para ela que esquea isto.

Primavera de 1964
PEA DE CARTO IV

Coloque uma pedra em cada uma das

Weltinnenraums do mundo.
Numere-as.

PEA DE CARTO V

Jogue rummy com suas Weltinnenraums.

Jogue por dinheiro.
Jogue solitrio com suas Weltinnenraums.
Jogue para morrer.

Primavera de 1964
PEA DE CARTO VI

Encontre um carto em sua Weltinnenraum.

PEA DE CARTO VII

Abra uma janela numa das casas de

sua Weltinnenraum.
Deixe que entre o vento.

Primavera de 1964
PEA DE ESPELHO

Em vez de conseguir um espelho

consiga uma pessoa.
Olhe para ele.
Use diferentes pessoas.
Velha, jovem, gorda, pequena, etc.

Primavera de 1964
PEA DE QUARTO

Quando for preciso um quarto, consiga uma pessoa em vez

de um.
Viver nela.
Quando necessitar outro quarto, consiga outra
pessoa em vez de outro quarto.
Viver neles.

Primavera de 1964
PEA DE CAIXA

Compre muitas caixas de sonho.

Pea que sua esposa selecione uma.
Sonhem juntos.

Primavera de 1964
PEA DE MSCARA

Use uma mscara branca.

Pea s pessoas que ponham rugas, covinhas,
olhos, boca, etc., entretanto.

Primavera de 1964
PEA DE VO

Fira dois mil bales.

Faa-os voar pelo ar.

Primavera de 1964
PEA DE AVIO

Alugue um avio.
Convide a todos.
Pea-lhes que escrevam um testamento a seu favor
antes de embarcarem.

Primavera de 1964
PEA DE VIAGEM

Faa uma chave.

Ache uma fechadura que sirva.
Se voc a encontrar, queime a casa
que a contm.

Primavera de 1964
PEA DE RECEITA

Prescreva plulas para passar

atravs da parede e que tenha s
o cabelo de volta.

Primavera de 1964
MQUINA DE VESTIR

Pea a um homem que vista vrias coisas

antes de voc as usar.
Como:
Mulheres
Roupas
Livros
Apartamentos
Pianos
Mquinas de escrever.

Primavera de 1964
PEA DE CAIR

Saia fora de si.

Olhe para si mesmo caminhando pela rua.
Faa-se tropear numa pedra e cair.
Assista isto.
Assista outras pessoas olhando.
Observe cuidadosamente como cai.
Quanto dura e com qu ritmo cai.
Observe como se visse um filme em cmara lenta.

Primavera de 1964
PEA DE BRUMA I

Pense o qu est pensando a pessoa ao lado.

PEA DE BRUMA II

Lustre uma laranja.

PEA DE BRUMA III

Envie uma bruma a um amigo.

Primavera de 1964
PEA DE NOME

Mude seu nome por perodos

de idade.
Pelo ano.
Pelo dia.
Pela ocasio.
Pela cor de seu vestido.

Primavera de 1964
PEA DE LUZ

Carregue uma bolsa vazia.

V at o topo de uma colina.
Coloque na bolsa toda a luz que possa.
Volte para casa quando escurecer.
Segure a bolsa no meio do seu
quarto em vez de uma lmpada eltrica.

Outono de 1963
PEA DE CONVERSAO

Fale sobre a morte de uma pessoa

imaginria.
Se algum se interessar, pegue uma
foto do defunto emoldurada em negro
e mostre.
Se os amigos te convidarem para sair, pea desculpas
explicando sobre a morte dessa
pessoa.

Vero de 1963
PEA MANUAL

Sente-se no jardim.
Levante uma mo.
Estenda-a at que alcance uma nuvem.
Faa que um amigo emita um smbolo.
Siga estendendo a mo at que ela saia
da estratosfera.
Faa que seu amigo erga uma bandeira.

Vero de 1963
PEA ANIMAL

Tome o maneirismo de um tipo de

animal e faa-o seu por uma semana.
Tome outro tipo de maneirismo de outro tipo
de animal e faa-o seu
sem abandonar o maneirismo
adquirido anteriormente.
Siga aumentando os maneirismos,
tomando-os de diferentes tipos
de animais.

Vero de 1963
EVENTO DE CU para John Lennon
O organizador deste evento pode selecionar uma verso entre as
seguintes:

a) Espere at que aparea uma nuvem e se coloque sobre sua cabea

b) Espere at cair neve
c) Espere at cair uma cadeira

Qualquer das trs verses pode realizar-se em qualquer estao do ano.

As pessoas devem se reunir usando suas roupas de domingo, levando
seus melhores chapus, etc.

Se o tempo estiver frio, acenda fogos, se fizer calor, sirva bebidas

geladas e espere.

Pare carros e pessoas na rua e informe-lhes sobre o evento

que acontece. Faa com que se renam. Chame amigos
e desconhecidos por telefone
e pea-lhes que venham.

Prepare binculos e telescpios para que as pessoas ocasionalmente

olhem o cu. Devem ser preparadas escadas de grande altura para
as pessoas que desejam subir at o alto e investigar.

A reunio pode acontecer tanto em interiores como em exteriores. Se

for no interior, seria bom que fosse num lugar com uma grande
janela. Se for num lugar fechado, voc pode sair para investigar.

Faa fotos do cu, da cidade, e das pessoas,

antes, durante e depois da espera.

No fale alto nem faa rudos porque voc pode assustar o cu.

Primavera de 1968
EVENTO DO CU II

(EVENTO DO CU IMAGINRIO referente ao EVENTO DO CU para

John Lennon)

Faa o Evento do Cu mentalmente.

Saia rapidamente rua e fotografe para documentar
o evento.
Se o Evento do Cu Imaginrio ocorrer em outra cidade,
Pea a um amigo que viva nessa cidade que faa fotos
para voc.

Yoko Ono copyright 68 Londres

POESIA
 nascida: ano de Pssaros
infncia: colecionou cus
adolescncia: colecionou algas
segunda adolescncia: deu a luz a um grapefruit
colecionou caracis, nuvens, latas de
lixo, etc. Graduou em muitas
escolas especializadas nesses assuntos.
atualmente: viaja como conferencista particular dos
assuntos mencionados e outros.
ganhadora do Prmio Hal Kaplow

Declarao:
As pessoas foram cortando as minhas partes que no gostavam e finalmente
ficou somente a pedra que estava em mim, porm eles no estavam satisfeitos e
queriam saber ainda como era esta pedra.
y.o.
P.S. Se as borboletas em seu estmago morrerem, envie
um anncio fnebre amarelo a seus amigos.

Escrito para a produo de STONE na Judson Church Gallery,

New York, Maro de 1966.
PEA NUMERAL I

Conte todas as palavras do livro

em vez de l-las.

PEA NUMERAL II

Substitua os substantivos do livro por nmeros

e leia.
Substitua os adjetivos do livro por
nmeros e leia.
Substitua todas as palavras do livro por
nmeros e leia.

Inverno de 1961
PEA PARA MQUINAS DE GOMA DE MASCAR

Coloque Mquinas de Goma de Mascar com

muitos cartes de palavras diferentes
prximas das Mquinas de Coca-Cola em
todas as esquinas.
Faa com que saia um carto de palavra
quando colocar um centavo.

Coloque mais palavras auxiliares que substantivos.

Mais verbos que adjetivos.

Inverno de 1961
PEA DE PAPEL DOBRADO

Dobre certas partes de um papel e leia.

Dobre um guindaste e leia.

Inverno de 1963
PEA DE DLAR

Selecione uma quantia de dlares.

Imagine todas as coisas que
pode comprar com esta quantia. (a)
Imagine todas as coisas que
no pode comprar com esta quantia. (b)
Escreva isto num pedao de papel.

Primavera de 1963
PEA DE SLABA

Decida no usar uma slaba

em particular pelo resto de sua vida.
Grave as coisas que te aconteceram em
resultado disto.

Primavera de 1964
PEA DE ARMRIO I

Pense numa pea que voc perdeu.

Procure-a em seu armrio.

PEA DE ARMRIO II

Ponha uma memria numa metade de sua cabea.

Corte-a e esquea-se.
Deixe a outra metade do crebro durar.

PEA DE ARMRIO III

Mate todos os homens com os quais dormiu.

Ponha os ossos numa caixa e os envie
com flores para o mar.

Primavera de 1964
POEMA TTIL PARA GRUPO DE PESSOAS

Toquem-se uns aos outros.

Inverno de 1963
POEMA TTIL

D a luz a uma criana.

Veja o mundo atravs do olho dela.
Deixe que toque tudo possvel
e que deixe a marca dos dedos
no lugar da assinatura.

p. ex., A neve da ndia

O casaco de J. C.s
O equilbrio de Simone
Nuvens
etc.

Vero de 1963
POEMA TTIL III

Realize uma reunio de poema ttil em algum

lugar distante ou num endereo fictcio
num dia fictcio.

POEMA TTIL VI

Pea que as pessoas venham.

Convide somente pessoas mortas.

Primavera de 1964
POEMA TTIL V

Sinta a parede.
Examine sua temperatura e umidade.
Tome nota sobre diferentes paredes.

Outono de 1963
Um poema para ser lido com lupa.
y.o. outono de 67 Londres
Nome:
Idade: Sexo: Masculino Feminino
Ocupao:
Favor preencher os seguintes
dados:
gosto
1) Eu de desenhar crculos.
no gosto

sempre
2) Eu tenho desenhado crculos
nunca
bem.
sou
3) Eu um melhor crculo
era

agora.
desenhista no passado.

quando eu tinha (idade).

