18/04/2021 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I – 6672-10...

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ESTUDOS DISCIPLINARES IX 6672-10_SEI_AV_0419_R_20211 CONTEÚDO Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE I

Usuário roberta.ferreira5 @aluno.unip.br

Curso ESTUDOS DISCIPLINARES IX
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE I
Iniciado 18/04/21 16:32
Enviado 18/04/21 16:40
Status Completada
Resultado da tentativa 5 em 5 pontos  
Tempo decorrido 7 minutos
Resultados exibidos Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários, Perguntas respondidas incorretamente

Pergunta 1 0,5 em 0,5 pontos

A respeito das “vitrolas de chas visuais”, leia as a rmações a seguir.

I) Raúl Durá-Grimalt (1988) diz que a articulação entre as canções e a escolha direta do público ocorreu na década
de 40, com as “vitrolas de chas visuais”, comuns em bares nos EUA.
II) As “vitrolas” eram um aprimoramento das famosas jukebox e continham um projetor, permitindo visualizar
números musicais em preto e branco a partir da inserção de moedas.
III) Imagens de pés dançantes fundiam-se com cenas de trompetistas. Bing Crosby virou uma espécie de símbolo
das “vitrolas de chas visuais”.
Após a leitura, quais a rmações estão corretas?

Resposta Selecionada: a. Todas as a rmações (I, II e III).

Respostas: a. Todas as a rmações (I, II e III).

b. Nenhuma das a rmações.

c. A rmações I e II.

d. A rmações I e III.

e. A rmações II e III.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra A. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: Raúl Durá-Grimalt (1988): A articulação entre as canções e a escolha direta do
resposta: público ocorreu na década de 40, com as “vitrolas de chas visuais”, comuns em bares nos EUA. Elas eram
um aprimoramento das famosas jukebox e continham um projetor, permitindo visualizar números musicais
em preto e branco a partir da inserção de moedas. Imagens de pés dançantes fundiam-se com cenas de
trompetistas. Bing Crosby virou uma espécie de símbolo das “vitrolas de chas visuais”

Pergunta 2 0,5 em 0,5 pontos

A respeito do Scopitone:
I) A decadência do rock francês e o posterior “domínio” de artistas ingleses e norte-americanos na França zeram
com que as experiências visuais com o Scopitone fossem abandonadas, cando a cargo da televisão e do cinema o
vínculo entre a música pop e a imagem.
II) Donos de casas noturnas francesas utilizaram o sistema Scopitone, que consiste num projetor leve (16
milímetros), dedicado a exibir vídeos de artistas em evidência (sobretudo do rock francês).
III) O Scopitone é um aparelho criado na Inglaterra.

https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_60625624_1&course_id=_155055_1&content_id=_2012674_1&retur… 1/5
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Após a leitura, quais a rmações estão corretas?

Resposta Selecionada: c. A rmações I e II.

Respostas: a. Todas as a rmações (I, II e III).

b. Nenhuma das a rmações.

c. A rmações I e II.

d. A rmações I e III.

e. A rmações II e III.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra C. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: França: donos de casas noturnas utilizaram o sistema Scopitone, que consiste
resposta: num projetor leve (16 milímetros), dedicado a exibir vídeos de artistas em evidência (sobretudo do rock
francês). A decadência do rock francês e o posterior “domínio” de artistas ingleses e norte-americanos na
França zeram com que as experiências visuais com o Scopitone fossem abandonadas, cando a cargo da
televisão e do cinema o vínculo entre a música pop e a imagem, diferentemente do que fora a rmado em
III. (O Scopitone é um aparelho criado na Inglaterra).

Pergunta 3 0,5 em 0,5 pontos

Alguns estudiosos já tentaram detectar especificidades da linguagem do videoclipe. Dos pesquisadores a seguir, qual
deles não faz parte de tal grupo?

Resposta Selecionada: b. Murray Schafer.

