Sintetizador Analógico Subtrativo

Fundamentos
Ricardo Menegasso
Versão 1.30 - Janeiro de 2012

Resumo
Sintetizadores analógicos subtrativos estão disponı́veis para o público desde o começo dos anos setenta. E até hoje, e
cada vez mais, existem adeptos que encontraram nesse tipo de sı́ntese o modo ideal de expressão musical. No inı́cio dos
anos 80, praticamente todos os sintetizadores eram analógicos, e foram sendo substituı́dos na década seguinte por versões
digitais. Nos últimos anos, porém, o crescimento nesse setor tem sido expressivo. Essa pequena apostila tem a pretensão
de mostrar os elementos que integram esse tipo de sı́ntese.

Atenção:
As marcas e modelos citados são de propriedade de seus respectivos fabricantes.
Não tenho nenhum vı́nculo com nenhuma marca ou fabricante.
Essa apostila pode ser copiada e distribuı́da livremente,
desde que o conteúdo não seja modificado.

1
 Agradecimentos
Para minha paciente esposa Andréa e meu filho Guilherme, que cederam gentilmente (mesmo quando o uso de ameaça
fı́sica e psicológica foi utilizada) o computador de casa para escrever essa apostila, nas horas vagas.

Agradeço aos usuários do Fórum Cifra Clube, que iniciaram a idéia de fazer esta apostila, especialmente para: silvG8,
Gus79, BLACKMORE, Cleber Vaz, Edson Caetano, J.Dionatan e overlappingcircles.

Também para os usuários do DSI / Prophet Forum, que sanaram muitas dúvidas.

2
Sumário
1 Introdução 5

2 Elementos do sintetizador 5
2.1 Osciladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.1.1 Frequência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.2 Sub-oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.4 Portamento (Glide) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2 Tipos básicos de formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.2 Onda quadrada (Square wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3 Gerador de ruı́do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3.1 Ruı́do branco (White Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3.2 Ruı́do rosa (Pink Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.4 Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.5 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.6 Amplificador controlado por voltagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.7 Envelopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.8 Modos de disparo das notas (Key Assign) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.9 Oscilador de baixa-frequência (LFO - Low Frequency Oscillator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.10 Sample and Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.11 Matriz de modulação . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.11.1 Modulação recursiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.12 Arpejador (Arpeggiator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.13 Sequênciador (Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.14 Modulador (Ring Modulator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

3 Conexões entre sintetizadores 12

3.1 Áudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.2 CV & Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.3 DIN sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital Interface) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.5 USB (Universal Serial Bus) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

4 Receitas de sons conhecidos 12

4.1 Melódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.1.1 Baixo (Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.1.2 Cordas (Strings) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2 Percussivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2.1 Bumbo (Kick) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2.2 Chimbal (Hi-Hats) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2.3 Caixa (Snare) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5 Sintetizadores Clássicos 13
5.1 Monofônicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5.1.1 Arp - 2600 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5.1.2 Arp - Odyssey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5.1.3 Moog - Minimoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.4 Moog - Prodigy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.5 Oxford - Oscar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.6 SCI - Pro 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.7 Korg - MS-20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.8 Yamaha - SY1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

3
 5.2 Polifônicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.2.1 Moog - Memorymoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.2.2 Oberheim - Matrix 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.3 Oberheim - Xpander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.4 Roland - Juno 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.5 Roland - Juno 106 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.6 Roland - Jupiter 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.7 SCI - Prophet 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.8 Yamaha - CS80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.9 Korg - Polysix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.10 Novation - Bass Station . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.3 Sintetizadores Modulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
5.3.1 Moog Modular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

6 Sintetizadores Analógicos Contemporâneos 16

6.1 Minimoog Voyager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6.2 Moog Little Phatty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6.3 Doepfer A-100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6.4 Doepfer - Dark Energy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.6 Dave Smith Instruments - Mopho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.9 EMW WCS-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.10 Dewanatron - Swarmatron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.11 Alesis - Andromeda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

7 Sintetizadores Analógicos Virtuais 18

7.1 Roland Gaia SH-01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.2 Roland SH-201 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.3 M-Audio Venom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.5 Nord Lead 2X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.6 Korg Radias-R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.7 Labolida Nano 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.8 Labolida Pico 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
7.9 MeeBlip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

8 VST (Virtual Studio Technology ) 19

8.1 Cantabile Lite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.2 Elektrostudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.3 Synth1 - Ichiro Toda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.5 MinimogueVA VST - Richard Brooks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

9 Apendice 20
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
9.2 Bibliografia e leituras recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

