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cadernos de teatro

ID~IAS E TEORIAS - Witkiewic%

O MARINHEIRO - Fernando Pessoa

GUERNICA - Fernando Arrabal

CRONOLOGIA 0'0 TABLADO (1951/1960)

DOS JORNAIS

MOVIMENTO TEATRAL (julho/setembro/71)

CADERNOS DE TEATRO N.o 50
Julho - agosto - setembro -1971

Publicao d'O TABLADO patrocinada pelo Servio

Nacional de Teatro (MEC)
Redao e Pesquisa d'O TABLADO
Diretor-responsvel - JOo SRGIO MARINHO NUNEs
Diretor-executivo - MAnIA CLARA MACHADO
Diretor-tesourero - EODY REZF. DE NUNES
Bcdasov-chcie - VmCJNIA VALLI
Secretrio - SLVIA Fucs
Redao - O TABLADO
Av. Lineu de Paula Machado, 795 - ZC 20
Rio de Janeiro - Guanabara - Brasil

Os textos publicados nos CADERNOS DE TEATRO

s podero ser representados mediante autorizao da
Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT),
avo Almirante Barroso, 97, Guanabara.
WITI(IEWICZ - SUAS IDIAS E TEORIAS

J ANUSZ DEGLER

"Um artista da Renascena" a frmula frequente-

mente invocada pelos crticos para definir a riqueza do
talento, a multiplicidade de centros de intersse e a va-
riedade da obra de Wtcacy. E essa expresso justa,
pois d a medida da individualidade, da personalidade
excepcional de Witcacy, ao mesmo tempo, de suas po-
tencialidade criadora. le foi ao mesmo tempo pintor,
dramaturgo, prosador, publicista e crtico, terico da
arte e da cultura, autor de um sistema filosfico e his-
torosfico. Vibrante de inquietude, abundante de con-
trastes e dissonncias, usando artificos s vzes prim-
rios, sua obra coloca-se no extremo oposto em relao
s caractersticas geralmente atribudas ao artesanato
dos artistas renascentstas,
Mas a frmula - artista da Renascena - revela,
entretanto, um trao caracterstico das atividades de
Witcacy: a dissonncia entre a potencialidade e as rea-
lizaes, incontestvel que sua inteno de explorar
Em vista do sucesso alcanado recentemente pela e aprofundar disciplinas diferentes da cincia e da arte
encenao no Brasil de A ME "', de Stanislaw Ignacy era a de um homem da Renascena, Todavia, o que se-
Witkiewicz, mono trgicamente em 1939, achamos opor- ria possvel h trs sculos no o seria mais no nosso,
tuno apresentar nestes CADERNOS um resumo da filo- poca da desintegrao da cincia e da multplcdade
sofia dsse auto?', que consagrou o ltimo perodo de de correntes artsticas, e 'devia, portanto, refletir uma
sua vida filosofia e pintura (seu ganha-po, segundo' certa loucura e anunciar um fracasso, O objetivo era
le prprio), chamando a ateno de nossos leitores para de fato uma tentativa de integrao das "coisas necess-
sse autor excepcional, precursor da vanguarda teatral riamente dissociadas umas das outras na nossa civiliza-
contempornea, cuja obra em 5IUamaior parte no' per- o", Mas Witkacy no hesitou em tent-Ia, le via a pos-
deu a atualidade. Trinta anos aps sua morte, Witcacy sibilidade de sucesso na subordinao das disciplinas gue
(como conhecido), o grande demolidor do teatro em sua praticava a princpios rigorosamente definidos que de-
forma tradicional e um incompreendido entre seus con- viam se interconectar de modo que o filosofia, a filosofia
temporneos, vem tendo grande sucesso de pblico e de da histria, a esttica e a criao artstica formariam um
crtica, com numerosas obras traduzidas em diversas sistema coerente e fechado sse sistema devia natural-
lnguas, mente comportar contrrios e antinomias e o autor esta-: ( ..

1
 va consciente disso, considerando-os como regularida-
)
des imanentes cuja existncia se justificava dentro dos
princpios universais do sistema. At recentemente os
crticos viram a uma prova da inconsequncia de Wit-
kacy e uma confirmao da tese muitas vzes repetida
sbre a ausncia de relao entre os diferentes domnios transpe para o plano da antropologia pura Tdas as
de suas atividades. Diversos estudos recentes demons-
tram a validade da lgica witkicaciana, provando que
ao discutir suas obras quase impossvel ignorar suas
teorias filosficas, estticas e histricas.
Quais as linhas; de seu sistema, em que consis-
tem as suas antinomias e quais os pontos que revelam
seu carter consequente e lgico?
Witkacy baseou sua antologia no conceito da Uni-
dade na Pluralidade. Isso significa que o mundo como
um todo uma unidade constituda da pluralidade das
manadas - seres particulares dotados de existncia bio-
lgica. stes so, igualmente, unidades mas constitu-
dos de uma pluralidade de qualidades (conjunto de
sensaes e de fatos psquicos ou a totalidade das expe-
rincias sensoriais e contedo psicolgico). Por isso a
existncia de cada Ser Particular determinada por duas
caractersticas: extenso-expresso e durao. A primei-
ra, definida pela categoria do Espao significa apenas
que um determinado indivduo corporal, objetivo, "con-
dicionado pelo exterior", a segunda determina-o no tem-
po condicionando seu status interior, subjetivo. Em
outros trmos, a peculiaridade de existncia de pessoas
repousa no princpio de uma dupla identidade, pois
um homem uma entidade de contedo psicolgico mu-
tvel e um fenmeno fsico. nico ("uniguidade") no
sentido de que no pode existir uma rplica idntica
do mesmo no universo. Aceitando essa idia da duali-
dade do ser, o autor fz uma tentativa ambiciosa de re-
conciliar dois caminhos opostos de compreenso da vida
- momismo e dualsmo. Essa tentativa traduziu o de-
sejo de vencer as limitaes impostas pelos sistemas idea-
listas que opem o sujeito ao objeto e por tdas as for-
mas de filosofia materialista que simplificam a reali-
dade,
O conceito da Unidade na Pluralidade no era para
seu autor uma pura especulao filosfica, le reapa-
recer em sua esttica e em sua obra de arte. O con-
flito fundamental de quase todos seus dramas e roman-
c s s r sempre aqule que ope o indivduo como
elemento de uma "pluralidade" (coletividade ou gnero
humano) ao indivduo considerado como "unidade aut-
noma" que tende a afirmar suas individualidades e sua
"diferena especfica" pessoal.
Essas premissas ontolgicas fundamentais, Witkcy as
suas questes giram em trno dos problemas da essn-
cia e do sentido da vida humana. O que distingue
o ser humano dos outros seres particulares a cons-
cincia da existncia; todavia, a prpria essncia do ser
permanece impenetrvel para le. A tragdia reside no
fato de que o homem tem um "terrvel sentimento de
solido". Tanto o universo quanto o prprio fato de
existir e a estrutura do ser so enigmas para o homem.
O trgico reside na conscincia do nada, da contingn-
cia e da precariedade da vida humana, como tambm
do sentimento de desolao e de impotncia num mundo
estranho e hostil. fcil constatar que o pensamento
de WitkieWicz sbre a condio humana oferece seme-
lhana com as teorias de Heidegger e de Sartre jovem,
no esquecendo que os princpios bsicos da teoria witi-
caciana esboada em 1918, precede de 10 anos a apari-
o do Sein. and Zeit do filsofo alemo e de 20 anos a
La Nause de Sartre.
O carter estranho e misterioso da realidade e do
ser engendra mll natural desejo de explorar e aprofun-
dar o "mistrio da existncia". que, simplesmente,
o homem no pode furtar-se s questes metafsicas
existencias: "Porque sou o ser que sou e no outro?
Por que a minha existncia se situa nesse ponto preciso
do Espao ilimitado e nesse instante preciso do Tempo
que no tem fim? No seio dste grupo de seres e no
em outro e neste planeta? colocando estas guestes
e procurando resolv-Ias que o homem sente o Mist-
rio da Existncia e toma conscincia dle.
Assim como o Mistrio da Existncia uma das
categorias maiores da ontologia de Witkiewicz, a "expe-
rincia metafsica no plano do vivido" (experincia me-
tafsica") constitui o valor supremo de sua axiologia.
A faculdade de experimentar sentimentos metafscos
que se referem ao mistrio da existncia pertence exclusi-
vamente ao homem e constitui uma qualidade essencial
de sua humanidade. Essa ansiedade metafsica se en-
contra na raiz de trs principais preocupaes humanas:
religio, filosofia e arte. Nelas o homem tenta encon-
trar respostas aos torturantes problemas existenciais, res-
postas que "o livraro da angstia da existncia como
tal". A Religio oferece um sistema de "noes ate-
nuantes" que adoam o sentimento de solido. A filo-
sofia lhe permite alcanar o mesmo fim por via de uma
especulao intelectual. Quanto Arte, que ao contr-
rio das outras no lhe d nenhuma justificao - ela
confirma o "horror metafsico da Existncia" e a solido
do homem, mas representa um ato especfico de "auto-
defesa da parte do indivduo" ao experimentar a ansie-
dade metafsica. De acrdo com le a arte nasceu para
"expressar a unidade de um ser particular, unidade que
reina em tda a Existncia e que se acha polarizada,
transformada em plural idade pelo ser psquico dsse
indivduo e, dessa maneira, individualizada em sua ma-
nifestao direta, que a Forma Pura"
Bsicamente a concepo de arte para o autor se
resolve em uma manifestao de experincias metaf-
sicas do artista que, ao mesmo tempo, estimularia uma
experincia anloga em todos aqules a que ela se di-
rige. Como resultado do choque da experincia meta-
fsica o artista se toma consciente da Unidade na Plu-
ralidade de seu prprio ser e durante o processo de cria-
o, dirigido pela necessidade de objetvar suas sensa-
es metafsicas, le tenta comunicar essa unidade e
perpetu-Ia na obra de arte. Assim, unidade do ego
do artista corresponde a unidade da construo formal
de sua obra. O espectador ao contemplar essa unida-
de ideal da obra de arte refletindo a prpria estrutura
da existncia, experimentaria tais sensaes metafsicas
que lhe permitiriam estabelecer um contato direto com
o Mistrio da Existncia.
Ess concepo da obra de arte revela a inteno do
autor de construir uma esttica segundo premissa onto-
lgica de seu prprio sistema filosfico. No de ad-
mirar-se que, como sua filosofia, sua esttica se propu-
sesse a ser uma tentativa de reconciliao de certas enti-
dades como expresso e intelecto, expressionismo e cons-
trutivsmo. A gnese e o objetivo da obra de arte so
concebidos em trmos metafsicos, e le insiste principal-
mente nas funes expressivas da arte, mas ao mesmo
tempo descreve a estrutura da obra de uma maneira
altamente formalstica como um sistema lgico de "ele-
mentos simples e complexos" combinados deliberada-
mente.
Witkacy procura na arte antiga uma justificao
para seus conceitos estticos. A subordinao da arte
s coisas e aos valores supremos impediu a dissociao
da matria e da forma. O carter fundamental da arte
antiga era a "unidade da matria e da forma"; a ma-
tria exprimia as mais das vzes por smbolos e do sis-
tema de elementos formais com suas relaes intemas
resultando da lgica ntima da obra de arte que de-
corria o papel decisivo no seio desta ltima.
ste estado de coisas mudou, com as mudanas
operadas na religio e na filosofia sob o efeito das trans-
formaes scio-culturais e isso influiu na evoluo da
arte. A religio perdeu uma fra vital. A crise afetou
tambm a filosofia. A arte teve a mesma sorte. Segun-
do o autor, ela sofreu dois grandes "flagelos": a Grcia
antiga e a Renascena. A desintegrao da unidade
primitiva da matria e da forma, a desagregao dessa
unidade estrutural fez com que a arte perdesse sua vir-
tude principal - a faculdade de estmulo dos estados
de alma metafsicos Essa trplice crise sobreveio como
efeito por fra das leis reguladoras do processo social.
Um dos fatores geradores do desenvolvimento social
a tendncia da humanidade a atingir o estado universal
de justia social e de igualdade de condies mate-
riais.
FIM DA ARTE
O desenvolvimento social, segundo Wtkewcz,
anuncia um fim trgico da arte. Os progressos da de-
mocracia levaro democratizao da cultura (proces-
so no qual os mass media sero chamados a represen-
tar um papel importante), o que comprometer inevi-
tvelmente seus valores intrnsecos. A estandardizao
da cultura e a uniformizao progressiva da sociedade
supem a desaparo daquilo que, necessriamente,
condiciona tda criao artstica - a angstia metafsi-
ca. Numa sociedade moderna, admirvelmente organi-
zada, "mecanizada", pouco diferente duma "colma ou
um formigueiro", e que no oferecer mais lugar s mani-
festaes da individualidade, dever produzir-se uma ne-
gao total do papel e da funo da arte. "Os homens
do futuro no tero mais necessidade nem do verdadeiro
nem do belo; les sero felizes - e isso no bastante?" t .-
 Comparam-se, habitualmente, as teorias catastrfi- chegar a isso era o "espetculo mgico" que poria o
, cas de Witkacy relativamente ao desenvolvimento so- espectador num "transe csmico", para Witkacy - a For-
cial e a cultura com as de Oswald Spengler. De fato, ma Pura, que permite viver o Mistrio da Existncia.
sem que estivessem coniventes, os dois pensadores che- A teoria da Forma Pura repousa na premissa prin-
gamm, numa mesma poca, a concluses semelhantes cipal da filosofia witikaciana - o princpio da U nidad_e
partindo, entretanto, de princpios historiosficos dife- na Pluralidade. O teatro uma arte constituda pela
rentes. Para Spengler, a evoluo da cultura apresenta "pluraldade" de elementos: palavra, atres com seus
um carter cclico de acrdo com o ritmo mutvel da "fatos" (movimento, gestos, mmica), espao cnico, m-
histria. Para Witkacy, a histria do gnero humano sica, mas no espetculo as diferentes qualidades (sono-
representada por uma curva cujo ponto culminante a ras, ritmicas, conceituais e de imagem) que comportam
humanidade ultrapassou e que, depois da Revoluo sses elementos dspares assim como as aes dos per-
Francesa no deixou de viver as fases consecutivas da sonagens devem combinar-se de maneira a produzir o
decadncia, sem esperana, de que o ltimo estgio seja efeito da unidade. "Essa unidade autnoma, segundo
o como de uma nova poca. le, essa estrutura em si, eu a chamo o Belo da Forma
O teatro, de tdas as artes, a que soe encontra em ou a Forma Pura". Essa definio to geral seria um
situao mais crtica, num estado de decadncia com- truismo se o autor no a tivesse enriquecido de sua
pleta. Tendo rompido com o culto, tendo perdido sua metafsica e completado pela regra do "carter direto
funo metafsica, tomou como objetivo principal imi- do efeito artstico". Esta regra estipula que uma obra
tar as situaes banais da vida cotidiana, esquecendo a de arte deve produzir seu efeito de maneira direta (sem
fronteira que separa a arte e a vida. mediao de faculdade cognitivas).
Segundo Witkacy, a esperana de uma renovao Witkacy entrev a confirmao dessa teoria na evo-
teatral no se situa nem do lado das novas concepes luo das artes plsticas com o impressionismo. Em
dramatrgicas propostas pelo simbolismo e pelo psico- sua teoria, procurava aproveitar essa experincia da pin-
logismo, nem do lado dos efeitos teatrais de origem tura. O exemplo da pintura moderna serve para demons-
expressionista ou das experincias de mse-en-scne trar que transformao dos objetos na arte pictural,
tentadas pela Grande Reforma. Tdas, de fato, resul- corresponde, no plano do teatro, o processo de defor-
tam em enfraquecer o princpio naturalista, mas no so mao que consiste em tirar s palavras, aos motivos de
capazes de restituir ao teatro sua funo mgica e re- ao e ao comportamento dos personagens seu sentido
ligiosa que poderia permitir ao espectador penetrar na "comum". Trata-se simplesmente da "possibilidade de
experincia metafsica no plano do vivido. Assim, qual- deformar livremente a vida ou o universo da imagina-
quer tentativa de reforma deveria partir da questo se- o para criar um todo cujo sentido seria funo de
guinte: " possvel criar, nem que fsse por um tempo uma estrutura intimamente cnica e no da lgica dos
limitado, uma forma de teatro em que, independente- personagens do encadeamento dos fatos, calcados sbre
mente da extino das crenas e dos mitos, o homem a vida real". Isso levar a uma Forma teatral que criar
contemporneo pudesse viver a metafsica como o fa- um universo autnomo inteiramente independente do
zia o homem antigo, ligado s mesmas crenas e mitos?" rigor do mimetismo em relao realidade. E ser a
Essa indagao assemelha-se quela que, 15 anos mais que o espectador, deixando o teatro, ter a impresso
tarde, Antonio Artaud faria em seu Le Ttre et 50n de "ter despertado de um sonho estranho -no qual as
Double. Muitos pontos lhes so comuns: os dois pro- coisas mais banais oferecem um encanto inefvel, impe-
curam pontos de juno "entre o sagrado e a arte", os netrvel, conforme os sonhos que nada tm de compa-
dois tinham certeza que o teatro "em sua forma mais rvel com a natureza".
pura s poderia surgir do ponto de fissura e desmoro- Evidentemente, para criar tal teatro, ser preciso
namento de determinado culto" (Witkacy), os dois ten- partir da negao das convenes naturalistas. Essa ne-
diam a uma frmula da obra teatral em que tudo estives- gao constitui a linha principal do programa wtika-
se subordinado idia da Forma Para Artaud o meio de ciano de renovao teatral, definindo a qualidade e o
alcance das mudanas propostas. Mas - caracterstica-
mente - Witkacy se abstm de propor uma forma ceno-
grfca nova, de militar a favor de uma arquitetura nova
da cena e de reclamar uma reduo do papel do texto;
ao contrrio, afirma claramente qu eno teatro a palavra
coisa principal e os outros elementos devem se adap-
tar a ela". Tomando assim o caminho oposto s ten-
dncias inovadoras de seu tempo, Witkacy procura rea-
lizar uma tarefa singular: introduzir na cena-caixa tra-
dicional o seu "cavalo-de-Tra" - o nvo drama e uma
tcnica apropriada do jgo dramtico
pela abolio da intriga e da, ao. considerada
de "causa e efeito" que deve comear a liberao de
uma obra dramtica das regras da esttica realista. Subs-
tituir-se- por um sistema em mosaico de fatos livremen-
te reunidos, regidos pO'r sua prpria "lgica interna,
a da forma". A desagregao da Fabulao deve levar
eliminao do sentido e dos problemas que surgem no
roteiro da intriga, o que, por sua vez, libertar o teatro
de suas funes didticas, polticas, sociais, etc.
Um enrdo dramtico tornado algico deve ter por
apoio uma pintura fantstica dos personagens, supondo
no s a renncia nos processos tradicionais, tais que
o exterior, o aspecto, os traos psquicos, a linguag!lm,
e ainda a Ibertao das leis psicolgicas e ticas e
mesmo fsicas e biolgicas (a morte - como o tempo
e o espao - se torna relativa; um morto pode res-
suscitar na cena seguinte).
A interpretao dos personagens requer uma tcni-
ca especial inteiramente fora dos mtodos de Stanislavs-
ki. O ator no deve viver o conflito dramtico nem
identificar-se com o personagem, pois sua misso nada
mais que "sugerir um determinado sentimento. Essa
nova maneira de interpretar le a chama de "jgo se-
mntico" ou "ao significativa" e a condio prelimi-
nar para interpretar um papel deve ser o conhecimento
pelo ator da idia que determina a forma da pea, O'
que o ajudar a compreender que em seus fatos e pala-
vras cnicas le nada mais que um elemento do "con-
junto de uma estrutura em decena" e, consequentemen-
te, verdade da forma e no da vida que le deve
se ater.
No plano da realizao cnica prpriamente dita,
o ator deve obedecer a diversos princpios fundamen-
tais. Assim, a declamao no deve ser de modo algum
em funo de seus estados d'alma: "para realizar seu
jgo semntico o ator deve esquecer que possui um
corpo". Deve dizer o texto com uma dico impecvel,
sem dar-lhe emoo, "dando relvo ora ao valor sonoro
ora ao valor semntico (no sentido artstico do trmo)
das palavras". Pode recorrer tambm dissonncia:
dizer coisas alegres em tom triste ou rir contanda hist-
rias trgicas. O gesto, a 'mmica e os movimentos no
devem interpretar sentimentos: todos sses trmolos do
corao e das vsceras, essas melancolias langorosas, sses
espasmos de diafragma e de outros rgos devem ser
abolidos". O ator deve ter sempre em mente que le
um elemento de uma estrutura formal acujas exign-
cias le deve submeter seus movimentos em cena. Da
a extraordinria importncia da disposio dos atres
no espao cnico p'rque, como no teatro japons, "a
configurao dos personagens no deve ser fortuita como
na vida, mas concebida em funo do cenrio de ma-
neira que a todo instante, se possvel, o conjunto do
quadro oferece as caractersticas de uma composio
pctural". Consciente do risco que poderia fazer correr
sse princpio, o risco de ver o elemento plstico tomar
um lugar excessivo no teatro, Witkiewicz observa: "a
predominncia dos cenrios e das roupas e mesmo do
movimento com prejuzo da palavra prejudicial e apro-
xima o teatro da frmula dos quadros vivos e da pan-
tomima".
O programa witikaciano da reforma do teatro cer-
tamente uma das manifestaes mais originais do pensa-
mento teatral europeu dos anos 20 do nosso sculo. A
evoluo ulterior da dramaturgia (Ionesco, Beckett e
outros) e do teatro de fato confirmou a exatido de seus
propsitos. E se bem que o fundamento filosfico dsse
programa esteja sujeito a cauo, preciso lembrar que
a inteno principal do autor foi a de restituir ao teatro
seu valor supremo, um valor que, para o homem de
hoje, poderia oferecer o equivalente da catarse antiga.
No teatro liberto dos constrangimentos do naturalismo
e baseado numa grande idia, a da forma, o espectador
teria a oportunidade de viver uma experincia nica
que na poca atual, poderia constituir o maior ele seus
bens. Dessa maneira o Belo encontraria um prolonga-
mento na dimenso do Verdadeiro e esttica se jun-
tariam os valores ticos. Apesar elas aparncias, no ti
. )
es~a uma das contradies
Witkacy:
a mais do programa
ao contrrio, uma consequncia lgica.
de como o da arte, le se debatia sempre contra a parede
d.a catstrof~." .A soluo dessas contradies s pode-
As grandes idias da teoria de Witkacy so tambm na ser a renuncia. Em 1925, Witkacy abandona as duas
as que determinam o destino dos heris de seus dra- disciplinas artsticas que le ainda acreditava suscetveis
mas e de seus romances, como o demonstrou Jan Blonski. de Forma Pura: na pintura, le se confina nos retratos,
Com efeito, quase todos seus personagens tendem, em que le considera uma forma de arte utilitria e, no
sua ao, a encontrar meios e ocasies que lhes permi- plano literrio, deixa a dramaturgia pelo romance, mesmo
tam viver intimamente a metafsica e compreender o achando que ste no poderia nunca ser uma obra de
arte, Mas com sse raciocnio le demonstra a verda-
mistrio da existncia. Num mundo em que os valores
de de sua filosofia da histria, Confessando sua faln-
tradicionais se desagregam, num mundo que se enca-
cia como artista e como terico, le dir abertamente:
minha inelutvelmente para a catstrofe - e ste o
"Em meu impulso para a dramaturga, julguei que antes
caso dos heris dramticos e romanescos de Witkacy
de sua definitiva decadncia o teatro ainda poderia bri-
- essa busca da metafsica a nica oportunidade de
lhar na esfera da Forma Pura. A experincia provou
justificar o sentido da vida e a ltima maneira que se
que j era tarde demais; o teatro tambm deve desapa-
oferece ao homem de afirmar sua personalidade. Ora,
recer sem mesmo produzir obras to inoompletas quan-
como nunca foi possvel aos seus personagens atingir
to a pintura e a poesia", Sabemos que isso no era uma
sse fim, les se resignam com os valores de substitui-
forma v de excusa porque no crtico momento do lti-
o, tais como o erotismo, a poltica a arte. les po-
mo teste o artista mostrou-se capaz de um ato que de-
dem tambm fazer de sua vida um teatro da Forma
via atestar a fidelidade sua prpria teoria. A 18 de
Pura, isto , recorrer simulao de situaes e de fatos
setembro de 1939, Stanislaw Ignacy Witkiewicz ps fim
que, pelo seu carter ilgico, exc pcional ou monstruoso
sua vida de homem e de artista.
criariam as aparncias do absurdo da prpria existn-
cia. Mas sses esforos, igualmente, mostram-se vos
e a soluo definitiva s pode ser a morte ou a cats-
tro~e SO? ~ forma de uma revoluo social que aniqui-
lara os ltimos exploradores do Absoluto. Assim, a obra
. de Witkacy se toma uma espcie de auto comentrio con-
firmando os grandes princpios do sistema. O crculo de
suas consequncias est fechado. A ltima malha dsse
crculo a biografia do autor Seria, sem dvida, exa-
gro afirmar que a idia que preside aos fatos e gestos
de seus heris seja a fra motora de sua vida. Entre-
tanto, seria difcil no concordar em que em tudo o
que le propunha transparecia a necessidade de afirmar
sua individualidade e sua especificidade pessoal. Esta
era a fonte de sua paixo criadora e de seus mltiplos
c~ntr?,s-de-intersse. A sse propsito, Kasimierz Wyka
dIZ: O que chama a ateno em sua personalidade o
acmulo de fras que em conjunto, se debatiam, se
co~trabalanavam e se destruam sem chegar ao total de-
seJa~o. o que faz com que um trao trgico marque
cont~nuamente os retratos de seu pincel, o Nada - ga-
rantia de suas cadeias ontolgicas, a corrente de asso-
(Extr. da rev. Le Thatre en Pologne, 3/1970)
ciaes de idias de seus heris de fico, porque, explo-
rando sbia e vidamente, tanto o domnio da cincia ., V. Movimento Teatral.
 FEDERICO GARCIA LORCA
Sinto necessidade da forma dramtica
Adotei o gnero teatral porque sinto necessidade de
me expressar na forma dramtica. Mas no abandono
por isso a prtica da poesia pura, que pode ser encon-
trada tambm na pea teatral e no poema simplesmente.
O teatro sempre foi a minha vocao. Tenho dado
a le muitas horas de minha vida A minha concepo
de teatro pessoal e, at certo ponto, combativa. O
teatro a poesia que sai do livro e se faz humana e,
ao acontecer isso, ela fala e grita, chora e se desespe-
ra. O teatro tem necessidade que os personagens em
cena tenham uma roupagem de poesia que deixe, ao
mesmo tempo, ver seus ossos, seu sangue. Devem ser
to humanos, to terrivelmente trgicos, presos vida
e ao quotidiano com tal fra que possam desvendar
suas traies, refletir suas dores e que de seus lbios bro-
tem as orgtiJhosas palavras carregadas de amor ou de
desgsto. O que no pode mais continuar a sobre-
vivncia' dos personagens dramticos que, atualmente,
sobem cena levados pela mo de seus autores. Per-
sonazens ocos, totalmente vazios, nos quais se pode ver.
atravs do colete, um relgio parado, um postio ou o
lixo de velhos stos. Hoje, na Espanha a' maioria dos
autores e dos atres ocupam uma zona intermediria.
Escrevem teatro para as poltronas, esquecendo-se das
galerias e das torrinhas. Escrever para a platia de esco-
lhidos o que pode haver de mais triste no mundo, O
pblico que vai a um espetculo sente-se frustrado; o
pblico virgem, o pblico simples - o povo - no com-
preende como lhe venham falar de problemas que le
despreza, em seu meio. No se pode fazer mais sse
tipo de teatro que nada mais que prolongar uma dica
atravs do tempo, ou um [eune premier apesar de sua
esclerose.
A verdade do teatro um problema religioso e eco-
nmico-social. O mundo est imobilizado diante da
fome que extermina os povos. Enquanto houver sse
desequilbro, o mundo no poder raciocinar. Vi isso
com meus prprios olhos. Dois homens que se vo
margem de Um rio Um rico, o outro, pobre. Um
e
com a barriga cheia o outro que enche o ar com seus
bocejos. E o rico exclama: "Oh, que lindo barco vai
passando! Veja essa flor na margem do rio!" O pobre
s pode balbuciar: "Estou com fome, no vejo nada."
Naturalmente. No dia em que a fome desaparecer, ha-
ver no mundo a maior exploso espiritual que a hu-
manidade tenha jamais visto. difcil imaginar a ale-
gria que brotar nesse dia.
(Extr. das Entrevistas s/Teatro dadas por Feuerco Carcia
Lorca, Thatre Populaire n. 13/55)
e l o ATOR

