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DECORAO E DESIGN
DE INTERIORES
TEORIA DA COR
1 Parte
teoria da cor -2
I - CONSIDERAES GERAIS
VEGETAO
A maioria das plantas verde porque depende da clorofila pigmentada
para a fotossntese. A clorofila proporciona energia ao absorver as radiaes
vermelhas, amarelas, azuis e violetas da luz solar e ao refletir em troca, as
verdes.
Por serem estacionrias, elas tem que atrair o maior nmero de insetos,
para realizar a polinizao. Portanto a cor e o cheiro, so fatores de atrao.
Pigmentos
Carotenides - so vermelhos, laranja e amarelo, e aparecem no
outono, quando a clorofila que contm as folhas verdes se
decompe. Do cor a algumas flores e atuam na proteo dos tecidos
da planta dos danos da radiao atmosfrica.
Antocianinas cor das folhas purpreas de outono e das flores da
gama de cor azul e vermelho. Sua misso proteger os tecidos das
plantas dos altos nveis de radiao e possivelmente tambm dos
efeitos perniciosos das deficincias minerais.
Pigmentos
H diferentes formas de hemoglobina, a protena mais complexa e
que constitui o pigmento que d cor ao sangue, pele.
melanina, que d cor negra aos animais, aparece na tinta preta que
utilizam os polvos e lulas. Na pele humana atua como filtro para a
radiao solar.
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O homem inicia a conquista da cor, ao iniciar a prpria conquista da
condio humana.
elementos naturais da flora e da fauna para colorir e ornamentar o
corpo, utenslios, armas e paredes das cavernas: esfrega, tritura
flores, sementes, elementos orgnicos e terras corantes. A
observao o leva a utilizar matrias calcinadas para tingir de preto.
busca os leos minerais, animais e vegetais para fixar os corantes.
com o acmulo de conhecimento, enriquece sua subjetividade, e a
cor serve para abrilhantar os atos religiosos, comemorativos,
guerreiros e fnebres
primeiros cdigos cromticos, dando a cada cor um significado,
que passa a ter significao variada em povos e pocas diferentes.
PR HISTRIA:
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EGITO
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CHINA
Cermica
Importante porcelana branca, e as porcelanas coloridas das diferentes
dinastias.
Laca
Surge da necessidade de proteo madeira. Produto preparado com
o suco recolhido de uma rvore, extremamente resistente ao tempo e umidade,
utilizado no s sobre madeira, como tambm no metal. O brilhante lustre
final, resultante de vrias camadas (at 30), rivaliza com qualquer material
vidrado.
cores mais utilizadas: laranja claro e o amarelo esverdeado, utilizando
ocres; as cores mais correntes eram o vermelho obtido do cinbrio, uma
substncia que os chineses apreciavam muito, e o negro do xido de ferro.
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GRCIA
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ROMA
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ARQUITETURA BIZANTINA
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ISL
Cermica:
Eram fabricantes de cermica vidrada de chumbo; porm com o
conhecimento da porcelana chinesa, reviveram as frmulas antigas da porcelana
egpcia utilizando substncias que resultavam na cor turquesa do cobre. Tinham
acesso ao xido de cobalto.
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IDADE MDIA
Arquitetura Romnica
O estilo romnico no sculo XI, caracterizado pela revalorizao da
esttica clssica. Na arquitetura, h uma volta grandiosidade, mas, com uma
noo de beleza simples, manifestada nas abbadas e nos arcos de forma
arredondada.
O conjunto arquitetnico romnico no apresenta cores, mas os
ornamentos so iluminados com cores puras e brilhantes.
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Arquitetura Gtica
A arquitetura gtica que surge nos meados do sc. XII, se caracteriza
pelos arcos em forma de ogiva, por grandes naves e por vitrais coloridos que
retratam cenas bblicas.
Neste estilo, a cor intervm apenas, como estmulo emotivo ou
complemento esttico.
Ricas cores foram aplicadas aos interiores, como tambm, aos exteriores
de alguns edifcios importantes.
decorao exterior - mais realista, manifestando-se a cor em colunas,
molduras e ornamentos esculpidos; nas fachadas e muros, os vermelhos,
laranjas, verdes e ocres amarelados so intensos e o branco e o preto, puros.
decorao interior - nos aposentos so utilizadas as mesmas cores e
tambm o azul, ainda que todos com menor saturao, para que sejam mais
tolerveis sob a luz suave do interior.
A colorao de igrejas medievais era, freqentemente, muito mais
brilhante no exterior que no interior.
cores predominantes no interior: tons neutros da pedra, que
contrastavam com a policromia dos vitrais iluminados segundo a trajetria
solar, que, com propsito espiritual, tinha a funo de iluminar a mente
humana, de modo a transcend-la e faz-la adquirir uma idia da luz
divina. Mas a catedral de Notre Dame, teve luminosos vermelho, verde,
laranja, amarelo-ocre, negro e branco em molduras, cornijas e esculturas.
Alm das abbadas pintadas de azul estrelado, as catedrais gticas
recebiam cor em sua estaturia interior e exterior, e em outras reas internas
banhadas pela luz colorida filtrada pelos vitrais.
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Soberania da Igreja
Acreditavam que o mundo estava composto por uma mistura dos quatro
elementos bsicos: terra, gua, fogo e ar, cada um deles com sua cor: preto,
branco, vermelho e amarelo respectivamente.
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Alquimia
A Alquimia alcanou seu mximo esplendor na Idade Mdia.
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Iluminura
Ainda nesse perodo, o uso da cor foi se transformando, para dar lugar
a uma funo alegrica e narrativa, mais associada luz do que forma.
Aparece ento, a arte da ILUMINURA.
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Herldica
O aparecimento da HERLDICA modifica conceitos arbitrrios das
cores, que passam a ter um significado. Determinados eletivamente, esses
conceitos foram codificados no TRATADO DAS CORES DAS ARMAS.
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SC. XV
O pensamento medieval, dominado pela religio, d lugar a uma cultura
voltada para os valores do indivduo. Renascem as artes e cincias, que tinham
florescido durante a poca clssica.
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Espanha
Durante o sculo XIV, foram utilizados revestimentos cermicos nas
fachadas, arcadas e torres.
Cores: amarelo, verde, azul, preto e branco. O vermelho era pouco
usado por se transformar em prpura ao ser cozido.
Renascimento francs
No perodo de Luis XIII - estilo nacional com grande personalidade,
sendo matizes mais populares o laranja, pssego, vinho e sangue.
Na Idade de Ouro francesa, poca do reinado de Lus XIV - tons mais
vivos, com predomnio dos amarelos, verdes e azuis. As cores enfatizavam a
grandeza formal e ostentao luxuriante exigidas pelo monarca.
Reinado de Lus XV - os brancos e dourados aplicados nas paredes
foram substitudos por rosas, verdes, azuis e cinzas, matizes mais femininos,
suaves e pouco saturados.
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Arquitetura Barroca
O Barroco surgiu como um combate ao Renascimento
Predomina na arte europia do sc. XVII ao comeo do XVIII. Surge
na Itlia e instaura uma nova linguagem plstica na arquitetura.
Caracteriza-se por uma estruturao formal minuciosa, formas
exuberantes, ornamentao rebuscada e jogos de luz e cores nos interiores,
procurando enriquecer o ambiente com movimento e contraste, criando uma
atmosfera mstica e divina.
A tnica da arquitetura do exterior continua sendo a utilizao de cores
neutras e tambm dos mrmores fantasia, o ouro polido e os ladrilhos coloridos.
Importncia da luz e da cor. Os edifcios no eram coloridos
externamente, mas em seu interior havia afrescos recobrindo todo o teto, e
quadros que podiam tomar todas as paredes.
Utilizao da luz, para dar uma importncia primordial aos contrastes,
criando com isso, verdadeiros espaos mgicos, cheios de misticismo.
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Arquitetura Neoclssica
O incio deste movimento coincide com as escavaes das runas de
Pompia e Herculano em 1748.
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Arquitetura romntica
Reao ao neoclassicismo na primeira dcada do sc. XIX.
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SC. XX
Arquitetura ART NOUVEAU
De 1890 1 Guerra Mundial floresce na Frana o Art Nouveau.
uma forma de arte que valoriza o decorativo e o ornamental, em
contraposio s formas industriais, definindo formas tridimensionais delicadas,
sinuosas, ondulantes, sempre assimtricas, e um imaginativo exotismo em
interiores.
Eram usadas as cores naturais de materiais como vidro, tijolo de vidro,
metal e cermica.
As cores e a textura da arquitetura com formas imaginativas de Gaudi
so inigualveis na arquitetura europia.
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Arquitetura Moderna
O desenvolvimento da tecnologia transforma o mundo nas primeiras
dcadas do sculo.
