Imagem da capa:

As proporções do corpo humano (segundo Vitrúvio), 1490

Pena e tinta sobre ponta metálica
Veneza, Gallerie dell’Accademia, inv. 228
Presidente da República Universidade Federal de Pernambuco
Dilma Vana Roussef
Reitor
Ministro da Ciência, Tecnologia e Inovação Anísio Brasileiro de Freitas Dourado
Clelio Campolina Diniz
Pró-reitor de Extensão
Museu de Astronomia e Ciências Afins (Mast) Edilson Fernandes de Souza

Diretora Diretor de Extensão Cultural

Heloisa Maria Bertol Domingues Marcos Galindo

Coordenador de Museologia Coordenadora do Memorial da Medicina de

Marcus Granato Pernambuco
Emanuela Sousa Ribeiro
Chefe do Serviço de Produção Técnica
Antonio Carlos Martins Equipe de Produção
Ana Cláudia de Araújo Santos – DAM - UFPE
Projeto Expográfico e Coordenação de Itinerância Anselmo Mendonça Júnior – Memorial da Medicina
Antonio Carlos Martins Bruno Melo de Araújo - DAM - UFPE
Edson Veloso Rezende – Memorial da Medicina
Programação Visual Emanuela Sousa Ribeiro – Memorial da Medicina
Bruno Goulart Correia Lucinda de V. Frota – Memorial da Medicina
Ivo Almico Maria das Graças T. Pires – Memorial da Medicina

Agradecimentos:
Equipe de Produção Instituto Nacional de Tecnologia da Informação
Bruno Goulart Correia Pró-reitoria de Gestão Administrativa – UFPE
Carlos Nascimento Coordenação de Gestão Organizacional – PROEXT – UFPE
Phelipe da Rocha Monteiro Coordenação de Gestão da Informação – PROEXT – UFPE
Ivo Almico
Paulo César Araújo

Projeto Gráfico
Bruno Goulart Correia
Copyright © 2014 - Museu de Astronomia e
Maquetes Ciências Afins
Roberto Guatelli
 SUMÁRIO

APRESENTAÇÃO.......................................................5

FOGO.........................................................................13

ÁGUA.........................................................................21

TERRA........................................................................31

AR...............................................................................47

LINHA DO TEMPO.................................................56

REFERÊNCIAS......................................................62

Estudo de igreja com base central, 1487-1490

Pena, tinta e lápis preto
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 104r
Cabeça de homem com barba (dito Auto-
retrato), 1510-1515
Sanguínea
Turim, Biblioteca Reale, inv. 15571
 APRESENTAÇÃO
Leonardo da Vinci foi um precursor em diversas áreas do conhecimento humano, sendo considerado
a primeira mente moderna da história. Não só revolucionou a arte, como também antecipou, com
os seus abrangentes estudos em diversas áreas, as descobertas científicas de épocas subsequentes.

Seu interesse em observar a natureza, o levou a adquirir conhecimentos que se converteram

em realizações inventivas. Durante sua infância nos arredores da cidade de Vinci, na Toscana,
Leonardo da Vinci despertou uma imensa curiosidade sobre o mundo natural e passou a observar
o comportamento das criaturas vivas da terra, da água e do ar.

Leonardo examinava e estudava, principalmente, o que estava relacionado ao movimento, desde o

ciclo de crescimento das plantas até o vôo das aves, em que analisava a aerodinâmica e procurava
criar mecanismos para que o homem também pudesse voar.

Os interesses de Leonardo da Vinci sobre esses elementos favoreceram a elaboração de inúmeros

esboços que serviram de base para os projetos de vários de seus inventos.

A exposição “Leonardo da Vinci: maravilhas mecânicas” tem o foco na apresentação de seus

inventos, na forma de maquetes e, juntamente com seus respectivos esboços e desenhos, exemplifica
a genialidade deste homem, que viveu em um período efervescente, mas de harmonia entre as artes
e as ciências.

A exposição “Leonardo da Vinci: maravilhas mecânicas” vem exemplificar, através de alguns dos
projetos de Leonardo, como a sua visão foi revolucionária. Dividida em quatro áreas, simbolizadas
pelos quatro elementos da natureza (ar, água, fogo e terra), apresenta maquetes, textos e imagens
que justificam sua fama de um dos maiores gênios da Humanidade.