LOUIS ]OUVET

les chegam, les comeam sem saber que preci- personagem e, compreende isso, procura em si prprio
sar estar em estado." Ignoram como despertar dentro os trmos, os meios de sua execuo
de si mesmos sse estado, sse humor que d o tom Os H comediantes cuia transformao se d unica-
velhos comediantes sabem faz-lo, como os cantores ao mente pela roupa e isso basta. Encantamento de trocar
experimentar, pela emisso e o timbre, uma espcie de de roupa, isso lhes d uma outra alma, pode-se dizer,
teste ou prova de contrle prvio, quando emitem pa- so outros, principalmente as mulheres; sua imagina-
lavras ou sons idiotas: "mi-mi-mi", ou qualquer som o s se pe a funcionar atravs da roupa.
para se ouvir e verificar o estado interior, o tom, etc. A facilidade que tm os atres, ao ensaiar um texto,
Depois disso les se acham carregados de sentimento de rir e de se animarem com qualquer falta que co-
ou de sensibilidade. Esto seguros de sua expresso por- metem ao diz-Ia, um quproquo; uma duplicdade, um
que sentem. lapso, um esquecimento, mistura de reflexes, dificul-
A princpio os atres acreditam que so o persona- dade de articular, lembrana de outro texto, uma ane-
gem e que vo lhe dar vida. Depois, forados evi- dotas que brota subitamente, tudo isso provoca uma rup-
dncia de que no o so, les se carregam; para fazer tura. H atres particularmente vtimas dsse estado
o personagem, de todos os sentimentos de que so capa- de esprito. A iluso neles, brota com dificuldade e
zes, de tda a intensidade fsica que possuem, e ficam custam a se manterem dentro dela. O menor pretexto
tapados, paralisados, tolos. detm sse esfro, e medida que falam, fazem des-
Jgo de iluses recprocas, o teatro escrito pelo cobertas, interrupes. necessrio o compromisso da
autor que prope essa iluso dentro da qual le pr- presena do pblico para que les se guardem dentro
prio fica fascinado, depois o autor se ilude tambm dos limites de seu papel, que permaneam no seu estada
por essa primeira fico, e por ltimo o pblico que e que a pea tenha um sentido. Muitas vzes, les s
vem para sentir 0' seu efeito. devem sua existncia, sua verdade dramtica a essa
Quando os comediantes no compreendem (porque necessidade, ao constrangimento obrigatrio que lhes d
no esto dentro da situao, ou do sentimento jnsto) , corpo, mantendo-se dentro dos limites do papel.
les compem o personagem por atitudes, por mmica,
tons, por jogos de cena e efeitos com que se carregam
sem preocupao da troca necessria com o personagem,
da penetrao, da osmose sensvel. O momento mais
importante, a descoberta que preciso fazer, a medita-
o sensiveique permite o jgo. Troca, conveno, mo- " Extr. de Le Comdien Desincarn, in Thatre Populaire,
mento em que sua prpria sensibilidade de ator atinge o n. 8/54.
AO ATOR
GROTOWSKI
Todo o corpo deve adaptar-se a cada movimento
por menor que seja le. Cada ator deve agir sua ma-
neira. No se pode impor nenhum exerccio estereoti-
pado. Se pegamos um pedao de glo no cho, nosso
corpo deve reagir a sse movimento e ao frio. No so-
mente as pontas dos dedos, no s a mo inteira, mas
todo o corpo deve revelar a temperatura c1sse peque-
no pedao de glo.
Nos exerccios, no se admite nenhuma preparao:
exige-se apenas autenticidade. Esta obrigatria.
improvisao no deve ser preparada p~ra no destruir
a naturalidade. Alm disso, a improvisao no ter sen-
tido se os pormenores no forem executados, com pre-
ciso. Os exerccios servem apenas de ponto de partida
para as situaes e as partes da pea a representar. No
palco, o ator tem que ser le prprio. Os exerccios
adaptados s situaes da pea devem ter urna marca
pessoal, e a coordenao dos diversos elementos deve
ser tambm individual. Aquilo que vem do interior
meio improvisado. O que exterior tcnica. Nos
exerccios que compem o ciclo executado por Cieslak i),
no se nota um nico sinal de simetria. Aquilo que
simtrico no orgnico.
A simetria um conceito de ginastas, no de edu-
cao fsica para o teatro. O teatro requer movimentos
orgnicos. O significado de um movimento depende da
interpretao pessoal. Para o espectador os movimen-
tos do ator no palco podem ter um sentido inteiramen-
te diferente do que tm para o prprio ator. : errado
pensar que os exerccios apresentados por Grotowski -
exerccios fsicos - so somente para atletas, para pes-
soas fortes. Cada um pode criar sua prpria srie de
movimentos, e pode execut-Ias conforme sua experin-
cia ntima. Todavia, no deve esquecer de eliminar
tudo que exterior. O conjunto deve conter todos os
movimentos, de preferncia tambm os elementos com-
ponentes dsses movimentos.
RELAXAMENTO DA COLUNA VERTEBRAL
A posio ideal para relaxar a coluna cansada aco-
A corar-se com a cabea quase tocando o cho sua fren-
te, com os braos abertos sua frente e as palmas das
mos no cho.
Os atres devem tambm fazer exerccios de mos
e dedos. Muitos dles tm mos e dedos rgidos. Essas
extremidades tm um grande poder de expresso. To-
davia, tm que ser mantidos flexveis e maleveis. H
muitos exerccios bons para isso. As mos so, de certo
modo, o substituto da voz. So usadas para acentuar
o objetivo do corpo, o impulso do movimento prove-
niente da coluna vertebral.
" Ryszard Cieslak, colaborador e principal ator do grupo
de Grotowski.
(Do livro Towards a Poor Theatre - Publ. Simon &
( i
Schuster)
 J
o QUE VAMOS REPRESENTAR

FERNANDO PESSOA

Desde criana tive a tendncia para criar em meu

trno um mundo fictcio, de me cercar de amigos e co-
nhecidos que nunca existiram, (No sei, bem entendido,
se realmente no existiram, ou se sou eu que no existo,
Nestas coisas, como em tdas, no devemos ser dogm-
ticos). Desde que 11W conheo .como sendo aquilo a
que chamo eu, me lembro de precisar mentalmente, em
figura, movimentos, carter e histria, vrias figuras
isreais que eram, para mim to visveis e minhas como
as coisas daquilo a que chamamos, poroetitura abusica-
mente, a vida real,
o MARINHEIRO

drama esttico em 1 quadro

FERNANDO PESSOA

Umquarto que sem. d:vida num castelo antigo. SEGUNDA- Falemos, se quiserdes, de um passado
Do quarto v-se que circular. Ao centro, ergue-se, que no tivssemos tido.
sbre uma essa, um caixo com uma donzela, de bran- TERCEIRA - No. Talvez o tivssemos tido ...
co. Quatro tachas aos cantos. direita, quase em frente PRIMEIRA - No dizeis seno palavras. to triste
a quem imagina o quarto, h uma nica janela, alta e falar! um modo to falso de nos esquecermos! ...
estreita, dando para onde s se v, entre dois montes Se passessemos ...
longnquos, um pequeno espao de mar.
TERCEIRA - Onde?
Do lado da janela velam trs donzelas. A primei-
ra est sentada em frente janela, de costas contra a PRIMEIRA - Aqui, de um lado para outro. s vzes
tacha de cima da direita. As outras duas esto sentadas isso vai buscar sonhos.
uma de cada lado da janela. TERCEIRA- De qu?
noite e h como que um resto vago' de luar. PRIMEIRA - No sei. Porque o havia eu de saber?

Pru:MEIRAVELADORA- Ainda no deu hora nenhuma.

