Na Era de Ouro das Cantoras do Rádio

Author(s): Marta Avancini

Source: Luso-Brazilian Review, Vol. 30, No. 1, "Changing Images of the Brazilian Woman: Studies
of Female Sexuality in Literature, Mass Media, and Criminal Trials, 1884-1992" (Summer, 1993),
pp. 85-93
Published by: University of Wisconsin Press
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3514198
Accessed: 06-12-2015 00:33 UTC

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Na Era de Ouro das Cantoras do Radio
Marta Avancini

No inicio dos anos 50, era grande a euforia em torno dos artistas e, particular-
mente, das cantoras do radio, que concentravam as aten6ces do publico, catalisando
formas singulares de mobilizacao e envolvimento configuradas principalmente nos fas-
clubes e em praticas como a frequencia aos programasde audit6rios e a adoracao as es-
trelas radiof6nicas. Nomes como Emilinha Borba, Marlene, Dalva de Oliveira, Angela
Maria e Nora Ney, dentre muitas outras, estavam constantemente em evidencia, seja
atravesdas reportagensnas publicao6esespecializadas, seja dos mais recentes sucessos,
e se tornavam pontos nodais em redes de sociabilidade envolvendo o publico ra-
diof6nico.
E verdade que se pode falar em "idolos radiofonicos" desde os anos 30, momento
em que o veiculo comeca a se consolidar no pais, contando com um puiblicofiel e cons-
tituindo uma linguagem pr6pria.' Orlando Silva, o "Cantor das Multidoes", ficou co-
nhecido como primeiro idolo radiof6nico, pois sua fama cresceu na mesma proporcao
da expansao do radio no pais.2 Francisco Alves, Mario Reis e a "Pequena Notavel,"
Carmen Miranda (unica cantora cuja fama podia ser comparada a dos cartazes mas-
culinos), tambem eram destaques do radio brasileiro entre fins dos anos 30 e infcio
dos 40.3
Entretanto, nos anos 50, a idolatria dos cantores toma contornos pr6prios em vir-
tude de transforma6cesque se operam no cen,rio radiof6nico a partir do final da de-
cada de 40, dentre as quais destacamos a introducao das publica6ces especializadas.+Se
antes a aproximacao com o artista somente era possfvel atravesdo comparecimento as
emissoras ou aos shows em que ele se apresentava, com as revistas especializadas
diversificam-se as possiblidades de contato com os cantores e o mundo do radio, ao
mesmo tempo em que esta relacao e potencializada: atravesde reportagense fotografias
que "revelam" seu cotidiano e sua intimidade, a revista modifica o modo de exposicao
do artista ao mesmo tempo em que incita o interesse e a curiosidade por ele.
A radiofonia e, mais especificamente, a relacao puiblico-cantores,ganha, assim,
uma nova dinamica constituidora de praticas, modos de sociabilidade e de sensibili-
dade singulares, numa atmosferade euforia, envolvendo o publico e os cantores. Esta-
mos nos referindo a epis6dios (que, para n6s que nao vivenciamos aquela epoca,
parecem engracados e ate incompreensfveis)como a rivalidade Marlene-Emilinha, os
disputadissimos concursos de Rainha do Radio, a balbuirdianos audit6rios e as brigas,
as vezes corporais, entre as fas de cantoras "inimigas" nas portas das emissoras.5
Neste mesmo movimento, as cantoras sao destacadas do conjunto dos artistas ra-
diof6nicos e elevadas a condicao de estrelas, transformando-seem foco das atencoes,
em centro de redes de sociabilidade e catalisadoras de formas de mobilizacao, ao
mesmo tempo em que participam de processos de constituicao de territ6rios referentes
aos modos de subjetivacao, isto e, modos de ser, perceber e de uma sensibilidade pr6-

Luso-Brazilian xxx, 1 0024-7413/93/000$1.50

Review
?1993 by the Board of Regents of the
University of Wisconsin System

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prios a epoca.6A analise deste duplo movimento permite perceber a singularidade his-
t6rica da estrela radiofonica e dos processos agenciados atraves delas.