Outros comentrios referentes

sua experincia do crculo:
DESENHE UM CRCULO
coloque aqui
o selo

Evie para:

YOKO ONO

EMPIRE STATE BLFG.

N. Y. C. 1, N. Y.
PEA DE ENVIO I
Envie o som de um sorriso.

PEA DE ENVIO II
Envie o som de cem sis se levantando de uma vez.

PEA DE ENVIO III

Envie muitas vezes o vento em volta do mundo at que

se torne uma brisa muito delicada.

Vero de 1962
QUESTIONRIO

1966 primavera
QUESTIONRIO

Nome:_____________________________________________
(aconselha-se incluir todos os nomes pelo qual voc chamado)
ENDEREO:______________________________________
passado presente futuro
IDADE: Estou na idade em
que:__________________________________
SEXO:__________________________________________
________________________________________________
COR:____________________________________________
ALTURA:_________________________________________
PESO:___________________________________________
OCUPAO:_____________________________________
DOENA:________________________________________
PECULIARIDADES FSICAS_________________________
_________________________________________________
OUTROS
COMENTRIOS:______________________________________

Data:_______________

Assinatura:___________
 Responda s seguintes questes Verdadeiras ou Falsas.

VERDADE/FALSO
O sexto dedo geralmente no usado porque sua existncia no
fisicamente perceptvel.
H uma torre de paz transparente na cidade de Nova Iorque que no
lana nenhuma sombra e, portanto, muito raramente reconhecida.
Sangue no vermelho a menos que exposto, e azul quando imaginado.
A estrutura do sistema de jri americano tomada a partir da operao do
acaso na msica de John Cage. (O notado juiz Connolly se diz ter dito todos
os veredictos so bonitos.)
Monte Fuji, cuja cor azul e branco distncia e vermelho vulco
quando voc chega perto, um cuidadoso e planejado projeto moderno
Japons construdo para atrair turistas Americanos.
East Side no uma expresso para definir uma localizao,
mas foi originalmente o nome da cidade The Wise East on the Wrong Side
(O sbio oriental do lado errado). Mais tarde foi
abreviada para o que conhecemos atualmente como The East Side.
Seu peso duas vezes o meu, e altura 5 centmetros menor.
Toranja um hbrido de limo e laranja.
Neve um hbrido de desejo e lamento.
Todos os frutos so derivados da banana, que foi o primeiro fruto existente.
A bblia mentiu a respeito da ma porque considerou a palavra banana indigna.
Baratas so formas de flores em movimento, apesar de visualmente
elas parecerem desconexas.
Happenings foram inventados pelos deuses gregos.
A expresso papel manila vem de preconceitos raciais fortemente
arraigados.
Tosse uma forma de amor.
Todas as ruas so invisveis. As visveis so as que so falsas, embora
algumas visveis so partes finais das que so invisveis.
Dentes e ossos so slidas formas de nuvem.
Papel mrmore cortado to fino que se torna macio. (Faa mrmore de
papel higinico.)
Plstico uma poro do cu cortado de uma forma slida. (Colete vrios pedaos
de plstico e olhe atravs deles para ver se eles parecem azuis)
Se voc usar roupas por tempo suficiente elas se tornam parte de voc e voc vai sofrer
de vrios desajustes fsicos quando voc as tirar.
Uma princesa morreu por tirar as vinhas que a havia coberto por dez anos. Um prncipe,
quando as vinhas que o cercavam foram tiradas, descobriu sua inexistncia.
Quando voc deixa as coisas, deixa tambm seu esprito para trs. Mas se voc no as deixa,
envelhece.
Seu irmo o homem que voc matou no mundo passado. Ele nasceu
na sua famlia porque queria estar perto de voc.
Existe um homem de vontade no canto do mundo cuja tarefa diria enviar ondas
de boa vontade para o mundo para limpar o ar.
Homens costumavam andar sobre as mos de cabea para baixo, mas eles
mudaram para a forma atual porque foi considerado menos obsceno.
99 por cento do mundo so cadveres e tmulos. Ns somos os
remanescentes 1 por cento... (ou no?).
Existem mil sis decorrentes todos os dias. Ns s vemos um deles por
causa da nossa fixao em pensamento monstico.
As teclas do piano so ptalas de flor endurecidas.
Pessoas que compraram as sacolas-de-vestir da Ono
invariavelmente encontraram fantstica sorte e fortuna. ad.
Uma nuvem consiste das seguintes substncias: cor, msica, cheiro,
sono e gua. s vezes chove outras substncias em vez de gua, mas
poucas pessoas notam.

A, B, OU C

Conversa Amarela
a) Todas as cores so imaginrias exceto amarelo. Amarelo
a cor do sol em seu auge. Outras cores so sombras de
amarelo em variveis tons a que foram dados diferentes
nomes, como se cada uma delas existe independentemente,
puramente por propsitos ideolgicos. Dr. Song.
b) Amarelo a nica cor imaginria. Dr. Susuki.
c) Todas as cores tem amarelo. Dr. Lee.
d) Todas as cores so imaginrias. Dr. Kato.

Conversa Jovem
voc ainda jovem por que:
voc nunca amadureceu.
voc conversa como um beb com seu marido/esposa.
sua criana disse.
seu neto disse.
seu timo neto disse.
voc no v nenhuma ruga em seu rosto.
voc ainda odeia os mesmos amigos.
outros motivos (d seus motivos).
Conversa de Pedra
Uma pedra um:
nome.
pronome.
verbo.
advrbio.
adjetivo.
preposio.
conjuno.
interjeio.

Conversa de Estrela
Uma estrela Uranus :
azul.
vermelha.
prata.
verde.
branco.
arco-ris.

Conversa de Linha
Uma linha um:
crculo vicioso.
um bilho de linhas que so desordenadas em um espao estreito.
palavra desdobrada.
um ponto agressivo.
Conversa de Daisy
O peso de uma daisy :
2 kilos menos que seu crebro.
100 kilos a mais que um vento.
trs penas.
uma gota de lgrima da sua me.
5 bilhes de libras a menos que o mar.

Conversa de pestanejo
A intensidade de um pestanejo :
dois carros esmagados na cabea.
uma tempestade convertida em brisa.
uma gota dgua de uma torneira quebrada.

Conversa de Vento
A idade de um vento :
um bilho de anos mais velho que o Empire State Building.
trezentos anos mais velho que os Alpes.
um dia mais jovem que o mar.
um dia mais velho que Cristo.
dois meses mais jovem que sua filha.
comear cinco meses depois de sua morte.
Mais informaes e a cpia do questionrio esto includas
no panfleto Pedra (50 centavos).
ATIRE 100 PAINIS DE VIDRO

Quando uma pessoa te machucar gravemente,

escreva 100 painis de vidro em
um campo e atire uma bala
atravs dele.
Tire uma cpia do mapa feito pelas fissuras
em cada vidro e envie um mapa por dia
por 100 dias para a
pessoa que te machucou.

Outono de 1966
ONO LISTA DE VENDAS
N.Y.C 1965
ONOS LISTA DE VENDAS Estas Obras copyright 1965 por Yoko Ono (os
preos esto em dlares)

A. AUTO
RETRATO................................................................$1-
tipos:
com
moldura.....................................................................$5-
B. FITA DE SOM da
NEVE CAINDO ao amanhecer...........................$25c por polegada
tipos:
a) neve da ndia.
b) neve de Kyo.
c) neve de AOS.

C. POEMAS TTEIS* preo de acordo com material de $150- a $10,000-

tipos:
a) papel conjunto.
b) flor conjunto.
c) gua conjunto.
d) cabelo conjunto.
e) nuvem conjunto.
f) vento conjunto.

D. Mquinas*
tipos:
a) MQUINA DE CHORARmquina lana gritos e lgrimas para
voc quando uma moeda depositada................................................$3,000-
b) MQUINA DE PALAVRAMquina produz uma palavra quando uma moeda
depositada..............................................................................................$1,500-
 c) MQUINA DE DESAPARECIMENTOmquina que permite que um
objeto desaparea quando um boto pressionado..............................$1,600-

d) CAIXA PERIGOSAmquina que voc nunca vai voltar o mesmo de quando

voc entrou (ns no podemos garantir sua segurana no
uso)......................................................................................$1,100-
e) MQUINA DE CUmquina que no produz nada quando uma moeda
depositada........................................................................................$1,500-
f) TEMPO ETERNOum bonito RELGICO DE TEMPO ETERNO
que mantm um tempo eterno............................................$800,00-
E. Obras Arquitetnicas (preos de acordo com as modalidades dos
contratantes e custo de propriedade).
tipos:
a) CASA ILUMINADA uma casa construda com luz de
prismas, que existe de acordo com as mudanas do dia.
b) CASA DE VENTO uma casa de muitos quartos
concebidos para que o vento possa soprar atravs criando um
som diferente para cada quarto.
c) CASA TRANSPARENTE uma casa destinada para que
as pessoas de dentro no vejam fora, e para que as pessoas de
fora vejam dentro.
F. Pinturas
tipos:
a) PINTURA DE UNHA......PINTURA DE FLOR.....PINTURA DE
SOMBRA, e outras pinturas grandes faa-voc-mesmo................$50-
b) Pintura parcial Informaes a pedido, contm dez mil partes............$100-
por 3 polegadas quadradas
c) Instruo aproximadamente.............................................$50c. a
pea
d) Pinturas a serem construdas em sua cabea-
aproximadamente........................................................................50c a
pea

G. EQUIPAMENTOS DE JARDIM (preos de acordo com

custos de empreiteiros, pedras, seixos, etc)

a) um buraco raso para o luar para fazer um lago.

b) um buraco fundo para as nuvens gotejarem nele.
c) buraco alongado para modo brumoso.
e) arranjos de pedra para a neve a cobrir.
f) pedras e seixos colocados como o leiro de um rio seco.

