Claude Monet, Impression, soleil levant, 1872, 48 x 63 cm

"Impressão, Nascer do Sol - eu bem o sabia! Pensava eu,

se estou impressionado é porque lá há uma impressão. E
que liberdade, que suavidade de pincel! Um papel de
parede é mais elaborado que esta cena marinha“
Louis Leroy, pintor e escritor, 1812/1885

IMPRESSIONISMO
 PARIS ENTRE 1860.1870

AO PÚBLICO PELA 1ª VEZ: 1874

EXPOSIÇÃO DE ARTISTAS INDEPENDENTES NO ESTÚDIO DO FOTÓGRAFO
NADAR

MONET, RENOIR, DEGAS, CÉZANNE, PISSARO, SISLEY, BAZILLE

IMPRESSIONISMO
 FOTOGRAFIA.1839

INFLUÊNCIA SOBRE A PINTURA

SERVIÇOS QUE PASSAM DO PINTOR PARA O FOTÓGRAFO

RETRATOS
VISTAS DE CIDADES E CAMPOS
REPORTAGENS
ILUSTRAÇÕES

RETRATAR A REALIDADE CABE AGORA À FOTOGRAFIA

IMPRESSIONISMO
 ROMPIMENTO
COM PASSADO
COM REGRAS VIGENTES
COM ACADEMIA

CAMINHO PARA PESQUISA MODERNA

IMPRESSIONISMO
 LUZ
COR
MANCHAS
PINTURA AO AR LIVRE
SEM MUITOS DETALHES
CAPTAÇÃO DO MOMENTO
MOVIMENTO DAS PINCELADAS
NÃO HÁ CONTORNOS NÍTIDOS
NÃO SE RETRATA FIELMENTE A REALIDADE

IMPRESSIONISMO
Claude MONET, Regatas em Argenteuil, 1872, 48 x 73 cm
Claude MONET, Les Coquelicots, 1873, 50 x 65 cm
Pierre-Auguste RENOIR, Les grands boulevards, 52,1 x 63,5 cm
Pierre-Auguste RENOIR, Le Pont de Chatou, 1875, 51 x 65,2 cm
Pierre-Auguste RENOIR, Bal du moulin de la Galette, 1876, 131 x 175 cm
Fora do comum
Edgar DEGAS, O Copo de Absinto,
1875/6, 92 x 68,5 cm
Edgar DEGAS, A primeira BAilarina,
1878, 58 x 42 cm
Paul CÉZANNE, A casa do enforcado, 1873, 49,9 x 41,5 cm
Paul CÉZANNE, Banhos, 1876/77, 14 x 19 cm
Paul CÉZANNE, Banhos, 1890/94, 26 x 40 cm
Paul CÉZANNE, Die Seine bei Bercy, 1876-1878, 56 × 72 cm
Camille PISSARRO, Bords de l'Oise, près de Pontoise, temps gris, 1878, 54 × 65 cm
Camille PISSARRO, Paisagem de Pontoise , 1874, 65 × 51 cm
Alfred SISLEY, Canal San Martin, 1870, 55 x 74 cm
Alfred SISLEY, Neve em Louveciennes, 1878, 43,8 x 79,8cm
IMPRESSIONISMO DEIXA DE SER UM MOVIMENTO PIONEIRO

OS PÓS IMPRESSIONISTAS NÃO ERAM ANTI-IMPRESSIONISTAS

APENAS ESTÁGIO POSTERIOR

AVANÇO
APROFUNDAMENTO

COR E BIDIMENSIONALIDADE

PÓS IMPRESSIONISTAS
 GEORGES SEURAT (PARIS, 1859-91)

VICENT VAN GOGH (HOLANDA,1853-FRANÇA, 1890)

HENRI TOULOUSE-LAUTREC (FRANÇA, 1864-91)

 GEORGES SEURAT (PARIS, 1859-91)

VICENT VAN GOGH (HOLANDA,1853-FRANÇA, 1890)

HENRI TOULOUSE-LAUTREC (FRANÇA, 1864-91)

Georges SEURAT, Une baignade à Asnières, 1883-1884, 200 × 300 cm
Georges SEURAT, Uma Tarde de Domingo na Grande-Jatte, 1884-6, 200 × 300 cm
Georges SEURAT, Study for "A Sunday on La Grande Jatte", 1884, 70.5 x 104.1 cm
Georges SEURAT, The Seine and la Grande Jatte ,1888, 65 × 82 cm
Georges SEURAT, La Tour Eiffel,1889, 24 × 15.2 cm
Georges SEURAT, Le Cirque,1891, 185 × 152 cm
 GEORGES SEURAT (PARIS, 1859-91)