Respostas: a. Oscar Landi.

b. Murray Schafer.

c. Peter Weibel.

d. Arlindo Machado.

e. Juan Anselmo Leguizamón.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra B. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: Alguns estudiosos já tentaram detectar especi cidades da linguagem do
resposta: videoclipe, como: Oscar Landi, Peter Weibel, Arlindo Machado e Juan Anselmo Leguizamón. Murray Schafer é
músico e pesquisador de sonoridades.

Pergunta 4 0,5 em 0,5 pontos

Das a rmações a seguir, qual não condiz com as características da pós-modernidade presentes num videoclipe?

Resposta Selecionada: d. Compactação narrativa.

Respostas: a. Hibridismo.

b. Pastiche.

c. Hiper-realidade.

d. Compactação narrativa.

e. Descentramento.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra D. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: As várias estéticas do videoclipe são uma versão resumida e especí ca do estilo
resposta:

https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_60625624_1&course_id=_155055_1&content_id=_2012674_1&retur… 2/5
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pós-modernista (hibrido, pastiche, hiper-real, descentramento e fragmentação), diferentemente do que
fora a rmado em D (Compactação narrativa).

Pergunta 5 0,5 em 0,5 pontos

Durá-Grimalt (1988) classi ca o lme A Hard Day’s Night, com os Beatles, “um antecedente próximo do videoclipe”.
Sua primeira exibição ocorreu em:

Resposta Selecionada: d. 1964.

Respostas: a. 1954.

b. 1958.

c. 1962.

d. 1964.

e. 1988.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra D. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: Em 1964, o lme A Hard Day’s Night, com os Beatles, dirigido por Richard Lester,
resposta: mostra uma articulação entre canção e edição, o “quadro-dentro-do-quadro”, o sistema de fotomontagem, a
mescla de elementos ccionais e documentais e um certo grau de imprevisibilidade. O lme é um objeto
musical e de marketing na carreira dos Beatles. Durá-Grimalt (1988) classi ca-o como “um antecedente
próximo do videoclipe”.

Pergunta 6 0,5 em 0,5 pontos

Em seu livro intitulado Medienforschung (Investigação da Mídia), Harry Pross discorre a respeito dos tipos de
comunicação praticados pelo homem, dividindo-os em três tipos de mídias. Assim:
I) Mídia primária, situação em que o corpo é o principal meio de comunicação entre os seres.
II) Mídia secundária, na qual um corpo utiliza uma ferramenta ou suporte para se comunicar com o outro.
III) Mídia terciária, quando dois corpos utilizam a mesma ferramenta para se comunicarem.
Após a leitura, qual(is) a rmação(ões) está(ão) correta(s)?

Resposta Selecionada: e. Todas as a rmações (I, II e III).

Respostas: a. Apenas I.

b. Apenas III.

c. A rmações I e II.

d. A rmações II e III.

e. Todas as a rmações (I, II e III).

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra E. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: Em 1972, ao publicar o livro intitulado Medienforschung (Investigação da Mídia), o
resposta: autor discorre a respeito dos tipos de comunicação praticadas pelo homem, dividindo-as em três tipos de
mídias, ou seja: Mídia primária, situação em que o corpo é o principal meio de comunicação entre os seres;
Mídia secundária, a qual um corpo utiliza uma ferramenta ou suporte para se comunicar com o outro e;
Mídia terciária, quando dois corpos utilizam a mesma ferramenta para se comunicarem.

Pergunta 7 0,5 em 0,5 pontos

https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_60625624_1&course_id=_155055_1&content_id=_2012674_1&retur… 3/5
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Fredric Jameson (1991) diz que o videoclipe, no capitalismo tardio, é o candidato mais provável à:

Resposta Selecionada: c. Hegemonia cultural.

Respostas: a. Repetição imagética.

b. Monotonia sonora.

c. Hegemonia cultural.

d. Mesclagem audiovisual.

e. Curadoria textual.

