100 dicas para tocar melhor

Como havia prometido, to postando aqui as 100 dicas da matria de capa da GP brazuca
de agosto/2006.

01-RENOVE!

Estude sempre coisas novas. No adianta tocar a mesma coisa vrias e vrias vezes,
pois voc chega a um certo ponto e fica estagnado. A cada nova semana, introduza sua
rotina um novo grupo de aberturas de acordes, afinaes e padres de escala. No
necessrio saber como usar algo imediatamente, apenas faa seus dedos irem a novos
lugares e deixe sua musicalidade fluir.
Joe Satriani

02-CANTE

Antes de comear uma frase, cante-a primeiro. Assim voc saber se funciona ou no.
Se voc comear a cantar uma melodia e ficar sem flego antes de termin-la, a frase
est longa demais.
Ronnie Montrose

03-GROOVEAR

Vou ensinar uma tcnica no convencional para desenvolver sua mo rtmica e

expandir suas idias de fraseados para solos e uma tcnica que no envolve nota
alguma! Abafe as cordas com a mo da escala. Depois, esquea essa mo e faa um
groove com sua mo da palheta. Quando comear a ficar entediado, desafie-se e tente
criar vrias frases rtmicas cheias e esparsas. Pense no exerccio como um solo de
bateria que mantm o groove. Procure faze-lo durante cinco minutos ou mais.
Bob Brozman

04-DINMICAS

Para trabalhar com dinmicas de palheta, plugue em um amp de estudo e aumente todo
o volume de sua guitarra. Toque arpejos silenciosamente, no comeo. V aumentando
gradualmente o volume de seu ataque. O objetivo variar suas dinmicas, mas no
mudar a posio de suas mo. Muitos guitarristas mudam a posio das mos quando
alteram as dinmicas. Assim, acabam ficando com uma palhetada leve, no
desenvolvem fora. Faa o exerccio de forma contnua, passando de volume baixo a
alto e vice-versa.
Jerry Garcia

05-ABORDAGENS DIFERENTES

Inove ao estudar, no use padres definidos. Por exemplo, costumo prender algumas
cordas com elsticos para forar-me a enxergara escala da guitarra de maneira diferente.
Posso praticar somente nas cordas G e D ou nas cordas G e A.
Jim Hall

06-FAA MICROFONAO AMBIENTE

H um antigo ditado sobre gravao que diz o seguinte: distncia gera profundidade.
Apliquei muito essa idia para gravar guitarras ou a banda toda. As pessoas esto
acostumadas a microfonar ampes de perto, mas uso tambm um microfone atrs da
caixa e, depois, equilibro os dois. Alm disso, no use equalizao no estdio para fazer
os instrumentos soar bem. Voc deve conseguir os timbres corretos sabendo onde
posicionar os microfones.
Jimmy Pager

07-PALHETADA

Escute e toque as bandas pioneiras do thrash metal, como Metallica (Kill em All),
Exodus (Bonded By Blood), Slayer (Show no Mercy) e Anthrax (Fistful Of Metal).
Esses discos foram essenciais pra mim. Aprendi todas as msicas e, com isso, dominei a
tcnica de palhetadas rpidas e abafadas. No use palhetas leves. As melhores so as
0,88 mm, no muito leves nem muito pesadas. Depende do gosto do guitarrista, mas as
palhetas com essa espessura respondem melhor ao ataque s cordas.
Andreas Kisser

08-RELAXE

O mais importante para conseguir velocidade relaxar. No force seus msculos alm
do limite. Pratique por cerca de meia hora e faa uma pausa. Retome depois de alguns
minutos. Tocar relaxado essencial, principalmente quando voc estuda padres
complexos. Quando garoto, eu costumava me sentar frente da TV e tocar escalas com
palhetada alternada. Eu no prestava ateno no que estava fazendo, e isso me ajudou,
porque eu ficava relaxado e conseguia desenvolver tcnica e resistncia. Mas no
continue se voc comear a sentir dor. Tendinite no brincadeira.
Steve Lukather

09-CANES

Se voc cair na rotina com a guitarra, pegue seu violo. Tocar violo nos faz pensar em
canes. Se voc fizer verses-solo de suas canes pop favoritas, ficar mais
consciente de como as linhas de baixo e as harmonias se entrelaam. Quando voltar para
a guitarra, essas descobertas iro ajuda-lo a tocar solos mais musicais.
Buck Dharma

10-GUITARRA NO ALTO

A altura que voc deixa sua guitarra deve ser sempre a mesma, seja tocando sentado ou
de p. Descobri isso da forma mais difcil. Eu praticava meus solos sentado, mas, no
ensaio, no conseguia toca-los porque o posicionamento das minhas mos direita e
esquerda era coompletamente diferente quando eu ficava em p. A maioria das pessoas
acha que no legal pendurar a guitarra alta demais, mas prefiro tocar bem do que ter
um visual legal e no tocar nada! Zakk Wilde usa sua Ls Paul l embaixo, mas assim
que surge um solo, ele coloca o p no monitor para levantar sua guitarra. Tom Morello
usa sua guitarra to alto que ele diz que as vezes ela bate em seu queixo. Portanto, para
o bem da guitarra bem tocada, deixe-a no alto.
Rusty Cooley
11-EXPANDA

Aprenda tudo que voc sabe em todas as tonalidades.