4
1 Introdução
Sı́ntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) é o tipo
de sı́ntese clássico que é utilizado em muitos sintetiza-
dores analógicos.
Normalmente parte-se de um som gerado por um ou
mais osciladores, por exemplo onda dente-de-serra ou
quadrada, que passa por algum processo de filtragem e
amplificação, que modificam seu timbre. Nesse processo,
são retirados elementos originais do som, e por isso essa
técnica de sı́ntese recebe esse nome.
A arte da sı́ntese subtrativa consiste em selecionar a
forma de onda (ou formas de ondas) no oscilador para
formar o timbre básico, e ,utilizando as ferramentas dis-
ponı́veis (como filtro e amplificador, por exemplo) para
moldar este timbre.
Como somente essas ferramentas não são sufifientes
para se alcançar todos os tipos de resultados, outras
ferramentas estão disponı́veis: moduladores, controles
de envoltória, filtros complexos, Ring Modulation etc, e
serão discutidos posteriormente.
De uma forma geral, podemos dividir os sintetizado-
res analógicos em dois grandes grupos:
• Sintetizadores modulares - cada bloco é separado
fisicamente, permitindo qualquer tipo de conexão
e expansão.
• Sintetizadores fixos - a figura acima descreve um
tı́pico sintetizador deste tipo, que não permite, por
exemplo, incluir um VCA extra antes do filtro.
Uma outra caracterı́stica importante, que define o
sintetizador, é a quantidade de notas simultâneas que
este é capaz de produzir. Podem ser de dois tipos:
• Monofônico - Somente uma nota de cada vez. Não
permite construir acordes. É o tipo mais comum
encontrado.
• Polifônico - Permite várias notas simultâneamente.
Na verdade, esse tipo de sintetizador é formado
por várias duplicações de sintetizadores monofônicos
dentro do mesmo sistema, com um circuito interes-
sante que distribui as notas por esse sintetizado-
res. Pela complexidade, portanto, são mais caros
e raros.
5
Uma terceira caracterı́stica se refere a quantos tim-
bres podem ser gerados simultâneamente:
• Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez.
• Multimbral - Dois ou mais timbres simultâneos.
No mercado atual estão disponı́veis sintetizadores de
todas as categorias acima citadas, e também sintetiza-
dores digitais que emulam as caracterı́sticas dos sinteti-
zadores analógicos. A teoria é a mesma para todos esses
tipos de sintetizadores, embora o resultado sonoro possa
ser diferente.
Nos próximos capı́tulos, diversos exemplos de equi-
pamentos são citados, para esclarecer as explicações.
2 Elementos do sintetizador
2.1 Osciladores
Os osciladores em um sintetizador são as fontes primárias
de som. Os osciladores são circuitos que geram variações
periódicas de sinal, em forma de tensão ou corrente, que
são as fontes de vibração, portanto, são os elementos
geradores do som. As três principais caracterı́sticas do
oscilador, ou do som, são:
• Amplitude - relação direta com o volume.
• Forma de onda - que irá determinar o timbre.
• Perı́odo - que irá determinar a frequência (qual
nota).
A frequência é medida em oscilacões por segundo
(Hertz), e relação entre o perı́odo e a frequência é ex-
pressa por:
1
P =
F
onde:
P = Perı́odo
F = Frequência
Em um sintetizador analógico, os osciladores podem
ser desde apenas um, chegando até várias dezenas. Ge-
ralmente funcionam de forma independente um do ou-
tro, mas podem ser sincronizados. Uma caracterı́stica
interessante e que tem que estar em mente é que os
osciladores estão sempre funcionando, mesmo quando
nenhuma tecla do sintetizador está sendo pressionada.
Por esse motivo existem estágios de amplificação poste-
riores, para permitir que o som seja sincronizado com o
teclado.
2.1.1 Frequência (mestre), e toda vez que seu perı́odo terminar, o ou-
tro oscilador (escravo) terá seu ciclo interrompido. Por-
Todo som é gerado a partir de uma vibração. Cada
tanto, a frequência do segundo oscilador (escravo) não
vibração completa forma um ciclo, determinado, com
importa, mudando essa frequência, muda-se a forma de
começo e fim. A frequência em que os ciclos ocorrem
onda.
(quantos ciclos completos por segundo) é medida em
(Hertz) (Hz). Uma corda em um violão, por exemplo,
quando tocada, vibra centenas de vezes por segundo.
Quanto mais rápida a vibração, mais alta será a nota
(som mais agudo). O ouvido humano capta sons entre
20Hz e 20,000Hz. A nota central de um piano (lá) tem
440 vibrações por segundo, por exemplo. No apendice
dessa apostila existe uma (útil) tabela que associa a nota
com sua respectiva frequência.
Uma nota pode atuar sobre vários osciladores com
frequências diferentes. Por exemplo, o oscilador 1 pode
estar uma oitava acima do oscilador dois, na mesma Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: oscilador
nota. E os osciladores podem ser ligeiramente desafi- escravo sem hard-sync; abaixo: oscilador escravo com
nados entre si, com um recurso conhecido como detune. hard-sync
Modulando lentamente essa frequência ligeiramente de-
safinada, consegue-se um efeito semelhante ao chorus,
ou phaser. 2.1.4 Portamento (Glide)
Os tipos mais comuns de osciladores são:
Caracterı́stica de controle que faz uma nota mudar de
• VCO (Voltage Controlled Oscillator) - Tipo de os- frequência gradativamente até alcançar outra nota, de
cilador analógico, no qual a frequência de saı́da é forma controlada. Em alguns sintetizadores, pode-se
proporcional a uma tensão de entrada. controlar se a velocidade de mudança entre as notas é
fixa (isso é, o tempo entre mudança de um semi-tom e
• DCO (Digitally Controlled Oscillator) - Tipo de duas oitavas é o mesmo) ou se proporcional.
oscilador analógico,onde a frequência de saı́da é
controlada por um circuito digital. 2.2 Tipos básicos de formas de onda
• NCO (Numerically Controlled Oscillator) - Tipo 2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave)
de oscilador gerado digitalmente, encontrado ems
VA´s (Virtual Analog Synth) O tipo de som bastante agressivo e rico, muito interes-
sante para todos tipos de instrumentos, em especial tim-
bres percussivos, em timbres de instrumentos de sopro
2.1.2 Sub-oscilador
(metais) e para sons imitando vocalizações humanas. É
É um tipo especial de oscilador, que pode ter várias o tipo de onda mais rico em frequências harmônicas, pa-
formas de onda mas geralmente é de onda quadrada. O res e ı́mpares, que vão reduzindo de amplitude ao longo
que o torna peculiar são duas caracterı́sticas: do espectro.

• Dependem de um outro principal, que vai contro-

lar sua frequência.
• Funcionam em uma, duas ou até três oitavas abaixo
da frequência de seu oscilador primário.
Figura 3: Onda Dente-de-serra

2.2.2 Onda quadrada (Square wave)

Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.
Muitas vezes descrito como um som oco, mas capaz de
se transformar em um som agressivo, quando utilizada
com filtros. É a onda base para sintetizar instrumen-
tos de sopro de madeira (flautas, oboés) Possui apenas
frequências harmônicas ı́mpares (Fundamental, F3, F5,
F7 etc.).