O presente catálogo homenageia a variedade e o âmbito dos interesses de Leonardo da Vinci e,

simultaneamente, oferece uma avaliação moderna das inovações artísticas e científicas deste gênio
do Renascimento italiano.
5
Retrato de Lisa del Giocondo (Mona Lisa),
1503-1506
Óleo sobre madeira (Choupo)
Paris, Museu do Louvre, inv. 779
 LEONARDO DA VINCI

Leonardo da Vinci (1452 -1519) viveu numa Itália de exuberante vitalidade. Apagavam-se, então,
os últimos vestígios da Idade Média e começava uma nova fase histórica, a Renascença. O mundo
parecia renascer nas artes e em todos os campos do conhecimento. A ciência desenvolvia-se para além
dos laboratórios dos alquimistas, onde vivia praticamente encerrada, e os grandes descobrimentos
marítimos ampliavam os limites geográficos do mundo, promovendo o avanço e o desenvolvimento
científico e tecnológico.

As grandes cidades italianas, enriquecidas pelo comércio, atravessavam um ciclo de intenso esplendor
artístico e cultural. Entre todas, destacava-se a cidade-estado de Florença, na qual da Vinci passou
a sua juventude e os primeiros anos da maturidade. De lá, seu nome projetou-se por toda a Itália,
especialmente como mestre da pintura. Mas, além disso, da Vinci integrou um movimento conhecido
como “renascimento das máquinas”.

Leonardo foi o líder e o primeiro a se engajar nesse movimento, sendo o produto mais maduro e
original de um desenvolvimento coletivo que durou décadas. Nesse processo, vários inventores
talentosos fizeram contribuições muito significativas e destacamos, entre muitos outros, Filippo
Brunelleschi, Francesco di Giorgio e Mariano di Iacopo conhecido como Taccola.

Leonardo da Vinci, longe de ser um profeta visionário no deserto, foi na verdade quem mais
eloquentemente expressou, em palavras e sobretudo em imagens, as visões utópicas, compartilhadas
por muitos artistas-engenheiros do século XV, sobre o potencial prático da tecnologia.

7
Estudos geométricos, 1513-1514
Pena, tinta e lápis preto
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 518r
Em 1496, o Duque Ludovico Sforza chama Luca Pacioli para assumir, em Milão, a cadeira de
matemática. Nasce entre Luca Pacioli e Leonardo uma grande amizade, fruto de uma profunda
admiração recíproca. Ao redigir o seu contrato, “A Divina Proporçã” o, Luca Pacioli pede a Leonardo
que desenhe os poliedros que iriam figurar no livro, e comenta:

“... as sublimes e belíssimas figuras de todos os corpos geométricos definidos por Platão e desenhados
por esta incomparável mão canhota sábia em todas as disciplinas matemáticas, daquele que é
considerado príncipe dentro dos mortais, nosso Leonardo da Vinci...”

Platão correlacionava poliedros com elementos da natureza, da seguinte forma:

Tetraedro - simbolizando o Fogo

Hexaedro - simbolizando a Terra
Octaedro - simbolizando o Ar
Icosaedro - simbolizando a Água
Dodecaedro - simbolizando a Quintessência, ou o Universo

9
Feto no útero, 1510
Pena, dois tons de aguada castanha e sanguínea
Londres, Windsor Castle, Royal Library, RL 19102r

A
Leonardo vê o mundo como uma grande máquina movida por forças espirituais, governada
nos seus mecanismos perfeitos por um espírito superior que tudo estabeleceu segundo uma lei
matemática. Ele não se interessa por fenômenos espirituais (deixando aos monges e filósofos) mas
unicamente por fenômenos naturais que lhe permitem uma aproximação, estudo e análise baseados
na experiência sensível.

Para ele, só a experiência, mãe de todas as certezas, e as matemáticas, oferecem uma possibilidade
de acesso à compreensão das “razões infinitas” do universo, ou seja, dos mecanismos de grande
máquina natural.

Pela observação do vôo de um pássaro, a dissecção de um corpo humano, ele toma consciência dos
infinitos que ligam cada corpo e da natureza mecânica de cada coisa.

