Alternate Picking

Sweep Picking
Arpegios
Finger Picking
String Skipping
Hamer On – Pull Off
Two Hands
Pedal Point
Out Side

Coleção XXXXX XX XXXXXX

Autor Arte
Editora Kleber Oliveira Editora
www.turboguitar.com.br.com Diagramação
xxxxxxxxx
3
índice
03 Prefácio / Introdução
05 Sobre Frases-Licks-Idéias
06 Sobre as Técnicas:
• Alternate Picking
• Sweep Picking
• Arpegios
• Finger Picking
• String Skipping
• Hamer On – Pull Off
• Two Hands
• Pedal Point
• Out Side

07 Sobre os Exemplos
08 Exemplos de Frases-Licks-Idéias
53 Agradecimentos
54 Outros Livros e Materiais
55 Glossário
4
 Prefácio
Nascido em São Bernardo do Campo no dia 04/09/1975, Kleber Oliveira começou seu envolvimento
com instrumentos musicais aos nove anos de idade com o cavaco e posteriormente no piano.
Mesmo não tendo estudado por muito tempo esses instrumentos tirou o máximo possível dos
conceitos básicos da música, melodia, ritmo e harmonia.
Aos 14 anos assistiu em vídeo um show do Led Zeppelin, ficou alucinado com o que viu e começou
de uma maneira mais disciplinada seus estudos na guitarra.
Depois disso conheceu outros nomes importantes da música de uma forma geral como, Deep
Purple, Mr.Big, Joe Satriani, Van Halen (que foi uma das maiores descobertas), Steve Vai, Richie
Kotzen, Greg Howe, Scott Henderson, Mike Stern, dentre muitos outros.
Aos 16 anos entrou de cabeça na profissionalização musical, desenvolvendo trabalhos didáticos
onde se dedica a maior parte do tempo, e com bandas e artistas dos mais diversos estilos.
Existem alguns trabalhos seus registrados em Cds, que vão do Doom Metal, Rock Progressivo,
músicas cover até alguns registros de composições instrumentais.
Atualmente desenvolve atividades didáticas em uma escola na capital paulista e aulas particulares.
Também é guitarrista da banda cover do Mr. Big, e está lançando um trabalho instrumental
intitulado “Intense”. Seu último projeto é a elaboração de um vídeo aula.

Introdução
Música: Arte de expressar o sentimento através do som, de um instrumento.
Os elementos que melhor contribuem para a construção musical são:
Harmonia;
Ritmo;
Melodia.
Cada um desses elementos é essencial para o desenvolvimento e autonomia musicais, e merecem
ser estudados com muita atenção.
Neste método estarei dando uma atenção especial ao desenvolvimento técnico.
Técnica: O material de uma arte ou ciência; conjunto de processos de uma arte, prática, norma,
especialização.

5
 Sobre Frases – Licks – Idéias
O objetivo do estudo das frases é o de ampliar nossa visão com relação às possibilidades melódicas tanto no
aspecto prático quanto no teórico.
No aspecto prático, ao estudarmos frases Licks e Idéias de outros músicos, temos como objetivo inicial,
executa-las o mais próximo possível da original, verificando principalmente a rítmica e a dinâmica que ao meu
ver são fatores essenciais no resultado final, e isso com certeza melhora e muito e desenvolvimento técnico no
instrumento.
No aspecto teórico para que haja algum resultado, é fundamental e empenho de cada um no sentido de se fazer
uma boa analise das frases, tais como;

• Verificar em que tonalidade se encontra;

• Identificar notas como a terça, por exemplo;
• Verificar dentro de qual escala ou tríade a idéia está sendo aplicada, etc.

Feito isso fica muito mais fácil transpor as frases para outros tons, por exemplo, e mudar detalhes tanto no que
se refere às notas quanto à rítmica utilizada, que deixarão estas frases com a personalidade de cada um,
podendo assim ser usadas tanto em improvisos ou composições.

Ex.

