PLANO DE ENSINO

Data de Emissão: 03/02/2020

Instituto de Artes
Departamento de Música

Dados de identificação
Disciplina: PRODUÇÃO FONOGRÁFICA I
Período Letivo: 2020/1 Período de Início de Validade: 2020/1
Professor Responsável pelo Plano de Ensino: SILVIA HELENA MEYER CARVALHO
Sigla: ART03902 Créditos: 2

Carga Horária: 30h CH Autônoma: 6h CH Coletiva: 24h CH Individual: 0h

Súmula
Definição da função de produtor fonográfico. O papel do produtor fonográfico no trabalho em estúdio. Conhecimentos técnicos
necessários para a função de produtor. Aspectos artísticos e legais da Produção Fonográfica. Produção Musical e Produção
Fonográfica.

Currículos
Currículos Etapa Aconselhada Natureza
BACHARELADO EM MÚSICA - HAB.CANTO Eletiva
BACHARELADO EM MÚSICA - HAB.COMPOSIÇÃO Eletiva
BACHARELADO EM MÚSICA - HAB.CORDAS OU SOPROS Eletiva
BACHARELADO EM MÚSICA - HAB.REGÊNCIA CORAL Eletiva
BACHARELADO EM MÚSICA - HAB.TECLADO Eletiva
BACHARELADO EM MÚSICA - HAB.MÚSICA POPULAR Eletiva
LICENCIATURA EM MÚSICA Eletiva

Objetivos
a) Identificar aspectos históricos e conceitos relativos:
- à cadeia produtiva da música (CPM);
- ao mercado da música;
- à indústria fonográfica;
- ao direito autoral.
b) Identificar competências e campos de atuação relacionados às diferentes atividades de produção direta ou indiretamente
vinculadas à indústria fonográfica.
c) Contextualizar as atividades de produção em música:
- no âmbito de suas relações com a estrutura sociocultural, artística, econômica e tecnológica da CPM;
- em relação ao seu papel no mercado da música e na indústria fonográfica;
- à luz do direito autoral, conforme o estabelecido pela legislação vigente no Brasil, bem como com relação às novas tendências
estabelecidas a partir da Revolução Digital.

Conteúdo Programático
Semana: 1
Título: Introdução e Unidade A - A atividade de produção em música
Conteúdo: - Estrutura da disciplina e sistema de verificação da aprendizagem
- Produção e consumo em música
- Diferentes atividades de produção em música
- Produção e cadeia produtiva da música (CPM)
Semana: 2 a 3
Título: Unidade B - A cadeia produtiva da música (CPM): constituição
Conteúdo: - Os estágios e subestágios estruturais da CPM
- Os principais consumos e produtos da CPM e sua relação com a indústria fonográfica
- CPM e fractalidade

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Semana: 3 a 4
Título: Unidade C - CPM: história e estrutura quadridimensional
Conteúdo: - O desenvolvimento histórico das dimensões sociocultural, artística, econômica e tecnológica ao longo do desenvolvimento histórico
da CPM
- A relação entre os componentes da CPM e suas quatro dimensões
Semana: 4 a 5
Título: Unidade D - Música e mercado I: relação com a CPM e peculiaridades
Conteúdo: - A relação entre mercado da música e CPM
- As peculiaridades do mercado da música
- A relação entre o conceito de cauda longa e o mercado da música
Semana: 5 a 7
Título: Unidade E - Música e mercado II: história e perspectivas
Conteúdo: - A relação entre o surgimento de tecnologias inovativas e a expansão cumulativa do mercado da música ao longo de 5000 anos de
história
- O esquema estrutural de uma major
- O papel das gravadoras independentes
- O cenário latino-americano e brasileiro
Semana: 7 a 8
Título: IVA 01
Conteúdo: Unidades A, B, C, D, E
Semana: 8 a 9
Título: Unidade F - A indústria fonográfica: pré-história
Conteúdo: - As tecnologias precursoras da indústria fonográfica.
- Fonoautógrafo, fonógrafo grafofone e gramofone
- As primeiras primeiras gravadoras
- O impacto das primeiras tecnologias de gravação sobre a CPM e sobre as origens do mercado fonográfico
Semana: 9 a 11
Título: Unidade G - A indústria fonográfica: séculos XX e XXI
Conteúdo: - A influência do gramofone no desenvolvimento tecnológico que culminou com a era do vinil
- Contribuições da competitividade entre as empresas para o desenvolvimento tecnológico da indústria fonográfica
- As relações entre o surgimento de diferente tecnologias ao longo do desenvolvimento histórico da indústria fonográfica
- Big Six, Big five, Big four e Big three
- A evolução dos padrões de produção - consumo
- A evolução do sistema do estrelato
Semana: 11 a 12
Título: IVA 02
Conteúdo: Unidades F e G
Semana: 12 a 13
Título: Unidade H - Direito autoral, plágio e registro
Conteúdo: - Droit d?auteur X Copyright
- Titularidade
- Plágio X não-plágio
- Registro X cadastro
- As editoras e sua relação com a titularidade
- Arrecadação direta e indireta
Semana: 13 a 15
Título: Unidade I - Direito autoral et al.
Conteúdo: - As origens do direito autoral
- A legislação vigente no Brasil