A evoluo da arte, o progresso da arte industrial e as orientaes da
arquitetura criaram um novo sentimento sobre a cor e a forma, e um
conhecimento mais profundo de suas potencialidades e de sua natureza humana
e psicolgica.
Aps a 1guerra Mundial, os modernistas se dividiram em vrias escolas:
Art Dco
Modificou os estilos histricos tradicionais, adaptando-os s
necessidades da vida contempornea. Eram utilizados nos interiores
arquitetnicos esquemas de cores pastis, cortinas e tapearias com ricas
texturas.
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De Stijl
Grupo holands, que desenhou interiores com esquemas de cores
primrias (azul, vermelho e amarelo) combinados com linhas retas brancas,
pretas e cinzas, utilizando padres cubistas, enfatizando, assim, formas
retangulares.
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Bauhaus
Escola revolucionria fundada em 1919 por Walter Gropius, que visava
desenvolver uma conscincia criadora, que levasse a uma nova concepo de
vida.
A arquitetura e o design eram concebidos a partir de um novo ponto de
vista, mas com uma notvel carncia de cor e ornamentao. Era um arquitetura
purista e funcional, defendida arduamente por Gropius, onde a simplicidade,
o branco e a claridade significavam liberdade espacial.
Apesar dos princpios da cor e sua psicologia estarem inseridos no
programa pedaggico da escola, a cor s estava presente nos excelentes
trabalhos produzidos por Paul Klee, Josef Albers e Johannes Itten.
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Frank Lloyd Wright acreditava que a arquitetura deveria se integrar
ao ambiente do entorno. Assim, ele somente utilizou com serenidade as cores
originais dos materiais naturais das suas construes.
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Estilo Internacional
Apresentava espaos internos padronizados e previsveis. Esta
monotonia era refletida pelo seu exterior inerte, apenas uma caixa de vidro
escuro.
Ps Modernismo e Neomodernismo
Este movimento no nasceu de forma coesa, com princpios tericos,
como o modernismo. So usadas cores fortes e contrastantes de materiais como
granitos, mrmores e vidros, que variam segundo a tendncia do arquiteto.
Edifcios ps modernos construdos nos anos 80, lembram o
resplendor dos arranha cus Art Dco dos anos 20 ou 30, tendo como exemplo
a obra de Helmut Jahn, que tambm projetou o terminal da United Airlines
do OHare International Airport, em Chicago (1983-87), que apresenta uma
policromia intensa.
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Michael Graves
Sua obra ostenta elementos decorativos e cores vvidas, como o
Humana Buiding em Louisville, Kentucky, em granito vermelho e rosa, e o
Public Services Building, num esquema de cores pastel.
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Desconstrutivismo
A dcada de 90 comeou com a preocupao de se adequar a
arquitetura ecologia
Frank Gehry liderou esta nova corrente, seguido por arquitetos mais
tericos, como Peter Eisenman. Gehry concebeu os edifcios como esculturas,
fazendo uso de seu bom humor, e empregou, de modo extraordinrio, materiais,
cores e formas.
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A Cor na Histria
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BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
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VARLEY, Helen
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INDICE DAS ILUSTRAES
FOLHA 4 FOLHA 14
Figura 1 - Fonte:El Gran Libro del Color - pg. 25 Figura 16 - Parthenon (Atenas).
Fonte: The Golden History of Art - pg. 97
Figura 2 - Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 27
Figura 17 - Verso de Edouard Loviot (aspecto original do
Figura 3 - Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 27 Parthenon).
Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 87
FOLHA 5
Figura 4 - Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 28
FOLHA 15
Figura 18 - Palcio de Cnossos
Figura 5 - Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 29
Fonte: O Mundo da Arte. Antiguidade Clssica - pg. 25
Figura 6 - Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 28
Figura 19 - Anfora. Museu Nacional de Atenas
Figura 7 - Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 29 Fonte: The Golden History of Art - pg. 87
Figura 11 - Afresco.
FOLHA 18
Fonte: Biblioteca de Histria Universal LIFE. O Antigo Egito
Figura 23 - Decorao para quarto de dormir.
- pg. 118
Fonte: Bibl. de Histria Universal LIFE. Roma Imperial - pg. 132
FOLHA 10
Figura 12 - Afresco da tumba de CHA e sua esposa MERIE AT Figura 24 - Taa. Pintor de Nazzano. Museu de Villa Giulia, Roma.
DEIR EL MEDINA, XVII dinastia. Museu Egpcio, Turim Fonte: O Mundo da Arte. Antigidade Clssica - pg. 118
Fonte: The Golden History of Art - pg. 68
Figura 25 - Jarro policromo (vidro). Sc. III a.C.
Figura 13 - Encosto do Trono de TUTANKAMON. Museu Fonte: O Mundo da Arte. Antigidade Clssica - pg. 142
Egpcio, Cairo.
Fonte: The Golden History of Art - pg. 64 FOLHA 19
Figura 26 - Afresco (Bodas Aldobrandinas). Meados do sc. I
FOLHA 12 a.C, atribudo Escola de APELES. Museu Vaticano, Cidade
Figura 14 - Cpula e colunas mgicas da nave da orao para do Vaticano.
uma boa colheita Templo do Cu, Pequim. Fonte: Histria Geral das Artes. Artes Decorativas I - pg. 23
Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 66
Figura 27 - Recipientes romanos. Sc. I-II. Museu Arqueolgico
Figura 15 - Templo Oriental. Nacional, Madrid.
Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 68/69
Fonte: Histria Geral da Arte. Artes Decorativas I - pg. 25
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FOLHA 21 FOLHA 30
Figura 28 - Mosaico: A Procisso dos Mrtires. Sc. V e VI. Figura 42 - Miniatura de meados do sc. XIII.
Igreja de S. Apolinare Nuovo, Ravena. Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 73
Fonte: O Mundo da Arte. Cristandade Clssica e Bizantina - pg. 51
Figura 29 - Mosaico: Mausolu de Galla Placidia. Meados do Figura 43 - O Livro de Horas do Duque de Berry.
sc. V. Ravena.. Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 73
Fonte: O Mundo da Arte. Cristandade Clssica e Bizantina - pg. 53
FOLHA 31
FOLHA 22 Figura 44 - Torneio.
Figura 30 - Mosaico: A Imperatriz Teodora. Sc. VI. Igreja Fonte: El Gran Libro del Colo - pg. 77
de S. Vitale, Ravena..
Fonte: O Mundo da Arte. Cristandade Clssica e Bizantina - pg. 49
FOLHA 33
Figura 31 - Relicrio ornado de jias Figura 45 - A Deposio da Cruz. Capela Scrovegni, Padova
Fonte: Biblioteca de Histria Universal LIFE. Bizncio - pg. 158 GIOTTO.
Fonte: The Golden History of Art - pg. 336
FOLHA 24
Figura 32 - Templo de SHIR DAR em Samarcanda. Figura 46 - Detalhe do teto da Capela Sistina. Roma
Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 63 MICHELANGELO.
Fonte: The Golden History of Art - pg. 400/401
Figura 33 - EL MASJID-I-SHAN, em ISFAHAN.
Fonte: El Gran Libro del Color - pg. 63
Figura 47 Amor Sagrado e Profano. Galeria Borghese, Roma
FOLHA 25 TICIANO.
Figura 34 - PALA DORO. Sc. X a XIV. Baslica de S. Marcos, Fonte: The Golden History of Art - pg. 409
Veneza.
Fonte: O Mundo da Arte. Cristandade Clssica e Bizantina - pg. 145 FOLHA 34
Figura 48 - A Virgem dos Rochedos. National Gallery,
Figura 35 - Capa do Evangelirio de GAUZELIN DE TOUL. Londres LEONARDO DA VINCI.
Fim do sc. X. Catedral de Nancy.
Fonte: O Mundo da Arte. Renascimento - pg. 87
Fonte: O Mundo da Arte. Mundo Medieval - pg. 27
Figura 36 - Nave da Igreja de S.Miniato, Florena. Sc. XII Figura 49 - A Escola de Atenas. Afresco da Stanza della
Fonte: O Mundo da Arte. Mundo Medieval - pg. 53 Segnatura, Vaticano RAFAEL SANZIO.
Fonte: O Mundo da Arte. Renascimento - pg. 83
FOLHA 27
Figura 37 - Roscea no transepto norte da Catedral de FOLHA 35
Chartres. Figura 50 - Biblioteca de San Marco, Veneza JACOPO
Fonte: The Golden History of Art - pg. 307
SANSOVINO.
Figura 38 - Interior da Catedral de Bourges. Fonte: O Mundo da Arte. Renascimento - pg. 145
Fonte: The Golden History of Art - pg. 313
Figura 51 - Sala degli Prospettivi. Afresco, Villa Farnesina,
Figura 39 - Abbada da Capela de N. Sa. Da Well Catedral. Roma BALDASSARE PERUZZI.