Uma pausa
SEGUNDA- No se podia ouvir. No h relgio
aqui perto. Dentro em pouco deve ser dia. SEGUNDA- Todo ste pas muito triste. .. Aqule
TERCEIRA- No: o horizonte negro. onde eu vivi outrora era menos triste. Ao entardecer eu
PRIMEIRA - No desejas, minha irm, que nos entre- fiava, sentada minha janela. A janela dava para o
tenhamos contando o que fomos? belo e sempre mar e s vzes havia uma ilha ao longe... Muitas v-
falso ... zes eu no fiava; olhava para o mar e esquecia-me de
SEGUNDA- No, no falemos disso. De resto, fo- viver. No sei se era feliz. J no tornarei a ser aquilo
mos ns alguma coisa? que talvez eu nunca fsse.
PRIMEIRA - Talvez. Eu no sei. Mas, ainda assim, PRIMEIRA - Fora de aqui, nunca vi o mar. Ali, da-
sempre belo falar do passado. .. As horas tm cado quela janela, que a nica de onde o mar se v, v-se
e ns temos guardado silncio. Por mim, tenho estado to pouco! O mar de outras terras belo?
a olhar a chama daquela vela. s vzes treme, outras
SEGUNDA - S o mar das outras terras que
torna-se mais amarela, outras vzes empalidece. Eu
belo. Aqule que ns vemos d-nos sempre saudades
no sei porque v que isso se d. Mas sabemos ns,
daquele que no veremos nunca ...
minhas irms, porque se d qualquer cousa? ..
Uma pausa Uma pausa
A MESMA - Falar do passado - isso deve ser belo, PRIMEIRA - No dizamos ns que amos contar o
porque intil e faz tanta pena ... nosso passado? t ..
 SEGUNDA - No, no dizamos.
TERCEIRA- Porque no haver relgio neste quarto?
}
SEGUNDA - No sei. .. Mas assim, sem o relgio,
tudo mais afastado e misterioso. A noite pertence
mais a si prpria. " Quem sabe se ns poderamos fa-
lar assim se soubssemos a hora que ?
PRIMEIRA- Minha irm, em mim tudo triste.
Passo dezembros na alma... Estou procurando no
olhar para a janela. .. Sei que de l se vem, ao longe,
montes. " Eu fui feliz para alm de montes, outrora ...
Eu era pequenina. Colhia flres todo o dia e antes de
adormecer pedia que no mas tirassem... No sei o
que isso tem de irreparvel que me d vontade de cho-
rar. Foi longe daqui que isso pde ser. .. Quando vir
o dia?
TERCEIRA- Que importa? me vem sempre da mes-
ma maneira. .. sempre, sempre, sempre ...
Uma pausa
SEGUNDA - Contemos contos umas s outras ... Eu
no sei contos nenhuns, mas isso no faz mal... S tocando em palcios de outros continentes...
viver que faz mal .. , No rocemos pela vida nem a
orla das nossas vestes. No, no vos Ievantes. Isso
seria um gesto, e cada gesto interrompe um sonho. este
momento eu no tinha sonho nenhum, mas -me suave
pensar que o podia estar tendo. Mas o passado - por-
que no falamos ns dle?
PRIMEIRA- Decidimos no o fazer. Breve raiar
o dia e arrepender-nos-emos. Com a luz os sonhos ador-
mecem. O passado no seno um sonho. .. De resto,
nem sei o que no sonho. .. Se olho para o presen-
te com muita ateno, parece-me que le j passou.
O que qualquer coisa? Como que ela se passa?
Como por dentro o modo como ela passa? Ah, fale-
mos, minhas irms, falemos alto, falemos tdas juntas.
O silncio comea a tomar corpo, comea a ser coi-
sa. . . Sinto-o envolver-me como uma nvoa... Ah,
falai, falai!
SEGUNDA - Para que? Fito-vos a ambas e no vos
vejo 100'0. .. Parece que entre ns se aumentaram abis-
mos. Tenho que cansar a idia de que vos posso ver
para poder chegar a ver-vos. .. ste ar quente frio
por dentro, naquela parte que toca na alma. Eu devia
agora sentir mos impossveis passarem-me pelos ca-
belos - o gesto com que falam das sereias. ( Cruza
as mos sobre os joelhos. Pausa) Ainda h pouco,
quando eu no pensava em nada, estava pensando no
meu passado.
PRIMEIRA- Eu tambm devia ter estado a pensar
no meu ...
TERCEIRA- Eu j no sabia em que pensava. No
passado dos OUU'ostalvez ... no passado de gente ma-
ravilhosa que nunca existiu. .. Ao p da casa de minha
me corria um riacho. .. Porque que correria, e por-
que que no correria mais longe, ou mais perto? H
alguma razo para qualquer coisa ser o que ? H
para isso qualquer razo verdadeira e real como as mi-
nhas mos?
SEGUNDA- As mos no so verdadeiras n em
reais. . . So mistrios que habitam na nossa vida ...
s vzes, quando fito as minhas mos, tenho mdo de
Deus. No h vento que mova as chamas das velas,
e olhai, elas movem-se. " Para onde se inclinam elas?
Que pena se algum pudesse responder! Sinto-me dese-
josa de ouvir msicas brbaras que devem agora estar
:e: sem-
pre longe na minha alma... Talvez porque, quando
criana corri atrs das ondas beira-mar. Levei a vida
pela mo entre rochedos, mar-baixa, quando o mar pa-
rece ter cruzado as mos sbre o peito e ter adorme-
cido como uma esttua de anjo para que nunca mais
ningum olhasse.
TERCEIRA- As vossas frases lembram-me a minha
alma ...
SEGUNDA - talvez por no serem verdadeiras. Mal
sei que as digo... Repito-as seguindo uma voz que
no ouo que mas est segredando. Mas eu devo ter
vivido realmente beira-mar. Sempre que uma cousa
ondeia, eu amo-a... H ondas na minha alma ...
Quando ando embalo-me... Agora eu gostaria de
andar. .. No o fao porque no vale nunca a pena
fazer nada, sobretudo o que se quer fazer. Dos montes
que eu tenho mdo. impossvel que les sejam
to parados e grandes. .. Devem ter um se~rdo de pe-
dra que se recusam a saber que tm. .. Se desta janela,
debruando-me, eu pudesse deixar de ver montes. de-
bruar-se-ia um momento da minha alma algum em que
eu me sentisse feliz ...
PRIMEIRA- Por mim, amo Os montes. .. Do lado
de c de todos os montes que a vida sempre feia ...
 Do lado de l, onde mora minha me, costumvamos as pontas tranquilas dos meus dedos. s vzes, beira
sentarmo-nos sombra dos tamarindos e falar de ir ver dos lagos, debruava-me e fitava-me. Quando eu sor-
outras terras. Tudo ali era longo e feliz como o canto ria, os meus dentes eram misteriosos na gua. Tinham
de duas aves, uma de cada lado do caminho. A floresta um soriso s dles, independente do meu. Era sempre
no tinha outras clareiras seno os nossos pensamen- sem razo que eu sorria. Falai-me de morte, do fim de
tos. .. E os nossos sonhos eram de que as rvores pro- tudo, para que eu sinta uma razo para recordar ...
jetassem no cho outra calma que no as suas sombras. PRIMEll\A - No falemos de nada, de nada. Est
foi decerto assim que ali vivemos; eu e no sei se mais frio, mas porque CJue est mais frio? No h
mais algum. Dze-me que isto foi verdade para que eu razo para estar mais frio. Nem bem mais frio que
no tenha de ohorar ... est. Para que que havemos de falar? melhor
SEGUNDA- Eu vivi entre rochedos e espreitava o cantar, no sei porque... O canto, quando a gente
mar ... ' A orla da minha saia era fresca e salgada ba- canta de noite, uma pessoa alegre e sem mdo que
tendo .nas minhas pernas nuas. .. Eu era pequena e br- Entra de repente no quarto e o aquece a consolar-nos.
bara. Hoje tenho mdo de ter sido. O presente pare- Eu podia cantar-vos uma cano que cantvamos em
ce-me que durmo. .. Fala-me das fadas. Nunca ouvi casa de meu passado. Porque que no quereis que
falar delas a ningum. O mar era grande demais para vo-Ia cante?
fazer pensar nelas... Na vida aquece ser pequeno. TERCEll\A - No vale a pena, minha irm. .. Quan-
Eres feliz, minha irm? . ' do algum canta, eu no posso estar comigo. Tenho
PmMEll\A - Comeo neste momento a t-Ia sido que no poder recordar-me. E depois todo o meu pas-
outrora. , , De resto, tudo aquilo se passou na som- sado toma-se outro e eu choro uma vida morta que
bra. .. As rvores viveram-no mais do que eu. .. Nunca trago comigo e que no vivi nunca. sempre tarde
chegou nem eu mal esperava. E vs, irm, porque no demais para no cantar.
falais?
TERCEIRA- Tenho horror a de aqui a pouco vos ter Uma pausa
j dito o que vos vau dizer. As minhas palavras presen- PRlMEll\A - Breve ser dia. Guardemos silncio. A
tes, mal eu as digo, pertencero logo ao passado, fica- vida assim o quer. Ao p da minha casa natal havia
-ro fora de mim, no sei onde, rgidas e fatais. Falo, um lago. Eu ia l e assentava-me beira dle, sbre
e penso nisto na minha garganta, e as minhas palavras um tronco de rvore que caira quase dentro da gua.
parecem-me gente. Tenho um mdo maior do que eu. Sentava-me na ponta e molhava na gua os ps, esti-
Sinto' na minha' mo, no sei como, a chave de uma cando para baixo os dedos. Depois olhava excessivamen-
porta desconhecida. E tda eu sou um amuleto ou um te para as pontas dos ps, mas no era para os ver. No
sacrrio que estivesse com conscincia de si prprio. sei porque, mas parece-me dste lago que le nunca
,por isto gue me 'apavora ir, como por uma floresta escu- existiu. Lembrar-me dle como no me poder lem-
ra, atravs' do mistrio de falar... E, afinal, quem brar de nada. Quem sabe porgue que eu digo isto
.sabe se eu sou assim e se isto sem dvida que sinto? e se fui eu que vivi o que recordo?
PRIMEll\A - Custa tanto saber o que se sente quando SEGUNDA- beira-mar somos tristes quando so-
reparamos em ns! Mesmo viver sabe a custar tanto nhamos. .. No podemos ser o que queremos ser, por-
quando se d por isso. .. Falai, portanto, sem reparar- que o que queremos ser queremo-Ias sempre ter sido
des que existis. No nos eis dizer quem reis? no passado... Quando a onda se espalha e a espu-
TERCEll\A - O que eu era outrora j no se lembra ma chia, parece que h mil vozes mnimas a falar. A
de quem sou. .. Pobre da feliz que eu fui! Eu vivi espuma s parece ser fresca a quem a julga uma ...
entre as sombras dos ramos, e tudo na minha alma Tudo muito e ns no sabemos nada. Quereis que
flhas que estremecem. Quando ando ao sol a minha eu vos conte o que eu sonhava beira-mar?
sombra fresca. Passei a fuga de meus dias ao lado PRIMEIRA - Podeis cont-lo, minha irm; mas nada
de fontes, onde eu molhava, quando sonhava de viver, em ns tem necessidade de que no-lo conteis, Se t ..

3
belo, tenho j pena de vir a t-lo ouvido. E se no
belo, esperai, contai-o s depois de o alterardes ...
SEGUNDA- Vou dizer-vo-Io. No inteiramente
falso, porque sem dvida nada inteiramente falso.
Deve ter sido assim... Um dia que eu dei por mim
recostada no cimo frio de um rochedo, e que eu tinha
esquecido que tinha pai e me e que houvera em mim
infncia e outros dias - nesse dia vi ao longe, como
uma coisa que eu s pensasse em ver, a passagem
vaga de uma vela. Depois ela cessou... Quando re-
parei para mim, vi que j tinha sse meu sonho. No
sei onde le teve princpio... E nunca tornei a ver
outra vela. Nenhuma das velas dos navios que saem
aqui de um prto se parece com aquela, mesmo quando
lua e os navios passam longe devagar.
PRIMEIRA - Vejo pela janela um navio ao longe.
talvez aqule que vistes.
SEGUNDA- No, minha irm; sse que vdes busca
sem dvida um prto qualquer. .. No podia ser que
aqule que eu vi buscasse qualquer prto.
PRIMEIRA - Porque que me respondestes? Pode
ser. . . Eu no vi navio nenhum pela janela. Dese-
java ver um e falei-vos dle para no ter pena. Can-
ta i-nos agora o que foi que sonhastes beira-mar ...
SEGUNDA- Sonhava de um marinheiro que se hou-
vesse perdido numa ilha longnqua. Nessa ilha havia
palmeiras hirtas, poucas, e aves vagas passavam por
elas. No vi se alguma vez pousavam. .. Desde que,
naufragado, se salvara, o marinheiro vivia ali. .. Como
le no tinha meio de voltar ptria, e cada vez que
se lembrava dela sofria, ps-se a sonhar uma ptria
que nunca tivesse tido; ps-se a fazer ter sido sua uma
outra ptria, uma outra espcie de pas com outras esp-
cies de paisagens, e outra gente, e outro feitio de passa-
rem pelas ruas e de se debruarem das janelas. .. Cada
hora le construa em sonho esta falsa ptria, e le
nunca deixava de sonhar, de dia sombra curta das
grandes palmeiras, que se recortava, orlada de bicos, no
cho areento e quente; de noite, estendido na praia,
de costas e no reparando nas estrlas.
PRIMEIRA - No ter havido uma rvore que mos-
queasse sbre as minhas mos estendidas a sombra de
um sonho como sse!
TERCEIRA- Deixai-a falar. .. No a interrompais
Ela conhece palavras que as sereias lhe ensinaram
Adormeo para a poder escutar .. , Dizei, minha irm,
dzei. .. Meu corao di-me de no ter sido vs quan-
do sonhveis beira-mar.
SEGUNDA- Durante anos e anos, dia a dia, o mari-
nheiro erguia num sonho contnuo a sua nova terra na-
tal. .. Todos os dias punha uma pedra de sonho nesse
edifcio impossvel. .. Breve le ia tendo um pas que
j tantas vzes havia percorrido. Milhares de horas lem-
brava-se j de ter passado ao longo de suas costas.
Sabia de que cr soam ser os crepsculos numa baa
do norte, e como era suave entrar, noite alta, e com a
alma recostada no murmrio da gua que o navio abria,
num grande prto do sul onde le passara outrora, feliz
talvez, das suas mocidades a suposta ...
Uma pausa
PRIMEIRA - Minha irm, porque que vos calais?
SEGUNDA- No se deve falar demasiado. .. A vida
espreita-nos sempre... Tda hora matria para os
sonhos, mas preciso no o saber... Quando falo
demais comeo a separar-me de mim e a ouvir-me fa-
lar. Isso faz com que me compadea de mim prpria
e sinta demasiadamente o corao. Tenho ento uma
vontade lacrimosa de o ter nos braos para o poder em-
balar como a um filho. .. Vde: o horizonte empalide-
ceu. .. O dia no pode j tardar. .. Ser preciso que
eu vos fale ainda mais do meu sonho?
PRIMEIRA - Contai sempre, minha irm, contai sem-
pre. No pares de contar, nem repareis em que dias
raiam. " O dia nunca raia para quem encosta a cabea
no seio das horas sonhadas. No torais as mos. Isso
faz um rudo como o de uma serpente furtiva... Fa-
la-nos muito mais do vosso sonho. le to verda-
deiro que no tem sentido nenhum. S pensar em ouvir-
-vos me toca msica na alma ...
SEGUNDA- Sim, falar-vos-ei mais dle. Mesmo eu
preciso de vo-lo contar. medida que eu vou contando,
a mim tambm que o conto. .. So trs a escutar ...
(De repente, olhando para o caixo, e estremecendo)
Trs no... No sei. . . No sei quantas.
TERCEIRA- No faleis assim. Contai depressa, con-
. tai outra vez. No faleis em quantos podem ouvir ...
. Ns nunca sabemos quantas coisas realmente vivem e
 vem e escutam. Voltai ao vosso sonho. O marinhei-
ro. O que sonhava o marinheiro?
SEGUNDA (mais baixo, numa voz muito lenta) - Ao
princpio le criou as paisagens; depois criou as cida-
des; criou depois as ruas e as travessas, uma a uma,
cinzelando-as na matria da sua alma - uma a uma
as ruas, bairro a bairro, at s muralhas dos cais de
onde le criou depois os pO'rtos... Uma a uma as
ruas, e a gente que as percorria e que olhava sbre
elas das janelas. Passou a conhecer certa gente, como
quem a reconhece apenas. Ia-lhes conhecendo as vidas
passadas e as conversas, e tudo isto era como quem
sonha apenas paisagens e as vai vendo. Depois viaja-
va, recordado, atravs do pas que criara. A assim foi
construindo o seu passado. Breve tinha uma outra vida
anterior. Tinha j, nessa nova ptria, um lugar onde
nascera, os lugares onde passara a juventude, os portos
onde embarcara... Ia tendo tido os companheiros da
infncia e depois os amigos e inimigos da sua idade viril.
Tudo era diferente de como le o tivera - nem o pas,
nem .a gente, nem o seu passado prprio se pareciam
com o que haviam sido. Exigis que eu continue? Cau-
sa-me tanta pena falar disto! Agora, porque vos falo
disto, apraza-me mais estar-vos falando de outros so-
nhos.
TERCEIRA- Continuai, ainda que no saibais por-
que. .. Quanto mais vos ouo, mais me no perteno.
PRIMEffiA- Ser bom realmente que continueis?
Deve qualquer histria ter fim? Em todo o caso falai ...
Importa to pouco o que dizemos ou no dizemos. Ve-
lamos as horas que passam. O nosso mister intil
como a Vida ...
SEGUNDA - Um dia, que chovera muito, e o horizonte
estava mais incerto, o marinheiro cansou-se de sonhar.
Quis ento recordar a sua ptria verdadeira, mas viu
que no se lembrava de nada, que ela no existia para
le. Meninice de que se lembrasse, era a na sua p-
tria de sonho; adolescncia que recordasse, era aquela
que se criara... Tda a sua vida tinha sido a sua
vida que sonhara. .. E le viu que no podia ser que
outra vida tivesse existido. Se le nem de uma rua,
nem de uma figura, nem de um gesto paterno se lembra-
va. .. E da vida que lhe parecia ter sonhado, tudo era
rel e tinha' sido. Nem sequer podia sonhar outro pas-
sado, conceber que tivesse tido outro, como todos, um
momento podem crer. , minhas irms, minhas irms ...
H qualquer, coisa, que no sei o que , que vos no
disse .. , qualquer coisa que explicaria isto tudo. A
minha alma esfria-me. Mal sei se tenho estado a falar.
Falai-me, gritai-me, para que eu recorde, para que eu
saiba que estou aqui entre vs e que h coisas que so
apenas sonhos ...
PRlMEffiA(numa voz muito baixa) - No sei que
vos diga. No ouso olhar para as cousas. sse sonho
como continua?
SEGUNDA - No sei como era o resto. Mal sei como
era o resto. .. Porque que haver mais?
PRIMEffiA- E o que aconteceu depois?
SEGUNDA- Depois? Depois de que? Depois
alguma coisa? Veio um dia um barco... Veio um
dia um barco, .. - Sim, sim. .. s podia ter sido assim.
- Veio um dia um barco, e passou por essa ilha, e no
estava l o marinheiro.
TERCEIRA- Talvez tivesse regressado ptria ...
Mas a qual?
PRIMEffiA- Sim, a qual? E o que teriam feito ao
marinheiro? Sab-Ia-ia algum?
SEGUNDA - Porque que me perguntais? H res-
posta para alguma coisa?
Uma pausa
TERCEffiA- Ser absolutamente necessano, mesmo
dentro do vosso sonho, que tenha havido sse mari-
nheiro e essa ilha?
SEGUNDA - No, minha irm, nada absolutamente
necessrio.
PRIMEffiA- Ao menos, como acabou o sonho?
SEGUNDA - No acabou... No sei... Nenhum
sonho acaba. Sei eu ao certo se o no continuo so-
nhando, se o no sonho sem o saber, se sonh-Ia no
esta coisa vaga a que eu chamo a minha vida? No
me faleis mais. .. Principio a estar certa de qualquer
coisa, que no sei o que' .. , Avanam para mim, por
uma noite que no esta, os passos de um homem que
desconheo, ., Quem teria eu ido despertar com o so-
nho meu que vos contei? Tenho um mdo disforme
de que Deus tivesse proibido o meu sonho. me sem
dvida mais real do que Deus permite. No estejais
silenciosas. Dizei-me ao menos que a noite vai pas- t .
 sando, embora eu o saiba... Vde, comea a ir ser
dia. .. Vde: vai haver o dia real. Paremos. No pen-
,)
semos mais. No tentemos seguir nesta aventura inte-
rior. Quem sabe o que est ao fim dela? Tudo isto,
minhas irms, passou-se na noite. No falemos mais
disto, nem a ns prprios... humano e convenien-
te que tomemos, cada qual, a sua atitude de tristeza.
TERCEIRA- Foi-me to belo escutar-vos. No di-
gais que no... Bem sei que no valeu a pena.
por isso que o achei belo. No foi por isso, mas deixai
que eu o diga. De resto, a msica da vossa voz, que
escutei ainda mais que as vossas palavras, deixa-me, tal-
vez s por ser msica, descontente.
SEGUNDA- Tudo deixa descontente, minha irm.
Os homens que pensam cansam-se de tudo, porque tudo
muda. Os homens que passam provam-no, porque mu-
dam com tudo. De eterno e belo h apenas o sonho ...
Porque estamos ns falando ainda?
PRIMEIRA- No sei. .. (olhando para o caixo, em
voz mais baixa) Porque que se morre?
SEGUNDA- Talvez por no se sonhar bastante.
PRIMEIRA- possvel. No valeria ento a pena
fecharmo-nos no sonho e esquecer a vida, para que a
morte nos esquecesse?
SEGUNDA - No, minha irm, nada vale a pena.
TERCEIRA- Minhas irms, j dia... Vde, a
linha dos montes maravilha-se. Porque no choramos
ns? Aquela que finge estar ali era bela, e nova como
ns, e sonhava tambm. Estou certa que o sonho dela
em o mais belo de todos. Ela de que sonharia?
PRIMEIRA- Falai mais baixo. Ela escuta-nos tal-
vez, e j sabe para que servem os sonhos.
Uma pausa __
SEGUl\'DA
- Talvez nada disto seja verdade. Todo
ste silncio, e esta morta, e ste dia que comea no so
talvez seno um sonho. Olhai bem para tudo isto. Pa-
rece-vos que pertence vida?
PRIMEIRA- No sei. No sei como se da vida.
Ah, como vs estais parada! E os vossos olhos to tris-
tes, parece que o esto inutilmente.
SEGUNDA- No vale a pena estar triste de outra
maneira. Tudo o que acontece inacreditvel, tanto
na ilha do marinheiro como neste mundo. Vde, o cu
j verde. O horizonte sorri ouro... Sinto que me
ardem os olhos, de eu ter pensado em chorar.
PRIMEIRA- Chorastes, com efeito, minha irm.
SEGUl\'DA - Talvez. No importa. . . Que frio
isto? Ah, agora, agora! Dizei-me isto. Dze-me
uma coisa ainda... Por que no ser a nica coisa
real nisto tudo o marinheiro, e ns e tudo isto aqui
apenas um sonho dle?
PRIMEIRA- No faleis mais, no faleis mais. Isso
to estranho que deve ser verdade. No continueis ...
O que eis dizer no sei o que , mas deve ser demais
para a alma o poder ouvir. Tenho mdo do que no
c:hegastes a dizer. Vde, vde, dia j. Vde o dia.
Fazei tudo por reparardes s no dia, no dia real, ali
fora. Vde-o, vde-o, le consola. No penseis, no
olheis para o que pensa:is. Vde-o a vir, o dia. le
brilha como Ouro numa terra de prata. As leves nu-
vens arredondam-se medida que se coloram. Se nada
existisse, minha irm? Se tudo fsse, de qualquer modo,
absolutamente coisa nenhuma? Porque olhastes assim?
No lhe respondem. E ningum olhara de nenhuma
maneira.
A MESMA- Que foi isso que dissestes e que me
apavorou? Senti-o tanto que mal vi o que era. Dze-
-me o que foi, para que eu, ouvindo-o segunda vez,
j no tenha tanto mdo como dantes. No, no. No
c1igais nada. No vos pergunto isto para 'que me res-
pondas, mas para falar apenas, para me no deixar pen-
sir. Tenho mdo de me poder lembrar do que foi.
Mas foi qualquer coisa de grande e pavoroso como
o haver Deus. Devamos j ter acabado de falar. H
tempo j que a nossa conversa perdeu o sentido. O
que entre ns que nos faz falar prolonga-se demasia-
damente. H mais presenas aqui do que as nossas
almas. O dia devia ter j raiado. Deviam j ter acor-
dado. Tarda qualquer coisa. Tarda tudo. O que
que se est dando nas coisas de acrdo com o nosso
horror? Ah, no me abandoneis. Falai comigo, falai
comigo. Falai ao mesmo tempo do que eu para no
dexardes sozinha a minha voz. Tenho menos mdo
minha voz do que idia da minha voz, dentro de
mim, S0 for reparar que estou falando.
TERCEIRA- Que voz essa com que falais? de
outra, .. Vem de uma espcie de longe.
 PRIMEIRA- No sei... No me lembreis isso. Eu
devia estar falando com a voz aguda e tremida do mdo.
Mas j no sei como que se fala. Entre mim e a
minha voz abriu-se um abismo. Tudo isto, tda esta
conversa e esta noite, e ste mdo - tudo isto devia
ter acabado de repente, depois do horror que nos dis-
sestes. Comeo a sentir que o es'queo, a isso que
dssestes, e que me fz pensar que eu devia gritar de
uma maneira nova para exprimir um horror de aqules.
TERCEIRA(para a SEGUNDA) - Minha irm, no
nos deveis ter contado essa histria. Agora estranho-
-me viva com mais horror. Contveis e eu tanto me
distraa que ouvia o sentido das vossas palavras e o
seu som separadamente. E parecia-me que vs, e a
vossa voz, e o sentido do que dizeis eram trs entes
diferentes, como trs criaturas que falam e andam.
SEGUNDA - So realmente trs entes diferentes, com
vida prpria e real. Deus talvez saiba porque. Ah, mas
porque que falamos Quem que nos faz continua~'
falando? Porque falo eu sem querer falar? Porque e
que j no reparamos que dia?
PRIMEIRA- Quem pudesse gritar par~ despertar-
mos! Estou a ouvir-me a gritar dentro de mim, mas j
no sei o caminho da minha vontade para a minha
garganta. Sinto uma necessidade feroz de ter mdo
de que algum possa agora bater quela porta. Por-
que no bate algum porta? Seria impossvel e eu
tenho necessidade de ter mdo disso, de saber de que
que tenho mdo. . . Que estranha que me sinto! Pa-
rece-me j no ter a minha voz. Parte de mim adorme-
ceu e ficou a ver .. , O meu pavor cresceu mas eu j
no sei senti-Ia. J no sei em que parte da alma que
se sente. Puseram ao meu sentimento do meu corpo
uma mortalha de chumbo. Para que foi que nos con-
tastes a vossa histria?
SEGUNDA - J no me lembro. .. J mal me lem-
bro que a contei. Parece ter sido j h tanto tempo!
Que sono, 'que sono absorve o meu modo de olhar para
as coisas! O que que ns queremos fazer? o que
que ns temos idia de fazer? J no sei se falar umas para as outras. No muito longe, por uma estrada,
ou no falar.
PRIMEIRA- No falemos mais. Por mim, cansa-me
o esfro que fazeis para falar. Di-me o intervalo
que h entre o que pensais e o que dizeis. A minha
conscincia bia tona da sonolncia apavorada dos
meus sentidos pela minha pele. No sei o que isto,
mas o que sinto. Preciso dizer frases confusas, um
pouco longas, que custem a dizer. No sentis tudo isto
como uma aranha enorme que nos tece de alma a alma
uma teia negra que nos prende?
SEGUNDA - No sinto nada. Sinto as minhas sensa-
es como uma coisa que se sente. Quem que eu estou
sendo? Quem que est falando com a minha voz? Ah,
escutai ...
PRlNIEIRAe TERCEIRA- Que foi?
SEGUNDA - Nada. No ouvi nada. Quis fingir que
ouvia para que vs supussseis que ouveis e eu pudesse
crer que havia alguma coisa a ouvir. Oh, que horror,
que horror ntimo nos desata a voz da alma, ~ as sen-
saes dos pensamentos, e nos faz falar e sentr e pen-
sar quando tudo em ns pede o silncio e o dia e a
inconscincia da vida. Quem a quinta pessoa neste
quarto que estende o brao e nos interrompe sempre
que vamos a sentir?
PRIMEIRA- Para que tentar apavorar-me? No
cabe mais terror dentro de mim. Peso excessivamente
ao colo de me sentir. Afudei-me tda no lodo morno
do que suponho que sinto. Entra-me por todos os sen-
tidos qualquer coisa que nas pega e nos vela. Pesam
as plpebras a tdas as minhas sensaes. Prende-se a
lngua a todos os meus sentimentos. Um sono fundo
cola uma s outras as idias de todos os meus gestos.
Porque foi que olhastes assim?
TERCEIRA(numa voz muito lenta e apagada) - Ah,
agora, agora . .. Sim, acordou algum. H gente
que acorda. " Quando entrar algu~ tudo isto aca?ar.
At l faam por crer que todo este horror fOI um
10nO'osono que fomos dormindo... dia j... Vai
acabar tudo. E de tudo isto fica, minha irm, que s
vs sois feliz, porque acreditais no sonho.
SEGUNDA - Porque que mo perguntais? Porque
eu o disse? No, no acredito.
Um galo canta. A luz, como que subitamente aumen-
ta. As trs oeladoras quedam-se silenciosas e sem olhar
um vago carro geme e chia.
(Do livro Poemas Dramticos de Fernando Pessoa, Ed.
tica Limitada - Lisboa) ,
. }
TEATRO DO ABSURDO

