DESTAQUE

TUDO O QUE PRECISA SABER PARA OBTER RESULTADOS ESPETACULARES

PAISAGEM
COSTEIRA
EM PORTUGAL, ESTAMOS RELATIVAMENTE BEM SERVIDOS DE PAISAGEM COSTEIRA. DE NORTE A
SUL DO PAÍS EXISTEM CANTOS E RECANTOS PARA QUE POSSA FAZER FOTOGRAFIAS DESLUM-
BRANTES. MAS, ANTES, CONVÉM SABER O QUE DEVE LEVAR E FAZER PARA TRANSPORTAR AS
SUAS IMAGENS PARA UM NÍVEL SUPERIOR.

28 | zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA

 4Canon 5D MK II . Canon 17-40mm f/4L USM .
17mm . f/14 . 20" . ISO 50
zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA | 29
 DESTAQUE

uem se está a iniciar na fotografia e vê

Q imagens fabulosas de outros fotógrafos,

amadores avançados, ou profissionais,
junto à costa portuguesa, fica maravilhado e
pergunta muitas vezes como e quando con-
seguirá atingir tal estado. Não é algo que
aconteça do dia para a noite mas, neste artigo,
vamos explicar que tipo de acessórios deve
levar e como os usar, as melhores alturas para
ir, o que fotografar. Com o tempo, começará a
obter resultados, quem sabe, melhores até do
que aqueles que antes o deixavam de boca
aberta.
Este artigo pretende servir como catapulta e,
de certa forma, atalhar caminho na aprendiza-
gem. Esperamos que, no final, se sinta motiva-
do e com vontade de largar a revista, pegar na
mochila do equipamento fotográfico e partir
para um qualquer local da nossa belíssima
costa.

n QUE OBJETIVA USAR?

Talvez a questão de mais difícil resposta e a
mais subjetiva. Mas vamos lá tentar dar algu-
mas sugestões e dicas. A distância focal (que
representa o ângulo de visão de uma objetiva)
influenciará grandemente o aspeto das suas
imagens costeiras, pelo que a escolha da obje-
tiva é relativamente importante. Uma teleobje-
tiva, na casa dos 70-200mm, é versátil e uma
interessante objetiva para ter à mão sempre
que se deslocar até junto ao mar para fotogra-
far. Por exemplo, a sua distância mais longa
poderá ser interessante para registar ondas a
bater nas rochas, ou para capturar pontos de
interesse mais distantes – uma ilha, ou um
farol. Distâncias focais mais longas podem ser
úteis para quando quiser comprimir a perspeti-
va, isto é, ideal quando pretender que os ele- 4Canon 5D MK III . Canon 17-40mm f/4L USM .
mentos de fundo se tornem mais imponentes. 17mm . f/8 . 245" . ISO 100