H. Cartas
tipos:
a) carta para Ivan
Karp.....................................................................original...$30
0-
cpias...$ 50c
b) reposta de Ivan....................................................original...$2c
cpias...$50c
I. EVENTOS
tipos:
a) para deixar neve rosa cair e cobrir sua cidade-garantia de no
ser artificial-
pontuao...................................................................................
.$1-
performance...$2,000-
b) evento de crculo..........................2 X 3.......gratuito mediante
pedido 40 X
24.....................$150-

c) evento de buraco...............................2 X 3.....gratuito mediante

pedido 40 X
24.....................$150-

J. Catlogo de eventos - o catlgo completo de todos os Eventos

de Yoko Ono desde 1951 com fotografias e
ilustraes......................................................$7-
K. Partituras de Dana - vinte e cinco partituras....................$3-

L. Partituras de Msica
tipos:
a) partituras do som atual......................................................50c
b) MSICA IMAGINRIA- cada
partitura...................................75c
c) partitura de pera.................................................................$1-
d) Msica Insonora - partitura........................................$1.50

M. Roupa ntima (personalizada e feita sob encomenda)

tipos:
a) cuecas com defeitos especiais para homem -concebidas para
acentuar seus defeitos especiais................em algodo.....$10-
em vicuna.......$175-
b) ROUPA NTIMA PARA FAZER VOC ALTA- para
mulher, descrio a
pedido.............................................................em torno de $10-
a $ 35-

N. Livros
tipos:
a) GRAPEFRUIT- publicado em Tquio, 4 de Julho, 1964,
edio limitada de 500 cpias, em Ingls e Japons, sobre
composies em Msica, Pintura, Evento, Poesia, e Objeto,
desde 1951...................................................$10-
b) GRAPEFRUIT- sobre 200 composies no publicadas no
GRAPEFRUIT, em Msica, Pintura, Evento, Poesia, e Objeto
(incluindo POEMAS TTEIS), a serem publicados em 1966
Preo de pr-publicao...........$5-
Preo de ps-publicao...........$10-

O. SEIS ROTEIROS DE FILME- includo CAMINHE PARA O

TAJ MAHAL...$3-

* Patentes aplicadas para, mquinas, e modelos de Obras

Arquitetnicas, podem ser vistas como nomeao, s pedidos
escritos sero aceitos.
PEA DE REVALIDAO II

Use todo o trabalho de arte existente como partes de

moblia e aparelhos eletrodomsticos.
ex. Use escultura, Henry Moore por exemplo, como
tecido, ou como cadeiras, estantes, mesas e camas.
Use pinturas tais como Monet e Picasso como
cortinas pesadas, capas de sof, etc.
Use todos os armamentos existentes como objetos
decorativos e acessrios. Use canhes e lutadores
como esculturas de jardim, balas e brincos, etc.

Inverno de 1968
PEA ARDENTE

Faa objetos diferentes para queimar.

Os objetos devem ser materiais e
complexos.
Ex.: autobiografia
bordado
jogo do mahjong
cadeira torneada
estdio eltrico, etc.

Aprecie a diferena de tempo que cada um

leva para queimar.
A pea est completa quando se transformem em
cinzas.

No use objetos industriais para queimar.

Primavera de 1960
PEA DE COLEO I

Selecione um tema.
Escreva cinco milhes de pginas (espao
simples)
sobre ele.

PEA DE COLEO II

Coloque uma pessoa em cena.

Examine a pessoa em todos os possveis
detalhes,
como se segue:
1. peso
2. medida
3. conta
4. pergunta
5. descobrimento
6. queimadura
7. registro

Primavera de 1963
PEA DE COLEO II

Quebre um museu contemporneo em pedaos

com os meios que voc escolheu. Recolha
os pedaos e junte-os novamente
com cola.

PEA DE COLEO III

Quebre seu espelho e espalhe os pedaos

por diferentes pases.
Viaje e colete os pedaos e cole-os
novamente.
Voc pode usar uma carta ou um dirio em
vez
do espelho.
Voc pode quebrar uma boneca ou um avio
no cu a dois mil ps de altura sobre um
deserto.

Outono de 1963
PEA DE VNUS DE MILO

Distribua pequenos pedaos para as pessoas

que
vm v-la.
Pea a elas para poli-los em casa.
Diga-lhes para traz-los de volta depois de
cinqenta anos para armar a Vnus
novamente.

Primavera de 1964
PEA DE CHAMIN

Construa trs mil chamins e alinhe-as

para que elas, de um certo ponto, paream
uma e de um outro,
trs mil.

Primavera de 1964
PEA PARA TRS CHAMINS

Construa trs chamins.

Construa de forma que a uma certa distncia
elas paream uma chamin; de outro ponto,
duas e de outro, trs.
Tire fotos das trs diferentes imagens.
Voc pode construir casas, templos, etc.; em
vez de chamins.

Primavera de 1964
PEA DE TELESCPIO

Faa uma escultura para colocar sobre uma montanha

para que as pessoas a vejam com telescpios.

Primavera de 1964
PEA DE SUPORTE DE MERCADORIAS

Construa partes do corpo humano que

funcionem melhor do que as que temos agora
(ex.; a prova dgua, a prova de fogo, etc.).
Venda por um bom preo para uma loja de
suporte de mercadorias.
Use objetos manufaturados que voc pode
encontrar em seu apartamento.

Vero de 1964
PEA LOJA DE FORNECIMENTO DE MERCADORIAS

Abra uma loja de fornecimento de

mercadorias onde voc
venda partes do corpo:

Cauda
Cabelo
Caroo
Mau humor
Chifre
Prestgio
Terceiro olho
Etc.

Primavera de 1964
PEA DE ARMRIO

Encontre uma substncia que seja slida, mas

que se torne lquida
quando derreter, e que seja transparente, mas
que
manche quando voc coloca sobre algo.
Tambm o peso deve ser imenso ou estar
constantemente
mudando.
Ponha a substncia num porta-retratos
no lugar de uma fotografia.

Vero de 1964
 FILME

Estas observaes foram impressas e

colocadas
disposio de quem estava interessado,
no momento ou posteriormente, em fazer
suas prprias verses dos filmes, desde
que esses filmes, por sua natureza, somente se
tornem
realidade quando forem repetidos
e realizados por outros cineastas.

Um sonho que se sonha sozinho pode ser um

sonho, mas um sonho que duas pessoas
sonham juntas uma realidade.
ROTEIRO DE FILME 3

Pea ao pblico para cortar na tela a parte da

imagem que ele no gosta.
Fornea tesouras.

- de SEIS FILMES ESCRITOS POR YOKO

ONO, Tquio,
Junho de 1964
ROTEIRO DE FILME 5

Pea ao pblico o seguinte:

1) que no olhe para Rock Hudson, mas somente
para Doris Day.
2) que no olhe para nenhum objeto redondo mas
somente para quadrado e anguloso se voc olhar
para um objeto redondo, olhe at que ele se torne
quadrado ou anguloso.
3) que no olhe para o azul, mas somente para o
vermelho. se aparecer o azul, feche os olhos ou
faa algo para no ver;
se viu, faa de conta que no viu, ou castigue-se.

- de SEIS ROTEIROS DE FILME POR

YOKO ONO, Tquio, Junho de 1964
FILME TOTAL

1) D uma cpia do mesmo filme para vrios

diretores.
2) Pea a cada um deles para re-editar a cpia sem
descartar nada do material, de tal modo que no se
note que a cpia foi re-editada.
3) Mostre todas as verses juntas, uma aps outra,
como um filme total.
- de SEIS ROTEIROS DE FILME POR YOKO
ONO, Tquio,
Junho de 1964
SRIE DE FILMES IMAGINRIOS

SHI (Do bero ao tmulo de Mr. So)

Um filme lento, feito no espao de tempo de

60 anos, seguindo uma pessoa que nasceu e
morreu. Por volta dos 30 anos, se torna o filme
de um casal, pois o homem se casa. Em
realidade se torna um filme de espera at o
final, uma vez que o trabalho da cmera
comea a adquirir uma qualidade senil,
enquanto o homem no filme parece continuar
robusto. surpreendente que a morte, em
forma de diarria, tenha chegado to
repentinamente. Filme altamente incrvel que
faz pensar. Voc nunca sabe quando vai
morrer.
UM FILME DE SUPER-REALISMO

SHI (Do bero ao tmulo de Mr. So)

Entrevista com o diretor, Mr. Toyama.