No exemplo acima temos uma frase que se encaixa perfeitamente no campo harmônico de E maior. Logo,
podemos utilizar em cima dessa mesma frase cada um dos acordes pertencentes a esse campo, ou ainda
preparar algum tipo de cadência/progressão para ela.
Ou seja, para cada frase aprendida, as possibilidades de execução da mesma são imensas.

Alguns dos exemplos contidos neste método foram extraídos de minhas músicas, e outros foram criados para
ele.
Vale lembrar que as influências que tive e tenho até hoje, de músicos nacionais e internacionais muitas vezes
estarão claras nos exemplos dados, afinal de contas o que foi de grande utilidade para uns com certeza será
para outros.

OBS.Em praticamente todos os exemplos sugeri uma harmonia para a execução do lick/idéia, e também há uma
pequena observação em cada uma delas dizendo, por exemplo, em que escala ou tríade está localizada.

6
Sobre asTécnicas:
• Alternate Picking
A técnica do alternate picking consiste simplesmente em inverter a direção de todas as palhetadas, independente de qual
direção tenhamos começado a tocar a frase, escala, etc.

• Sweep Picking
Já no Sweep Picking aproveitamos a direção das palhetas quando temos notas em cordas diferentes, por
exemplo, ao tocarmos uma nota qualquer na corda re, outra nota na corda sol e outra na corda si, poderemos
palhetar sempre para baixo, e o mesmo processo se as notas virem de baixo para cima.

• Arpegios
O arpegio é onde utilizamos com maior freqüência a técnica do sweep. Ao tomarmos o desenho de um acorde
como referência, percebemos que teremos uma nota por corda, sendo assim, ao tocarmos as notas desse
acorde palhetando cada uma delas na mesma direção estaremos utilizando a técnica do sweep. É claro que em
várias situações encontraremos no decorrer do sweep uma corda onde deverá ser tocadas duas notas, neste
caso é só alternar a palhetada e continuar utilizando o sweep.

• Finger Picking
Nesta técnica combinamos o uso da palheta juntamente com os dedos da mesma mão.
Existem várias formas de usar esta técnica, segurando a palheta com o polegar e dedo indicador, e tocando
outras notas com os dedos restantes. Com essa técnica podemos executar uma escala, tocar arpegios,
improvisar de uma forma geral. O diferencial desta técnica fica por conta principalmente do som diferenciado
quando deixamos de atacar as cordas com palheta e passamos a tocar com os dedos.

• String Skipping
No String Skipping desenvolvemos idéias onde são realizados saltos de cordas. Os saltos podem variar de uma
a 4 cordas, o efeito é muito interessante.

• Hammer On – Pull Off

O Hammer on-Pull Off talvez seja uma das técnicas mais usadas na guitarra. Essa técnica consiste em ligar as
notas por intermédio de “marteladas”(hammer on) e biliscadas(pull off) economizando o número de palhetadas e
muitas vezes facilitando e dando maior velocidade.

• Two Hands
Two Hands ou Tapping também é uma técnica muito utilizada na guitarra por possuir um efeito sonoro muito
particular e interessante.
Não podemos falar de two hands sem citar o nome do maior responsável (na minha opinião) pela difusão dessa
técnica (e de muitas outras), na guitarra moderna, o grande Eddie Van Halen.
Essa técnica consiste basicamente em usar de um a quatro dedos da mão que segura a palheta para acrescentar
as notas desejadas à escala ou até mesmo de acordes.

7
 • Pedal Point
Nesta técnica tocamos notas em torno do que chamamos de nota pedal, ou seja, uma nota que sempre se repete
enquanto tocamos outras da melodia. As possibilidades são enormes e é muito fácil utilizar essa idéia,
principalmente se entendermos seu procedimento.