Já uma distância focal na casa dos 100mm

poderá ser ótima para fotografar detalhes na
praia, como padrões na areia, nas rochas, em
barcos. Mais uma vez, poderá optar por uma
teleobjetiva, mas uma 100mm (ou perto deste
valor) macro é uma boa opção.
Mas poderíamos estar para aqui a falar (es-
crever) sobre mil e uma objetivas, nas mais
diversas distâncias focais que, no final, a nossa
principal recomendação ia direitinha para uma
grande angular. É quase imprescindível ter
uma.
Uma grande angular será a que oferece a
maior flexibilidade e uma com distâncias focais
entre 17-35mm é uma boa opção. Isto significa
que a objetiva que provavelmente veio com a
sua máquina (18-55mm) já dá para para
começar.
Provavelmente já sabe, mas relembramos
que distâncias focais curtas têm uma inerente
grande profundidade de campo e são ideais
para registar imagens cheias de interesse. Por
exemplo, poderá obter fotografias com
primeiros planos cheios de interesse, como
pequenas piscinas na areia que refletem o céu,
ou outros elementos, padrões de ondulação
na areia, incluir mais elementos que ficariam
de fora se usasse distâncias focais maiores.
O único “contra”, que encontramos ao usar
uma objetiva grande angular, prende-se com o
facto de ter que estar junto dos motivos a
fotografar, o que poderá não ser sempre
seguro, ou prático, principalmente quando o
mar está mais agitado.
Se por acaso precisar de estar mais afastado
do mar, mas mesmo assim pretende registar
cenários mais extensos, uma 24-70mm pode
ser uma boa opção – continua a ter um relati-
vo grande ângulo de visão para capturar resul-
tados dinâmicos, mas é longa o suficiente para
lhe permitir fotografar a uma distância segura.
A escolha da objetiva e da distância focal
dependerá sempre do resultado que quiser
obter. Mas se só pudéssemos levar uma objeti-
va connosco, a escolha recairia numa grande
angular. Ou, se a carteira o permitisse, uma
ultra grande angular, na casa dos 12-24mm.
n FILTROS
Não vale a pena esconder, mas na grande
maioria das fotografias de paisagem costeira
foram usados filtros. Mas não uns filtros quais-
quer. Basicamente, para fotografar junto da
costa aconselhamos o uso de três tipos de fil-
tros: um polarizador; filtros de densidade neu-
tra gradientes (ND grad); e densidade neutra
sólidos (ND). Uma vez rodado o respetivo anel,
um filtro polarizador ajuda a reduzir ou a
realçar reflexos e satura as cores. Para além
disso, ainda corta sensivelmente dois stops de
luz. Filtros de densidade neutra gradientes são
filtros de correção, desenhados para baixar o
nível de contraste entre a luminosidade do céu
e a do primeiro plano para dentro da gama
dinâmica da câmara – tornando possível regis-
tar detalhe em todas as áreas de um cenário
com alto contraste de luz.
Por outro lado, os filtros de densidade neutra
sólidos são para usar de forma mais criativa.
Como cortam luz em toda a extensão do filtro,
artificialmente aumentam o tempo de
exposição. Como resultado, poderá suavizar o
movimento da água, produzindo imagens que
são sempre agradáveis de ver e motivo de
espanto para quem não entende muito do
assunto. Mas, mais à frente, voltaremos a
dedicar um pouco mais de espaço a este
tema.
n TRIPÉ
A seguir à câmara e objetiva é, para nós, o
acessório mais essencial. Não pode, mesmo,
esquecer-se de levar um, ou o seu se já o tiver
– sem ele, acredite, as suas oportunidades
criativas ficarão seriamente comprometidas e
limitadas. Longas exposições obrigam ao uso
de tripé. Ponto. Sendo assim, opte por um que
seja sólido, robusto – tripés fracos e leves
podem ser facilmente derrubados por uma
vaga de água, proveniente da ondulação por
exemplo, ou vento forte. Quando fotografar na
praia, empurre/enterre ao máximo os pés do
tripé para lhe dar mais estabilidade – se não o
fizer, o mais certo é o conjunto tripé/câmara
abanar durante uma longa exposição, arru-
inando o resultado.
Agora uma dica que muitos não sabem, ou
esquecem: depois de uma sessão fotográfica

28 | zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA

 Paisagem Costeira

é essencial. No tempo frio vista roupa térmica

e meias quentes e confortáveis. Um casaco
impermeável e capaz de o manter quente
mesmo com vento frio, poderá ser um bom
investimento. Existe roupa apropriada e dese-
nhada para fotógrafos, principalmente no
estrangeiro, mas se procurar bem em casas de
desporto encontrará tudo o que precisa.
Como referimos, o calçado também tem
muita importância. Se pensa ficar longe da
água, uma botas para caminhar serão sufi-
cientes. Compre umas robustas e que, para
além de impermeáveis, sustentem bem os
tornozelos se decidir andar sobre as rochas.
Mas caso deseje ir mais longe, para mais perto
da água, então considere umas galochas, com
o cano no mínimo até ao joelho. Podem não
ser a coisa mais bonita e glamorosa, mas o
que é preciso é manter os pés secos. Há quem
compre botas à pescador, subidas quase até às
ancas, ou até as que incluem alças, como um
macacão. Tudo vai depender do que estiver
disposto a ir, a pagar, ou fazer. Nunca descure
é a segurança, não há foto que a justifique
colocá-la em causa.
Outros acessórios úteis
R Cabo disparador remoto: Carregar
fisicamente no botão de disparo pode
originar imagens tremidas, principalmente
se estivermos a falar de longas
exposições, pelo que será sempre melhor
usar um cabo disparador para o efeito. E
como muitas vezes estará a fotografar em
condições de luminosidade reduzida,
pode precisar de levar a cabo exposições
superiores a 30 segundos, sendo obrigado
a recorrer ao modo Bulb e, para tal, terá
de usar um disparador remoto.
R Pano para limpeza da lente: Tenha
sempre consigo um pano para limpar a
lente frontal da objetiva – pode ser um
daqueles para limpar os óculos. Junto ao
mar será fácil ter sempre água salpicada
para a máquina, objetiva e filtros. E, com
um pano destes, a limpeza faz-se rapida-
mente.

