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Curso de Sonorização PDF
Curso de Sonorização PDF
BALANCEAMENTO DE SINAIS___________________________________35
Amplificadores de sinais___________________________________36
BALANCEAMENTO DE CABOS__________________________________39
OS CABOS___________________________________________________41
A COMPRESSO______________________________________________43
CONECTORES E PLUGS________________________________________48
CONTROLE SONORO___________________________________________55
A ARTE DA EQUALIZAO______________________________________62
Equalizadores grficos__________________________________62
Filtros________________________________________________63
Classificao dos equalizadores grficos__________________63
Posio Flet e Bypass___________________________________64
Equalizadores Paramtricos______________________________64
Level ou Nvel__________________________________________66
Frequency ou Freqncia Central__________________________66
Bandwidth ou Largura de Banda___________________________66
Equalizadores l _________________________________________67
Equalizadores ll_________________________________________70
MICROFONES__________________________________________________72
PARTE FINAL___________________________________________________________102
A Mesa de Som -Introduo
Vamos buscar compreender a razo por trs de cada uma destas funes,
entrando em alguns detalhes de como isto ocorre dentro da mesa e
comentando tcnicas necessrias para que estes processos sejam
realizados de modo a preservar a mxima qualidade do sinal.
A Superfcie de Controle
Feito este ajuste de nvel, o sinal com seu nvel mais robusto agora
encaminhado seo de equalizao para os ajustes de filtros que iro
aumentar ou diminuir as caractersticas de timbre grave, mdio e agudo do
som de cada voz ou instrumento.
ou Trim no ingls) ocupa esta posio em cada canal, pois o seu ajuste,
que determina a atuao do circuito de pr-amplificao, que garantir a
qualidade do sinal para que ele no esteja fraco ou forte demais.
Por outro lado, se o sinal estiver forte demais quando o msico produzir uma
nota de maior intensidade, esta poder exceder a capacidade do circuito de pr
amplificao, ou de quaisquer outros circuitos aps este, e distorcer o sinal
clipando-o. Clip no ingls significa corte ou ceifamento e isto que ocorre com
as extremidades das ondas (onde elas teriam amplitude mxima) que acabam
no sendo reproduzidas fielmente devido incapacidade do circuito de
reproduzir a voltagem necessria para isto. Na figura abaixo vemos duas ondas
de um mesmo sinal que foi originalmente gravado em nveis iguais nos dois
canais. O canal inferior nos mostra esta onda no limite mximo do circuito e no
superior ela foi amplificada em 10 dB acima deste nvel mximo para ilustrar o
ceifamento.
Na figura 2 temos em vermelho a sobreposio da onda completa que o circuito
foi incapaz de reproduzir. a que est o perigo de se ajustar o ganho muito
alto pois na impossibilidade do circuito reproduzir a onda vermelha ele no
somente corta o pico da onda mas como parte deste processo tambm manda
um monte de lixo para os equipamentos subsequentes e para o destino final
as caixas cujos drivers podem no suportar estes sinais e queimar...
Compreendidas estas duas situaes do ganho do sinal no estar nem baixo
demais, nem alto demais. est dado o primeiro passo na assimilao da
importante tcnica conhecida como estrutura de ganho que a principal
tcnica de mixagem para se manter um sinal limpo durante o seu
processamento. Podemos dizer em outras palavras, uma estrutura de ganho
correta garante a mxima faixa dinmica ao sinal.
Visto isto, vamos nos concentrar nos controles de equalizao encontrados nos
canais da mesa de som e em algumas mesas nos subgrupos e masters. Ao
contrrio dos controles de mandadas auxiliares e fones de ouvido, por exemplo,
que ficam no zero, ou fechados, quando posicionados totalmente esquerda do
seu curso, os controles de equalizao devem ficar na posio de 50% de seu
curso (equivalente ao meio-dia num relgio analgico) quando em sua
posio neutra, ou seja quando no esto atuando. Ao desloc-los para a
direita, desta posio estaremos reforando a(s) freqncia(s) que estes
controlam e quando para a esquerda estaremos cortando a intensidade
desta(s) freqncia(s).
Os filtros peaking tem sua atuao principal sobre uma freqncia, porm
acabam atuando tambm sobre freqncias vizinhas.
Os filtros shelving atuam em todas as freqncias acima (no caso dos agudos)
ou abaixo (graves) de determinada freqncia.
Uma das regras teis em vrias reas de sonorizao que vale ser mencionada
aqui a seguinte: Para problemas acsticos, solues acsticas, para
problemas eletrnicos, solues eletrnicas. A aplicao a seguinte: Se voc
perceber uma realimentao acstica (microfonia) ao abrir um canal na
passagem de som, no comece imediatamente a girar os controles de
equalizao para cortar freqncias. Preste ateno nesta freqncia e veja se
ela for aguda ou mdia/aguda (envolvendo comprimentos de onda
relativamente curtos) e experimente reposicionar o microfone de modo a no
estar captando os sons diretos ou refletidos que causam a microfonia. Dica:
para saber o comprimento de uma onda outro conceito imprescindvel para
um bom operador de som use a seguinte frmula:
Segundo esta regra a freqncia de 1000 Hz (ou 1kHz ou, ainda, 1k) tem 34,4
cm. Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia,
antes de limar o contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal,
experimente reposicionar o microfone numa distncia de entre 8,6 e 17,2 cm
um quarto a metade da onda para ver se esta soluo acstica no resolve o
problema deixando intacto o sinal do canal em questo.
Como a realidade comprova que conseguir que um msico toque mais baixo
pode ser uma tarefa semi-impossvel e no pretendo entrar no mrito da
questo neste momento a opo tcnica que resta a equalizao subtrativa.
Ao invs de colocar freqncias naquele som que j est forte demais, a
estratgia recomendada acima se inverte. Faa o seguinte: com a banda
tocando, escute para ver quais as freqncias deste instrumento que chegam
acusticamente, ou sem reforo do sistema de som.. Trabalhe com os controles
de equalizao do canal deste instrumento com o propsito de cortar todas
estas freqncias audveis. O que sobrar (tipicamente as freqncias mais
elevadas) ser um complemento do som j ouvido direto do instrumento. Este
complemento estar saindo nas caixas de som, assim deslocando a referncia
da posio de palco para as caixas de onde procedem todos os demais sons da
banda corrigindo, portanto, psicoacusticamente
o som percebido pela congregao.
Digo isto pois tenho vistos operadores doidos para girar os controles de
equalizao as vezes antes mesmo de ouvir o som do instrumento ou voz
daquele canal! Volto a dizer escute e compare aquilo que estiver mixando e
depois, se for necessrio, use da equalizao.
Acabo de dizer acima que quanto melhor for a qualidade dos instrumentos,
tanto menos se far necessrio corrigir sua sonoridade. Vale a pena ressaltar
que equalizao no faz milagres! Um prato de bateria que tiver som de
bandeja de inox ir ter, no mximo, o som de bandeja de inox um pouco
melhorada. E isto vale para toda e qualquer voz ou instrumento!
J que estamos falando da seo master aproveito par dizer que muito bom
que cada grupo de mandadas auxiliares que existe nos canais passe por um
controle Auxiliar Master que permite ajustar a intensidade geral do mix que est
sendo enviado da mesa para outro equipamento, por exemplo, um amplificador
de retornos (caso contrrio o operador ter que subir ou baixar individualmente
cada um dos knobs daquele auxiliar em todos os canais enviados ao mix.
Melhor ainda, se este auxiliar lhe oferecer condies de solar o seu sinal no
fone de ouvido para voc saber o que est mixando distncia isto muito
importante como comentarei abaixo. E ainda seria ideal se houvesse tambm
um boto que mutasse estes auxiliares. Porm, na realidade da maioria das
mesas, encontraremos somente um ou dois masters auxiliares entre as 4
mandadas existentes. Sendo ainda mais raro encontrar botes de solo para
estes.