Conte-me, Mr. Toyama, voc relativamente

desconhecido no mundo do cinema. Acredita que isto
tem relao com o fato de ter estado ocupado na
realizao do filme SHI (isto no erro de impresso
significa morte, em Japons) filme de super-realismo,
como chamam agora?
Sim, definitivamente.
Quanto tempo demorou para voc fazer este filme?
Sessenta anos.
Incrvel.
Bem, acredito que se pode dizer isto. Mas poderia ter
levado mais tempo se ele no tivesse morrido. Tive sorte.
Agora as pessoas esto dizendo que este filme criar uma
nova corrente no cinema mundial. Voc acha que isso
acontecer?
Tudo depende de como se pode sobreviver ao filme.
Sim, sim. Eu ouvi comentar que no fim voc estava
ficando um pouco impaciente, que voc no sabia se
poderia esperar at acontecer a cena da morte Voc,
claro, no usou nenhum recurso para agilizar o final,
no?
No, no, tudo ocorreu naturalmente.
Qual foi a causa da morte dele?
Diarria.
Sei que o filme foi apoiado por uma Companhia de
Ketchup Japonesa.
Sim, e por isso que a coisa toda teve um tom rosado.
Eles queriam que eu usasse um tom vermelho para
lembrar o ketchup, mas em vez de vermelho eu usei rosa.
Mas eu quis ter certeza que o sangue pareceria ketchup, e
o ketchup sangue, mostrando que ambas as substncias
eram igualmente essenciais. A Companhia de Ketchup
gostou disso. Isso deu, tambm, um pequeno toque
surrealista no filme, pois de outro modo teria resultado
muito realista.
QUESTIONRIO PARA FILME N. 4 21 de agosto de 67 y.o

Nome.______________________________________________________
ltimo meio primeiro outros

IDADE.________ OCUPAO._________________________________
SEXO._____________________________________________________________________
__________________________________________
ENDEREO.________________________________________________
Passado presente futuro

CORES QUE VOC GOSTA.___________________________________

CORES QUE NO GOSTA._______________________________
VOC VIU ALGUMA COR NESTE FILME?________________________
VOC DALTNICO?______________________________________
VOC VIU ALGUMA IMAGEM HEXAGONAL NESTE FILME?
VOC DIRIA QUE HAVIA MENSAGENS SUBLIMINARES
NESTE FILME?_____________________________________________

DIRIA QUE TENDE A SER UMA PESSOA PREDISPOSTA?

_________________________________________________
VOC MOSTRARIA ESTE FILME SUA ME?______________
SUA ESPOSA?__________________ SUAS CRIANAS?___________

VOC SE ENCONTROU FOCANDO SEUS OLHOS NO

a) CENTRO DA TELA?_______________________________________
b) ALGUMA OUTRA PARTE DA TELA (especifique a
parte)__________

VOC MENTIU SOBRE SUA OCUPAO?___________________________

SEU SEXO?______________________________
EM CASO POSITIVO, QUEM VOC, REALMENTE?__________________
CONSIDERA QUE O FILME ERA MUITO CURTO, EM CASO POSITIVO, QUE
DURAO DEVERIA TER?____________________________________

VOC ACHA QUE ESTE FILME FOI O MELHOR FILME DO

a) ANO___ b) DO SCULO XX ___c) DA DCADA ____d) DE TODOS
OS TEMPOS_______

VOC ESTARIA INTERESSADO EM ATUAR NESTE FILME?

_______________________________________________________________
VOC DIRIA QUE O SEU TRASEIRO a) BONITO?___________________
b) NICO?________ c) GOSTOSO?_________ d) CHARMOSO?______
e) OU?______________ f) DE QUE COR ?__________________
(especifique)
VOC DIRIA QUE ESTE FILME SOBRE O QU?
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________

ALGUMA COISA MAIS?

preencha e envie a Yoko Ono c / o internacional times.

DANA
PEA DE MO

Levante sua mo na luz do fim de tarde

e observe at que ela fique transparente
e voc veja o cu e as rvores atravs dela.

PEA DE CORPO

Fique na luz do fim de tarde

at que voc fique transparente
ou adormea.

Vero de 1961
CONVERSA DE AR

Dizem que o ar a nica

coisa que compartilhamos.
No importa o quo perto estamos uns dos
outros,
sempre existe ar entre ns.

Tambm legal que dividamos o ar.

No importa o quanto estejamos separados,
o ar nos liga.

de Lisson Gallery Brochure67

PEA DE DANA PARA PERFORMANCE
NO PALCO

Dance em plena escurido.

Pea para o pblico acender um fsforo se
quiser ver.
Cada pessoa no pode acender mais que um
fsforo.

1961 outono
PEA DE DANA

D uma festa para danar.

Deixe as pessoas danarem com cadeiras.

Inverno de 1961
13 DIAS DO FESTIVAL DE DANA FAA-VOCE-MESMO
(como foi feito)
Mande uma libra para
FESTIVAL DE DANA FAA-VOCE-MESMO
DE 13 DIAS DA YOKO ONO PARA
ACONTECER EM LONDRES!

Se voc no tem uma libra, mande o equivalente

em flores e 13 selos.

Para: Companhia de Dana Yoko Ono

25 Hanover Gate Mansions, NW1

local: O Festival vai ter um lugar na sua mente.

hora: entre 27 de setembro e 9 de outubro de 67.
sua libra: com a sua libra, durante 13 dias voc ir
receber um carto dirio com
instrues de dana marcando a hora
para fazer a performance daquela pea,
ento todos iremos fazer a performance
ao mesmo tempo.
mtodo de performance: cada membro da dana,
deste modo, ir se comunicar com
os outros atravs de telepatia
mental.
observe

desenhe um grande crculo no cu

deixe-nos saber o dimetro do
crculo (adivinhe), direo e a
cor do cu que voc estava observando
e a durao da sua experincia de observao.
veja

v at a fonte mais prxima

e veja a dana da gua
conte

conte as nuvens
d nome a elas

8 dia (tarde)
aperte

aperte as mos do mximo

de pessoas que puder. escreva
embaixo seus nomes. tente no
elevador, subterrneo, escada rolante,
rua, toalete, no topo de uma
montanha, no escuro, no devaneio,
nas nuvens, etc. faa um
bom aperto de mo segurando
uma flor, perfume-as ou
lave-as, etc.
veja

voc viu o horizonte ultimamente?

v ver o horizonte. mea-o
de onde voc est e deixe-nos
saber o comprimento.
observe
ferva gua e observe at ela
evaporar.
encontre

encontre um trevo e nos mande

as medidas e peso de todas
partes possveis do trevo.
envie
envie alguma coisa que no pode contar.
NADE

NADE EM SEU SONHO O MXIMO

QUE PUDER AT ENCONTRAR UMA
ILHA. CONTE-NOS OS RESULTADOS.
conversa de gua

voc gua
Eu sou gua
todos somos gua em diferentes recipientes
por isso to fcil conhecermo-nos
alguma dia todos vamos evaporar juntos

mas mesmo depois da gua sumir

ns provavelmente apontaremos para os recipientes
e diremos, sou eu ali, aquele.
ns somos recipientes imaginrios.

Para a mostra Meio-Vento, Lisson Gallery, Londres 1967.

Relatrio de Dana escondendo

esconda no armrio
a) at sua famlia comear a se perguntar
b) at sua famlia se esquecer de voc
(escolha)
INFORMAO
GRAVAO DE 13 CONCERTOS DE PEAS
PERFORMTICAS

...visto que a maioria das peas so constitudas

por apenas ttulos ou instrues muito curtas,
converteu-se em hbito dizer umas breves palavras
sobre como foram executadas...
PEA OCULTA

Esconda-se.

A pea foi executada primeiramente em Nova Iorque, no Carnegie

Recital Hall, em 1961, apagando completamente a luz na
sala de concerto incluindo o palco, com uma menina escondida por trs
de um grande pano no cenrio enquanto dois homens faziam uma suave
voz
de acompanhamento. Em 1962, em Tquio, tambm no
escuro total, os performers esconderam-se no cenrio atrs de vrias
coisas,
enquanto um performer masculino lutava para sair de um saco
em que ele estava no palco. Em Nova Iorque, 1965, os performers
e pblico, usando a estao de metr Canal Street como lugar
para a performance, esconderam-se uns dos outros usando seus prprios
mtodos. Em Londres, 1966, no Teatro Jeanette Cochrane,
Yoko Ono colocou uma madeira de 3 ps sobre o centro do palco
e se escondeu atrs durante horas.
PEA DE VARRER.
Varra.
Esta foi executada primeiro em Tquio em 1962, no Sogetsu Art
Center,
por um performer masculino durante 4 horas de concerto de obras
de
Yoko Ono. O performer cobriu todas as reas em torno e no salo
de concerto.
Foi executada novamente em Londres, 1966 no Teatro Jeanette
Cochrane, como uma pea solo por Yoko Ono, que varreu de uma
ponta outra do cenrio.
PEA DE CORTAR
Corte.
Esta pea foi executada em Kyoto, Tquio, Nova Iorque e
Londres.
Geralmente executada por Yoko Ono que entra no palco e,
sentada,
coloca um par de tesouras a sua frente e pede ao pblico para
subir no palco, um por um, e cortar um pedao de sua roupa
(qualquer lugar que escolher) e levar.
O performer no precisa ser uma mulher.
PEA DE RITMO
Oua uma batida de corao.
Esta foi executada primeiramente em 1965 no East End
Theatre,
Nova Iorque, por pessoas que subiam ao palco e encostavam os
corpos
uns nos outros para escutar.
PEA DE VENTO
Faa um caminho para o vento.
Esta foi executada primeiro em 1962, no Sogetsu Art Center,
Tquio, com um enorme ventilador eltrico no palco. Em 1966,
na Wesleyan
University, em Connecticut., ao pblico foi solicitado mover
suas cadeiras um
pouco e fazer um estreito corredor para o vento passar.
Nenhum vento foi criado por meios especiais.
PEA DE PROMESSA
Prometa.
Esta foi inicialmente apresentada em Jeanette Cochrane Theatre em
Londres, em 1966. Yoko Ono, como a ltima pea da noite,
quebrou um vaso no palco e pediu ao pblico para pegar os pedaos
e os levassem para casa, prometendo que todos se encontrariam
novamente em 10 anos e com os pedaos, montariam o vaso
novamente.
A segunda execuo foi por um performer masculino em Tquio
chamando uma performer feminina em Nova Iorque, em 1964, no
Plaza Hotel;
A terceira por um performer solo chamando uma pessoa em um
apartamento de Kitazawa, em 1962; A quarta, por um homem em
Chinatown em uma cabine telefnica, chamando uma pessoa em um
apartamento em Chambers Street,
Nova Iorque, em 1961; A quinta execuo, um elefante em Paris
chamando um papagaio em Nova Guin, em 1959 todas chamadas
falavam sobre futuros encontros. Telefone ou escreva sobre
encontros futuros ou qualquer outro plano.
PEA DE SUSSURRO
Sussurre.
Esta pea foi originalmente chamada de pea de telefone e foi
o incio das peas de palavras-de-boca. Geralmente
executada por um performer sussurrando uma palavra ou uma
nota
no ouvido de uma pessoa do pblico e lhe pede que v
passando at que
chegue ltima pessoa na platia.
PEA DE RESPIRAO
Respire.
Inicialmente apresentada no Wesleyan University, Connecticut,
E.U.A., em
1966. Um grande carto com pequenas letras dizendo respire
foi
passado trs vezes entre o pblico.
PEA DE VOO
Voe.
Esta pea foi inicialmente apresentada em Tquio, na Naiqua
Gallery,
Em 1964. Cada pessoa que participou da noite voou sua/seu
prpria maneira. Foi apresentado novamente em Londres no
Jeanette
Cochrane Theatre, pelo pblico que veio ao
palco e pulou os diferentes nveis de escada especialmente
preparadas.
PEA DE QUESTO
Questione.