o Teatro do Absurdo, apesar de no constituir uma

escola ou movimento literrio, pois, segundo Martim
Esslin, a sua essncia est na livre explorao da pr-
pria viso individual de cada um de seus autores, tem
de comum a todos sua repulsa ao teatro psicolgico ou
narrativo e sua recusa a uma conformao com as ve-
lhas receitas de "pea bem feita". Cada autor dsse
Teatro do Absurdo segue seu prprio caminho e pro-
cura estabelecer uma nova conveno dramtica. Um
nmero crescente de jovens, estimulados pelo sucesso
da obra de Beckett, Ionesco, Genet ou Adamov, desen-
volvem seu idioma pessoal na busca dessa nova con-
veno. Um dles Arrabal, cujo texto Guernica, pu-
blicamos neste nmero.
Fernando Arrabal nasceu em Melilla (antigo Mar-
rocos espanhol) em 1932. Completou seus estudos de
direito em Madri, mas vive na Frana desde 1954 e
escreve em francs. O mundo de Arrabal tira o seu
absurdo no do desespro filosfico que tenta desco-
brir os segredos do ser, mas do fato de que seus per-
sonagens vem a situao humana com uma simplicidade
infantil. Como as crianas que so s vzes cruis por-
que no conseguiram entender a existncia de uma lei
moral, como as crianas les sofrem com a crueldade do
mundo num sofrimento desprovido de sentido. MARTIN ESSLIN
Sua primeira pea - Pique-Nique em Campanha ~
j mostra claramente sse caminho. Esta pea foi escri- A preocupao de Arrabal com o problema da di-
ta aos vinte anos e diretamente sob a influncia das no- vindade - a relao entre amor e crueldade, seu ques-
tcias da guerra na Coria. As seguintes foram: Orai- tonamento de todos os padres ticos do ponto de vista
sons, drame mqstique, Les Deux Bourreaux, Fando et de um inocente que estaria vido por aceit-Ias se pu-
Lis, La Cimetire des VoitU1'es, Orchestratioti Thtra- desse apenas compreend-Ios - uma reminiscncia da
le e L'Architecte et L'Empereur d'Assyrie. atitude dos personagens de Beckett em Esperando Codot.
Arrabal, que insiste em dizer que sua obra' a expres-
so de seus dramas e emoes pessoais, confessa sua
profunda admirao por Beckett. Traduziu tambm
" Pique-Nique no Front foi publicado em CADERNOS algumas peas de Adamov para o espanhol, mas acha
DE TEATRO n. 36 (esgotado). que no foi influenciado por ste.
GUERNICA*

