Prof.

Silvio Ribeiro

Editora
Harmonia Essencial
 Para acessar as
VIDEOAULAS do livros
clique na imagem

4
 Prof. Silvio Ribeiro aqui da editora harmonia essencial.

Vamos para mais um estudo?

Agora partimos para o mundo dos CAMPOS

HARMÔNICOS.

E o que seria esse "TUDO" sobre campos harmônicos?

São os campos harmônicos que você encontrará em 99%

das canções:

Maior;
Menor;
Menor Harmônico;
Menor Melódico;

Vamos fazer um grande estudo sobre cada um deles e

resolver alguns exercícios também.

2
 Não se esqueça de assistir as videoaulas também e
acompanhar todo o estudo e o RACIOCÍNIO LÓGICO que
sigo nas aulas.

Entremos no mundo dos CAMPOS HARMÔNICOS!

Um assunto fantástico e libertador, permitindo-lhe

conhecer como tirar músicas de ouvido facilmente,
entender funcionalmente as músicas que gosta e muito
mais.

3
4
 #Aula1

Pense em um campo de futebol. Qual a relação disso?

É claro que a palavra "campo" nos

dá uma ideia de delimitação, uma
certa área específica e que existe
algo dentro desse campo.

No caso do futebol, nos indica que

há o jogo, jogadores, a bola,
arbitragem e tudo mais.

E em relação a um "campo"
harmônico?

Dá a ideia de que algo que está

ligado harmoniosamente está
dentro de um local delimitado.

5
 E é realmente isso !

Trata-se de um
conjunto
de determinados
acordes que possuem
relação entre si, e estes
acordes delimitam um
espaço que podemos
chamar de campo
harmônico ou uma
tonalidade, como
exemplo.

Já ouviu em algum lugar alguém

falando assim?: "DÁ O TOM DA
MÚSICA"...

6
 Quando o músico pede o tom da
música, em sua mente cria-se
determinados POSSÍVEIS acordes
que a música possuirá. Por isso, este
estudo ajuda e muito a como tirar
músicas de ouvido também, além de
outras funções, é claro.

- Exemplo:
O cantor pediu um "SOL MAIOR".

Dessa maneira, em sua mente, aparecerão

determinados POSSÍVEIS acordes que estão
dentro da tonalidade de SOL MAIOR, ou
melhor, dentro desse "campo harmônico" de
Sol maior.

Sendo assim, não é um chute, um "achômetro". De

certa forma, o músico, com o tempo, sentirá os
acordes que aparecerão, no entanto,
primordialmente, irá "procurar" tais acordes dentro
do contexto harmônico, ou melhor dizendo, dentro
do campo harmônico de SOL MAIOR.
7
 É claro que, uma música mais complexa não se
restringe apenas ao uso dos acordes pertencentes à
uma tonalidade, existem outras possibilidades a serem
utilizadas onde o estudo da HARMONIA FUNCIONAL
ajudará e muito neste conhecimento.

Sobre o estudo da Harmonia

Funcional indico que dê uma olhada
nestes materiais.

Veja mais no
site

8
 Seguindo este raciocínio, se o cantor
pediu o tom de Sol maior e você já
tem uma ideia dos acordes a serem
utilizados (depois iremos comentar
mais sobre o campo harmônico
maior), pense no conceito de como
tirar uma música de ouvido.

Uma outra situação é que, quando estiver procurando

os acordes de uma música qualquer e encontrar algum,
por exemplo, RÉ MENOR (Dm), conhecendo as
ferramentas do campo harmônico, estudando e
praticando, é claro que já terá uma noção em sua
mente sobre quais possíveis tonalidades o acorde de
RÉ MENOR pertence.

Dessa maneira, assim como na situação que o cantor

pediu o tom da música, irá ficar muito mais fácil para
tirar músicas de ouvido já que não irá ficar procurando
em todas as tonalidades possíveis. 9
- Exemplo Prático:

Encontrei um RÉ MENOR na
música que estou tirando de
ouvido.

Com o conhecimento da
ferramenta do campo harmônico,
não irei procurar os demais
acordes na tonalidade de
MI BEMOL, pois sei que RÉ
MENOR NÃO pertence ao tom de
Mi bemol.

Assim sendo, facilita e muito tirar uma música de

ouvido, uma vez que eliminará várias possibilidades de
tonalidades que NÃO são inerentes ao tom do acorde
encontrado.

Quando encontrar de ouvido o segundo acorde, ficará

mais simples ainda encontrar os restantes.

10
 Videoaula

Ainda sobre este assunto, assista uma breve

VIDEOAULA onde tiro uma música de ouvido utilizando
as FERRAMENTAS que o estudo dos CAMPOS
HARMÔNICOS nos oferece.

Fica muito mais fácil!

Veja na ÁREA DO ALUNO.

11
 É uma boa pergunta.

De certa forma, campo harmônico e tonalidade são

sinônimos.

Veja nesta frase abaixo uma simples comparação.

Quais acordes pertencem à tonalidade

(ou tom) de SOL MENOR?

ou...

Quais acordes pertencem ao campo

harmônico de SOL MENOR?

12
 Ambas às maneiras estão corretas de se pensar.

No mais íntimo de seus significados, os dois conceitos

referem-se ao mesmo fato:

OS ACORDES QUE ESTÃO "DENTRO" DE UM TOM

QUALQUER.