O Homem é uma máquina, o pássaro é uma máquina, o universo inteiro é uma máquina. O movimento
de um braço, de uma perna, o bater de uma asa são todos governados por leis precisas mecânica e
matemática que, uma vez identificadas por Leonardo, são reproduzidas nas suas máquinas e engrenagens.
Ele cria assim uma obra ao mesmo tempo orgânica e rival da natureza: rival por ser o produto da
inteligência humana que, povoando o mundo com suas criações, compete com a natureza. Se o mundo
é um organismo vivo, as máquinas também só podem ser consideradas como objetos “vivos”. Porque
semelhante à Deus que deu o impulso original à grande máquina do universo, o Homem insufla
uma “força espiritual” aos mecanismo inertes e as frias engrenagens, exportando-as de tal forma a uma
“semelhança de vida”.

Marco Cianchi

11
Métodos para a construção de canhões, 1480-1485
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 61r
FOGO
 Esboço, (s/ data)
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
folio 45 a-b-r

Canhão
É de Leonardo da Vinci uma das primeiras tentativas
conhecidas de alimentar o canhão pela culatra.

14
Esboço, 1485-1488
Pena e tinta
Londres, British Museum
Códice Arundel, folha 1030

Tanque Militar
Equipado com canhões carregados
pela culatra, tinha todas as suas
manobras inteiramente controladas
de dentro do veículo. A cobertura
convexa destinava-se a desviar
o fogo inimigo. É antecessor do
tanque blindado, um veículo pouco
usado até a I Guerra Mundial.

15
 Churrasqueira
O espeto horizontal, próximo ao
fogo, é movido pelo fluxo ascendente
de ar quente, através de uma hélice
instalada na chaminé.

Esboço, 1478-1480
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 21r/5v-a
16
 Esboço, 1480-1487
Pena, tinta e giz preto
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana
Códice Atlântico, folha 157r

Metralhadora
Tripla
Modelo de uma metralhadora com
três fileiras de tambores com onze
canos em cada uma. Enquanto
a primeira fileira é disparada, a
Segunda está sendo carregada e a
terceira está esfriando.

17
 Esboço, 1480-1482
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 34r

Projetor
Na construção desse aparato, da Vinci
usou uma vela e uma lente para ampliar
e projetar a imagem de um desenho
na tela. Para esse propósito, o desenho
era feito em lâminas de materiais
transparentes, como a malacacheta.

18
 Churrasqueira Automática, 1478-1480
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana
Códice Atlântico, folha 21r
Esboço de casco fusiforme, (s/ data)
Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França
ÁGUA
 Esboço, 1487-1490
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 855r

Ponte Giratória
Destinada a unir uma ilha-fortaleza ao
continente, esta ponte foi projetada de forma a
poder ser girada de volta, quando fora de uso,
eliminando a possibilidade de acesso do inimigo.

22
 Esboço, 1487-1489
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 1063r

Navio de pás
giratórias
Leonardo imaginou o uso da força
humana para acionar o sistema de
engrenagens que faz as rodas girarem.
A roda propulsora só foi usada
em navios no século XIX, quando
a invenção da máquina a vapor
propiciou a potência necessária para
mover as rodas.

23
 Casco fusiforme
O casco aerodinâmico, projetado para
substituir o antigo casco arredondado,
oferece mais estabilidade e menos
resistência ao meio líquido. O modelo
afilado, à direita, foi projetado para navio
de passageiros. O do navio de guerra, à
esquerda, tem uma saliência bojuda na
quilha, destinada a estabilizar o casco
contra o recuo dos canhões no convés.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França
24
 Válvula mitral
Modelo de uma válvula de cabeça cônica
inventada para uso em certos tipos de
bombas. É ainda utilizada em muitas
máquinas modernas.

Esboço, (s/data)
Pena e tinta
Madrid, Biblioteca Nacional de Madrid,
Códice de Madrid, folha 76
25
 Casco duplo
de navios
Uma ideia prática para dar segurança aos
navios em tempo de guerra. Se o inimigo
danifica o casco externo, o interior ainda
permite que o navio flutue.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França, manuscrito
B, folha 11r
26
 Parafuso
Hidráulico
O movimento de rotação, provocado
pela água ao girar as pás, aciona um
eixo horizontal que converte a energia
hidráulica em energia mecânica. É o
antecessor da turbina.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta

27
 Parafuso
de Arquimedes
Leonardo foi o primeiro a dar uma
aplicação prática ao princípio de
Arquimedes. O engenho consiste de um
parafuso inclinado que, girando por meio
de engrenagens, transporta a água de um
nível mais baixo para um mais alto. Esse
tipo de elevatória de água é usado ainda
hoje em muitas partes do mundo.