junto ao mar, quando chegar a casa, ou assim

que lhe seja possível, limpe e lave o tripé com
água doce. A água salgada do mar é corrosiva,
por isso enxague as pernas e cuidadosamente
remova toda a areia que encontrar. De longe a
longe coloque uma pequena quantidade de
óleo (idealmente não gordurento) nos parafu-
sos e dobradiças.

n ROUPA
Será difícil conseguir concentrar-se se estiver
com frio com molhado. É impossível fotografar
nestas condições, pelo que a roupa e calçado
têm muita importância quando pensar fotogra-
far paisagens costeiras (ou mesmo outras).
Experimente não ter cuidado com o que veste
e com o que calça e, em pouco tempo, estará
4Canon 5D MK III . Canon 17-40mm f/4L USM .
de volta ao carro a caminho de casa. No inver- 17mm . f/14 . 2,5" . ISO 100
no, com tempo ventoso, a qualidade da roupa

zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA | 29

 DESTAQUE
4Canon 5D MK III . Canon 17-40mm f/4L USM .
21mm . f/8 . 245" . ISO 100
n A MELHOR
EXPOSIÇÃO
Na fotografia de paisagem, a escolha normal-
mente recai sobre a prioridade à abertura,
porque precisamos de assegurar que temos a
profundidade de campo adequada para con-
seguir uma imagem nítida em toda a sua
extensão. Mas, uma vez chegados à costa,
convém ter em consideração a velocidade do
obturador, já que é ela que controla a quanti-
dade de suavidade/movimento que queremos
guardar da água do mar. E, acredite, tem uma
grande influência no ambiente da imagem
final.
Sendo claros e realistas, a velocidade do
obturador a usar depende do tipo de cenário
que está a fotografar e o efeito que pretende
alcançar. Se o que quer mesmo é registar o
drama de grandes ondas a baterem nas
falésias, por exemplo, vai precisar de uma
velocidade rápida para congelar a água no ar,
pelo que poderá necessitar de valores de
1/500” a 1/2000”, dependendo da agressividade
do mar e o tamanho que as ondas possam ter
no enquadramento – quanto maiores e mais
perto estão, mais rápido terá que ser a veloci-
dade de obturação.
Saltando para o outro lado da escala da
exposição, uma técnica popular, quando se
fotografam paisagens costeiras já com pouca
luz – especialmente ao nascer ou pôr do sol –
é usar longas exposições, de poucos segundos
até alguns minutos. Desta forma a água vai
ficar praticamente sem textura, contrastando
com rochas, ou pontes. O efeito pode ser (e
30 | zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA
quase de certeza que é) extraordinário.
Como não podia deixar de ser, entre estes
dois extremos, as opções são muitas e vari-
adas, para todos os gostos e feitios. E, se por
acaso não é muito adepto da fotografia de
paisagens costeiras – mas mesmo assim deci-
diu ler este artigo –, pode sempre experimen-
tar diferentes velocidades em diferentes
condições do mar, para ter uma ideia dos
resultados que pode obter.
Felizmente, nos dias de hoje podemos ir
verificando cada uma das imagens que regis-
tamos e, se não ficarmos satisfeitos com o
efeito, podemos registar mais uma e outra
com diferentes velocidades.
Mas, por favor, não se sinta tentado a
fotografar com longas exposições. Às vezes
vale a pena deixar alguma textura na água e,
para isso, precisa de exposições na casa dos
1/4” ou 1/2”, especialmente se as ondas
estiverem a “varrer” o primeiro plano e estiver a
usar uma objetiva grande angular. Experimente
ver o que acontece se, em vez de usar uma
exposição de trinta a sessenta segundos, usar
tempos na casa dos cinco ou dez segundos.
Mas se a velocidade de disparo é impor-
tante, o momento em que carrega no botão
não o é menos. Tente ver como a onda e a
água se comportam depois de bater na areia.
O ideal é carregar no botão quando a onda se
está a afastar, em vez de ser quando se aproxi-
ma. Fotograficamente funciona muito melhor,
principalmente se existir “espuma” na água.
Claro que o modo de prioridade à abertura é
o mais prático para usar, já que assim
podemos mais facilmente definir e controlar a
profundidade de campo – valores entre f/11 e
f/16 são os ideais.
Ao controlarmos a abertura, a câmara define
automaticamente a velocidade, pelo que se
esta for demasiado longa – o que pode acon-
tecer em condições de pouca luz e desejar
congelar o movimento das ondas –, tanto
pode optar por uma abertura do diafragma
maior (verificando se não compromete muito
a profundidade de campo), ou aumentando o
valor ISO. Esta poderá mesmo ser a única
opção para deixar a abertura e velocidade que
precise, mas tente não ir para lá do ISO 400, a
não ser que seja absolutamente necessário, já
que a qualidade da imagem final começará a
deteriorar-se – mas a opção final é sempre e
só sua.
Já por outro lado, se a velocidade que pre-
tende para dar um determinado efeito não for
lenta o suficiente, já com o diafragma fechado
ao máximo e o ISO no mínimo admitido pela
máquina, então só lhe restam os filtros de den-
sidade neutra sólidos (ND) – ver na secção
‘Outra vez os filtros’. Quanto mais denso for o
filtro ND, mais terá de prolongar a exposição,
pelo que para a fotografia de paisagem costeira
vale a pena carregar um par de filtros ND,
como um 0.6 (dois stops) e 0.9 (três stops), que
pode usar individualmente, como os dois ao
mesmo tempo. Sim, é possível!
E, como também já referimos, pode sempre
usar o supra-sumo dos filtros ND, os que cor-
tam 10 ou mais stops de luz. Com eles poderá
levar as exposições para lá dos muitos minu-
tos. Só para ter uma ideia, se sem filtro ND
sólido de 10 stops a exposição é de um segun-
do, com o filtro passa a ter uma exposição de...
16 minutos! Já imaginou o resultado?