Quando for falar com seu

amigo músico sobre o tom de
uma música, ele pensará sobre
os acordes possíveis que serão
utilizados e toda a bagagem
que isso acompanha, como as
escalas que utilizará, as
técnicas no instrumento, as
tensões nos acordes como 9,
11, 13... que podem aparecer
etc...

13
 #Aula2

Agora, você já deve ter ouvido falar sobre tonalidade

maior e menor ou, campo harmônico maior e menor.

O que isso quer dizer?

- Basicamente:

1) Um campo
harmônico menor é
formado a partir de
uma escala menor;

2) Um campo
harmônico maior é
formado a partir de
uma escala maior;
14
 Vamos a um simples exemplo.

A escala de Dó Maior é:

DÓ - RÉ - MI - FÁ - SOL - LÁ - SI.

Iremos formar o campo harmônico de DÓ maior a partir

da ESCALA DE DÓ MAIOR.

Os acordes a serem formados, e os mais comuns que

iremos encontrar são denominados de ACORDES
TRIÁDICOS.

Mas o que é um ACORDE TRIÁDICO?

É aquele que é formado a partir de

SOBREPOSIÇÕES ou EMPILHAMENTOS de
TERÇAS, principalmente TERÇAS MAIORES e
MENORES.

15
 Tá ficando complicado? Vamos explicar!

Para um entendimento melhor, deveríamos estudar os

INTERVALOS MUSICAIS a fundo.

Para isso indico que estude a HARMONIA FUNCIONAL

como já comentei anteriormente.

Os acordes que mais conhecemos (C, Dm, Fm7, E7M...)

são formados com intervalos de terças.

- Uma 3M (terça maior)

corresponde à uma distância de
2 TONS.

- Uma 3m (Terça menor)

corresponde à uma distância de
1 Tom e Meio.

16
- Exemplo:

1) De DÓ para Mi temos uma distância ou um intervalo

de 2 TONS entre as notas.

Assim, a nota Mi é uma (ou está a uma distância de...)

3M (terça maior) em relação à nota DÓ.

2) Da mesma maneira, de DÓ para Mi bemol temos uma

distância ou um intervalo de 1 Tom e Meio entre as
notas.

Assim, a nota Mi bemol é uma (ou está a uma distância

de...) 3m (terça menor) em relação à nota DÓ.

Anote aí!

Dó para Mi =
3M = 2 tons

Dó para Mi
bemol = 3m =
1,5 tom
17
Bom... Dessa maneira já podemos formar os ACORDES
TRIÁDICOS TRÍADES, que são aqueles que possuem
3 NOTAS em sua ESTRUTURA com empilhamentos de
TERÇAS, sejam maiores ou menores.

#Aula3

Tendo essas informações em mente,

vamos agora formar o campo
harmônico de DÓ MAIOR.

Iremos precisar novamente da escala

de DÓ MAIOR:

I II III IV V VI VII
DÓ - RÉ - MI - FÁ - SOL - LÁ - SI
Repare que deixei os graus demonstrados sobre cada
nota da escala.

Como são 7 notas, iremos formar, portanto, 7

acordes, 18
 A partir da escala de DÓ maior, vamos formar o
primeiro acorde que surgirá.

Tendo como nota de referência a nota DÓ, dentro da

escala de DÓ MAIOR conseguimos formar o acorde de
C.

Dó - ré - mi - fá - sol - lá - si

Dó para Mi= 2 tons (intervalo de terça maior)

Mi para sol = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Assim, para formarmos o acorde de DÓ maior temos a

sobreposição de uma TERÇA MAIOR sobre uma TERÇA
MENOR. (3M - 3m).

Obs.: Se não compreende muito bem as FORMAÇÕES DE

ACORDES, indico o estudo da HARMONIA FUNCIONAL.
19
 Repare também que, se acrescentarmos a SÉTIMA na
tríade de DÓ MAIOR, teremos este mesmo acorde agora
em tétrade.

Dó - ré - mi - fá - sol - lá - si

Sol para Si = 2 tons (Intervalo de terça maior)

Assim:

DÓ + MI + SOL = C

DÓ + MI + SOL + SI = C7M

Perceba que tudo foi formado a partir das

sobreposições de terças e todas as notas estão DENTRO
da escala de DÓ MAIOR.

C = Fundamental + 3M + 5J

C7M = Fundamental + 3M + 5J + 7M

Se não tiver entendido muito bem, recomendo que

assista a VIDEOAULA na área do ALUNO. Também
explico por lá tudo isso! 20
 O segundo grau da escala de DÓ maior é a nota RÉ.

Vamos demonstrar a escala de DÓ iniciando pela nota

RÉ:

Ré - mi - fá - sol - lá - si - dó

Mantendo a ideia de sobreposições de terças (intervalos

de 2 tons e 1/5 tom) formaremos o acorde de Dm.

Ré para fá= 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Fá para lá = 2 tons (intervalo de terça maior)

Assim, para formarmos o acorde de Ré menor temos a

sobreposição de uma TERÇA MENOR sobre uma TERÇA
MAIOR. (3m - 3M).