Fonte: The Golden History of Art - pg. 319 Fonte: O Mundo da Arte. Renascimento - pg. 90
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FOLHA 36 FOLHA 40
Figura 54 - Vista Parcial do Salo Gasparini. Sc. XVIII. Palcio Figura 63 - Casa Vicens. Fachada da Calle de Carolines,
Real, Madrid. Barcelona.
Fonte: Histria Geral da Arte. Artes Decorativas I - pg. 79 Fonte: Antoni Gaudi - pg. 37
Figura 55 - Vista da Gartensaal da Residenz, em Wurzburg Figura 64 - Casa Vicens. Sala de fumar.
Fonte: Antoni Gaudi - pg. 43
Afrescos.
Fonte: Histria Geral da Arte. Artes Decorativas I - pg. 80
Figura 65 - Casa El Capricho, Comillas, perto de Santander.
Fonte: Antoni Gaudi - pg. 51
FOLHA 37
Figura 56 - O Transparentede NARCISO TOM. Catedral
Figura 66 - Parque Guell, Barcelona. Mosaicos do parque,
de Toledo, Espanha.
compostos a partir de pedaos de azulejos multicores e de
Fonte: O Mundo da Arte. O Barroco - pg. 18
pedaos de vidro.
Fonte: Antoni Gaudi - pg. 152
Figura 57 - Tmulo do Papa Alexandre VII. Baslica de S.
Pedro, Roma GIANLORENZO BERNINI. FOLHA 41
Fonte: O Mundo da Arte. O Barroco - pg. 141 Figura 67 - Apartamento de S. L. Rothafel no ltimo andar
do edifcio da Radio City Music Hall, em N. Y., 1933 -
Figura 58 - Sala Etrusca. Osterley Park, Middlesex DONALD DESKEY.
ROBERT ADAM. Fonte: Design do sc. XX - pg. 207
Fonte: O Mundo da Arte. O Barroco - pg. 151
Figura 68 - Design para uma casa de campo em
Figura 59 - Gabinete da Casinha do Lavrador. Decorao Kirkkonummi, 1902 ELIEL SAARINEN, HERMAN
das paredes com tecido de seda bordada de JUAN LOPEX GESELLIUS & ARMAS LINDGREN.
ROBREDO, Aranjuez. Fonte: Design do sc. XX - pg. 623
FOLHA 39 FOLHA 43
Figura 62 - Interior Romntico. Figura 72 - Escritrio de WALTER GROPIUS na Staatliches
Fonte: DAS NEUNZEHNTE JAHRHUNDERT Bauhaus, Weimar, 1923.
Politik, Wirtschaft, Wissenschaft und Kunst - pg. 84 Fonte: Design do sc. XX - pg. 305
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FOLHA 44
Figura 73 - Fallingwater, Vila para Edgar J. Kaufmann, em Bear Run, Pensilvania, 1935/39
FRANK LLOYD WRIGHT.
Fonte: Arquitetura do sculo XX - pg. 194
FOLHA 45
Figura 75 - HELMUT JAHN N. Y., 1984/89
Fonte: Contemporary American Architects - pg. 17
Figura 76 - Terminal . Complex United Airlines OHare International Airport, Chicago, Illinois
HELMUT JAHN, 1983/87.
Fonte: Contemporary American Architects - pg. 17
FOLHA 46
Figura 77 - Piazza dItalia. New Orleans, Louisiania, 1977/78 CHARLES MOORE.
Fonte: Contemporary American Architects - pg. 45
FOLHA 47
Figura 78 - O Ateneu. New Harmony, Indiana RICHARD MEIER.
Fonte: Arquitetura do sculo XX - pg. 290
FOLHA 48
Figura 81 - Ed. dos Servios Pblicos, em Portland, Oregon, 190/82 MICHAEL GRAVES.
Fonte: Arquitetura do sculo XX - pg. 343
FOLHA 49
Figura 86 - Greater Columbus Convention Center.Columbus, Ohio - 1989/93 PETER EISENMAN
Fonte: Contemporary American Architects - pg. 60
Figura 87 - Instituto de Pesquisa Hysolar da Universidade de Sttutgart, 1987 BENISCH & PARTNER
Fonte: Arquitetura do sculo XX - pg. 359
Figuras 88 - University of Toledo Art Building. Toledo, Ohio - 1990/92 FRANK O. GEHRY
Fonte: Contemporary American Architects - pg. 69
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CINCIA DAS CORES
CROMOLOGIA
Cromo = cor; logia lgica, discurso
o estudo fsico das cores. A partir da anlise da natureza da luz, esta
cincia investiga e elucida a origem das cores no espectro eletromagntico e
suas caractersticas particulares: comprimento de onda, freqncia e velocidade.
CROMOSOFIA
Cromo cor; sofia sabedoria
a cincia que estuda a significao da cor e seu papel na vida do
homem, suas influncias na personalidade e na psique humana. a sabedoria
do uso das cores nas decoraes, nos ambientes, nos objetos visveis, roupas,
etc., para proporcionar conforto e bem estar ao ser humano.
CROMOTERAPIA
Cromo cor; terapia tratamento
a cincia que utiliza a radiao luminosa do espectro colorido para
promover processos de reorganizao das estruturas fsicas/espirituais do ser
humano para a restaurao de sua sade.
PERCEPO HUMANA
Pode-se afirmar que a percepo o primeiro momento psicolgico do ser.
teoria da cor II -3
ESTMULO
a solicitao energtica do meio exterior, que tem a capacidade
de produzir excitao em um rgo receptor do sistema nervoso, passando
a ser o foco de ateno, quando percebido consciente ou inconscientemente.
A caracterstica primordial da estimulao a energia. portanto, a
transformao da energia em eventos eltricos no sistema nervoso.
Pode ser classificado em: acstico, luminoso ou eletromagntico,
mecnico, trmico, qumico e eltrico.
E avaliado segundo o seu teor: qualitativo, quantitativo ou de
intensidade, temporal ou de durao e espacial.
SENSAO
1
um fenmeno cognitivo provocado pelos estmulos, que
impressionando os sentidos, proporcionam ao indivduo sob seu ponto de vista
particular, um conhecimento global e as propriedades especficas dos objetos
como, por exemplo, a sua cor. de fundamental importncia para os seres
humanos, por ser a base de sua vida psquica.
Pode ser caracterizada por sua qualidade, intensidade, e por
sua durao.
SENTIMENTO E EMOO
A emoo simultaneamente uma observao psicolgica e um estado
fisiolgico. Pode ser explicada como sendo uma experincia afetiva instantnea,
ou seja, um desejo de aproximao ou afastamento de pessoas ou objetos,
desencadeada por um fator excitante, que sempre acompanhado por reaes
orgnicas, motoras ou glandulares demasiadas.
As 4 emoes principais presentes desde a infncia so: alegria,
tristeza, medo e raiva.
A psicofsica mede as sensaes, de modo esmerado, em relao
ao referencial de estmulos fsicos e, para isto, precisa avaliar os seguintes
pontos essenciais: a deteco, a discriminao, o reconhecimento, a
formao de escalas.
A psicologia sensorial, estuda com maior nfase a percepo visual,
devido ao reconhecimento de que o homem um ser predominantemente visual.
A luz e a cor que o envolve, so estmulos visuais que podem ser
responsabilizados por seu estado emocional, exercendo uma influncia direta
na sua psique pois, segundo Kandinsky, A cor o toque, o olho o martelo
que faz vibrar a alma, o instrumento de mil cordas.
teoria da cor II -4
1
teoria da cor II -5
II - ASPECTOS FUNDAMENTAIS NO ESTUDO DAS CORES
1 FSICA ATMICA
Fonte de entendimento de todos os fenmenos materiais. Nos revela
a estrutura bsica e nos mostra que, neste campo, no existe diferena entre
matria e energia.
2 FSICA CLSSICA
Explica como se realiza um estmulo de cor, mediante oscilaes
magnticas diferentes. Experimentos ticos para decomposio da luz em
espectros e anlise espectral da matria.
3 CROMATISMO
Resultados que se podem esperar com segurana matemtica,
misturando matrias colorantes ou luzes coloridas em uma proporo
quantitativa determinada. Nos indica as relaes e leis que existem
entre as cores.
5 REPROTCNICA
Produo de extratos colorantes; o passo definitivo, preparatrio para
as tcnicas de impresso mais diversas. Analisa cada matiz de uma imagem
multicor, quanto mistura de seus componentes.
6 INDSTRIA DE IMPRESSO
a aplicao de determinadas cores (pasta de cor) sobre qualquer
material (matria a estampar).Com a ajuda da reprotcnica e a posterior tcnica
de impresso, possvel produzir ilustraes multicolores em quantidades
industriais.