Joe Pass

12-VELOCIDADE MENTAL

importante desenvolver velocidade mental, ou seja, conseguir improvisar, sem se

apavorar, em temas que mudam constantemente de tom (modulaes). Alm disso, no
pegue clichs e truques de outros guitarristas. V pescar em outros instrumentos para
enriquecer seu vocabulrio. Faa isso e ter um estilo nico.
Cludio Celso

13-ALONGAMENTO

Tocar guitarra no deixa de ser um exerccio fsico e, por isso, existem cuidados serem
tomados. Devemos fazer alongamento antes de comear os estudos, um aquecimento de
forma gradual. Alm disso, no podemos nos esquecer de fazer pausas durante os
estudos para evitar fadiga muscular. muito importante, tambm, alongar depois dos
exerccios. Assim voc ter mais chances de chegar a to sonhada tcnica sem ganhar
uma tendinite inteiramente grtis.
Juninho Afram

[b14-]EM ALTO VOLUME

Toque alto desde o incio de seu aprendizado. Assim voc j levar vantagem sobre os
outros. Se voc tocar suavemente, ficar com hbitos ruins. Olhe os jazzistas. Sabe
porque eles tocam baixo? um truque para que voc no os escute.
Nigel Tufnel

15-VOCABULRIO

Todo dia, trabalhe pelo menos uma hora em transcries. Pegue seus dolos e tente tirar
suas msicas nota por nota. Se voc souber escrever, registre as idias, pois elas
formaro o que h de mais importante no msico: seu vocabulrio. Depois, estude essas
frases rtmicas e meldicas com metrnomo pratique sem pressa. Com o tempo, voc
ir adquirir bastante tcnica.
Fernando Vidal

16-RECHEIE SEU SLIDE

Se voc encontrar um slide que soe bem, mas grande demais para seu dedo, corte
algumas fatias de uma rolha e cole-as na parte interna do slide. Um slide firme muito
melhor de tocar.
Chris Mule

17-OBJETIVIDADE

para desenvolver-se preciso ter conscincia do que se quer fazer como guitarrista
(msico contratado, compositor, virtuose, cover etc.). A partir de ento, desenvolva um
estudo para a funo escolhida. Quanto mais dedicao, melhor o resultado.
Frank Solari

18-APRECIE ARTE

A longo prazo, mais importante observar pinturas do que ouvir como algum toca
linhas de bebop
Jim Hall

19-SOLO LITERRIO

Pense num solo como um pargrafo. Voc precisa de um incio claro, um meio e um
fim. Olhe para as frases musicais como sentenas e utilize pontuaes ou seja, espaos
para quebra-las. Voc pausa naturalmente quando conversa, certo? Se no fizer isso,
vai deixar seu ouvinte intediado.
Jim Principato

20-BENDS

Um dos exerccios mais teis que conheo est em um vdeo didtico de Lerry Carlton.
Lerry tocava uma escala maior na quinta posio, da terceira para a primeira corda.
Depois fazia a mesma escala , mas incluindo bends na maior parte dela. O melhor deste
exerccio que voc faz a mesma coisa na volta. Assim, aprende a tocar bends
ascendentes e pr-bends descendentes. A escala maior uma tima referncia para
articular e afinar bends, porque podemos ouvir seus intervalos claramente e saber se
esto no tom correto, um exerccio exigente e, ao mesmo tempo, empolgante. Depois
aplique bends em melodias de msicas dos Beatles, standards de jazz e canes folk, em
vez de fazer as digitaes tradicionais. desafiador, mas traz grandes resultados.
Jim Campilongo

21-ELIMINE A TNICA

Quando voc acompanha um vocalista ou solista, nem sempre toque a tnica do acorde
nas cordas graves especialmente se houver um baxista na banda. s vezes, a tera e a
stima do acorde tudo que vo^ce precisa se o baixista estiver tocando a tnica. O
acorde estar completo e o som no ficar embolado.
Tal Farlow

22-TREINAMENTO DE OUVIDO

Para fazer um treinamento bsico de ouvido, toque qualquer nota da guitarra. Por
exemplo, um A. depois, escolha um intervalo qualquer digamos, uma quinta justa, E.
em seguida, tente cantar a nota E e toque a mesmanota em seu instrumento. Veja o quo
perto voc chega. No toque o intervalo antes de toca-lo, seno voc estar apenas
imitando, e no treinando seu ouvido. Force seu crebro a determinar o intervalo que
voc escolheu. Comece com intervalos mais fceis, como oitavas, quintas justas, teras
maiores e menores. Depois, passe para intervalos mais difceis, como sextas, stimas
maiores, segundas maiores, quintas diminutas etc.
Rick Emmet
23-APRIMORE-SE NO ESTDIO

Gravaes fazem com que voc fique mais crtico quanto a sua maneira de tocar. No
estdio, no podemos jogar notas em qualquer lugar, pois cada uma deve ter uma razo
de ser. Tudo tem que soar limpo, seno fica uma baguna. Voc pode achar que soa
fabuloso no palco, mas, quando ouve sua gravao no estdio, pode ser desastroso. Se
voc toca bem no estdio, tocar bem no palco.
Ritchie Blackmore