Assim podemos imaginar ser a funo dos auxiliares numa mesa de som que
abrem a passagem do sinal de um canal para um caminho que conduzir ou ao
palco ou a um mdulo de efeitos. Quanto mais giramos, ou abrimos, o knob de
controle de um auxiliar, mais abrimos a porta, ou seja, mais sinal daquele canal
ser enviado ao msico ou aparelho conectado quela sada auxiliar.
O conceito mais complexo no sistema de auxiliares diz respeito a como se
abrem as portas.
Vamos chamar a primeira forma de pr-fader. No se preocupe, na verdade
esta primeira bem simples. Basta o sinal aparecer na entrada do canal (e este
estar ligado ou desmutado) para que, ao girar o boto do auxiliar no sentido
horrio, abrindo-o, o sinal estar a caminho do msico. Ou seja, este sinal no
recebe nenhum ajuste seno o do controle de ganho na entrada do canal.
Comecemos pelos auxiliares pr-fader. Como nada acontece com estes sinais,
seno o nosso ajuste de quanto dos mesmos ir para os msicos, estes servem
muito bem para serem enviados aos sistemas de retorno de palco. A razo
disto obvia, visto que nenhum msico aprecia ter o som do seu instrumento
ou voz aumentando e baixando enquanto ele tenta se ouvir em meio aos outros
instrumentos e vozes que competem por um espao no palco (da uma das
grandes vantagens dos sistemas de retorno por fones ou pontos intra-
auriculares cada vez mais presentes nos sistemas de sonorizao de qualidade
mas a gente fala mais sobre isto outra hora).
Em suma, num auxiliar pr-fader, o sinal chega no canal voc ajusta o ganho e
abre o knob auxiliar deste canal para enviar o sinal de volta ao msico no palco
por meio de um amplificador e caixa de retorno ou para um sistema de retorno
por fones e pronto. Um detalhe havendo recursos para tal bom que haja
compressores e equalizadores entre a sada da mesa e o seu destino seja este
uma caixa ou, principalmente, os fones. Porm dentro da mesa, nada ir alterar
o sinal que volta para o palco seno o controle de ganho e o seu ajuste do
auxiliar do canal.
Reitero o que disse no incio: bom que a mesa tenha controles master nos
seus auxiliares. Neles, os sinais mixados por meio dos knobs auxiliares em
cada canal passa por um knob mestre que controla o nvel geral do mix de
sinais enviados a ele a partir dos knobs de cada canal.
Isto seria como se todos os corredores de um determinado auxiliar tivessem,
alm das portas que liberam o sinal de cada canal para o corredor, uma porta
nica no final dos corredores que ajusta a intensidade do sinal que vai para o
prximo equipamento conectado sada da mesa.
Num auxiliar pr-fader com Master os sinais recebem um ajuste final de nvel
antes de sarem da mesa.
Tambm nos auxiliares ps-fader o Master faz o ajuste final de nvel antes de
sarem da mesa.
2 Evite destinar este sistema auxiliar para o teclado e/ou qualquer outro
instrumento puramente eletrnico para evitar o seguinte cenrio: Voc baixa o
fader do canal entre uma msica e outra e deixa o msico sem retorno para
poder trocar a voz do seu teclado...
3 Se voc estiver trabalhando com um grupo de vocalistas que tm pouca
experincia e que volta e meia vira os microfones para a caixa de retorno
enquanto no est cantando, talvez seja vantagem usar os auxiliares ps-fader
para o envio de seus sinais s caixas de retorno pois a quando tiverem parado
de cantar voc baixa o fader dos canais e com ele some o som deles no
retorno.
Pela importncia que tem a regulagem dos sistemas de retorno devido ao seu
potencial de destruir a qualidade do som do PA nas igrejas de pequeno e
mdio porte, aproveito para inserir mais 3 toques gerais sobre o som de palco.
E reitero que estou falando dentro do contexto de igrejas onde o propsito dos
sistemas tcnicos incorporados ao culto deve ser o de dar suporte ou seja
auxiliar e no atrapalhar ou causar distraes dentro do perodo de adorao
corporativa.
Se voc tem dificuldades com esta rea, como talvez 90% das igrejas a volta
ao mundo o tm, leia o meu segundo artigo Obs. 1: Esta mesma falta de
direcionalidade faz com que os graves do PA sejam ouvidos no palco portanto
ao ajustar os retornos deixe o PA funcionando num nvel prximo das
apresentaes para que os msicos possam ouvir os graves produzidos pelo
PA.
Obs. 3: Se a sua igreja no tem condies para adquirir uma segunda mesa,
apropriada para os retornos, o mnimo que deve ser exigido na aquisio da
mesa nica que ela tenha o recurso de sistema de solo ou PFL nas masters
de cada auxiliar para que o operador, que ir mixar tanto para a congregao
quanto para os mltiplos sistemas de palco (administrando consecutivamente
talvez 5 ou mais mixagens distintas), tenha condio de monitorar (ouvir) o
resultado de suas aes nos diversos auxiliares por fone de ouvido. Caso
contrrio voc estar pedindo que ele controle sistemas importantes sem ter a
mnima noo auditiva daquilo que ele responsvel por mixar...
O controle de Pan
Costumo dizer que todos os presentes num salo de culto pagaram a mesma
entrada e, portanto tm o direito de ouvir todos os instrumentos que compem o
mix. Se o operador girar o Pan totalmente para a esquerda deixando um
instrumento apenas neste canal e o sistema de som no foi projetado para
todos ouvirem ambos os canais, ento todos aqueles que no estiverem numa
posio coberta pela caixa do canal esquerdo, no ouviro aquele instrumento!
Assim, o Pan deve ser utilizado principalmente em sistemas nos quais o projeto
das caixas contemplou a cobertura estreo de todo o auditrio e no caso de
gravaes e mixagens para transmisso estereofnica por rdio ou internet.
Durante a passagem de som, o Pan tem sua utilidade como ferramenta para
auxiliar o operador a determinar o equilbrio de sua mixagem. Imagine
encontrar-se numa situao em que est mixando dois backing vocals
(vocalistas de apoio), que tenham timbres de voz muito parecidos, para saber
se voc est colocando os dois no mix com a mesma intensidade, basta colocar
um fone de ouvido e abrir o controle de Pan de cada vocalista para os extremos
opostos, ficando uma voz isolada no lado direito e outro no esquerdo do fone de
ouvido. Assim voc poder conferir se os dois esto sendo mixados na mesma
intensidade. Este exemplo vale tambm para equilibrar grupos de vozes
masculinas e femininas, ou at mesmo instrumentos obviamente a menos
que o som do seu PA seja enviado por uma sada Mono da sua mesa, esta
tcnica dever ser usada apenas durante a passagem de som e no na
apresentao.
importante dizer que salvo no exemplo acima, muito raro se abrir
totalmente o controle de Pan para um lado ou outro.
os seus ouvidos, como operador -que deve compreender o som que possvel
se produzir com as ferramentas sob sua responsabilidade
os ouvidos dos msicos -cuja filosofia musical voc deve tentar compreender e
reproduzir dentro dos limites compreendidos: -pelo sistema de som, -pelo
ambiente e -pelos nveis de presso sonora saudveis para sua platia
Endereamento
Este processamento pode ser feito nas mesas que possuem jacks P10
intitulados Bus Insert ou Group Insert.
3-Talvez um noise gate para fechar o som eliminando os rudos num grupo
de instrumentos que tem a infelicidade de reunir vrios instrumentos
ruidosos.