VICENT VAN GOGH (HOLANDA,1853-FRANÇA, 1890)

HENRI TOULOUSE-LAUTREC (FRANÇA, 1864-91)

Vicent van Gogh, Paisagem com Ciprestes, perto de Arles,1889, 72 x 91cm
Vicent van GOGH, A Noite Estrelada, 1889, 73 × 92 cm
Vicent van GOGH, Retrato do Dr. Gachet, 1890, 67 × 56 cm
Vicent van GOGH, Self–Portrait with a Straw Hat, 1888, 40.6 x 31.8 cm
Vicent van GOGH, auto retrato, 1889, 57.79 × 44.5 cm
 GEORGES SEURAT (PARIS, 1859-91)

VICENT VAN GOGH (HOLANDA,1853-FRANÇA, 1890)

HENRI TOULOUSE-LAUTREC (FRANÇA, 1864-91)

Henri de TOULOUSE-LAUTREC, At the Moulin Rouge, The Dance, 1890, 100.5 × 150 cm
Henri de TOULOUSE-LAUTREC, Au Salon de la rue des Moulins, 1894, 111.5 × 132.5 cm
Henri de TOULOUSE-LAUTREC, L' Inspection médicale, 1894, 83.5 × 61.4 cm
Henri de TOULOUSE-LAUTREC, Troupe de Mlle Elegantine (affiche), 1896
Henri de TOULOUSE-LAUTREC, Moulin Rouge: La Goulue), 1891, 191 × 117 cm
VANGUARDAS ARTÍSTICAS DO INÍCIO DO SÉCULO XX
 FINAL SÉC XIX E INÍCIO DO XX
EUROPA CHEIA DE CONFLITOS
TRANSFORMAÇÕES POLÍTICAS, SOCIAIS E CULTURAIS
INDUSTRIALIZAÇÃO
INDIVIDUALISMO

VANGUARDAS ARTÍSTICAS DO INÍCIO DO SÉCULO XX

 PROGRESSO TECNOLÓGICO NAS ARTES
(FOTOGRAFIA.1839 E CINEMA.1895)
CLASSE ARTÍSTICA INTERROGA SEU PAPEL NA SOCIEDADE
GRAVURAS ORIENTAIS SE ESPALHAM PELA EUROPA

NOVAS TEORIAS
RELATIVIDADE – ALBERT EINSTEIN
PSICANÁLISE – SIGMUND FREUD
SUBJETIVIDADE DO TEMPO – HENRI BERGSON

VANGUARDAS ARTÍSTICAS DO INÍCIO DO SÉCULO XX

FAUVISMO
 1905-1907
LES FAUVES | OS FERAS
NÃO SEGUEM O CÂNONE IMPRESSIONISTA

PINTURA DAS SENSAÇÕES

REALIDADE DEFORMADA
LIBERTAM-SE DA REALIDADE OBJETIVA
DESOBEDECEM A UMA ORDEM NATURAL
TEMAS COTIDIANOS QUE RETRATAVAM EMOÇÕES E A ALEGRIA DE
VIVER
SENSAÇÕES ELEMENTARES, COMO AS DE CRIANÇAS E SELVAGENS

FAUVISMO
 FORMAS SIMPLIFICADAS
CORES PURAS
POUCA OU NENHUMA GRADAÇÃO ENTRE OS MATIZES
PINCELADAS, LARGAS E DEFINITIVAS, COM ESPONTÂNEA
GESTUALIDADE
MATIZES SEM RELAÇÃO COM A REALIDADE
MOVIMENTO RÍTMICO LINHAS, TEXTURAS E CONTINUIDADE DOS
ELEMENTOS DESENHADOS
IMPULSIVIDADE E EXPERIMENTAÇÃO
NÃO HÁ EXAUSTIVOS ESTUDOS PREPARATÓRIOS

FAUVISMO
 ANDRÉ DERAIN
HENRI MATISSE
ALBERT MARQUET
GEORGE ROU AULT
JEAN PUY
KEES VAN DONGEN
MAURICE DE VLAMINK
RAOUL DUFY

FAUVISMO
“PRETENDIA-SE UMA ARTE DO EQUILÍBRIO, DA PUREZA E DA
SERENIDADE, DESTITUÍDA DE TERMOS PERTUBADORES OU
DEPRIMENTES”
HENRI MATISSE

