LIVRO VIVO

Prof. Jorge Alessandro

A literatura de mãos dadas com você
Questões
Vanguardas modernistas
QUESTÃO 01

“[...] O artista expressionista transfigura assim todo o espaço. Ele não olha: vê; não narra: vive; não reproduz: recria; não encontra: busca. A
concatenação dos fatos – fábricas, casas, doenças, prostitutas, gritos e fome – é substituída por sua transfiguração [...].”
(MICHELI, Mário. As vanguardas artísticas. São Paulo: Martins Fontes, 1991. p. 75.)

Com base no texto é correto afirmar que as imagens que se aproximam do expressionismo são:
(A) 1 e 2. (B) 1 e 4. (C) 3 e 4. (D) 1, 2 e 3. (E) 2, 3 e 4.

QUESTÃO 02

“Jaqueline com mãos cruzadas”

Pablo Picasso.
Disponível em: 1954 www1.folha.uol.com.br. Acesso em: 29. Out. 2011.

A reprodução do quadro, de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, é exemplo da tendência artística denominada Cubismo
porque
(A) apresenta a quem vê a imagem os vários pontos de vista do que foi retratado.
(B) deforma os traços fisionômicos da figura para demonstrar o engajamento do artista.
(C) faz, indiretamente, apologia à modernidade e ao ritmo veloz do início do século XX.
(D) projeta na figura da mulher o ceticismo do artista no período pós-guerra na Europa.
(E) reproduz o universo interno e caótico dos sonhos e loucuras dos seres humanos.

QUESTÃO 03
O Poeta e escritor André Breton, em 1924, escreve seu 1º manifesto, iniciando o aparecimento do Surrealismo, um dos momentos
mais questionados deste período. Quanto ao Surrealismo e suas tendências julgue os itens:
I. ( ) A associação do manifesto de Breton é a criação do artísta ao automatismo psíquico puro.
II. ( ) As obras criadas nada devem a razão ou à própria preocupação estética.
III. ( ) A obra de arte não é resultado de manifestações racionais e lógicas.
IV. ( ) A única preocupação no momento da criação deveria ser com a moral.

a) Apenas o item II está correto.

b) Apenas o item IV está falso.
c) Todos estão corretos.
d) Todos estão falsos.

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QUESTÃO 04
Observe e compare as duas imagens.

Os quadros acima tratam do mesmo tema, embora pertençam a dois momentos distintos da história da arte. O confronto entre as imagens
revela um traço fundamental da pintura moderna, que se caracteriza pela:
a) tentativa de compor o espaço pictórico com base nas figuras naturais.
b) ruptura com o princípio de imitação característico das artes visuais no Ocidente.
c) continuidade da preocupação com a nitidez das figuras representadas.
d) secularização dos temas e dos objetos figurados com base na assimilação de técnicas do Oriente.
e) busca em fundar a representação na evidência dos objetos.

QUESTÃO 05
Para responder à próxima questão, considere o texto e as figuras a seguir:
Cansado de dançar conforme a música, [Marcel] Duchamp decidiu subverter as formas tradicionais de arte criando o ready-made.
Influenciado por um livro de Max Stinger chamado O ego por ele mesmo, Duchamp entendeu que qualquer objeto banal ou industrializado
podia transformar-se em arte, desde que o artista assim o quisesse.
A primeira das iconoclásticas obras ready-made de Duchamp foi A roda de bicicleta (1913). A mais famosa, contudo, foi A fonte
(1917), um urinol de porcelana que escandalizou Nova York quando exibida.
FARTHING, Stephen (editor geral). 501 grandes artistas. Rio de Janeiro: Sextante, 2009. p. 351.

Marcel Duchamp, artista vanguardista francês do início do século XX, é considerado uma das figuras mais provocativas da história
da arte. A partir do que foi exposto, é correto inferir que:
(A) o conceito de ready-made baseia-se na releitura satírica de uma produção artística famosa, donde advém seu caráter subversivo e
revolucionário.
(B) ao transformar objetos industriais em obras artísticas, Duchamp almejava criticar as sociedades altamente industrializadas, uma vez
que acreditava ser esse o principal problema do século XX.
(C) dentre suas várias funções, uma obra de arte pode servir como instrumento de crítica a valores artísticos consagrados, como a própria
definição do que se entende por arte.
(D) o pioneirismo do artista insere-se em um grande processo de ruptura dos ideais artísticos ao longo das primeiras décadas do século
XX, fenômeno prontamente absorvido pela crítica especializada e pelo público em geral.
(E) a iconoclastia defendida por Duchamp reside em sua repulsa pela divinização dos objetos artísticos, prática característica das culturas
dotadas de formas acentuadas de religiosidade.