21
 Se acrescentarmos a SÉTIMA a partir da tríade de
Ré menor, formaremos o mesmo acorde em TÉTRADE.

Vejamos:

Ré - mi - fá - sol - lá - si - dó

Lá para dó = 1/5 tom (Intervalo de terça menor)

Assim:

Ré + Fá + Lá = Dm

Ré + Fá + Lá + Dó = Dm7

Da mesma maneira, tudo foi formado dentro do

contexto da escala de Dó maior.

Dm = Fundamental + 3m + 5J

Dm7 = Fundamental + 3m + 5J + 7m

Perceba as sobreposições de intervalos de 2 tons e 1/5

tom entre as notas do acorde.
22
 O terceiro grau da escala de DÓ maior é a nota Mi.

Vamos demonstrar a escala de DÓ iniciando pela nota

Mi:

Mi - fá - sol - lá - si - dó - ré

Mantendo a ideia de sobreposições de terças (intervalos

de 2 tons e 1/5 tom) formaremos o acorde de Em.

Mi para sol = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Sol para si = 2 tons (intervalo de terça maior)

Logo, para formarmos o acorde de Mi menor temos a

sobreposição de uma TERÇA MENOR sobre uma TERÇA
MAIOR. (3m - 3M).

23
 Se acrescentarmos a SÉTIMA a partir da tríade de
Mi menor, formaremos o mesmo acorde em TÉTRADE.

Vejamos:

Mi - fá - sol - lá - si - dó - ré

Si para ré = 1/5 tom (Intervalo de terça menor)

Assim:

Mi + sol + si = Em

Mi + sol + si + ré = Em7

Tudo foi formado utilizando as notas da escala de Dó

maior.

Em = Fundamental + 3m + 5J

Em7 = Fundamental + 3m + 5J + 7m

Perceba as sobreposições de intervalos de 2 tons e 1/5

tom entre as notas do acorde.
24
 O quarto grau da escala de DÓ maior é a nota Fá.

Escala de DÓ iniciando pela nota Fá:

Fá - sol - lá - si - dó - ré - mi

Perceba a sobreposição de terças (intervalos de 2 tons e

1/5 tom) para formarmos o acorde de F.

Fá para lá = 2 tons (intervalo de terça maior)

Lá para dó = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Portanto, para formarmos o acorde de Fá maior temos

a sobreposição de uma TERÇA MAIOR sobre uma
TERÇA MENOR. (3M - 3m).

25
 Acrescentando uma SÉTIMA a partir da tríade de
Fá maior, formaremos o mesmo acorde em TÉTRADE.

Vejamos:

Fá - sol - lá - si - dó - ré - mi

Dó para mi = 2 tons (Intervalo de terça maior)

Assim:

Fá + lá + dó = F

Fá + lá + dó + mi = F7M

Tudo foi formado utilizando as notas da escala de Dó

maior.

F = Fundamental + 3M + 5J

F7M = Fundamental + 3M + 5J + 7M

Perceba as sobreposições de intervalos de 2 tons e 1/5

tom entre as notas do acorde.
26
 O quinto grau da escala de DÓ maior é a nota Sol.

Escala de DÓ iniciando pela nota Sol:

Sol - lá - si - dó - ré - mi - fá

Veja a sobreposição de terças (intervalos de 2 tons e

1/5 tom) para formarmos o acorde de G.

Sol para si = 2 tons (intervalo de terça maior)

Si para ré = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Dessa maneira, formamos o acorde de Sol maior com a

sobreposição de uma TERÇA MAIOR sobre uma TERÇA
MENOR. (3M - 3m).

27
 Se acrescentarmos a SÉTIMA a partir da tríade de
Sol maior, formaremos o mesmo acorde em TÉTRADE.

Vejamos:

Sol - lá - si - dó - ré - mi - fá

Ré para fá = 1/5 tom (Intervalo de terça menor)

Assim:

Sol + si + ré = G

Sol + si + ré + fá = G7

Formamos o acorde DOMINANTE da tonalidade

utilizando somente as notas da escala de Dó maior.

G = Fundamental + 3M + 5J

G7 = Fundamental + 3M + 5J + 7

Perceba as sobreposições de intervalos de 2 tons e 1/5

tom entre as notas do acorde.
28
 O sexto grau da escala de DÓ maior é a nota Lá.

Escala de DÓ iniciando pela nota Lá:

Lá - si - dó - ré - mi - fá - sol

Veja a sobreposição de terças (intervalos de 2 tons e

1/5 tom) para formarmos o acorde de Am.

Lá para dó = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Dó para mi = 2 tons (intervalo de terça maior)

Assim, formamos o acorde de Lá menor com a

sobreposição de uma TERÇA MENOR sobre uma TERÇA
MAIOR. (3m - 3M).

29
 Acrescentando a SÉTIMA a partir da tríade de
Lá menor, iremos formar o mesmo acorde em
TÉTRADE.

Vejamos:

Lá - si - dó - ré - mi - fá - sol

Mi para Sol = 1/5 tom (Intervalo de terça menor)

Assim:

Lá + dó + mi = Am

Lá + dó + mi + sol = Am7

Formamos o acorde do VI grau da tonalidade utilizando

somente as notas da escala de Dó maior.

Am = Fundamental + 3m + 5J

Am7 = Fundamental + 3m + 5J + 7

Perceba as sobreposições de intervalos de 2 tons e 1/5

tom entre as notas do acorde. 30
 O sétimo grau da escala de DÓ maior é a nota Si.

