Filmmaker Profissional

Created @July 20, 2022 9:17 PM

Class Video

Type Workshop

Materials

Reviewed

Certificados lvdmilv@gmail.com

AULA 1
Filmmaker: faz o papel do diretor do filme, é o cara que produz filmes, longas,
curtas etc mas que trabalha com uma equipe
Videomaker: acumula funções, precisa entender bastante de vários departamentos.
Um exército de uma pessoa só.

Onde posso trabalhar?

Produtoras

além de currículo, é importante apresentar portfolio.

Freela
trabalho completos

Processos de produção audiovisual

Planejamento

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 Pré-produção

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 Buscar autorizações com antecedência:

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 ex: preciso fechar uma rua pra gravar uma cena, preciso ir no departamento de
transito da cidade etc

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 PRODUÇÃO
DIA DA GRAVAÇÃO EM SI

PÓS-PRODUÇÃO
1. DECUPAGEM

2. MONTAGEM

3. TRATAMENTO DE IMAGEM

4. COLORIZAÇÃO

5. ANIMAÇÃO GRÁFICA

6. EFEITOS VISUAIS

7. DESENHO DE SOM

8. MIXAGEM DE SOM

9. FECHAMENTO

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 DEPARTAMENTOS DE UMA PRODUÇÃO

O DIRETOR É QUEM ORQUESTRA TUDO

DEPARTAMENTO DE ROTEIRO E DE DIREÇÃO

COMPOSTO DE UM OU MAIS ROTEIRISTAS, DEPENDE DA PRODUÇÃO.

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 O DIRETOR É A FORÇA CRIATIVA DO PROJETO, ELE QUE IRÁ COORDENAR
TODOS OS OUTROS DEPARTAMENTOS PARA CHEGAR A UM RESULTADO
FINAL.

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 O DIRETOR TBM DEFINE OS TIPOS DE LOCAÇÃO PRA GRAVAR

ENSAIO COM OS ATORES

E FAZ A DECUPAGEM DO FILME INTEIRO

ÉLE TAMBÉM PARTICIPA DA PÓS-PRODUÇÃO NA EDIÇÃO

💡 o assistente de direção é a principal ponte de comunicação entre o diretor

e todos os outros departamentos de produção

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 DEPARTAMENTO DE PRODUÇÃO

💡 o produtor é responsável pela supervisão do projeto do início ao fim,

providenciando tudo que as equipes precisam para realizar o trabalho

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 DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFIA

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 1º ASSISTENTE: RESPONSÁVEL PELO FOCO E CONFIGURAÇÕES DA
CAMERA

2º ASSISTENTE DE CAMERA: GESTÃO DE TODOS OS EQUIPAMENTOS DE

CAMERA

EX: BATERIAS, CARTÃO DE MEMÓRIA, LIMPEZA E ORGANIZAÇÃO DE

LENTES, TROCA DE LENTES, BOLETIM DE CÂMERA E BATER A
CLAQUETE.
TÉCNICO DE VIDEO ASSIST: RESPONSÁVEL POR LEVAR A IMAGEM QUE TA
SENDO CAPTADA ATE O DIRETOR (GERALMENTE ISSO VIRA FUNÇÃO DO 2
ASSISTENTE DE CAMERA)

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 ELE QUE FAZ A ELETRICIDADE CHEGAR NO SET, ELE MONTA E AJUSTA A
LUZ DO SET.

MONTAGEM DE DESMONTAGEM DOS EQUIPAMENTOS NO SET, LUZ, TRILHO

DEPARTAMENTO DE ARTE, SOM E PÓS-PRODUÇÃO

DIRETOR DE ARTE IRÁ DEFINIR, PALETA DE CORES, FIGURINO, TEXTURA,
CENOGRAFIA, MAQUIAGEM

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 TRABALHO COM EQUIPE GRANDE X TRABALHO
SOLO

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 COMO FUNCIONA UMA GRAVAÇÃO
CADA ENQUADRAMENTO É UM PLANO

CADA TENTATIVA DE GRAVAÇÃO É UM TAKE

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 PLANEJAMENTO E ESTRATÉGIA DE TRABALHO
VISITA A LOCAÇÃO, DEIXAR CLARO O QUE VAI PRECISAR, CONHECER O
LOCAL, SABER MAIS SOBRE O QUE O CLIENTE QUER.

