Alvar Aalto

( 898 9 6)
(1898-1976)
 Alvar Aalto

ƒ Está entre os arquitetos e designers ligados à 
primeira fase do movimento modernista
primeira fase do movimento modernista.
ƒ É o mais celebrado designer finlandês que 
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trabalha com móveis, iluminação, vidros e 
  ó i  il i ã   id    
têxteis.
 Alvar Aalto

ƒ Seu trabalho é caracterizado pelo uso de 
formas orgânicas e materiais naturais aliados 
ao modernismo.
ƒ Na década de 1920, em comum com outros 
N  dé d  d           t  
designers europeus, projetou móveis com 
metais tubulares.
Alvar Aalto

ƒ Cadeira para Huonekaluja Rakennustyötehdas 
(1931‐1932)
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ƒ Sua reputação foi alcançada com o uso de 
madeira contraplacada moldada, que 
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começou a experimentar em 1929.
ƒ Encontrou seu “métier” tratando de formas 
Encontrou seu  métier  tratando de formas 
orgânicas na cadeira Paimio (1930‐3) e no 
banco de  madeira curvada para a Biblioteca 
Viipuri (1933).
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ƒ Cadeira Paimio modelo nº 41 para Artek (1931‐1932)

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ƒ Ele também é muito conhecido por seu 
design em vidro, vencendo várias 
g ,
competições, com designs como Riihimaki 
( 93 ) y ( 93 ),
Flower (1932) e Savoy Vase (1936), fabricado 
pela Iittala.
ƒ Muitos dos seus trabalhos foram produzidos 
e vendidos pela empresa Artek, estabelecida 
em Helsink em 1935.
935
Alvar Aalto 
(1898‐1976)

ƒ Jarra Savoy Modelo nº 3031 para 
Karhula (1936)
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ƒ Jarra Aalto para Karhula (1936) – Concebida 

também para servir como bandeja
 Alvar Aalto

ƒ Suas lâmpadas não são aparatos mecânicos 
de iluminação como os da Bauhaus
de iluminação como os da Bauhaus.
ƒ Tendem a fundir a luz artificial com a 
l i id d   t l  ó di
luminosidade natural nórdica.
 Alvar Aalto
ƒ Seus objetos projetados para ambientes específicos não se 
interessam pela serialização, prevendo uma possibilidade de 
estandartização unicamente aos componentes projetuais.

ƒ Não persegue o objeto emblema, mas o objeto pensado segundo 
uma certa arquitetura e uma relação dialética entre o ser humano e 
    i       l ã  di lé i        h    
o meio ambiente. Todos os projetos de interior de Aalto nascem para 
uma edificação precisa, para uma clientela determinada.
 Alvar Aalto

ƒ Aalto colaborou com suas pesquisas sobre a 
madeira contrachapada, para que os países 
madeira contrachapada  para que os países 
nórdicos encontrassem sua expressão mais 
autêntica no emprego total da madeira.
autêntica no emprego total da madeira
Madeira contrachapada
ƒ É um material empregado nos móveis de 
diversos países desde o século XVIII
diversos países desde o século XVIII.
ƒ O precedente mais significativo dos móveis 
modernos é a cadeira de madeira 
d  é    d i  d   d i  
contrachapada e curvada patenteada em 
Nova York por Isaac Cole em 1874.
 Alvar Aalto

ƒ A aquisição de tecnologia para trabalhar a 
madeira contrachapada e o fato de que a 
Finlândia produz este material desde 1912, 
em forma de lâminas  permitiram a Aalto 
em forma de lâminas, permitiram a Aalto 
experimentar de modo prático e eficaz.
 Alvar Aalto

ƒ Na poltrona de 1935, o assento e o encosto se 
conformam a partir de somente uma lâmina 
de contrachapado curvado, unida a duas tiras 
mais grossas de madeira laminada em forma 
de U, abertas no lado posterior da poltrona, 
d d lh   l ti id d
dando‐lhe elasticidade.
Alvar Aalto

ƒ Cadeira Modelo nº 31 (1931‐1932)
C d i  M d l   º   ( )
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ƒ Banqueta Modelo 
nº 60
ƒ (1932‐1933)
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ƒ A continuidade é uma característica de todos 
os projetos deste designer.
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ƒ Deve‐se ao emprego de um único material e à 
elasticidade intrínseca à forma que se deriva.
ƒ Sua poltrona converteu‐se num paradigma 
de toda uma série de réplicas  inclusive uma 
de toda uma série de réplicas, inclusive uma 
de Breuer.
 Alvar Aalto

ƒ A empresa que realiza a maioria dos objetos e 
móveis de Aalto é a Artek.
ƒ Essa empresa foi criada pela filha de um 
magnata da madeira e seu esposo, um 
colecionador de arte contemporânea.
ƒ O principal objetivo da firma era 
experimentar, produzir, e distribuir os móveis 
de Aalto.
de Aalto
 Alvar Aalto
ƒ Aalto, consciente dos perigos da serialização, trata de 
controlar por meio da Artek a repetição do objeto, 
sabedor do risco de uma diminuição de seu valor estético 
e de um consumo demasiado veloz e superficial. 
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Considerava que seus objetos não deveriam ser muito 
      bj t   ã  d i     it  
numerosos, para manter seu efeito, nem muito 
limitados, para não desvalorizá los.
limitados, para não desvalorizá‐los.
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ƒ Banqueta Modelo nº Y61 para Artek (1931‐1932)
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ƒ Carrinho de chá Modelo nº 98 para Artek
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ƒ Cadeira para Huonekaluja Raken‐nustyötejhdas (1931‐1932)

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ƒ Cozinha exposta em Bowman Bros. Londres para Artek (1938)