FAUVISMO
Henri MATISSE, A alegria da vida, 1905-6, 1,74 x 2,38 m
Henri MATISSE, Harmonia em Vermelho (Sala Vermelha) , 1908-9, 1,81 x 2,46 m
Henri MATISSE, A Dança, 1909, 2,60 x 3,90 m
Henri MATISSE, A Dança, 1910, 2,60 x 3,90 m
André DERAIN, A dança, 1906
André DERAIN, Porto de Pesca, 1905
Albert Marquet, Port of Marseilles, 1916, 65 x 81 cm
Kees van Dongen , La femme au béret, 1936, 55 x 46.5 cm
EXPRESSIONISMO
 ARTE ALEMÃ DO INÍCIO DO SÉC XX

MOVIMENTO ALEMÃO DIE BRÜCKE (A PONTE)

EXPRESSIONISMO
RETRATA EMOÇÕES QUE OS ACONTECIMENTOS IMPRIMEM NO ARTISTA

É O ARTISTA QUE ESCOLHE O QUE MOSTRAR, ATRAVÉS DE SUAS

EMOÇÕES

PREDOMINA A VISÃO INTERIOR DO ARTISTA

É A “EXPRESSÃO” EM OPOSIÇÃO À MERA OBSERVAÇÃO DA

REALIDADE

EXPRESSIONISMO
O ARTISTA EXPRESSA SEUS SENTIMENTOS, SEU MUNDO INTERIOR

REFLEXO DA ANGÚSTIA E ANSIEDADE DA ÉPOCA

COLOCA O PROBLEMA DA RELAÇÃO COM A SOCIEDADE

EXPRESSIONISMO
DEFENDE LIBERDADE INDIVIDUAL, SUBJETIVIDADE, IRRACIONALISMO,
ARREBATAMENTO E TEMAS PROIBIDOS

O EXCITANTE
O DIABÓLICO
O SEXUAL
O FANTÁSTICO
O PERVERSO

EXPRESSIONISMO
 AMARGO
DESAGRADÁVEL
DURO
CRÚ
FRÁGIL
SEM EQUILÍBRIO
ANGÚSTIA
SENSAÇÃO DE MAL ESTAR
TENSÃO DAS EMOÇÕES

EXPRESSIONISMO
 CORES RESPLANDECENTES, VIBRANTES, FUNDIDAS OU SEPARADAS

DINAMISMO IMPROVISADO, ABRUPTO, INESPERADO

PASTA GROSSA, MARTELADA, ÁSPERA

TÉCNICA VIOLENTA: O PINCEL OU ESPÁTULA VAI E VEM, FAZENDO E

REFAZENDO, EMPASTANDO OU PROVOCANDO EXPLOSÕES

EXPRESSIONISMO
 ERNST LUDWING KIRCHNER
FRITZ BLEY
ERICH HECKEL
KARL SCHMIDT-ROTTLUFF

EMIL NOLDE
MAX PECHSFEIN
CUNO AMIET
EDVARD MUNCH

EXPRESSIONISMO
 ARTES PLÁSTICAS
ARQUITETURA
LITERATURA
MÚSICA
CINEMA
TEATRO
DANÇA
FOTOGRAFIA

EXPRESSIONISMO
Ernst Ludwig KIRCHNER, Cartaz de apresentação para uma exposição de Die Brücke na
Galeria Arnold de Dresden (1910)
Ernst Ludwig KIRCHNER, Self-portrait as a Soldier, 1915, 69.2 × 61 cm
Ernst Ludwig KIRCHNER, Berlin Street Scene, 1913, 121 x 95 cm
Ernst Ludwig KIRCHNER, A Group of Artists, 1926-1927, 168 × 126 cm
Erich HECKEL, Bathers in the Reeds, 1909
Karl SCHMIDT-ROTTLUFF, Woman with a Bag, 1915. Oil on canvas, 95.2 x 87.3 cm
Emil NOLDE, Crucifixo
Edvard MUNCH, O Grito, 1893, 91 x 73 cm
Edvard MUNCH, Puberdade, 1895, 150 x 110 cm
 Ernst Ludwig KIRCHNER, Marella, 1910, 71 x 61cm
André DERAIN, Mulher de combinação, 1906, 1 x 0,81 m
CUBISMO
 MARCO INICIAL
1907
LES DEMOISELLES D’AVIGNON
PABLO PICASSO

CUBISMO
Pablo PICASSO, As Senhoritas de Avignon, 1907, 244 x 233 cm
 PABLO PICASSO

GEORGES BRAQUE

JUAN GRIS

CUBISMO
 FONTES:
OBRAS DE PAUL CÉZZANE – CONSTRUÇÃO DE ESPAÇOS POR MEIO DE
VOLUMES E DECOMPOSIÇÃO DE PLANOS

ARTE AFRICANA: MÁSCARAS, FOTOGRAFIAS, OBJETOS

CUBISMO
 2 FASES.