Esta pea, foi primeiramente apresentada em Tquio, em 1962, no

Sogetsu Art
Center, por duas pessoas no palco que se colocam questes e nunca
se do respostas. Nesta ocasio, as perguntas foram formuladas
em francs, porm podem ser formuladas em qualquer idioma ou em
vrios idiomas ao mesmo tempo.
A pea significa um dilogo ou um monlogo de
questes contnuas, respondidas apenas por perguntas. Tambm foi
apresentada em Ingls no Voice of Amrica Radio Program,
em Tquio, em 1964, e em Japons na NTV (Televiso Japonesa)
Por seis crianas da audincia, em 1964.
PEA DE DESAPARECER.

Ferva gua.

Esta pea foi primeiramente apresentada em Nova Iorque, em

1966, por somente
cinco pessoas. Ela no foi deliberada, provavelmente devido
greve do metr em Nova Iorque no momento. A gua foi fervida
em um aparelho de destilao, at sair do outro lado do aparelho,
que
demorou duas horas. Em Londres em 1966, Mercury Theatre, a
ebulio da gua, o tamanho do recipiente em que a gua
foi fervida, etc., foi anunciada no palco. A atual
ebulio da gua foi apresentada num apartamento de Notting
Hill Gate.
A completa evaporao da gua foi anunciada
do palco no final da pea.
PEA DE RELGIO

Geralmente o relgio colocado no centro do palco e

o pblico convidado a esperar at que o alarme dispare.
PEA TTIL

Toque.

Esta pea foi apresentada vrias vezes em diferentes lugares da

Europa, Estados Unidos e Japo. Geralmente, as luzes so
apagadas e as pessoas se tocam umas as outras por dez minutos,
algumas vezes at por duas horas. Em Nanzanji Temple em Kyoto,
em 1964, durou da noite at o amanhecer. Em Londres, as pessoas
comearam a assobiar a msica tema do Ponte sobre o rio Kwai
durante a performance, at se tornar um coro.
PROGRAMAS
3 PINTURAS ANTIGAS DE YOKO ONO
NAIQUA GALLERY

1 dia: 7 de Junho,1964
De 5 s 11 da manh
Pintura para ver o cu

2 dia: 14 de Junho, 1964

De 5 s 11 da manh
Pintura para apertar as mos

3 dia: 21 de Junho, 1964

De 5 s 11 da manh
Pintura de fumaa

No so permitidos crticos, marchands

ou cachorros.
De 9 s 11 da manh

NAIQUA GALLERY
24 DE MAIO, 1964
YOKO ONO

Lave bem suas orelhas antes de comparecer.

POEMA TTIL N 3

lugar: Nigria, frica

data: 33 de Maro, 1964

Lave bem seu cabelo antes de

comparecer.
 insonido e instrutura

PROGRAMA

germinar

mbil

sussuro

YAMAICHI HALL KYOTO, 20 de JULHO, 1964 a partir de 6 da

manh
Bilhetes disponveis nos guichs.
Uma vez ns ramos peixes
Movendo-nos livremente no mar.
Nossos corpos eram suaves e rpidos
e no tnhamos pertences.

Agora que rastejamos para fora do mar

estamos secos e cheios de nsias.
Ns vagamos de cidade em cidade
carregando a memria do mar
(mas no somente uma memria).

Escute muito cuidadosamente e voc vai ouvir

o mar em seu corpo.
Voc sabe, nosso sangue guadomar
e ns somos todos transportadoresdemar.

de Sete Pequenas Histrias - 1a histria

A Conexo (original em Japons)
primavera de 1952
S PESSOAS WESLEYANAS
s pessoas wesleyanas (que compareceram reunio).
- anotaes para minha conferncia em 13 de janeiro de 1966.
Quando um violinista toca, o que o incidental: o movimento do brao ou o som
do arco?
Demosntrar com o movimento s do brao.
Se minha msica parece pedir silncio fsico porque requer a concentrao de
cada um, e isto exige um silncio interior que pode, tambm, levar a um silncio
exterior.
Penso em minha msica mais como uma prtica (gyo) que como msica.
O nico som que existe, para mim, o som da mente. Minhas obras tratam
somente de induzir msica mental nas pessoas.
No possvel controlar o tempo da mente com um relgio ou um metrnomo.
No mundo da mente as coisas se desprendem e vo mais alm do tempo.
H um vento que nunca morre.

xxxxxxxxxxxxx

Minhas pinturas, que so todas pinturas de instruo (pra que outros as

realizem), vm da colagem, da assemblage (1915) e do happening (1905)
trazidos para o mundo da arte. Considerando-se a natureza das minhas pinturas,
qualquer um dos trs termos acima mencionados, ou ainda um novo, poderiam
ser utilizados no lugar da palavra pintura. Porm, gosto da velha palavra pintura
porque imediatamente se conecta com pintura de parede, e isto bom e
divertido.
Entre minhas pinturas de instruo meu interesse reside, principalmente, nas
pinturas para construir na cabea. Na cabea, por exemplo, possvel que uma
linha reta exista, no como segmento de uma curva, mas como uma linha reta.
Tambm uma linha pode ser reta, curva e alguma coisa mais ao mesmo tempo.
Um ponto pode existir como 1, 2, 3, 4, 5, 6 objetos dimensionais ao mesmo
tempo ou em tempos distintos em diferentes combinaes, segundo o desejo de
perceb-los. O movimento da molcula pode ser contnuo e descontnuo ao
mesmo tempo. Pode ter cor e/ou no. No existe objeto visual que no exista em
comparao com, ou simultaneamente com outros objetos, porm essas
caractersticas podem ser eliminadas se assim se desejar. Um pr de sol pode
durar dias. Podem-se comer todas as nuvens do cu. Pode-se juntar, por telefone,
uma pintura e uma pessoa que esteja no Plo Norte, como se fosse um jogo de
xadrez. O mtodo de pintura vem de longe, do tempo da Segunda Guerra
Mundial, quando no tnhamos nada para comer e meu irmo e eu trocvamos
menus no ar.
Talvez exista um sonho que dois sonhem juntos, mas no existe uma cadeira que
dois vejam juntos.
xxxxxxxxxxxxx
Creio que possvel ver uma cadeira tal como ela . Porm, quando se queima a
cadeira, voc repentinamente percebe que a cadeira em sua mente no queimou
nem desapareceu. O mundo da construo parece ser o mais tangvel e, portanto,
o final. Isto me deixa irritada. Comecei a me perguntar se no seria realmente
assim.
No uma construo, por acaso, o princpio de uma coisa como uma semente?
No o segmento de uma totalidade maior, assim como o rabo do elefante?
No algo a ponto de emergir no totalmente estruturado nunca totalmente
estruturado... como uma igreja inacabada com cpula?
Portanto, os seguintes trabalhos:
Uma vnus feita de plstico, exceto a cabea que para ser imaginada.
Uma bola de papel e um livro de mrmore, s que a verso final a fuso destes
dois objetos, que toma existncia somente na sua cabea.
Uma esfera de mrmore (que na realidade existe) que na sua cabea
gradualmente se converte num cone afunilado quando esticado at o lugar mais
distante do quarto.
Um jardim coberto de grosso mrmore em vez de neve... porm, igual neve,
que deve ser apreciado somente quando voc retirar a camada de mrmore.
Mil agulhas: imagine enfi-las com um fio reto.