7 QUMICA
As matrias colorantes, pigmentos e pastas de cor, so produzidas por
procedimentos qumicos. Os pigmentos do seu aspecto de cor s tintas de
impresso, esmaltes e pinturas a leo.
teoria da cor II -6
8 FOTOQUMICA
Possibilita a fotografia colorida.
9 QUMICA ORGNICA
Cor e funo biolgica esto juntas, em relao direta.
Para toda a vida do mundo, a luz fonte de energia indispensvel para
as plantas, os animais, os homens.
10 MEDICINA
A cor ajuda na investigao e diagnstico; pode ser, tambm, fator
importante na terapia.
Desde as pocas mais remotas, o homem sempre teve f no poder
curativo das cores.
Nos tempos antigos, se moam, ou se submergiam em gua, para utiliz-
las como remdio contra alguma enfermidade:
11 FISIOLOGIA
Percepo da cor. Como se chega sensao da cor no consciente do
Homem? o campo da fisiologia, da cincia sobre a atividade das clulas,
tecidos e vsceras.
12 PSICOLOGIA
A influncia que determinadas cores exercem no subconsciente do
homem de natureza psicolgica, e portanto, a questo de que tal cor est apta
para tal finalidade, precisa de uma constatao psicolgica.
teoria da cor II -7
13 PSICOLOGIA PROFUNDA
Pesquisa o estado espiritual e inclusive transtornos existentes no
subconsciente, atravs da escolha pelo indivduo, das cores que lhe so
simpticas, quais indiferentes e quais antipticas.
Este mtodo foi desenvolvido cientificamente pelo prof. Lscher,
14 SIMBOLISMO
A Psicologia profunda desemboca no Simbolismo, no significado
simblico da cor. As cores esto fixas no subconsciente do homem, com
diferentes valores.
16 POESIA
Pode-se chamar tambm, arte plstica com outros meios. O material
do poeta no um produto tico e sim de som, o ritmo do idioma, a palavra.
16 TEOLOGIA
Onde est a fronteira entre poesia e teologia? O primeiro livro de Moiss
comea: no comeo Deus criou o cu e a terra. A Terra estava deserta e
vazia, e as trevas cobriam o abismo, porm Deus estava flutuando sobre a
superfcie das guas. Deus disse: Faa-se a luz.... Se assinala como primeira
obra de Deus, a criao da luz, depois de criar o cu e a terra. Que grande
importncia foi dada luz! A luz, energia misteriosa, da qual praticamente
depende a vida, que a criou e segue criando. A luz contm toda a cor visvel.
17 FILOSOFIA
Sempre sero os filsofos os que, em busca do entendimento,
investigam e exploram a distncia que media entre a religio e a fsica nuclear.
A eles corresponde ordenar em uma linguagem lgica do mundo tanto os
conhecimentos mais modernos da cincia, como as velhas tradies de
religies e mitos.
teoria da cor II -8
II 1 - ASPECTOS FSICOS
teoria da cor II -9
Aristteles foi o primeiro a investigar o fenmeno das cores, e concluiu
que a matria orgnica a responsvel pela gerao da cor. Acreditava que as
cores eram fruto da mistura do branco com o preto.
Para ele, o objeto em si no possui a cor, apenas assume um aspecto
colorido que pode ser alterado por determinados fatores, como o sol, fumaa
ou neblina.
teoria da cor II - 10
Na Idade Mdia pouco se falou sobre luz e cor. As artes e o pensamento
foram sufocados sob as trevas medievais. A sabedoria do passado foi
esquecida, condenada pela Igreja como paganismo, a raiz de todo mal. Como
as tentaes da carne dependem dos cinco sentidos conduzindo os homens
danao eterna, todo conhecimento adquirido por meio dos sentidos, como o
estudo da natureza, era considerado uma perverso moral e virtude crist,
levando corrupo da alma. As respostas para todas as indagaes da poca
eram encontradas na Bblia e a Igreja transformou-se em smbolo de civilizao
e ordem social, diante da desordem e decadncia moral que enfraquecia o
Imprio Romano.
teoria da cor II - 11
TEORIA DAS CORES DE LEONARDO DA VINCI
Formulaes tericas esparsas contidas em seus escritos, reunidas
postumamente no Livro: TRATADO DA PINTURA E DA PAISAGEM
SOMBRA E LUZ, que se dirigiam aos pintores da poca, embora suas
investigaes no campo da cor j estivessem relacionadas tica, fsica,
qumica e fisiologia.
Chamo cores simples, quelas que no podem ser feitas pela mescla
de outras cores (...). O branco, ........ o pintor no poderia privar-se dele, e por
isso, o colocamos em primeiro lugar. O amarelo, o verde, o azul, o vermelho e
o preto, vem em continuao.
Insistia na incluso do branco e do preto na escala, como nica maneira de
se poder revelar a caracterstica do valor da cor, expressa em grau de luminosidade.
Com relao aos elementos naturais, diria: O branco eqivale luz,
sem a qual nenhuma cor perceptvel; o amarelo representa a terra; o verde a
gua; o azul o ar; o vermelho o fogo e o preto as trevas.
Leonardo foi o primeiro a demonstrar da forma experimental, que o
branco composto pelas demais cores, e afirmava: O branco no uma cor,
mas o composto de todas as cores.
teoria da cor II - 12
John Dalton percebeu, ainda jovem, sua cegueira por algumas cores.
Em 1798, relatou que ele e seus irmos podiam distinguir no mximo 3 cores:
amarelo, azul e violeta. Pesquisou este fenmeno visual, que passou a ser
conhecido como daltonismo.
teoria da cor II - 13
II.1.2 - Experincia de Newton
Energia radiante
H inmeras formas de energia, desde os infinitamente pequenos
raios csmicos, Raios X, at os raios de calor, de televiso, de rdio estas
emanaes so ondas de energia eletromagntica com uma freqncia
extremamente rpida (milhes de vibraes/seg.) e freqncias diferentes
entre si e invisveis aos nossos olhos.
teoria da cor II - 14
Espectro colorido
teoria da cor II - 15
Dados objetivos mais elementares da cor:
SENSAO DA COR
PERCEPO DA COR
ESTMULOS
teoria da cor II - 16
II.1.3 Definio de cor
teoria da cor II - 17
II.1.4 Processo da viso
teoria da cor II - 18
8
9
teoria da cor II - 19
A face interna da esclertica forrada pela coride, constituda por
vasos sangneos que alimentam o olho, sendo sua superfcie exterior revestida
por uma membrana fotossensvel denominada retina.
teoria da cor II - 20
II.2 ASPECTOS QUMICOS
Estudo da constituio molecular dos pigmentos, o problema da
conservao das cores e de sua resistncia luz, e a preparao das cores
sintticas.
CRCULO CROMTICO
Diagrama cromtico, baseado na disposio ordenada das cores bsicas
e de seus componentes binrios, os quais dividem o crculo em 3, 6, 24 setores
ou tons. A ordem da sucesso a mesma do espectro.
10
11
12
teoria da cor II - 21
COR PRIMRIA OU GERATRIZ
COR SECUNDRIA
COR TERCIRIA
15
CORES COMPLEMENTARES
COR PURA
teoria da cor II - 22
II.2.2 Mistura de cores
ADITIVA
Mistura de luzes coloridas.
Luzes primrias: verde, laranja e violeta
Mistura de 2 a 2: a cor secundria
Mistura das 3: luz branca
16
SUBTRATIVA
Mistura de cor pigmento.
Cores primrias: amarelo, magenta, cian
Mistura de 2 a 2: cor secundria
Mistura de 3: preto
17
teoria da cor II - 23
II.2.3 Caractersticas das cores na percepo
TOM ou TINTA
Sensao primordial da cor.
Variao qualitativa da cor, ligada ao comprimento de onda e sua radiao;
Comprimento de onda dominante que d o nome do tom.
