Atividade avaliativa: Quais as principais mudanças e permanências no que diz respeito à cultura de

moda entre o início e o final do século XIX? Valor: 12,00 Responder em texto ou vídeo. Texto de no
máximo 1 página, vezes new roman, letra 12, espaço 1,0 .. Vídeo de no máximo 3 minutos. A
resposta deve considerar o conteúdo da aula expositiva e das leituras obrigatórias.

- chegada da família real no brasil

- hábitos e costumes europeizados no país
-absorção de fenômenos europeus
- rua do ouvidor : vitrinas, variedades, artigos de luxo e elegância
- lojas de departamento
- prostitutas
- manuais de civilidade
 A chegada da corte portuguesa no Brasil em 1808, marcou o início do século XIX. A
partir de então ocorreram várias mudanças no país, como Jeffery Needell cita no livro
‘’Belle Époque Tropical’’, mudanças culturais e sociais ocorrem por meio de um anseio
pela absorção dos fenômenos europeus, originados pela vinda da família real. A elite
brasileira possuía um grande fetichismo pela vontade de parecer europeu e, assim, o
interesse pela moda europeia e a reprodução de hábitos e costumes , tais como as roupas
com volumes e tecidos inapropriados para o clima tropical e a imitação das maneiras e
dos costumes europeus com os manuais de civilidade.
É possível perceber a inserção desses comportamentos a partir da Rua do Ouvidor.
Localizada no centro do Rio de Janeiro, a Rua do Ouvidor possuía uma comunidade de
comerciantes franceses de artigos de luxo – joias, roupas, perucas, acessórios... Needell
pontua: ‘’em termos simbólicos, a rua do ouvidor [...] era a Europa.’’e, desde então, a
hierarquização da população era observada através do estilo de vida e, principalmente,
da moda. Dessa forma, ao circular na Rua do Ouvidor o indivíduo se expunha e, sendo
assim, era comum demonstrar toda sua riqueza, vestindo a melhor roupa. A moda
europeia marcava, na população carioca, um status de superioridade e acentuava a
vontade da elite em circular, nos tradicionais salões, em vestir a moda europeia e, dessa
forma, de parecer com os europeus.
Para além da roupa, podemos destacar também os manuais de etiqueta e civilidade
como uma mudança da época. Em ‘’A distinção e suas normas: leituras e leitores dos
manuais de etiqueta e civilidade – Rio de Janeiro, século XIX’’, Maria do Carmo
preconiza sobre a transformação nos modos e nos comportamentos da sociedade do Rio
de Janeiro no período a partir da chegada da corte. A literatura de civilidade foi
construída pelos livros de ensino das maneiras ditas corretas, a exemplo o ‘’Código de
bom-tom’’. Como Maria do Carmo deixa claro, o conhecimento da civilidade ‘’era o
que daria a ‘boa sociedade’ a possibilidade de se distinguir do resto da população’’ e,
assim, nivelar-se com os europeus.
Nesse período o vestuário passa por algumas mudanças, as mulheres passam a usar a
crinolina, para dar o volume e a armação desejada sem o peso das anáguas, porém essa
estrutura dura pouco. Logo em seguida o arame dá espaço as anquinhas, que surgiram e
desapareceram entre os anos 70 e 80 e, por fim, as caudas luxuosas do final do período
entre 1890 e 1900. Já os homens vestiam numerosas peças de roupas de lã por cima de
algodão ou linho, pode-se ressaltar também o uso do ‘’traje pinguim’’. A vontade de
parecer ou de vestir-se parecido com a elite gera um movimento para a criação de lojas
de departamentos, as roupas prontas para os homens iniciam a circulação, assim
satisfazia os anseios dos burgueses – com os valores reduzidos, facilitaria a aquisição
das peças.
A vestimenta inadequada ao clima e ao cotidiano passa por mudanças ao longo de
todo o período, Needell afirma que a moda era essencialmente cega à conveniência e ao
conforto, tudo para ressaltar a vontade de identificação com os europeus. O autor
pontua para além da roupa, o consumo pessoal e a preferências sexuais como os três
principais elementos da população daquele período - visto que na época a fantasia social
de identificação com a população europeia era o anseio da população.
Por fim, podemos analisar neste período o desejo a ‘’identificação com os paradigmas
franco-ingleses como um elemento essencial à cultura e à sociedade[..]’’ e a visão
europeia de dominação e identidade ganham força no país. A moda, os costumes e o
status eram as principais marcas da ‘’boa sociedade’’ e, por isso, muito valorizado.
Circular por uma rua estreira, vestir-se com roupas pesadas e volumosas, usar tecidos
encorpados e tentar adequar-se ao padrão de civilidade e sociedade europeia era o valor
alto que a elite carioca pagava para usufruir da fantasia de civilização.
 Considerando os textos lidos nas aulas 5, 6 e 7, bem como as referidas aulas
expositivas crie um look ou estampa atual, mas inspirado em um dos temas trabalhados
nas aulas mencionadas. Você pode apresentar sua criação na forma de desenho
(croqui), fotografia ou vídeo com o look elaborado, colagem ou ilustração. Além desse
(único) look ou estampa você deve enviar um texto breve de no máximo uma página (ou
vídeo de até 3 minutos) justificando a escolha, ou seja, dizendo no que exatamente se
inspirou dentre os temas das aulas e explicando suas referências de aula/texto no
look/estampa. Valor 36,00