xxxxxxxxxxxxx

Gostaria de ver a mquina de cus em todas as esquinas da cidade em vez da

mquina de coca. Necessitamos mais de cus que de cocas.
xxxxxxxxxxxxx
A dana era antes o modo como a gente se comunicava com Deus e com o
divino nas pessoas. Desde quando a dana se converteu
em exibicionismo num cenrio iluminado por spots? Algum no pode se
comunicar se est totalmente na escurido?
Se as pessoas se acostumassem a dar um salto mortal em cada rua quando
trocam de escritrio, a tirar as calas antes de brigar, a estender a mo aos
desconhecidos cada vez que lhes d vontade, a darem flores ou parte de suas
roupas na rua, metrs, elevadores, banhos pblicos, etc., e se os polticos
entrassem pela porta de uma casa de ch (muito baixa, de modo que tivessem
que se abaixar muito para passar) antes de discutirem nada, e passassem um dia
inteiro observando a dana da gua do parque mais prximo, os negcios do
mundo se atrasariam um pouco, porm, poderamos ter paz.
Para mim isto a dana.
xxxxx
Todas as minhas obras em outros campos tm uma inclinao, por assim dizer,
para o Evento. As pessoas me perguntam por que chamo a alguns trabalhos
Eventos e outros no. Tambm perguntam por que no chamo de Happenings
a meus Eventos.
Evento, para mim, no uma assimilao de outras artes, como parece ser o
happening, mas o desentranhar de vrias percepes sensoriais. No um estar
mais juntos, como na maioria dos happenings, mas um trato consigo mesmo.
Tampouco tem um roteiro, como nos happenings, ainda que tenha algo que d
incio ao movimento; a palavra mais adequada seria um desejo ou uma
esperana.
Semana passada, numa cena ntima, descobrimos repentinamente que nosso
amigo poeta, a quem tanto admiramos, cego s cores. Brbara
Moore disse: Isso explica sua obra. Geralmente os olhos das pessoas esto
bloqueados pela cor e no podem ver a coisa.
Depois de desbloquear-nos a mente administrando-nos percepes visuais,
auditivas e cinticas, o que ser de ns? Ocorrer algo? Pergunto-me. E em meus
Eventos continuo a perguntar-me.
Em Kioto, no Templo de Nanzenji, o Sumo Sacerdote foi to amvel em
emprestar-me o templo e os jardins para meu Evento.
Esse templo tem uma grande histria e era inaudita a honra que o Sacerdote
concedera a permisso, sobretudo a uma mulher. O Evento iniciou noite e foi
at o amanhecer. Umas cinqenta pessoas chegaram sabendo que duraria at o
amanhecer. As instrues eram observar o cu e tocar. Alguns dormiram at o
amanhecer. Alguns sentaram-se no jardim, outros no largo corredor que como
uma varanda. Era uma linda noite de lua cheia e a lua brilhava tanto que as
montanhas e as rvores, que geralmente parecem negras luz lunar, comearam
a mostrar seu verde. As pessoas falavam em se bronzear luz da lua, de banhar-
se na lua e de tocar o cu. Duas pessoas, notei, cochichavam a histria de suas
vidas. De vez em quando uma pessoa muito inquieta vinha e me perguntava se
eu estava bem. Achei muito divertido, porque a noite de junho estava agradvel
e quieta, no havia nenhum motivo para que eu no me sentisse perfeitamente
bem. Porm, quem sabe essa pessoa comeava a sentir que algo lhe acontecia,
algo que no sabia ainda como enfrentar, e seu nico modo de faz-lo era vir at
mim e me perguntar se eu estava bem. Me afligia um pouco a idia de que as
pessoas pudessem
queimar com cigarro o cho ou os tatames deste tesouro nacional, extasiados
com a luz da lua, pois na maioria eram jovens japoneses modernos ou franceses
e norte-americanos. Mas no aconteceu nada disto. Quando comeou a entrar a
brisa matutina as pessoas despertaram lentamente seus companheiros e tomamos
um banho, trs a cada vez, num banho especialmente preparado para esta hora
do dia. A sala de banho do templo construda com enormes pedras e muito
quente. Depois do banho, tomamos sopa de miso e onigirl (sanduche de arroz).
Sem que eu dissesse nada, as pessoas varreram silenciosamente o templo e
lavaram o corredor antes de partirem. A maioria, que eram de Kioto, eu no
conhecia e partiram sem deixar seus nomes. Pergunto-me quem seriam.
Outra vez, tambm em Kioto, antes do Evento de Nanzenji, fiz um concerto no
Yamaichi Hall. Chamava Strip Tease Show (era um strip tease da mente).
Quando no dia seguinte encontrei o Sumo Sacerdote, parecia um pouco
aborrecido comigo:
Fui ao seu concerto, disse.
Obrigada. Gostou?
Bom, porque pe essas trs cadeiras no cenrio e o chama de strip
tease de trs?
Que seja uma cadeira, uma pedra ou uma mulher, o mesmo, meu
Sacerdote.
Onde est a msica?
A msica est em minha mente, meu Sacerdote.
Mas o mesmo que fazemos ns, ento, voc no uma
compositora de vanguarda?
 Isto um rtulo que me puseram por convenincia.
Por exemplo, Toshiro Mayuzumi cria msica do mesmo tipo que a
sua?
S posso falar por mim.
Voc tem muitos discpulos?
No, porm conheo dois homens que sabem o que estou fazendo. E
sou muito grata por isto.
O Sumo Sacerdote muito jovem, talvez mais jovem do que eu. Pergunto-me o
que estar fazendo neste momento.
Outro Evento que foi memorvel para mim foi Vo, na Galeria Naiqua, de
Tquio. Pediu-se s pessoas que fossem preparadas para voar sua maneira. Eu
no assisti.
xxx
As pessoas falam sobre o happening. Dizem que a arte inclina-se nessa direo,
que o happening uma assimilao das artes. Eu no acredito no coletivismo em
arte e nem em ter uma direo nica em nada. Penso que bom voltar a se ter
diferentes artes, inclusive o happening, assim como ter muitas flores. Em
realidade, poderamos ter mais artes de cheirar, pesar, tocar, chorar,
irar (competio de iras, este tipo de coisas). As pessoas podero alegar que
nunca experimentamos as coisas separadamente, que elas esto sempre fundidas.
E isto o happening, a fuso de todas as percepes sensoriais. Sim, estou de
acordo, porm, se assim, existem mais razes ainda para criar uma experincia
sensorial isolada de outras experincias sensoriais,
o que algo raro na vida cotidiana. A arte no uma mera duplicao da vida.
Assimilar a arte vida diferente da arte duplicar a vida.
Mas voltando s vrias divises da arte, isto no significa, por exemplo, que
devemos usar somente sons para criar msica. Podemos dar instrues para
olhar o fogo durante 10 dias e assim criar uma viso na mente.

A mente onipresente, os acontecimentos da vida no ocorrem isolados e a

histria est sempre aumentando seu volume. O estado natural da vida e da
mente a complexidade. Neste ponto o que a arte pode oferecer (si pode
oferecer algo) uma ausncia de complexidade, um vazio atravs do qual se
levado a um estado de completo relaxamento mental. Depois que se volta
novamente complexidade da vida, pode-se no ser o mesmo, ou pode-se ser, ou
pode-se nunca voltar, mas isto um problema pessoal.
A riqueza mental deve preocupar-nos tanto quanto a riqueza fsica. Acaso no
disse Cristo que mais fcil passar um camelo pelo buraco de uma agulha do
que John Cage no cu? Acho que bom abandonar ao mximo o que temos,
tanto as posses mentais como as materiais, porque obstruem a mente. bom
manter a pobreza do ambiente, do som, do pensamento, das crenas. bom
manter-se pequeno como um gro de arroz em vez de expandir-se. Faa-se
dispensvel, como um papel. Veja pouco, oua pouco, e pense pouco.
O corpo a rvore Bodhi
A mente o espelho no qual ela se mira
Cuide para que esteja sempre limpa
E que nenhuma poeira se acumule Shen-hsiu

Nunca existiu a rvore Bhodi

Nem o brilhante espelho no qual ela se mira
Fundamentalmente nada existe
Ento, que poeira se acumularia? Hui-neng
PEA DE SENTIDO

Senso comum te impede de pensar.

Tenha menos senso e voc vai fazer mais
senso.

Arte peido. Peide mais e voc vai peidar

menos.

Grito uma voz nunca alta o bastante

Para alcanar. Grite mais e voc vai gritar
menos.

1968 primavera
CARTAS
 4 de Jan, 1965

Querido Ivan,
Por que no ter uma abertura exclusiva-para-os-
artistas
para desenhar crculo"? Ns vamos
convidar somente artistas selecionados- isto vulgares, mas
a vulgaridade pode ser muito interessante.
Ns vamos convidar Bob Rauschenberg, Jasper Jones,
etc. Alguns velhos artistas como Max Ernst, Marcel
Duchamp, Isamu Noguchi tambm vale a pena de serem
convidados.

Creio que alguns desses artistas esto na

Europa como Max Ernst ns vamos convid-los
com passagens de ida e volta, gastos que podem
ser agregados ao preo da pintura. Porque
a pintura, em suma, ser um esforo conjunto
desses artistas. Ser pedido a eles que tragam os
meios para desenhar um crculo e que o desenhem na pintura,
quer dizer, numa tela em branco. Desenhar um
crculo no deve ser uma tarefa to difcil para eles,
e a idia de fazer uma viagem para a sua galeria
de qualquer lugar que estejam, somente para desenhar um
crculo, muito boa, eu penso.
 Eu acho que pintura pode ser instrucionalizada.
O Artista, neste caso, s dar instrues
ou diagramas para a pintura e a pintura ser
mais ou menos um kit faa-voc-mesmo, de acordo
com as instrues. A pintura s comea a existir
quando uma pessoa segue as instrues para conceder-lhe
vida. A partir de ento, a pintura
passa por de uma vida de transformao por pessoas
que agregam seus prprios esforos pintura, de acordo, ou
as vezes, contra as instrues dadas,
assim, tomando parte ativa na existncia da pintura.

Imagine a pintura de pregos pendurada no

Museu de Arte Moderna com instrues dizendo pregue-lhe
um prego, e pessoas vindo todos os dias para pregar
pregos de diferentes tamanhos, e que a pintura, assim,
mudasse seu aspecto a cada momento.

No precisa ser um Rauchenberg ou

Jones para desenhar crculos, ou para pregar
pregos.