Escala de DÓ iniciando pela nota Si:

Si - dó - ré - mi - fá - sol - lá

Veja a sobreposição de duas terças menores (intervalo

1/5 tom) para formarmos a tríade diminuta Bm(b5).

Si para ré = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Ré para fá = 1/5 tom (intervalo de terça menor)

Logo, formamos o acorde de Si diminuto tríade com a

sobreposição de duas terças menores.

Vale ressaltar que este acorde NÃO possui utilidade

prática.

31
Quando aparecer a cifra B° com esta "bolinha" ao lado
da cifra, trata-se de um acorde TÉTRADE DIMINUTA e
não tríade diminuta.

X° - Tétrade diminuta
Xm(b5) - Tríade diminuta (Sem utilidade prática)

Acrescentando a SÉTIMA a partir da tríade de

Bm(b5), iremos formar o mesmo acorde em TÉTRADE,
um MEIO DIMINUTO.

Vejamos:

Si - dó - ré - mi - fá - sol - lá

Fá para Lá = 2 tons (Intervalo de terça maior)

Assim:

Si + Ré + Fá = Bm(b5)

Si + ré + fá + lá = Bm7(b5)

32
 Formamos o acorde do VII grau da tonalidade
utilizando somente as notas da escala de Dó maior.

Bm(b5) = Fundamental + 3m + 5 diminuta

Bm7(b5) = Fundamental + 3m + 5 diminuta + 7

Perceba as sobreposições de intervalos de 2 tons e 1/5

tom entre as notas do acorde.

O acorde Xm7(b5)
geralmente aparece em
contextos de II
Cadenciais e não
propriamente "isolado".

Assista a videoaula
onde explico melhor
sobre isso!

33
 #Aula4

Vamos fazer um leve resumo sobre a ESTRUTURA do

campo harmônico MAIOR.

1) Um campo harmônico maior é formado a partir de

uma escala maior;

2) A partir de cada grau da escala de Dó maior,

iremos formar um acorde específico. Então teremos
7 acordes diferentes dentro do campo harmônico de
Dó maior.

3) Os acordes do I, IV e V graus serão MAIORES. Os

acordes do II, III e VI graus serão MENORES. O
sétimo grau é uma tríade diminuta não possui
utilidade prática. Já o meio diminuto aprece em
certas ocasiões.

Note então que, quando falamos sobre o campo

harmônico ou tonalidade de Dó maior, estamos nos
restringindo aos 7 acordes delimitados a este campo.
34
 Se o seu amigo cantor lhe disse para
"dar o tom de DÓ MAIOR", certamente a
maioria dos acordes encontrados serão
estes 7 principais, ou melhor dizendo, os
6 principais, pois o sétimo grau, o
acorde tríade diminuta (neste caso
Bm(b5) ) não possui utilidade prática.

Por conseguinte, se
"retirarmos" o acorde do
VII grau do campo
harmônico de DÓ MAIOR,
restarão apenas os 6
sendo que, 3 serão
maiores e 3 menores.

35
 Os 3 acordes maiores, conforme
comentado, estão localizados nos
graus I, IV e V, no caso da
tonalidade de Dó maior serão os
acordes de C, F e G,
respectivamente.

Somente com estes três acordes (I, IV e V) você já

consegue executar milhares de canções.

Se você gosta de
sertanejo antigo, é quase
que um clichê harmônico
estes três acordes. Eles
são extremamente
utilizados.
36
 Os 3 acordes menores são os
relativos do I, IV e V grau. Veja:

C > relativo menor > Am

F > relativo menor > Dm
G > relativo menor > Em

Deste modo, fica muito mais fácil decorar um campo

harmônico maior.

Os acorde I, IV e V são os maiores e o restante são os

seus respectivos relativos.

37
 Bom... tendo estudado tudo isso, agora vai ficar mais
fácil!

A estrutura do campo harmônico sempre será a mesma

em TODOS OS DEMAIS TONS.

Tomemos como base o tom de DÓ MAIOR.

Em tríade:

C - Dm - Em - F - G - Am - Bm(b5)

Em tétrades:

C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7 - Am7 - Bm7(b5)

Assim, temos uma estrutura fixa para montar

QUALQUER campo harmônico maior:

38
Em tríade:

X - Xm - Xm - X - X - Xm - Xm(b5)

Em tétrades:

X7M - Xm7 - Xm7 - X7M - X7 - Xm7 - Xm7(b5)

Se um campo harmônico maior é formado a partir de

uma escala maior, temos que a tonalidade de Sol
maior é formado a partir de sua respectiva escala.

Escala de Sol maior: SOL - LÁ - SI - DÓ - RÉ - MI - FÁ#

39
Portanto, sabemos que o I, IV e V graus são maiores e
os seus respectivos relativos são menores, o VIm, IIm e
IIIm.

Consequentemente temos que:

G > relativo menor > Em

C > relativo menor > Am
D > relativo menor > Bm

Logo:
Em tríade:

G - Am - Bm - C - D - Em - F#m(b5)
Em tétrades:

G7M - Am7 - Bm7 - C7M - D7 - Em7 - F#m7(b5)

40
 Percebe que a ESTRUTURA do campo harmônico de
SOL MAIOR permaneceu a mesma que em relação à DÓ
MAIOR?

Dessa forma, todos os demais campos harmônicos

maiores seguirão o mesmo raciocínio!