• Out Side
Out Side, como o próprio nome sugere é tocar “fora” da tonalidade e podemos fazer isso de várias formas.
Usando escalas:
Se tivermos uma harmonia onde fica confortável a utilização da escala menor dórico, ao usar a escala menor
melódica, por exemplo, damos uma intenção out side devido ao choque de sétimas das duas escalas. Existem
diversas escalas que podemos usar para criar esse efeito.
Cromatismo:
Outra maneira bastante usada para criar esse efeito é o de deslocar a escala, lick ou idéia meio tom acima ou
abaixo da tonalidade. Podemos até mesmo exagerar nessa idéia, porém, é recomendável manter a atenção para
repousar em uma nota da tonalidade, terças, quintas, sétimas, enfim.

Sobre os exemplos:
Como esse método de guitarra não se baseia no estudo de exercícios e sim de Frases – Licks e Idéias que
podem ser aplicados diretamente a música, fica difícil separar os exemplos por categorias de técnica utilizada,
pois, em muitos casos um pequeno exemplo pode conter técnicas como arpegios seguidos de two hands por
exemplo.
Porém, para que fique um pouco mais fácil e dinâmico o estudo deste livro, separei os exemplos dentro da
técnica que mais se destaca de uma forma geral.

8
Alternate Picking
Ex.01

Idéia localizada no Campo Harmônico de Do maior – Alternate Picking seguindo de alguns saltos.

Ex.02

Idéia localizada no Campo Harmônico de Do maior. Uma boa sugestão é estender esta idéia subindo e descendo
o braço da guitarra combinando outros grupos de cordas, porém, sempre se mantendo no mesmo tom. Isso
ajuda muito na visualização das notas e escala em geral.

9
Ex.03

Além de um ótimo exercício de palhetada alternada este exemplo produz um efeito muito interessante,
principalmente se tocado com um pouco de velocidade.
Experimente tocar este exemplo em E7/#9.

Ex.04

Neste exemplo, além do número de notas tocadas por batida, que colabora para a sonoridade, existem também
alguns sweeps combinados com alternate na troca de cordas.
Campo Harmônico de Do maior.

10
Ex.05

Campo Harmônico de Do maior.

Ex.06

Essa é uma idéia muito utilizada em guitarras do tipo Neo Clássica.

11
Ex.07

Neste exemplo temos um padrão melódico dentro da pentatônica menor sendo tocada com três notas por corda.
Pentatônica de Mi menor.

Ex.08

Acima temos uma pequena combinação de Pull-Off com palhetadas alternadas.

Tonalidade – Re diminuto.

12
Ex.09

Alternate Picking nos primeiros compassos seguindo de uma pequena seqüência de arpegios no final.
Campo Harmônico - Si menor Harmônico.

Toque de Mestre – Acentuação:

De uma maneira bem simples, acentuação consiste
em tocar uma determinada nota da frase, lick ou
idéia qualquer, com um pouco mais de pressão,
força, para que ela se destaque mais que as outras.
Pode parecer uma coisa simples, mas muda muito o
efeito e a intenção da frase.

13
Sweep Picking – Arpegios

Ex.01

Seqüência de arpegios com alguns slides e um pequeno padrão melódico no terceiro compasso.

Ex.02

Arpegio localizado na tríade de La menor – É utilizado um pequeno Slide e two hands, o que permite um boa
abrangência no braço da guitarra.

14
Ex.03

As notas deste exemplo são encontradas dentro da escala Dom Dim. Experimente usar esta idéia em acordes
alterados. Observe a sugestão de palhetadas nas trocas de cordas.

Ex.04

Este Lick pode ser utilizado no Campo harmônico de Re maior, porém, causa um efeito mais interessante tocado
com seu quinto grau – F#7

Ex.05

Este exemplo começa claramente com o modo lídio, quarto grau do Campo de Sol maior e volta com a escala de
Mi menor harmônica, ao invés da menor natural (eólio), uma substituição de escalas muito comum e, com efeito
muito interessante.

15
Ex.06

Tríade de Do maior com utilização de Slides e Two Hands

Ex.07

Tríades de Do e Fa maiores.
Primeiro e quarto graus do campo harmônico de Do maior

Ex.08

Este exemplo tem uma sonoridade interessante devido as notas presentes – Tônica-Quinta-Sexta e nona –
Atenção para as palhetadas.