24-HARMONIA

Para aprender harmonia, o caminho a msica brasileira e o jazz. Divida o estudo em

harmonia (substituies e rearmonizaes) e improvisaes (escalas, arpejos e
rearmonizaes). O melhor atalho para a evoluo ouvir os mestres e entender o que
acontece durante a msica, por meio de anlise harmnica. O domnio dos campos
harmnicos bsico para esse desenvolvimento.
Joe Moghrabi

25-BUSQUE A VERDADE

No d ouvidos a pessoas negativas e sem imaginao no que se refere expresso

pessoal. Em algum ponto, surgir um conflito entre as regras de aprimoramento
instrumental e a necessidades de seguir suas intuies. Seja forte! Os avanos na arte
nasceram quando algum, corajosamente, desconsiderou norma e permaneceu fiel a
suas idias.
Nels Cline

26-TRANSFORME EMOES EM SONS

O segredo dos mestres est na relao entre o feeling do guitarrista e a ao de suas

mos na guitarra. Para assimilar essa idia, experimente tocar o mesmo riff com
sentimentos diferentes, da raiva doura. Depois, pegue uma msica que voc conhece
e tente aumentar o contraste sonoro entre a estrofe e o refro. Use esses contrastes para
esculpir o cenrio musical.
Bob Brozman

27-OUVIDO MUSICAL

Cantar entoando as notas que estiverem sendo tocadas a maneira mais segura de
desenvolver o ouvido. Comece com escalas maiores em todos os tons, sem pensar nas
digitaes pr-estabelecidas. A partir dessa fuso do domnio tcnico com o prtico,
tem-se um material vasto para fazer a msica acontecer.
Mrcio Okayama

28-DISCIPLINA

Estudar uma hora por dia com disciplina, concentrao e foco nos estudos resultar
num progresso muito maior do oito horas esparsas, sem foco ou sem o cumprimento do
que chamo de grade de estudo. Estude tcnica, harmonia, improvisao, o trio leitura-
teoria-percepo e um amplo repertrio. Explore diferentes regies do brao, evitando
aqueles buracos negros.por ltimo, mantenha os pensamentos e aes positivas, pois
nos do fora pra seguir em frente e nos lembram que a msica tem uma funo muito
diferente e mais divina do que satisfazer o prprio ego.
Wanderson Bersani

29-CONCENTRAO

Se voc comea um solo e quer inserir nele tudo o que estudou no dia, esquea.
Escolha um tema para improvisar e comece a tocar o que vier sua mente. A seqncia
ser escutada interiormente, por questo de lgica e de vivncia musical. Quando voc
toca e comea a pensar e coisas que no interessam no momento (como escalas, regras,
clichs e frmulas ou mesmo assuntos extramusicais), sinal de que voc no est
concentrado. Isso pior do que no tocar! Respeite a msica: oua o que est
acontecendo e espere escutar interiormente a melhor resposta ao que acabou de
acontecer. Dessa maneira, voc corta o desnecessrio, foge dos clichs e entra em
sintonia com a verdadeira msica.
Michael Leme

30-ENTRE NO BLUES

Estude solos de jazz com a forma de blues de 12 compassos. A maioria dos guitarristas
quer comear tocando longas linhas de bebop, mas, quanto mais simples for o material
meldico, mais cedo voc desenvolver seu senso de fraseado. Na hora de solar, voc
ter um vasto vocabulrio rtmico disposio.
Lenny Breau

31-RESUMA

Lembre-se que alguns dos maiores jazzistas se consagraram graas a solos construdos
sobre apenas oito compassos. Muitos guitarristas tocam solos longo demais.
Jim Hall

32-MISTURE

Trate diferente cada parte de guitarra e cada msica. Por exemplo, se estou usando
um certo amp e uma determinada guitarra em uma faixa, pegarei um equipamento
diferente para a prxima msica ou overdubs.
Keith Richards

33-BALANO DOS CAPTADORES

Para balancear seus captadores, plugue sua guitarra em algo que tenha medidores de
nvel, com um gravador de quatro canais. Toque cada corda individualmente e ajuste a
altura do captador at o nvel de cada corda atingir o mesmo ponto nos mediadores.
Geralmente, voc ter de abaixar o lado grave do pickup. Se a sada geral de sua
guitarra estiver mais baixa do que antes, aumente seu amplificador para compensar.
Com esse truque, voc obtem clareza entre as cordas.
Dave Wronski

34-ENCONTRE-SE
Para desenvolver sua individualidade, pegue um gravador de fita e entre em uma sala
na penumbra onde voc no ter nenhuma distrao. Toque sobre uma bateria
eletrnica. Depois de um tempo, voc comear a ouvir os riffs que vieram de
guitarristas que te influenciaram, at que escutar dois ou trs licks totalmente seus.
Concentre-se em seus riffs at desenvolver um som individual.
Carlos Santana

35-ADICIONE MDIOS E CORTE GRAVES

s vezes aquele timbre grave, alto e massivo pode soar minsculo em um show. O som
da guitarra est nos mdios, portanto, adicione alguns mdios e corte os graves. Para
conseguir ainda mais punch e clareza, reduza os nveis de ganho e distoro; ganho
demais pode ser contraproducente, pois comprime o timbre e mata as dinmicas.
Greg V

36-SOLOS RTMICOS

Se a banda est tocando em 7/4, tente tocar em 4/4. fazendo esse tipo de contraste,
voc comea a perceber as maneiras como os dois ritmos se sincronizam deppois de um
tempo. Assim, voc automaticamente desenvolve idias rtmicas diferentes.
Jerry Garcia

37-INCREMENTE

Quer tornar um solo marcante? Comece no e do um

Dave Wronski

38-ENTRE NO FUNK

Esquece aqueles acordes complicados e concentre-se em uma batida funkeada.