- Alceu Penna ilustrações para alguns jornais: O Cruzeiro e O Jornal

- O Cruzeiro para difusão da imagens do brasil página 147
- Governo de Getúlio Vargas e o projeto político de criação de uma identidade nacional.
-A educação e a cultura como frente do poder simbólico = procura criar uma imagem de
Brasil para que os brasileiros pudesse se reconhecer como tais.
- O samba e o carnaval como fonte de produções culturais da estratégia do governo =
identidade nacional.
p.152
- O Cruzeiro e a divulgação de astros e estrelas da música. Carnaval e samba como
identidades nacionais
- Carmem Miranda como símbolo de brasilidade
-‘’Carnaval nos grandes bailes’’: em suma: baianas estilizadas.

Primeira vinculação da Coluna ‘’As garotas de Alceu’’- ambientada na praia. (aula 5

min 16.)
- Investimento em ilustrar a roupa de baixo.
- Bailes de Carnaval, como Baile da Vogue atualmente.
- ‘’Verão em Catalina’’: preocupação em evidenciar o nacional através da moda aparece
nesta coleção – com maios e roupas de verão usadas nas praias daquelas ilha
californiana.

-Influências de J. Carlos: ilustrações marcadas pela sensualidade expressa num traço q

passa evidenciar as formas femininas, como cintura fina e bastante evidenciadas, quadril
e seios bem delineados....
 Os desenhos de Alceu Penna, apresentados na aula 5, foram os escolhidos para
inspirações da atividade. Por um longo período as páginas de revistas e de jornais
brasileiros e, em especial, da revista O Cruzeiro, foram ilustradas com os croquis do
artista. Em uma seção dedicada as ilustrações de Alceu, intitulada ‘’As Garotas’’, o
artista produzia semanalmente croquis de moda. Segundo Bonadio e Guimarães (2010),
nessa seção as ilustrações debruçaram-se em mulheres de classe média e alta do Rio de
Janeiro, reproduzindo o comportamento da elite cariocas como podemos observar na
ilustração inaugural da seção de ‘’As Garotas’’- representada pela ambientação na praia,
com referências nas roupas de baixo, maios e biquínis, e a ênfase no cobiçado corpo
feminino.
Para além das ilustrações, deve-se ressaltar o momento político do país, o Brasil vivia
um processo de nacionalização promovido pelo governo de Getúlio Vargas que
desejava estabelecer uma identidade nacional. Dessa forma, o samba e o carnaval serão
as principais obras culturais de identificação nacional. A partir dessa perspectiva, é
possível observar a presença da ‘’brasilidade’’ nas ilustrações de Alceu Penna, bem
como a relação direta ou indiretamente com os looks de Carmem Miranda. Dessa forma,
como ressalta Bonadio e Guimarães: ‘’[...] será nos desenhos de fantasias de carnaval
que Alceu Penna irá, de maneira mais afetiva, criar uma imagem de Brasil no universo
da moda.’’
Com o objetivo de propor um estilo brasileiro, em 1934 o artista faz suas primeiras
colaborações para a revista ‘’O Cruzeiro’’, com fantasias de carnaval. As fantasias de
carnaval ganham bastante destaque nas ilustrações de Alceu e, apesar das baianas
estilizadas serem as mais frequentes sugestões de fantasia, foi só após uma viagem para
os Estados Unidos, e a observação do sucesso de Carmem Miranda, que as baianas
estilizadas, ganham destaques em suas seções. Para além das baianas, o artista inspira
em outras temáticas, a exemplo das profissões e dos trajes típicos estrangeiros. Vale
ressaltar que as ilustrações eram inspirações de fantasias para a elite carioca, que
frequentava os bailes de carnaval em clubes, teatros e salões nobres - o desenho
permitia ao artista uma liberdade no fazer artístico, tornando as ilustrações inspirações.
Em virtude da importância da representação do carnaval como identidade nacional e
‘’brasilidade’’, escolhi como referência as fantasias de carnaval de Alceu Penna e sua
seção inaugural de ‘’As Garotas’’, ambientada na praia, para realizar atividade proposta.
Como base, utilizei a relação da exibição do corpo feminino e o glamour dos bailes de
carnaval, evidenciado pela grande parcela de trajes longos e muito volumosos. Ademais,
a ideia do simbolismo da primeira seção de ‘’As Garotas’’ e a representação do corpo
feminino como um objeto de desejo e exibição.
Para representar nesses conceitos escolhidos, optei por criar duas peças: um body e
uma saia transparente. O look é proposto para um baile de carnaval, aos parâmetros dos
bailes da elite carioca, como de referência de Alceu. O body possui um decote em V,
ousado e moderno, com volume representado por formas geométricas irregulares da
cintura para cima. A composição da saia longa transparente de tule é feita para
evidenciar o body e relacionar com as longas e formais saias de Alceu, porém
transparente. O look demonstra a atual desmistificação e a modernização do uso peças
de roupa, bem como explora o corpo da brasileira erotizado e estereotipado. A
representação da sensualidade do corpo feminino, os traços e a constante valorização do
corpo brasileiro feminino como sinônimo de ‘’brasilidade’’ ainda é atual.
 Por fim, o artista Alceu Penna possui grande relevância para a moda brasileira e,
atualmente, é reconhecido como criador mesmo que inconsciente, – de um estilo
brasileiro (Bonadio e Guimarães, 2010). Esse movimento do artista permitiu que a
moda brasileira desenvolvesse para além da adaptação da moda estrangeira, como uma
representação da moda nacional.