18 19
20
teoria da cor II - 24
21 22
Tom rompido
23
teoria da cor II - 25
INDICE DAS ILUSTRAES
FOLHA 5
Figura 1 Crculo cromtico das especialidades
Fonte: Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin pg. 14
FOLHA 14
Figura 2 Oscilaes eletromagnticas (radiaes)
Fonte: Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin pg. 41
FOLHA 15
Figura 4 Refrao do raio de luz branca
Fonte: Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin pg. 43
FOLHA 17
Figura 6 A luz refletida nos pigmentos
Fonte: Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas pg. 31
FOLHA 18
Figura 7 Mecanismo da viso
Fonte: Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas pg. 15
FOLHA 19
Figura 8 Seo transversal do olho
Fonte: Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin pg. 23
FOLHA 21
Figura 10 Crculo cromtico em 24 partes segundo Ostwald
Fonte: Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin pg. 69
FOLHA 22
Figura 13 Cores Primrias
Fonte: Le Harmonie del Colore pg. 97
teoria da cor II - 26
FOLHA 23
Figura 16 Mistura aditiva
Fonte: : Color: Origem, Metodologia, Sistematizacin, Aplicacin pg. 77
FOLHA 24
Figuras 18, 19, 20 Tons com mistura de cinzas, variao do tom, variao de saturao
Fonte: Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas pg. 57
FOLHA 25
Figura 21 Circulo de Harmonizao (tons e valores)
Fonte: Da cor cor inexistente pg. 154
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
PEDROSA, Israel Da cor cor inexistente. Rio de Janeiro: Lo Christiano Editorial Ltda., 1977
teoria da cor II - 27
II.2 .4 FORMAS DE REPRESENTAO
a) bidimensional
1
4 5
6 7 8
10
11 12
13 14 15
Slido de Munsell
16
17
18
19 20
21
b)HARMONIA DISSONANTE
Dois tons que se complementam formam sempre uma dissonncia.
c) HARMONIA ASSONANTE
Larga escala harmonizada (acorde mltiplos), em que vrias cores
tnicas se eqivalem em nvel de saturao e criam, por semelhana ou
aproximao estrutural um acorde tnico, valorizado pela organizao e
qualidade de outros acordes que funcionam como cor dominante e de passagem.
22
23
24
25
26
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29
30
EQUILBRIO
Estabilidade ou compensao entre os vrios aspectos que se
relacionam, como os valores e intensidades das cores, e as extenses das
superfcies onde so aplicadas.
O equilbrio regido pela lei de reas ou de fundos.
O equilbrio de uma composio cromtica proporciona ao ambiente
uma atmosfera de ponderao e tranqilidade.
PROPROO
Significa a relao entre as distintas partes e de todas com o conjunto.
Uma proporo adequada alcanada a partir de um esquema em que
haja variedade, segundo uma ordem de valores, cores e extenses.
Em uma composio deve existir uma cor dominante ou principal,
que tem a finalidade de anular a desproporo e evitar a desorganizao
do esquema.
RITMO
um elemento que intervm na disposio do esquema, com o intuito
de conduzir o olhar do indivduo de uma cor outra, de modo confortvel, por
meio de uma sucesso ordenada de matizes.
Uma composio pode ser considerada rtmica quando os matizes,
tons, tonalidade, nuanas ou valores neutros se repetem, com sentido de
equilbrio e variedade harmnica.
DESTAQUES OU ACENTOS
reas focais, que tem a funo de chamar ateno para quebrar a
monotonia do esquema.
Pode ser obtido por meio de contrastes de valor ou domnio de uma
cor, que pode ou no sofrer variaes de valor e intensidade.
1 CONTRASTE DE TOM
o mais simples. No exige grandes esforos da viso, porque, para o
representar, possvel utilizar qualquer cor pura e luminosa.
A fora de expresso deste contraste diminui medida que as cores
utilizadas se afastam das 3 primrias.
Quando so separadas por branco ou preto, suas caractersticas
particulares so ainda mais postas em relevo.
O contraste mais forte proporcionado pelas cores bsicas, sem
modulaes intermedirias.
necessrio ter a precauo de prevalecer apenas uma cor como
dominante (em extenso, intensidade ou saturao), atenuando as outras com
branco ou preto ou em menor extenso espacial.
31
32
33
34
35 36
37
38
39
41
42
43 44
Complementares
amarelo violeta 1/4:3/4
laranja cian 1/3:2/3
magenta verde 1/2:1/2
45
FOLHA 4
Figura 4 As 3 dimenses da cor
Fonte: Le Cube des Couleurs pg. 10
FOLHA 5
Figura 9 Esfera das cores
Fonte: LArt de la Couleur pg. 68
FOLHA 6
Figura 13 Cilindro de Prase
Fonte: Color: Origen, Metodologa, Sistematizacin, Aplicacin pg. 115
FOLHA 9
Figura 21 Escalas cromticas
Fonte: Da cor Cor Inexistente pg. 161
FOLHA 10
Figura 22 Esquemas Harmnicos
Fonte: LArt de la Couleur pg. 22
FOLHA 11
Figura 23 Esquema Harmnico Neutro
Fonte: Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas pg. 71
FOLHA 12
Figura 25 Esquema Harmnico Anlogo
Fonte: Luz e Cor: Elementos para o Conforto do Ambiente Hospitalar pg. 179
FOLHA 13
Figura 28 Esquema Harmnico Duplo Complementar
Fonte: Luz e Cor: Elementos para o Conforto do Ambiente Hospitalar pg. 180
FOLHA 15
Figura 31 Contraste de Tom
Fonte: LArt de la Couleur pg. 35
FOLHA 17
Figura 34 Contraste Quente-Frio
Fonte: LArt de la Couleur pg. 46
FOLHA 18
Figura 37 Contraste das Complementares
Fonte: LArt de la Couleur pg. 51
FOLHA 19
Figura 38 Contraste Simultneo
Fonte: LArt de la Couleur pg. 53
FOLHA 20
Figura 40 Contraste Simultneo
Fonte: Da cor Cor Inexistente pg. 170
FOLHA 21
Figura 42 Contraste de Qualidade
Fonte: LArt de la Couleur pg. 57
FOLHA 22
Figura 42 Contraste de Quantidade
Fonte: LArt de la Couleur pg. 61
GOMES, Maria Clara de Paula - Luz e Cor: Elementos para o Conforto do Ambiente Hospitalar.
Hospital Loureno Jorge, um estudo de Caso.
Rio de Janeiro: FAU/UFRJ, 1999
teoria da cor IV -3
CROMOTERAPIA
teoria da cor IV -4
A terapia pelas cores pode ser administrada no indivduo de modo
tpico, quando os raios luminosos, aplicados diretamente sobre a pele, tem a
capacidade de atingir a camada hipodrmica; de modo direto, quando a luz
aplicada a uma distncia mdia de 30cm do corpo, afetando a derme, e, por
fim, de forma indireta, quando a luz incidente nas superfcies coloridas das
paredes, piso e teto so refletidas sobre a camada superficial da pele do homem,
que sofre seus efeitos, de modo moroso, por tempo prolongado.
Ao teraputica das cores foi o objeto de trabalhos numerosos
e variados.
Foi sobretudo a luz vermelha que reteve a ateno, tendo sido utilizada
pelos mdicos da Idade Mdia, chineses e ocidentais, no tratamento da varola
e outras infeces com exantema, tais como a escarlatina, rubola, varicela, e
tambm, para o tratamento de certas doenas da pele.
Em Rosa Medicina, pode-se ler que o mdico John Gaddesden fez
envolver de panejamentos vermelhos e viver num quarto vermelho, o filho
do rei de Inglaterra, Eduardo III. Este mesmo mtodo teraputico foi aplicado
com sucesso, para o imperador Carlos V.
teoria da cor IV -5
Banhos de luz colorida
O efeito fisiolgico e teraputico de uma luz bem filtrada, bem mais
importante do que o de uma luz mais extensa no espectro.
Experincia:
Num hospital onde se deveria realizar uma experincia de tratamento
com luzes coloridas, as paredes dos quartos foram pintadas da mesma cor que
os vidros das janelas; para favorecer a ao da luz solar, houve o cuidado de
colocar no quarto o maior nmero de janelas possvel, de modo que ele pudesse
receber diretamente a luz nas diferentes horas do dia.
teoria da cor IV -6
Os ciclos da luz e os ritmos circadianos do ser humano
teoria da cor IV -7
A disposio orgnica para resistir a infeces e doenas, tambm
influenciada pelas horas do dia e pelas estaes.
Por exemplo, os problemas cardacos, acontecem em conformidade
com os ciclos circadianos da presso arterial, taxa de batimentos cardacos,
alguns hormnios e do consumo de oxignio, sendo freqentes noite ou de
manh cedo, momentos em que as artrias se encontram menos flexveis.
Pelo mesmo motivo, as crises de asma acontecem noite ou de manh
cedo, devido predisposio rtmica dos pulmes e vias respiratrias de
realizarem suas funes com maiores dificuldades nas horas escuras.
No perodo de inverno, algumas pessoas experimentam profundas
mudanas de temperamento e passam por srios problemas de depresso que,
nos casos mais graves, podem levar ao suicdio.
Esta depresso de inverno conhecida como SAD Desordem afetiva
sazonal, um distrbio emocional cclico, que desaparece na primavera. Os
portadores desta desordem padecem de falta de luz, pois, nos dias de inverno,
sua intensidade no suficiente para ativar ou cessar a produo de melatonina
pela glndula pineal. Uma terapia base de luz brilhante com 2500 lux
(lmpadas fluorescentes de espectro total de 40 watts), documentada
cientificamente, usada no meio psiquitrico como opo de tratamento da
SAD, apresentando uma eficcia de 80%.