2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). 2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave)

Recurso interessante para geração de timbres mais com- Tipo de onda quadrada, onde pode-se variar a largura
plexos. Um dos osciladores vai gerar a frequência base mantendo a frequência, gerando efeitos interessantes.

6
 2.3.1 Ruı́do branco (White Noise)
O ruı́do branco é o que tem uma intensidade média cons-
tante ao longo de seu espectro (amplitude x frequência).
Figura 4: Onda Quadrada

Esse tipo de abordagem se chama é conhecido como

modulação de largura de pulso (PWM - Pulse Width
Modulation).
Figura 8: Ruı́do Branco

2.3.2 Ruı́do rosa (Pink Noise)

O ruı́do rosa tem sua amplitude decrescente com a frequência
Figura 5: Onda Pulsada
num determinado intervalo do espectro. Alguns sin-
tetizadores tem um controle extra no filtro, que nada
mais é que um filtro passa-altas leve (3dB/oitava ou
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave) 6dB/oitava). Esse filtro permite ajustar a curva do
Tipo de onda menos agressiva que o dente-de-serra. Como ruı́do.
é mais suave, é utilizada para sintetizar instrumentos de
sopro, alguns tipos de órgãos e alguns tipos percussivos
(xilofone, vibrafone). Também usado para sub-graves.
Possui harmônicos semelhantes a onda quadrada, mas
com amplitude menor.
Figura 9: Ruı́do Rosa

Figura 6: Onda Triangular
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave)
O tipo mais puro e suave de onda. Não possui harmônicos,
por isso o timbre é pouco afetado pelos filtros. Muito
usado em sub-graves, acompanhando outros osciladores.
2.4 Mixer
O mixer serve para controlar a quantidade de cada osci-
lador e ruı́do que irão para o próximo estágio, normal-
mente um filtro ou VCA, mas não existem regras fixas.
Normalmente o mixer tem pelo menos uma entrada ex-
terna ao sintetizador, para poder usar sinais de outros
sintetizadores ou de qualquer outro instrumento, como
se fosse um oscilador extra. Uma caracterı́stica muito
interessante de alguns sintetizadores é a capacidade de
amplificar o sinal a tal ponto que o sinal satura o estágio
de filtro, criando um interessante efeito de overdrive.

Figura 7: Onda Senoidal

2.3 Gerador de ruı́do

O ruı́do é um gerador de som, mas não pode ser des-
crito como um oscilador, porque não possui nenhum tipo
de peridiocidade, e não possui nenhuma frequëncia defi-
nida. O ruı́do produzido pela combinação simultânea de
Figura 10: Mixer
sons de todas as freqüências. O adjetivo branco é uti-
lizado para descrever este tipo de ruı́do em analogia ao
funcionamento da luz branca, dado que esta é obtida por
meio da combinação simultânea de todas as freqüências 2.5 Filtro
cromáticas. O ruı́do pode também ser usado como fonte
O filtro é um circuito que atenua certos segmentos do es-
de modulação, e enviado para qualquer destino.
pectro, enfatizando a parte que não é atenuada. Podem
Os dois tipos de ruı́do mais facilmente encontrados
em sintetizadores são: branco e rosa.

7
ser extremamente simples, mas existem filtros extrema- utiliza-se filtro com 24dB/oitava e pouca ou nenhuma
mente complexos, que podem ser controlados de diversas ressonância.
formas.

Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf

4-pole; Direita: Sherman Filterbank.
Figura 14: Filtro passa-baixas
Muitos sintetizadores permitem o uso de várias ta-
xas de atenuação, expressas em dB (decibel). Os mais
comuns são de 6dB/oitava, 12dB/oitava e 24dB/oitava, 2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter)
e são comumente chamados pela quantidade de polos do
circuito, respectivamente 1, 2 e 4 polos. Quanto maior
o número de polos, mais acentuado é o declive da curva
de corte de frequências, e, portanto, mais atuante é o
filtro.

Figura 15: Filtro passa-altas

2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava

Os dois parâmetros mais importantes do filtro são:

• Frequência de corte (Cutoff) - Frequência a partir

de onde o filtro irá atuar.
• Ressonância (Ressonance) - Enfatização da ampli-
tude perto da frequência de corte.

Figura 16: Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

2.6 Amplificador controlado por volta-

Figura 13: Filtro - Frequência de corte e Ressonância
Um fenômeno muito interessante que acontece quando
os nı́veis de ressonância aumentam, em filtros de 4 ou
mais polos, é que ele entra em regime de oscilação, ba-
sicamente senoidal, e a frequência pode ser controlada
pelo controle de frequência de corte do filtro.
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter)
É o tipo mais usado porque sintetizadores possuem ape-
nas esse tipo de filtro. Geralmente, para os baixos,
gem
Referenciado pela sigla VCA (Voltage Controled Ampli-
fier), é o principal controle de volume do sintetizador.
Geralmente controlado por um envelope especı́fico, que
é disparado quando alguma tecla do sintetizador é pres-
sionada.
2.7 Envelopes
Quando uma tecla é pressionada, duas coisas principais
acontecem:
• A frequência dos osciladores é alterada, para se
chegar até a nota desejada

8
Figura 17: Roland 100M - módulo 110 (VCO, VCF e
VCA) Figura 18: Envelope ADSR

• São disparados circuitos de envelopes, que permi- 2. Se o arpejador estiver desligado, a prioridade da
tem o controle preciso sobre vários parâmetros do nota que será executada será um dos abaixo (ge-
sintetizador. ralmente definido pelo usuário):
Normalmente um é diretamente associado ao filtro
(geralmente controle de frequência de corte), e outro é • Prioridade da nota mais baixa.
diretamente associado ao amplificador controlado por • Prioridade da nota mais alta.
tensão (controle de volume). Os restantes podem ser
direcionados para onde for desejado. • Prioridade da primeira nota executada.
O tipo mais comum de envelope tem quatro parâmetros
básicos, e é conhecido por ADSR (Attack Decay Sustain • Prioridade da última nota executada.
Release). Quando uma tecla é pressionada, ou uma nota
é disparada de alguma forma, inicia-se o ciclo do enve-
lope:

• Attack - tempo que o parâmetro demora para ir

da base até o máximo, quando se pressiona uma
tecla.
• Decay - tempo entre o ataque e o nı́vel de sus-
tentação da nota.
• Sustain - nı́vel em que o parâmetro vai perma-
necer na mesma amplitude, enquanto a nota é
pressionada.
• Release - tempo que o parâmetro demora para
atingir a base, depois que a tecla é solta.
Figura 19: Exemplo de prioridade da nota mais baixa.
É importante ter em mente que o único parâmetro
que controla a amplitude é o Sustain, todos os outros Com relação ao disparo do envelope (também defi-
estão relacionados com o tempo (velocidade de transição). nido pelo usuário):

2.8 Modos de disparo das notas (Key • A cada nova nota detectada, o envelope é dispa-
Assign) rado novamente, desde o ciclo inicial.

Em um sintetizador polifônico, ao pressionar mais de
uma tecla, forma-se um acorde, que é limitado pelo
número de vozes do mesmo. Em um sintetizador mo-
nofônico (ou em um polifônico em modo mono), so-
mente uma nota é gerada de cada vez. Duas coisas
podem acontecer ao pressionar duas ou mais notas si-
multâneamente:
1. Se o arpejador estiver ligado, as notas ficarão se
alternando dentro do acorde.
• A cada nova nota detectada, o envelope prossegue
com o ciclo gerado pela primeira nota.
2.9 Oscilador de baixa-frequência (LFO
- Low Frequency Oscillator)
Também conhecidos pela sigla LFO (low frequency os-
cillator), são ferramentas importantes na criação de tim-
bres e modulações. Estes osciladores estão disponı́veis

9
para o usuário direcionar para qualquer parâmetro dis-
ponı́vel, geralmente dezenas podem ser endereçados. Como
o nome diz, as frequências envolvidas são baixas, podem
ser desde 1 ciclo por minuto até centenas de ciclos por
segundo, atingindo o campo de áudio. Dois exemplos:
• Direcionar um LFO para a frequência de um osci-
lador pode criar um efeito de vibrato.
• Direcionar um LFO para um VCA pode criar um
efeito de trêmolo.
Os controles principais são: forma de onda, frequência,
intensidade e destino.
Figura 20: LFO do Doepfer Dark Energy
Em muitos sintetizadores o LFO pode ser sincro-
nizado com o inı́cio da nota, isto é, o ciclo do LFO
começa sempre que uma tecla é pressionada. Outro
recurso muito encontrado é o sincronismo com o sinal
de clock (interno ou externo), recurso interessante, que
permite que o LFO se mantenha musicalmente sincroni-
zado, mesmo em músicas com o andamento variável.
2.10 Sample and Hold
Sample and Hold é um circuito que captura determinada
amplitude de uma entrada quando recebe um pulso.
Essa amplitude se mantém constante até que o pulso
seguinte atualiza-a. O resultado é uma forma de onda
pseudo-aleatória (ou aleatória, se for utilizado ruı́do como
entrada) que pode controlar osciladores, filtros etc. Um
recurso bastante utilizado é o sincronismo entre o tempo
de sampling e o clock, para criação de padrões ritmicos
interessantes.
Figura 21: Sample and Hold
10
2.11 Matriz de modulação
Esse é certamente o recurso menos explorado, mas que
é um dos mais poderosos. Permite fazer ligações en-
tre uma fonte e um ou mais destinos simultâneamente.
Por exemplo, na figura abaixo, conectar um LFO si-
multâneamente em dois osciladores, ao mesmo tempo.
Faz o mesmo que os cabos de interconexão, em um sinte-
tizador modular. Geralmente tem os seguintes parâmetros:
• Fonte (Source).
• Quantidade (Amount) - Quanto da entrada irá
para a saı́da. Geralmente, pole ser controlado de
+100% até -100%. Valores negativos invertem o
sinal de entrada.
• Destino (Destination).
Figura 22: Matriz de modulação conectando uma fonte
em dois destinos
Outro truque interessante é o uso da matriz para
inverter o sinal de entrada. No exemplo abaixo, o mesmo
LFO, enquanto aumenta a frequência de um oscilador,
diminui a frequência do outro:
Figura 23: Matriz de modulação invertendo um LFO
2.11.1 Modulação recursiva
Normalmente os envelopes dos sintetizadores tem uma
caracterı́stica linear, como na figura abaixo:
Figura 24: ADSR Linear
Os acessos aos parâmetros (Attack, Decay, Sustain
e Release) geralmente são suficientes para a maioria das
aplicações.
 Mas alguns sons tem caracterı́sticas de envelope não
lineares, como na figura abaixo:

Figura 27: Arpejador

Figura 25: ADSR Não-Linear

Com o uso da matriz de modulação é possivel, a

partir de um ADSR linear (que é encontrado na maioria
dos sintetizadores) dar um comportamento não-linear
ao ADSR. Esse recurso é conhecido como modulação Figura 28: Doepfer MAQ 16-3
recursiva, pois atua sobre ele mesmo.
Por exemplo, vamos aplicar modulação recursica ao 2.14 Modulador (Ring Modulator)
Decay do ADSR:
Um tipo de circuito que, a partir de dois sinais de en-
• Fonte = FiltEnv trada, produz uma saı́da que contém a soma e a dife-
rença das duas frequências originais.
• Destino = Env1Decay
• Quantidade = Positiva ou negativa
Exemplo 1 (frequências iguais):
Aumentando a quantidade de modulação para cima
ou para baixo, consegue-se dobrar a reta do ADSR, em • Entrada 1 = 440Hz
qualquer direção. No imagem abaixo, o Decay (curva
original 2) pode ficar como as curvas 1 e 3, aplicando-se • Entrada 2 = 440Hz
quantidades positivas ou negativas, respectivamente.
Na saı́da teremos a soma (880 Hz) e a diferença (0
Hz). O resultado é um dobrador de frequência.