Fernando Arrabal

Traduo de ROBERTO DE CLETO F ANCHOU - Meu tesouro, meu coelhinho (Mexe

Personagens: F ANCHOU - um velho basco
LIRA - uma velha basca
Tambm tomam parte na ao:
UMA MULHER acompanhada de sua filha
de 10 anos
UM JOfu'lALISTA
UM ESCRITOR
UM OFICIAL
Durante dez segundos, ouve-se o rudo de botas das
tropas marchando. Depois o bombardeio, barulho de
avies, exploso de bombas. A cortina se abre no mo-
mento em que cessa o bombardeio. Interior de uma
casa destruido. paredes em runas, destroos, pedras.
FAN CH O U est (1;0 lado de uma mesa, com ar deses-
perado.
num monte de escombros sem encontrar nada). Meu
coelhinho, onde que voc est? (Continua a pro-
curar).
VOZ DE LIRA, lamentosa - Querido.
FANCHOU - Voc acabou de fazer pipi?
LIRA, s a voz - No posso mais sair. Estou prsa.
Desabou tudo.
FANCHOU sobe com rUficuldade na mesa a fim
de ver LIRA. Fic-a na ponta elos ps. Consegue v-Ia
e fica satisfeito.
FANCHOU - Olha para mim. (Tenta ficar na ponta
dos ps).
LIRA - Voc est a?
F ANCHO - V se mexendo devagar, meu tesouro.
(Rudo de desmoronamento},
LIRA, gemendo como criana - Ai. .. ai ...
FANCHOU- Voc se machucou? (Pausa. FANCHOU
fica ansioso)
LIRA, lamentando-se - Machuquei. .. Tdas as pe-
dras caram em cima de mim.
F ANCHOU- Tente se levantar.
LIRA - No vale a pena, no VOu conseguir sair.
F ANCHOU- Faa um esfro.
LIRA - Diz que voc ainda me ama.
F ANCHOU- Claro que sim, voc sabe muito bem.
(Pausa) Voc vai ver. .. Quando voc sair da vamos
fazer uma poro de bandalheras.
LIRA - isso. (Satisfeita) Voc sempre o mesmo.
Rudo de avies. As bombas comeam a cair du-
rante alguns segundos. Cessa o bombardeio.
FNCHOU - Caram mais pedras em. cima de voc?
t ..
LIRA - No. E em voc, meu tesouro?
 FANCHOU - Tambm no. Faa um esro para ESCRITOR,ao jomalista - Pode acrescentar que estou
J
sair da. preparando um romance, talvez, at um livro sbre a
LmA - No posso. (Pausa) Olhe se les derruba- guerra civil espanhola. (Com segurana} ste povo he-
ram a rvore. rico e to paradoxal, no qual se reflete o esprito dos
poemas de Lorca, dos quadros de Goya e dos filmes de
FANCHOU desce com dificuldade da mesa. Diri-
Bufiuel, nas prova, nesta guerra atroz, sua coragem, sua
ge-se para a esquerda e vai afastando um monte de
capacidade de sofrimento e ...
escombros. Aparece parte da janela. FANCHOU olha
pOI' ela. Ar de contentamento. Volta. Toma a subit'. O ESCRITOR E O JORNALISTA saem pela esquer-
da. A voz do ESCRITOR se perde na distncia.
FANCBOU - No derrubaram, no. Ela continua
de p. (Pausa) F ANCHOU- Voc est se sentindo aliviada?
LIRA - Um pouco. (Pausa. Chorosa) Mas no muito.
LIRA, lamenta-se - Que que eu vou fazer?
F ANCHOU- Quer que eu te conte uma histria, para
F ANCHOU - Tente se levantar devagar, bem de- voc se sentir melhor.
vagarinho.
LIRA - Voc no sabe contar.
LIRA - No posso.
FANCHOU - Voc quer que eu conte aquela da mu-
F ANCHOU- Faa um esfro.
lher que estava no banheiro e ficou prsa debaixo dos
LIRA - Vou tentar. escombros? (Pausa) No gosta dessa?
F ANCHOU, lentamente - Mas, v devagar. .. assim, LIRA - Estou sentindo muita dor.
bem devagar.
F ANCHOU- Vai passar, voc vai ver. Vou imitar
Ouve-se rudo de coisa caindo. Cendo choroso um palhao para voc rir.
de Lira. FANCHOU dana desajeitadamente e faz todo tipo
FANCHOU- Voc se machucou? (SilBncio) Que que de caretas. Depois estoura de rir.
aconteceu? Diga qualquer coisa. Voc se machucou? FANCHOU - Gostou?
(Nvo gemido) Voc se machucou d verdad? LIRA - Eu no posso te ver.
LIRA, - Machuquei. (Lamentando-se coma crian- Rudo de avies. Bombardeio. Durante sse tem-
a) Caram pedras em cima do meu brao, t saindo po uma mulher e sua filha pequena atravessam a cena
sangue. da direita para a esquerda, cam..ar irritado e impoten-
FANCHOU - Est saindo sangue? te. (Ver quadro de Picasso}. Cessa o bombardeio.
LIRA - Est. F ANCHOU- No aconteceu nada com voc, meu coe-
FANCHOU - Muito? lhinho? (Pausa langa)
LmA - :, muito. LIRA - Querido, estou muito mal. Vou morrer.
F Al"'CHOU- um arranho ou uma ferida? - Voc vai morrer? (Pausa) Vai morrer
FA..."N'CHOU
LIRA - Um arranho, mas COm muito sangue. de verdade? Quer que eu previna a famlia?
FANCHOU - Vou buscar o algodo.
LIRA, aborrecida - Que famlia?
Ele pl'Ocura nos escombros, mas caem. cada. vez
mais caisas. Pra de pracurar e sobe outra vez na mesa. FANCHOU - No assim que se diz?
F ANCHOU - No chore mais. Pe um pouco ele LIRA - Voc no tem memria mesmo. J no se
cuspe no brao e depois amarra o leno. lembra que no tenho mais famlia?
Gemida de LIRA. Entram o JORNALISTA E O F ANCHOU- Ih, mesmo] (Pausa) E o Zelito?
ESCRITOR. O JORNALISTA tem '/,tm blaco de notas, LmA - Onde que voc tem a cabea? Esgueceu
a ESCRITOR, curioso, faz uma valta em trno de FAN- que le foi fuzilado em Burgos?
CHOU e a examina atentamente. De repente, pra no FANCHOU - Voc no pode dizer que a culpa foi
meio da cena. minha. Eu bem te disse que no queria menino. Um
dia vem a guerra e les morrem. Se tivesse sido me-
nina, agora, a casa estava arrumada.
LIRA - isso, sempre reclamando. A culpa tam-
bm no minha.
FANCHOU - Meu coelhinho, no fique zangada. Eu
no queria te aborrecer.
LIRA - Voc nunca tem pena de mim.
FANCHOU - Tenho sim. Se voc quiser, quando
voc sair da eu te fao outro, s para mostrar que no
sou rancoroso.
LIRA - Voc no pode mais.
FANCHOU - assim, no ? Agora diz que no
sou mais homem.
LIRA - No isso, mas voc no pode mais ...
FANCHOU - No posso mais? Voc a nica que
diz isso. J no se lembra mais de sbado?
LIRA - Que sbado?
FANCHOU - Que sbado voc queria que fsse?
Vai me dizer agora que esqueceu.
LIRA - J comea a se gabar.
FANCHOU - No estou me gabando. a pura ver-
dade, mas voc no quer reconhecer. (Pausa).
LIRA - Vai ver outra vez se les derrubaram a l'i sem alegria, brincando com as algemas. FANCHOU
rvore.
FANCHOU desce da mesa e vai at a janela. Por
trs dela aparece 'Um oficial. Os dois se olham srios,
durante um bom momento. FANCHOU abaixa a cabea,
temeroso. O OFICIAL ri sem alegria, enquanto brinca
com um par de algemas. FANCHOU, de cabea baixa,
fecha a janela. Volta com ar assustado e torna a subir
na mesa.
LIRA - E ento? (Pausa) Ento? Ainda est em
p?
F ANCHOU- No sei.
LIRA - Como que no sabe?
F ANCHOU- No pude ver.
LIRA, queixosa - isso, estou aqui sem poder sair,
peo a voc para olhar se les derrubaram a rvore e
nem isso voc quer fazer.
F ANCHOU- Eu no pude.
LIRA, queixosa - Est bem, como quiser.
FANCHOU desce da mesa. Aproxima-se, teme-
roso, da janela. Abre com ansiedade. Olha para fora.
Volta e toma a subir na mesa. Fica na ponta dos ps,
com ar contente.
F ANCHOU- Ela ainda est de p.
LIRA, orgulhosa - Bem que eu disse. (Uma pausa,
depois, com grande tristeza) - Mas me ajude um pou-
00. No me deixe sozinha. .
FANCHOU - Que que voc quer que eu faa?
LIRA, queixosa - Voc no d um jeito? Como voc
mudou. Bem se v que no me ama mais.
F ANCHOU- Amo sim, meu coelhinho. Tente se le-
vantar, estica o brao, vou tentar segurar voc.
FANCHOU se estica o mais que pode, tentando
passar o brao por cima dos escombros. Enquanto est
tentando seguml' a mo de Lira, o OFICIAL entre pela
direita e fica olhando para le, que est de costas.
F ANCHOU- Faa um esfro. Estica um pouco mais
que eu seguro. Um pouco mais. Assim, assim ...
FANCHOU est na ponta dos ps. O Oficial o
empw'm para trs, derrubarulo-o, O OFICIAL sai ime-
diatamente pela direita. Eonchou se levanta com difi-
culdade. Olha direita, o OFICIAL apa?'ece na janela,
olha aterrorizado para a janela, No momento em que
seus olhares se cr'uzam, o OFICIAL pra de rir e de
brincar com as algemas. Os dois se olham seriamente,
FANCHOU abaixa a cabea, O OFICIAL recomea a
rir e a brincar com as algemas. Finalmente, desapa-
rece. FANCHOU levanta a cabea, e olha em direo
da janela, Ar de alv'io.
LIRA - Ai. " ai... Porque voc me largou,
F ANOJOU - Eu escorreguei. Voc se machucou,
meu coelhinho?
LIRA - Caram mais pedras. em cima de mim, Ai, , ,
F ANCI-IOU- Me desculpe,
LIRA - No posso contar com voc,
FANCHOU - Pode sim. Vou te fazer uma surprsa:
um presente.
FANCHOU tira do bolso um barbante e uma bola
da borracha azul, que le enche com a bca e amarra
com o barbante. Depois pega uma pedra e amarra na
outra extremidade do barbante. t ..
 N mou, todo contente - Pega essa pedra que eu ESCRITOR, ao ]omalista - Como ste povo ~ com-
3 vou [o raro (Joga a pedra p01' c'ima da parede) Segurou? plexo e doloroso. Diga isso: no, diga que a comple-
LUtA - Segurei. xidade dste povo doloroso floresce de uma maneira
F A GIIOU - Agora puxa o barbante. espontnea nesta guerra fratricida e cruel. (Ar satis-
LIRA puxa o barbante e a bola fica em cima dela. feito) No est mal, no ? (Hesita) No, no, supri-
F ANCHOU- Olhe para cima. Est vendo? ma essa frase. Muito enftica. preciso encontrar
Barulho de avies. Bombardeio, Zoada ensurde- algo definitivo e mais sbrio. (Reflete) Vou encontrar,
cedera. Durante sse tempo, passam da dueita pam vou encontrar. (F ANCHOU continua debaixo da mesa,
a esquerda a mulher e a filha. Empurram. um carri- assustado. O ESCRITOR e o ]ORNALIST A saem
nho de mo onde est uma caixa na qual se pode ler esquerda. Ouoe-se a voz do ESCRITOR que se perde
"dinamite". Ar irritado e impotente. Cessa o bom- distncia) Que romance vou fazer de tudo isso! Que
bardeio. romance! Ou 'quem sabe uma pea de teatro e at um
FANCHOU- Meu coelhnhol (Pausa. Inquieto) Meu filme. E que filme! ...
coelhinho! LIRA - Com quem que voc estava falando?
A bola sobe e desce. F A.l'l"CHOU
- Ah, madame encontrou a lngua. No
FANCHOU - No te aconteceu nada? (A bola sobe est mais muda. Pois bem, saiba que agora sou eu
e desce) Diga qualquer coisa. (Longo silncio) Voc que no quero mais falar.
no quer me dizer nada? Est zangada comigo? A LIRA, queixosa - Querido, estou muito mal... me
culpa no minha. (Pausa) Se dependesse s de mim ... sentindo muito mal. Voc no tem pena de mim!
(Pousa) No fui eu 'que destrui as casas. (Satisfeito)
FANCHOU - Que que est acontecendo: voc est
les no conseguiram derrubar a rvore. (De repente)
doente?
Voc est zangada para sempre? (Silncio) assim
que voc me ama. Est bem, faa o que quiser. (Olha LIRA - No v que estou tda coberta de pedras
resoluto para o outro lado, com ar indiferente. Cruza e que no posso mais me mexer?
os braos) Voc me ouviu? Faa o que quiser, para FA.l'l"CHOU- J no me lembrava.
mim tanto faz. (Pausa) Depois no venba dizer que LIRA - Voc nunca se lembra de mim.
sou eu que comeo e que tenho mau gnio. Desta vez F ANCH!OU- mesmo. Vou dar um n na ponta
est bem claro: eu no fiz nada, voc que no quer do leno.
falar comigo. Senti quando voc comeou dizendo que LIRA - Que que vai acontecer com voc sem
no pude, no sbado, e agora voc se recusa a falar co- mim? Voc no tem cabea.
migo. (Pausa) Voc no quer nem mexer com a bola? F ANCHOU, com raiva, fanfarro - Voc sempre diz
(FANCHOU se vim pata olhar. A bola sobe e desce
isso. Pois bem, vou me casar com outra. Eu ainda
lentamente). Ah, madame no pode falar! Madame est
provoco paixes. Se voc visse 'como a padera me olha
cansada, madame se digna apenas a mexer com a bola.
tdas as manhs quando vou buscar 'O po.
Deixa estar que voc vai ver. (Pausa). Mas' diga algu-
ma coisa, diga o que quiser, mesmo que seja maldade, LIRA - isso. Agora, voc me engana com a
mas diga alguma coisa. (Longo silncio) Est bem. primeira lambisgoia que aparece. Eu bem sabia que
no podia confiar em voc.
F A.l'l"CHOU- ela que me olha. Eu a ignoro.
LIRA -'- Isso o que voc diz. Eu s queria ver.
FANCHOU fica de nvo zangado. Olha pam o
F ANGIfOU- Eu no fiz nada, te juro.
outro lado, de braos cruzados. direita, entram nO-
vamente o escror e o [ornolista, sempre com o bloco LIRA - Juras de bbado. Voc tambm jurou que
de notas. FANCHOU, assustado, se esconde debaixo ia, me levar numa viagem de lua-de-mel.
da mesa. O escritor o v e o examina, impedindo-o de FANCHOU - N'O esqueci. Logo que a guerra aca-
s mexer. bar, a gente parte. Vou te levar a Paris.
t .-
LIRA - isso, Paris. O senhor quer se divertir.
1 para tentar sair?
FANCHOU- V como voc : nunca concorda co-
migo.
LIRA, queixosa - Ai. .. as pedras continuam a cair
em cima de mim.
FANCHOU- Machucou muito? (Lira geme) Ah,
essa histria de guerra muito chato!
LIDA - Faz alguma coisa por mim.
FANCHOU- Que que voc quer?
LIRA - Chama um mdico.
FANCHOU- Foram todos levados embora.
LIRA - Diga de uma vez que voc no quer fazer
nada por mim.
FANCHOU- Mas voc no percebe que estamos em
guerra?
LIRA - Ns no fizemos mal a ningum.
FANCHOU- Isso no conta. Depois voc diz que
sou eu quem no Se lembra de nada. Voc j esqueceu
como so as coisas?
LIRA - Podia fazer uma exceo para ns,que so-
mos velhos.
FANCHOU- Que que est pensando? A guerra
um negcio srio. Bem se v que voc no tem ins-
truo.
LIRA - isso, agora comea a falar mal de mim.
Diga logo que no me ama.
FNCHOU,terno - Meu coelhinho, eu no quis te
aborrecer.
LIRA - Voc no quis me aborrecer, mas aborre-
ceu. Como voc mudu! Antes, voc era cheio de
cuidados comigo.
FANCHOU- E agora tambm.
LIRA - Esse negcio de instruo. Voc acha
que no tenho amor prprio?
F ANCHOU~ Mas eu falei s por falar.
LIRA - Ento, retira o que voc disse.
FANCHOU- Retiro.
LIRA - De corao.
FANCHOU- , juro.
LIRA - Sbre o que?
FANCHOU- Como sempre.
LIRA - Est bem. Mas no vai recomear. (Pausa)
F ANCHOU- Voc no pode se levantar um pouco
LIDA - Quando eu mexo, as pedras comeam a
cair.
FANCHOU- preciso fazer alguma coisa.
Barulho de avies. Bombardeio. Durante ste tem-
po, a me e a fillw passam da direita para a esquerda,
carregando fuzis de caa. A bola de Lira arrebenta.
Cessa a bomhardeio.
LIRA,queixosa -les arrebentaram minha bola.
FANCI-IOU- Estpidos! Atiram de qualquer ma-
neira, sem fazer pontaria.
LIRA - les fizeram de propsito.
FANCHOU- No, que les atiram sem fazer pon-
taria, sem prestar ateno.
LIRA - So estpidos mesmo! Primeiro, derrubam
nossa casa e, agora, ainda por cima arrebentam minha
bola.
FANCHOU-mes so impossveis.
LIRA - Vai ver se les acertaram a rvore.
FANCHOU desce da mesa e va'i at a ianela. Par
fora, aparece o OFICIAL. FANCHOU olha para le.
O OFICIAL olha seriamente para FANCHOU e ste,
assustado, abaixa a cabea. Biso sem alegria ela OFI-
CIAL, que brinca cam, as algemas. O OFICIAL desa-
parece. FANCHOU levanta a cabea e no v ningum.
Enfia, cautelosamente, a cabea pela janela. Olha a
roore. Ar satisfeito. Risos direita, par trs dle.
Ele se vira e aparece a cabea da OFICIAL, que logo
desaparece. FANCHOU, assustado, no sabe o que fa-
zer. Biso esquerda, FANCI-IOU se vira, aparece a
cabea da OFICIAL e desaparece. FANCHOU, assus-
tado, no sabe o que [axer. Risos direita, depois
esquerda, depois direita, depois esquerda, depois
direita. FANCHOU, aterrorizado, no mexe mais. O
OFICIAL entra direita, cam ar srio e observador.
Parece estar muito preocupado cam FANCHOU, no
pra de examin-lo, ao mesmo tempo em que tira do
bolso U1n sanduiche embrulhado em papel de [ornal e
camea a morder a po. Coloca-se perta de FANCHOU,
que se ajasta dle. O OFICIAL torna a se aproximar
e FANCHOU tenta, timidamente, se afastar. O OFI-
CIAL continua calada a le at encurral-Ia num canta.
FANCHOU no pode mais se mexer. Tem as alhos fi-
 tos no cho. O OFICIAL impede sua passagem abrin- FANCHOU - , amantes. (le ri e se cala)
do os cotovelos, e continua a mastigm' o sanduche. LIRA - Eu? (Risinho breve)
, J
Longo silncio. F Al'CHOU- Claro, voc.
LIRA - Que que voc est fazendo? (Eanchou, LIRA - Nunca pensei nisso.
impossibilitado de se mexer, no responde) isso, ago- FANCHOU - Voc nunca pensa em mim. Eu po-
ra voc me deixa sozinha. (O OFICIAL, impassvel, dia fazer inveja aos outros. (Pausa) Voc devia ter
morde o sanduche sem se aiastar de FANCHOU. tido ao menos um. (Reflete) Um coronel.
Lira, tema) Vem, meu coelhnho. (O OFICIAL pra LlRA - isso, um coronel. assim que voc me
de comer e faz uma careta, como se [sse ri1" mas sem ama.
rudo, mostra os dentes. FANCHOU, envergonhado F ANCHOU- Voc no aoompanha a moda.
abaixa ainda mais a cabea. O OFICIAL pra de rir LIRA - E ainda por cima me insulta.
e reoomea a comer) Voc est zangado? (Pausa) Est FANCHOU - No, meu coelhinho, no. (Pausa. Tei-
contente? (O OFICIAL pm de comer e faz uma ca- moso) Mas tdas as mulheres elegantes tm amantes.
reta como se [sse rir sem rudo. Mostra todos os den- (Pausa) Voc nunca quis me ajudar: quando eu tiro
tes, FANCHOU, enoergonhado abaixa ainda mais a ca- tua roupa para os amigos te acariciarem, voc sempre
bea. O OFICIAL pra de rir e recomea a comer.) faz cada feia.
Eu sei que voc ainda faz sucesso com as mulheres ...
LIRA - Porque me resfrio.
especialmente com a padeira. (Mesmo igo do OFICIAL,
FANCHOU - Voc sempre encontra uma desculpa,
que, finalmente, embrulha o que resta do sanduche.
LIRA - Voc, sim, que s pensa em voc, um
Limpa cuidadosamente a bca com a manga elo palet
egosta.
de FANCHOU. Esfmga as batas com as pontas do
casaco de FANCHOU, depois se vim e sai de cena pela FANCHOU - Mas eu fao por voc. (Ri satisfeito:
direita, com ar marcial. FANCHOU ri, alegre. Bota Uma boa idia) Mais tarde voc podia escrever suas
a lngua para le. Imediatamente se controla, C01n ar memrias.
assustado, e olha para todos os lados. Ceruiica-se que LIRA - Ai. .. as. pedras esto caindo outra vez em
ningum o v, bota a lngua para fora e, com a mo cima de mim. (Geme) No posso mais mexer os ps.
diante do nariz, mexe os dedos, Ri, feliz, e sobe nova- F ANCHOU- Faa um esfro.
mente na mesa.) LIRA, queixosa - les esto enterrados.
FANCHOU - Meu coelhinho, a rvore ainda est F ANCHOU- As coisas esto se complicando.
em p. LIRA - s isso que voc achou para dizer. Voc
LIRA - E precisou todo sse tempo para ver? nunca se preocupa comigo.
F ANCHOU- que eu gosto de fazer as coisas bem F ANCIIOU- No, eu estou muito preocupado, (De
feitas. repente) Quer que eu chore?
LIRA - Ser que voc no foi ver a padeira? LIRA - J sei que voc que voc quer me pregar
FANCHOU - Quem que voc pensa que eu sou? Ul11~ pea.
Em plena guerra, voc acha que eu vou atrs de aven-
F ANCHOU- No no. Se eu quiser, posso cho-.
turas?
rar de verdade.
Bombardeio, avies, bombas. Durante ste tempo,
LIRA - Eu te conheo. Para voc tanto faz que
passam da direita para a esquerda a mulher e a filha,
empurrando um carrinho de criana cheio de cartuchos eu morra.
at em cima. Cessa o bombardeio. Silncio longo. FANCHOU - Voc que est dizendo. Quando
FANCHOU- Lira! (Longo silncio) voc morrer eu. .. ( reflete) vou dormir trs vzes se-
LIRA - Que ? guidas com voc.
FANCHOU - Porque voc nunca teve amantes? LIRA - Est se gabando outra vez.
LmA - Amantes? (Risinho breve) FAl'CHOU - Voc j esqueceu?
 LIRA, interrompendo, chateada - J sei, j sei. ..
aqule famoso sbado quando ...
F ANCHOU, aborrectdo - Depois voc vai dizer que
sou eu que no sou gentil com voc.
N vo desmoronamento.
LIDA - Ai. .. ai... (ela se lamenta cada vez mais)
Vou morrer mesmo.
FANCHOU - Voc quer que eu chame um pdre?
LrnA ~ Que padre?
F ANCHOU- No assim que se diz?
LIRA - Voc no tem memria mesmo: esqueceu
que. ns no acreditamos mais?
FANCHO, assustado - Quem? Ns?
LIRA - Mas foi voc quem decidiu. No se lem-
bra mais?
FANCHOU, que no se lembra ~ AhJ
LIRA - Voc disse que,assim, ns seramos ...
(Pausa, com nfase) mais evoludos.
FANCHOU, surprso ".- Evoludos? Ns?
LIDA - Claro.
F ANCHOU- Estamos em maus lenis: agora, voc
ai morrer e vai para o inferno.
LIRA - Pra sempre?
FANCHOU - Claro que pra sempre. E os su-
Bldos! Voc vai passar por cada uma! le sabe fa-
zer as. coisas direito.
LRA - ie, quem?
F:ANCHou - Ora, Deus.
LIDA, risinhobreve - Deus?
F ANCHOU- . Deus. (Riso breve, os dois riem ti-
midamente, em cro. Bombarbeio. Rudo de avies e
bombas que explodem. Durante sse tempo passam
da direita para a esquerda a me e a filha carregando
um saco cheio de munies variadas. Cessa o bom-
bardeio.
LIRA - Ai ... ai ...
FANCHOU - Que foi que aconteceu?
LIDA - No vou poder sair daqui nunca mais.
FANCHOU - No perca as esperanas.
LIRA - As pedras essto me cobrindo' at a cin-
tura.
F ANCHOU- No se preocupe. Voc vai ver, vou
descobrir um modo de te soltar.
LIDA - No tem jeito.
FANCHOU - A culpa tua: essa mania que voc
tem de ler no banheiro. Voc fioa horas e horas a.
O que te aoonteceu no me espanta nem um pouco.
LIRA - Tudo que acontece sempre por minha
culpa.
F ANCHOU - Tambm no precisa ficar assim, eu
no quis te aborrecer.
(Silncio)
LIDA - Por que les demoliram a casa?
F ANCHOU- preciso repetir sempre a mesma coi-
sa. (Separando as slabas) les esto experimentando
bombas explosivas e incendirias. Depois voc diz que
sou eu que no tenho cabea.
LIRA - E les no podiam experimentar em outro
lugar?
F ANCHOU - Voc vai dizer outra vez que eu de-
bo ho de voe , mas voc est vendo que no tem um
pouco do instruo. Por que? Por que? Porque
que voc queria que fsse, se no para ver se elas fun-
cionam?
LIRA - E depois?
FAN nou - E depois? E depois? Voc est se
fazendo de boba. Se a bomba mata muita gente, ela
boa les fabricam mais, e se ela no mata ningum,
porque no presta e les no fabricam mais.
LIRA - Ah!
F ANCl-IOU- preciso te explicar tudo.
LIRA, zangada - No sei porque que voc fala
assim. Eu sei muito bem que no estudei tanto quanto
voc.
F ANCHOU, cheio de orgulho - Eu sei de tudo, no
? Podia-se at pensar que eu frequentei as Faculda-
des (Uma pausa. Contente. Uma boa idia.) Eu po-
dia passar por professor, no?
LIRA, aborrecida e ctica - Claro.
F ANCHOU - Voc acha mesmo?
LIDA, aborrecida, ctica - Mas claro.
F ANCHOU- Assim voc seria a mulher de um pro-
fessor. Na rua, as pessoas iam dizer quando a gente
passasse: "olha os professres". (Pausa) Podamos nos
{ i
fazer de importantes: ter carto de visita e assistir a
 'OU[ 'J' n ias. S me falta o guarda-chuva. Alis, voc F ANCHOU- No se preocupe. Voc vai ver, vou
. ) tamb im t m muita instruo: com tudo o que l no dar um jeito .
bnnl iro! LIRA - Vou morrer.
LIDA - Vai recomear? FANCHOU- Voc quer que eu chame o tabelio
FANCHOU- Voc no concorda comigo? para o testamento?
LIDA - Ns? Professres? .. LIDA - Que testamento?
FANCHOU - Voc nunca concorda com minha F ANCHOU- No assim que se diz?
idia. Foi sempre assim. Se voc recomear, est bem, LIRA - Voc vai recomear?
vou-me embora para sempre. (Irritada) No quero que FANCHOU,prosa - Voc devia fazer testamento. Eu
voc viva com um homem que s diz bobagens. Adeus! podia mostrar aos vizinhos.
F AN C H O U se abaixa e faz barulho na mesa pa-ra LIDA - Voc s quer contar prosa.
da?' a impresso de que est indo embora. F ANCHOU- Mas por voc que eu fao isso. T-
LIDA- Meu querido! No me deixe sznha. (Lira das as grandes damas fazem testamento. Voc. devia
geme, FANCHOU no se 1nexe, continua agachado) fazer o seu e preparar suas ltimas palavras.
Querido, volta! (Silncio longo, F ANCHOU continua LIDA - Que ltimas palavras?
imoel) Era s brincadeira. (Pausa) Voc sabe muito FANCHOU- As que a gente pronuncia antes de
bem que eu te admiro muito. (Langa pausa) Voc morrer. Quer que eu te d algumas idias? Voc po-
seria um professor formidvel. (Pausa) Quando a gen- dia falar de ... (Pensa e, depois precipitadamente) da
te ouve voc falar chega a pensar que voc capito vida, da humanidade ...
e at mesmo antiqurio. (Pausa langa. FANCHOU LIDA,cortando - Pra, voc s diz besteira.
fica orgulhoso) Querido! (Pausa) Voc me deixa FA."N"CHOU - Voc acha que isso besteira? Voc
sozinha? (Pausa) Volta! (Pausa langa) Ai... Ai. .. muito frvola.
(Chara) As pedras esto caindo outra vez. LIDA,queixosa - J recomea a me injuriar?
FANCHOU,erguendo-se ansioso - Que que est FANCHOU- No, meu coelhinho.
acontecendo, meu anjo? Voc se machucou? LIDA - No posso mais me mexer. Mas quando
LIDA - Vou ficar completamente coberta. E que essa guerra vai acabar?
ste o momento que voc escolhe para ir embora. Voc FANCHOU E isso, madame queria que a guerra
I--

no tem corao. acabasse quando bem lhe aprouvesse.