Assim fica muito mais fácil estudar o campo harmônico

maior.

Sugiro o exercício seguinte para COMPLETAR a tabela

com TODOS os campos harmônicos maiores em TODOS
OS TONS.

Vamos nos exercitar!

41
1) Complete a tabela com todos os campos Imprima

harmônicos maiores em TRÍADES:

C Dm Em F G Am Bm(b5)
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
2) Complete a tabela com todos os campos Imprima
harmônicos maiores em TÉTRADES:

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

G7M
D7M

A7M
E7M
B7M
F#7M

C#7M

F7M
Bb7M

Eb7M

Ab7M

Db7M

Gb7M

Cb7M
 #Aula5

Nada melhor que colocar tudo em prática.

Observe, analise os acordes de um trecho da música

"SERÁ" do LEGIÃO URBANA.

Descubra a qual tonalidade se refere os acordes que

constituem a canção.

Atente para o "campo" harmônico na qual estes acordes

estão delimitados:

44
(Verifique o campo harmônico)

45
 Os acordes utilizados na canção foram:

C; Dm; Em; F; G e Am.

Veja que interessante.

Abordamos anteriormente o campo harmônico de DÓ

MAIOR, e justamente todos estes acordes que
apareceram na música SERÁ do LEGIÃO URBANA fazem
parte da tonalidade de DÓ MAIOR.
Note também que NÃO foi utilizado
somente o acorde do sétimo grau, o
Bm(b5), a tríade diminuta que não
possui utilidade prática.

Os 6 acordes restantes foram utilizados.

Relembremos os acordes do campo harmônico de DÓ MAIOR:

I- C
IIm - Dm
IIIm- Em
IV- F
V- G
VIm- Am
VIIm(b5)- Bm(b5)
46
 Não é uma regra, mas repare que a música iniciou-se
com o acorde do I GRAU, C, e isso é muito comum.

Vejamos um exercício proveitoso!

Vamos mudar o tom da música de DÓ MAIOR para SOL

MAIOR, ou seja, iremos transferir todos os acordes do
campo harmônico de DÓ MAIOR quinta justa acima,
portanto, pertencendo agora ao campo harmônico de
SOL MAIOR.

Vejamos como fica a música "SERÁ" agora na

tonalidade de SOL MAIOR.

47
(Será em SOL MAIOR)

48
 Fazendo a transposição, note agora os acordes
utilizados na canção:

G, Am, Bm; C; D e Em.

Obviamente, todos estes acordes pertencem ao campo

harmônico de SOL MAIOR.

Não foi utilizado somente o sétimo grau, neste caso,

F#m(b5).

Vamos estudar em outro tom?

Veja o exemplo da mesma canção na

tonalidade de MI MAIOR.

49
(Será em Mi MAIOR)

50
 Agora na tonalidade de MI MAIOR os acordes que
apareceram foram:

E; F#m; G#m; A; B e C#m

Todos estes acordes pertencem ao campo harmônico

de MI MAIOR.

Não foi utilizado o sétimo grau D#m(b5) por motivos já

explicados.

Nesta altura da explicação você já deve ter notado a

seguinte lógica:

CAMPO HARMÔNICO DE DÓ MAIOR =

CAMPO HARMÔNICO DE SOL MAIOR = CAMPO
HARMÔNICO DE MI MAIOR...

A diferença entre os campos harmônicos é somente a

altura em que estão.

51
 No exemplo da música
acima, pode ser que alguns
cantores sintam à vontade
em cantar na "altura" de DÓ
MAIOR, outros em RÉ
MAIOR e assim por diante,
no entanto, todos os
campos harmônicos são, de
certa forma, iguais, ou
melhor dizendo, similares.

Por isso a importância de se conhecer na prática todas

as tonalidades para que você se adeque a quem está
cantando.

52
 Notou como ficou fácil a análise de
uma música com o estudo do campo
harmônico?

Existe uma lógica por detrás deste

conjunto de acordes onde, sabendo o
tom da canção, facilita o
entendimento funcional da mesma,
não sendo uma escolha aleatória de
acordes dispersos no meio do nada,
não que isso não seja válido e possível
também, como em uma música
atonal, ou seja, sem uma referência de
tonalidade, mas na maioria dos casos,
principalmente na música popular,
esta ferramenta da harmonia
funcional, o campo harmônico, lhe
dará um norte e uma base para
analisar e entender as canções que
gosta.
53
 #Aula6

Sobre o campo harmônico menor

vou lhe explicar algo que não irá
esquecer nunca mais.

Já analisamos a tonalidade maior anteriormente.

Agora, o que quer

dizer que uma
música pertence ou
é composta por
acordes de um
campo harmônico
menor? 54
 O que mudou realmente foi o nosso centro tonal, o
acorde FOCO, o PRINCIPAL da tonalidade onde a
música gira em torno deste, no qual agora será menor.

Vejamos uma super dica para como encontrar e saber

se uma música está em tonalidade menor.

Analisamos a tonalidade de DÓ MAIOR primeiramente.

Vimos que é composta pelos seguintes acordes.

I- C
IIm - Dm
IIIm- Em
IV- F
V- G
VIm- Am
VIIm(b5)- Bm(b5)
55
 Nesta super dica, vamos encontrar um campo
harmônico menor a partir de um maior, neste caso DÓ
MAIOR.