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 VERIFICAR PONTOS DE ENERGIA

VERIFICAR A VOLTAGEM DAS TOMADAS (VOLTIMETRO)

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 AULA 2
Impacto do audiovisual nos sentidos
Podem ser violentos e brutais ou sutis e calmos

PLANOS CINEMATOGRÁFICOS
Grande plano geral (GPG)
Serve para situar o espectador onde vai se passar a história
Geralmente em cenas de abertura

Plano Geral (PG)

Pode ser em ambientes internos ou externos
ele mostra todo o ambiente da ação determinando os objetos da cena ex: onde tem
uma porta, uma mesa.
familiarizar o público onde a ação vai se passar.

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 Plano médio ou plano americano
enquadra logo acima do joelho ou um pouco a baixo da cintura

TWO SHOT OU PLANO MÉDIO LATERAL

DOIS ATORES QUE FICAM LATERALMENTE UM DE FRENTE PRO OUTRO

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 PLANO PRÓXIMO
Do topo da cabeça até logo abaixo do peito

CLOSE DE CABEÇA E OMBROS

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 CLOSE DE ROSTO

SUPER CLOSE

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 PLANO DETALHE
Não existe um “close na mão” ou um “close na xícara” tudo isso vai se enquadrar
em plano detalhe

OVER THE SHOULDER OU PLANO SOBRE O

OMBRO
UM DOS MAIS USADOS NO CINEMA

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 COSTUMA SER USADO TABNTO PRA UM QUANTO PRA OUTRO ATOR (PLANO
E CONTRA-PLANO)

ALTURA E ANGULAÇÃO DA CÂMERA

ÂNGULO PLANO
É um angulo reto, geralmente vai estar na altura dos olhos do personagem

ÂNGULO PLONGÊ

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 QUANDO A CAMERA MIRA PARA BAIXO DO PLANO

pode servir para familiarizar o espectador com o ambiente da cena ou motivos

estéticos ou até mesmo psicológicos (dar a sensação do espectador de
superioridade e inferioridade do objeto filmado)

ÂNGULO CONTRA-PONGÊ
CAMERA FICA APONTADA PARA CIMA
Além de eliminar o horizonte do quadro, carrega uma subjetividade ao contrário do
plongê.

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 ÂNGULO HOLANDES OU DUTCH ANGLE OU ÂNGULO
OBLÍQUO
HORIZONTE ``TORTO`

ENFATIZA UMA AÇÃO, UM ESTILO, ACENTO VISUAL PARA PROBLEMAS

FISICOS OU PSICOLÓGICOS, ENTORPECENTES, SONHO PESADELO ETC

3 PRINCIPAIS MOTIVOS PARA A CÂMERA SE

MOVER
1. DESCREVER: UM CENÁRIO, UM AMBIENTE, UM DETALHE

2. ACOMPANHAR: ACOMPANHAR QUALQUER COISA PELO ESPAÇO

3. NOÇÃO DE DISTÂNCIA E AMPLITUDE: TAMANHO DE UM PRÉDIO

MOVIMENTOS DE CÂMERA
PAN
HORIZONTAL

TILT
VERTICAL

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 CHICOTE
MOVIMENTOS RÁPIDOS E CONTÍNUOS

ROLL
Rotaciona em seu plano

Sensação de tontura, pneu girando, cambalhota

TRAVELING
DA ESQUERDA PRA DIREITA OU VICE-VERSA

DOLLY IN/ OUT

IN: PRA FRENTE

OUT: PRA TRÁS

CAPTAÇÃO DE AUDIO
SEMPRE EMONITORAR A CAPTAÇÃO DE ÁUDIO DURANTE A PRODUÇÃO
SEMPRE GRAVAR EM WAV

AULA 3
MODO MANUAL E FONTES DE ALIMENTAÇÃO
baterias e carregadores reservas
powerbank

CARTÕES DE MEMÓRIA

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 RECOMENDADO:
SDXC DE NO MÍNIMO 64GB

CLASSE 10

UHS: 3

GERECIAR E ORGANIZAR MUITO BEM OS CARTÕES DE MEMÓRIA

RESOLUÇÃO DE IMAGEM

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 SENSORES

ELES EXISTEM EM TAMANHOS DIFERENTES

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 TODOS OS 3 SÃO SENSORES PROFISSIONAIS