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- O Ecad
- O ISRC
- Gravadoras X editoras musicais
- Editoras, Licenciamento e CPM
- Contratos de edição, cessão e licença
- Novas tendências
Semana: 15 a 16
Título: IVA 03
Conteúdo: Unidades H e I
Semana: 16 a 17
Título: Unidade J - Produção X Indústria fonográfica
Conteúdo: - Os diferente tipos de produtores e suas atividades na CPM
- A concepção tradicional do produtor musical
- As características da atividade de produção musical
- A área de atuação ampliada do produtor musical da atualidade
- Produtores brasileiros
- As áreas de conhecimento envolvidas na prática da produção musical
Semana: 16 a 18
Título: Painéis
Conteúdo: - Estratégias, técnicas e tecnologias para produção fonográfica
Semana: 19
Título: Instrumento de Recuperação
Conteúdo: - Trabalho escrito envolvendo os tópicos centrais do trabalho desenvolvido A, B, C, D, E, F, G, H, I e J, bem como dos painéis.

Metodologia
Análise, discussão e trocas de experiência sobre tópicos relacionados à área da produção em música. Aplicação de exercícios e
trabalhos escritos para fixação de conceitos e verificação da aprendizagem.
a) Atividades coletivas:
a.1) Conferências: 13 encontros para análise e discussão de tópicos abordados pelo professor ministrante da disciplina e/ou
convidados.
Painéis: 2 encontros destinados à apresentação dos trabalhos de contextualização de cada um dos módulos da disciplina.
b) Atividades autônomas:
b.1) Realização dos IVAs propostos na plataforma MOODLE.
b.2) Preparação das apresentações dos painéis. A apreciação desta atividade será vinculada à avaliação das apresentações dos
painéis.
c)Distribuição da carga horária entre atividades coletivas e autônomas:
c.1) Atividades coletivas: 1440 minutos
c.2) Atividades autônomas: preparação dos painéis e realização dos IVAs propostos na plataforma MOODLE: 360 minutos

Carga Horária
Teórica: 10
Prática: 20

Experiências de Aprendizagem
a) Análise e discussão de questões relacionadas às atividades do produção em música;
b) Realização dos IVAs.
c) Discussões acerca de tópicos relacionados às atividades de produção em música (painéis).

Critérios de avaliação
a) desempenho nas IVAs: 60% da pontuação total
b) desempenho na apresentação dos painéis: 40% da pontuação total

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Atividades de Recuperação Previstas

a) Atividades de recuperação preventiva (IVAs-RP): até o limite de 10% da pontuação total. Trabalhos não obrigatórios sobre tópicos
abordados em aula.
b) Instrumento de recuperação (IR): previsto para a 19a semana de aulas.
b.1) O Instrumento de Recuperação será aplicado aos alunos que apresentarem desempenho inferior a 70% na soma da
pontuação das IVAs, IVAs-RP e apresentação do painel ou àqueles que tiverem interesse em melhorar a pontuação obtida na
disciplina.
b.2) A avaliação final de TODOS os alunos que realizarem o IR será dada pela média aritmética simples entre a pontuação obtida
neste trabalho e a soma da pontuação obtida nas IVAs, IVAs-RP e na apresentação do painel.