39-CONSTRUA

Nunca se esquea que dinmicas sso importantes ao peso de uma msica. As partes
mais silenciosas constroem tenso e desencadeiam o clmax que faz 100 mil garotos
pularem para cima e para baixo.
Tom Morello

40-TWO-HANDS

Para criar boas frases de two-hands, voc deve conectar shapes de uma mesma escala.
Comece com pentatnicas. Toque uma posio com a mo esquerda e ligue a prxima
com a mo direita. Utilize o tapping com o dedo indicador, fazendo padres de trs
notas por corda: duas com a mo esquerda e uma com a direita (tapping). Pratique as
mais variadas possibilidades de combinaes de shapes na mesma escala.
Edu Ardanuy

41-CALIBRES PESADOS
Use cordas pesadas. Gosto de um jogo 0.13, mas tenho encordoamentos de at 0.18-
0.74. eles deterioram seus dedos, suas tarraxas e seu amp, mas produzem um timo
som.
Steve Ray Vaughan

42-TOQUE, NO SE PREOCUPE

No se queixe das dificuldades. Certa vez eu estava tendo problemas ao escrever uma
msica, e perguntei a meu amigo Wayne Horvitz como ele compunha. Ele me deu um
apontador. Moral da histria? No existem atalhos, portanto, pare de reclamar e
continue trabalhando.
Bill Frisell

43-MODERAO

Exagerar errado. No pratique demais. Deve haver equilbrio em tudo. Tento manter
esse equilbrio para conseguir executar minhas idias. Praticar demais me deprime.
Consigo boa velocidade, mas comeo a tocar sem sentido, porque paro de pensar. Um
bom descanso me faz pensar bastante e me faz unir criatividade e velocidade.
Jeff Beck

44-DESAFIE-SE

Toque com msicos mais avanados que voc. Eles o ajudaro a chegar ao nvel
deles.
Bill Kirchen

45-SEJA UMA ESPONJA

Ouvir to importante quanto praticar. Seus ouvido so seus maiores bens e eles
trabalham em seu subconsciente. Voc deve pegar idias do mximo de guitarristas
possvel. No escolha apenas um guitarrista para imitar. Depois de assimilar diferentes
abordagens, tente uni-las e transforma-las em um nico estilo coerente.
Will Bernard

46-VIBRATO

Para fortalecer sua tcnica de vibrato, toque uma nota com cada um de seus dedos e
faa bends contnuos para cima e para baixo, em semitons. Quando fizer isso com os
dedos 2, 3 e 4, lembre-se de que os outros dedos disponveis podem ajuda-lo a realizxar
esse movimento em semitons.
Jim Campilongo

47-PALHETADA ALTERNADA

uma boa maneira de aprimorar a palhetada alternada escolher trs ou quatro notas e
trabalhar nelas. Muitos iinstrumentistas que tentam aprimorar a destreza da mo direita
ficam tentando tocar notas demais com a mo esquerda. Ouvi muitos msicos que
tocam escalas da sexta at a primeira corda, mas soam muito mal. Tocar poucas notas,
lentamente, com ritmo perfeito, j uma tarefa difcil.
Al Di Meola

48-METRNOMO

muito importante ter uma linguagem prpria e se empenhar vrias horas por dia no
aperfeioamento dessa linguagem. O melhor amigo nesse momento o metrnomo. Se
o objetivo do guitarrista desenvolver vrias tcnicas, muitas horas de metrnomo
seram necessrias.
Joe Moghrabi

49-DICAS DE PALCO

Uma boa banda no se resume a tocar seus instrumentos. Voc tem de trabalhar no som
do palco, para que soe bem para a platia. No caso do guitarrista, isso significa no
tocar alto demais. Adoro tocar alto, mas logo percebi que, diminuindo o volume, h
mais distino entre os instrumentos e as pessoas me ouvem melhor.
Peter Frampton

50-TCNICA

Como voc conseguir expressar seus sentimentos sem tcnica? O que chamo de
tcnica no tocar rpido. Tcnica pra mim saber controlar o vibrato, a entonao, oss
bends... alm de conhecer teoria musical. No h outro caminho. No possvel ser um
msico que se expresse de verdade se no tiver conhecimento.
Yngwie Malmsteen

51-FLUNCIA

execute a escala cromtica com os quatro dedos, do grave para o agudo e do agudo
para o grave. Se utilizar palheta, sempre alterne a palheta para cima e para baixo e
nunca repita a direo. Se utilizar os dedos, nunca repita os mesmo: ataque uma nota
com o indicador e a prxima com o mdio. Isso melhora a flncia e amplia os recursos.
Use tambm o dedo mnimo, para no ficar parecendo p de galinha tocando apenas
com trs dedos.
Nuno Mindelis