1.CUBISMO ANALÍTICO

2. CUBISMO SINTÉTICO
INSERÇÃO DE ELEMENTOS HETEROGÊNEOS
RECORTES DE JORNAIS
PEDAÇOS DE MADEIRA
CARTAS DE BARALHO
CARACTERES TIPOGRÁFICOS
ESPANHOL JUAN GRIS

CUBISMO
 TRATA A NATUREZA ATRAVÉS DE FORMAS GEOMÉTRICAS

PARTES DE UM OBJETO SÃO REPRESENTADOS NUM MESMO PLANO

REPRESENTAÇÃO DO MUNDO NÃO TEM NENHUM COMPROMISSO

COM REALIDADE

CUBOS, VOLUMES, PLANOS GEOMÉTRICOS ENTRECORTADOS

REJEIÇÃO À DISTINÇÃO DE FORMA E FUNDO

CUBISMO
Pablo PICASSO, Ambroise Vollard, 1909-10, 91 x 65 cm
Pablo PICASSO, Três Músicos, 1921, 190 x 223 cm
Pablo PICASSO, Três Bailarinos, 1925, 143 x 214 cm
Pablo PICASSO, Mulher de Cabelos Amarelos, 1931
Pablo PICASSO, A Mulher Sentada, 1949
Pablo PICASSO, Guernica, 1937, 354 x 782 cm
Georges Braque, Violin and Candlestick, 1910
Georges Braque, Road near L'Estaque, 1908
Georges Braque, Man with a Guitar, 1912
George BRAQUE, Little Harbor in Normandy, 1909
JUAN GRIS, Violino , 1913
JUAN GRIS, The Sunblind , 1914
JUAN GRIS, Stilleben mit Gitarre, Buch und Zeitung, circa 1919
DADAÍSMO
 1916/22
1ª GUERRA MUNDIAL
MORAL E ESTÉTICA PERDEM SEU SIGNIFICADO COM A 1ª GUERRA
ABSURDO
ANTIARTE
NIILISTA
LIBERAÇÃO
VIAGEM ÀS REGIÕES DESCONHECIDAS DA MENTE CRIATIVA
DESLOCA UTILITÁRIO PARA ESTÉTICO

DADAÍSMO
 MARCEL DUCHAMP
1887.1968.FRANÇA

DADAÍSMO
Marcel DUCHAMP, Fountain, 1917
Marcel DUCHAMP, Bicycle Wheel, 1951
Marcel DUCHAMP, A noiva, 1912, 88 x 54 cm
Marcel DUCHAMP, Portrait of chess players, 1911 100.6 x 100.5 cm
Marcel DUCHAMP, Nu descendo uma escada, nº 2, 1912 100.6 x 100.5 cm
SURREALISMO
 1924
LIDERADO PELO POETA ANDRÉ BRETON

“AUTOMATISMO PSÍQUICO... QUE VISA A EXPRESSAR O VERDADEIRO

PROCESSO DO PENSAMENTO LIVRE DO EXERCÍCIO DA RAZÃO E
QUALQUER PROPÓSITO ESTÉTICO OU MORAL”

