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Dissertacao Carlosantonioleitebrandao
Dissertacao Carlosantonioleitebrandao
Cv
Departamento de Filosofia
Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas
Universidade Federal de Minas Gerais
DO HOMEM MOOERNO
VISTA ATRAVÉS
OA ARQUITETURA
volume I
DO HOMEM MOOERIMO
VISTA ATR/V^ÉS
DA ARQUITETURA
«
II. o gOtico - 14
1. DO IWFHEON ROMANO
A CATEDRAL GÕTICA - 16
2. ARQUITETURA E SIGNIFICADO:
O ESPAÇO GÕTICO - 29
III. 0 RENASCIMENTO - 60
1. A ARCllI: - 62
2. ARQUITETURA E SIGNIFICADO:
O ESPAÇO RENASCENTISTA - 71
2.1. A CIDADE - 72
2.2. O EDIFÍCIO - 79
3. DA ARQUITETURA AO "MUNDO"
RENASCENTISTA - 104
2. ARQUITETURA E SIGNIFICADO:
O ESPAÇO MANEIRISTA - 126
3. DA ARQUITETURA AO "MUNDO"
MANEIRISTA - 150
V. O BARROCO - 160
A ARCHB E O "ESPIRITO
DE SISTEMA" - 162
2. ARQUITETURA E SIGNIFICADO:
O ESPAÇO NO SÉCULO XVII - 178
3. DA ARQUITETURA AO
"MUNDO" BARROCO - 2 37
VII. NOTAS - 2 85
INTl^ODDÇAO
2. ARQUITETURA E SIGNIFICADO:
O ESPAÇO GÕTICO
.■so.
Fachada'!^ií§
Fig. 22 - Catedral de Amiens.
Fachada
Fig. 23
Catedral de Laon. Interior
&
3.2. A "DIVINA COMEDIA" E
A ARCriE MEDIEVAL
51.
1. A ARCUB
2.1, A CIDADE
73.
2.1. A CIDAnE
O HDIFTCIO
80 .
2.2. O EDIFÍCIO
SANT'J^ÜUEA IN MANTUA
^NTO SPIRITO
Fig. 4 8 - ALBHRTI, L. B.
_ iiL 9. •
Perspectiva do interior
/TVYV-X
Pig. 51 - HRUNliLLESCllI , F.
Santo Spirito. Interior
1Ü4.
3. DA ARQUITETURA AO "MUNDO"
RENASCENTISTA
105.
mem com Deus. Tal como na pintura. Deus se torna mais pró
ximo do homem e a melhor expressão disto na arquitetura
talvez seja a cupula e a centralização espacial. Durante
o gótico. Deus jã era visto mais próximo do homem do que
no românico ou no bizantino, como verificamos na progres
siva transparência e "comunicabilidade" do edifício du-
rante o Medievo. Mas ê no Renascimento que a perfeição
divina deixa de permanecer transcendente a'natureza e se
funda com a natureza mesma. "O verbo se fez carne e habitou
entre nóé' (João I, 1-4). Deus passa a habitar as próprias
coisas, a própria Natureza onde, por toda a parte, ê vi£
to« "Natural beauty was understood as an expression of divine truth,
escreve Norberg-Schulz, and human creativity was given an im
portance which approached the creativity power of God himself" (51).
\12.
1. A ARCHE
IK).
1. A ARCHt:
v». S* 'f
a^j0 *M|.
feaaSB *** gam^
—-@2almiL.___
Fig. 52 - BRAMANTE, D. 5 MICHELANGELO,
•'»« I » • I I > \ ,
Fig. 53 MICHELANGELO,
Basilica de Sao Pedro. Roma
Corte
Fig. 54 - MICHELANGELO,
BasI1ica_de São Pedro
Exterior
121.
2.1. A CIDADE
128.
2.1. A CIDADE
wHoh cere limited^ some more extended, and others that terminate with
129.
the horizon; there ai'e loggias made in all the four fronts" (7) .
■'>• ■"•1
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^ »MMe IMOUtTC
HAMPOINKMITVO
2.2. O edifício
134.
2.2. O EDIFÍCIO
If
Fig. 59 - PALLADIO, A.,
Cliiesa del Redentore
Veneza. Exterior
rig. 60 - SANZIO, Rafael,
I'alazzo Ca rfarelli-Vidone,
Roma • Tachada
' t^aprarola.
lixte rior
the cahn harmony of the library suggests a solution through the iyitél
leat; (...) the third, higher zone (a biblioteca triangular e
pecjuona onde eram guardados os livros mais raros e impor-
tantes) symbolizes divine wisdom" (12). Eis aqui um dos melho
res exemplos da a rche: todo o edifício desenvolve como te
ma a relação entre liomem e Deus e entre corpo e alma, tal
como na Basílica e o Campidoglio. Esta relação é tensa e
tragi ca. Adquire uma dimensão psicológica a ser expressa
pelo edifício e substitui a harmonia cósmica renascentis-
ta. Esta nova arche psicológica talvez seja a primeira ver
dadeira expressão do hmmem moderno: sua trágica relação
consigo mesmo, com í)eus e com o mundo (13). E, mais do que
nenhum outro, NUchelangelo a desenvolve na sua arte combi
nando sua extraordinária sensibilidade com uma significa-
tiva concepção da existência humana (14),
f TAUKtltlffTM nmiltvmaiAMUm IMSiniAUVW"
Hl< U\IU\ AN*.Ill AIM Hllfl IV«%CIMOCMMM
IkMUI AM«lO <X UIMVII
Fig. 70 - MICHELANGELO,
Piazza del Campidoglio
Roma. Planta
rig. 71 - MIClll-LANGELO,
Piazza del (]aiiip Ldoglio ,
Roma. Vista superior
Fig. 72 - MICHELANGELO,
Piazza del Campidoglio •
Vig. 73 - MlClIliLANGELO,
RibHoteca Laurenziana,
l'lorença. Ante-sala
Fig. 74 - MICHELANGELO,
BibliotecaLaurenziana.
Ante-sala
Pig. 7 5 - MlClll'LANGBLO,
Biblioteca Laurcnziana.
Saião de ieitura
Fig. 76 - MiCHIiLANGELO,
Biblioteca Laurenziana.
Planta da pequena
biblioteca ao fundo
15U.
3. DA ARQUITETURA AO "MUNDO"
MANEIRISTA
151.