QUANTO MAIOR O SENSOR, MAIOR A SENSIBILIDADE A LUZ

MELHOR SERÁ A PERFORMANCE DO EQUIPAMENTO EM BAIXA LUZ

FATOR DE CROP: SENSORES MENORES VÃO ALTERAR O ENQUADRAMENTO

PREVISTO DA LENTE

EX: 50mm pode entregar um enquadramento de 80mm

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 PARÂMETROS DE CONFIGURAÇÃO DE CÂMERA
Selecionar a resolução do video

método de compressão: um compressor vai pegar uma quantidade x de info vai

comprimir deixando o arquivo mais leve porem vai perder qualidade

Arquivo sem compressão: Raw (podem inviabilizar algumas produçoes)

Escolher sempre all-i pois perde-se menos a qualidade

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 FRAME RATE

FOTOMETRIA

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 ABERTURA DO DIAFRAGMA DETERMINA A PROFUNDIDADE DE CAMPO

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 ATENÇAO PARA A CONTINUIDADE DAS CENAS!!!!

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 RUIDO GERA TEXTURA NA IMAGEM (ATENÇAO A CONTINUIDADE)!!

BALANÇO DE BRANCO
OBJETIVO: NEUTRALIDADE NA COR DA IMAGEM

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 FOTOMETRIA COM HISTOGRAMA E CINZA 18%

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 FOCO
DIRECIONA O OLHAR DO ESPECTADOR

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 ZOOM DIGITAL

FOCUS PEAKING

LUMINOSIDADE MOSTRANDO ONDE ESTA O FOCO

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 LUZ VERMELHA MOSTRANDO O FOCO NA LENTE

OBJETIVAS

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 LENTE DO KIT

LINHA PRIME DE CINEMA

BOAS ESCOLHAS: LENTES VERSATEIS

FATOR DE CROP

EFEITO DRAMATICO: FUNDO FOCADO, DESFOCADO, LONGE, PERTO

TECNOLOGICAS: ESTABILZADOR, ANALOG, DIGITAL ETC

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 Gravando depoimento
1. Aquelas gravadas de lado tem que ser feitas com duas cameras

a. isso da a impressao de continuidade na fala da pessoa caso precise cortar

algum trecho da fala.

b. estetica

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 em doc ou video institucionis nao é interessante usar formto youtube, onde ha
jump cut

uso de imagens de cobertura!

EIXO DE CAMERA
LINHA QUE CRUZA A NOSSA COMPOSIÇÃO

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 IMPORTANTE AS DUAS CAMERAS ESTAREM NA MESMA ALTURA

O ENTREVISTADOR DEVE SEMPRE ESTAR NA MESMA ALTURA DO

ENTREVISTADO

LUZ DE TRES PONTOS

O setup de iluminação pode acabar inibindo uma pessoa que nao esta
acostumada com aquilo, nesses casos o ideal e usar luzes pequenas ou ate
mesmo iluminação natural

é interessante tambem deixar a camera mais afastada do entrevistado

nesses casos.

e nao avisar quando começa a gravar, simplesmente começar a gravar,

conversar sem que a pessoa perceba que começou e bater a claquete no
final.

COMPOSIÇÃO DE CENA: NAO ECONOMIZAR CRIATIVIDADE, COLOCAR

ELEMENTOS QUE DEMONSTREM UM POUCO DA PERSONALIDADE/
FUNÇÃO DO ENTREVISTADO

DIREÇÃO DA ENTREVISTA: INSTRUIR A PESSOA A COMO FALAR DIANTE

DA CAMERA, FAZER ISSO DE MANEIRA RANQUILA

RESPONDER AS PERGUNTAS COMPLETANDO ELAS

NAO SE PREOCUPAR COM A PARTE TECNICA, ATENÇAO DO DIRETOR

DEVE ESTAR COMPLETAMENTE FOCADA NA CONVERSA COM O
ENTREVISTADO.

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 TOM DE VOZ DO DIRETOR, LINGUAGEM CORPORAL DE FORMA QUE
DEIXE O ENTREVISTADO CONFORTAVEL

EVITAR PERGUNTAS LONGAS E LER PERGUNTAS, ELA DEVE SER UM

BATE-PAPO, CONVERSAR PREVIAMENTE PARA QUEBRAR O GELO.

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