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QUESTÃO 06
Após analisar a xilogravura abaixo, é correto afirmar que

a) expressa o realismo e traduz o cotidiano.

b) representa a idealização da natureza.
c) revela as emoções humanas e interpreta as angústias.
d) representa a fragmentação da imagem
e) representa a sede humana pela velocidade e pelo dinamismo do futuro
QUESTÃO 07
“Todas as manhãs quando acordo, experimento um prazer supremo: o de ser Salvador Dalí.”
Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das “girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico deu apoio ao general Franco
durante a Guerra Civil Espanhola e, por esse motivo, foi afastado do movimento surrealista por seu líder, André Breton. Dessa forma, Dalí criou
seu próprio estilo, baseado na interpretação dos sonhos e nos estudos de Sigmund Freud, denominado “método de interpretação paranoico”.
NÉRET, G. Taschen, 1996.

Esse método era constituído por textos visuais que demonstram imagens
(A) do fantástico, impregnado de civismo pelo governo espanhol, em que a busca pela emoção e pela dramaticidade desenvolveram um estilo
incomparável.
(B) do onírico, que misturava sonho com realidade e interagia refletindo a unidade entre o consciente e o inconsciente como um universo único
ou pessoal.
(C) da linha inflexível da razão, dando vazão a uma forma de produção despojada no traço, na temática e nas formas vinculadas ao real.
(D) do reflexo que, apesar do termo “paranoico”, possui sobriedade e elegância advindas de uma técnica de cores discretas e desenhos precisos.
(E) da expressão e intensidade entre o consciente e a liberdade, declarando o amor pela forma de conduzir o enredo histórico dos personagens
retratados.
QUESTÃO 08
Compare o poema narrativo de Jorge de Lima, O grande desastre aéreo de ontem, com o quadro Guernica, de Pablo Picasso.
Vejo sangue no ar, vejo o piloto que levava uma flor para a noiva, abraçado com a hélice. E o violinista, em que a morte acentuou a
palidez, despenhar-se com sua cabeleira negra e seu estradivárius. Há mãos e pernas de dançarinas arremessadas na explosão. Corpos
irreconhecíveis identificados pelo Grande Reconhecedor.
Vejo a nadadora belíssima, no seu último salto de banhista, mais rápida porque vem sem vida. Vejo três meninas aindo rápidas,
enfunadas, como se dançassem ainda.
(...) Ó amigos, o paralítico vem com extrema rapidez, vem como uma estrela cadente, vem com as pernas do vento. Chove sangue sobre
as nuvens de Deus. E há poetas míopes que pensam que Deus é o arrebol.
LIMA, Jorge de. Poesia. Nossos Clássicos 26. Rio de Janeiro: Agir, 1963. p. 64-65

Assinale a alternativa correta:

a) Tanto o poeta quanto o pintor acalentam esperanças ingênuas quanto à superação das tragédias do cotidiano no mundo moderno.
b) Ambos os artistas revelam conformismo diante dos acontecimentos trágicos, representados pelo desastre aéreo e pela guerra.
c) A quebra das figuras no quadro e a enumeração rápida das figuras no poema evidenciam uma opção estética que se pauta pela harmonia
figurativa na pintura e pela linearidade discursiva no texto literário.
d) Em ambas as obras os artistas abdicam de uma ótica subjetiva, apresentando de maneira racional e neutra as tragédias do mundo
moderno.
e) Cada uma das duas obras retrata, com linguagem distinta, o assombro dos artistas diante de realidades trágicas do mundo moderno.

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QUESTÃO 09
Botafogo
Desfilam algas, sereias, peixes e galeras
E legiões de homens desde a pré-história
Diante do Pão de Açúcar impassível.
Um aeroplano bica a pedra amorosamente
A filha do português debruçou-se à janela
Os anúncios luminosos lêem seu busto
A enseada encerrou-se num arranha-céu. (Murilo Mendes)
Assinale a alternativa verdadeira.
a) Por liberar imagens do inconsciente, livres da razão consciente, “Botafogo” pode ser classificado como poema surrealista.
b) É um poema irreverente, provocador, inspirado no Dadaísmo.
c) O estilo metafórico de nomeação fugidia e imediata da realidade torna o poema representativo da proposta Pau-Brasil.
d) Trata-se de um poema futurista, pois celebra as delícias da velocidade e da energia mecânica.
e) É um poema cubista, porque explora as formas geométricas e os diversos ângulos dos objetos escritos.

QUESTÃO 10
Analise a tela de Hans Arp aqui reproduzida. Trata-se de uma colagem, e sua técnica de composição, segundo o pintor, foi a de
“picar papéis e deixá-los cair espontaneamente sobre um fundo colorido”. Essa técnica pode ser interpretada como:

Samira Yousseff Campedelli, Literatura, História & Texto 3 , p. 65.