16
Ex.09

Seqüência de arpegios menores localizados no Campo Harmônico de Do maior.

Ex.10

Seqüência de arpegios maiores localizados no Campo Harmônico de Do maior.

17
Ex.11

Arpegio dentro da tríade de Do maior com uma pequena variação de notas na região mais grave.

Ex.12

Hammer-on / Pull-off e sweep picking dentro da pentatônica menor de Mi.

Ex.13

Esse pequeno trecho foi retirado da música Bad Racket do Greg Howe, com uma pequena alteração a partir do
segundo compasso.

18
Ex.14

Mais uma vez uma combinação de ótima arpegios com two hands. Campo Harmônico de Re maior.

Toque de Mestre – Direção da Palhetada:

Em praticamente todos os exemplos, dei uma sugestão com
relação a direção das palhetadas, porém, é muito
interessante que cada um estude e desenvolva sua técnica e
linguagem no instrumento.
Experimente, tanto nos exemplos dados aqui quanto nos
contidos em outros livros, variar de várias formas a direção
das palhetadas.

19
Ex.15

Essa é uma idéia de efeito atonal muito interessante, principalmente se tocada com um pouco de velocidade,
pois, muitas notas entram e saem do tom a todo o momento.
Idéia de Mattias ‘Ia’ Eklundh.

20
Ex.16

Neste exemplo cada seqüência de arpegios é complementada com um two hand tocando sua respectiva tônica.

21
Ex.17

Seqüência de arpegios localizados no Campo Harmônico de Do maior onde são utilizadas variações de dois
desenhos de tríades o tempo todo.

22
Ex.18

Tríades do Campo Harmônico de Re maior tocadas com um padrão melódico que explora bastante a utilização
do sweep.

23
Ex.19

No exemplo acima temos exatamente o mesmo modelo de em quatro regiões diferentes.

Cada modelo contém as seguintes notas: T–5–9-7m–5–3m – Assim fica mais fácil saber onde e como aplicar e
estender essa idéia.

Ex.20

Neste exemplo são usados arpegios, two hands, slide e alternate picking. Campo harmônico de Do maior.

24
Ex.21

Arpegio de Lá menor abrangendo três oitavas.

Ex.22

Arpegio de Si menor com mais algumas notas de sua tonalidade tocadas com two hands.

Ex.23

Neste exemplo temos uma ótima combinação de shapes (desenhos) de tríades.

25
Ex.24

Seqüência de tríades tocadas com o mesmo padrão melódico e utilizando somente três cordas.

26
Ex.25

Combinação de tríades com saltos, two hands e tríades tocadas da maneira convencional.

Toque de Mestre – Desligue a Guitarra

Particularmente gosto de estudar guitarra de três formas:
• Guitarra ligada ao amplificador com o som limpo;
Ótimo para praticar a dinâmica e prestar atenção nas notas com maior
clareza.
• Guitarra ligada ao amplificador com Drive-Distorção;
Ao contrário do que muitos pensam, a distorção não “esconde”
determinados erros ou falhas, e sim, deixam em maior evidência ou até
mesmo “embolam” completamente o som. Sendo assim, esse é justamente
o ponto principal a ser praticado quando tocamos com esse tipo de efeito.
• Guitarra desligada.
Tocar com a guitarra desligada tem os mesmos objetivos de tocar com o
som limpo, porém, é um pouco mais difícil no que se refere à pressão da
palheta, assim, variamos na pratica da dinâmica.

27
Finger Picking

Ex.01

Os números logo abaixo das linhas da tablatura indicam quais notas devem ser tocadas com os dedos ao invés
da palheta.

Ex.02

O exemplo 2 é idêntico ao primeiro com relação as notas tocadas, porém, desta vez não são usados os dedos e
sim somente a palheta.

Ex.03

O mesmo raciocínio dos exemplos anteriores, mas desta vez se deslocando pelo braço da guitarra.