n OUTRAS VEZ
OS FILTROS
Se vai fotografar para junto da costa, não se
esqueça de levar filtros. Como referimos quase
no início, deve considerar um polarizador, ND
gradientes e ND sólidos. O polarizador, para
além de saturar as cores, atenuar ou realçar
reflexos, ou fazer salientar o azul do céu, tem a
particularidade de cortar quase dois stops de
luz.
Os filtros ND gradientes são metade trans-
parentes e metade pintados com uma zona de
transição onde as duas metades se encontram.
A pintura destes ND serve para absorver luz,
permitindo ao fotógrafo balançar os níveis de
luz do céu e do primeiro plano. Tipicamente
existem com transições fortes e suaves e
Sem filtro
Com filtro gradiente
capazes de cortar um, dois e três stops de luz
(podem cortar mais, mas estes são os mais uti-
lizados). Esta solução, o uso de filtros ND gra-
dientes são a única forma de conseguir
exposições corretas diretamente na câmara,
quando fotografamos ao nascer e pôr do sol.
Já foi mais “difícil” usá-los. Com a introdução
do Liveview nas máquinas atuais, basta ir colo-
cando os filtros à frente da objetiva, com a
zona de transição ali junto do horizonte e ver
qual é o que permite guardar detalhe no céu,
sem parecer insuficiente, ou exagerado. Mas a
forma mais correta de usar este tipo de filtro é
fazer medição para o céu, para o primeiro
plano e calcular a diferença em stops.
Quando se fala acerca de filtros para uso em
paisagem costeira, é impossível não referir os
de densidade neutra sólidos. Ao contrários dos
ND gradientes, o revestimento destes é total,
Paisagem Costeira
não existindo zonas de transição, ou transpa-
rentes. Foram desenvolvidos para que se possa
prolongar, artificialmente, os tempos de
exposição, pelo que os fotógrafos podem, cria-
tivamente, suavizar motivos em movimento,
como as ondas, ou água corrente. Um filtro
capaz de cortar três stops é uma boa opção,
possibilitando já aumentos significativos da
exposição. Para casos extremos, tem sempre a
possibilidade de comprar um filtro ND sólido
que corte (aproximadamente) dez stops de luz,
podendo prolongar a exposição em longos
segundos, ou até minutos, mesmo à luz do
dia. Se existirem nuvens estas ficarão arras-
tadas, a água suavizada, salientando-se os ele-
mentos estáticos, como rochas, pedras, edifí-
cios. Resumindo, se quer dar aquele efeito
suave à água, não pode ir fotografar para a
praia sem levar um consigo.
zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA | 31
 DESTAQUE