Esboço, 1480-1482
Pena e tinta indiana
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 26v/7v-a
28
 Ponte giratória, 1487-1490
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana
Códice Atlântico, folha 855r
Automóvel, 1478
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana
Códice Atlântico, folha 812r
TERRA
 Esboço, (s/ data)
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 77v

Transmissor
de velocidade
variável
Com três rodas dentadas de
diâmetros diferentes acionadas por
uma engrenagem, Leonardo obtinha
várias velocidades de rotação.
O desenvolvimento da idéia
conduziu ao mecanismo de
transmissão do automóvel moderno.
32
Esboço, 1478
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 812r

Carro
automotor
O carro moderno pode ser vislumbrado
nesse projeto. A força-motriz é gerada
por dois sistemas de engrenagens, um
para cada roda traseira. Elas podem
ser operadas independentemente,
fornecendo, assim, diferentes rotações
para as rodas ao percorrerem uma
curva. A roda da frente é ligada a uma
espécie de timão que direciona o carro.
33
 Estudos
de engrenagens
O sistema de engrenagens múltiplas
de Leonardo é utilizado até hoje no
mecanismo dos relógios.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 77v
34
 Macaco
Precursor do moderno macaco de
automóveis, esse mecanismo foi
idealizado por Leonardo para levantar
pesos. A manivela aciona o sistema
de engrenagens que levanta a peça de
madeira dentada.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 998r
35
 Inclinômetro
Destina-se a medir qualquer desvio do
plano horizontal, indicado pela posição
do pêndulo de chumbo sobre os círculos,
cada um deles representando um ângulo.
Se a superfície em que o aparelho se
encontra estiver nivelada, o pêndulo
apontará para o centro dos círculos.

Esboço, 1483
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 1058
36
Esboço, 1480-1482
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico folha 995

Prensa
Automática
Quando a manivela é girada, os tipos e
o papel localizados na bandeja móvel
são puxados para baixo da prensa, que
é simultaneamente acionada.

37
 Medidor
de Resistência
de Materiais
Esse instrumento permitia determinar
a resistência à tração de um fio. O cesto
pendurado na extremidade do fio era
preenchido de areia até provocar sua
ruptura; neste momento o fluxo de areia
era interrompido e o peso da areia no
cesto fornecia uma indicação da tensão
máxima permitida pelo fio.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico folha 222r
38
 Igreja Romana
A novidade do projeto, proposto para
a Basílica de São Pedro, em Roma, está
na cúpula apoiada numa base circular,
que se tornou o ideal arquitetônico da
maioria das igrejas da Renascença.

Esboço, 1489-1490
Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França,
Códice Ashburnham 1871/1, manuscrito B,
2184, folha 5v 39
 Sistema
eixo-rolamentos
Modelo mostrando como Leonardo da
Vinci adaptou seu estudo sobre rolamentos
para um propósito prático, no caso, uma
carroça, onde o atrito entre o eixo das
rodas e a caçamba da carroça é minimizado
pela ação dos rolamentos, facilitando o
movimento.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta

40
 Relógio
O relógio de Leonardo traz a inovação
de trabalhar com mecanismos
independentes; um para os minutos e
outro para as horas. Anteriormente os
relógios indicavam somente as horas.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 77v
41
 Esboço, antes de 1500
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 1b r

Odômetro
Sua função consiste em medir a
distância percorrida pelo aparelho.
Os furos do disco horizontal contêm
bolinhas. A cada 23 voltas da roda
maior, uma bolinha cai da caixa de
contagem. A distância é medida pela
multiplicação do número de bolinhas
caídas na caixa pela circunferência
da roda maior.

42
Esboço, 1487-1490
Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França, manuscrito
B, 2173, folha 16r

Cidade ideal
Leonardo foi mais um teórico de arquitetura do que um construtor prático, com ideias
e projetos que mostraram sempre uma mente futurista. Esta sua primeira investida em
planejamento urbano inclui estradas projetadas em dois níveis.

43
 Polidor de lentes
Modelo de uma máquina operada
manualmente para limpeza de lentes de
instrumentos óticos. A manivela aciona um
sistema de roldanas, que ao mesmo tempo
movimenta o disco onde está fixada a lente
a ser polida e a ferramenta de polimento.

Esboço, 1478-1480
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico 17v
44
 Estrebarias reais
Projetadas para um palácio, destinavam-se
a abrigar mais de cem cavalos, alimentados
automaticamente com provisões de feno
descarregadas ao andar superior e lançadas,
através de tubos verticais, nos cochos
colocados em cada baia.