F ANCHOU- Mas foi voc que comeou. LIDA, choramingando - Ser que les no podem
LIRA- Era s brincadeira. parar com isso? .
FANCHOU- Jura que voc no faz mais. F ANCHOU- Claro que no. O general disse qu~
LIDA - Juro. no pra enquanto no tiver ocupado tudo.
FANCHOU- Sbre o que? LIDA - Tudo?
LIRA - Como sempre. FANCHOU- Claro, tudo.
LIDA - le est exagerando!
FANCHOU- Est bem. Espero que voc no re-
FANCHOU- Os generais no fazem as coisas pela
comece.
metade: tudo ou nada.
Bombardeio, rudo de bombas e avies. Durante LIRA - E o povo?
sse tempo a me e a filha passam empurrando um F ANCHOU- O povo no sabe fazer guerra. E, de-
carrinha cheio de fuzis velhas. O bombardeio cessa. pois, o general muito ajudado.
LIRA - Ai. .. ai... No posso mais mexer os bra- LIDA - Mas assim no vale.
os. F ANCHOU- E voc acha que o general est li-
F'A:.'l"CHOU
- No se preocupe. Vou soltar voc. gando?
LIRA - Mas j estou coberta de pedras at o pes- LIDA- No posso mais me mexer. Se carem mais
coo. pedras vou ficar completamente coberta.
 FANCJIOU- Que chateao. No se preocupe. Voc o ESCRITOR - Vou fazer de tudo isso um roman-
vai ver, os bombardeios vo parar. ce sensacional. Um romance magnfico! Que romance!
LIRA - Para sempre? Sua v'Oz se perde ao longe. Um tempo. Bem per-
F ANCHOU - Pra sempre. to, barulho de botas de soldados em marcha. Ao fun-
LIRA - Como que voc sabe? do, bem baixinho, um grupo de homens canta "Cer-
FANCHOU, irritado - Voc duvida de minha pa- nikako arbola", O grupo se torna cada vez mais nume-
lavra? 1'OSOe as vozes cada vez mais fortes. Agora, uma
LIRA - No. (Ctica)' Como que voc quer que multido que canta, at cobrir o ruido das botas cO'm-
eu duvide? (Estouram. trs bombas. Rudo terrioel. pletamente, enquanto a cortina se fecha.
Lira chora} Querido, estou completamente coberta. Vem
me soltar!
FAANCHOU- Meu coelhinho, j vou. Voc vai ver,
vou te soltar.
FANCHOU se aproxima e sobe nas runas C01n cU-
[iculdade. Chro de Lira.
LIRA - Dessa vez vou morrer de verdade.
FANCHOU - No perca a coragem. J estou indo.
FANCHOU continua avanando com dificuldade s6-
bre as runas. Chega ao lugar onde est Lira.
FANCHOU - Meu coelhinho, estou aqui. Me d a PANO
mo.
LIRA - Voc no v que estou completamente co-
berta de pedras.
FANCHOU - J vou te soltar. Espere que vou te
tirar da,
Longo bombardeio. Caem mais pedras. Eanchou
fica tambm coberto pelos escombros. Assim que ter-
mina ste longo bombardeio a Mulher passa da direi-
ta para a esquerda. A Filha j no a acompanha. No
ombro, ela leva um pequeno caixo. Ar irritado e im-
potente. (Ver quadro de Picasso) A MULHER desa-
parece esquerda. Ao fundo, a sparedes derrubadas
deixam ver a roore da liberdade. O bombardeio ter-
minou. Em cena s restam ruinas. Longo silncio. No
local exato onde estavam, FANCHOU e LIRA aparecem
duas bolas coloridas, de borracha que sobem ao cu.
Entra o OFICIAL, que atira nas bolas, sem conseguir
atingi-las. As bolas desaparecem no alto. O OFICIAL
continua a atirar. Do alto, ouvem-se ~s risos felizes de
FANCHOU e de LIRA. O OFICIAL, assustado, olha
para todos os lados e sai precipitadamente, pela di-
reita. Entra o ESCRITOR sobe na mesa. Examina o
local onde se achavam FANCHOU e LIRA. Ar satis-
feito, desce da mesa e sai pela esquerda, quase cor- Esta pea foi apresentada no Teatro da FEFIEG, em
rendo, cheio de alegria. agsto/71. Vide Movimento Teatral. r i
 DOS JORNAIS
. :}

CONVIVNCIA AMEAADA
JAN MrCHALSKI

"Os melhores artistas do teatro esto na televiso",

repete orgulhosamente um anncio de uma das nossas
mquinas de fazer doido. ste anncio mostra a que
ponto a TV sente a necessidade de valorizar a sua po-
derosa estrutura econmica com o prestgio intelectual
e cultural que s o pobre e milenar teatro lhe pode em-
prestar.
At aqui, nada demais. Alguns dos melhores, como
tambm muitos dos piores, artistas do teatro esto mes-
mo trabalhando na televiso. :les precisam da tele-
viso para melhorar o precrio staius financeiro que
o teatro lhes oferece. Tambm precisam do teatro: no
s para a sua satisfao e realizao profissional, mas
porque aquilo que a televiso lhes paga - a no ser o
caso de um pequeno grupo de astros - simplesmente
no d para viver decentemente, e no justifica em ab-
soluto uma dedicao exclusiva; e ainda por cima trata-
-se de uma fonte de renda que les podem perder de
um dia para outro.
Por sua vez, a televiso precisa dles, do seu know-
-how artstico e do seu prestgio adquiridos no teatro,
e sem os quais os produtos da TV no seriam to fcil-
mente consumveis. O que seria de O Cafona sem
os anos e anos de teatro de Marlia Pra, Tnia Car-
rero, Paulo Cracindo, Francisco Cuoco, Isabel Teresa,
Ari Fontoura, Djenane Machado, Carlos Vereza, Re-
nata Sorrah e tantos outros?
Portanto, uma harmoniosa convivncia entre o tea-
tro e a televiso de relevante ntersse mtuo. At
h pouco essa convivncia funcionava sem tropeos n-
contornveis. Mas de alguns tempos para c a TV pas-
sou a desrespeitar o tcito acrdode co-existncia: ela
quer ainda que os melhores artistas do teatro estejam
na televiso, mas no quer mais que les estejam tam-
bm no teatro. .'
Um irresistvel sistema de presses tem impedido
vrios atores de aceitar compromissos de trabalho tea-
traI que lhes eram oferecidos. Outros atres, com com-
promissos teatrais em pleno vigor, vm sendo impedi-
dos pelo mesmo esquema de presses de cumprir as
suas obrigaes; quantas vzes, nas ltimas semanas,
espetculos tiveram de ser cancelados em cima da hora
e o pblico teve de ser mandado para casa, porque
fulano ou sicrano ficaram retidos no estdio na hora
em que deviam estar no palco?
:E: legtimo que a TV exija do ator a quem est
pagando um salrio ou (na imensa maioria dos casos)
um cach uma carga diria razovel de presena e de
trabalho. O que no legtimo que ela queira tor-
nar-se dona da vida dsse ator 24 horas por dia.
Em qualquer pas onde o ator conta com um m-
nimo de proteo profissional, o seu compromisso com
a televiso limita-se a uma jornada de trabalho pre-
determinada. Se a emissora quiser que le ultrapasse,
no intersse da produo, os limites dessa jornada, ca-
ber ao ator a opo entre recusar-se a faz-Io sem
correr o risco de ser despedido, ou aceitar faz-lo me-
diante considervel remunerao extra. Dentro dessa
conceituao, le poderia perfeitamente conciliar no
Brasil o trabalho na tev com o trabalho no teatro.
ARTISTA-ESCRAVO
Acontece que o nosso ator de televiso tem de ficar
disposio da emissora durante um tempo virtual-
mente ilimitado, sem que lhe seja oferecida qualquer
alternativa ou qualquer indenizao. Soube, recente-
mente, de casos simplesmente estarrecedores, que pare-
cem configurar uma nova espcie de trabalho escravo
no Brasil. O ~ssunto, nos trmos em que se coloca
hoje, j merece uma investigao por parte das nossas
autoridades trabalhistas.
Estou certo de 'que o Ministro Jlio Barata ficaria
muito interessado em saber quantas horas por dia deter-
minados artistas so obrigados a permanecer dispo-
sio dos seus empregadores, sem qualquer remunera-
o adicional e estou certo de que le ficaria no me-
nos interessado em saber de que maneira esto sendo
tratados e em que condies trabalham os pobres extras,
recrutados de bca, mediante o rgio pagamento de
Cr$ 20,00 por dia.
claro que uma investigao dessas teria de levar
em conta o volume dos intersses em jgo; teria de
levar em conta a passividade dos prprios artistas, apa-
vorados de se verem privados do seu sofrido, precrio e
quase sempre atrasado ganha-po; teria de levar em
conta a notria impotncia do Sindicato da classe, que
nada faz ou nada pode faz r para impedir os abusos.
AMPARO CULTURA?
Essa situao ameaa gravemente a sobrevivncia
do teatro carioca. A dificuldade de formar um bom
elenco torna-se cada vez maior. E uma vez o elenco
formado e a pea lanada, o produtor fica de corao
na mo, enfrentando, alm de outras vicissitudes do
sistema empresarial, a ameaa d ter que devolver o
dinheiro da sesso aos espectadores, devido ausncia
dos intrpretes. E o esp ctador que passar duas vzes
pela experincia de no conseguir ver o espetculo que
escolhera, dificilmente voltar to cedo ao teatro.
Ora, os canais de televiso so concesses do
Estado. Dsse mesmo Estado ao qual a Constituio
impe o dever de amparar a cultura. Essa mesma cul-
tura da qual o teatro um modesto mas importante
elemento, agora ameaado de extermnio tambm pela
presso dos canais de televiso concedidos pelo Estado.
t .-
(Jornal do Brasil, 15/6/71)
 }
Henriqueta Brieba - Eu nem gosto que falem disso, sabe. sse g-
nero "ela canta e dana"! Fico encabulada. Parece
que estou querendo me mostrar.
No Miguel Lemos, aos sbados, HB fazia duas ses-
ses noturnas da revista e duas vesperas de um espe-
tculo infantil. Vrias vzes depois da ltima apre-
sentao, o ator Carlos Nobre lhe dizia: "Eu tenho
32 anos e saio pregado. Voc tem 70 e no se cansa."
No cinema, HB pode ser vista atualmente em O
Entrro da Cafetina, produo de Jece Valado. Na
prateleira, um outro filme para ser lanado: A Viva
Vi1'gem.
Dos 70 anos que Henriqueta viveu 66 foram de-
dicados ao teatro. Quando lhe pedem uma receita de
vitalidade, no entanto, ela decepciona.
- A energia de que disponho j nasceu comigo,
acho eu. A verdade que no me canso mesmo. Dei-
xar de trabalhar? Nem penso nisso. No poderia pa-
rar. Ia fazer o que? Ficar em casa fazendo tric
feito uma velha? pergunta ela.
Espanhola de nascimento, mais tarde naturalizada
brasileira, Hnrqueta estreou aos 4 anos de idade no
teatro de variedades que, mais tarde, se transformou
no teatro de revista. Nesta fase, ela estreou no antigo
Teatro Recreio, passou para as operetas da companhia
de Gilda e Vicente Celestino, e acabou chegando ao
teatro de comdia. Fz parte da Companhia Dulcina
de Morais. Nunca lhe faltaram convites. Ela explica:
- Acho que consegui ter continuidade de traba-
lho porque nunca fiquei restrita a um gnero s. Mes-
mo agora, na medida do possvel, procuro aceitar todos
Os convites que me chegam. Se Jos Celso Martinez
me chama pra fazer parte de uma montagem pra-frente
como o Rei da Vela, l estou eu. E a garotada diz que
meu trabalho era bom, bem dentro do esprito do espe-
tculo. Se, depois da temporada, Brigitte Blair me cha-
ma para uma revista, por que recusar? O importante
estar sempre trabalhando.
O ltimo trabalho de Henriqueta Brieba antes da
pea de Lorca (onde faz o papel da av louca), foi
justamente uma revista no Teatro Miguel Lemos: T
Com G1"ilo na Cuca. Sua atuao era uma prova de
vitalidade incrvel: ela cantava e chegava at a danar
um charleston. (O GLOBOj28/9/71,
MOVIMENTO TEATRAL julho a setenlbro/1971
TEATRO DE ARENA
o Coelhinho Pitomba, em seu
46.0 ms de sucesso.
Chapuzinho Vermelho, adapta-
o de Lia de Almeida, com Rcar-
do Cunha, Beatriz Devolder, Rita
Moreno, Rita Godard e Teresa Fiuza.
O Cirquinho Mgico, oom mgi-
cos, palhaos e distribuio de brin-
des.
TEATRO DAS ARTES
o China, uma comdia de Mur-
ray Schisgal. Direo de Martim
Gonalves, na interpretao de He-
leno Prestes, Ednei Giovenazzi, Ma-
ria Esmeralda e Jurema Penha.
TEATRO CASA GRANDE
Dom Chicote, com Regina Duar-
te, "pela l.a vez da TV para o Tea-
tro, comdia .musical infanto-juves
nil, com desenhos de Henfil. 15 per-
sonagens".
TEATRO DE BLSO
o J go da Verdade, comdia po-
licial de Aurimar Rooha. Interpre-
tada por Iris Bruzzi, Neuza Amaral,
Suzana Vera, Aurmar Rocha, Hil-
ton Prado e Nelson Caruso. Diz a
publicidade: "Abri vossas olhos. O
que colhe vidamente as flres do
prazer, colhido pela morte antes
mesmo da sua sociedade"
No mesmo Teatro, A Dama elo
Camarote completou suas 400 re-
presentaes, com EIsa Gomes, Re-
gina Reis, Otaclio Coutinho, Jos de
Freitas e Mauro Gonalves.
Cartaz Infantil: O Peixinho Dou-
rado, Pinoquinho e A Cafona (As
Trapalhadas de Valquiria), "sensa-
cional" comdia infantil de Fernan-
do Pereira.
TEATRO CARLOS GOMES
Quem No se Comunica se Trum-
bica, de Jos Sampaio, "a revista
mais cafona de 71", com Eloina,
Valdir Maia e a "maior transa em
mulheres".
TEATRO COPACABANA
O Camarada Mioussoo, em final
de carreira. Seguida de Escola de
Maridos, de Molire, com Procpio
Ferreira, Nelson Mariani e Celso
Cardoso - apresentou-se nesse Tea-
tro aps rpida carreira no Joo Cae-
tano.
Querido, Agora No, "a mais hi-
lariante e elegante comdia do ano",
uma comdia de Ray Cooney &.
Joo Chapman. Direo de Srgio
Viotti. Interpretao de Ari Fon-
toura, Felipe Carone, Lilian Fernan-
des e outros.
Como cartaz infantil: A Gatinha
Detetive, de Lucia Gentil e direo
de Roberto de Brito, pelo Grupo Ca-
cilda Bcck r.
TEATRO DULCINA
Cestinha, O Dtmzelo (ou Tda
Fera Tem, um, Pai que Donzelo)
em seu segundo ano de carreira.
TEATRO FONTE DA
SAUDADE
(Epitcio Pessoa, 4866)
O Pequeno Polegar, de Ilcemar
Nunes.
TEATRO GLRIA
Chicago 1930, comdia de Ben
Hecht e C. Mac Arthur. Direo,
traduo e adaptao de J. Bethen-
tourt, com Fregolente, Jorge Dria,
Oduvaldo Viana Filho, Iara Cortes e r ..
Paulo Nolasco.
T~ATRO JOAO CAETANO
A Casa de Bernarda Alba, de Fe-
dcrico Garcia Lorca. Direo de B.
de Paiva, cenografia e figurinos de
Flavio Febo. Interpretao de Hen-
ri que ta Brieba, Maria Pompeu, Di-
norah Brillanti, Ruth Mezeck, Schu-
lamith Iaar, Claudia Martins, Mar-
sa S110rt, Catherine Daniele, Clra
Soares, Vera Candido, Suzana Fai-
ni, Valqura Colares e Virginia
Valli. Essa pea estreou em Nite-
ri, no Teatro Municipal, sendo pa-
trocinada pelo Dep. de Cultura do
E. do Rio. Msica esonoplastia:
Caclia Conde.
TEATRO GINSTICO
Liberdade Para as Borboletas.
TEATRO GLAUCIO GIL
Um, Vizinho em, Nossas Vidas, co-
mdia de Franoise Dorin. Direo Chamado 200, de Paulo Pontes, com
de Dulcina- com Teresa Amaio, Dei-
se Lcidi e Srgio Vott. ngela Valrio. Direo de Jos Re-
Canto do Amor Total, apresentan-
do um nico espetculo, pelo Tea-
tro do Absoluto. Com Solange Fran-
a. Oswaldo Neiva e Alfredo Srgio.
Direo de O. Neiva.
TEATRO DA PRAIA
o Grupo Carroussel apresentou:
Peier Pan, Saci Perer e A Gata Bor-
ralheira, textos de Roberto Castro,
e mais: Chapuzinho Vermelho e
Casparzinho, com muitas promessas
s crianas: 1 pirulito grtis, uma Cristina Nunes em Baby Bombom e
fotografia, sorteio de brindes e en-
trada grtis para acompanhante.
TEATRO RIVAL
T com Fogo na Mironga, revista
de Angela Leal e Oscar San, com
Jacqueline ("o homem que virou
mulher"). Direo de Manuel Viei-
ra.
TEATRO SANTA ROSA
Tudo no Jardim, de Albee, em
ltima apresentao.
TEATRO DO SENAC
o Marido Vai ,, Caa, de Feydeau
direo de Haddad, Com Fernan-
da Montenegro, Jacqueline Lauren-
ce, Sergio Brito, Italo Rossi, Laban-
ca e Luiz Armando Queiroz.
TEATRO SERRADOR
Balbina de Ians, de Plinio Mar
coso Substituda por Um, Edfc'io
Mlton Morais, Eva Cristian, e
Para crianas. Brigite Blair apre-
nato.
O TABLADO
Tetbob City, comdia musical de
Maria Clara Machado comemorando
os 2.0 anos do Grupo. Artistas subs-
titutos: George Diab, no papel de
pianista-juiz; Daise Loureno, em D.
Cafeteira; Eduardo Tornaghi no pa-
pel de Mocinho de Sousa, Mnica
Laport, em Maria Belezoca, Maria
Patricia Laport como ndio mesca-
lera.
TEATRO DA FEFIEG
Cuernica, de Arrabal (texto neste
Caderno) foi apresentada pelos .alu-
nos do Conservatrio, sob a direo
de Lnine Pena, com a participa-
o de todos os alunos desta Escola.
Para crianas: O Burrinho Avan-
ado, de Jair Pinheiro. Produo,
direo e msica de Dilu Me11o,com
Roberto Argolo ("o fabuloso Pabl-
to") Marins Cavalcanti, Nilza Bas-
tos, Rui Barbosa, Karina Badar,
La Almira e Danilo Azevedo, Pr-
mios da Ebal.
TEATRO IPANEMA
Aps o sucesso de Vida Escran-
chada, anuncia-se a estria de Hoje
Dia de Rock, de Jos Vicente, di-
reo de Rubens Corra.
TEATRO MIGUEL LEMOS
Elas Querem, Leite, em tempo-
rada popular.
senta: [uca e os Marcianos e O
Periquito Cineasta.
TEATRO DA LAGOA
Os Rapazes da Banda, comdia de
Mart Crowley, direo de Maurice
Vaneau.
TEATRO MESBLA
A Vida Escrachada, musical de
Blulio Pedroso, com msica de Ro-
berto Carlos, transferiu-se do Ipane-
ma em setembro.
WITKIEWICZ
TEATRO DA MAISON
A Me, do autor polons Witkie-
wicz, sob o patrocnio da Fundao
Cultural do Esprito Santo, que pro-
porcionou a estria em Vitria. Di-
reo de Claude Rgy. Com Tereza
Raquel, Jos Wilker, Oswaldo Lousa-
da, Hildegard Angel, Maria Rita, Jor-
ge Cndido, Rogrio Fris, Miriam
Carmen, Maria Francisca e outros.
Cenografia e figurinos de Joel de
Carvalho. O Texto foi traduzido por
Arnaldo e Sna Carrilho e Roberto
de Cleto.
TEATRO OPINIO
Longe Daqui, Aqui Mesmo, de
Antnio Bvar, Direo de Abujarn-
ra, cenrios e figurinos: Ansio Me-
deiros. Interpretao de Nlia
Paula, Leda Zepelin, Rubens Araujo,
Mario Petraglia, Paulo Sacks e Cal-
das.
Cadeira do Piolho, de Maria Lu-
cia Amaral, com Solange Radslo-
vich, Debret, Regina Mendes, Paulo
Argueles, Regina, Iolanda e Lucia
Maria. Direo e figurinos de T. Di-
niz, alm de Waldir Maia.
TEATRO NACIONAL DE
COMDIA
Continuou o sucesso de O Santo
e A P01'ca, de Suassuna.
Apresentou-se tambm n~sse tea-
tro o Deutsche Kammerspiele, com'
textos de W. Bauer, P. Kohout, H.
Hanck e Ludwg Thoma.
V Festival de Teatro Jovem
do Estado do Rio
Realizou-se emagsto no Teatro
Municipal de Niteri o V Festival
Ilumnense apresentando-se diversos
grupos, com as seguintes peas:
Prometeu Acorrentado, M01te e Vi-
da Seoerina, A Prostituta Respeitosa,
D-irio de 'um Louco, [oarui D'A1'C
entre as Chamas, Hist6ria do Zoo
(TECAM de Campos) e O Futuro
est nos Ovos (Grupo Laboratrio-
Niter ). Ao vencedor caber o Tro-
fu Pascoal Carlos Magno e Cr$
3.000. O juri presidido por Maria
Femanda, tendo ainda como mem-
bros Joo Bittencourt, Juliana Iana-
kieva, Auguto da Costa e Silva Fer-
reira. O jornal A Tribuna patrocina
o Festival.
I Festival Sul-Americano de
Teatro Amador
Realizou-se em Florianpolis ste
primeiro encontro, patrocinado pelo
Covrno de Santa Catarina. Desta-
caram-se o Teatro Vicente de Carva-
Iho, de Santos iPromete Acorrenta- TEATRO DE BONECOS
do) e o Grupo Arrjo (Calgula) de
Rio do Sul, o Teatro do Estudante Patrocinado pelo Instituto Cultu-
do Paran (O Ciclo Pattico) e o ral Brasil-Alemanha, apresentou-se
Teatro de Estudantes de Bom Jesus no Rio o maronetista Albrecht Ro-
ti
(A Casa de Bernarda Alba). ser com seu Teatro de Marionetes.
,l
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