Compreendido este caso com o pan totalmente aberto, medida que eu for
voltando o controle de pan para o centro, quanto mais prximo da posio
meio-dia ele chegar, uma quantidade maior do sinal estar sendo enviada ao
outro fader, do lado oposto deste subgrupo at que, quando ele chegar no
centro, os faders 1 e 2 do subgrupo estaro recebendo quantidades iguais do
sinal deste canal.
Nos casos de mesas com apenas 2 subgrupos estreo nas quais se mixa
para um PA estreo o normal se enderear as vozes para um grupo e os
instrumentos para o outro.
Duplo Endereamento
Vale a pena saber que salvo no caso de mesas com mdulos de efeito
incorporados, estes Returns no possuem nenhuma relao entre as
mandadas ou Sends. Embora em algumas mesas sejam vistos lado a lado
(Send 1 e Return 1) a numerao to somente seqencial e no h relao
eletrnica entre eles. Assim sendo, posso dar duas dicas, uma para melhorar a
qualidade do som e outra para salvar uma situao na qual muitos de ns j
nos vimos quando nos faltam canais em nossa mesas para abranger todas as
fontes de sinal que aparecem.
Outro controle que pode vir, ou no, associado com os demais nomes acima
o de volume da sada de fones de ouvido. O propsito destes proporcionar
ao operador as condies de estar monitorando com maior flexibilidade o seu
trabalho. Algumas mesas oferecem uma srie de botes com os quais se pode
selecionar a fonte de sinal a ser monitorada assim permitindo que o operador
escute isoladamente o sinal que envia para os retornos ou efeitos via os
auxiliares, para a master a partir dos subgrupos 1&2 ou 3&4, o sinal que
recebe de um gravador, de mdulos de efeitos etc. Esta capacidade de se
poder monitorar o som enviado para os retornos de valor imenso quando se
est operando tanto o PA quanto os retornos de palco da mesma mesa!
Como muitas vezes existe uma grande diferena entre os sinais somados de
um mix e o de um nico canal solado, alguns fabricantes oferecem ainda um
controle do volume de solo que eu recomendo seja deixado o mais alto
possvel para minimizar a diferena entre estes 2 nveis.
Por fim, tome cuidado com algumas mesas que tem botes do tipo Master Mute
ou 2 Track Replaces Main Mix como a antiga CR 1604 da Mackie que j deixou
mais do que alguns operadores estressados quando aps ser acidentalmente
apertada custaram a descobrir que sua mesa no estava com algum defeito...
Seu propsito de simplificar a vida do operador permitindo que corte o som da
sada da mesa sem alterar a posio dos faders ou ainda soltar o som de um
CD nos instantes antes de comear o culto.
BALANCEAMENTO DE SINAIS
Uma das perguntas mais constantes que ouo quando presto consultoria
Dificilmente ouvi uma explicao sobre esse assunto que tenha sanado as
dvidas dos interessados. Ouvi respostas do tipo se houver dois condutores
e uma malha, o cabo balanceado, ou balanceamento um aterramento,
ou ainda o sistema balanceado elimina todos os rudos.
O que balanceamento?
Esses sinais so enviados, por meio de um cabo composto por dois condutores
e malha, at o circuito de entrada do prximo estgio do sistema. Na entrada do
estgio seguinte h outro circuito eletrnico que reconhece os sinais simtricos
e os recompem num s.
Os Amplificadores Diferenciais
Podemos afirmar, ento, que o ampdif operando com entrada simples gera
dois sinais amplificados, simtricos e de mesma amplitude nos terminais de
sada.
O balanceamento de cabos
Note que o sinal de udio est trafegando com fases invertidas nos condutores
do cabo enquanto o rudo trafega com mesma fase. Nos terminais de entrada
do ampdif do estgio seguinte, que neste caso pode estar no canal de entrada
da mesa, o sinal de udio chega em modo diferencial e o rudo em modo
comum. Como observamos naquela baboseira toda acima, o ampdif em modo
diferencial amplifica o sinal enquanto em modo comum ele o rejeita.
Sendo assim, todo rudo que for induzido no cabo, em geral de origem
eletromagntica, ser rejeitado na entrada da mesa pela ao do ampdif.
importante destacar que rudos gerados no microfone ou nos circuitos internos
dos equipamentos no sero rejeitados pelo balanceamento, porque sero
aplicados aos terminais de entrada do ampdif juntamente com o sinal de udio.
Concluso
CABOS
O erro mais comum com cabos paralelos a utilizao de cabos finos que
dificultam a chegada do sinal s caixas. Quanto maior a bitola, ou mais grossos
os condutores, menos dificuldade ou resistncia haver para o sinal
amplificado. Com um cabo fino ligando um amplificador a uma caixa a grande
distncia, vo se somando alguns (ohms) de resistncia. Caixas de som
normalmente apresentam impedncias nominais de 8 ohms ou 4 ohms, porm,
quando medidas ao longo de todas as freqncias que reproduzem, elas
chegam a apresentar valores bem abaixo disto. Assim no fica difcil de se
compreender que ao ligarmos um amplificador a uma caixa de 4 ohms por meio
de um cabo inadequado que apresente uma resistncia de 2,9 ohms, MAIS
QUE METADE da potncia do amplificador (4,8dB) ser desperdiada ao longo
do cabo! Portanto busque encurtar ao mximo os cabos entre amplificadores e
caixas e, na dvida, sempre aumente a bitola dos seus condutores.
Cabos coaxiais recebem este nome por serem compostos de dois condutores -
um central e outro que o envolve. Como ambos tm o mesmo centro
(concntricos), ou eixo, recebem o nome coaxial (co+axial). Sua funo
interligar microfones e aparelhos. Nestes cabos a malha ou condutor externo,
que ligado ao terra de um sinal, funciona como escudo (do Ingls shield)
blindando o condutor central de rdio freqncias ou interferncias.
eletromagnticas. Existe, porm, um problema com os cabos coaxiais simples,
pois esta malha faz parte do caminho necessrio ao sinal entre os dois
aparelhos. Logo, as interferncias que foram captadas por este condutor
externo, podero acabar se misturando ao udio e at mesmo sendo ouvidas
quando a sua intensidade for suficiente.
Este problema pode ser evitado com um sistema balanceado (que abordaremos
futuramente). Nos cabos balanceados a malha envolve dois condutores
centrais, um encarregado de carregar o sinal positivo e outro uma cpia
invertida deste. Estes sinais acabam sendo recebidos na entrada dos aparelhos
balanceados que extraem somente o sinal original -isento de interferncias.
Esta tcnica de conexo bem superior anterior, e portanto padro
profissional. Ao comprar qualquer aparelho, fora tape decks, toca CDs e
mdulos de efeitos, deve-se buscar sempre equipamentos com entradas e
sadas balanceadas. No caso de instrumentos musicais que raramente
apresentam estas sadas, utilizamos caixinhas com transformadores ou
circuitos "balanceadores" conhecidas como direct box ou DI Box para lig-los
ao multicabo (um cabo composto de mltiplas vias balanceadas) e mesa de
som de um sistema de PA.
O erro mais comum encontrado com cabos coaxiais a sua utilizao entre
amplificadores e caixas em vez de cabos paralelos. No porque s vezes
ambos o amplificador e caixa tm jacks P10 (plugs P10 fmea) que pode-se
utilizar um cabo coaxial cuja funo original seria ligar um instrumento a um
direct box! Por ser o condutor central do cabo coaxial separado da malha por
um fina camada isolante, projetada para isolar sinais de alguns milivolts,
quando sinais amplificados da ordem de alguns volts (ou at dezenas de volts)
percorrem estes condutores o efeito deste fino isolante passa a ser insuficiente
ocorrendo ento a distoro do sinal tanto pela bitola muito fina quanto pela
capacitncia entre os dois condutores.
COMPRESSO
Por fim existe tambm o controle de release que estabelece por quanto tempo o
compressor atuar sobre um sinal a partir do momento que este ultrapassar o
limiar..