52-CURTOS PERODOS DE ESTUDO

Deixe sua guitarra fora do case, sempre a mo. Pratique curtos perodos de cinco a 45
minutos -, mas vrias vezes ao longo do dia, em vez de tocar por um perodo
prolongado. Cinco minutos tempo suficiente para trabalhar em uma tcnica ou uma
passagem musical. O estudo serve para que seus reflexos trabalhem como os de um
pistoleiro, que saca rapidamente a sua arma, sem hesitar.
Barney Kessel

53-PILOTO AUTOMTICO

Inicie o estudo de velocidade tocando lentamente e com um objetivo preestabelecido.

Voc deve desenvolver a capacidade de ouvir e pensar cada nota. Uma passagem
rpida uma sucesso veloz de notas musicais no produto de um movimento
frentico de dedos. Comece com escalas e padres, de forma lenta e pensada. Aumente
a velocidade gradualmente. Use metrnomo ou bateria eletrnica para monitorar seu
trabalho. Quando voc alcana uma velocidade em que as notas soam emboladas, pare
de tocar. Qualquer tentativa de acelerar causar danos, ao invs de benefcios.
John Duarte

54-ESTUDAR X TOCAR

O que significa tocar guitarra? Diverso, ensaio, palco, estdio, etc. o erro faz parte e
no deve ter peso astronmico, pois errar humano! J estudar guitarra requer
disciplina militar, exigente ao extremo. Nesse caso, um erro tem peso catastrfico. No
admita o erro durante o estudo, de maneira alguma. Se errar, mesmo que seja na ltima
nota, o exerccor! Toque guitarra por 2 horas e estrude por 15 minutos. Mas nesses 15
minutos, sero svoc e sua guitarra, sem erros!
Wander Taffo

55-PEGADA

Timbre tem mais a ver com pegada do que com equipamento. O mais importante
abafar as cordas que voc no est tocando. O abafamento pode ser feito com os dedos
ou polegar da mo da escala. Ou ainda com o polegar ou a palma da mo da palheta.
Alm disso, a maneira como seus dedos encostam nos trastes faz uma grande diferena.
Voc precisa conhecer os pontos sonoros de sua guitarra, como um violinista conhece
seu violino.
Eric Johnson.

57-IMPROVISAO

Durante a improvisao, um solista deve interagir com os outros msicos, e vice-e-

versa. O Miles Davis Quinter era um grande exemplo. Assim que o solista pausava, um
membro da banda tocava algo que indicava a direo do solo daquele ponto em diante.
As melhores improvisaes surgem dessa maneira. Igualmente importante saber como
responder a seu timbre. Por exemplo, se voc est tocando com um som que no
sustenta muito, tolice tocar notas longas. As cordas graves tendem a soar melhor com
um timbre mais magro; cordas mais agudas soam melhor com um timbre mais
encorpado. Esse o motivo pelo qual bons guitarristas, durante seus solos, ficam
mudando o ajuste do seletor de captadores e dos controles de tonalidade e volume.
Warren Haynes

58-TEMPO PRECISO

Voc j sentiu que est tocando afobado, ansioso ou acabando a frase antes do que
deveria? Ento voc precisa de um metrnomo para melhorar seu tempo. Faa o
seguinte: toque um solo que tirou junto com o CD e oua para atestar que est tudo em
unssono (se possvel, grave a si mesmo enquanto toca junto com o original). Caso
contrrio, ajuste o tempo e pratique at soar em unssono! Toque no tempo idntico ao
que foi gravado. Recomendo fazer isso com solos de Sonny Rollins, Coleman Hawkins,
charlie Christian, Wes Montgomery e George Benson. Se voc curte outros sons, faa o
mesmo com quem voc considere os mestres da preciso. Tempo preciso favorece o
suingue.
Michael Leme

59-IMPROVISO NO ESTUDO

quando for treinar em casa, elimine alguns recursos na hora do improviso. Por
exemplo, escolha trs notas e tente fazer um super-solo somente com essas trs notas.
Voc ter de mexer na parte rtmica e na interpretao de cada uma das notas, alm de
descobrir sons diferentes que voc pode tirar delas. Esse treino muito importante para
voc explorar as caractersticas bsicas do som (timbre, altura, intensidade etc.). deixar
de lado algumas caractersticas pode fazer com que voc encontre solues mais
interessantes com outras.
Kiko Loureiro

60-ABAFE

Aprenda a abafar as notas para controlar microfonia e rudo ao tocar slide em altos
volumes. Muitas pessoas tocam slide com palheta e usam a palma da mo para abafar o
som. Com Duane Allman, aprendi a usar o polegar e os dois primeiros dedos, sem
palheta. Se voc tiver um slide de vidro ou metal em sua mo esquerda e uma palheta de
plstico, em sua mo direita, voc fica distante de seu instrumento. Voc tem de
aprender a tocar a nota e solt-la antes de tocar a prxima. Assim, somente uma nota soa
de cada vez. Funciona mais ou menos como um pedal abafador em um piano.
Dickey Betts