Chamamos de
tonalidade relativa
menor um campo
harmônico
semelhante ao maior
que, de certa forma,
possuem os acordes
de maneira
semelhante.

Um jeito comum de se encontrar essa tonalidade

relativa menor é a seguinte:

- Analise os acordes da tonalidade maior. Peguemos o

exemplo de DÓ MAIOR. 56
 Se iniciarmos o campo harmônico de DÓ MAIOR pelo
seu VI GRAU, iremos encontrar a sua tonalidade relativa
menor, ou seja, LÁ MENOR.

Vejamos, portanto, o campo harmônico de

LÁ MENOR:

Im- Am
IIm(b5) - Bm(b5)
bIII- C
IVm- Dm
Vm - Em
bVI- F
bVII- G

Atente que a tonalidade de LÁ MENOR é a mesma que a

de DÓ MAIOR iniciada pelo VI GRAU, Am.

Viu como fica fácil encontrar um tom menor?

57
 PENSE EM UM TOM
MAIOR E INICIE POR SEU
SEXTO GRAU, logo,
encontrará seu respectivo
campo harmônico menor
relativo.

Vamos fazer um outro exemplo?

58
 Vejamos o campo harmônico de SOL MAIOR
novamente:

I- G
IIm- Am
IIIm- Bm
IV- C
V- D
VIm- Em
VII°- F#m(b5)
Se iniciarmos este mesmo tom de SOL MAIOR por seu
respectivo VI GRAU, Em, iremos formar, portanto, o
campo harmônico de Mi menor:

Im- Em
IIm(b5) - F#m(b5)
bIII- G
IVm- Am
Vm - Bm
bVI- C
bVII- D 59
 Dessa maneira, podemos encontrar qualquer
tonalidade menor a partir de um tom maior pensando
em seu respectivo relativo.

A tonalidade menor é muito complexa.

Há mais opções de acordes e tensões
nos mesmos. Deixei de uma maneira
simplificada até agora para que fique
mais didático.

Frequentemente estes campos harmônicos (maior e

menor) são utilizados em tétrades, ou seja, como
acordes de sétima.

Um fato mais recorrente à tonalidade menor é o uso

de um acorde dominante (V7) lá no quinto grau.

Observe que, "originalmente", o quinto grau do campo

harmônico menor é um acorde menor (Vm).
60
 Este acorde dominante é proveniente do campo
harmônico menor harmônico.

Falando nisso, um contexto harmônico menor é

construído a partir de 3 campos harmônicos:

- MENOR;
- MENOR HARMÔNICO;
- MENOR MELÓDICO;

Por isso de sua complexidade.

Sendo assim, para que fique mais claro, prático e

didático à você estudante, adicione o acorde V7
dominante ao campo harmônico menor pois ficará
"mais completo".

61
Exemplo: TOM DE LÁ MENOR COM O V7

Im- Am
IIm(b5) - Bm(b5)
bIII- C
IVm- Dm
Vm - Em + V7- E7
bVI- F
bVII- G
Exemplo: TOM DE MI MENOR COM O V7

Im- Em
IIm(b5) - F#m(b5)
bIII- G
IVm- Am
Vm - Bm + V7- B7
bVI- C
bVII- D
62
 Os acordes V7 dos exemplos anteriores, E7 e B7, quinto
grau dominante da tonalidade de LÁ MENOR e
MI MENOR respectivamente, são muito recorrentes, e de
fato, todo acorde V7 em tom menor é frequentemente
utilizado.

Por enquanto vamos nos deter por aqui mesmo.

Na sequência do estudo, irei adentrar mais no CAMPO

HARMÔNICO MENOR HARMÔNICO e MENOR Melódico.

63
Antes de analisarmos uma canção em tonalidade menor,
vamos fazer um exercício completando a tabela a seguir
com todos os campos harmônicos menores.

Por agora, iremos apenas acrescentar o acorde

dominante V7 ao campo harmônico.

Posteriormente, iremos formar o campo harmônico

menor harmônico e menor melódico na íntegra.

Acredito que dessa maneira irá ficar mais didático.

Você vai perceber que o menor harmônico e menor

melódico não são tão simples assim, por isso iremos
analisá-los com calma.

64
1) Complete a tabela com todos os campos Imprima

harmônicos menores conforme exemplo:

Em7
Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 E7
F7M G7
Em7
Bm7
F#m7

C#m7

G#m7

D#m7

A#m7

Dm7
Gm7
Cm7
Fm7
Bbm7

Ebm7

Abm7
 Somente com estes acordes do campo harmônico
menor você já conseguiria executar milhares de
canções.

Então, fixe bem o exercício com a tabela.

Você sempre poderá consultá-la. Vale ressaltar que o

acorde do II grau em TÉTRADE é muito utilizado em
tom menor, diferentemente do tom maior.

Ex.: Bm7(b5) - E7 - Am7

Obviamente, não iremos para o estudo por aqui.

Como já disse anteriormente, vamos formar o campo

harmônico menor harmônico e menor melódico TUDO
EM TÉTRADES.

Vai ficar interessante. Você vai ver!!

No mais, vamos praticar um pouco o campo

harmônico menor com uma canção "real".

66
 #Aula7
Vamos estudar um exemplo de canção em tom menor
para que entenda de forma mais prática.

A música será "SE ESSA RUA FOSSE MINHA".