Eu posso simplesmente ver uma dona de casa de

Bronxville
dizendo seus convidados agregue um crculo minha
pintura antes de pegar uma bebida, ou um convidado
dizendo, estava admirando sua pintura e tomei
a liberdade de agregar-lhe outro buraco.
Este meu sonho, algo
para chegar muito mais tarde, eu suponho.

Por causa deste mtodo a pintura de

instruo muitas coisas interessantes se tornaram
possveis tais como criar um objeto visual
que uma interfuso de um objeto fsico e um
no-fsico, etc. Voc ver estas
instrues: longas e curtas, na
sesso pintura do meu livro. Espero que muitas
outras instrues venham de pessoas que
tomaram esta idia de pintura. Em breve no existir
necessidade de artistas, j que pessoas vo comear
a escrever suas prprias instrues ou troc-las
e pintar.

Mas primeiro, ns devemos comear com desenhando

um crculo, Eu acho. Ns podemos tambm incluir as
seguintes pinturas para a abertura.

1) desenhe sua sombra na tela.

2) faa um buraco nela.
3) pregue um prego
4) desenhe uma flor
5) apague ou corte at que no exista mais tela.
etc.
 Tambm, a tela para comear a pintura no
precisa ser uma tela em branco. Elas podem ser
pinturas
prontas onde podemos desenhar crculos, flores, etc.
Qualquer quadro serve. Posso usar de Da Vinci
Warhol, isto , se voc pode consegui-los para mim ao
invs
de uma tela em branco! Eu vou anexar aqui duas
instrues
baseadas na pintura desses dois artistas.
Nicholas Logsdail Setembro 23, 67
Galeria Lisson
68 Bell Street
NW1

Querido Nicholas: Re: Breve Encontro

Acho que podemos finalmente ter o breve encontro que estvamos

discutindo. Que tal amanh s 8:15 da noite? Ser muito
breve, naturalmente, como de costume voc est ocupado e eu nervosa
o que equivale a mesma coisa. Eu no posso ficar aqui por mais
de 20 minutos, ento, por favor, seja pontual.

melhor vir a p, Eu acho, j que impossvel pegar um

txi perto de sua casa nesta hora. somente uma caminhada de cinco
minutos de sua casa. Primeiro vire esquerda no fim de
sua rua direita e siga por 50 passos e volte a dobrar direita
(voc ver um cartaz de contra-mo que onde voc vira) e
e siga at ver um caf-bar (nada limpo) a esquerda com um cartaz
dizendo fechado todo o tempo mas no est fechado (ver que tem
pessoas l dentro) ento segue at uma ruazinha estreita ao lado do
caf-bar (este o caminho mais curto) sair naturalmente
na May Street. De l s o tempo de andar em frente
at sair no Park Road. Meu prdio o primeiro a
esquerda.

As instrues acima so visualizadas do meu lado, se

porque fica muito complicado para mim visualizar pelo seu lado e no
quero criar uma confuso. Ento voc deve simplesmente reverter
as instrues onde diz direita para esquerda e esquerda para direita, mas
de toda forma isto deve te levar minha casa.

Espero te ver ento,

Sinceramente,
Richard Bellamy 18 de Dezembro, 66
c/o Goldowsky gua
1078 Madison Ave.
Nova Iorque, Nova Iorque
U.S.A

s.o.s.
entregue esta mensagem para algum numa varanda.
Espelho torna-se navalha quando est quebrado.
Um basto torna-se uma flauta quando amado.

de Sete Pequenas Histrias 3a histria

Reencarnao primavera de 1952
(original em Japons)
UMA MENINA NO PR-DO-SOL

Uma coisa bonita aconteceu para

uma menina no pr-do-sol.
Foi to bonito que ela no pde
superar por um longo tempo.
Na verdade, ela continua andando
embebida na mesma luz da noite -
carregando sua pasta laranja.
De dia ela parece um contorno
de um carto postal do Grand Canyon.
A noite ela ilumina.
Depois ela ouviu de um cara carregando
chuva em torno dele.

vero de 1968
Outros trabalhos por Yoko Ono disponvel somente como
partitura individual (pergunte por Bag Productions,
3 Savile Row, London W1)

Partitura de Msica

DE UM GRAPEFRUIT NO MUNDO DO PARQUE - PERA

MORANGOS E VIOLINO PERA
AOS PERA
O PULSO por Quarteto de Cordas
PEA DE PALMA por Dueto de Voz
PEA DE QUESTO por voz
Canes para soprano, e outros Canes para serem cantadas na cama
Canes para criana Msica para ferver com arroz
Canes para criana doente Msica para cozer com po
Canes para serem cantadas embaixo do chuveiro Eggtimer Rondo
Canes para serem cantadas no banho

Objetos

Objetos para Fumar Saco de vestir

Sombras Objetos pela metade
Peas de Desejo Objetos pela metade engarrafados
TV Cu (de 9 peas mveis, 1966)
um circuito fechado de T.V. montado na galeria para
olhar para o cu.
Espelho para Ver Suas Costas (de 9 peas
mveis, 1966)

Mundo Puxador
Pedra do Amanhecer (Uma pea em que s se deveria assistir antes do
amanhecer)
Uma Caixa de Sorriso
ETC.

Pinturas

Algumas pinturas, desenhos e caligrafias

Fitas

Fitas de msica
Fitas de Simpsio
Fitas de Eventos

Arquitetura
7 Construes de Idias

Peas de Teatro

13 Roteiros de Teatro, e outros

Filme

Alguns filmes

Gravaes LP

Poemas

Poemas Tteis
Poemas para serem lidos no escuro
Poemas para serem lidos luz de vela
Poemas para serem lidos ao amanhecer
Poemas para serem cobertos de verde
Poemas para envelhecer
Poemas para procurar
Poemas de Areia
Poemas de Cidade
Poemas de gua
Poemas de Peso
Poemas para serem lidos com uma lupa
Poemas de Linha
Poemas de Papel
Srie Siga-A-Linha-Pontilhada
Questionrios
Jogo de Orgasmo no Inverno de Londres
Cartas Policiais
Histrias

Histrias de Criana
Histrias e canes para os muito velhos
Histrias e canes para os muito gordos
Histrias e canes para os muito solitrios
Histrias e canes para os mal-educados
Histrias e canes para os super-sexuados
Histrias e canes para os covardes
Histrias e canes para pessoas com caspa
Mais algumas histrias por Yoko Ono
Histrias relativas Yoko Ono por outros

Catlogos

Mostra Indica Galeria

Mostra Lisson Galeria
Filme N. 4
Filme N.5 & Duas Virgens
Filme N. 6
Filme Voc Est Aqui
Filme Auto-retrato
Saco de vestir Como e quando us-lo (Nova edio. Panfleto
com foto e ilustraes)
Cartas de algum interesse
PEAS DE ARQUITETURA
dedicada um arquiteto
fantasma

1965 primavera
Construa uma casa transparente de sentido nico.
(use um espelho de sentido nico)

a) veja atravs somente do lado de fora

ento sua vida tomar a forma de um
confessionrio vivo.

b) veja atravs somente do lado de dentro

ento a cidade, as rvores e o
cu faro parte da sua casa.

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Construa uma casa
que sirva somente para
fazer caminho para a chuva

Camamolhada......agradvel e legal para fazer

amor nela
Escadaria espiral para a chuva
correr em espiral
Quartos que mudam a chuva para diferentes
fontes de vrios movimentos
Quartos que mudam a chuva para mil
pedaos de msica feliz
Uma casa que permita que a chuva seja parte dela
e consequentemente o pensamento de que dia
chuvoso no desagradvel.

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Construa uma casa
que sirva somente para fazer caminho
para o luar

(Gravao de aposento para gravar o luar

Cheiro de aposento para cheirar o luar
Banheira muito alta no ar para
um banho de lua
Teatro para operar pessoas que foram
gravemente queimadas pelo luar
Quarto de armazenamento com vrios armrios
para guardar e pesar o luar
Etc.)

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Construa uma casa
(em uma colina)
que grite
quando o vento sopra

Abra diferentes janelas que faam

diferentes barulhos e tenha diferentes
experincias de ar dentro do quarto

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Construa uma casa
na neve
com uma base de caixa de vidro
que funcione como tren
para os ventos puxarem e empurrarem (a)

Construa uma caixa-tren de vidro

e permanea dentro e observe
deixe os ventos conduzirem voc lugares (b)

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Construa uma casa de linha pontilhada

Deixe que as pessoas imaginem as partes ausentes (a)

Deixe que as pessoas se esqueam das partes
ausentes (b)

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Construa uma casa
com paredes que venham a existir
somente com um efeito de prisma particular
criado pelo pr do sol

Se necessrio, algumas paredes ou partes

de paredes podem ser feitos de outros materiais
fora luz

De 8 PEAS DE ARQUITETURA DEDICADAS

A UM ARQUITETO FANTASMA, PRIMAVERA DE 1965
Uma cidade flutuante
O segundo nvel do mundo
Escadas nas nuvens
Montanhas e chuva clamando embaixo
Como Veneza, ns temos que passar por
barcos atravs das correntes de ar para visitar
as casas flutuantes uns dos outros.
Jardins de nuvem para assistir todos os dias.