A terapia de luz brilhante tambm benfica para acertar o relgio
biolgico de pessoas sujeitas aos sintomas relacionados ao JET LAG
(perturbao que acomete quem faz uma viagem atravessando vrios
meridianos e chega a algum lugar com o fuso horrio muitas horas atrasado ou
adiantado).
Luz sade, e segundo um ditado italiano: casa onde no entra o sol
entra o remdio.
teoria da cor IV -8
Luz natural/ Luz artificial
A luz natural do dia, o que nos chamamos por definio de luz branca.
essencialmente varivel; nos chega atravs de uma espessura de ar varivel
segundo as segundo as horas do dia, mais ou menos carregada de vapor dgua,
de poeira, de gs carbnico, segundo as latitudes e o estado do cu.
Varivel em quantidade e dando iluminao que pode ir de alguns
lux de luz sombra, a 80 a 100 000 lux em pleno sol, a luz do dia varia
tambm em qualidade: ela mais vermelha de manh e tarde, mais azul ao
meio dia; ela tambm mais vermelha no inverno que no vero.
teoria da cor IV -9
As investigaes cientficas sobre os efeitos da luz do sol (espectro
total) no organismo humano comprovaram sua importncia para a sade e
crescimento dos seres vivos.
O pesquisador John Ott realizou estudos que demonstraram que a
exposio prolongada de plantas, flores e ratos luz artificial influenciava
negativamente seu crescimento e alterava, de forma considervel, o padro de
comportamento dos animais, causando desvios de conduta e hiperatividade.
Atestou a influncia da luz na fisiologia bsica do ser humano.
Dr. F. Hollwich e sua equipe demonstraram o efeito estimulatrio da
luz, que se realiza por vias distintas:
caminho neural, pelo qual o fotoestmulo ativa a glndula
pituitria (hipfise)
caminho tico, por onde se processa a viso. Foi constatado que a
exposio luz artificial, que apresenta grandes desvios espectrais em relao
ao espectro da luz natural, proporciona a liberao de grande quantidade de
hormnios do stresse. No entanto, estes efeitos orgnicos no acontecem sob
luz artificial de espectro total, que simula a luz solar.
Este problema foi detectado, de modo intensificado, em tripulao de
submarino. Surgem sintomas como: desordens do sono, enfraquecimento do
sistema imunolgico, depresso, neuroses, aumento de presso arterial,
problemas cardacos e de circulao, problemas musculares e de articulaes,
obesidade, entre outros.
Portanto, a luz afeta no s a eficincia mas, tambm, a sade do
homem. Um indivduo para ser eficiente necessita ser saudvel, e deste modo,
no basta prover o ambiente com uma iluminao que atenda apenas os
princpios bsicos da ergonomia visual, como contraste e brilho.
extremamente importante que se d ateno qualidade espectral da luz
especificada.
A qualidade de uma fonte luminosa especificada determinando-se 4
caractersticas fundamentais:
Eficincia luminosa
Relao entre o fluxo luminoso total emitido pela fonte luminosa e a
potncia por ela absorvida.
Curva espectral
A caracterstica do espectro, que faz com que uma luz aparente ser
amarelada, azulada, esverdeada. A curva espectral possbilita especificar a
lmpada que melhor destaque uma determinada cor ou um conjunto de cores.
ndice de reproduo de cores (IRC)
O ICR indica, por meio de uma escala percentual (0 a 100), o efeito
produzido pela luz de uma fonte luminosa artificial, na aparncia de uma
pessoa ou de um objeto colorido, em comparao ao efeito produzido nos
mesmos pela luz natural.
Temperatura da cor (Tc) ou aparncia de cor
um termo criado para descrever a cor da luz emitida por uma fonte natural.
teoria da cor IV - 10
Qualidades da cor na iluminao natural e artificial
A cor da luz varia com o tipo de fonte. Deve ser especificada de modo
a causar uma influncia positiva e para atender s exigncias das atividades
exercidas no ambiente, principalmente em tarefas onde a cor um ponto crtico.
teoria da cor IV - 11
Modificao das cores dos objetos, por efeito da iluminao colorida
Cor do Cor da luz
objeto violeta azul verde amarelo laranja vermelho
Branco Violeta Azul Verde Amarelo Laranja Vermelho
Negro Violeta escuro Azul escuro Verde escuro Amarelo escuro Laranja escuro Vermelho escuro
Cinza Violeta sombrio Azul sombrio Verde sombrio Amarelo sombrio Laranja sombrio Vermelho sombrio
Violeta Violeta Azul violeta Azul Cinza Prpura vermelho Vermelho negro
Azul escuro Azul violeta Azul Verde azul Cinza Azul cinza Prpura
Azul claro Violeta Azul Verde azul Amarelo sombrio Cinza Violeta
Verde escuro Negro azul Verde azul Verde Amarelo esverdeado Negro esverdeado Negro
Verde claro Azul sombrio Verde azul Verde Amarelo esverdeado Amarelo esverdeado Vermelho sombrio
Amarelo Negro Verde cinza Amarelo esverdeado Amarelo Amarelo alaranjado Vermelho alaranjado
Laranja Negro Cinza escuro Amarelo esverdeado Amarelo alaranjado Laranja Vermelho
Vermelho Negro vermelho Prpura escuro Castanho Laranja Escarlate Vermelho
Prpura Violeta Azul Negro Vermelho sombrio Vermelho sombrio Vermelho sombrio
Rosa Violeta sombrio Azul sombrio Negro verde vermelho vermelho vermelho
teoria da cor IV - 12
Relao cor-luz
Uma superfcie nos parece vermelha em luz branca, porque ele reflete
mais o vermelho que as outras cores.
Sob luz vermelha, esta mesma superfcie nos parecer clara, sem que
se possa dizer se ela vermelha ou branca.
Mas, se iluminamos esta superfcie com luz verde, ela nos
parecer preta.
Se iluminamos com amarelo, ela nos parecer ainda amarela, se o
vermelho puro. Mas, se o vermelho constitudo por um espectro tal que a
superfcie possa reenviar tambm o amarelo, ela nos parecer mais ou menos
amarela ou cinza.
Esta modificao das cores em funo da natureza da luz, e to
importante no plano pratico, que na natureza, a grande maioria das cores que
nosso olho percebe esto longe de ser puras.
teoria da cor IV - 13
CHEVREUL estudou tecidos coloridos submetidos luz solar
filtrada por vidros coloridos, obtendo:
Em luz
tecido
vermelho laranja amarelo verde azul Violeta
preto preto prpura marrom verde oliva verde marrom azul escuro preto violceo
branco vermelho laranja amarelo verde azul violeta
vermelho mais vermelho escarlate laranja marrom violeta prpura
laranja mais vermelho mais vivo mais amarelo amarelo marrom vermelho
amarelo laranja laranja amarelo vivo verde amarelo verde marrom vermelho
verde cinza ou preto amarelo verde verde amarelo verde vivo azul verde prpura
azul violeta cinza ardsia azul verde mais vivo azul violeta
violeta prpura vermelho marrom amarelo marrom marrom verde azul violeta violeta
teoria da cor IV - 14
Efeito do ambiente sobre a cor
Assim com a luz tem um efeito marcante sobre o ambiente, no se
pode esquecer que o ambiente tambm tem um efeito sobre a luz.
necessrio estar familiarizado com as caractersticas relativas cor
das fontes de luz utilizadas.
Deve-se conhecer com preciso a cor de aparncia de cada tipo de
lmpada e escolha ainda mais importante- assim poder fazer prognsticos
em relao maneira que uma lmpada transforma a cor das superfcies ou
objetos que ela ilumina direta ou indiretamente.
Deve-se considerar as variaes da composio espectral, em funo
no somente do fator de reflexo das paredes, mas, geralmente, do fator de
utilizao do local que leva em conta as propores geomtricas e o sistema
de iluminao adotado.
Ser necessrio, tambm, considerar em seguida, as superfcies
coloridas anexas (mquinas, mobilirio) introduzidas no ambiente.
teoria da cor IV - 15
Paredes opostas s janelas
A cor de uma parede adquire seu verdadeiro valor, quando a luz incide
em ngulo reto, de modo que quando ele iluminada diretamente de frente
por uma janela, as condies so timas para obter o melhor valor da cor.
Consequentemente, se obtm um bom impacto a partir de cores relativamente
claras e plidas.
As cores vivas ou sombras no se aconselham seno em casos
particulares, ou quando a luz proveniente de janelas excessiva. De outra
forma, elas correm o risco de desequilibrar a harmonia colorida da pea.
teoria da cor IV - 16
DIMENSO DA COR
teoria da cor IV - 17
DINMICA DA COR
Sensao de movimento.