Analise os acordes que compõe a canção e tente

descobrir a qual tonalidade se refere.

Procure compreender a função do acorde dominante

encontrado.

67
(Se essa rua fosse minha)

68
 Você já deve ter percebido que trata-se do campo
harmônico de Lá menor.

Foram utilizados os acordes Am, E7 e Dm,

respectivamente o Im, V7 e IVm, todos pertencentes à
tonalidade de Lá menor.

Mas e o acorde de "A7"?...

você pode estar se
perguntando... Realmente, é
um acorde que NÃO
pertence ao campo
harmônico de Lá menor.

Nós chamamos de DOMINANTE SECUNDÁRIO, neste

caso, uma preparação para Dm.

No entanto, não vamos entrar nestes quesitos para não

perdermos o foco da aula. Para isso, indico que estude a
HARMONIA FUNCIONAL.

Veja mais no
site
69
 Assim como fizemos na música SERÁ do Legião
Urbana, vamos mudar o tom da canção SE ESSA RUA
FOSSE MINHA para observarmos os acordes do campo
harmônico menor.

(Se essa rua fosse minha - Mi menor)

70
 Note agora que utilizamos os mesmos acordes da
tonalidade de Lá menor, porém, quinta justa acima.

Utilizamos os acordes do campo harmônico

de Mi menor:

Em, Am e B7

Respectivamente o Im, IVm e V7.

O acorde dominante E7 é a mesma história do A7

comentado anteriormente, tratando-se de um
Dominante Secundário, preparando a resolução para
Am.
Seguindo o raciocínio, analisemos a
mesma canção agora, na tonalidade
de DÓ# MENOR. Já imagina quais
acordes aparecerão nesta
tonalidade?

Isso mesmo ! Pela mesma lógica,

utilizamos os graus Im, IVm e V7,
assim, os acordes serão C#m, F#m e
G#7 respectivamente. 71
(Se essa rua fosse minha - Dó# Menor)

72
 Percebeu agora como ficou mais fácil estudar campo
harmônico, seja maior ou menor?

Ainda estamos tratando o campo harmônico menor de

maneira simplificada, no entanto, com as informações
até agora obtidas, você já conseguirá "se virar" muito
bem nesta tonalidade.

Antes de entrarmos no estudo do campo harmônico

menor harmônico e menor melódico, vamos à uma
breve comparação sobre a TONALIDADE MAIOR e
MENOR.

73
 #Aula8

Com o que foi analisado até o momento você já

consegue identificar a diferença entre uma tonalidade
maior e menor.

Logo, vamos comentar um outro fato muito

interessante e que irá lhe ajudar a identificar de maneira
descomplicada um tom maior e menor.

Tratando-se a princípio
da palavra MENOR, nos
dá uma impressão de
pequenez, no sentido de
tristeza, algo brando e
mais melancólico.
Já a palavra MAIOR
seria o oposto disso, ou
seja, nos dá a impressão
de grandeza, no sentido
de alegria, mais jovial e
com intensidade.

74
 Sendo assim:

CAMPO HARMÔNICO MAIOR: Geralmente nos dá

uma sensação de alegria, jovialidade, onde a letra da
canção também traz consigo estes temas ou
sensações de alegria.

CAMPO HARMÔNICO MENOR: Geralmente nos dá

uma sensação de melancolia, tristeza, onde,
geralmente, a letra da canção retrata fatos e
situações infelizes.

A partir de agora observe se isso não é

verdade.

Primeiramente, note a sensação do

movimento dos acordes, o clima da canção
de alguma canção que estiver ouvindo, e
posteriormente, observe a letra da música,
do que se trata a mesma.

Isso será um excelente exercício e treino

para a identificação de ouvido para
perceber sobre qual de tonalidade se trata
alguma música. Faça o teste!
75
 #Aula9

Já comentei que a tonalidade menor é muito rica.

Ela é formada pelo:

Campo harmônico MENOR;

Campo harmônico MENOR HARMÔNICO;

Campo harmônico MENOR MELÓDICO;

Vamos agora formar o campo harmônico menor

harmônico.

Depois de todo o estudo irei fazer um RESUMO onde

facilitará a visão sobre o assunto.

76
Já analisamos que todo campo harmônico é proveniente
de uma escala musical.

Campo harmônico MAIOR é

formado a partir da escala
maior.

Campo harmônico MENOR é

formado a partir da escala
menor.

Logo, o campo harmônico menor harmônico será

formado a partir da ESCALA MENOR HARMÔNICA.

Vamos analisá-la rapidamente?

77
 Tomemos como exemplo a escala de LÁ MENOR.

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol
Com a escala de Lá menor formamos o campo
harmônico MENOR.

Mas vimos que o campo harmônico menor NÃO GERA

ACORDE DOMINANTE no V grau.

Isso impossibilita que haja o retorno harmônico para o

I grau da tonalidade, fazendo todo o Ciclo tonal.

Veja:

Am7 - Bm7(b5) - C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7

78
 Para "consertar" isso, criou-se a escala menor
harmônica, que nada mais é do que gerar uma nota
sensível no sétimo grau da escala para se obter um
ACORDE DOMINANTE.

Para isso, aumentamos em meio tom o VII grau da

escala menor.

Calma que você irá entender.