61-CONHEA A HISTRIA

Os maiores msicos conhecem suas razes musicais. Esse conhecimento proporciona

autenticidade nossa msica. Eric Clapton e Keith Richards podem lhe ensinar muito
sobre blues, mas bom ouvir os artistas que os inspiraram, como Robert Johnson. o
velho ditado: Como voc pode saber onde est indo se no sabe de onde veio?
Marty Stuart

62-PALHETADA CIRCULAR

Use palhetada circular para tocar mais rpido. uma antiga tcnica do jazz. Angule a
palheta e toque a corda com uma de suas bordas. Voc j estar na posio certa para, na
volta, palhetar para cima com a borda oposta. Toque com palhetada alternada em
movimentos circulares, em sentido horrio ou anti-horrio. O movimento no feito
com o pulso, mas com os dedos que seguram a palheta. Quando estiver tentando pela
primeira vez, comece com um crculo grande, apenas para pegar o jeito. Depois de
algum tempo, voc ser capaz de tocar 2 ou 3 notas muito rpido. A velocidade acontece
porque o movimento da palheta na interrompido por uma mmudana de direo. O
crculo tambm proporciona fluidez s notas.
Roy Buchanan

63-COMPRESSO

Para obter um timbre bom e consistente, utilize compresso. Esse efeito faz a guitarra
parecer viva em suas mos, porque as notas se sustentam e no desaparecem logo
depois que voc as toca. Qualquer pedal de compresso serve. Sempre coloco o
compressor no comeo da cadeia de sinal, antes de ir para o amplificador. Ajustar todos
os botes em 12 horas pode ser um bom ponto de partida, porque d sustain extra e um
pouco de respirao, sem influir demais no timbre bsico.
Adrian Belew.

64-NO DESISTA

Leva tempo para aprimorar tcnica. Todos ns passamos por dificuldades. Eu tinha
dores de cabea quando comecei a desenvolver aquele lance de oitavas, mas , com o
tempo, fiquei melhor. Voc s precisa perceber algum progresso em sua maneira de
tocar, esse pequeno incentivo j suficiente para faze-lo seguir adiante.
Wes Montgomery
65-NVEIS DE DELAY

Quando voc est mixando uma msica e inserindo delay em um solo, ajuste o efeito
em um nvel que combine com o que voc tocou. A quantidade certa de delay para uma
passagem lenta ou uma nota brilhante deve ser diferente da quantidade de delay para
uma passagem rpida ou uma nota grave. Por exemplo, uma parte rpida com muito
delay fica horrvel.
Steve Morse

66-PALHETANDO

Para desenvolver palhetada, comece tocando uma srie de ataques para baixo em
qualquer corda solta. No incio do ataque, fique perto da corda, movendo-se apenas o
suficiente para fazer soar a nota. Imediatamente, retorne ao ponto inicial. Depois, tente a
mesma seqncia com ataques para cima. Finalmente, combine os movimentos, fazendo
somente ataques alternados. Ainda em uma nica corda, pratique o seguinte: palhetadas
para baixo repetidas, palhetadas para cima repetidas, palhetadas para baixo e para cima
alternadas, palhetadas para cima repetidas, palhetadas para cima e para baixo alternadas.
Comece lentamente e, aos poucos, aumente a velocidade. Em seguida, tente ir para
cordas adjacentes e, depois, faa saltos meldicos em cordas no-adjacentes. Aplique a
tcnica de palhetada alternada em acordes. Ataque para baixo nos tempos fracos.
Procure economizar o movimento da mo da palheta.
Al Di Meola

67-SEJA VOC MESMO

Aceite suas caractersticas, mesmo que voc no goste delas. Assim que,
dolorosamente, conscientizei-me de que nunca conseguiria ser um Brian May ou Steve
Morse, comecei a aceitar os elementos que eu odiava em meu estilo.
Ty Tabor

68-AUTOCONHECIMENTO

Lembre-se de que voc tem a opo de sentir confiante, em vez de reservado e

inseguro. Estando seguro de si, voc ser capaz de se arriscar no palco. Mesmo que
cometa um monte de erros, no ter importncia. como se voc fosse o instrumento e
a msica estivesse fluindo por voc. Como John Coltrane disse: o aspecto superior de
ser msico tentar entrar em sintonia consigo mesmo. como retornar essncia de
tudo. Voc se torna um msico melhor se voc se conhecer.
Eric Johnson

69-COLCHEIAS IRREGULARES

Praticar colcheias com levada de tercina ajuda a aprimorar o senso rtmico do jazz. A
melhor maneira de conseguir esse sentimento jazzstico tocar com discos ou com
outro grupo. algo que voc tem de sentir. Roqueiros costumam sentir colcheias retas e
no conseguem tocar jazz. So duros demais.
Joe Pass

70-TOQUE EM PBLICO

A hora da verdade acontece quando voc toca para um pblico. Voc pode descobrir
que algumas coisas que tocou no ensaio no fazem sentido. Tocar ao vivo tambm lhe
ensina a lidar com situaes adversas, como deixar cair a palheta ou quebrar a corda.
tambm essencial para revelar seu trabalho. Voc tem de mostrar a cara a menos que
queira ficar fechado em uma sala, como um pintor que no mostra suas obras a
ningum.
Rory Gallagher