Prazo para Divulgação dos Resultados das Avaliações

20a. semana de aulas

Bibliografia
Básica Essencial
SALAZAR, Leonardo.. Música Ltda.: o negócio da música para empreendedores.. Recife: SEBRAE, 2015. ISBN ISBN 978-85-88135-61-1. Disponível
em: http://wwwmusicaltdacombr/
SEBRAE. Estudo de Inteligência de Mercado: Música (Recurso eletrônico gratuito). BrasÃ-lia: SEBRAE, 2015. Disponível em:
http://wwwbibliotecassebraecombr/chronus/ARQUIVOS_CHRONUS/bds/bdsnsf/9a9010a3ba4a4a43995c6fcb4546fcd5/$File/5809pdf

Básica
HERSCHMANN, Michael. Indústria da músic@ em transição. São Paulo: Estação das Letras e Cores, 2010. ISBN 9788560166374.
KATZ, Mark. Capturing Sound: How Technology Has Changed Music. Oakland: University of California Press, 2005. ISBN 9780520261051.
MOOREFIELD, Virgil.. The Producer as Composer. Cambridge: MIT Press, 2010. ISBN ISBN: 9780262134576.

Complementar
BENHAMOU, Françoise. A Economia da Cultura. São Paulo: Ateliê Editorial,, 2007. ISBN 9788574803371.
BOLAÑO, César Ricardo Siqueira; GOLIN, Cida; BRITTOS, Valerio Cruz. Economia da Arte e da Cultura. São Paulo: Itaú Cultural, 2010. ISBN
978-85-85291-99-0.
EISENBERG, Evan. The Recording Angel: music, records and culture from Aristotle to Zappa. New Haven: Yale University Press, 2005. ISBN
9780300099041.
LEITE, Filipe Corrêa de Nápoles Pinto Braga. Distribuição digital e modelos de negócio na indústria da música - Tese de Doutorado Universidade do
Minho/EEG [Escola de Economia e Gestão]. Portugal, 2016. Disponível em: http://repositoriumsdumuminhopt/bitstream/1822/42216/1/Filipe Corrêa
de Nápoles Pinto Leitepdf
LOSSO, Fabio Malina. Os direitos autorais no mercado da música - Tese de Doutorado Universidade de São Paulo. São Paulo, 2008. Disponível em:
http://wwwtesesuspbr/teses/disponiveis/2/2131/tde-28092009-082901/publico/fabio_finalpdf
REIS, Ana Carla Fonseca. Economia da Cultura: idéias e vivências. Rio de Janeiro: E-livre, Publit, c2009. ISBN 978-85-7773-260-9.
VALIATI, Leandro; MOLLER, Gustavo Org.. Economia criativa, cultura e políticas públicas. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2016. ISBN
978-85-386-0321-4.

Outras Referências
Título Texto
AVELAR, Romulo. Elementos de gestão dos empreendimentos
Recurso
cu eletrônico gratuito
Disponível em:
http://www.cultura.rj.gov.br/curso-gestores-agentes/textos/
elementosgestcultural.pdf. s.d.
BARRETO, Alexandre. A formação em administração, produção
V Seminário Internacional ? Políticas Culturais, maio de
2014. Setor de Políticas Culturais ? Fundação Casa de Rui
Barbosa ? Rio de Janeiro. Recurso eletrônico gratuito
Disponível em:
http://culturadigital.br/politicaculturalcasaderuibarbosa/files/
2014/06/Alexandre-Barreto.pdf
Brasil: 99% sertanejo, mas aquele 1% MPB Recurso eletrônico gratuito disponível em:

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http://www.administradores.com.br/noticias/entretenimento/
brasil-99-sertanejo-mas-aquele-1-mpb/108089/
BRUM, Letícia Morales. Juntos, o primeiro disco gaúcho ind Anais eletrônicos do XI Encontro Estadual de História, Rio
Grande, RS, p. 1274, julho de 2012. Recurso eletrônico
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http://www.eeh2012.anpuh-rs.org.br/resources/anais/18/13
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CONTER, Marcelo Bergamin. Imagem-Música em vídeos para Disponível
web em
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www.uff.br%2Fsg%2Findex.php%2Fsg%2Farticle%2Fdow
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INTERNATIONAL FEDERATION OF THE PHONOGRAPHICRecurso INDUSTRY.
eletrônico
Glo gratuito disponível em:
http://www.ifpi.org/downloads/GMR2017.pdf
KISCHINHEVSKY, Marcelo; HERSCHMANN, Micael. A reconfiguraç Anais do 6º Encontro de Música e Mídia (MusiMid),
realizado naUniversidade de São Paulo, setembro, 2010.
Recurso eletrônico gratuito disponível em:
http://compos.org.br/seer/index.php/e-compos/article/viewP
DFInterstitial/524/508
MARTINS, João Paulo Capelli. O mercado de música digitalRevista brasileira de gestão de negócios. São Paulo Vol.
16, n. 53, (out./dez. 2014), p. 638-657. Recurso eletrônico
gratuito disponível em:
http://www.lume.ufrgs.br/handle/10183/48927
MÚSICAS REGISTRADAS - https://musicasregistradas.com/Plataforma para emissão de Certificados de Registro
Autoral com assinatura digital ICP-Brasil, de acordo com a
Medida Provisória no. 2.2002/08/2001.
NAKANO, Davi et al. A produção independente e a desvertica Gestão & Produção, v. 17, n. 3, p. 627-638, 2010. -
Recurso eletrônico gratuito disponível em:
http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S01
04-530X2010000300015&lng=pt&nrm=iso
PALUDO, Ticiano Ricardo. Reconfigurações musicais: os novo Dissertação (Mestrado em Comunicação Social) ?
Faculdade de Comunicação Social, PUCRS. 2010.
Disponível em:
http://repositorio.pucrs.br/dspace/bitstream/10923/2022/1/0
00422751-Texto%2BCompleto-0.pdf
RENARD, Stanislaw; GOODRICH, Peter; FELLMAN, Philip. Histo Journal of the Music & Entertainment Industry Educators
Association v. 12, no. 1 (2012): 91-128. Recurso eletrônico
gratuito disponível em:
https://www.researchgate.net/profile/Philip_Fellman/publica
tion/274709567_Historical_Changes_in_the_Music_Industr
y_Supply_Chain/links/5526b6e20cf2520617a6a2a7.pdf
SANTOS, Mylena Ceribelle Gadelha; RAMOS, Rebecca Costa; XXXIX
RI Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação.

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São Paulo - SP. 2016. Recurso eletrônico gratuito

disponível em:
http://portalintercom.org.br/anais/nacional2016/resumos/R1
1-2913-1.pdf
TEDESCO, Felipe Chagas. Fontes de informação para a cadeia
TCC - FABICO/UFRGS. Disponível em:
http://www.bibliotecadigital.ufrgs.br/da.php?nrb=00078236
4&loc=2011&l=bffe5559cf9fa6d9
TIMM, Conrado Backof. Consumo musical em tempos de converg
TCC - FABICO/UFRGS. 2013. Disponívem em:
http://www.bibliotecadigital.ufrgs.br/da.php?nrb=00091339
9&loc=2014&l=bb3af6a684a13c58
VEDANA, Hardy. A Eléctrica e os discos gaúcho. Porto Alegre : PETROBRAS, 2006.
VIVAN FILHO, Gerson Tadeu Astolfi. O contrato de edição mu
TCC - FACULDADE DE DIREITO/UFRGS. 2015.
Disponívem em:
http://www.bibliotecadigital.ufrgs.br/da.php?nrb=00098690
9&loc=2016&l=1cbb5f8104b431cc
Observações
Distribuição da carga horária:
a) Atividades coletivas:
a.1) Conferências: 20 horas
a.2) Painéis: 4 horas
b) Atividades autônomas:
b.1) Realização dos IVAs: 5 horas
b.2) Preparação dos painéis: 1 hora

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