Parte 1

A Polnia de Kieslowski

K. Trabalhou a partir de uma Polnia muito especfica. Esse universo (de onde montou sua
arte) no era acompanhado de estabilidade, liberdade ou qualquer sucesso econmico. Sua
infncia foi notoriamente sofrida assim como a de seu pas e isso transparece em sua obra
atravs de um olhar filosfico, de um esprito de compaixo e de um certo rigor
constitucional...(p. 4).

A histria da Polnia remete a uma crise de identidade, bastando como orgulho de seu povo
basicamente a presena do Catolicismo e a herana eslava. O restante do pas marcado pelas
diversas guerras que os afetaram fortemente.

Na poca de Copernicus (1473-1543), a Polnia vivia um perodo frutfero, quando resolveu se

unificar Litunia e a perda de vrios representantes no parlamento da poca, fez com que os
poloneses entrassem em um perodo de destruio de sua nao.

Seguidos pela separao da Polnia em 3 (Russia, Prussia e Austria) vem no sculo XX a

primeira guerra, com uma destruio do pas, mas aps a guerra Polaco-sovitica, surge o
imperador josef Pisudsky. Em 1939 Prussia e Russia atacam o pas, cada uma de um lado, no
intuito de exterminar a nao polonesa. Nessa Polnia nasce Krzysztof Kieslowski
(27/06/1941).

A Polnia segue ento o sculo XX frente a diversas investidas de dominao. Com o domnio
russo, havia um descontentamento geral na populao. Um dos fatores de unio do povo foi a
afinidade religiosa, sendo uma taxa de 96% de catlicos no ps 2 guerra. (p.7).

Muitas tentativas de se reerguer se sucedem na Polnia e Kieslowski inicia suas incurses pelo
cinema. H uma ligao do povo polons a partir de uma espcie de movimento poltico,
chamado Solidariedade. O filme Blind Chance apresenta

Uma breve biografia de K.

Ele nasce em 06/41, ano em que Hitler trai Stalin. Witek em Blind Chance representa K. na
data de nascimento.

Pai com tuberculose se mudou 47 vezes. O espectro de morte e mesmo de falta de contato
social sempre ancorou a vida de K. Seu pai morreu aos 47 e sua me aos 67(acidente de carro).

Muito pobre e fraco na infncia, tinha o hbito da leitura. Gostava de ler coisas de Dostoevsky,
Camus, mas tambm literatura de entretenimento americana.
Pode-se pensar que ele sentiu a vocao artstica logo cedo e seguiu seus instintos na carreira.
Segundo ele, as coisas vieram maneira da coincidncia. Ele fez treinamento para bombeiro e
no gostou. Entrou no colgio para tcnicos em teatro (um tio era da rea) (Personnel foi seu
filme mais biogrfico). Perdeu o pai durante os estudos. Depois da graduao e um breve
tempo trabalhando, comeou a desenhar, almejando sua dispensa do servio militar Polons.

Pensou em seguir a carreira de diretor de teatro e quis entrar na carreira de direo de cinema
da escola de Lodz. Tentou duas vezes e no conseguiu. Passou na terceira tentativa.

Na escola de cinema ele teve alguns privilgios no comuns a todos os poloneses. O acesso a
filmes da europa ocidental e filmes americanos e o privilgio de estudar com o documentarista
Kazimierz Karabasz.

Kickasola abre um parntese para falar a respeito da histria do cinema polons (p.11). Muitas
das ideias que iriam conduzir sua carreira vieram da escola de Lodz. Saindo do famoso Outubro
Polons de 1956, muitos cineastas romperam com o realismo socialista (esttica para exaltar
os ideais comunistas) e buscar uma aproximao com o neorrealismo italiano. K. se inspira em
nomes como Kazimierz kutz, andrzej Munk, andrzej wajda e segue pelo caminho do
documentrio. Nota-se uma fora para se livrar das estticas Stalinistas e buscar um cinema
mais subversivo e de relevncia social e existencial. Kicka mostra uma herana das obras
romnticas e da tradio intelectual.

Pargrafo 2 pag. 12 mostra os colegas de faculdade de k.

Os filmes de K. retratavam a vida comum do cidado polons. Era sutil, mas possvel de
visualizar a crtica poltica.

Receberam uma denominao de movimento do Cinema de ansiedade moral referindo-

se ansiedade do povo em busca de identidade cultural, moral, fiolosfica. K. se dizia
membro deste movimento. Citao p.13 embora a mdia oficial falava de um ponto de
vista otimista sobre a sociedade, esses filmes falavam do que as pessoas discutiam em casa.
Os filmes vinham da tradio documentarista, assim a abordagem era muito direta. O heri
de um filme desses enfrenta muitos problemas prprios.

Alguns desses filmes podem ter demonstrado clareza quanto s escolhas ticas, mas K. tratava
seus heris como pessoas que no sabem o que fazer, dando a ideia da ansiedade e um foco
axiolgico (relativo a valores/juzos). Filmes: Curriculum Vitae(1975), Personnel (1975), The
Scar(1976), Peace (the Calm - 1976) e Camera Buff (1979). Peace foi censurado. Camera buff
trata da burocracia Comunista e foca no conflito moral do personagem Filip Mosz.

Aps essa poca, K. focaria cada vez menos na questo diretamente poltica e se voltaria mais
ao ntimo do personagem. Blind Chance(1981) e No End (1984) tratam menos da questo
poltica. Ele dificilmente fazia filmes direcionando ao governo. (O prprio Declogo foi feito
antes do fim do comunismo).