Aqui entra o compressor como aliado. Observe a figura com a senoide ceifada
que resulta de se pedir que um equipamento reproduza um sinal com amplitude
maior do que capaz.
Se esta onda for submetida a uma compresso antes de chegar no estgio de
amplificao, a amplitude desta onda pode ser contida dentro dos limites que o
seu sistema de som consegue amplificar sem problemas, e, de quebra, o som
ir parecer mais forte!
Deve se observar que esta soluo no representa uma panacia que curar
todos os sistemas sub-dimensionados, existe tambm o efeito danoso
causado pelo uso excessivo do compressor. Observe as figuras abaixo.
medida que se aplica mais e mais compresso, a ondas do seu material de
programa vo tomando um aspecto mais e mais achatado -no devido a
ceifamento mas sim pela atuao limitadora da tal laje de concreto de nossa
analogia.
Isto tambm danoso aos falantes pois nestes grficos de forma de onda o
eixo vertical o tempo e o ngulo da curva entre o ponto de energia mxima
que cruza o ponto zero e vai at o ponto de energia mnima nos mostra o tempo
que o falante tem para "respirar" entre os pontos mximos de sua excurso.
Quando submetido a sinais que foram fortemente comprimidos diversas vezes,
este ngulo vai tendendo a uma posio vertical o que, para a infelicidade dos
falantes, representa um tempo mnimo entre os seus pontos extremos e acaba
resultando no superaquecimento de seus componentes mecnicos que perdem
sua forma normal e travam ou derretem resultando na "queima" do falante.
Tambm neste caso vale o princpio de que uma dose exagerada de uma
coisa boa pode ser prejudicial. E este alerta vale principalmente para
aqueles que gravam os sermes a partir da mesa de PA. O que ocorre que
como a compresso lhe permitir deixar o fader do canal mais alto, o
microfone estar captando mais no somente da voz do palestrante, que,
por ser mais forte, ter seus picos limitados, como tambm dos rudos de
fundo que existem em seu salo de culto. Por serem mais fracos os rudos
no tem intensidade suficiente para causar a atuao do compressor porm,
como o canal est bem aberto, ao ponto de amplificar as passagens mais
suaves da voz do preletor, estes rudos sero captados mesmo por um bom
microfone direcional de e sero bem audveis.
CONECTORES E PLUGS
Uma ligeira observao em qualquer loja de componentes eletrnicos
constatar que existe grande diversidade de conectores bem como vrios
fabricantes de cada tipo. Afinal, para que tantos modelos e variaes se a
funo do conector simplesmente servir de finalizao para as vias de um
cabo, conduzindo o sinal trazido por ele ao prximo aparelho ou componente do
sistema? Ao longo dos anos vrios conectores foram ou adaptados de outros
campos (como a telefonia) ou desenvolvidos especificamente para aplicaes
no udio. Foram ficando os que eram mais adequados em resistncia
mecnica, facilidade de uso ou outras caractersticas tcnicas.
Assim como um criativo jack Combo que aceita todos os trs tipos de plug
macho descritos at aqui
ou por meio do plug banana duplo ou MDP que muito fcil de se conectar,
porm desaconselhvel em locais onde h muita movimentao pois no
tem trava e pode ser desconectado com um mero puxo do cabo.
Disfuno digestiva
Alergias
Esses efeitos causam tambm a disperso dos ouvintes que, incomodados com a aspereza
da sonorizao, afastam-se da adorao genuna e da compreenso da Palavra pregada.
Outros estudos estabeleceram os limites dirios para exposio a altos nveis de rudo,
conforme demonstrados na Tabela 2.
90 4 horas
95 2 horas
100 1 hora
105 30 minutos
110 15 minutos
115 7 minutos
Sempre que possvel, devemos usar protetores auditivos quando expostos a nveis de
SPL acima de 85 dB(A) e evitar exposies a valores acima de 100 dB(A). Para que
voc tenha uma idia ao que estamos submetendo nossos irmos, observei por meio de
medies utilizando um decibelmetro (medidor de intensidade sonora), que na maioria
de nossas igrejas so atingidos nveis de SPL entre 95 e 110 dB(A) durante os
momentos de louvor.
Outra preocupao que devemos ter, e no menos importante, com o bem-estar dos
vizinhos das nossas igrejas. Em muitos casos, eles so afastados da Palavra pelo mau
comportamento que adotamos ao utilizar volumes extremamente altos em nossas
programaes, ignorando o incmodo que lhes causamos.
Havia uma determinada igreja vizinha minha casa que no sabia por que razo as pessoas
que moravam em seu entorno no freqentavam suas programaes. Certa vez eu estava
em meu quarto preparando uma aula quando o culto naquela igreja comeou. O barulho era
tanto que resolvi realizar uma medio com meu decibelmetro. Para minha surpresa medi,
dentro do meu quarto, 105 dB(A). Gostaria de ressaltar que minha casa ficava do outro lado
da rua (distante cerca de 20 metros) e a parede da igreja que estava de frente para mim no
possua janelas. Agora imagine: se dentro da minha casa, do outro lado da rua, o nvel de
barulho atingiu 105 dB(A), qual no era seu valor no interior do salo?
Esse exemplo serve para demonstrar como o barulho pode afastar aqueles que queremos
alcanar. Bom..., voc me dir: Paulo incomodava as pessoas por onde passava.
Importa que obedeamos a Deus e no aos homens. Muito bem, o texto bblico em Atos
16:20 realmente afirma isso, mas nesse caso, o que incomodava no era o barulho, mas a
Palavra de Deus. Quando a Palavra incomoda, as pessoas [sinceras] so atradas; quando
o barulho incomoda, elas se afastam.
A maioria das cidades tem legislao que disciplina o controle de emisso de rudos.
Aquelas que no possuem esse tipo de lei especfica se apiam em legislao federal que
trata do assunto. H uma resoluo do Conselho Nacional de Meio Ambiente (Conama),
Resoluo n 01/98, que determina a utilizao, como referncia, das normas da ABNT
10.151 e 10.152 para a elaborao de leis de controle de rudos.
Procure conhecer essas leis e normas. As leis, em geral, esto disponveis para download
nos sites de Internet das prefeituras e as normas da ABNT podem ser adquiridas diretamente
naquele rgo. Faz parte de sua funo, como responsvel pela sonorizao de sua igreja,
conhecer as leis que regem sua atividade para que, dessa forma, voc possa demonstrar
respeito e interesse pelo bem-estar dos seus vizinhos.
Para terminar...
... gostaria que voc analisasse bem essas informaes e tomasse atitudes construtivas
em relao a esses problemas. H profissionais que podem ajudar na medio dos nveis
de SPL praticados por sua igreja dentro e fora de suas paredes. Procure-os para melhorar
as condies de conforto daqueles que freqentam seus cultos e no incomodar aqueles
que residem prximo a vocs. Independentemente disso, voc certamente pode baixar um
pouco mais o nvel de SPL atirado sobre seus ouvintes e vizinhos.
EM UDIO, MENOS MAIS
Acima temos a ilustrao de cancelamento por fase de ondas sonoras devido distncia
entre as fontes sonoras que reproduzem o mesmo som. As fontes somoras equivalem aso
pontos centrais dos circlos concntricos e enquanto estes pontos ocupam o mesmo espao
fsico (impossvel) no h problema, porm basta um ligeiro deslocamento e pode-se
perceber o incio dos problemas. Para simplificar a ilustrao mostrado somente 1
comprimento de onda e duas fontes no plano horizontal havendo um distanciamento
progressivo entre as fontes.