De A MSICA SILENCIOSA (texto

original em Japons) 1950
PEA DE PORTA

Faa uma minscula porta para entrar e sair

que voc tenha que dobrar e apertar
cada vez que entrar ... isto vai
fazer voc consciente de seu tamanho e sobre como
entrar e sair.

primavera de 1964
SOBRE FILMES
SOBRE O FILME N. 4 (tomando os traseiros de 365 santos de seu
Tempo)

Eu gostaria de saber por que os homens podem levar tudo a srio. Eles
tm esta
delicada e longa coisa suspensa para fora de seus corpos, que sobe
e desce por vontade prpria. Em primeiro lugar t-lo fora de seu
corpo terrivelmente perigoso. Se eu fosse homem, eu faria uma
complexa e fantstica castrao at o ponto de no ser capaz de
fazer uma coisa. Em segundo lugar, a inconsistncia disso, como estar
carregando
um alarme ou alguma outra coisa. Se eu fosse homem, eu
sempre estaria de mim mesmo. Humor provavelmente
alguma coisa que o macho da espcie descobriu pela sua
prpria anatomia. Mas os homens so to srios. Por que? Por que
violncia?
Por que dio? Por que guerra? Se as pessoas querem fazer guerra, elas
deveriam fazer uma guerra colorida, e pintar as cidades uns dos outros
durante a noite em rosas e verdes. Homens tm um raro talento
de fazer maante tudo que tocam. Arte, pintura,
escultura, como quem quer uma mulher de ferro, por exemplo.

O cinema mundial est se tornando terrivelmente aristocrtico tambm.

profissionalismo todo o trajeto. Em qualquer outro campo:
pintura, msica, etc., as pessoas esto comeando a se tornar
iconoclastas.
mas no cinema mundial onde ningum toca,
exceto o diretor. O diretor carrega o velho mistrio do
artista. Ele est criando um universo, um estado de esprito, ele nico,
etc., etc. Este filme prova que qualquer um pode ser um diretor. Um
diretor em So Francisco escreveu para mim e perguntou se ele
poderia fazer a verso de So Francisco do N4. Est bem para mim.
Algum mais escreveu de Nova Iorque, quer fazer uma
verso slow-motion com sua prpria ndega. Isto tambm est ok.
Estou esperando que depois de ver este filme, as pessoas comecem, como
loucos, a
fazerem seus prprios filmes em casa.

Em 50 anos ou mais, que seriam como 10 sculos desde j, as

pessoas vm os filmes dos anos 60. Elas provavelmente iro comentar
sobre Ingmar Bergman como cineasta significativamente significativo,
Jean-Luc Godard como significativamente insignificativo, Antonioni
como insignificativamente significativo, etc., etc. Ento elas viro ao
filme N4 e vero um repentino enxame de
bundas expostas, que aquelas bundas, de fato, pertenceram
pessoas que representaram a cena de Londres. E eu espero que
eles vejam que os anos 60 no foram somente os anos de realizaes,
mas de riso. Este filme, na verdade, como uma intil
petio, assinada por pessoas com seus nus. Da prxima vez,
ns desejamos fazer um apelo, ns devemos enviar este filme como
uma lista de assinatura.

Meu ltimo objetivo em fazer filmes, fazer um filme que

inclua uma expresso de sorriso de cada ser humano
no mundo. claro, eu no posso viajar em torno do mundo inteiro e
fazer sozinha as fotos. Eu preciso de cooperao de alguma coisa,
como as estaes de correio do mundo. Se todo mundo puder deixar
uma foto instantnea de si e de sua famlia para postar no correio de
sua cidade, ou permitir que seja fotografado pelo
mais prximo estdio, isto ser brevemente realizado.

claro, este filme vai precisar de constante adio de filmagem.

Provavelmente, ningum vai gostar de assistir ao filme inteiro de uma
vez, ento
voc pode guard-lo numa livraria ou alguma coisa do tipo, e quando
voc quiser
ver alguns rostos de pessoas de cidades especficas sorrindo, voc pode
checar
aquela seo do filme. Ns tambm podemos arranj-lo com
uma rede de televiso e, ento, sempre que voc quiser ver estes rostos
de um local em particular no mundo, tudo o que voc tem que fazer
apertar um boto e a est. Deste modo, se Johnson quiser
ver o tipo de pessoas que ele matou no Vietn aquele dia,
s precisa mudar o canal. Antes disso, voc era somente parte
de uma figura nos jornais, mas depois disto se tornou um
rosto sorridente. E quando voc nasce, descobre
que, se quiser, ter em sua vida tempo para se comunicar
com o mundo todo. Isto mais do que poderiamos pedir.
Em breve, pode chegar o tempo onde
no precisaremos de fotografias para nos comunicarmos, como ESP, etc.
Acontecer em breve, mas ser Aps a Era do Filme.

Yoko Ono
Londres 67
NO FILME N. 5 & DUAS VIRGENS

Ano passado, eu disse que gostaria de fazer o filme do sorriso que

incluiria
o rosto sorridente de cada ser humano.
Mas isto tem dificuldades tcnicas bvias e por isso
este projeto permaneceu como um dos meus
lindos nunca-nunca.

Comecei este ano pensando em fazer filmes que deveriam ser

mostrados daqui a 100 anos: por ex., tomando vistas diferentes da cidade,
esperando que a maioria dos edifcios j esteja demolida quando o
filme for estrelado; filmando uma mulher comum em sua plena
"roupagem" - sabendo que daqui a 100 anos ela parecer extraordinria,
etc., etc. como aplicar em filmes o processo de fazer vinho
envelhecido. Isso, em prtica, significaria que, como um cineasta, voc
no precisaria fazer mais filmes, mas somente por o seu nome (ou seja, se
voc desejar) em qualquer filme e depois arquiv-lo. Arquivar, ento,
seria o maior esforo feito por um cineasta. Mas da, a idia comearia a
ficar muito conceitual. Este o problema com os meus morangos. Eles
tendem a evaporar, e eu me encontro deitada no cho fazendo nada.

Numa tarde, John e Eu samos para um jardim e filmamos o

Filme N. 5, o filme do sorriso, e duas virgens. Eles foram feitos
com o esprito de filmes caseiros. Em ambos estvamos principalmente
preocupados com a vibrao enviada do tipo
que estava entre ns. Mas, com o Filme N. 5, muito do planejado,
trabalho e dilogo, precederam aquela tarde.
Por exemplo, eu havia pensado em fazer o Filme N. 5 como um Dr.
Zhivago e deixar seguir por 4 horas com um intervalo
mas, mais tarde decidi por manter uma durao mais
comercial de uma hora (aprox.). 8 m.m de cpias do filme esto
tambm disponveis para pessoas que gostariam de t-lo em suas
paredes, como um retrato de luz. Tambm guardamos algumas cpias
para o
prximo sculo.

Dizem que na esquina do mundo existe um homem que

senta e passa sua vida mandando boas vibraes para o
mundo, e quando uma estrela cintila, s estamos captando um
cintilar que foi enviado h 1.000 anos luz, etc.
Imagine uma pintura que sorri apenas uma vez em cada bilho de anos.
Pode ser que o sorriso fantasmagrico do John em Filme No. 5 possa
comunicar daqui a 100 anos, ou talvez, do jeito que tudo vai indo, possa
comunicar muito mais cedo. Eu acho que todas as portas esto prontas
para abrir agora. Um toque leve deve ser suficiente. S que ainda existe
um grupo minoritrio no mundo que tem medo do mundo sem portas
que est por vir. Simplesmente no sabem como vo lidar com este
mundo vindouro. Mas quase todos ns sabemos que portas so apenas
fices, coisas imaginrias. A coisa boa, porm, aquela lei da natureza
que voc, uma vez conhecendo, no vai desconhecer quando surgir, de
maneira que as portas vo desaparecer muito rapidamente, eu acho.

Algum crtico comentou recentemente sobre ns, John e eu, como sendo
artistas de pirulito absortos em soprar bolhas de sabo para sempre.
Achei que aquilo era bonito. H muito o qu fazer com bolhas de sabo.
Talvez nos EUA do futuro, devam fazer um concurso de bolhas de sabo
para eleger o presidente. Assoprar bolhas de sabo podia ser usado como
uma forma de xingamento. Algum dia, o mundo inteiro poder soprar
bolhas de sabo como ocupao.

Eles saberiam que Johnny West e Yoko DeMille comeram bananas

juntos?

22 de Outubro 68
Yoko Ono
SOBRE ESTUPRO

Violncia um vento triste que se for cuidadosamente canalizado pode

trazer sementes, cadeiras e todas as coisas agradveis para ns.

Somos, todos seremos Presidentes do Mundo, e crianas chutam

o cu que no escutam.

O que voc faria se tivesse somente um pnis e um bilhete de metr

quando voc quer foder uma nao inteira de uma vez?
Eu conheo um professor de filosofia que seu hobby esmagar
silenciosamente biscoitos em suas caixas no supermercado.

Talvez voc possa enviar para as pessoas isqueiros de plstico assinados

em vez
de seu pnis. Mas algumas pessoas podem tomar seu isqueiro
como uma pea de escultura e exibi-lo numa estante da sala.

Ento ns seguimos comendo e alimentando frustraes todos os dias,

lambendo
pirulitos e permanecendo voyeurs, sonhando em nos tornarmos
Jack-o-Estripador.
Este filme foi feito pelo nosso cmera, Nick, enquanto estvamos
num hospital. Nick um homem gentil que prefere ficar comendo nuvens
e empadas voadoras do que gravar Estupro. Todavia, foi
filmado.

E como John diz: A para papagaio, ns podemos ver claramente.

Yoko Ono
Abril, 69, Londres
Favor queimar este livro
depois de ler.

Y. O.
Este trabalho foi desenvolvido graas ao
apoio da FAPEMIG ao Programa de Bolsa
de Iniciao Cientfica da Escola Guignard
UEMG e parceria entre esta
Universidade e a EBA UFMG.
Agradecemos ainda a parceria e a
colaborao de Steve Merritt e Jussara
Addiego nos momentos nos quais as
palavras se nos mostraram insuficientes. E
ao Sebastio Miguel. Finalizado no outono
de 2009.