Exemplo 2 (frequências diferentes):

• Entrada 1 = 880Hz
• Entrada 2 = 600Hz
Na saı́da teremos a soma (1480 Hz) e a diferença (280
Figura 26: ADSR Não-Linear Hz). O resultado é dissonante.

2.12 Arpejador (Arpeggiator)

O arpejador, em um sintetizador monofônico, funciona
da seguinte forma: Quando um acorde é detectado, ele
gera uma sequência de notas (arpejo) com as notas deste
acorde. É possı́vel controlar muitos parâmetros, como:
velocidade de transição entre notas, ordem de execução
etc. O arpejador pode ser sincronizado com elementos
externos ao sintetizador (MIDI clock, por exemplo) ou
pode ser gerado localmente. Figura 29: Moog MF-102 Ring Modulator

2.13 Sequênciador (Sequencer)

Dispara uma sequência definida pelo usuário, e essa sequência
pode baseada na nota que é tocada ou ser independente.

11
3 Conexões entre sintetizadores
3.1 Áudio
Sintetizadores possuem pelo menos uma saı́da de áudio
(mono), a maioria possui duas (estéreo), e alguns múltiplas
saı́das. Geralmente possuem pelo menos uma entrada de
áudio, diretamente ligada ao mixer interno, o que per-
mite que sinais externos possam ser tratados por alguns
estágios do sintetizador (por exemplo, filtro).
3.2 CV & Gate
CV (Control Voltage) e Gate (Disparo) são os métodos
de controle nos primeiros sintetizadores analógicos. O
CV controla qualquer parâmetro que possa ser expresso
por meio de tensão, e é mais comumente usado para
controlar a frequência dos osciladores. O sinal de Gate
controla o disparo dos envelopes, de uma forma geral
controlando quando uma determinada nota é pressio-
nada ou solta. Algumas baterias eletrônicas (Roland,
BOSS) podem ser sincronizadas pelo sinal de Gate, que
nesse caso tem o nome de Trigger In / Trigger Out.
3.3 DIN sync
Padrão introduzido pela Roland em 1980, antecessor
do MIDI. Permitia sincronizar sequênciadores, sinteti-
zadores e baterias eletrônicas. O sincronismo é feito
através de dois sinais : clock (ou tempo) e start/stop
(inı́cio/parada). A cada 1/4 do compasso o clock envia
24 pulsos. Existem alguns equipamentos que enviam e
recebem também 48 pulsos, mas são raros.
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital
Interface)
MIDI (Musical Instruments Digital Interface) é um pro-
tocolo de comunicação serial (portanto digital), onde co-
mandos são enviados ou recebidos. Nenhum audio cir-
cula por essa comunicação. Alem de controles similares
ao CV & Gate, esse protocolo permite outros tipos de
mensagens como: Mudança de pregramas, clock, vários
instrumentos simultâneos etc.
3.5 USB (Universal Serial Bus)
Protocolo de comunicação mais sofisticado, permite co-
municação digital em alta velocidade, permitindo qual-
quer tipo de dado (controle, áudio digital etc) circular.
Disponı́vel apenas em sintetizadores recentes.
4 Receitas de sons conhecidos
Não existem receitas definitivas, porque cada equipa-
mento se comporta de forma distinta. Mas alguns passos
podem ser seguidos:
• Escolha um ou mais osciladores, e defina em qual
frequência irão operar.
12
• Defina o tipo de filtro, para moldar o timbre de
acordo com o instrumento, mais grave, ou mais
estridente.
• Defina o comportamento do amplificador, ajus-
tando o envelope associado.
• Ajuste os outros envelopes, se necessário.
• Acrescente as modulações, inserindo os osciladores
de baixa frequência direcionado para os destinos
desejados.
• Ajuste os parâmetros de portamento, caso use-os.
Novamente: Não existe receita mágica. Use as re-
ceitas abaixo apenas como guia, para criação inicial.
4.1 Melódicos
4.1.1 Baixo (Bass)
Esse é um tipo de sı́ntese onde o sintetizador analógico se
sobressai sobre os demais. Algumas dicas podem aju-
dar a criação de um grave sólido, que não embola na
mixagem:
• Não é porque três ou mais osciladores estão dis-
ponı́veis que devem ser usados. Grandes sons de
baixo muitas vezes utilizam apenas um oscilador
(por exemplo: Roland TB-303). A soma de vários
osciladores quase sempre dá a sensação de um som
com menos força, devido aos problemas de fase en-
tre os osciladores.
• O inı́cio (os primeiros 10ms) do baixo são cruciais
para uma impressão de volume e impacto, então o
attack do VCA sempre tem que ser o mais curto
possı́vel, sempre ajustado para 0. Para deixar
a articulação mais natural, o sustain deve estar
sempre em 100%.
• O filtro deve ser do tipo passa-baixas, e entre 12db
por oitava e 24db por oitava, esse último é melhor
em 95% dos casos, para um baixo sólido. Pode
parecer tentador, mas quase sempre o uso de res-
sonância do filtro atrapalha o baixo. Se for usado,
deve ser com extrema moderação.
• Qual forma de onda? Geralmente quadrada ou
dente-de-serra, sendo essa última geralmente mais
agressiva.
• Qual frequência? Entre C1 e C4, frequências ex-
tremamente baixas não funcionam para todos os
gêneros musicais. Muitas vezes o uso de um sub-
oscilador é interessante para gerar frequências mais
baixas, com a vantagem que o sub-oscilador difi-
cilmente entra em conflito com o principal.
4.1.2 Cordas (Strings)
• 2 osciladores, onda pulsada (quadrada com relação
cı́clica variável).
• O primeiro com relação 48%, o segundo com 52%.
• LFO1:Triangle, frequência em torno de 1 Hz, Amount
30%, destination = OSC1 Pulse Width
• LFO2:Triangle, frequência em torno de 1 Hz (mas
diferente do LFO1), Amount 20%, destination =
OSC2 Pulse Width
• VCA Attack = lento (+- 50%)
para retirar todas frequências médias/baixas. VCA en-
velope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release de
acordo com seu gosto. Uma dica para tornar o som
mais interessante é colocar um LFO bem lento (0,1 Hz)
de forma triangular controlando o cutoff, de forma bem
suave. Isso cria uma movimentação no timbre.
4.2.3 Caixa (Snare)
O som clássico de snare tem o mesmo formato básico do
chimbal. Mas o filtro é do tipo passa baixas, 2 ou 4 polos.
O decay e release do VCA são mais lentos também. O
Filter Cutoff e Ressonance vão definir o timbre geral.