Observe novamente a ilustrao acima. Note que por se tratar de cancelamentos das ondas
no basta equalizar para compensar pois o cancelamento total e, na verdade, ao tentar
aumentar uma freqncia ausente, o que se estar fazendo aumentar somente os vizinhos
desta salientando ainda mais a deficincia da freqncia ausente. Mesmo que isto fosse
possvel, o imenso nmero de pontos de somatrias e cancelamentos faria com que esta
equalizao fosse ouvida de forma diferente ao longo de todo o auditrio... De qual destes
pontos voc desejaria operar o som?
A razo que cada caixa de som, de forma semelhante a um holofote de iluminao, lana
um feixe de ondas sonoras que se espalha medida que se distancia da caixa vindo a se
refletir das paredes limites e das demais superfcies do ambiente gerando o campo
reverberante.
Quanto menor for o nmero de caixas lanando energia acstica sobre as superfcies do
auditrio, menor ser o campo reverberante e maior a inteligibilidade da palavra.
Num exemplo clssico em que tipicamente se encontram duas caixas de cada lado do salo
reproduzindo a voz do mesmo palestrante, gerando, alm das somatrias e cancelamentos
de freqncias por fase de ondas acsticas, um aumento do campo reverberante, ao se
substituir as duas por uma nica caixa centralizada, obtm se uma reduo de custo de
equipamento, reduo de reverberao (sem investir um centavo em material acstico e o
principal o aumento de inteligibilidade da palavra falada!
Voc acha que estou exagerando!? Acho que no. Realmente, equalizar uma arte! Se voc
perguntar a qualquer pessoa quais so os principais atributos que um artista deve possuir,
seja ele de que rea for msico, cantor, ator, artista plstico, escultor, pintor, etc , a
maioria vai responder que necessrio talento e, ou, sensibilidade. Um operador de udio
precisa ter exatamente esses atributos: talento e sensibilidade. Eu diria que 80% de uma boa
equalizao so feitos com base na sensibilidade do operador. Os outros 20% ficam por
conta do seu conhecimento tcnico. Mas estes 20% fazem muita diferena. Voc consegue
imaginar um msico de talento que no sabe como tirar um F de seu instrumento!?
lgico que sua sensibilidade para equalizar uma arma poderosa, mas conhecendo
alguns conceitos tcnicos, voc poder potencializar seu talento de forma a realizar um
trabalho de altssima qualidade. Vamos, ento, analisar uma situao prtica. Com base
nela vou apontar alguns conceitos que voc poder utilizar quando estiver diante de um
equalizador, que em geral uma ferramenta amiga, mas que pode se transformar num
monstro. Ento vamos l...
... falta definio no som e no se consegue entender nada apesar do volume estar alto!?
Sendo assim, a inteligibilidade do som est mais ligada forma como o ouvido percebe os
sinais sonoros do que com o volume. Se voc tem problemas de inteligibilidade, procure
melhorar o ganho dos mdios, que esto compreendidos na faixa de 500 Hz a 5.000 Hz, e
especialmente das freqncias prximas a 3.000 Hz. Mas voc deve estar atento ao fato de
que se o volume sofrer alterao, a equalizao tambm sofrer.
Concluso
claro que isso tambm no uma receita de bolo (vocs lembram de como minha mulher
faz bolo?). Num ambiente acusticamente deficiente, essas aes no sero suficientes para
corrigir as imperfeies da sala. Para estas situaes, aconselho voc a procurar um
tcnico especializado que possa avaliar os defeitos acsticos e realizar uma consultoria
para a soluo dos problemas. Entretanto, apenas com essas informaes vocs sero
capazes de melhorar a qualidade do som produzido sem agredir queles que esto
ouvindo.
Tambm bastante importante que todas essas aes de equalizao e ajustes do sistema
sonoro sejam realizadas antes do culto. Voc deve desenvolver um modo de trabalho em
que o som possa ser "passado" antes do incio da reunio. Nessa hora voc poder fazer
todos os ajustes necessrios e quando o culto comear tudo estar pronto, e nada mais
dever ser alterado. Mas voc me dir: equalizar com o ambiente vazio uma coisa, com o
ambiente cheio outra... Concordo, mas pra isso existem os controles tonais das mesas.
Quaisquer ajustes que se faam necessrios durante o culto, que sero mnimos, devem ser
feitos na mesa e nunca no equalizador.
Outro aspecto que vale destacar que, em geral, ns no nos contentamos em utilizar o
equalizador em posio flat. Sempre precisamos dar uma "reguladinha" aqui, outra ali para
"melhorar" o som.
EQUALIZADORES GRFICOS
Bom, vamos devagar... Antes de saber o que fazer com eles, voc precisa saber para
que servem, concorda?! Ento vamos l...
Filtros e Equalizadores
Ah!!! Antes que eu me esquea... esses EQ que possuem tantos controles deslizantes so
chamados equalizadores grficos. Existem outros tipos de equalizadores, como o
paramtrico, sobre quem conversaremos em outra oportunidade.
Calma que j vou explicar: oitava o intervalo entre duas freqncias onde a 2 o dobro da
1. Quer um exemplo? No intervalo de 100 a 200 Hz, 200 Hz a oitava de 100 Hz. Quer
outro? A freqncia do L fundamental 440 Hz. Sendo assim, a oitava do L fundamental
ser outro L com freqncia igual a 880 Hz.
Pr facilitar, normalmente o EQ traz impresso no painel qual a sua classificao. Quanto
mais divises de oitava o EQ possuir, mais potencimetros ele ter. Em geral, os EQ de
oitavas tm 10 controles (ou bandas), os de meia oitava tm 18, e os de um tero de
oitava tm
30.
Outra forma de voc fletar seu EQ acionar uma chave, que em geral todos eles possuem,
chamada bypass. A chave bypass anula toda a influncia dos filtros sobre as freqncias,
independentemente da posio dos faders. Isso quer dizer que o sinal de udio sair do seu
EQ do mesmo jeitinho que entrou.
Bom, isso depende um pouco do objetivo final, mas em geral, o EQ deve vir logo aps a
sada da mesa e antes de quaisquer tipos de processadores que voc queira ligar ao seu
sistema.
Isso receita de bolo?! Claro que no!!! Minha mulher, por exemplo, nunca segue
exatamente a receita de bolo... a receita diz para ela usar trs ovos, mas ela s usa um e o
bolo funciona... assim tambm com o udio. Colocar o EQ na sada da mesa a regra mais
simples, mas voc pode variar de acordo com sua necessidade. No tenha medo de tentar
novas configuraes para seu sistema... desde que no seja na hora do culto, claro.
Ah, e se lembre sempre de conectar a sada da mesa (OUT) na entrada do EQ (IN). Parece
bvio?! Mas nem tanto... j vi muita coisa esquisita por a...
Finalmente, a Equalizao!!!
Bom, depois de toda essa enrolao, cheguei onde voc queria... a Equalizao!!!
EQUALIZADORES PARAMTRICOS
Muitos de vocs j devem ter ouvido falar do equalizador paramtrico. Qual , ento, a
diferena entre ele e o grfico e para que serve? Bom, de incio, enquanto o grfico pode ter
at 31 bandas por canal, o paramtrico ter no mximo dez.
Quando um equalizador qualquer atua no sinal senoidal, ele est agindo em um ou mais
desses parmetros. O equalizador paramtrico, ento, tem a capacidade de atuar em trs
parmetros simultaneamente, enquanto o grfico atua somente em um. Essa outra
diferena fundamental entre eles.
Esse parmetro atua sobre a amplitude do sinal senoidal. De modo semelhante ao que
ocorre no equalizador grfico, no paramtrico essa funo nos permite atenuar ou reforar o
sinal que est sendo trabalhado naquele determinado filtro. O nvel de atenuao ou reforo
especificado em dB.
A freqncia central, ento, aquela que est no meio da faixa que o filtro
manuseia.