Amarelo tende a se expandir.
Vermelho equilibrio em si mesmo.
Cian fechado em si mesmo, concntrico, faz vazio, indica
profundidade e afastamento.
10 11 12
13
14
teoria da cor IV - 18
EFEITOS FISIOLGICOS
Vermelho
Cor quente e estimulante por excelncia, ativa o sistema nervoso.
Estimulante mental.
Aumenta a tenso muscular, portanto a presso sangnea
econsequentemente, o ritmo respiratrio. De todas as cores do
espectro a mais dinmica.
Penetrante e calrico, produz calor que energiza e vitaliza o
corpo fsico; age no sentido de limpar e revigorar as mucosas da
pele, descongestionar os rgos vitais.
Favorece o sistema muscular - seu calor excelente para os
msculos contrados. Estimula, tambm, a produo do lquido da
medula espinhal. calcificador sseo e anti-reumtico.
Capacidade de estimular os nervos sensoriais: as papilas gustativas
ficam mais sensveis, o apetite aumenta e o sentido do olfato
exacerbado. Estimula o hemisfrio esquerdo do crebro, responsvel
pelo raciocnio lgico.
O efeito varia de acordo com o matiz empregado. A carncia do
vermelho pode perturbar o organismo, assim como o seu excesso
que pode superestimar e agravar certos estados, causar febre e
esgotamento.
indicado para debilitados, neurastnicos, para pessoas que
apresentam estado de idiotismo, apatia, melancolia, depresso e
desmaios. Trata a anemia, paralisia, reumatismo, asma, bronquite,
pneumonia, priso de ventre, hipotermia e hipotenso.
Atrai os seres instintivos; animais e os humanos mais prximos da
natureza, como crianas e primitivos.
uma cor que avana, e d forte sensao de volume. Ex.: uma
caixa pintada de vermelho parece mais volumosa e mais pesada;
um local pintado de vermelho parecer menor.
Todos os atributos so superlativos.
a primeira cor que percebem os recm nascidos, ou as pessoas
que permaneceram muito tempo na obscuridade;
a cor que mais rpido se movimenta em termos de captar a ateno,
e a que exerce maior impacto emocional;
Sua visibilidade e dotes de comando, o tornam a cor mais segura,
no que diz respeito sinalizao e luzes de aviso e alarme.
Experincia que consistia em pintar de vermelho as cabines
telefnicas: resultava em uma rotatividade sensvel dos usurios.
teoria da cor IV - 19
Laranja
Favorece a digesto.
Acelera as pulsaes, mas fica sem efeito sobre a presso
sangnea.
Estimulante emotivo.
Intermediria ao amarelo e vermelho, apresenta-se como um matiz
forte e denso, possuindo um efeito curativo mais potente do que
o amarelo e vermelho isolados. Por esse motivo, a regio a ser
tratada com laranja precisa, primeiramente, receber aplicao de
amarelo para ter sua resistncia aumentada.
Tem ao direta sobre o funcionamento cerebral e endcrino.
Ativa a tireide e a respirao.
Tem o poder de revitalizar as caractersticas fsicas do corpo e
fortalecer o corpo esotrico. indicado nos casos de desnutrio,
sendo um excelente tnico para o perodo de convalescncia, e
deficincia de vitamina C. Ativa a produo de prolactina,
aumentando o volume de leite materno. Tambm interfere
positivamente sobre o funcionamento do bao, pncreas e estmago.
Agindo sobre a circulao sangnea, a freqncia do fluxo
sangneo diminui e aumenta a mdia de pulsao, sem afetar
a presso arterial; sobre os rins, atua como um potente eliminador
de gorduras localizadas em partes do corpo.
Efeito antiespasmdico, auxiliando na reabilitao de traumatismos
musculares, espasmos e cimbras de qualquer natureza. Atua no
metabolismo do clcio do corpo e ativa a circulao sangnea dos
tecidos sseos facilitando o processo regenerativo sseo. Regenera
e energiza diversos tipos de tecidos corporais. uma cor indicada
para todos os tipos de tumores, sejam benignos ou malignos.
Em nvel psquico, recomendada para casos de instabilidade
emocional, medo, depresso e melancolia. Em excesso, causa
nervosismo, sendo necessrio equilibr-lo com tonalidades verde-
azulado. Outro efeito fisiolgico do laranja a induo de
relaxamento e aumento potencial para o sono. No existe contra-
indicaes ao uso do laranja.
Tem o inconveniente de fatigar a vista. Sua utilizao no entorno
deve ser moderada. Quando ele utilizado pontualmente, em
contraponto de um ambientao calma, sua funo euforizante e
sua fora evocatriz so reforadas.
Sua grande visibilidade o torna uma cor inestimvel para indicar
segurana, publicidade e envoltrios. um estimulante na decorao
de oficinas de venda e em outros lugares onde se deseja gerar energia.
teoria da cor IV - 20
Laranja
Amarelo
Estimulante para a viso, portanto para os nervos.
Estimulante mental
Pode acalmar certos estados nervosos
As tonalidades amarelo-dourado so convenientes tanto para a
sade fsica como para a sade mental. uma cor que estimula as
faculdades mentais do indivduo, porque nela esto contidos fluxos
magnticos positivos, que fortalecem os nervos e auxiliam o crebro,
reanimando os neurnios, proporcionando-lhes vigor e potncia
permanentes. Portanto, uma cor indicada em indivduos com
esgotamento, stress e depresso.
O amarelo um estimulante motor que gera energia para os
msculos. Deve ser utilizada em casos de hemiplegia, paralisia e
paraplegia.
A luz amarela estimula o metabolismo do sdio e ainda ativa e
restaura clulas deterioradas pois, possui metade da fora estimulante
do vermelho e metade da capacidade reparadora do verde, cores
que a compem.
Age estimulando a blis com ao purificadora sobre o fgado,
intestinos e estmago, energizando e equilibrando a digesto.
O amarelo estimula o funcionamento do pncreas, auxiliando na
terapia do diabetes. Purifica a corrente sangnea e ativa o
sistema linftico. Tem indicao para a regenerao e o
fortalecimento de artrias, veias e vasos nos processos de
arteriosclerose e, tambm, para a regenerao dos problemas
relacionados ossatura e medula ssea. Como energia
desintegradora, tem eficcia nos tratamentos de clculos renais e
biliares. Purifica a pele e atua eliminando, em certos casos, cicatrizes
e manchas em ferimentos recentes.
Os raios dourados atuam como um poderoso estimulante do sistema
imunolgico do organismo. Estimula as prprias energias curativas
do indivduo.
Usado em excesso, o amarelo provoca superexcitamento e diarrias.
contra-indicado em casos de delrio, palpitaes do corao,
nevralgias, febre e inflamaes agudas.
Dentre todas as cores, o melhor refletor, intermediria entre o
branco que o refletor integral e o laranja; a cor mais luminosa.
O amarelo ouro percebido como a substncia solar, como luz quente
solidificada;
teoria da cor IV - 21
Verde
Abaixa a presso sangnea e dilata os capilares
utilizado para o tratamento de doenas mentais, para
insnias...
Equilibra e diminui enxaquecas e nevralgias, mas pode no
convir a certos estados nervosos.
teoria da cor IV - 22
Azul
Cor inerte, de fraco comprimento de onda, abaixa a tenso muscular
e a presso sangnea, acalma a pulsao e diminui o ritmo
respiratrio.
Emotivo: inspira paz e introspeo.
mais calmante que o verde para os nervos. No seu extremo, o azul
conduz at o adormecimento, sendo indicado para quarto de dormir.
Aumenta os espaos; cor fria, combate a sensao de abafamento que se
pode sentir em locais mal arejados ou superaquecidos; aplicado em ambientes
de baixa temperatura, ele aumenta a sensao de frio.
Esttico, no convm na prtica, naquilo que se pe ou exprime
movimento.
Na Cromoterapia, as suas mltiplas funes a classificam, como uma
das mais importantes cores do espectro, principalmente pela sua ao
sobre o Sistema Nervoso, Sistema Circulatrio, Sistema Digestivo,
Sistema Muscular e Sistema sseo.
a cor da harmonia e do equilbrio. O azul-celeste vivo, conhecido
nos hospitais como azul-cardaco, o matiz mais tranquilizador entre
todos. Auxilia o processo de assimilao do oxignio pelo corpo e possui
as propriedades anti-sptica e bactericida. O azul-marinho atua,
favoravelmente, nos estados febris e inflamatrios exercendo efeito
calmante e refrescante. O turquesa proporciona a calma do azul e a
vitalidade do verde, purificando e energizando o organismo. Seu uso
benfico para aliviar dores agudas, dores de ouvido, problemas
dermatolgicos e queimaduras, pois acelera a formao de pele nova.
