BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

SUMÁRIO
I - A TÉCNICA
I.I - Tipos de movimento de palhetada .......................................................................... 05
I.II - Cruzamento de cordas .................................................................................................. 05
II - PADRÕES
II.I - Transformando exercícios diatônicos em padrões ....................................... 08
II.II - Exemplos com padrões com escalas exóticas ................................................ 09
III - ARPEJOS
III.I - Cruzamentos de corda ................................................................................................ 12
III.II - Exercícios com tríades ............................................................................................... 12
III - DICAS DE ESTUDOS
IV.I - A importância do metrônomo ................................................................................. 14
IV.II - Exercício para desenvolvimento de divisão musical ................................ 14
IV.III - Tocando juntamente com uma banda ............................................................ 14
IV.IV - A importância da aplicação e estudo nas 12 tonalidades .................... 15
 BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

Thiago Oliveira é bacharel em violão pela Universidade federal de Uberlândia (UFU) e mestre
em Musicologia pela Universidade de São Paulo (USP). Foi guitarrista e parceiro de composição
do falecido vocalista Warrel Dane (Sanctuary, ex-Nevermore) com quem lançou o álbum solo do
cantor, Shadow Work, lançado mundialmente pela gravadora Century Media da Alemanha.

Toca nas bandas Seventh Seal, Confessori, ao lado do baterista do Angra e Shaman além de ter
tocado nos musicais ‘Evita’ (2011 com Daniel Boaventura) e ‘Cabaret’ (2011 –2013 com Claudia
Raia) e mais atualmente tocou com o Viper como músico convidado na Live Especial da Kiss FM.

É artista das marcas Solar Guitars, Spectraflex Cables, La Bella Strings, Rafive Picks, Custom Craft
Luthieria e Mercuriall Audio.

Atualmente ele atua como sideman, professor, compositor de trilha sonora para cinema e
produtor musical, ministrando cursos presenciais e online, onde ele coloca a disposição de seus
alunos os seus 24 anos de vida profissional.
 BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

I - A TÉCNICA
I.I - Tipos de movimento de palhetada
Não há um consenso com relação ao que seria a
técnica mais eficaz para a palhetada alternada ao
observarmos que diversos músicos considerados
referência nessa prática possuem abordagens
físicas completamente distintas com relação ao
movimento da mão direita. Para exemplificarmos
a situação, John Petrucci (Dream Theater) e Steve
Morse tiram toda a energia para a técnica do
movimento do braço. Enquanto isso, Zakk Wylde e
Synister Gates (avenged Sevenfold) utilizam o pulso
para o movimento. Outros exemplos podem ser
observados com John Maclaughlin e Pat Metheny
que utilizam um movimento circular com o pulso
para palhetar enquanto Michael Angelo Batio
ancora a sua mão direita em uma posição elevada
sobre as cordas da guitarra. Também podemos
observar o caso de Edu Ardanuy que utiliza os
dedos para palhetar.

Isso nos leva a concluir que não existe uma técnica

correta ou mais eficiente, visto que em todos os
casos temos músicos com uma ótima técnica, mas
que a alcançaram de modos distintos.

I.II - Cruzamento de cordas (padrões de 3 notas por corda e 2 notas por corda)
Em um padrão de palhetada em que se cruza as cordas, existem dois tipos de situação: Inside Picking
(por “dentro das cordas”) e outside picking (por fora). O movimento inside é considerado mais
desafiador, pois não há um bom aproveitamento de movimento para o cruzamento. Nesse contexto,
consideramos o movimento outside mais favorável para a troca. Isso nos leva a concluir que não existe
uma técnica correta ou mais eficiente, visto que em todos os casos temos músicos com uma ótima
técnica, mas que a alcançaram de modos distintos.

Isso acarreta que em padrões com duas notas por cordas ascendentes, iniciaremos com a palhetada
para baixo enquanto nos descendentes, iniciaremos com a palhetada para cima.

5
Em padrões de três notas por corda, por conta do número ímpar de notas
por corda, o sentido das palhetadas sofrerá mudanças em cada corda.

6
 BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

II - PADRÕES
II.I - Transformando exercícios diatônicos em padrões
Agora é hora de transformar os exercícios diatônicos e fragmentos de escala que vimos anteriormente
em padrões que vamos utilizar em nossos solos e improvisos. É importante que se conheça bem as
notas do braço, notas da escala e desenhos para formar padrões, porque, sem essa informação é muito
difícil conseguir um resultado satisfatório dessa técnica.

O segundo passo é permitir que se consiga transformar um padrão em sequência. No primeiro

exemplo, o fragmento em semicolcheias é transformado em um padrão que caminha por toda a
primeira corda utilizando a escala de lá menor.

No segundo exemplo, o exercício em sextinas é sequenciado novamente por todo o braço de maneira
horizontal, isto é percorrendo por toda a sua extensão no sentido das cordas.