A voc vai me perguntar: qual , ento, o melhor dos dois? Nenhum, vou
responder. Cada um tem sua aplicao especfica, cabendo a ns,
operadores e tcnicos, saber como e quando utiliz-los.
Equalizadores I
Sim, por melhor que seja a procedncia, mesmo caixas de bom pedigree
chegam s mos dos seus usurios com arestas que precisam ser podadas.
Nos ltimos anos, a tendncia dos fabricantes produzirem caixas amplificadas
tem permitido a incluso de circuitos de equalizao e alinhamento de sinal
juntamente com os crossovers limitadores e amplificadores que compem suas
caixas, neste caso e o fabricante realmente implementou estes recursos em
sua caixa amplificada, temos
o que eu chamaria, tomando emprestado o termo da informtica, um produto
"plug and play" ou seja um equipamento que no requer ajustes para a
otimizao do seu som, no qual basta apenas plugar o cabo com a fonte de
sinal e tocar.
3. Para ser justo existe uma aplicao em que o equalizador abranda (porm
no corrige!) um dos efeitos da acstica sobre o som. Este emprego do
equalizador tem a ver com as freqncias naturalmente reforadas pela relao
de dimenses da sala. Quando uma onda tem um comprimento que um
submultiplo da largura, comprimento ou altura de uma sala, esta freqncia
acaba sendo reforada -mesmo que haja uma nica fonte sonora na sala e que
no precisaria nem ser amplificada (a exemplo de um cantor de chuveiro que
consegue gerar ondas estacionrias num banheiro). Neste caso em se tratando
de um sistema de PA, o equalizador ajuda a cortar estas freqncias de modo
que no sejam to notadas na sala.
4.Por fim existe uma aplicao na qual um operador pode desejar cortar ou
realar parte do espectro do material de programa de modo a proporcionar uma
equalizao artstica que otimize o som de sua banda.
Equalizadores II
O primeiro passo, portanto, termos uma fonte original que seja uma referncia
segura e repetvel com a qual mediremos o desempenho do nosso sistema de
sonorizao dentro do universo acstico em que ns o inserimos e ajustaremos
o equalizador para que o som emitido pela caixa fique o mais prximo possvel
deste som original.
Ligue o fone de ouvido sada de fone da mesa, escute o rudo rosa nele e
busque aproximar o som que sai da caixa de PA quele que voc est
escutando no fone. Lembre-se que haver tambm a diferena de sonoridade
causada pela distncia entre voc e a caixa e que esta reverberao deixar o
som da caixa mais molhado, porm o seu alvo buscar a igualdade das
freqncias. No segundo caso voc coloca uma caixa de som do mesmo
modelo da caixa de PA a uns 2 ou 3 metros de onde est a mesa e escuta a
caixa prxima com o rudo tentando desligando a seguir (ou alterando o
controle de Pan da mesa se estiver no canal oposto caixa do PA) at chegar
com o som o mais parecido possvel. A deficincia deste mtodo est na
possvel m resposta da caixa que ser mantida medida que voc acerta a
equalizao da caixa mais distante eliminando apenas as distores impostas
pela acstica da sala so ajustadas. Vale tambm a observao feita acima
quanto reverberao do ambiente.
Este processo deve sempre ser realizado com o mnimo de rudos possveis
a menos que estes sejam constantes durante os cultos (por exemplo
ventiladores) quando a equalizao pode ajudar a superar sinais
mascarados pelo rudo.
est para o corpo humano. Ele o responsvel por captar a onda sonora e
transform-la em algo que os equipamentos eletrnicos (amplificadores, mesas,
etc.) possam entender e usar. O microfone comporta-se exatamente como o
ouvido humano, quando este capta as ondas sonoras e as transforma em sinais
eltricos para que o crebro as entenda e processe.
1 Mandamento: No bata
2 Mandamento: No assopre
Muitos de ns, tambm no desejo de verificar se o microfone est
funcionando, temos o hbito de assoprar o microfone: fu... fu... som... som...
No assim que fazemos?
3 Mandamento: No grite
6 Mandamento: No o engula
No v para o evento com fome esperando engolir alguns microfones: eles
do indigesto!!!
7 No Enrole
Quando seguramos o microfone na mo, temos o hbito de enrolar o cabo: pare com
isso e no enrole, cante!!! Ou fale!!!
Bom, agora que acabei de indicar a voc algumas maneiras prticas de evitar problemas
com os microfones e de aumentar sua vida til, gostaria de dar algumas outras dicas. L vai:
a. Aceite as orientaes do tcnico de som. Ele est ali para ajud-lo a obter o melhor
desempenho possvel. Se voc tiver alguma idia, discuta-a com ele.
b. Para evitar o problema de encher o microfone com saliva e minimizar o efeito puf,
use espumas de proteo. Elas podem ser encontradas com facilidade no mercado.
c. Voc poder obter sons mais graves ou mais agudos apenas afastando ou
aproximando o microfone. s lembrar do efeito proximidade, que pode e deve ser usado
em seu favor.
d. No passe na frente das caixas acsticas com o microfoneapontado para elas. Isso
causar microfonia.
e. No envolva o globo do microfone (aquela parte redonda que protege a cpsula)
com a mo. Isso altera o padro de captao do microfone e pode causar microfonia.
f. Visite seu dentista regularmente de seis em seis meses. Ops... acho que
exagerei....
Microfones -Parte I
Ao longo dos ltimos meses fizemos uma abordagem geral de um sistema de sonorizao
ao vivo (PA) e dedicamos os artigos mais recentes aos cabos e conectores. Compreendido
isto, podemos, agora, passar a uma anlise mais detalhada dos componentes individuais de
um PA. Pela seqncia vista na corrente de quatro elos, iniciaremos pela Captao, elo que
tem como elemento principal o microfone.
Funo/Transdutor
Um microfone considerado um transdutor. Algum pode imaginar que esta palavra resulte
de um erro ao tentar digitar "tradutor". Embora no seja, esta semelhana pode nos ajudar a
compreender tanto a palavra quanto a funo dos microfones. Um transdutor um
dispositivo que recebe um tipo de energia e o converte (ou traduz) em outro. No nosso caso,
o microfone recebe a energia acstica que incide sobre o seu diafragma e o "traduz" em
energia eltrica capaz de trafegar pelos cabos e ser processado e amplificado pelos
aparelhos.
Tipos de Microfone
Embora existam vrios tipos de microfones com aplicaes das mais variadas, vamos nos
concentrar nos principais utilizados na sonorizao -Os microfones direcionais (conhecidos
por cardiides, supercardiides e hipercardiides), os no direcionais (conhecidos por
onidirecionais), e veremos, as principais regras de emprego dos mics para que voc consiga
o melhor som ao trabalhar com eles.
Antes de mais nada vamos deixar claro que no nos interessa, em aplicaes de
sonorizao que tem como padro de qualidade profissional, qualquer microfone que no
seja balanceado e de baixa impedncia (low Z). As virtudes de sistemas balanceados j
foram ligeiramente comentados e o sero com mais ateno em edio futura.
Utilizao
Primeiramente entendamos que os microfones tm funo semelhante ao de nossos
ouvidos. S que, por eles no serem dotados de crebros que os auxiliem distinguir uma
fonte sonora de outra, caber aos seus usurios o cuidado de coloc-los na posio em que
melhor captaro o som que sero incumbidos de reproduzir.
Aproveitando esta analogia vale a pena tambm a recomendao de que deve se falar e
manusear os microfones com todo o cuidado que seria dado aos ouvidos de algum que
voc queira bem. Da algumas recomendaes importantes para a preservao dos seus
microfones:
-Nunca sopre ou assobie no microfone (a umidade contida no sopro inimiga da cpsula dos
microfones) -Nunca bata na sua superfcie para test-lo (um microfone uma ferramenta
sensvel) -E muito menos bata palmas com o mesmo numa das mos (coloque-o
cuidadosamente debaixo do brao virado para frente onde ele possa captar o som das suas
palmas e nunca o oriente na direo de qualquer caixa de retorno ou PA)
Para testar se um microfone est conectado e com volume, corra suavemente o dedo pela
superfcie da bola que envolve a cpsula. Alm de poupar a cpsula do seu microfone isto
tambm prolongar a vida til dos falantes no seu sistema de som!