AS ESTRELAS ATRAVES DA REVISTADO RADIO

Corn o surgimento das revistas especializadas em radiofonia, em fins dos anos 40 (a

pioneira, RevistadoRddio,data de 1948), inicia-se um novo modo de exposicao dos artis-
tas radiofonicos,e consequentemente, novas formas de contato entre eles e o publico. A
pr6pria Revistado Rddio,em editorial de 1956, tem a dimensao de sua interferencia no
panorama radiof6nico no que se refere aos idolos:

Foi esta revista quem iniciou toda essa fase nova de trazer os artistas
mais a curiosidade do puiblico.De mostrar melhor o radio por dentro.
De converter mais interesse para os audit6rios....Ja havia idolos ra-
diofonicos antes de surgir esta revista. Mas os havia em menor quanti-
dade.... Essa aguda fase de "Marlene e Emilinha", de fas clubes,
faixas, de audit6rios repletos sao uma consequencia de uma publicacao
... que ha tantos anos se vem entregando de alma e coracao a esta fina-
lidade.7

Desconsiderandoa carga de auto-elogio presente no discurso da revista, a analise e

bastante realista. Com as publica6ces especializadas, o mundo do radio chega ao
ouvinte (agora tambem leitor) de novas maneiras, alem daquela propiciada pelo
aparelho receptor.Mais do que divulgar informao6es, estas publicagces funcionam em
uma dimensao adjunta as emissoras, colocando em cena elementos que nao sao pass-
iveis de serem transmitidos pelas ondas sonoras. Vozes e nomes materializam-se em
rostos, corpos e personalidadesatravesde informacoese, e importante salientar, das fo-
tografias publicadas em profusao.
Neste movimento, os artistas e, particularmente, as cantoras tornam-se o principal
foco das ateno6es, o que Ihes garante um novo status dentro do cenario radiofonico: o
de "estrelas".Embora os cantores e apresentadorestambem fossem alvo das investidas
dessas revistas, as cantoras sao o grande destaque e chamariz. Isto se explica, em parte,
pela formacao e afirmacao, em fins dos anos 40, de uma constelacao feminina ra-
diofonica cor um destaque comparavel aos homens.8
Ao mesmo tempo, e preciso considerar a concentracaodos interesses sobre as can-
toras pelas publicacoes, principalmente atraves da focalizacao da intimidade delas,
mantendo-as em evidencia e sustentando sua condicao de estrelas. Reportagens e
seges do tipo "Minha Casa E Assim", "24 Horas na Vida de um Artista","Buracode
Fechadura","Eu Gosto, Eu Nao Gosto" revelam como sao suas vidas familiares, seus
habitos cotidianos e ate suas personalidades.
Marlene gosta de "dirigir automoveis", "vestir-se bem", de "ganhar dinheiro".
Despreza "falsas inteligencias e pessoas voluveis".Acorda as 13 horas, cuida de seus ca-
belos "com o melhor carinho e desvelo"e le hist6rias infantis antes de dormir.9 Angela
Maria acha "a poligamia inconcebivel e nao acredita no amor eterno". Sonha com um
lar, um esposo e filhos.'0Emilinha Borba gosta de "amar e ser amada",de "andar de
aviao" e nao gosta de "bebida alcoolica e de sair a noite"."Dalva de Oliveira "le revis-
tas e jornais" e bebe "caf6 com bastante acucar" pela manha, ao acordar.'2Nora Ney

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"faz comprase trata dos afazeres da casa durante a manha." Ela "nao foge as coisas do
lar e prepara suas pr6prias refeicoes".'3
O investimento na intimidade e essencial no processo de composicao de um perfil
para as estrelas. Perfil este alinhavado atravesda combinacao de informacoes, as vezes
banais, sobre seu cotidiano ou de declara6ces sobre o que pensam da vida e do amor.
Aliado a isso, ha a exploracao, geralmente sensacionalista, de seus problemas pessoais,
principalmente os amorosos. "Casos" como o desquite de Dalva de Oliveira ou a su-
posta tentativa de suicidio de Nora Ney por causa de desentendimentos com o marido
rendem paginas de especulacoes e, mais do que isso, justificam a atribuicao de uma
personalidade sofredora e infeliz a ambas.
Durante a decada de 40, Dalva de Oliveira participou do "Trio de Ouro" ao lado de
Nilo Chagas e Herivelto Martins, com quem era casada. A separacao deles, em 1950,
mobilizou os meios radiof6nicos em virtude da verdadeira guerra judicial que se de-
senrolou por mais de um ano e, principalmente, pela troca de acusacoes puiblicasentre
eles, ambas incitadas e acompanhadasem todos os seus desdobramentospela imprensa
especializada e nao-especializada. A disputa do casal se da inclusive em gravacoesque
(supostamente) expressavamo ponto de vista e os sentimentos de cada um. Dalva can-
tava, com sua voz aguda que sobe de tom nos refraos expressando a profundidade e a
intensidade de sua dor:

Errei, sim / Manchei o teu nome / Mas foste tu mesmo o culpado /

Deixavas-me em casa me trocando pela orgia / Faltando sempre com a
sua companhia /... '

Corn a repercussao do caso, Dalva de Oliveira projeta-se nacionalmente, iniciando

uma gloriosa carreirasolo: seus discos tornam-se recordesde venda e, em 1951,atinge o
auge da consagracao ao ser eleita a Rainha do Radio.
Tambem a "tentativa de suicidio" de Nora Ney, em 1952, foi minuciosamente ex-
plorada pela imprensa e funcionou como um eficiente mecanismo para projetar, no
caso, uma cantora em inicio de carreira.O tragico acontecimento, aliado ao seu reper-
t6rio e seu estilo "personalissimo"'5de interpetacao (a voz grave e seu jeito de cantar
quase pronunciando as palavras), sao os ingredientes do perfil de Nora.

Seu drama passional, os incidentes e acidentes que assinalam a sua

vida, as muisicasde sucesso de seu repert6riofalando de bar, noite, be-
bida e amor ausente e procurado em volupias de carinho, numa mis-
tura de masoquismo e solidao, deram corpo a esta legenda: "mulher
estranha e marcada".'6

Mais do que um eficiente mecanismo para projetar as cantoras, o investimento na

intimidade garante a materia-prima para a constituicao de seus perfis artisticos e psi-
cologicos. E fundamental, contudo, atentar para uma questao: as informacoes e fotos
divulgadas ndo correspondem necessariamente a realidade de vida das cantoras. Em
outros termos, as revistas especializadas nao revelam efetivamente o "outro lado" de
uma figura a partir de uma
suas vidas, trazendo a puiblicosua intimidade, mas constroem
misturade informacoes, declaracoes,opini6es, especula5ces e, ate, analises de persona-
lidade.

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... Podemos dizer que Nora Ney e uma criaturatimida, agressiva, des-
confiada, descrente da vida e de seus semelhantes. Nada existe que
possa dar-lhe entusiasmo, desejo de viver. Nada que possa arrancar-lhe
um sorriso sincero ou despertar-lhe uma esperanca de alegria.

Emilinha Borba pretende dar impressao de auto-confianca

demonstrandofirmeza e calma, o que pode iludir um observadorinex-
periente. Mas, por tras da mascara de auto-suficiencia, e uma pessoa
insegura, timida e nervosa. Suas atitudes de gestos sao armas de auto-
defesa.17

Estas analises das personalidades de Emilinha Borba e Nora Ney, realizadas por
um certo "ProfessorBasharan",fazem parte de uma serie publicada pela Revistado Rd-
dioem 1954. Independentemente de sabermos se o tal professorexiste realmente (o que
e pouco provavel), ou se as estrelas sao como ele descreve, o essencial e perceber que
estas analises ap6iam-se nos perfis das estrelas. Nora, apontamos anteriormente, e a
mulher irremediavelmente marcada pelo sofrimento. Ja Emilinha, embora fosse o
maior cartaz feminino do radio na epoca, e uma mulher simples, alegre, brejeira, sorri-
dente e atenciosa com as fas: "jamais esquece de elogiar-lhes o vestido, o corte de cabe-
los, de chama-las de 'meu bem', de dar-lhes beijinhos".'8
E preciso observar ainda que a analise do Professor Basharan se prop6e a revelara
verdade, a profundidade escondida por tras da aparencia, seja reiterando-a ou
negando-a. Revelar e um verbo importante aqui: ele diz dos mecanismos utilizados
para construir os perfis das estrelas radiof6nicas. Ou seja, embora a veracidadedas in-
formacoesdivulgadas nao seja essencial, a revista deve portar-se como se estivesse reve-
lando algo oculto a respeito da estrela (sua personalidade, seu cotidiano, sua
intimidade, enfim) de modo a grantir a verossimilhanca do perfil construido.
Isso fica bastante claro no caso do "Diario de Emilinha", uma secao da Revistado
Rddioem que a cantora descrevia o seu dia-a-dia:

Terca-Feira:Barnabe [seu cachorro de estimacao] acordou doen-

tinho, silencioso, com os olhos umidos e o focinho cabisbaixo. Provi-
denciei logo um veterinario...;
Quinta-Feira: Hoje e dia do meu programa na Radio Nacional.
Acordo as sete horas da manhia-ou da madrugada?-a fim de que
minha voz, ao meio-dia, nao apresente sinais de sono;
Sexta-Feira: Dia do cinema e dos saloes de beleza. Acordo tarde,
descontando a trabalheirado dia anterior. Marco hora no salao de Bea-
triz, logo depois do almoco-tres horas-e acabo sempre chegando
atrasada. O Neves cuida dos cabelos e Olga das unhas. Depois dessa
luta pela juventude do rosto vou ao cinema .... 9

Ao lado das analises psicologicas e das revela6ces, o diario fortalece a veros-

similhanga da estrela. "Diario" faz pensar em revela6ces intimas e, principalmente,
sinceras. Ele e o espaco em que a estrela se desnuda, se abre, mesmo que tenha escrito
para um publico estimado em 100 mil leitores...
Podemos dizer, em sintese, que as estrelas radiof6nicasconfiguram-seenquanto ar-
tistas e mulheres no cruzamento de series enunciativas diversas:elas ganham consisten-

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cia, vida, na circulaiao e nas conex6es de enunciados referentes a psicologia feminina,

a educacao da mulher, a modos de ser e viver, materializados nas "revela6ces" sobre
sua personalidadee seu cotidiano, em suas declaracoese, ate, nas cancoes que interpre-
tam. E assim que a estrela ganha vida e densidade, passando a existir em sua potencia
de atrair e mobilizar, entrando, desta forma, em redes constituidoras de modos de so-
ciabilidade, percepcao e de sensibilidade, que demarcam e singularizam a relacao
publico-estrela radioffnica e, tambem, dizem daquela epoca.

FAN(ATICAS) E ESTRELAS

O investimento na intimidade, na forma da "revelacao"da vida particular das es-

trelas, cria uma aproximacaoentre elas e os fas, viabilizando o estabelecimento de uma
relacao que ultrapassao ambito artistico e profissional. O fa nao s6 se interessa por de-
talhes a respeito de sua favorita, mas se ve no direito de opinar, fazer especula6ces so-
bre seu comportamento. As se6ces de cartas dos leitores de publica6ces como a Revista
do Rddio,estao repletas de palpites-"Por que Emilinha nao arranja um noivo"-e
perguntas como as seguintes: "Qual o niumero do sapato de Emilinha Borba?";
"Angela Maria e casada?"; "E verdade que Emilinha tem um filho de 15 anos?";
"Qual a cor da camisola de Dalva de Oliveira?"20
Porem, o poder de mobilizacao dos perfis psicologicos das estrelas ultrapassa a ati-
vacao da curiosidade dos fas. A rivalidade Marlene-Emilinha, uma das principais
questoes que agitaram os meios radiof6nicos na decada de 50, demonstra isso clara-
mente. Ultrapassandoo ambito artistico propriamentedito, a rivalidadefoi sustentada,
ao longo de toda a decada de 50, pela construcao de personalidadesantag6nicas para as
cantoras envolvidas.
Marlene tende a aparecer como uma mulher moderna e ex6tica, "dona de uma
personalidademarcante"; veste-se com elegancia (a ponto de "fazer pararo transito da
capital francesa"), muda frequentemente a cor e o estilo de corte dos cabelos e adora
guiar autom6veis, chegando a cogitar sua participacao numa corrida no Rio de Ja-
neiro.2'Ja Emilinha leva uma vida simples e e apegada aos "verdadeiros" valores,
como a familia e o amor a patria. Dedica-se de corpo e alma as fas, e religiosa, ter
uma conduta moral irrepreensivel,veste-se com descricao, evitando fazer mudancas ra-
dicais em sua aparencia ou usar mecanismos comuns de promonaocomo tirar fotos de
maio.
Suas diferencas, ou melhor, suas oposicoes justificam uma suposta profunda inimi-
zade entre elas, bem como fundamenta as defesas da preferida e os ataques a inimiga:

Emilinha Borba nao precisa tirar fotografias de maio para aumentar

seu cartaz! Vestida modestamente, ela e mais bonita que certas "Ve-
nus de Milo" do radio... que nao sabem cantar!
...Cesar de Alencar chega a descrever o penteado de Marlene e o
feitio de seus sapatos. Porem, ela s6 tem fama, porque cantar que e
bom ela nao sabe. Marlene e um poco de orgulho!22

Em sintese, atravesdo investimento na intimidade a relacao com o artista passa a

ser mediada pelo perfil psicologico e a personalidadedas estrelas radiof6nicastal como
produzida e generalizada pelas publica6ces especializadas e outras instancias da ra-

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diofonia. Do despeito ao elogio, passando pela curiosidadee pelo conselho, e o perfil da

estrela-isto e, aquilo que se constr6i como sendo sua pessoa, mais do que seu valor
artistico-, que orienta mobiliza6ces, divisoes, como no caso da rivalidade entre
Marlene e Emilinha. Independentemente de corresponderaquilo que ela realmente e,
e seu perfil que media as formas de contato e consumo da estrela, constituindo o piano
onde essas rela6ces se estabelecem.

CASAMENTO: A PLENITUDE DA MULHER

Tentamos, ao longo deste artigo, demonstrar que as estrelas radiofonicas somente

existem nos movimentos de circulacao discursiva:e neste piano que elas ganham vida e
consistencia (atraves do cruzamento de series de enunciados diversas, que Ihes confi-
guram um perfil artistico e psicologico) e que se efetiva seu poder de mobilizacao e
aglutinacao, incitando tanto praticas restritasao universo radiofonicoquanto as que ul-
trapassam suas fronteiras. Ao mesmo tempo, ao se configurarem enquanto mulheres,
por meio do perfil psicologico construido mediante o investimento na intimidade, as es-
trelas condensam e potencializam, simultaneamente, concepcoes da existencia, vis6es
de mundo, climas e formas de sensibilidade que constituem territ6rios femininos, isto
e, lugares e modos de ser mulher.
Dentre as diversas problematicas referentes ao que e ser mulher, o casamento
delineia-se como central dentro do universo das cantoras do radio. Os louros da gloria
nao bastam.... A realizacao plena somente e atingida ao se obter a paz e a felicidade
no amor, cuja expressao mais perfeita reside no casamento. "Nao desejo outra coisa
alem da felicidade conjugal", declara Angela Maria, ap6s uma serie de decepcoes
amorosas. Marlene, apesar de sua figura ousada e moderna, nao e excecao a regra:
"Sou moderna, tenho meus sonhos. Como todas as mulheres quero ter um lar, um
companheiro e filhos, muitos filhos". Ja Emilinha sintetiza o espirito vigente, ao de-
clarar: "Uma alianca na mao esquerda, o mais belo presente que ja recebi!"23
A importancia atribuida ao casamento explica o intenso investimento em tudo o
que se refere a vida amorosa das estrelas radiofonicas, seja atravesde reportagens que
relatam detalhes de seus romances ou o cotidiano pleno de felicidade e harmonia que
vivem ao lado de seus maridos, seja atraves de especula6ces sobre um iminente casa-
mento, como acontecia com Emilinha Borba, sobre quem recaiam as suspeitas de um
romance secreto com o mais famoso apresentadorde programas de audit6rios, Cesar
de Alencar. Afinal, o maior cartaz feminino do radio brasileironao podia deixar de ser
contemplado com a felicidade amorosa, complemento indispensavel ao sucesso artis-
tico, e Cesar de Alencar parecia, aos olhos das fas, o parceiro ideal para a cantora.
"Nasceu num beijo de cinema o noivado de Marlene!" revela a RevistadoRddioem
reportagem que relata os detalhes do inicio do romance de Marlene e Luiz Delfino
(com quem ela veio a se casar em 1952) durante as filmagens de "Tudo Azul", prota-
gonizado por ambos.240 romance de Marlene, como tudo o que diz respeito a vida
amorosa das estrelas radiofonicas,e sublime e, ao mesmo tempo, carregado de emocao
e de felicidade.