28
Ex.04

O exemplo acima é bastante interessante por conter uma divisão rítmica diferente dos exemplos anteriores e por
tocarmos mais notas além da escala original que no caso acima é a pentatônica menor de Do.
Passamos também pelas 4# (blue note) - 9ª - 3ªmaior – 7ªmaior – 6
Análise o lick, e identifique essas notas.

Ex.05

Variação do exemplo anterior.

Toque de Mestre – Encontre uma forma de estudar:

Uma coisa muito importante e fundamental para que o estudo no instrumento tenha
resultados é a pratica, determine o assunto a ser estudado e mãos a obra.
Um grande problema, principalmente dentro do estudo técnico é o tempo a ser dispensado
para ele.
Acho que todos concordam com a frase – A prática leva a perfeição.
Vou dizer uma maneira que encontrei para estudar tanto exercícios quanto os assuntos
contidos nestes e em outros livros do gênero.
Uso em conjunto dois aparelhos – Nosso bom e indispensável metrônomo e um marcador de
tempo, aqueles de cozinha mesmo.
Escolho o que quero estudar, ajusto o metrônomo a uma velocidade confortável, porém, que
me force de alguma forma.
Ajusto o relógio para tocar de 5 a 30 minutos dependendo do que estiver estudando.
Cinco minutos parece pouco, mas experimente e vai perceber que dependendo do que
estiver fazendo, é uma eternidade.
Descubra uma maneira de fazer seus estudos renderem, mas com prazer.
29
String Skipping
Ex.01

Arpegios com saltos de cordas usando tríades encontradas no Campo Harmônico de Do Maior.

Ex.02

Tríade de Do maior com salto de cordas tocada com um padrão melódico muito usado por Paul Gilbert.

Ex.03

Mesma idéia do exemplo 02, porém com a tríade de Do menor.

30
Ex.04

Mesma idéia do exemplo 02, porém com a tríade de Do menor com quinta dinunuta.

Ex.05

Mesma idéia do exemplo 02, porém com a tríade de Do maior com quinta aumentada.

Ex.06

Tríade de Do sustenido menor em mais um padrão muito usado por Paul Gilbert.

31
Ex.07

Este exemplo tem uma sonoridade muito interessante, pois são tocadas as notas da tríade de Sol menor com
quinta diminuta. Aproveitamos a corda sol solta e avançamos com a mesma idéia a cada tom e meio por ser uma
idéia simétrica.

32
Hamer On – Pull Off
Ex.01

Seqüência de Hammer-On/Pull-Off localizado no Campo Harmônico de Lá maior. Repare como é o mesmo

padrão melódico que se repete em três oitavas, de duas em duas cordas.

Ex.02

Ex.03

Seqüência de Hammer-On/Pull-Off localizado no Campo Harmônico de Do maior seguidos de alguns Two Hands.
33
Ex.04

Seqüência de Hammer-On/Pull-Off localizado no Campo Harmônico de Do maior.

Ex.05

Uma das muitas idéias de utilização de Hammer-On/Pull-Off de Greg Howe. Campo de Re maior.

Ex.06

Idéia localizada no Campo harmônico de Do maior – Pentatônica de La menor – Brett Garsed

34
Ex.07

Idéia localizada no Campo harmônico de Do maior – Pentatônica de La menor – Brett Garsed

Ex.08

Idéia localizada no Campo harmônico de Si bemol maior – Pentatônica de Sol menor com salto de cordas.

Ex.09

Neste exemplo existe uma repetição de notas nas trocas de cordas.

Campo Harmônico de Sol Maior – Pentatônica de Mi menor

35
Ex.10

Idéia localizada no Campo harmônico de Do maior – Pentatônica de Re menor com salto de cordas e Slides –
Brett Garsed

Ex.11

Idéia localizada no Campo harmônico de Sol maior – Pentatônica de Mi menor com salto de cordas e Slides e
Two Hands.

36
Ex.12

Idéia localizada no Campo harmônico de Re maior partindo de seu quinto grau Lá mixolídio usando também,
salto de cordas e Slides.