• VCA Release = lento (+- 50%)

5 Sintetizadores Clássicos
• Filtro e Envelope do filtro de acordo com suas ne-
cessidades. Pode até não utilizar. 5.1 Monofônicos
5.1.1 Arp - 2600
4.2 Percussivos
Junto com o Moog, um dos mais importantes sintetiza-
4.2.1 Bumbo (Kick) dores desenvolvidos. Lançado em 1971, tem 3 oscilado-
res extremamente estáveis e enorme capacidade de co-
Existem várias abordagens para se fazer um bumbo com
nexões entre os módulos internos, pois é semi-modular.
sintetizador analógico, mas as duas mais usadas são:

• Com Filtro:
Desligue todos osciladores (OSC=OFF). Desligue
o ruı́do (Noise level = 0). Selecione o filtro em
4 polos, para poder usar a auto-oscilação. Filter
Cutoff = 0, Ressonance = entre 90% e 100Filter
envelope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Re-
lease de acordo com seu gosto, tipicamente 20% e
50%, respectivamente. Ajuste cuidadosamente o
Filter Env Amount, para obter o kick de acordo
com seu gosto. Eu acho que os kicks feitos dessa
forma são os melhores.
Figura 30: Arp - 2600
• Com oscilador.
Selecione um oscilador : triangular para um grave
profundo ou onda quadrada para um som mais 5.1.2 Arp - Odyssey
agressivo. Use um envelope direcionado para o Lançado em 1972 para competir diretamente com o Moog.
OSC Pitch deste mesmo oscilador. Nesse enve- É uma versão simplificada da versão 2600, sem as carac-
lope, não esqueça de usar o Attack = entre 0 e terı́sticas de semi-modular. Seu diferencial era o filtro
5%. Filtro passa baixas em 2 polos, para uma passa-altas, que permitia sı́nteses inéditas para um sin-
”equalização”extra. tetizador desse porte, na época. Teve várias versões, até
É possivel fazer o KICK com frequência fixa do 1981, ano que parou de ser produzido.
oscilador. Nesse caso, basta escolher um oscilador
entre 40 e 200 Hz e aplicar o filtro passa baixas
(2 ou 4 polos) e um VCA. Mas esse método geral-
mente não produz bumbos interessantes.

Uma abordagem mais interessante, porém mais com-

plexa, é utilizar os dois médodos acima citados simultâneamente.

4.2.2 Chimbal (Hi-Hats)

Feito a partir do ruı́do. Todos osciladores desligados,
Noise level = 100% (ou um pouco menos). Filtro tipo
passa altas, com Filter Cutoff e Ressonance de acordo Figura 31: Arp - Odyssey

13
5.1.3 Moog - Minimoog
Fabricado entre 1970 e 1981. É, junto com o ARP, o sin-
tetizador mais importante na história do instrumento.
Seu painel é referência até hoje, como modêlo de sinte-
tizador. Enquanto o ARP era o sintetizador preferido
para sons agudos e ressonantes, para sons graves o Mini-
moog era (e ainda é) imbatı́vel. Muito deve-se ao filtro,
que pode ser saturado pelo oscilador, gerando o incon-
fundı́vel timbre Moog. Figura 35: SCI - Pro 1

5.1.7 Korg - MS-20

Sintetizador semimodular, de 1978.as conexões internas
seguem o padrão VCO-VCF-VCA, mas existem conec-
tores para se endereçar as modulações para um grande
número de locais, o que amplia muito as possibilida-
des para criação de sons complexos. O filtro também
Figura 32: Moog - Minimoog é responsável pelo timbre facilmente identificável deste
sintetizador. Tem um filtro passa baixas e um passa
altas, que podem funcionar simultâneamente.
5.1.4 Moog - Prodigy
Fabricados entre 1979 e 1984, é uma versão simplificada
do Minimoog, com apenas 2 osciladores (contra 3 do
Minimoog) e sem gerador de ruı́do.

Figura 36: Korg - MS-20

Figura 33: Moog - Prodigy

5.1.5 Oxford - Oscar
Em 1983 , quando lançado, era o mais sofisticado sin-
tetizador da categoria. Programável, com filtro mais
flexı́vel que os concorrentes e com um sequênciador in-
terno simples que podia acessar um oscilador, enquanto
o outro ficava disponı́vel no teclado, tornando-o um sin-
tetizador com duas vozes.
5.1.8 Yamaha - SY1
Fabricado em 1974, foi um dos primeiros sintetizadores
da Yamaha. Um VCO, filtro passa baixas e passa altas
ressonante, envelope VCA e controles deslizantes, para
alterar os parâmetros. Nenhuma conexão CV, Gate ou
MIDI.