[Marlene e Luiz Delfino] estao se amando talvez mais que dois jovens
nos tempos dos castelos do ar. Murmuram, baixinho, frases de amor,
esquecidos da presenca dos outros, alheios a isso e aquilo, convictos de

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que nada e mais sublime e delicioso que o sentimento avassaladorque

os aproxima de forma irremediavel.25

A felicidade e prolongada e intensificada pelo casamento; mesmo ap6s quatro anos

de vida conjugal, "Marlene e Luiz Delfino continuam em lua-de-mel". A prova da feli-
cidade e da harmonia do casal sao as inumeras fotografias que os mostram em cenas
apaixonadas em seu apartamento-"todos os momento sao aproveitadospara demons-
trac6es de carinho"-ou em "escandalosos" beijos na capa da Revistado Rddio.26
Dalva de Oliveira tambem confirma a plenitude propiciada pelo casamento. Ap6s o
turbulento desquite, a cantora faz as pazes com a felicidade ao lado de Tito Clement,
comediante argentino com quem se casou em 1952, conforme revela o "flagrante" da
Revistado Rddio:

Apesar de isolados da cidade turbulenta em Jacarepagua, em seus dias

nao ha um minuto de monotonia. Passeando pelos jardins, trocam
confidencias, como se ainda fossem simples namorados. Vivem...
como dois pombinhos arrulhantes [numa magnifica casa] que mais
parece uma chacara para os finais de semana.

No entanto, a expressao mais contundente da felicidade e da harmonia vivida pelo

casal, vem nas palavrasdos pr6prios envolvidos: "Tito e o homem que pedi a Deus",
diz a cantora; "Nao poderia ter escolhido melhor esposa, mesmo que procurasse nos
mais longinquos confins do mundo", declara Tito.27
A exalta;ao do casamento como territ6rio onde se alcanca a verdadeira felicidade
tambem faz parte de outras redes discursivas:ela relaciona-se a uma concepcao do que
e ser mulher bastante difundida na decada de 50, em que o casamento aparece como
intrinseco a existencia da mulher. Na imprensa feminina ou em secoes voltadas para
este publico em revistas de variedades, nao e incomum a configuradaode um quadro
em que o casamento, a vida familiar e, obviamente, a maternidade delineam-se como
territ6rios privilegiados da existencia e da realizacao feminina. A resposta a uma
leitora da secao "Da Mulher para a Mulher" da revista 0 Cruzeiro,sintetiza esta di-
mensao:

[Embora] muita mosa [nao considere] o casamento a finalidade princi-

pal da vida da mulher,... isso e algo que se diz a toa, porque esta pro-
vado cientificamente que a mulher s6 atinge sua plena capacidade
emotiva e espiritual como esposa e mae.28

A valorizacao do casamento esta associada a uma concepcao de felicidade que se

ap6ia numa ideia de natureza feminina. Ou seja, uma felicidade baseada nos "verda-
deiros valores", unicos capazes de assegurar a paz de espfrito, a estabilidade, e conse-
quentemente a verdadeira felicidade. Esta somente e obtida se o curso natural da
existencia (isto e, moralmente correto) for respeitado, no qual cabem a mulher as tare-
fas referentes aos cuidados do lar e da familia:

A esposa cuida do interesse de todos.... P6e ordem a casa,... [pro-

move] horas comuns-refei6ces, festas, passeios-em que a familia
aprende a viver unida. [Alem disso, ela] deve acompanhar o marido e

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cuidar de sua pessoa para agrada-lo.Que interessa ter a casa impecavel

se nao tem o amor do marido?.29

Nao cabe, dentro da proposta deste artigo, discutir se esta relaao intrinseca
mulher-casamento restringe ou amplia os horizontes de vida femininos. Diferente-
mente, estamos tentando mostrarcomo o movimento de demarcacao de um lugar pr6-
prio e adequado as mulheres, em que o casamento ocupa um lugar central, alinha-se
com o investimentoem uma concepcao de existencia entendida como a unica viavel no
sentido de garantir a felicidade plena e verdadeira.
A definicao deste lugar nao se da atraves da simples imposigao a sociedade de va-
lores e interesses especificos de um grupo social, mas atravesda circulacao e dos cruza-
mentos de discursos e signos diversos que demarcam territ6rios existenciais, isto e,
modos de ser, viver e de sensibilidadehistoricamente demarcados. A construcaodas es-
trelas radiofonicas, como vimos, resulta desses movimentos. Ao mesmo tempo, atraves
da projegao de suas figuras, intensifica-se a circulacao desses discursos e signos, o que
garante a elas a integracao nas redes constituidoras desses territ6rios.