Analogia de Direcionalidade
Assim como uma lanterna ilumina aquilo que est sua frente com uma intensidade que vai
diminuindo a medida que se afasta deste seu eixo central, assim os microfones direcionais
do preferncia maior aos sons que esto sua frente preferindo menos os que chegam dos
seus lados, e praticamente rejeitando os que chegam da sua parte posterior (onde se liga o
cabo).
o perigo de tampar o espao apropriado para a o acesso dos sons parte posterior da
cpsula
pois isto torna o microfone um onidirecional que captar sons de todos os lados
geralmente dando inicio microfonia.
Microfones -Parte II
Fizemos a analogia do microfone com uma lanterna. Pois bem, ao posicionarmos nossos
microfones exatamente esta caracterstica de captao que devemos ter em mente para
que o microfone "ilumine" ou capte somente o som a que destinado e no um monte de
outros sons, existentes nas proximidades, pois estes acabaro contaminando e
descaracterizando o som que desejamos que este microfone capte.
Se voc tiver um amplificadorzinho a pilha/bateria (do tipo que se pode prender no cinto)
que tenha entrada para microfone e sada para fones de ouvido -que isolem bem os sons -
faa a experincia de conectar o microfone ao amplificador e escutar as variaes do som
captado conforme sua posio. Uma alternativa mais real, em termos do equipamento da
maioria das igrejas, seria levar a mesa de som at o palco aproveitando-se a sua sada de
fones de ouvido para fazer o posicionamento dos mics. Ainda uma outra variao que no
posso recomendar para todas as mesas (pois pode forar alguns amplificadores de fones)
seria conectar uma via do seu multicabo que tenha P10 estreo (NUNCA mono!) na sada
de fones de sua mesa enviando o som para o palco onde se conectariam fones para se
fazer a experincia. De qualquer maneira, o que se est procurando ter uma
monitorao (audio) imediata das variaes de captao medida que se altera a
posio do microfone e aprender tanto das caractersticas de sua captao quanto do som
do instrumento que se quer captar.
Nesta e em todas as demais reas que exigem uma deciso de ajustes de sonoridade por
parte do tcnico de som, o que mais vale o seu padro ou referncia adquirida e
memorizada ao longo do tempo. Esta provm de sua experincia aliada a ferramentas de
qualidade -como o melhor fone de ouvido que voc possa adquirir. Para as fontes de
formao desta referncia, uma vez que voc tiver os seus fones de referncia inicie uma
coleo de CDs da melhor qualidade (sons de instrumentos e vozes bem captados). Obs.:
No se limite a comprar apenas o estilo musical que voc gosta para no limitar a sua
referncia! Imagine-se incapaz de tirar um bom som nalgum grande evento simplesmente
porque voc no quis educar os seus ouvidos quele estilo musical! Compre tudo que for de
boa qualidade, desde musica erudita, ao jazz, soul, pop e demais gneros musicais, pois
voc nuca sabe com quais voc poder vir a trabalhar.
Ondas e distncias
A regra mais importante a respeitar quando se utiliza vrios microfones provm da razo que
o som se propaga por ondas. Um exemplo de um erro comum seria um conjunto com os
cantores posicionados lado a lado e os microfones colocados muito sua frente. Veja a
figura 2, abaixo.
Na parte superior vemos a colocao das vozes que nos parece normal. O problema
aparece se eles estiverem segurando os microfones como no meio da figura. Note que a voz
do cantor B estar chegando no somente no microfone 2 como tambm nos microfones 1 e
3; e como a distncia entre estes e o cantor B maior que entre ele e o seu microfone (mic
2), os sons emitidos por ele chegaro aps um tempo maior nos mics 1 e 3 e, portanto,
estaro defasados ou fora de fase com referncia ao mic 2 como nos mostra a figura 3.
Embora o espao destinado a este artigo no permita uma abordagem mais profunda,
digamos sucintamente que o termo fase se refere quantidade de energia positiva ou
negativa que uma onda sonora tem em determinado momento em que comparada com
outra onda. Como as ondas tm comprimentos diferentes, que completam o seu ciclo em
tempos diferentes conforme sua freqncia, em situaes com mltiplos microfones
impossvel se prever quais freqncias chegaro em fase e quais fora de fase em certo
microfone num determinado momento. O que se pode afirmar que sempre que o
cancelamento decorrente desta defasagem ocorrer, irremedivel pois o corte ser to
profundo que uma tentativa de recuperar o timbre normal da voz ou instrumento atravs da
equalizao do canal na mesa de som s ir piorar a situao, pois ao se buscar aumentar a
freqncia cancelada, somente as freqncias vizinhas sero aumentadas deixando ainda
mais perceptvel o cancelamento.
Como evitar este cancelamento? Aproximando o microfone da voz que deve captar para que
esta distncia seja um tero da distncia entre esta voz e o microfone do cantor seguinte
(parte inferior da figura A).
A aproximao do microfone uma tcnica que proporciona uma captao mais limpa da
fonte sonora que se deseja captar e tambm evita os problemas de cancelamentos devidos
defasagem que ocorrem quando um microfone capta sinais j captados por outros
microfones mais prximos s suas respectivas fontes.
Faa a experincia com dois microfones segurando os lado a lado e dirigindo a voz
entre os mesmos. A seguir v alterando a posio do segundo microfone para sentir as
variaes que o cancelamento causar no timbre de sua voz. Este teste deve ser feito
preferencialmente com fones de ouvido. Obs: Se voc no os tiver ainda, e estiver
ouvindo este som em alguma caixa, tome cuidado, pois, alm de cancelamentos,
ocorrem somatrias das ondas fora de fase que podem resultar em microfonia!
Por isto, ento, no se deve deixar abertos dois microfones captando a mesma fonte (se
estes forem mixados e dirigidos mesma caixa ou gravador). Um caso tpico de erro
quando um operador deixa um microfone aberto no plpito alm de abrir o volume do
microfone de lapela utilizado pelo preletor. medida que o preletor se movimenta, o
microfone de lapela o acompanha enquanto que o do plpito continua esttico. A cada
movimento a relao de distncia entre o microfone fixo e o da lapela ser alterado fazendo
com que um conjunto diferente de freqncias seja cancelado ou somado.... Se os
microfones tiverem destinos diferentes (PA e gravao), no haver cancelamento por no
serem combinados.
Outra dica instruir a pessoa que usar o microfone que ela deve sempre mant-lo alinhado
entre si mesma e a platia para que as freqncias direcionais de sua voz no sejam
perdidas fora do ngulo de captao do microfone.
Em segundo lugar, note que os microfones estaro bem mais distantes das vozes do que se
estivessem sendo utilizados por um cantor que os segurasse. Isto desejvel pois captam a
massa sonora resultante da mesclagem das vozes do coral e no as vozes de apenas 3 ou 4
pessoas. H que se lembrar, porm, que ao nos afastarmos de uma fonte sonora, a sua
intensidade ir diminuindo. Portanto, em casos como este, muito interessante empregar-se
os microfones a condensador que, por serem mais sensveis, evitaro que se tenha que abrir
muito o ganho como aconteceria com microfones dinmicos comuns, aumentando a chance
de microfonia.