Figura 37: Yamaha - SY1

5.2 Polifônicos
5.2.1 Moog - Memorymoog
Figura 34: Oxford - Oscar
Fabricado entre 1981 e 1983 : O Memorymoog e o Me-
morymoog Plus. O Modelo plus tinha uma implementação
MIDI básica, um sequênciador interno e osciladores mais
5.1.6 SCI - Pro 1 estáveis. Polifônico (6 vozes), 3 osciladores por voz, um
Uma versão reduzida do Prophet 5, com a adição de filtro para cada voz.
um sequênciador interno. Lançado em 1980, possuia
capacidade de modulação diferenciada para a época.

14
 Figura 42: Roland - Juno 106
Figura 38: Moog - Memorymoog
5.2.6 Roland - Jupiter 8
5.2.2 Oberheim - Matrix 12 Fabricado entre 1981 e 1984. Oito vozes de polifonia
Fabricado em 1984, considerado por muitos o melhor com dois osciladores por voz. Filtro flexı́vel.
sintetizador analógico polifônico já feito. Tem 12 vozes,
dois osciladores por voz, 15 tipos de LFO e VCA por
voz. O filtro mais flexı́vel que pode-se encontrar em um
sintetizador não modular.

Figura 43: Roland - Jupiter 8

5.2.7 SCI - Prophet 5

Figura 39: Oberheim - Matrix 12 Produzido entre 1978 e 1984. Polifônico (5 vozes) foi
o primeiro sintetizador programável disponı́vel no mer-
cado. Modos de modulação extremamente flexı́veis.
5.2.3 Oberheim - Xpander
Versão sem teclado e com 12 vozes do Matrix 12.

Figura 44: SCI - Prophet 5

Figura 40: Oberheim - Xpander

5.2.8 Yamaha - CS80
Sintetizador polifônico de 8 vozes, fabricado entre 1976
5.2.4 Roland - Juno 60 e 1979. Pesa cerca de 100kg, osciladores flexı́veis, sem
implementação MIDI.
Polifônico, seis vozes, Oscilador extremamente estável.
Filtro passa baixas e passa altas. Nenhuma implementação
MIDI. Feito em 1982.

Figura 45: Yamaha - CS80

Figura 41: Roland - Juno 60

5.2.9 Korg - Polysix

5.2.5 Roland - Juno 106
Feito dois anos após o Juno 60, tem caracterı́sticas apri-
moradas. A implementação MIDI é completa. Memória
interna com capacidade para 128 programas.
Feito em 1981, seis vozes, com um sub-oscilador para
cada voz. Possui efeitos Chorus e Phaser, internos.
5.2.10 Novation - Bass Station
The Bass Station can faithfully reproduce analog bass
sounds similar to a TB-303, Micromoog or Pro One

15
 6 Sintetizadores Analógicos Con-
temporâneos
6.1 Minimoog Voyager
Figura 46: Korg - Polysix Versão contemporânea do Minimoog. Três osciladores.
MIDI. Programável.

synthesizer. The small keyboard and monophonic ar-

chitecture set this keyboard up for strict bassline, lead
synth lines, and synth fx.

Figura 49: Minimoog Voyager

Figura 47: Novation - Bass Station

6.2 Moog Little Phatty
5.3 Sintetizadores Modulares O Little Phatty é uma versão simplificada do Voyager,
com dois osciladores.
5.3.1 Moog Modular
Os módulos (mais de 80 tipos diferentes) foram fabrica-
dos entre 1963 e 1981.

Figura 50: Moog Little Phatty

6.3 Doepfer A-100

O A-100 da Doepfer é o sintetizador modular mais po-
pular disponı́vel atualmente. Mais de 110 módulos estão
disponı́veis, permitindo infinitas combinações.
Figura 48: Moog Modular

Figura 51: Doepfer A-100

16
6.4 Doepfer - Dark Energy 6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthe-
Dark Energy é um sintetizador monofônico com inter- sizer
face USB e MIDI, com circuitos baseados em módulos Monosintetizador com dois osciladores + 1 sub-oscildor
do A-100. (2 oitavas abaixo), 2 envelopes e dois LFOs.

Figura 52: Doepfer - Dark Energy

Figura 56: Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 6.9 EMW WCS-1

8
Em produção desde 1997, oito vozes, com dois oscilado-
res para cada voz, oitro filtros (um por voz) , arpejiador,
sequênciador interno, capacidade multitimbral (2).
O WCS-1 é um sintetizador monofônico hı́brido, onde
as formas de onda do oscilador são geradas digitalmente
e todo processamento posterior do sinal é feito por cir-
cuitos totalmente analógicos. Feito no Brasil.

Figura 53: Dave Smith Instruments - Prophet 8

6.6 Dave Smith Instruments - Mopho Figura 57: EMW WCS-1

Versão monofônica do Prophet 8, com a adição de dois

sub-osciladores.
6.10 Dewanatron - Swarmatron
Sintetizador analógico que possui duas fitas de controle,
para frequência e detune (com vários modos de interva-
los) de 8 osciladores (dente-de-serra) simultâneamente.
Inclui envelope, filtro passa baixas e possibilidade de li-
gar um teclado externo.

Figura 54: Dave Smith Instruments - Mopho

6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO

Monosintetizador semi-modular com conversor MIDI para
CV.

Figura 58: Dewanatron - Swarmatron

Figura 55: Tom Oberheim - SEM-PRO

17
6.11 Alesis - Andromeda
Teclado com 61 notas, controle tipo ribbon, 16 notas de
polifonia e 16 timbres simultâneos. Dois filtros por voz,
envelopes complexos e matriz de modulação.
Figura 62: M-Audio Venom

7.4 Access Virus TI

Considerado por muitos o melhor VA Virtual Analog já
feito, ao lado do Nord Lead. Até 90 vozes, 192 efeitos
Figura 59: Alesis - Andromeda paralelos, 2 filtros multi-modo.