(A) própria do cubismo. (B) típica do surrealismo.

(C) futurista. (D) expressionista.
(E) um procedimento dadaísta.

QUESTÃO 11 Texto II
Texto I
Aproximação do Terror
Dos braços do poeta
Pende a ópera do mundo
(Tempo, cirurgião do mundo):
O abismo bate palmas,
A noite aponta o revólver.
Ouço a multidão, o coro do universo,
O trote das estrelas já nos subúrbios da caneta:
As rosas perderam a fala.
Entrega-se a morte a domicílio.
Dos braços... Pende a ópera do mundo. Murilo Mendes
Salvador Dali, A tentação de Santo Antônio
Analisando os textos, podemos afirmar que:
I- O Cubismo (tela de Dali) é uma Vanguarda fundamentada em oposição ao Impressionismo. Enquanto este último preocupava-se com transgressão da
visão externa do artista para as telas, o cubismo dará atenção ao subjetivismo do autor.
II- A sucessão de imagens apresentadas no poema não permite que o leitor componha um quadro único, racional, em que possa perceber as relações
lógicas entre as sequências.
III- A atmosfera criada lembra o espaço do sonho, em que acontecimentos totalmente não relacionados se apresentam encadeados, como se formassem
uma sequência lógica.
IV- O automatismo artístico consiste em extravasar sem nenhum controle da razão ou do pensamento os impulsos criadores do subconsciente. O artista
põe no papel ou na tela seus desejos interiores profundos, sem se importar com coerência e significados e adequações.
V- Os elefantes de patas aracnídeas podem representar a dimensão intermediária entre o céu e a terra.
VI- Os surrealistas veem a teoria de Freud como sinal de que há muito a ser descoberto sobre o ser humano. Eles acreditam que a razão é o melhor
instrumento para essas descobertas, pois ela não ignora nosso universo consciente.
Estão corretas:
a) II, III e VI b) III, IV e VI c) I, II, IV, V e VI d) II, III, IV e V e) III, IV, V e VI

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QUESTÃO 12
Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito à energia e à temeridade. Os elementos essenciais de nossa poesia serão a coragem,
a audácia e a revolta. Tendo a literatura até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, o êxtase e o sono, nós queremos exaltar o movimento
agressivo, a insônia febril, o passo ginástico, o salto mortal, a bofetada e o soco.
O trecho acima faz parte de manifesto:
a) cubista. b) dadaísta.
c) futurista. d) expressionista.
e) surrealista.

QUESTÃO 13
Em 1924, os surrealistas lançaram um manifesto no qual anunciaram a força do inconsciente na criação de novas percepções.
Valorizavam a ausência de lógica das experiências psíquicas e oníricas, propondo novas experiências estéticas. Sobre o
Surrealismo, é correto afirmar:
a) Acredita que a liberação do psiquismo humano se dá por meio da sacralização da natureza.
b) Baseia-se na razão, negando as oscilações do temperamento humano.
c) Destaca que o fundamental, na arte, é o objeto visível em detrimento do emocionalismo subjetivo do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginação individual do que à codificação dos ideais da sociedade ou da história.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas manifestações, transfigurando-os em geometria a favor de uma nova ordem.

QUESTÃO 14

Com base nas imagens e nos conhecimentos sobre o cubismo, é correto afirmar:
a) Picasso realizou reproduções da arte africana, solucionando dificuldades técnicas em sua obra.
b) Na obra “Cabeça”, percebe-se a utilização de um único ponto de fuga, recurso comum à poética cubista.
c) A obra “Cabeça” exemplifica a oposição de Picasso aos padrões estéticos ocidentais da época e a sua aproximação da arte africana.
d) A máscara expressa a dificuldade de formalização plástica da cultura africana na elaboração de seus artefatos.
e) O ideal da forma cubista foi alcançado com a plena incorporação de elementos culturais africanos.

QUESTÃO 15
Beiramarávamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado de avenidas marinhas sem sol.
Losangos tênues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes interiores.
Esse fragmento da obra Memórias sentimentais de João Miramar, de Oswald de Andrade, revela influência de uma corrente de
vanguarda europeia do Modernismo. Marque.
a) Futurismo, pela exaltação à velocidade e à tecnologia automotiva.
b) Surrealismo, pois as imagens insólitas apresentadas parecem ter sido extraídas dos sonhos ou do inconsciente do narrador.
c) Cubismo, já que somente partes dos objetos e da paisagem são descritas, a imagem é fragmentária.
d) Expressionismo, pela caricaturização, pela deformação da imagem através do exagero.
e) Dadaísmo, pois o significado do texto é nenhum, já que as ideias estão misturadas ao acaso.

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