Esboço, 1487-1490
Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França,
manuscrito B 2173, folha 39r
45
Estudos de uma máquina voadora, 1485-1487
Pena e sépia
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 824v
AR
 Anemômetro
A haste metálica vertical, quando
impulsionada pelo vento, marca sua
velocidade no quadrante calibrado.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 675
48
Esboço, 1485-1487
Pena e sépia
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Códice
Atlântico, folha 824v

Ornitóptero
A máquina era movimentada por
um sistema de molinetes acionado
pelo piloto. Enquanto seus braços
agitavam as asas, os pés pedalavam.
Era, porém, muito pesada para a
força humana.

49
 Paraquedas
“Se um homem tiver uma tenda de
linho, com a trama bem vedada e
medindo 12 braças (26,4 metros) de
largura por 12 de altura, será capaz de
lançar-se de qualquer altura sem se
machucar”, escreveu Leonardo, cujo
projeto, exceto o feitio, assemelha-se à
versão moderna do paraquedas.

Esboço, 1487-1490
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folha 1058v
50
 Higrômetro
Leonardo dedicou muito tempo ao
estudo da atmosfera, como artista
e cientista. Para medir a umidade
atmosférica, Leonardo utilizava um
algodão que, ao absorver a umidade, era
colocado em um dos pratos da balança.
O outro prato pesava o algodão seco.
A diferença de peso entre ambos
indicava o nível de umidade.

Esboço, 1485
Pena e tinta
Milão, Veneranda Biblioteca Ambrosiana,
Códice Atlântico, folhas 30v/ 8v-b
51
 Helicóptero
O helicóptero de Leonardo, em forma de
parafuso, inspirava-se no mecanismo de
um brinquedo, levado do Extremo Oriente
para a Europa. Fascinado pela forma
espiral, frequente na natureza, Da Vinci
escreveu:

“Se este aparelho, executado em

forma de espiral for bem feito - isto é,
confeccionado com linho cujos poros
sejam vedados com amido - e girado
rapidamente, a forma helicoidal produzirá
uma espiral no ar, fazendo com que ele
suba bem alto.”

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta
Paris, Biblioteca do Instituto da França,
manuscrito B, folha 83v
52
 Ventilador
Modelo em escala da máquina inventada
para condicionar o ar dos aposentos de
Beatrice d’Este, esposa do protetor
de Leonardo.

Esboço, (s/ data)

Pena e tinta

53
Última Ceia, 1495-1497
Têmpera sobre estuque
Milão, Santa Maria delle Grazie, na parede Norte
do refeitório
 LINHA DO TEMPO

1452 Nasce Leonardo da Vinci em 15 de abril, filho de Piero da

Vinci e da camponesa Catarina.

1457
Segundo a declaração de impostos, Leonardo vive com o pai
na casa deste. Em 1457, a sua mãe natural casa com o caseiro
Accattabriga di Piero del Vacca.

1469 Ser Piero da Vinci aluga uma casa na

Via delle Prestanze em Florença, e
provavelmente, no mesmo ano ou um
pouco mais cedo, o seu filho inicia a
aprendizagem no atelier do respeitado
pintor e escultor florentino Andrea del
Verrocchio.

1472
De acordo com o costume da época, o jovem jornalista entra
no grêmio de pintores de San Luca, em Florença, o que
significava que já tinha atingido certo grau de independência
profissional

56
Data deste ano, o desenho da paisagem do vale do Arno, que 1473
se encontra atualmente na Galleria degli Uffizi, em Florença.

Leonardo ainda trabalha no atelier 1472-1480

de Andrea del Verrocchio em O
Batismo de Cristo e, provavelmente,
produz quadros de pequeno formato
por iniciativa própria, tais como
Madona do Cravo, Madona Benois e,
possivelmente, A Anunciação.

Leonardo, em janeiro, recebe a primeira encomenda 1478

importante: criar uma pintura de altar para a capela Bernhard,
no Palazzo Vecchio (a sede do governo), em Florença. Mal
começou a pintar o quadro e não o acabou.

1478-1480
O jovem artista, influenciado pelos mestres flamengos, pinta
o pequeno retrato de Ginevra de‘Benci para Leonardo Bembo.