7 Sintetizadores Analógicos Vir-

tuais
Trata-se de um tipo de sintetizador que gera os som de Figura 63: Access Virus TI
tradicionais sintetizadores analógicos utilizando técnicas
digitais, como DSP (Digital Signal Processing) e algorit-
mos (software) para simular o comportamento dos cir- 7.5 Nord Lead 2X
cuitos eletrônicos originais.
Polifonia de 20 vozes com 4 partes multitimbrais, divisão
do teclado em duas seções (Split), 2 osciladores, um ge-
7.1 Roland Gaia SH-01 rando ondas senoidais, triangulares, dente de serra ou
Três núcleos de sı́ntese virtual analógica, cada um com pulso com largura ajustável, e outro também gerando
um oscilador dedicado, filtro, amplificador, envelope e ondas triangulares, dente de serra ou pulso com largura
LFO, até cinco efeitos simultâneos, incluindo distorção, ajustável, filtro multi-modo.
flanger, delay, reverb, 64 notas de polifonia, 37 teclas,
D-Beam, arpejador e gravador de frase.

Figura 64: Nord Lead 2X

Figura 60: Roland Gaia SH-01 7.6 Korg Radias-R

24 vozes de polifonia, 2 osciladores + ruı́do por voz, 2
filtros multi-modo, 3 envelopes, 2 LFOs e extensa ca-
7.2 Roland SH-201 pacidade de conexões internas. Possui ainda Vocoder,
efeitos e sequênciador interno.
Versão anterior e simplificada do Roland Gaia SH-01.

Figura 65: Korg Radias-R

Figura 61: Roland SH-201

7.7 Labolida Nano 1
Possui 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, por-
7.3 M-Audio Venom tamento, modulação em frequência, amplitude e largura
de pulso, ADSR e AR e filtro passa-baixas. Fabricado
12 vozes de polifonia, com 3 osciladores cada, PWM, no Brasil.
sincronismo, FM e ring modulation.
Filtro multi-modo.3 LFOs, 3 envelopes, 16 modula-
tion routes, efeitos, arpejador e interface USB.

18
 Figura 66: Labolida Nano 1

7.8 Labolida Pico 4

Polifonia de 4 vozes ou monofonico, formato tabletop,
com 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, fil- Figura 69: Cantabile Lite
tro passa baixos. Possui 12 memórias fixas e 24 pro-
gramáveis. Fabricado no Brasil.

Figura 67: Labolida Pico 4

Figura 70: Elektrostudio

7.9 MeeBlip
Sintetizador com arquitetura de hardware e software
aberta, vendido em forma de kit ou montado. Alta-
mente modificável pelo usuário.

Figura 71: Synth1 - Ichiro Toda

8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

Figura 68: MeeBlip
O FreeAlpha3 VSTi possui 2 osciladores com 30 formas
de onda, Envelopes, filtros diversos, LFO e uma matriz
de modulação com 7 slots.
8 VST (Virtual Studio Techno-
logy )
Padrão desenvolvido pela empresa Steinberg, para sin-
tetizadores virtuais e processadores de áudio. Existem
centenas (talvez milhares) de VSTs pagos e gratuı́tos
interessantes para o aprendizado de sı́ntese analógica. Figura 72: FreeAlpha3 VSTi - LinPlug
Alguns são sugeridos, abaixo:

8.1 Cantabile Lite 8.5 MinimogueVA VST - Richard Bro-

O VST precisa de alguma plataforma para ser hospe- oks
dado. Cantabile Lite é uma solução gratuı́ta interes- Muito citado como a melhor emulação gratuı́ta do Moog.
sante.

8.2 Elektrostudio
Elektrostudio é um pacote de 10 sintetizadores virtuais
gratuitos com caracterı́sticas de sintetizadores analógicos
bem conhecidos e utilizados em música eletrônica: Moog,
Arp, Juno, etc...

8.3 Synth1 - Ichiro Toda Figura 73: MinimogueVA

Baseado no Clavia Nord Lead 2 Red Synth.

19
9 Apendice
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequência

Tabela 1: Nota x Frequência

Oitava C C# D D# E F
0 16,35 17,32 18,35 19,45 20,60 21,83
1 32,70 34,65 36,71 38,89 41,20 43,65
2 65,41 69,30 73,42 77,78 82,41 87,31
3 130,81 138,59 146,83 155,56 164,81 174,61
4 261,63 277,18 293,66 311,13 329,63 349,23
5 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,46
6 1046,50 1108,73 1174,66 1244,51 1318,51 1396,91
7 2093,00 2217,46 2349,32 2489,02 2637,02 2793,83
8 4186,01 4434,92 4698,64 4978,03 5274,04 5587,65

Tabela 2: Nota x Frequência

Oitava F# G G# A A# B
0 23,12 24,50 25,96 27,50 29,14 30,87
1 46,25 49,00 51,91 55,00 58,27 61,74
2 92,50 98,00 103,83 110,00 116,54 123,47
3 185,00 196,00 207,65 220,00 233,08 246,94
4 369,99 392,00 415,30 440,00 466,16 493,88
5 739,99 783,99 830,61 880,00 932,33 987,77
6 1479,98 1567,98 1661,22 1760,00 1864,66 1975,53
7 2959,96 3135,96 3322,44 3520,00 3729,31 3951,07
8 5919,91 6271,93 6644,87 7040,00 7458,62 7902,13

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9.2 Bibliografia e leituras recomendadas
• How to Make a Noise - Simon Cann - Coombe Hill Publishing.

• The Definitive Guide To Evolver - By Anu Kirk.

• Electronic Music - Systems, Techniques and Controls - Allen Strange.
• Programming Analogue Synths - A tutorial by Howard Scarr

• Analog Synthesizers - Understanding, performing, buying: from the legacy of Moog to software synthesis - Mark Jenkins
- Focal Press - Elsevier
• Alesis Fusion - Analog Synthesis Tutorial.
• A-100 Analog Modular System - DOEPFER MUSIKELEKTRONIK GMBH / Germany.

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