Feedback Comentário: A alternativa é correta seria a letra C. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the
da radio star” (Unidade I), temos: Fredric Jameson (1991): o vídeo é o “candidato mais provável à hegemonia
resposta: cultural” no capitalismo tardio. “O vídeo exempli ca de maneira particularmente intensa a dicotomia pós-
moderna entre estratégias disruptivas de vanguarda e os processos mediante os quais essas estratégias são
absorvidas e neutralizadas”. (CONNOR, 1993, p. 129).

Pergunta 8 0,5 em 0,5 pontos

Na década de 40, um cineasta alemão realizou a sequência de abertura da animação Fantasia, da Disney. Seu nome
é:

Resposta Selecionada: a. Oskar Fischinger.

Respostas: a. Oskar Fischinger.

b. Duke Ellington.

c. Woody Herman.

d. J. Wyver.

e. Peter Weibel.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra A. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: Década de 40: o cineasta alemão Oskar Fischinger desenhou a sequência de
resposta: abertura de Fantasia (Disney), construindo uma relação profundamente sinestética entre música e imagem
no desenho animado.

Pergunta 9 0,5 em 0,5 pontos

O programa Paul Whiteman’s Teen Club, na rede norte-americana ABC, foi o marco da invasão musical na televisão.
O programa começa a ser exibido em:

Resposta Selecionada: b. 1949.

Respostas: a. 1945.

b. 1949.

c. 1952.

d. 1957.

e. 1959.

Feedback Comentário: A alternativa correta seria a letra B. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the radio
da star” (Unidade I), temos: “Invasão” musical na televisão, em 1949: o programa Paul Whiteman’s Teen Club,

https://ava.ead.unip.br/webapps/assessment/review/review.jsp?attempt_id=_60625624_1&course_id=_155055_1&content_id=_2012674_1&retur… 4/5
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resposta: na rede norte-americana ABC. No cinema, houve a disseminação dos números musicais, “alimentando” a
indústria fonográ ca.

Pergunta 10 0,5 em 0,5 pontos

Prysthon (2012) diz que estudar o videoclipe é um exercício importante para a compreensão da cultura contemporânea.
Segundo ela, o material audiovisual sintetiza a aproximação da indústria cultural com a vanguarda do tempo vigente.
Para isso, a pesquisadora elenca diversos motivos. Das afirmações a seguir, qual não condiz com os argumentos de
Prysthon?

Resposta e. Conexões com tecnologias variadas e recuperação sistemática e histórica do passado.

Selecionada:

Respostas: a. A diluição da radicalidade inovadora a partir de claras intenções comerciais.

b.
A fragmentação imagética, sua despreocupação narrativa ou o apelo das narrativas mais
básicas e simples.

c. Inclinação parodística, rapidez e excesso do “neobarroco”.

d.
Superposições de espacialidades e temporalidades, no fascínio de uma super cialidade hiper-
real.

e. Conexões com tecnologias variadas e recuperação sistemática e histórica do passado.

Feedback Comentário: A alternativa é correta seria a letra E. Conforme descrito na Teleaula “Video killed the
da radio star” (Unidade I), temos: É importante para a compreensão da cultura contemporânea. Ele sintetiza a
resposta: aproximação da indústria cultural com a vanguarda do tempo vigente. É possível notar (Prysthon, 2012): A
diluição da radicalidade inovadora a partir de claras intenções comerciais; A fragmentação imagética, sua
despreocupação narrativa ou no apelo das narrativas mais básicas e simples; Inclinação parodística,
rapidez, e excesso do “neobarroco”; Superposições de espacialidades e temporalidades, no fascínio de uma
super cialidade hiper-real. Conexões com as tecnologias de ponta e recuperação displicente e desatenta do
passado, diferentemente do que fora a rmado em E (Conexões com tecnologias variadas e
recuperação sistemática e histórica do passado).

Domingo, 18 de Abril de 2021 16h40min05s BRT ← OK

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