71-RUDO

qualquer rudo pode ser um universo de composio. H uma gigantesca biblioteca de

msicas na tonalidade de G ou C, mas no existe uma biblioteca de canes que usam o
seletor de captadores e um pedal de wah. uma estrada pouco explorada.
Tom Morello

72-SWEEP

Temos de pensar no sweep de forma inversa, ou seja, imaginar que uma tcnica feita
para ser tocada lentamente, nota por nota. Nesse processo, cada nota deve soar
exatamente como se estivesse sendo tocada com palhetada alternada. Se voc tocar
direito, cada nota soar bem clara e destacada.
Kiko Loureiro

73-TEMPOS EXTICOS

Se voc quer quebrar regras, v fundo. No quebre s um pouquinho. Se voc est com
medo de sair do convencional, ento fique dentro da norma, mas aprenda a tocar bem
dentro dessa norma. Se quiser alm, deve ir em uma direo diferente. Para contar
frmulas de compasso exticas, basta dividi-las em grupos de dois e trs. E no estou
falando apenas de subdivises de tempo. Podem ser acrescentadas ritardos (diminuio
da velocidade) e accelerandos (aumento da velocidade) dentro de um compasso. Em vez
de quatro batidas iguais em um compasso, voc consegue climas em que o andamento
varia de mais rpido para mais lento e para mais rpido novamente. Como tudo
converge ao tempo forte do compasso seguinte, voc pode bater seu p para contar as
batidas.
Frank Zappa
74-TOQUE SLIDE DA MANEIRA CORRETA

Para desenvolver entonao precisa, toque slide junto com gravaes. Prefiro os
primeiros lbuns de Rocky Skaggs, porque esto repletos de progresses simples em
grooves diferentes e vrias tonalidades. No se preocupe com acordes exticos ou
mudanas difceis. Concentre-se nas progresses I-IV-V e aprenda a tocar sem se mover
demais pelo brao. Voc no precisa comear sempre pelo acorde I, suba cinco casas
para o IV, e, depois, mais duas casas para o V.
Will Ray

75-NOVOS ELEMENTOS

Toque algo novo todo dia. Aprender um novo acorde de passagem ou uma combinao
de notas pode levar a algo que lhe ser til mais tarde. Algum dia, surgir uma msica
com todos esses elementos relacionados.
Ry Cooder

76-PACINCIA

Faa as coisass de maneira lenta, de modo que voc perceba seus erros. Voc ir
aprender mais rpido se no tiver de perder tempo corrigindo o que aprendeu errado no
incio.
Bill Frisell

77-SEJA FORTE

O inimigo da inspirao duvidar de si mesmo.

Nels Cline

78-SEJA SAUDVEL

Msica fora de vida expressa em notas e frases. Quanto mais fora de vida o msico
tiver, mais empolgante a msica ir soar. Concentre-se em sua sade. Busque uma
alimentao nutritiva e beba muita gua todos os dias. Quanto melhor a qualidade e
equilbrio da comida que voc come, menos energia seu corpo usa para a digesto e
mais energia voc ter para a msica. Para a sade mental, limpe sua mente de
conversas desnecessrias e mensagens negativas que distraem seu foco quando voc
est compondo ou se apresentando. Para a sade emocional, fale com algum sobre seus
problemas. Voc vai se sentir muito melhor depois. Quanto menos estresse interno
roubar sua energia, mais voc poder se dedicar msica.
John Jorgeson

79-ESCUTE!

Tente se esquecer do que os seus dedos esto fazendo e escute o amp!

Steve Vai

80-LIGADURAS

ao tocar ligados, faa com que todas as notas soem com um volume consistente. Para
adquirir mais controle, acentue as notas no palhetadas.
Allan Holdsworth

81-COMPROMETIMENTO

No seja preguioso. Voc deve querer tocar e, mais importante, tem de amar a
guitarra.
Randy Rhoads

82-TIMBRE

Muitas vezes, a falta de equipamento atrapalha o estudo. Tocando com um timbre

ruim, voc comea a ter uma referncia ruim de qualidade. Isso desfavorece a sua
interpretao e a sua tcnica. Mesmo que no tenha um bom equipamento, procure
timbrar seu instrumento antes de estudar. Dessa forma, seu estudo ser muito mais
prazeroso e eficiente.
Juninho Afram

83-USE POUCOS EFEITOS

quanto menos notarem que voc est usando efeitos, melhor. Se voc exagerar e todos
perceberem que voc est usando um phaser, por exemplo, sinal de que est no
caminho errado. Use efeitos com bom senso e sutileza.
Keith Richards

84-ADAPTE

Pegue uma nota minha, coloque-a junto com suas prprias notas e torne-a sua.
Hubert Sumlin

85-EVITE O BVIO

Evite licks comuns. Se vejo os acordes de algum, pego a relativa menor e a relativa
stima menor e jogo fora a tnica. Acho interessante mudar de menor para maior. Gosto
de sair da obviedade.
Steve Howe