Os raios azuis possuem as caractersticas de fortalecer, equilibrar a
aprofundar a respirao. Aumentam o metabolismo, promovem a
vitalidade e o crescimento. Atuam na formao de hormnios. Agem
sobre a corrente sangnea. A cor azul abaixa a temperatura do corpo,
reduz a transpirao, diminui a pulsao e desacelera a ao do corao.
Tem fora de contrao, vasoconstritor.
Aplicado em pacientes com psicose manaco depressiva, e na histeria,
porque reduz o excitamento. Desacelera a superatividade mental e acalma
o sistema nervoso central e perifrico.
A cor azul muito eficaz no alvio de doenas infantis como
coqueluche, ictercia, asma, amigdalites e diarrias. Contribui para
reabilitar ossos, tecidos conjuntivos, veias, artrias, medula e
lubrifica articulaes.
Favorece a reduo apetite. O aul til tambm, para problemas
oftlmicos como miopia, catarata, glaucoma e inflamao dos olhos.
anticancergeno.
teoria da cor IV - 23
ndigo ou Anil
O ndigo ou anil, e as tonalidades mais escuras, so cores com
poderes curativos, que agem tanto em nvel fsico como em nvel
espiritual. Como anestsico extremamente eficaz, podendo
provocar total falta de sensibilidade.
um excelente purificador da corrente sangunea, e hemosttico.
Age como auxiliar na desintoxicao do organismo e atua nos
processos vitais celulares, sendo mais influente nas pessoas idosas.
Fortalece o sistema linftico e o sistema imunolgico do corpo.
Estimula a paratireide e tem um efeito depressivo sobre a tireide
sendo, portanto, indicado para casos de hipertireoidismo.
Tem influncia sobre a glndula pineal.
a cor de maior influncia na ao fotoqumica do organismo.
O ndigo harmoniza os hemisfrios direito e esquerdo do crebro.
Controla as correntes psquicas dos corpos sutis. utilizado em
casos de apatia, delrio de alcolatras, doenas nervosas, insanidade.
Os raios ndigos tem aplicao nas terapias relacionadas com a
face, com eficiente efeito positivo em paralisia facial, doenas do
nariz e deficincia de olfato, doenas dos olhos, garganta, ouvidos e
deficincia auditiva. Pode ser, tambm, utilizado para problemas
pulmonares como bronquite e pneumonia. Age como tnico
muscular. eltrico, frio e adstringente.
No existem contra-indicaes ao uso do ndigo.
Prpura
um matiz que atua purificando o sistema humano. Por ser uma
frequncia de alta vibrao, deve ser utilizado com parcimnia. Em
excesso, gera ou agrava a depresso.
um estimulante venoso, vasodilatador e abaixa a presso
arterial.
Em longas exposies, proporciona efeito analgsico, sendo eficaz
na terapia de dores de cabea e, tambm, efeito antitrmico, narctico
e hipntico.
A gama de matizes vermelho-prpura equilibra polaridades do
corpo, e a gama azul-prpura tem eficcia na reduo de tumores,
em problemas de pele e inflamaes.
O prpura deve ser usado em casos onde seja necessrio levantar
o nimo sem causar irritabilidade.
teoria da cor IV - 24
Violeta
uma cor que apresenta vasta aplicao na Cromoterapia. Possui
uma aplicao mais potente e profunda e, por isso, normalmente
no deve ser usada na rea da cabea, acima da altura do lbulo da
orelha.
Apresenta efeitos anti-sptico, bactericida, purgante e cauterizador
em variados processos inflamatrios ou infecciosos, sendo utilizado,
inclusive, na corrente sangunea, em casos de hepatite, leucemia, cncer
e aids.
Purifica e energiza os nveis fsico e espiritual. Fortalece a capacidade
do corpo de absorver e utilizar minerais.
Afeta positivamente a estrutura ssea humana, sendo responsvel
pelo seu desenvolvimento. A luz violeta graduada para tons de azuis,
alivia os sintomas da artrite e, quando alternada com prolongada
irradiao amarelo-ouro, aumenta o ritmo vital. Purifica o sangue
gerando leuccitos, fortalecendo e aumentando o nmero de glbulos
vermelhos.
Est diretamente ligado ao sistema nervoso simptico, comandando
suas funes. Age sobre a pituitria, e sobre os lquidos da coluna
vertebral. conveniente ser usado em pacientes que apresentam distonias
neurovegetativas.
Estimula o bao, depressivo cardaco, depressivo linftico, e
proporciona a irrigao sangnea da parte superior do crebro.
indicado para tratar citicas, clicas abdominais, disfuno do
crescimento sseo, meningite crebro-espinhal, nevralgias, problemas
de rins e bexiga, problemas dermatolgicos, reumatismo crnico e agudo
e tumores benignos e malignos.
No existem contra-indicaes ao uso do violeta.
Para que o violeta exera suas propriedades curativas, necessrio
o uso, em seguida, da cor azul que age como fixador.
Ultravioleta
O ultravioleta possui propriedades qumicas e bactericidas, que
aniquilam as toxinas das bactrias, atuando sobre o sangue e tecidos
corporais.
Tem importante participao no equilbrio qumico do clcio e do
fsforo, e na fixao do iodo, sendo positivo no tratamento de pacientes
portadores de bcio e raquitismo.
Age acelerando os sistemas linftico e circulatrio, a produo de
anticorpos e regularizando as funes glandulares e metablicas.
Estimula a atividade pulmonar, cardaca e o sistema nervoso simptico,
possuindo, ainda, propriedades sedativas contra dores.
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II.4 EFEITOS PSICOLGICOS E SIMBOLISMO
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Os fenmenos coloridos exercem na vida quotidiana uma influncia
inconsciente sobre o comportamento humano; a escolha das cores se faz
intuitivamente sem passar pelo consciente.
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Vermelho
Cor do fogo, quente por excelncia.
Cor da aristocracia, dos uniformes reais, foi adotado pelos caadores ingleses.
O planeta vermelho, Marte, recebe este nome, por conta do deus da guerra.
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Laranja
Cor que avana, o laranja no tem a mesma brutalidade do vermelho.
uma cor muito quente, que evoca espontaneamente o fogo, mais
voluntariamente o fogo da lareira, que o devastador do incndio.
teoria da cor IV - 30
Amarelo
A personalidade do amarelo diferente quando ele se situa ao
lado do amarelo ouro, quente e ativo ou do amarelo verde, j
prximo do frescor e do equilbrio do verde.
teoria da cor IV - 31
Verde
antes de tudo a cor do vegetal, da rvore, da Natureza, que nos
oferecem sua calma e seu frescor, em oposio ao universo artificial
das cidades.
teoria da cor IV - 32
Azul
Sua referncia simblica o universo celeste, onde a imobilidade, a
imensido, incitam pacincia e ao sangue frio; a razo pela qual
ele simboliza a paz; a cor da diplomacia, que a alternativa
guerra; a bandeira da ONU azul, os soldados da paz so os
casque azuis...
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Violeta
Em psicologia est relacionado com a intimidade e a sublimao, e
indica sentimentos profundos.
Cinza
Une os extremos entre branco e preto .
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Preto
Resulta da ausncia da luz, que pode ter duas causas: a ausncia de
qualquer fonte luminosa (as trevas da noite) ou a presena de objetos
que, bem iluminados, no refletem qualquer radiao visvel. Como
o branco a essncia luminosa (diurna), o preto a substncia
noturna. Na ordem das coisas materiais, ele simboliza a noite, o
inverno, o norte, a gua, e a terra profunda...
teoria da cor IV - 35
Branco
a cor total, a que inclui todas as outras. de qualquer forma, a
substncia mesma da luz qualidade que a simbologia atribui
tambm, ao amarelo ouro.
teoria da cor IV - 36
FOLHA 4
Figura 1/2 Fotografias Kirlian
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 47
FOLHA 9
Figura 3/4 Luz Natural
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 151
FOLHA 12
Figura 5 Objetos iluminados com luzes coloridas
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 21
FOLHA 13
Figura 6 Objetos iluminados com luzes coloridas
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 155
FOLHA 14
Figura 7 Iluminao Natural e Artificial
Fonte: Color: Origen, Metodologa, Sistematizacin, Aplicacin pg. 52
FOLHA 17
Figura 8/9 Efeitos da cor
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 148/149
FOLHA 18
Figura 10/11/12 Sensaes que as cores suscitam
Fonte: Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas pg. 92
FOLHA 24
Figura 15/16 As Cores e os Rituais
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 58
FOLHA 25
Figura 17 Pinturas no corpo como afirmao da classe social
Fonte: El Gran Libro del Color pg. 55
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
FABRIS, S.; GERMANI, R. Color: Proyecto y Esttica en las Artes Grficas.
Barcelona: Ediciones Don Bosco, 1979
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