Ex.13

Idéia localizada no Campo harmônico de Lá usando além de Hammer-On/Pull-Off, salto de cordas Slides e Two
hands.

37
Two Hands

Ex.01

Two hands com salto de cordas dentro da pentatônica de Do menor.

Ex.02

Two hands com salto de cordas dentro da pentatônica de Do menor.

Ex.03

Two hands com salto de cordas dentro do Campo harmônico de Mi maior. Idéia de Nuno Bettencourt.

38
Ex.04

Idéia muito utilizada por Greg Howe. Pentatônica de La menor.

Ex.05

Two hands com salto de cordas dentro do Campo harmônico de Sol maior.

Ex.06

Two hands com salto de cordas dentro do Campo harmônico de Sol maior.
39
Ex.07

Two hands com salto de cordas dentro do Campo harmônico de Do maior.

Ex.08

Para melhor aproveitamento deste exemplo é indicado a utilização de dois dedos da mão que segura a palheta,
preferencialmente os dedos 2 e 3, para que o polegar e dedo 1 continue segurando a palheta. Campo harmônico
de Do maior.

Toque de Mestre – Relaxe

É muito importante por uma questão estética, mas principalmente
muscular tocar relaxadamente.
Assim que decidir o que vai ser estudado, comece bem devagar, o
suficiente para conseguir prestar atenção em cada movimento que as
duas mãos vão fazer e também na postura das mãos.
Só aumente a velocidade do metrônomo quando sentir total
tranqüilidade e segurança do que estiver fazendo, e é claro, aumente
gradativamente, aos poucos.

40
Pedal Point

Ex.01

Pedal Point usando somente uma corda. Campo Harmônico de Sol maior

Ex.02

Já neste exemplo usamos quatro cordas usando o Pedal Point. Essa é uma idéia muito usada por
Eric Johnson......Experimente tocar esse exemplo de três formas diferentes.
1. Palhetando todas as notas
2. Usando a técnica de Finger Picking
3. Usando somente os dedos

41
Ex.03

Neste exemplo exploramos mais a abertura da mão que está no braço da guitarra.
Campo Harmônico de Sol maior.
42
Ex.04

Variação do exemplo anterior.

43
Out Side
Ex.01

Sugestão para utilização deste exemplo – C7 / C7/#9

Ex.02

Sugestão para utilização deste exemplo – C7 / C7/#9 / Cm7

Ex.03

Algumas sugestões para utilização deste exemplo – A7 / A7/#9 / A7/9 / Am7

44
Ex.04

Este exemplo está localizado na Pentatônica de Lá menor. Reparem que existe um breve deslocamento de meio
tom, e logo depois a frase “descansa” em sua tônica.

Ex.05

Este exemplo segue o raciocínio do anterior, porém, existe neste um deslocamento de meio tom acima e logo
depois, meio tom abaixo antes de descansar na tônica para finalizar a frase.

Ex.06

Acima temos um padrão melódico dentro da pentatônica de Do menor.

Reparem as notas existentes neste exemplo, além das notas da pentatônica.
7ª maior – 3ª maior – # 4 – 6 – 9 .

45
Ex.07

Aproximação cromática descendente com utilização de Slides até resolver a idéia em sua tônica.
Pentatônicad de Do menor.

Ex.08

Variação do exemplo anterior, porém, resolvendo a idéia na nota Sol, quinta de Do.
Pentatônicad de Do menor.

Ex.09

lick em Am7+.

46
Ex.10

Este exemplo produz um som muito legal, e seu raciocínio é muito simples.
Reparem que as notas tocadas com Two Hands formam o mesmo Shape (desenho) das notas tocadas com a
outra mão, neste casa o primeiro formato da pentatônica de Do menor.

Ex.11

Experimente usar essa idéia em C7/#9 ou simplesmente num bom Rock em C5......e o mais importante, desloque
esse exemplo um tom e meio acima e abaixo.

47
Ex.12

Variação do exemplo anterior.