SURREALISMO
 TOMA EMPRESTADO CONCEITOS DA PSICANÁLISE

IGNORA PERCEPÇÃO CONSCIENTE DO ARTISTA

SONHO TRANSPOSTO DA MENTE INCONSCIENTE PARA A TELA

SURREALISMO
 SALVADOR DALI
1904/89 - ESPANHA

MAX ERNEST
1891 - ALEMANHA/1976 - PARIS

JUAN MIRÓ
1893/1983 - ESPANHA

SURREALISMO
Salvador Dali, A persistência da memória, 1931, 25 x 35 cm
Salvador Dali, Telefone Lagosta, 1936
Salvador Dali, As acomodações do desejo, 1929
Salvador DALI, Sonho Causado Pelo Voo de uma Abelha ao Redor de Uma Romã um
Segundo Antes de Acordar, 1944
Salvador Dali, Toureiro Alucinógeno, 1970
Salvador Dali, Os Elefantes, 1948
Salvador Dali, Soft Construction with Boiled Beans (Premonition of Civil War), 1936, 100 x 99
cm
Max ERNST, O Elefante Celebes, 1921 , 125,4cm x 107,9cm
Max ERNST, Woman, Old Man, and Flower, 1923, 96 cm x 1,30 m
Max Ernst, L'Ange du Foyeur, 1937
Max Ernst, Forest and Dove, 1927, 100 x 81.5 cm
Max ERNST, Little Machine Constructed by Minimax Dadamax in Person, 1919-20
Max ERNST, Murdering Airplane, 1920
Max Ernst, Le Limaçon de chambre. 1920
Juan MIRÓ, Personagem a atirar uma pedra a uma ave, 1926
Juan MIRÓ, Noturno,
Juan MIRÓ, Constelação: Acordar de Manhã, 1941
Juan MIRÓ, Cifras e constelações amorosas de uma mulher, 1941
Juan MIRÓ, O ouro do firmamento
Juan MIRÓ, Carnaval de Arlequim, 1924-25
Juan MIRÓ, Mulher perante o sol, 1950
Juan MIRÓ, Mulheres e Pássaros em Sunrise
 PIET MONDRIAN
HOLANDA.1872-NOVA YORK.1944

NEOPLASTICISMO |DE STIJL

Piet MONDRIAN. Composição em Vermelho, Azul e Amarelo, 1930, 51 x 51 cm
 AUGE ENTRE 1921/25

1917 . REVISTA DE STIJL . THEO VAN DOESBURG

ROMPIMENTO COM A ARTE FIGURATIVA

ORIGEM NA PINTURA CUBISTA
LIMPEZA ESPACIAL DA PINTURA
MOVIMENTO ABSTRATO

NEOPLASTICISMO |DE STIJL

 PIET MONDRIAN

RESTRINGE O QUADRO ÀS HORIZONTAIS E VERTICAIS

USO DE CORES PRIMÁRIAS
+ BRANCO E PRETO
ELIMINA TODA POSSIBILIDADE DE REPRESENTAÇÃO
PINTURA COM RIGOR E DIGNIDADE DA CIÊNCIA

NEOPLASTICISMO |DE STIJL

Piet MONDRIAN. A árvore vermelha, 1908
Piet MONDRIAN. A árvore cinzenta - 1912
Piet MONDRIAN. Macieira em flor - 1912
Piet MONDRIAN. Pier e Ocean 1912
Piet MONDRIAN. Composição na cor A, 1917
Piet MONDRIAN. Composition III with Blue, Yellow and White, 1936)
Piet MONDRIAN. Composition with Yellow, Blue and Red, 1937–42, 72.5 × 69 cm
Piet MONDRIAN. Composição nº 10, 1939
Piet MONDRIAN. Composition No. 10" (1939–42)
Piet MONDRIAN. Place de la Concorde, 1938-1943)
Piet MONDRIAN. New York City I, 1942
Gennit RIETVELD. Residência Sra. SCHRÖDER-SCHÄDER, 1924)
Gennit RIETVELD. Residência Sra. SCHRÖDER-SCHÄDER, 1924)
Gennit RIETVELD. Residência Sra. SCHRÖDER-SCHÄDER, 1924)
Gennit RIETVELD. Residência Sra. SCHRÖDER-SCHÄDER, 1924)
 WASSILY KANDINSKY
MOSCOU.1866|FRANÇA.1944
Wassily KANDINSKY. Fuga.1914. 129.5 × 129.5 cm
Wassily KANDINSKY. 1911, Reiter (Lyrishes), oil on canvas, 94 x 130 cm
Wassily KANDINSKY. Improvisation 27 (Garden of Love II), 1912, oil on canvas, 47 3/8 x 55
1/4 in. (120.3 x 140.3 cm)
Wassily KANDINSKY. On White II (1923)
Wassily KANDINSKY. Composição X. 1939
Wassily KANDINSKY. Pontos, 1920
 PAUL KLEE
SUIÇA.1879.1940
Paul KLEE. Flower Myth, 1918
Paul KLEE. Angelus Novus, 1920
Paul KLEE. Head of a Man, 1922, 40.3 × 37.4 cm
Paul KLEE. Fish Magic. 76.8 x 98.1 cm
Paul KLEE. Polyphony, 1932. 66.5 × 106 cm
Paul KLEE. Aufgehender Stern (Estrela contínua), 1931. 63 × 50 cm