Estes microfones tipo condensador precisam de uma fonte de corrente contnua externa
(tipicamente 48 volts) para energizar a sua cpsula estando assim prontos a reproduzir
com alta sensibilidade o som que sobre ela incidir. Eles no dependem somente da
intensidade do som para que o reproduzam como no caso dos microfones dinmicos.
comum os fabricantes de mesas de som oferecerem este recurso de 48volts ou Phantom
Power nas suas mesas. Esta corrente de alimentao chega aos microfones pelo prprio
cabo balanceado.
Linearidade
Por fim um ltimo dado a ser observado na aquisio dos microfones. Observe sempre o
grfico de linearidade de resposta do microfone (figura acima). Este deve ser o mais linear,
horizontal e uniforme possvel, demonstrando que o microfone reproduzir por igual todas
as freqncias que captar.
Este artigo completa a matria sobre microfones. No analisamos todos os tipos (e.g.
microfone de fita, de tubo, bidirecional, PZM, PCC) mas, sim, as tcnicas bsicas para os
microfones mais utilizados em sonorizao, considerados os msicos e operadores de som
de igrejas, que lem esta pgina. Sem dvida, encontraremos nos shows e programas de TV
microfones que no foram mencionados, porm, como
o custo de alguns destes supera o valor mdio das mesas em muitas igrejas, estes foram
desconsiderados. Vale, ainda, a mxima de que Quem entende bem e domina a teoria para
fazer bem feito com poucos recursos, ter pouca dificuldade em se adaptar quando lhe
vierem s mos recursos melhores, enquanto que o inverso no se aplica queles que
nunca tiveram que se virar.
Dicas Finais
Posicionamento
Cantores mesmo ngulo que o acima. Cuidado com o posicionamento das caixas de
retorno que devem estar alinhados com o ngulo de mnima captao dos microfones
direcionais.
Coral A colocao destes microfones pode ou no ser beneficiada pela acstica do local.
Se no houver perigo de se captar caixas de retorno e instrumentos, etc., uma colocao
mais distante (tipo X/Y) dos microfones captar mais a mescla das vozes. Caso seja
necessrio aproximar mais os mics, angule-os como uma ducha a 45 cm acima da cabea
da ltima fileira (normalmente, a mais elevada) e a 45 cm frente da primeira.
Violo Se tiver bom captador, use. Seno, mire o mic para captar o som do dedilhado,
evitando pegar em cheio os graves que provm do furo no tampo. Se for tipo lapela, fixe-
o ao furo no tampo.
Flauta Mire o microfone no corpo da flauta entre o bocal e a posio dos dedos. Cuidado
para no captar o sopro do msico. Se isto ocorrer experimente alterando o ngulo de
posicionamento para evitar este rudo.
Piano de Armrio Abra a tampa e coloque um microfone direcional na lateral das notas
mais agudas para que enxergue estas cordas, e angulado para que o seu eixo de captao
caia no centro da caixa (corte um pouco os mdios na equalizao do canal). Se dispuser de
dois mics, coloque-os atrs da tbua de ressonncia um captando os mdios e agudos e
outro os mdios e graves.
Piano de Cauda Por baixo da tampa aberta, busque captar o som mais completo (o
mximo de notas). Se dispuser de dois mics separe um para agudos/mdios e outro para
mdios/graves.
Saxofone Embora tenha se popularizado ver artistas com um pequeno mic dentro da
campana do instrumento, uma angulao que capte tambm o som proveniente do corpo do
mesmo dar um som mais cheio e suave.
Bateria Embora bem audvel, vale a pena microfonar para gravaes e para que todos os
sons cheguem ao mesmo tempo nos ouvidos da congregao. Siga a seqncia: Dois mics
superiores a cada lado da bateria. Com 3, microfone tambm o bumbo; com 4, o ximbau;
com 5 a caixa.
Guitarra e Contrabaixo Para reduzir o nmero de mics abertos recomendo a utilizao de
direct box. Trabalhando-se com bons instrumentos e boa equalizao na mesa, h como se
conseguir bons resultados sonoros sem precisar se adicionar microfones se o amplificador
de palco for essencial por gerar uma distoro desejada, ou se problemas eltricos gerarem
rudos que o direct box no eliminveis no direct box ento use um microfone
experimentando com a posio at achar o melhor som.
O termo originalmente vem das palavras "Public Address" que no Ingls eram empregadas
quando uma pessoa se referia a um sistema de som destinado -ou endereado (address) a
um publico (public).
-Captao
- Processamento
- Projeo
Para completarmos esta viso sinptica, resta incluir uma quarta rea que compe (ou
compromete) o som do seu PA. a Acstica.
Isto resulta do fato de que existe uma sinergia ou interdependncia entre cada uma destas
reas de modo que poderamos ilustr-las como uma corrente de quatro elos em que,
conforme o ditado, o elo mais fraco acaba limitando o desempenho da corrente.
Assim como fcil se compreender a futilidade de se investir alto para adquirir uma corrente
com elos de ao e esperar aproveitar a sua fora ao amarr-las carga que se pretende
puxar com uma delgada linha de costura, assim deve se buscar distribuir os investimentos
em som de modo a manter uma qualidade proporcional entre as quatro reas acima.
Digamos que sua igreja tenha contratado profissionais que cuidaram da acstica do seu
salo de culto e que ainda houve recursos suficientes para a aquisio de bons aparelhos e
caixas de som, porm, na hora de comprar os microfones a verba se esgotou... Se um irmo
bem intencionado for at a Rua Santa Ifignia e adquirir de um camel uma dzia daqueles
microfonezinhos destinados quelas (sofrveis) gravaes em fita cassete com gravadores
portteis "porque estavam com um preo imperdvel"... Na hora em que forem ligados sua
aparelhagem de qualidade profissional o som que sair pelas suas caixas, com toda a
fidelidade, para ser uniformemente distribudo por todo seu salo de culto, ser o som de um
reles microfonezinho de gravador porttil!
Captao
Nesta parte vamos nos preocupar com a seleo e o posicionamento dos microfones. A idia
otimizar seu posicionamento, de modo que o som que eles enxergam (captam) seja de fato
uma representao fiel da voz ou instrumento que desejamos amplificar. importante que se
faa bem a captao, pois no h como recriar ou consertar o som que no foi bem captado.
Por ser a captao o primeiro dos elos ela que vai determinar a qualidade a ser mantida
em todos as demais etapas da nossa corrente de sonorizao.
Alm dos microfones, podemos incluir nesta primeira fase os Direct Box que tm a funo de
condicionar os sinais eletrnicos fornecidos na sada de instrumentos como contrabaixos,
guitarras violes (com captadores) e teclados, para que possam "viajar" pelos cabos e
multicabo at chegarem na sua mesa de som sem sofrerem interferncias e perdas no
caminho. Alm disto, eles adeqam estes sinais s entradas de baixa impedncia de sua
mesa.
Processamento
Projeo
A etapa de projeo realizada por suas caixas de som que iro projetar
o som amplificado sobre os ouvintes.
Aqui, o que se deve buscar evitar, ao mximo, que o som seja projetado sobre qualquer
outra superfcie que no o seu destino final -os seus ouvintes. Para isto so necessrias
caixas acsticas cuidadosamente montadas para terem uma projeo controlada. A razo
simples. Superfcies refletoras, como paredes, acabaro refletindo o som de volta ao
ambiente de maneira no uniforme aumentando o campo reverberante. Quanto maior o
campo reverberante, menor ser a nitidez e a compreenso da palavra falada ou cantada.
Acstica
O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado pela acstica do ambiente. Quanto
menor e mais uniforme for a alterao, melhor a acstica. nesta ltima fase que o som,
originalmente captado pelos microfones, pode, por problemas de posicionamento ou
excesso de volume, encontrar um caminho de volta aos mesmos sendo realimentado e
causando a chamada microfonia.
FIM
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comercializao total ou parcial da mesma sem prvia autorizao. A infrao a esta
norma constitui crime e ser punida com o rigor da lei.
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