Ex.13

Variação do exemplo anterior, porém, com Two Hands.

Ex.14

Pentatônica de Lá menor

Ex.15

Experimente esse lick em A7.

48
Ex.16

Variação do exemplo anterior. Lick em A7.

Toque de Mestre – Como já foi dito antes, mas é

sempre bom lembrar, é fundamental um estudo mais
aprofundado das frases. Não basta somente tirar, decorar
e executar, é preciso entender a idéia geral.
Com isso podemos adapta-la a outras situações tanto
rítmicas quanto melódicas, ou seja, mudar a divisão rítmica
da frase ou parte dela e aplica-la em outras tonalidades e
regiões da guitarra.

49
Variações

Ex.01

Lick localizado na Pentatônica de Lá menor.

Ex.02

Lick localizado na Pentatônica de Mi menor.

Ex.03

Lick localizado na Pentatônica de Do menor. Idéia de Scott Henderson

50
Ex.04

Essa idéia saiu de Re dórico, mas gera uma sonoridade muito legal em E7/#9, por exemplo.
Experimente aplicar essa ideia nos acordes do Campo de Do maior e em seus substitutos dominantes.

Ex.05

Lick localizado na Pentatônica de Lá menor, mas experimente em A7 também.

Ex.06

Lick em C7 – Idéia de Brett Garsed.

Ex.07

Frase localizada no campo Harmônico de Do maior – Idéia de Brett Garsed.

51
Ex.08

Frase localizada no campo Harmônico de Fa maior, mas lembrando, aplique a mesma frase junto de outros
acordes – Idéia de Brett Garsed.

Ex.09

Lick localizado no campo Harmônico de Re maior, mais precisamente na pentatônica de Mi menor Idéia de Greg
Howe.

Ex.10

Idéia muito usada por Paul Gilbert – Campo harmônico de Do maior – Desloque essa idéia por todo o braço da
guitarra, tocando no sentido horizontal e vertical.

52
 Contatos e agradecimentos
Para entrar em contato com Kleber Oliveira e saber mais sobre aulas de guitarra, Workshops e como adquirir
seu CD, DVD e seus métodos de guitarra;

1. Desenvolvimento Técnico Vol. 1

2. DVD Desenvolvimento Técnico Vol. 1
3. Desenvolvimento Técnico Vol. 2
4. Frases – Licks – Idéias/Rock Guitar
5. The Guitar Heroes Collection Vol 1 Paul Gilbert
6. The Guitar Heroes Collection Vol.2 Greg Howe
7. The Guitar Heroes Collection Vol.3 Joe Satriani
8. The Guitar Heroes Collection Vol.4 Richie Kotzen

Entrem em contato pelos endereços:

kleberguitar65@hotmail.com
Ou pelos telefones: (11) 99531-3411
Visite também sua Home Page oficial www.turboguitar.com.br

Agradecimentos:

Dedico e agradeço minha carreira musical a minha família, aos meus alunos, dos quais muitos acabaram se
tornando grandes amigos e responsáveis diretos pelo desenvolvimento do músico e profissional de uma
forma geral.

Valeu galera, espero contribuir o máximo possível para a formação e evolução musical do maior número
possível de pessoas.

53
Outros Livros

Desenvolvimento Técnico Desenvolvimento Técnico Vol. 2 Frases-Licks-Idéias / Rock Guitar

Exercícios de aquecimento, escalas e Partitura e tablatura Método de guitarra contendo 99
padrões, técnicas: Legato Conceitos Harmônicos, Construção de acordes, exemplos de frases, licks e idéias
Two Hands - Sweep e introdução ao estudo Campo Harmônico, Acordes Vs Escalas, onde são usadas técnicas como:
de harmonia. Improvisação, Padrões Melódicos, Tríades/Sweep Alternate Picking, Sweep Picking,
Acompanha CD Mais de 40 Frases-Licks e idéias de fácil aplicação Arpegios, Hammer-on/Pull-off,
88 páginas ao improviso. String Skipping, Two Hands,
Formato: livro Acompanha CD entre outras.
Formato: Apostila Acompanha CD