Provavelmente através de seu pai, em março, recebe a 1481

encomenda de A adoração dos Magos para San Donato a
Scopeto, uma igreja ligada a um mosteiro situado fora dos
limites da cidade de Florença. 57
 1482 Leonardo muda-se de Florença para Milão e oferece os
seus serviços como engenheiro militar, escultor e pintor ao
governador local Ludovico Sforza.

1495-1498 Encomendado por Ludovico Sforza,

Leonardo pinta A Última Ceia no
refeitório do mosteiro dominicano de
Santa Maria delle Grazie, em Milão.

1499 Pouco tempo depois das tropas francesas derrotarem o seu

mecenas, Ludovico Sforza, em outubro de 1499, Leonardo
inicia supostamente o Burlington House Cartoon para o rei da
França, Luis XII, mas ele sai de Milão em dezembro. Leonardo
fica como convidado de Isabella d‘Este em Mântua, pinta seu
retrato, e depois segue para Veneza.

1500 No ano do descobrimento do Brasil, Leonardo regressa a

Florença, em abril, e inicia o seu período mais produtivo até a
data. Na primavera – segundo os relatos de Vasari – desenha
um croqui de A Virgem com o Menino e Sta. Ana para a igreja
de SS. Annunziata.

58
Leonardo trabalha num pequeno quadro da Virgem com 1501
o Menino (Madona do fuso) para Florimond Robertet,
secretário do rei da França.

Leonardo parte para viajar, perto do mês de junho, pelo centro 1502
e interior da Itália com o conhecido líder mercenário César
Bórgia, como seu arquiteto e engenheiro militar. Desenha
mapas e outros tipos

Leonardo encontra-se de novo em Florença 1503

em meados de março, e, respondendo
a uma encomenda de Francesco del
Giocondo, inicia um retrato da sua esposa
Lisa del Giocondo (Mona Lisa), que
impressiona bastante o jovem Rafael.

As autoridades cívicas de Florença, em maio, dão permissão a 1506

Leonardo para sair da cidade por três meses. Nesta altura, deixa
a pintura mural da Batalha de Anghiari inacabada e regressa a
Milão. Esta nova mudança é, acima de tudo, resultado do desejo
do governador francês em Milão, Charles dAmboise, de assegurar
os serviços de Leonardo. Devido à intervenção do seu mecenas
francês, Leonardo fica em Milão por mais três meses.

Em Milão, pinta uma nova versão de “A Virgem dos Rochedos”

1507
para a Irmandade Franciscana da Imaculada Conceição.

59
 1508-1512 A partir de algumas visitas curtas a Florença, em 1508 e
1511, Leonardo permanece quase exclusivamente em Milão,
trabalhando principalmente para Charles d‘Amboise, o
governador francês da cidade. Agora um artista de renome, em
agosto de 1508, Leonardo completa a segunda versão de A Virgem
dos rochedos, apresenta desenhos para o monumento Trivulzio,
continua seus estudos anatômicos e, provavelmente, pinta uma
versão de Leda e o Cisne, cujo paradeiro é hoje desconhecido.

1513 Depois da morte de Charles d‘Amboise, em 1511, e da expulsão

dos franceses de Milão em 1512, Leonardo vai para Roma com
seu novo mecenas Giuliano II de Médici, irmão do Papa Leão X.

1514-1515 Na corte papal, Leonardo embarca numa série de experiências

científicas variadas. Respondendo a uma encomenda de Leão
X, planeja – entre outras coisas - a drenagem dos pântanos de
Pontini a sul de Roma.

1516 Com a morte de Giuliano II de Médici, em 1516, Leonardo

perde o seu mecenas. Mas, no inverno de 1516/1517, aceita
um convite do rei francês Francisco I e vai para a França para
ocupar o lugar como pintor da corte. Vive em Cloux, perto
do castelo real de Amboise. Ocupa-se com experiências
científicas, desenhos arquitetônicos e projetos de irrigação.

1519 Leonardo expressa a sua última vontade, em 23 de abril, e faz

o seu testamento. Morre em Cloux, no dia 2 de maio; segundo
se conta, com o rei da França junto do seu leito de morte.

60
 Estudo de perspectiva para o Fundo da
Adoração dos Magos, 1481
Pena e tinta
Paris, Museu do Louvre, Gabinete de desenhos,
R.F. 1978
 REFERÊNCIAS
CIANCHI, Marco. in Leonardo da Vinci: O Gênio Universal. Rio de Janeiro: MAST/IBM, 1997. (cx.
15, arquivo SPT/CMU/MAST)

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2014 - 1ª edição atualizada