Continuação do exercício - Próxima página >>>

8
II.II - Exemplos com Padrões com escalas exóticas
(Dom Dim, Tons Inteiros, Menor Melódica)

Uma prática interessante para o estudo, é otimizar o tempo que se dispõe. Uma dica é mesclar dois
assuntos diferentes, neste caso é a sugestão de unir o estudo da técnica de palhetada alternada com o
estudo das diferentes escalas.

A seguir alguns exemplos de padrões estudados neste capítulo juntamente com a prática de escalas
exóticas. No primeiro exemplo executaremos um exercício em terças sobre uma escala Dominante
Diminuta (Dom Dim):

No exemplo a seguir utilizaremos uma escala em tons inteiros sobre um padrão de palhetada
alternada muito utilizado pelo guitarrista Paul Gilbert.

9
Normalmente em guitarra rock, o estudo da escala menor harmônica se tornou tradição devido à
influência do trabalho do guitarrista Yngwe J Malmsteen. O mesmo trabalho pode ser feito sobre a
escala menor melódica como veremos no exemplo a seguir.

10
 BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

III - ARPEJOS
III.I - Cruzamentos de corda
Um dos grandes desafios para a execução de arpejos com palhetada alternada, é o que se chama de
cruzamento de corda, e que ocorre praticamente todo o tempo na execução de arpejos, visto que o
sentido da palhetada muda a cada corda gerando desafios técnicos constantemente.

III.II - Exercícios com Tríades

Outro exercício bastante eficaz para o desenvolvimento dos arpejos com palhetada alternada consiste
no estudo das tríades em grupos de três cordas. Utilize o metrônomo para o estudo do exemplo a
seguir e tenha como o objetivo chegar a, no mínimo, 200 BPM em tercinas.

12
 BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

IV - DICAS
DE ESTUDOS
IV.I - A importância do metrônomo
O bom uso de um metrônomo é praticamente indissociável do estudo
da palhetada alternada. Para adquirir precisão rítmica, agilidade,
limpeza e adquirir a capacidade de subdividir um padrão palhetado
para posteriormente se tornar uma frase de impacto e velocidade num
ensaio, show ou jam session.

Guitarristas como John Petrucci e Paul GIlbert são adeptos notórios

do estudo da palhetada alternada com o metrônomo e muitos de seus
padrões mais utilizados em solos, se encontram em agrupamentos que
podem ser facilmente estudados com um click, ou com uma bateria
eletrônica. Estudar mantendo registro da velocidade é uma ótima
ferramenta pra se monitorar o progresso de velocidade no estudo do
instrumento.

IV.II - Exercício para desenvolvimento

de divisão musical
Um exercício que considero importante para o desenvolvimento da
palhetada e da capacidade de se encaixar uma escala dentro das
diferentes subdivisões é o de se encaixar uma escala, arpejo ou padrão
melódico utilizando diversas divisões musicais. Iniciaremos o estudo
com a escala a princípio em semibreve, e se seguirá em mínimas,
semínimas, colcheias, tercinas, semicolcheias, sextinas e fusas. O
objetivo não é a velocidade, mas a precisão e o desenvolvimento
da capacidade de se executar diferentes subdivisões sobre uma
determinada pulsação.

IV.III - Tocando juntamente com uma banda

De nada vale todo o estudo de técnica ou teoria se não o colocarmos
em ação. Eu recomendo a aplicação do material sobre playbacks,
bateria eletrônica ou com uma banda para transformar todo o
material em música.

Além do benefício óbvio de aplicarmos todo o conteúdo em diferentes

subdivisões juntamente com um baterista, tocar em conjunto nos faz
observar diversos aspectos em que o estudo da técnica se funde com a
prática musical, tais como tocar sobre diferentes tipo de groove, tocar
com diferentes subdivisões juntamente com um baterista em uma
banda, tocar sobre diferentes tipos de estilos, levadas, etc.

14
IV.IV - A importância da aplicação e
estudo nas 12 tonalidades
Para um melhor aproveitamento sobre todo o conteúdo do deste
material, recomendo o estudo de todos os exemplos aqui contidos
sobre as 12 tonalidades por alguns motivos:

Uma das mais comuns limitações em guitarristas menos

experientes é a de só improvisar em tonalidades mais comuns
na linguagem do instrumento, isto é, tonalidades como lá e mi,
em que as cordas soltas são mais comuns. Quando se estuda
em tonalidades menos guitarrísticas, se supera este obstáculo.

Haverá um trajeto a seguir, fazendo com que o estudo

possua um começo meio e fim, e, consequentemente melhor
organização.

Você terá a capacidade de aplicar os exemplos em qualquer

tonalidade quando improvisando.

15
 BÍBLIA INTERGALÁTICA DA PALHETADA ALTERNADA

MUITO
OBRIGADO
E BONS ESTUDOS!

toliveiragtr toliveiragtr

Conteúdo didático, vídeos e revisão: Thiago Oliveira / Design: Rafa Vitor (@elrafavitor)