The Guitar Heroes Collection Vol.1 The Guitar Heroes Collection Vol.2 The Guitar Heroes Collection Vol.3
Paul Gilbert Greg Howe Joe Satriani
Autor: kleber Oliveira Mais de 30 exemplos de frases e idéias Mais de 30 exemplos de frases e
Método de guitarra com mais de 60 onde são aplicadas técnicas como: Sweep; idéias onde são aplicadas técnicas
frases, lick's e idéias baseados na Hammer-on/Pull-off; String Skipping; Two como: Sweep; Hammer-on/Pull-off;
música de Paul Gilbert. Hands. Todos os exemplos extraídos das String Skipping; Two Hands. Todos
Acompanha CD músicas de Greg Howe. os exemplos extraídos das músicas
Formato: APOSTILA Acompanha CD de Joe Satriani.
Formato: APOSTILA Acompanha CD
Formato: APOSTILA

Vídeo-Aula baseado nas informações

The Guitar Heroes Collection Vol.4 contidas no livro -
Richie Kotzen Desenvolvimento Técnico
Autor: Kleber Oliveira
Mais de 70 exemplos de frases e idéias
onde são aplicadas técnicas como:
Sweep; Hammer-on/Pull-off; String
Skipping; Two Hands. Todos os
exemplos baseados na música de Richie
Kotzen.
Acompanha CD
Formato: APOSTILA

54
Bend 1:Toque a nota indicada e suba
Seu registro meio tom (ou um traste)
Bend Uníssono:Toque as duas
notas indicadas subindo somente a
mais grave, até produzir o mesmo
som da nota mais aguda.
Hammer-On:Toque a primeira
nota, e com outro dedo “martele”
na próxima nota indicada
Harmônico Oitavado:Toque uma
nota e na mesma corda a oitava
desta nota, mas dando um leve
toque com o dedo em cima do
traste referente.

Pull-Off:É o moveimento inverso ao

Palm Mute:Encoste levemente a
Bend 2:Toque a nota indicada e suba Vibrato:Toque a nota e faça Hammer-On, porém, neste caso
mão da palheta em cima da ponte
Seu registro um tom (ou dois trastes) pequenos movimentos que lembram tocamos a nota mais aguda e
da guitarra abafando o som das
depois damos uma “beliscada” para
o bend e release. notas.
ouvir a nota anterior.

Bend 7 Release:Toque a nota e

Tapping:É exatamente uma
suba seu registro de acordo com a
Vibrato Exagerado:Toque a nota e combinação de hammer-on/pull-
indicação, logo depois volte a nota Tremolo Picking:Palhete a nota
faça movimentos mais exagerados off, porém, neste casa tocamos
para a afinação original indicada de forma rápida e
que lembram o bend e release. as notas indicadas com “T” coma
continua.
a mão que seguramos a palheta.

Harmônico Natural: São

Pré-Bend:Suba o registro da nota
conforme a indicação e, após
chegar a afinação desejada, toque a
nota.
Slide 1:Toque a primeira nota e,
com o mesmo dedo, deslize em
direção a segunda nota escrita, que
não deve ser palhetada.
harmônicos existentes em
determinados pontos do braço da
guitarra. Neste caso devemos tocar
as notas em cima do traste ao invés
do convencional.
Alavancada:Para as guitarras
que possuem alavanca, essa é a
indicação para utilização. O
número acima indica a altura que
a nota deve ser deslocada.

Pré Bend & Release:Suba o registro
da nota conforme indicado e, após
cheguar a afinação desejada, toque a
nota e volte a afinação original
Slide 2:Toque a primeira nota,
deslize até a nota seguinte e toque
novamente.
Harmônico Artificial:São
harmônicos extraídos quando
tocamos a notas e deixamos o dedo
que segura a palheta com um levo
contato com a corda.
Ghost Note:Deixe a mão
esquerda repousar nobre as
notas digitá-las, porém,
palhetando.

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