O TABLADO - nome escolhido por Mastim. Gon- ridos nessa verdadeira escola dramtica, ainda que
alves e Maria Clara Maohado para designar o grupo, clandestina (pois no reconhecida pelo MEC). Dela
cujas primeiras reunies se faziam em casa de Annibal saram comediantes de fama, professres, diretores, ce-
Machado - foi fundado a 28 de outubro de 1951. Dle ngrafos, autores, figministas, muitos dos quais premia-
faziam parte: Anibal Machado, Martim. Gonalves, Ma- dos, alm de iluminadores, tradutores e at crticos.
1''aClara Machado, Stlio Roxo, Edeloira Fernandes,
Carmen Sylvia Murgel, Eddy Cintra Bezende, Oswaldo
Neiva, Carlos Augusto Alves dos Santos, Ma1'UaMacedo,
J01'ge Leo Teixeira, Antnio Gomes Filho, Da Eernan- 1951
des, Joo Augusto de Azevedo Filho, [oo Srgio Mar-
nho Nunes e Isabel Bicalho.
Desde a fundao, O TABLADO funciona n.o Pa-
o MOO BOM E OBEDIENTE
(N Japons) ~~
tronato Operrio da Gvea, avo Lineu de Paula Macha-
do, 795, em sala cedida pela diretoria dessa instituio, Autor Betty Barr-Gould Stevens
na poca, sob a presidncia de Helena Bahana. Seu Traduo: Ceclia Meirelles
primeiro presidente hoje considerado perptuo, pois vem Direo: Martim Gonalves
sendo reeleito ano aps ano pelos scios do grupo, foi Cenrio: Stlio Roxo
Joo Srgio Marinho Nunes, e o primeiro tesoureiro - Arranjo Musical: Jorge Wassermann
Eddy Cintra Rezende, tambm perptua, em vista de Vestirio: Yuki Wassermann
sua reconduo ao cargo durante os vinte anos de exis- Flauta: Dina
tncia d'O TABLADO e atualmente cognominand.o-se Eletricista: Carlos Augusto Nem
Eddy Rezende Nunes, por ter se consorciado com o Cabeleiras: Irs Barbosa Mello
presidente do grupo. Maria Clara Machado, Annibal Elenco-msicos:
Machado e Martim Gonalves formaram a primeira Co- Antnio Gomes Filho
misso Artstica d'O TABLADO, responsvel pelos pri-
Luis Oswaldo
meiros balbucios do grupo. Os outros fundadores pre-
Fernando Augusto
enchiam os cargos menores ou subalternos: contra-re-
gra, sonoplasta, eletricista, costureira, carpinteiro, ade-
O Ajudante: Joo Augusto
recista, datilgrafo, crtico-de-ensaios e, no dia da
estria, artistas de teatro. Alm de contriburem todos O Pai: Oswaldo Neiva
COmpequena quantia para a montagem do espetculo, O Filho: Lueiano-Maurcio
obrigavam-se a trazer parentes ,e amigos par:a colabora- O Espsa: Maria Clara Machado
rem gratuitamente nos trabalhos de montagem, tais O Mercador. Joo Srgio Nunes
como: pintura de cenrio, costura, faxina, etc. :E:sse Os Vizinhos:
regime de trabalho - verdadeira filosofia do grupo -
funcionou com grande rendimento, pois os maiores su- J. C. Santa Rosa (subst. por Na-
cessos do grupo foram obtidos com sse sistema e os poleo Moniz Freire)
artistas formados n'O TABLADO mais tarde se pro- Carmen Sylvia Murgel
jetaram no profissionalismo, testando l fora seu talen- Da Fernandes
to, capacidade de trabalho e os conhecimentos adqui- A Abadessa: Edelvira Fernandes
o TABLADO
o PASTELO E
A TORTA (H)
Adaptada por Michel Richard-R.
Burguiard
Traduo: Claudio Fornari
Direo: Maria Clara Machado
Cenrio: Jorge Hue
Figurinos: Ivanize Ribeiro
Mscaras: Iris Barbosa Filho
Elenco:
Balandrot: Jorge Leo Teixeira
Julio: Mrio Rangel
Pasteleiro: Joo Srgio Nunes
Mulher: Eddy Rezende
A MA DA CIDADE
Mmica de Maria Clara Machado
interpretada pela autora.
Estria: 17 de dezembro de 1951
O Mo Bom e Obediente, O Pas-
telo e a Torta e A Ma da Cidade,
formaram um s espetculo. Cola-
boraram para a realizao dste es-
petculo: Zlia Mathias, Helena
Bahiana, Myriam Murguel, Sabino
Barroso, Kalma Murtinho, Brutus
Pedreira (, Marlia Macedo, Aracy
Maria Machado, Geraldo Murthe,
Is Bicalho (, Manuel Borba,
Alda Lemos.
(> Falecido.
(>/! Publ. CT
O TABLADO O TABLADO
1952
O MOO BOM E
OBEDIENTE (> ~
Foi remontada com o mesmo elen-
co e mesma direo
A ESCOLA DAS VIVAS
De: Jean Coctea.u
Traduo de Willy Lewin (>
Direo e Cenrios; Martim Gonal-
ves
Figurinos: Kalma Murtinho
Elenco:
A viva: Kalma Murtinho
A aia: Maria Elvira
O Guarda: Pedro Augusto Gui-
mares
A Cunhada: Carminha Carvalho
Estas duas peas formaram um
s espetculo, com cinco apresenta-
es.
TODO MUNDO E NINGUM
(Dilogo do Auto da Lusitnia)
De: Gil Vncente
Direo: Martim Gonalves
Cenrios e Figurinos: Athos Bulco
Guarda-Roupa executado por Car-
mem Sylvia Murgel
Chapus: Kalma Martinho
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Elenco:
Belzebu: Marcelo Aguinaga (por
especial deferncia do Teatro da
Semana)
O TABLADO
Dinato: Jorge Leo Teixeira
Todo-Mundo: Csar Tozzi
Ningum: Oswaldo Neiva
SGANARELLO ou
O ENGANO PELAS
APARNCIAS
De: Molire
Traduo em versos: Arthur Azevedo
Direo: Brutus Pedreira
Cenrios e Figurinos: Martim Gon-
alves
Guarda-Roupa e cabeleiras executa-
dos por Carmem Sylvia Murgel
Com a colaborao de: D. Alba de
Rezende
Marna Macedo
Helena Gomes
Mriam Murgel
Chapus executados por Kalma Mur-
tinho
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Elenco:
Clia Maria Clara Machado
Aia: Maria Elvira
Sganarello: Joo Srgio Nunes
A mulher de Sganarello: Eddy Re-
zende
Criado: Luis Oswaldo
Llio: Napoleo Moniz Freire (
Renato: Cid Americano
Tio da mulher de Sganarello: C-
zar Tozzi
Menino da Lanterna: Jlio Czar
Graa Melo
Villebrequim: Martim Gonalves
Estas duas peas formaram um s6
espetculo, com oito apres nta s.
 )
1953
A ViA SACRA U (25 espetculos)

De: Henri Ghon

Traduo: D. Marcos Barbosa O.
S. B.
Direo: Martim Gonalves
Guarda-Roupa executado por Car-
mem Sylvia Murgel
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Elenco-Cronista: Napoleo Moniz
Freire (l
1.0 Homem: Oswaldo Neiva
P Mulher: Adla Araujo Lima (de-
pois Kalma Murtinho )
2-,0 Homem: Luis Carlos Saroldi
(depois Paulo Padilha)
2.a Mulher: Virgnia Valli
Coordenao Musical: Luis Leito
Emlo de Matos
Estria na Igreja de Sta. Margari-
da Maria. Sendo representada tam-
bm no adro da Igreja Abacial de
So Bento, acompanhada pelo cro
dos monges do Mosteiro; na Igreja
de Sta. Terezinha, com direo mu-
sical de Miguel Angel Rottondaro,
no Cine Pax., no Colgio Notre Da-
me de Sion, Com ste espetculo o
gmpo fz uma viagem a Juiz de Fo-
ra e outra a convite da Sociedade
de Cultura Artstica de Alagoas apre-
sentando-se no Teatro Deodoro em
1954. Foi apresentada tambm em
So Paulo.
Napoleo Moniz Freire, Nelson Mariani e Beatriz Veiga em "SARA E
TOBIAS" de Paul Claudel, direo de Martin Gonalves (1955).

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

A SAPATEIRA PRODIGIOSA O BOI ,E O BURRO NO CAMINHO DE
BELM (17 espetculos)

(25 espetculos)
De: Federico Carcia Lorca
Traduo: Joo Cabral de Melo
Neto
Direo: Maria Clara Machado
Cenrio: Martim Gonalves
Figurinos: Kalma M urtinho
Elenco:
O Autor: Osvaldo Neiva
Sapateira: Maria Clara Machado
Menina: Ana Maria Mendes
Sapateiro: Paulo Padilha
l.a Beata: Maria Luiza Alves
2.a Beata: Mariuscka
Vizinha Vermelha: Kalma Murti-
nho
l.a Filha: Angela Mendes
2.a Filha: Maria Ludovina
Alcaide: Emlio de Matos
Don Melro: Carlos Augusto Nem
Rapaz da Faixa: Napoleo Moniz
Freire
Sacrist: Maria Tereza
Vizinha Amarela: Carmem Sylvia
Murgel
Vizinho Verde: Da Fernandes
Vizinha Negra: Jenny Rabelo
Vizinha Roxa: Edelvra Fernan-
Des
Rapaz do Chapu: Jorge Leo
Teixeira
Majas: Carrnem Pacheco
Kki Monteiro de Castro
Cura: Joo Srgio Nunes Farsa-mistrio de Maria Clara Ma-
Esta pea foi apresentada tambm chado
no Colgio Sacre Coeur, no Cine Cenrio e figurinos: Kalma Murti-
Pax, Faculdade Nacional de Filoso- nho
fia, PUC, na cidade de Juiz de Fora, Cro dirigido por Maria da Glria
Colgio Sta. rsula e no Instituto de Neiva
Educao. Flauta: Dina
Harrnnio: Kalma Murtinho
Personagens:
Boi: Emlio de Mattos
Burro: Paulo Padilha
Pastor: Napoleo Monz Freire
Pastras: na Maria Neiva
Carmem Sylvia Murgel
Eddv Rezende
Marlene Maciel
Vnia VeIloso Borges
Rei Branco: Joo Srgio Marinho
Nunes
Rei Prto: Gabriel Xaver
Rei Amarelo: Germano Filho
Rainha Branca: Lia Costa Braga
Rainha Preta: Elenice
Rainha Amarela: Mariuscka
Anjo: Cludia
Glria Maria
Lda
'Lizzie .
Maria Luza
Joo Srgio Marinho Nunes Marilena
em "SGANARELO" de Mo-
lere, direo de Brutus Pe- Silvia
dreira (1952). Nossa Senhora: Jenny RabeIlo
So Jos: Carlos Augusto Nem
ste espetculo foi apresentado
tambm no Cine Pax.

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO c .

 1
o TABLADO O TABLADO
1954
Reprise de O BOI E O BURRO
NO CAMINHO DE BELM
o RAPTO DAS CEBOLINHAS
(23 espetculos)
(texto premiado pela Prefeitura do
Distrito Federal)
De Maria Clara Machado
Cenrio e figurinos: Kalma Murtinho
Contra-regra: Jlia Pena da Rocha
Luz: Carlos Augusto Nem
Sonoplastia: Edelvira Femandes, V-
nia e Lia
Caracterizao: Di Giacomo
Personagens:
O Coronel: Cludio Corra e Cas-
tro
Maneco: Roberto de Cleto
Lcia: Maria Macedo
Gaspar (o cachorro): Jorge
Florpedes: (a gata): Carmem Syl-
via Murgel
Simeo (o burro): Carlos Augusto
Nem
Camaleo Alface: Napoleo Moniz
Freire
O Mdico: Carlos Alberto Murtnho
Esta pea foi apresentada tambm
no Fluminense F. C. e no Srio-Li-
bans
O TABLADO O TABLADO
NOSSA CIDADE (36 espetculos)
De Thornton Wilder Freire
Traduo: Else Lessa Cro: Edelvira Femandes
Direo: Joo Bethencourt Vnia Veloso Borges
Contra-regra: Eddy Rezende Isabel Bicalho
Figurinos e chapus: Kalma Murt- Heloisa Reis
nho Marlene Maciel
Execuo dos Costumes: Oswaldo Neiva
Carmem Sylvia Murgel Sra. Soames: Lia Costa Braga
Marlia Macdo Guarda Warren: Joo Sergio Nunes
Vnia Veloso Borges Jogadores de Baseball: Joo Augusto
Silvia Lessa Antonio Gomes Filho
Cro a cargo de: Maria da Glria Joe Stoddard: Leo Cali
Neiva Sam Craig: Denis Estill
rgo: Marta Rosman Morta: Kalma Murtinho
Maria Glria de Souza Reis Fazendeiro Mac-Gregor: Joo
Caracterizao: Di Giacomo Augusto
Sonoplastia: Edelvira Fernandes Ajudante de contra-regra:
Cenotcnica: Napoleo Muniz Frei- Denis Estill
re Leo Cali
Personagens: Joo Augusto
Contra-regra: Cludio Corra e Cas-
Agradecimentos Srta. Rita Drum-
tro mond e ao SI'. Ronald Eargling
Sra. Gibhs: Carmem Silvia Murgel
Sra. Webb: Beatriz Veiga
Joe Crowell Jr: Joo Augusto
i. Gibbs: Paulo Vidal Padilha
Howie Newsme: Emilio de Matos
George Gibbs: Roberto de Cleto
Rebecca Gibbs: Maria de Lourdes
Emily Webb: Maria Clara Macha-
do
Wally Webb: Paulo Mathias
Prof. Willard: Napoleo Moniz Frei-
re
Sr. Webb: Jos Alvaro
Simon Stimson: Napoleo Moniz
o TABLADO O TABLADO o TABLADO O TABLADO

o BOIE O BURRO NO CAMINHO DE

BELM (21 espetculos)

Foi remontada com a mesma di-

reo e ficha tcnica.
Esta pea foi levada em praas
pblicas sob patrocnio da Prefeitu-
ra do Distrito Federal.

Geraldo Oueiroz,
num ensaio de
Bel Paes Leme e Kalma Murtinho
"O BAILE DOS LADRES" de
1955
Anouilh (1955).

O BAILE DOS LADRES (24 espetculos)

De Jean Anouilh
Traduo de Antnio Candido Mello
e Souza
Ablio Pedreira de Almeida
Direo: Geraldo Queirz
Cenrio: Bella Paes Leme
Figurinos: Kalma Murtinho
Contra-regra: Eddy Rezende
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Caracterizaes: Freddy Amaral
Projees: Romain Lessage
Elenco:
Peterbono: Emlio de Matos
Heitor: Ivan de Albuquergue
Gustavo: Roberto de Cleto
Lady Hurf: Carminha Brando
Lord Edgard: Nelson Dantas
Eva: Kalma; Murtinho
Juliet: Lia da Costa Braga
Dupont-Dufort pai: Claudio Cor-
ra e Castro
Dupont-Dufort filho: Napoleo
Moniz Frere
 Clarinetista:' Jean Pierre Fortin A HISTRIA DE TOBIAS E DE SARA
, Arauto: Carlos Augusto Nem
Polcias: Joo Sergio Nunes (moralidade em trs atos) O co: Germano Filho
Paulo Araujo O peixe: Oswaldo Neiva
Fotgrafo: Denis Estill De Paul Claudel Os trs recitantes:
Ama-sca: Snia Cavalcanti Traduo de: Willy Lewin (li Carminha Brando
Mdnette: Edelvira Fernandes Cro em latim a cargo de: Oswaldo I van Albuquerque
Vnia Velloso Borges Neiva Paulo Araujo
Malabarista: J an Mchalski Sonoplastia: Geny Marcondes Cro I:
Atleta: Rubens Corra Execuo: Fred Amaral
Turistas: Zlia de Mello Canninha Brando Iber Cavalcanti
Germano Filho Freddy Amaral I van Linhares
Mordemo: Germano Filho Is Bicalho Joo Augusto
Tango: Vnia Velloso Borges I van Albuquerque Joo Sergio Nunes
Paulo Araujo I van Linhares Rubens Corra
Cantora: Zlia de Mello Joo Augusto Cro II:
Piano: Martha Rosman Rubens Corra Anna Maria Magnus
Yan Michalski Cleo Thereza
Mscaras: Gilda Reis Neto Ione Derenz
Assistente de direo: Julia Penna La MeirelIes
da Rocha Marna de Andrade
Contra-regra: Eddy Rezende Palmira Dias
Chefe eletricista: Carlos Augusto A multido:
Nem Carminha Brando
Caracterizaes: Freddy Amaral Claudio Neiva
Direo: Martm Gonalves Caspar Neiva
Coreografia, Cenrio e figurinos: I van Albuguergue
Martim Gonalves T ean Pierre Fortin
Personagens: O velho Tobias: Nel- Martirn Goncalves
son Marani Monioue Bruhl
Oswaldo N eiva
Ana, sua mulher: Virgnia Valli
Paulo Araujo
O jovem Tobias: Napoleo Moniz
Paulo Sabia
Freire
Roberto Ribeiro
Sara: Beatriz Veiga
Siegfrieo Chala
Anjo Rafael: Oswaldo Loureiro
Vnia venoso Borzes
Azarias: Oswaldo Neiva
Esta pea foi patrocinada pelo
Kalma Murtinho em "PLUFT,
O servo: Paulo Sabia
A voz da serva: Carminha Bran- X X X V I ,o Congresso Eucarstco
do Internacional

o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

CORAL BACH (Dezembro)
Regente: Roberto de Regina
Solista: soprano: Maria Wanda
Spinelli
soprano: Hilda Lauria
Contralto: Lizette Vasconcelos
tenor: Marcial Silvio Romero
Tenor: Dante Martinez
Cro:
Arlete Leito
Catarina de Oliveira Araujo Filho
Dante Martinez
Edson Albuquerque Guimares
Fred Amara!
Gebert de Almeida Loyola
Guy Brytigier
Hilda Laurria
Ivan Ropardense de Resende
Jane Boucard Lopes da Cruz
Jos Plnio do Esprito Santo
Lzette VasconceIlos
Maral Silvia Romero
Maria Helena Matoso Morera
Maria Heloisa de Souza Reis
Maria Pereira Arajo
Marlia Barros
Monique Galberg
Alceu Soares
Meyer Frota
Paulo Polly Nepomuceno
Therezinha de Jesus Costa
o TABLADO o TABLADO
PLUFT, O FANTASMINHA (49 espetculos)
De Maria Clara Machado
(Premiado pela Associao Paulista
de Crticos Teatrais)
Setembro de 1955
Direo: Maria Clara Machado
Cenrio: Napoleo Moniz Freire
Figminos: Kalma Murtinho
Sonoplastia: Edelvra Fernandes
Martha Rosman
Corneta: Jean Pierre Fortin
Caracterizaes: Fred Amaral
Fantasmas: Mario Cludio da Cos-
ta Braga
Personagens:
Pluft: Carmen Silvia Murgel
Me Fantasma: Kalma Murtinho
Maribel: Vnia VeUoso Borges
Tio Cerndo: Germano Filho
Perna-de-Pau: Emlio de Matos
Sebastio: Joo Augusto
Julio: Eddy Rezende
Joo: Roberto de Cleto
Esta pea, com o mesmo elenco,
foi apresentada em So Paulo no
Teatro Natal, juntamente com "A
Ma na Cidade".
Carmem Sylvia Murgel em
"PLUFT" (1955).
o TABLADO O TABLADO i
. }
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO

1956

TIO VNIA (Quatro atos da vida A SOMBRA DA

no campo) DESFILADEIRO
De Anton Checov (23 apresenta-
(32 espetculos)
es)
Pea em 1 ato de J. M. Synge
Traduo: Anbal Machado (<).) Traduo de Oswaldino Marques
Direo: Geraldo Queirz Direo: Maria Clara Machado
Cenrio e Figurinos: Athos Bulco Cenrio: Ansio Medeiros
Programa e Cartaz: Arma Letycia Roupas: Kalma Murtinho
Assistente de Direo: Roberto de Assistente de direo e Contra-Re-
Cludio Corra e Castro e Maria Clara
Machado em "TIO VNIA" de Checov,
Cleto gra: Vnia Velloso Borges
direo de Geraldo Queiroz (1955). Eletricista: Carlos Augusto Nem
Contra-regra: Eddy Rezende
Sonoplastia: Joo Augusto
Caracterizaes: Fred. Amaral
Cabeleiras: Eric
Caracterizaes: Fred Amaral
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Programa: Anna Letycia
Chefe Maquinista: Paulo Arajo
Elenco:
Cabeleiras de Eric Rzepecki
Dan Burke: Germano Filho
Cano: Fred Amaral
Nora Burke: Snia Cavalcanti
Personagens: Um Vagabundo: Rubens Corra
Marina: Carmen Slvia Murgel Michal Dara: Paulo Araujo
Mihail Astrov: Napoleo Moniz
Freire Rubens Corra em "A SOM-
BRA DO DESFILADEIRO"
(1966).
Tio Vnia: Cludio Corra e Castro
Alexandre Serebryakov: Nelson Ma-
rianni
Ilya Telyegin: Rubens Corra
Sionya: Maria Clara Machado
Yelena Andreyevna: Beatriz Veiga
Marya Vassilyevna: Sonia Cavalcan-
ti
Yefin: Denis Estill

Agradecimento: Sr. e Sra. Eugene

Taisline do "Apoio Fraternal". Os
.mveis de cena foram cedidos pelo
Sr. Augusto Bezelga.
o TABLADO O TABLADO O TABLADO O TABLADO
o MACACO DA VIZINHA o CHAPZINHO VERMELHO
(32 espetculos) (30 espetculos)
Comdia em 2 atos, de Dr. Macedo Moralidade de: Maria Clara Ma-
Msica: Ceni Marcondes chado
Cenrios: N apoleo Moniz Freire
Figurinos: Kalma Murtinho Direo: Maria Clara Machado
Assistente e Contra-Regra: Eddy Re- Msica: Joo de Barro
zende Cenrio: Napoleo Moniz Freire
Eletricista: Carlos Augusto Nem Figurinos: Kalma Murtinho
Caracterizaes: Fred Amaral Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Piano: Marta Rosman Marta Rosman
Flauta: Lucio Duarte Vnia Velloso Borges
Direo Ceral: Alfredo Souto de Eletricista: Carlos Augusto Nem
Almeida Caracterizaes: Fred Amaral
Elenco:
Assistente de Direo: Bruno
Sofia: Isolda Loureiro de Souza
Contra-Regra: Bruno
Beatrz: Kalma Murtinho
Cabeleiras: Eric
Marcelo: Napoleo Moniz Freire
Elenco:
Insncio: Emlio de Mattos
Dr. Anselmo: Ivan Albuquerque Tinoco: Eddy Rezende
Prestes: Eddy Rezende Dona Chapelo: Zlia Matos
Chapuzinho: Carmen Slvia Mur-
gel Eddy Rezende em "PLUFT"
Caador: Ivan de Albuquerque (1955).
Vnia Velloso Borges em Lbo: Carlos Angusto Nem
"PLUFT" (1955).
Coelha: Vnia Velloso Borges
rvores:
Kalma Murtinho
Ana Maria Magnus
Maria Pompeu
Monique Bruhl
Maria Miranda
Juarezita Alves
Tronco: Joo Srgio Nunes
Vov: Marta Rosman
Cartaz: Alma Letycia

Em 1956 houve incndio no palco

d'O TABLADO. Prejuzo: Cr$ ...
1.8000,00 (antigos) ti
. )
1957
o TEMPO E OS CONW AYS (61 espetculos)
De J. B. Priestley
Traduo: Daniel Rocha
Cenrio: Carlos Perry
Costumes: Kalma Murtinho
Direo: Geraldo Queiroz
Assist. de Direo: Yan Michalski
Contra-Regra: Eddy Rezende Nunes
Caracterizao: Fred Amaral
Cabeleiras: Eric Bzcpeck
Eletricista: Carlos Augusto Nem
Piano: Martha Rosman
Vrka Velloso Borges
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Canto: Anna Maria Magnus Mayer
M. da Gloria Souza Reis
Cenrio executado por Francisco dos
Santos
Personagens:
Hazel: Kalma Murtinho
Carol: Carmem Silvia Murguel
Alan: Rubens Corra
Madge: Sonia Cavalcanti
Kay: Maria Clara Machado
Mrs. Conway: Maria Sampaio (como
atriz convidada)
Robin: Napoleo Moniz Freire
Programa e cartaz: Anna Letycia
O EMBARQUE DE NO
(29 espetculos)
Farsa bblica de Maria Clara Ma-
chado
Direo: Maria Clara Machado
Msica: Reginaldo de Carvalho
Cenrios: Bell Paes Leme
Figurinos: Kalma Murtinho
o TABLADO O TABLADO
Luz: Carlos Augusto Nem Neste ano houve nova remonta-
Sonoplastia: Edelvira Fernandes gem de O BOI E O BURRO para
Dennis Estil apresentao em praas pblicas do
Julia Pena da Rocha D. F.
Darcy Borba
Mscaras: Dirceu Nery ('i
Cabeleiras: Fishpan
Caracterizaes: Fred Amaral
Assistente de Direo: Vnia Leo
Teixeira
Contra-Regra: Juarezita Alves
Maria de Lourdes Almeida Maga-
lhes
Elenco:
No: Germano Filho
Sra. No: Marta Rosrnan
Sem: Leizor Bronz
Cam: [oo das Neves Brbara Heliodora em "A BRU-
Jaf: Joel de Carvalho XINHA QUE ERA BOA", de
MCM (1958).
As 3 meninas: Lia Costa Braga
Raquel Stella
Maria Tereza Campos
O Pinguim: Yan Michalski
Um casal de girafas: Brbara He-
liodora
Ann Maria Magnus
Um casal de bois: Alexandre
Stockler
Pchm PI
Um casal de macacos: Fred Ama-
ral
Dinah Gonalves Pinto
Um casal de lees: Paulo Nolasco
Juarezita Alves
A Pinguim: Elizabeth Galloti
Os clandestinos: Carlos Oliveira
Kalma Murtinho
O TABLADO O TABLADO
1958
A BRUXINHA QUE ERA BOA
(50 espetculos)
De Maria Clara Machado
ste texto foi premiado no con-
curso anual de peas infantis na Pre-
feitura do Distrito Federal, em 1955.
Direo: Maria Clara Machado
Figurinos: Kalma Murtinho
Cenrios: Anna Letycia
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Ugo Barbieri
Caracterizaes: Fred Amaral
Programa: Joel de Carvalho
Cartaz: Anna Letycia
Vassouras: Dirceu Nery
Msica: Reginaldo de Carvalho
Contra-Regra: Edelvira Fernandes
Assistente de direo: Marta Ros-
man
Elenco:
Bruxo Belzebu lU: Germano Filho
Vice-Bruxo: Yan Michalski
Bruxinha ngela: Vnia Velloso Bor-
ges
Bruxa Instrutora: Brbara Helio-
dOTa
Bruxa Caolha: Virgna Valli
Bruxa Fedegunda: Elzabeth Ga-
lotti
Bruxa Fedorosa: Juarezita Alves
Bruxa Fedelha: Dinah Gonalves
Pinto
Bruxa Furibunda: Flvia Cardoso
Pedrinho: Leizor Bronz
Esta pea foi levada no Teatro
Joo Caetano por ocasio do Festi-
vai do Teatro Infantil Classificao:
H 01S-COnCOtll's.
O TABLADO O TABLADO
o JUBILEU (~~)
(37 espetculos)
De Anton Checov
Traduo: Eugenio Kusnet e Brutus
Pedreira
Direo: Rubens Corra
Cenrios: Joel de Carvalho
Figurinos: KaIma Murtinho
Luz: Carlos Augusto Nem
Contra-regra: Anna Maria Magnus
Sonoplasta, Edelvira Fernandes
Caracterizaes: Fred Amaral
Personagens:
Kurm Hirin: Cermano Filho
Andrei Chiputchin: Ivan de Albu-
querque
Tatana: Jacqueline Laurence
Nastassia: Maria Miranda
1.0 funcionrio: Carlos Sagrillo
2. funcionrio: Ugo Franco Bar- Nicanor Anutchkin: Marcus Miranda
bieri
Contnuo: Paulo Mathas
1.0 Acionista: Joo Sergio Nunes
2. Acionista: Fernando Jos
3. Acionista: Srgio Belmonte ~
4. Acionista: Karl Studart
5. Acionista: Ruy Pereira
O TABLADO
o MATRIMNIO
(Dois atos absolutamente
nverossmes )
De Nicolas Gogol
Traduo e adaptao de Anibal
Machado e Sonia Cavalcanti
Direo: Mari; Clara Machado
Cenrio: Joel de Carvalho
Figurinos: Kalma Murtinho
Assist. de direo: Yan Michalski
Luz: Carlos Augusto Nem
Contra-regra: Eddy Rezende Nunes
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Caracterizaes: Fred Amaral
Violino: Sergio Bernardo
Personagens:
Ivan Dodkoliossin - Carlos de Oli-
veira
Stipan: Yan Michalski
Fokla Ivanovna: Marta Rosman
Ilya Kotchkariov: Germano Filho
Dumaohka: Vania Velloso Borges
Agafia Kaperdaguna: Sna Gabbi
Anna Pauteleievna: Snia Caval-
canti
Ivan Amelete: Sergio Belmonte (\))
Baltazar Serakin: Nelson Marian
Alexis Starikov: Aristeu Berger
Cartaz e Programa: Anna Letycia
Esta pea e O Jubileu formaram
um s espetculo
H Publicada nos CT.
o TABLADO t .-
.,
o TABLADO o TABLADO o TABLADO o TABLADO

o RAPTO DAS CEBOLINHAS Contra-regra: Anna Maria Magnus Personagens. Pene.ope: Mana Sam.
15 espetculos) Personagens: paio
Mary: Ana Maria Magnus Essie: Maria Clara Machado
Miguel Dennis: Nelson Marianni Hheba: 1van Smes
De Maria Clara Machado
Dreco: Maria Clara Machado Rosa Pemberton: Helena Xavier Paul: lvan Junqueira
Cenirias e figurinos: Kalma Murt- Tereza Browne: Maria Clara Ma- Sr. de Pnna: 1an Michalsk
nha chado Ed: Antero de Oliveira
Padre Jaime Browne: Cesar Tozzi Donald: Jorge Coutinho
Contra-regra: Jacqueline Laurence
Sra. Dennis: Rosita Toms Lopes Martin Vanuerhof: Cezar Tozz
Luz: Carlos Augusto Nem
Helena Browne: Marta Rosman Alice: Heloisa F. Guimares
Sonoplastia: Edelvira Fernandes
Cartaz e Programa: Anna Letycia Henderson: Pedro Pimenta
Personagens:
Gay Wellington: Zaide Hassel
O Coronel: Cludio Correia Castro Sr. Kirby: Jos Antnio S. Fernan-
Maneco: Leizor Bronz des
Lcia: Vnia Velloso Borges DO MUNDO NADA SE LEVA Sra. Kirby: Snia Cavalcanti
Gaspar: Hugo Sandes (39 espetculos) 1.0 Homem: Carlos Sagrillo
Smeo: Sagrillo 2. Homem: Andr Garcia
Florpedes: Maria Mranda 3.0 Homem: Jos de Freitas
De Kaufman e Hart
Camaleo: Fernando Jos alga Katrina: Ana Maria Magnus
Traduo: Maria de Lourdes Lima
Mdico: Yan Mchalsk
Direo: Maria Clara Machado
Cenrio: J oel de Carvalho
Figurinos: Kalma M urtinho 1960
1959 Luz: Carlos Augusto Nem
O CAVALINHO AZUL
Souoplasta: Edelvira Femandes e
Dennis Estill
De Maria Clara Machado
O LIVING-ROOM Acordeon: Reynaldo Hodrigues Direo: Maria Clara Machado
(57 espetculos) Cabeleiras: Fishpan Cenrios: Anua Letycia
Caracterizaes: Fred Amaral Msica: Reginaldo de Carvalho
De Graham Greene Mscaras. Germano Filho Figurinos: Kalma M urtinho
Traduo: Helena Pessoa Assist. de direo e contra-regra: Bichos: Marie Louis a Dirceu N ery
Direo: Alfredo Souto de Almeida Luiza de Gonta Luz: Carlos Augusto Nem
Cenrios : [oel de Carvalho Assist. de contra-regra: Isabel C- Contra-regra: Edelvira Fernandes
Figurinos: . Kalma Murtinho mara Virginia Valli
Assistente de direo: Yan M- Execuo dos cenrios: Wagner dos Assistente de Direo: Heloisa Gui-
chalski Santos mares
Sonoplasta: Edelvira Fernandes Pintura dos cenrios: Israel Piano: Marta Rosman
Luz: Carlos Augusto Nem Programa e Cartaz: Anthero de Oli- Baixo: Livolsi Bartolomeo
Caracterizaes: Fred Amaral veira Flauta: Carlos Guimares
o TABLADO o TABLADO O TABLADO O TABLADO

Maquilagem: Fred Amaral DONA ROSITA A SOLTEIRA Tio: Hlio Ary Silveira
Eletricista: Jorge Coutinho (45 espetculos) Sobrinho: Rofran Fernandes
Execuo do cenrio: Wagner dos Catedrtico de Economia: Ivan
Santos Junqueira
Cartaz: Anna Letycia De Federico Garcia Lorca Dan 1artim: Olney Barrocas
Programa: Vera Tormenta Traduo: Carlos Drummond de Rapaz: Afonso <Gados Veiga
Marcelino Goulart Andrade Carregadores: Luis de Affonseca
Personagens: Direo: Srgio Viotti Jos de Freitas
Joo de Deus: Cezar Tozz Cenrios: Bel Paes Leme Voz: Jos de Freitas
Vicente: Claire Isabella Figurinos: Kalma Murtinho
Pai: Jos de Freitas Msica: Edino Krieger
Me: Anna Maria Magnus Assit. de direo e contra-regra:
O Cavalinho: Carlos Augusto Nem Delson Almeida
Delson de Almeida Assist. de contra-regra: Paulo Ma-
Palhao: Anthero de Oliveira tl1ias
Baixinho: Yan Michalski Sonoplastia: Edelvira Femandes
Gordo: Lt~iz de Affonseca Luz: Fernando Pamplona
Alto: I van J unqueira Maquilagem: Fred Amaral
Cabeleiras: Fishpan
OS JUSTOS (Leitura
Menina: Celina Whately
Execuo de cenrios: J ardel e sua dramatizada)
1.0 Homem: Diaci de Alencar
2. Homem: Nvio Pereira equipe
Cartaz: Bia Feitler dias 22 e 26 de agsto de 1960
3. Homem: Jos de Freitas
Lavadeira: Geiza Virgilio Programa layout e execuo: Atelier de Albert Camus
de Arte Traduo:
Vendedor: Leizor Bronz
Personagens: Celina Whately
Afonso Veiga
Revnaldo Pereira Dona Rosita: Maria Clara Ma- I van J unqueira
chado Yan Michalski
Velha-que-viu: Virgnia Valli
Cow-boy: Nvio Pereira Ama: Virginia Valli Direo: Yan Michalski
Tia: Marta Rosman Sonoplasta: Edelvira Fernandes
Elefantes: Jos de Freitas
l.a Manola: Liliane Ferrez Personagens:
Anna Maria Magnus
Afonso Veiga 2.aManola: Maria Tereza de Carn- Dora Doulebov: Jacquelne Lauv-
Cavalos: Paulo Mathias nos rence
Delson de Almeida 3.a Manola: Heloisa Ferreira Gui- Yanek Kaliayev: Anthero de Oli-
mares veira
Afonso Veiga
Me das Solteironas: Rosita Tho- Stepan Fedorov: Pedro Pimenta
Reynaldo Pereira
maz Lopes Bors Annenkov: Cezar Tozz
1. a Solteirona: Isolda Cresta Alexis Voinov: Milton Jos Pinto
2.a Solteirona: Snia Cavalcanti Gr-Duquesa: Anna Maria Mag-
3.a Solteirona: Anna Maria Mag- nus
nus Skuratov: Ivan [unquera
l.a Ayola: Maria Miranda Foka: Luiz de Affonseca t .
2.a Ayola: Leyla Ribeiro Guarda: Delson de Almeida
 Livros venda na secretaria d'O TABLADO
)

Antgona, de Sfocles 4,00

Assim na Terra como no Cu, Fritz Hochwalder : 6,00
Chapu de Sebo, F. Pereira da Silva . . . . . . . . . . . 5,00
Edipo Rei, Sfocles 5,00
Est L Fora Um Inspetor, Priestley 5,00
Joana D'ATc, Claudel 5,00
O Livro de Cristvo Colombo, Claudel 5,00
De Uma Noite de Festa, Joaquim Cardozo 5,00
O Pagador de Promessas, Dias Gomes 5,00
A Pena e a Lei, Suassuna 5,00
O Teatro e seu Espao, Peter Brook 13,00

Livros de autoria de MC Machado:

Cavalinho Azul (conto) 12,00

Como Fazer Teatrinho de Bonecos 12,00
VoI. contendo: A Menina e o Vento, Maroqui-
nhas, A Gata Borralheira e Maria Minhoca. 10,00
VaI contendo: Pluft, o Fantasminha, O Rapto,
Chapuzinho Vermelho e o Boi e o Burro. 10,00
VoI. contendo: O Cavalinho Azul, O Embarque
de No, A Volta de Camaleo na Lua 10,00

Esto tambm venda n'O TABLADO

Cem Jogos Dramticos, de MC Machado e

Martha Rosman 6,00
CADERNOS DE TEATRO, nmero avulso.... 5,00
Assinatura anual 20,00
O pagamento de qualquer pedido poder ser
feito mediante cheque visado, em nome de
Eddy Rezende Nunes, pagvel no Rio de Ja-
neiro GB.
Impresso por
GH FICA EDlTRA DO LIVRO
Hlo de Janeiro, GB