NOTAS

'Duranteos anos 30, inicia-seuma expansaoconsistentedo radio no Brasil,gracasao

aumentodo numeroe da potenciade emissoras,ao lado da generaliza5ao dos aparelhosrecep-
tores.Nestaepocacomecaa se formularumalinguagemque caracterizou a radiofoniabrasileira
ate o finaldos anos50, caracterizadaporprogramacao maisludica,em detrimentode uma pro-
postaessencialmente educativade radiofoniaate entaovigente.Datamdestaepocaos generosde
programas quepredominaram ateo finaldosanos50 (de audit6rio,de calouros,os humoristicos e
as novelas).
2JonasVieira,Orlando Silva-O Cantor dasMultidoes,(Rio deJaneiro:FUNARTE, 1985)66-67.
30 termo"cartaz"e umadasdenominacoes utilizadasparase referiraos artistasde sucesso.
Derivadasexpress6es"estarno cartaz"ou "estarcomcartaz",que significamserfamoso,conhe-
cido.
'Aoladodo surgimentodasrevistasespecializadas em radiofonia,e precisoressaltara impor-
tanciados programasde audit6rioenquantolugaresde consagracao das cantorasde radioao se
tornaremespacosprivilegiados de encontrodelascom os fas. E nos auditoriosque aconteciamas
homenagens,a entregade presentes,as comemoracoes. No entanto,nao seriapossivel,noslimites
desteartigo,aprofundarmo-nos na analisedos audit6riose dos fas-clubes.
5Aoleitornao familiarizado comepis6diostao especificosda radiofoniabrasileira,cabefazer
algunsesclarecimentos. A rivalidadeMarlene-Emilinha, foi uma disputaque existiuentreduas
das maisfamosascantorasnos anos50. Ela teve iniciocom o concursode Rainhado Radiode
1949,quandoa favoritaeraEmilinhaBorba,masquemacabousendocoroadafoi Marlene,gracas
ao patrocinioda CompanhiaAntarctica de Bebidas.A rivalidade,assumidapelasfasdascantoras,
e incentivadapelaRadioNacional(emissoraparaa qualambastrabalhavam), bemcomopelasre-
vistasespecializadas,
prolongou-seate o finalda decada.
Quantoaos concursosde Rainhado Radio,esteserampromovidosanualmentepelaAsso-
ciacaoBrasileirade Radio.A eleiico erafeitaatravesda vendade votoscomprados pelospartida-
rios das concorrentesou, o que era bastantecomum, por patrocinadores que encampavama
candidatura de algumacantora.O titulogarantiagrandeprestigioa cantoraeleita.
6Anocao de territ6riotal como utilizadaaqui foi desenvolvidapor GillesDeleuzee Felix
Guattariao longode suaobraconjunta,e se refereaosagregadosde modosde comportamento, de
valores,sensibilidade,gostosque se estabilizamem meio aos entrecruzamentos
sociabilidade, de
signose enunciadosque circulamem um camposocial,constituindo-o.

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7Editorial, "N6s e o Radio", Revistado Rddio,18/08/1956.