A composição do look alcança uma fluidez e uma unidade,

Assim, podemos perceber a ideia de roupa formal e roupa informal misturando de

acordo com o tempo, visto que a moda brasileira de 1930-1940 estava ainda

Pode-se ressaltar aqui que os tecidos sintéticos irão

Por fim, o look demonstra a liberdade atual na criação e no ato vestir. Para além disso,
a representação do corpo feminino a mostra para além do traje de banho ou da
ambientação na praia. O artista Alceu Penna e suas contribuições para a revista ‘’O
Cruzeiro’’, utiliza da ilustração e do carnaval como uma liberdade de criação e, mesmo
que inconsciente, – inicia-se um período de desenvolvimento de um estilo brasileiro
(Bonadio e Guimarães, 2010).

‘
 Dessa forma, me inspirei nas criações de Alceu Penna e, em primordial as fantasias de
carnaval para criar o look da atividade. Busquei utilizar dois elementos que mais
destacaram, ao meu ver, em suas ilustrações: o volume das roupas e a sensualidade do
corpo feminino. Esses elementos permitem evidenciar momentos importantes nas
ilustrações do artista, e na possível representação da moda brasileira naquele período,
como destaca Bonadio e Guimarães (2010)
da mesma forma que suas criações na seção mostram muitas vezes uma forte
conexão com a moda internacional [...] o ilustrador se utiliza da liberdade de
criação desvinculada do compromisso de divulgar as modas internacionais, para
esboçar, ainda nos anos iniciais de sua carreira, os primeiros traços de sua
atuação como estilista [...] e, por que não, do delineamento – ainda que de
forma inconsciente – de um estilo brasileiro.
A sensualidade do corpo feminino, a valorização dos ombros, que busca direcionar o
olhar para o busto, fez com que a inspiração partisse dessa representação. Para

Saindo da representação da baiana estilizada, procurei pensar nas ilustrações de

fantasias de carnaval para bailes como forma de expressar esse conceito

na silhueta criada e na representação das ‘’garotas’’. Dessa forma, me inspirei nas

contribuições do artista para as inspirações de fantasia de carnaval e na seção
inauguração de ‘’As Garotas’’, que o artista ilustra na ambientação da praia, os trajes de
banho, tais como o maiô, o biquíni e a sunga.
O look é composto por um body preto com mangas estruturadas de tule e uma saia
também do mesmo tecido, para promover o volume na peça bem como a transparência.
O body é uma peça de referência a representação da primeira seção de ‘’As Garotas’’
ambientada na praia, onde Alceu explora o corpo feminino nos trajes de baixo. Dessa
forma, inspirado na sensualidade a saia de tule deixa o corpo a mostra, buscando essa

(adicionar alguma relação das fantasias com o volume)

O look é composto por um body (ADICIONAR A COR) com mangas estruturadas de

tule e uma saia também do mesmo tecido, para promover o volume na peça bem como a
transparência. O body é uma peça de referência contemporânea para um look festivo
relativo a seção inaugural de ‘’As Garotas’`, afim de indicar sensualidade, do corpo
feminino a mostra para além do traje de banho. Para completar o busto, inclui o volume
nos ombros, contornando o seio com o decote em V, buscando sensualidade. Os ombros
volumosos são muito explorados nas ilustrações de Alceu, devido ao estilo
hollywoodiano que usava de referência.