n EDIFÍCIOS
E CONSTRUÇÕES
Em muitas áreas da zona costeira nacional
existem edifícios e outras construções.
Quando e se for apropriado, tente pelo menos
registar uma imagem onde inclua este tipo de
motivo. Faróis, igrejas, pontes, passadiços, edifí-
cios em ruínas, pontões, barracas de praia,
estacas, tudo isto tem potencial fotográfico e
tornarão as suas fotos diferentes.
Na verdade, estes edifícios ficam relativamente
bem se capturados relativamente pequenos no
enquadramento. Em termos de composição,
recorra à regra dos terços e coloque-os numa
das interseções. Por outro lado, pontões,
pontes, ancoradouros embora menos atrativos
têm muito potencial fotográfico, principal-
mente se recorrer a longas exposições. Usando
um filtro de densidade neutra (ND) poderá
prolongar uma exposição para vários segun-
dos, ou até minutos, suavizando a água. Com
este tipo de estrutura e exposição, experimente
converter o resultado final para preto e branco.

n DETALHES
Nem só de grandes ângulos de visão vive a
paisagem costeira. Aproveite e olhe com
atenção para tudo o que é miniatura, ou
quase, na praia onde estiver a fotografar.
Existirão, de certeza, texturas, conchas, algas,
cordas de pesca, troncos de madeira, calhaus.
Com um pouco de imaginação e uma objetiva
standard ou macro, conseguirá imagens bas-
tante atrativas e, em alguns casos, abstratas.
Procure formas, padrões repetidos, cores.
Selecione uma grande abertura, entre por
exemplo f/2.8 ou f/4, para ter uma curta pro-
fundidade de campo e conseguir isolar áreas
do motivo a fotografar. Tente encher o enqua-
dramento com esses motivos. Caso queira boa
definição e profundidade, feche a abertura do
diafragma e posicione a câmara paralela ao
que quer fotografar. Use um tripé para maior
estabilidade e para permitir que consiga ajustar
a composição cuidadosamente.

32 | zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA

 Paisagem Costeira

n ALTURA DO DIA Por fim, quando planear a sua sessão junto

ao mar, não se esqueça de verificar as marés.
Isto é muito importante para não ser apanha-
E DO ANO do desprevenido. Algumas áreas, ou pontos de
Sem dúvida que poderá fotografar grandes vista, são mais interessantes se a maré estiver
paisagens costeiras em qualquer altura do dia cheia, outras se estiver vazia, pelo que deve
e em todas as estações do ano. Contudo, visitá-las de acordo com o pretendido. Mas
como já deve calcular, as horas douradas de nunca se coloque em áreas (entre rochedos,
luz – ao amanhecer e entardecer – oferecem ou enseadas, por exemplo) se não tiver a
as melhores condições possíveis. Cerca de certeza se a maré está a subir ou baixar –
meia hora antes e depois do nascer e pôr do pode descarregar uma aplicação para o
sol, a luz e as cores no céu podem ser sim- telemóvel, visitar o site Tábua de marés
plesmente mágicas. O brilho da madrugada (http://www.tabuademares.com), ou descar-
pode ser maravilhosamente colorido, pelo que regar ficheiros PDF da previsão das marés do
aconselhamos que chegue ao local com Instituto Hidrográfico (www.hidrografico.pt/
algum tempo de antecedência, para poder previsao-mares.php).
assistir e, claro, registar este acontecimento.
Por outro lado, não comece a arrumar o
equipamento assim que o sol desaparecer no
horizonte – as cores intensificam-se e podem
estar no seu melhor até trinta minutos depois
do sol se pôr.
Locais diferentes podem ter que ser
fotografados em diferentes momentos do dia.
Por exemplo, no sul do país a melhor altura
para fotografar será o nascer do sol, ao passo
que na costa litoral é mais interessante ao pôr
do sol. Com a chegada dos telemóveis e as
muitas aplicações para os mesmos, será fácil
verificar as horas e locais do nascimento e pôr
do sol, bem como da lua. Por exemplo, a apli-
cação, paga, The Photographers Ephemeris
(http://photoephemeris.com) é do melhor que
pode usar. Mas há outras gratuitas que incluem
bússola e a posição do sol em determinadas
alturas e horas do dia.
Como seria de esperar, diferentes alturas do
ano produzem diferentes oportunidades
fotográficas. Na primavera poderá encontrar
flores junto à costa, ao passo que no inverno o
mar poderá estar brusco e dramático. Mas
grandes fotos podem acontecer ao longo do
ano. Contudo, no verão, a praias tendem a
estar mais cheias de gente e as (muitas)
pegadas na areia oferecem imagens pouco
interessantes.

zOOm - FOTOGRAFIA PRÁTICA | 33