'Alcir Lenharo, No Fim da Estrada-A TrajetoriaArtisticade NoraNey ejorge Goulartno Tempodos
Cantoresdo Rddio,Tese de Livre-Docencia, Campinas, UNICAMP, 1992, p. 221. Alem da ja men-
cionada Carmen Miranda, nos anos 40, pode-se dizer que somente as irmas Batista, Dircinha e
Linda (Eleita Rainha do Radio 11vezes, entre 1937 e 1948) tinham um status comparavel ao dos
cantores. Cabe destacarainda que muitos dos nomes que ascenderamao estrelato em fins dos anos
40 ja estavam no meio artistico ha algum tempo: e o caso de Dalva de Oliveira, Emilinha Borba e
Marlene.
9Seces: "Eu Gosto, Eu N5o Gosto", Revistado Rddio,27/06/1950 e "24 Horas...", Revistado
Rddio10/10/1950.
'?"QuestionarioIndiscreto-Quase um Teste Psicologico", Radiolandia,2' quinzena de janeiro
de 1954 e "Angela Maria-Coracao Fechado!", Revistado Rddio04/09/1954.
"Secao: "Eu gosto, eu nao gosto", Revistado Rddio, 09/05/1950.
'"Secao:"24 Horas.. .", Revistado Rddio, 17/10/1950.
"Secao: "24 Horas. ", Revistado Rddio, 10/04/1954.
."Errei, Sim" de Ataulfo Alves.
'Cada cantora de radio tinha uma qualificacao que a marcava e distinguia das demais.
Marlene era "aquela que canta samba diferente", Emilinha era, dentre outras coisas, "a nossa
favorita",Nora era "personalissima".
''"Nora Ney-Mulher Marcada",Radiolandia,2' quinzena de dezembro de 1953. A Radiolan-
dia, criada em 1953, era a principal concorrente da Revistado Rddio.
"Respectivamente:"A Verdade Nua e Crua sobre Nora Ney!", Revistado Rddio,03/07/1954;
"A Verdade sobre Emilinha", Revistado Rddio, 18/09/1954 (citacao adaptada).
'"Respectivamente:"Quais as Estrelas Mais Bonitas do Radio?", Revistado Rddio, 18/03/1952;
"Emilinha ou Marlene?", Secao: "Sobre as Ondas", A Cigarra,novembro de 1954. (Esta foi uma
das principais publica6ces voltadas para o publico feminino entre os anos 40 e 50).
"Extratoadaptado da primeira edicao do "Diario de Emilinha", Revistado Rddio, 16/10/1951.
'"Respectivamente:Secao: "Opiniao do Fan," Revistado Rddio,08/04/1952 e Secao "Correio
dos Fans", Revistado Radio, 29/04/1952, 07/07/1953, 09/06/1953 e 08/09/1953.
2Respectivamente: "Nao Quero Ser Mais Rainha-Declara Marlene Entre Outras Coisas",
Revistado Radio, fevereiro de 1950; "Marlene Tomou Conta de Paris!", Revistado Rddio, 11/09/
1951; "Marlene Nao Correra na Gavea", Revistado Rddto,24/10/1950;
"Respectivamente, Secao: "Opiniao do Fan", Revistado Rddio, 12/12/1950 e 03/06/1950. Vale
esclarecer que Cesar de Alencar era o apresentador do mais famoso programa de audit6rio na
epoca, transmitido pela Radio Nacional, a maior potencia radiof6nica do pais entre os anos
40 e 50.
"Respectivamente: "Angela Maria-Coracao Fechado!", Revista do Radio, 04/09/1954;
"Marlene Encontrou Seu Eleito! Cupido Flechou a Ex-Rainha do Radio!", Revistado Rddio,20/
11/1951;Secao: "Diario de Emilinha", Revistado Rddio, 15/09/1956.
4Revistado Rddio,13/05/1952. Marlene, alem de cantora, destacou-se como atriz de cinema e
teatro na epoca.
""Este Mes o Casamento de Marlene e Luiz Delfino", Revistado Rddio,03/06/1952.
"6Respectivamente:Titulo de materia publicada na Revista do Rddio, 11/08/1956; "Diz
Marlene: Teatro Nao Da Lucro... Mas Da Prazer",Radiolandia,marco de 1954; Fotografiapubli-
cada na capa da Revistado Rddio,09/12/1952.
""Dalva e Tito Casados pela Lei de Deus", Revistado Rddio, 29/10/1952. Dalva de Oliveira
casou-se no religioso em Paris, no ano de 1952, e no civil no Chile, em 1954.
28Respostaa leitora, Secao: "Da Mulher para a Mulher", O Cruzeiro12/07/1952. Esta foi a re-
vista de variedadesde maior tiragem durante toda a decada de 50, acompanhada em segundo lu-
gra pela Revistado Rddio.
2"A Mulher e o Lar", Secao: "Da Mulher. . . ", Cruzeiro,31/08/1951.

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