86-ABSORVA

Em vez de notas, incorpore ao seu estilo o clima do que algum toca. Voc no precisa
tocar igual ao disco, porque a inteno no reproduzir a msica. Tente apenas captar as
emoes que a voz e a guitarra de um artista est fazendo voc sentir. Pense em como
esses emoes podem transformar sua prpria maneira de tocar.
Bonnie Raitt

87-MO DA ESCALA

Acumulamos vcios que so difceis de serem desfeitos. A m postura acaba

comprometendo a eficincia depois de algumas horas. A mo da escala pode ser
exercitada aplicando o mnimo de movimento. Toque diferentes padres com hammer-
nos e pull-offs em semicolcheias e sextinas, com saltos de cordas. No se esquea de
treinar padres que comecem com dedos que no o indicador. Repita esses processos de
trs notas por corda com os dedos mdio, anelar e mnimo, inutilizando o indicador.
Assim, voc fortalece a musculatura dos outros dedos, tornando-os mais
independentes.
Rafael Bittencourt

88-ESTABELEA LIMITES

Se voc quer manter as coisas cruas, tente se limitar a somente duas guitarras em sua
gravao. Se voc inserir trs guitarras, pode muito bem colocar 60.
Jack White

89-LIBERTE SEUS SOLOS

Gosto de solos que reflitam a melodia, mas que a alterem sutilmente, de forma que
gerem outra imagem na msica. Essa linhas precisam ser livres e espontneas. No
devem ser totalmente planejadas.
Brian May

90-SEGURE-SE

No toque todos os licks que voc conhece antes do final do show, porque assim acaba
se repetindo. Jovens gostam de fazer jams, mas, medida que o tempo passa, voc fica
interessado em fazer algo mais duradouro e profundo. natural amadurecer, diminuir o
ritmo e fazer com que cada nota diga algo. Assegure-se que a msica que voc faz vale
a pena ser ouvida novamente. Tenho me dedicado mais cano, e acho que fazer jams,
a menos que haja um objetivo, uma perda de tempo.
Eric Clapton

91-COMETA ERROS

Toque mal, cometa erros e deixe esses erros o levarem a diferentes territrios e idias.
importante tirar vantagem tanto do racional quanto do irracional.
Henry Kaiser

92-SOLOS ACSTICOS

Para um guitarrista solar bem em um violo, ele no pode pensar que ter o mesmo
sustain da guitarra. Experimente cascatas, por exemplo. Faa arpejos sobre cordas soltas
e deixe-as soar enquanto voc ataca as cordas com os dedos. um estilo country de
tocar, mas funciona muito bem em levadas pesadas e melodias dedilhadas.
Pete Towshend

93-SIGA EM FRENTE

Quando voc est gravando, se no conseguiu registrar a msica em trs ou quatro

tentativas, algo est errado com o arranjo. loucura ouvir 15 takes da mesma cano.
Dave Davies
94-HABILIDADES RTMICAS

Para se tornar um melhor guitarrista rtmico, voc precisa ouvir o baterista. Escute
tambm os mestres da guitarra rtmica. O trabalho de Steve Cropper nos discos da
gravadora Stax mostra como tocar canes e bases. Oua tambm Chuck Berry. Seus
ritmos eram to quentes que ele conseguia se entrosar com bandas que ele nunca tinha
visto ou ouvido antes.
Danny Kortchmr

96-DISTORO

Ajuste a distoro de acordo com o que voc est tocando. Se voc est executando
uma msica mais lenta e atmosfrica, experimente um fuzz um som grave e ofensivo.
Se voc est tocando algo mais rpido ou mais louco, procure um timbre com mdio-
graves cortantes, com bastante contedo harmnico. Para msicas que esto entre esses
dois extremos, qualquer timbre vintage de distoro soa timo.
Mick Murphy

97-DELAYS MELDICOS

Um pouco de delay pode amaciar as freqncias cruas e desagradveis de um pedal de

fuzz. Tenho duas unidades e utilizo diferentes ajustes de eco em ambas. Para
determinados efeitos, uso ambos os delays ligados ao mesmo tempo. Em solos, tento
regular os delays para que produzam uma frmula de compasso em comum com a
msica. Geralmente ajusto-o em tercinas, porque soa muito meldico.
David Gilmour

98-PARA BAIXO

Para obter um ritmo pesado, a palhetada deve ser para baixo. fundamental, um som
preciso e com muito mais punch.
James Hetfield

99-CONFIE EM SUAS MOS

Seu som est em suas mos, mais do que em qualquer outra coisa. a maneira como
voc palheta e como segura a guitarra, e no o amplificador ou a guitarra que voc usa.
Steve Ray Vaughan

100-HARMNICOS

Estude a localizao dos harmnicos naturais. Os mais comuns esto localizados nos
trastes 5, 7, 12 e 15. para isso, devemos colocar o dedo suavemente sobre o traste, sem
pressionar a corda, e depois palhetar. Estude com a distoro ligada, pois os harmnicos
ficaro muito mais sensveis. Comece pela corda G, na qual os harmnicos saem com
mais facilidade. Lembre-se de que existem harmnicos saem com mais facilidade.
Lembre-se de que quase todos os trastes e devemos saber que notas eles emitem. S
assim poderemos us-los de forma coerente dentro da harmonia.
Edu Ardanuy