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol#
Com esta nota sensível no VII grau da escala podemos
formar um acorde dominante no V grau!
79
 Para entender melhor, vamos formar o campo
harmônico menor harmônico.

Iremos formá-lo somente em TÉTRADES, pois são

acordes mais "completos".

Tomemos como exemplo LÁ MENOR HARMÔNICO:

I II III IV V VI VII

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol#

3ª Dó Ré Mi Fá Sol# Lá Si

5ª Mi Fá Sol# Lá Si Dó Ré

7ª Sol# Lá Si Dó Ré Mi Fá
Am(7M) Bm7(b5) C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#°

Perceba que surgiram acordes um pouco mais

"estranhos" que em relação ao campo harmônico
menor.
80
 Mas o mais importante é que agora temos ACORDES
DOMINANTES na tonalidade menor, principalmente
no V grau.

Em relação à tonalidade de LÁ MENOR, trata-se do

acorde E7.

E7 Am7
E7 resolve em Am7.

No VII grau também surgiu um DOMINANTE, o G#°.

Este também resolve em Am7 (I grau), podendo ser

considerado um "substituto" direto do E7.

G#° G#° resolve em Am7.

Am7
Logo:
V7
E7
Im7

VII
Am7
G#°
81
Neste caso, você pode utilizar tanto E7 como G#° para
resolver em Am7.

Você pode até mesmo substituir um pelo outro.

Caso apareça o E7 resolvendo

em Am7 em alguma progressão
harmônica, você pode substitui-
lo por G#°.

O inverso também funciona,

desde que este diminuto tenha
a intenção dominante.

Exemplo de progressão:

Am7 - F7M - Dm7 - G7 - E7 - Am7

Am7 - F7M - Dm7 - G7 - G#° - Am7

82
 Assim, praticamente só serão úteis estes 2 acordes do
campo harmônico menor harmônico:

O V grau e o VII grau, ambos dominantes e

substituíveis.

O restante dos acordes do campo harmônico menor

harmônico não são tão utilizados. Isso porque geram
escalas "estranhas" por causa do intervalo de um tom e
meio que a escala possui. Por isso, preferimos a escala
menor melódica sobre tais graus. Irei explicar mais
posteriormente.

Vamos praticar um pouco mais. Agora, formemos o

campo harmônico de Mi menor harmônico:
I II III IV V VI VII

Mi - Fá# - Sol - Lá - Si - Dó - Ré#

3ª Sol Lá Si Dó Ré# Mi Fá#

5ª Si Dó Ré# Mi Fá# Sol Lá

7ª Ré# Mi Fá# Sol Lá Si Dó

Em(7M) F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7 C7M D#° 83
Exemplo de progressão em Mi Menor:

Em7 - C7M - B7 - Em7 - D#° - Em7

Em7 - C7M - D#° - Em7 - B7 - Em7

Assim:

B7 Em7
B7 resolve em Em7.

e...

D#° D#° resolve em Em7.

Em7
Logo:
V7
B7
Im7

VII
Em7
D#° 84
 Dessa maneira, os
acordes mais
utilizados dentro do
campo harmônico
menor harmônico são
o V e VII graus.

O padrão dos acordes segue dessa maneira:

Xm(7M) - Xm7(b5) - X7M(#5) - Xm7 - X7 - X7M - X°

Mais usados da menor

harmônica

Tendo todo este conteúdo em mente, vamos

agora nos exercitar completando a tabela a
seguir com todos os campos harmônicos
referentes à menor harmônica!

85
1) Complete a tabela com todos os campos Imprima
harmônicos menores Harmônicos conforme exemplo:

Am(7M) Bm7(b5) C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#°

Em(7M)

Bm(7M)

F#m(7M)

C#m(7M)

G#m(7M)

D#m(7M)

A#m(7M)

Dm(7M)

Gm(7M)

Cm(7M)

Fm(7M)

Bbm(7M)

Ebm(7M)

Abm(7M)
É possível você encontrar algumas pessoas comentando
sobre as escalas de TODOS os acordes provenientes do
campo menor harmônico, no entanto, os mais usuais e
práticos, conforme já comentei, são o V e VII graus.

Assim, sempre que surgirem estes acordes no contexto

harmônico, você irá utilizar a ESCALA MENOR
HARMÔNICA sobre eles.

Exemplo:

E7 Am7 Escala menor

harmônica (Lá menor
harmônica neste
G#° Am7
caso)

Existem outras possibilidades, mas até o estudo em

questão, tudo isso já é mais que suficiente para você
conseguir "se virar" dentro do contexto da menor
harmônica!

Agora vamos comentar sobre o campo harmônico

menor melódico!!!!

87
 #Aula10

Já analisamos que uma tonalidade menor é composta

por 3 campos harmônicos: Menor, Menor harmônico e
Menor melódico.

Dentro do campo harmônico menor, TODOS os

acordes são utilizáveis (Exemplo em Lá menor):

Am7 - Bm7(b5) - C7M - Dm7 - Em7 - F7M - G7

Dentro do campo harmônico menor harmônico, o

V e VII graus são os utilizados:

Am(7M) - Bm7(b5) - C7M(#5) - Dm7 - E7 - F7M - G#°

Vamos analisar o campo harmônico MENOR

MELÓDICO!
88
Sabemos que qualquer campo harmônico é formado a
partir de uma ESCALA ESTRUTURAL:

Campo harmônico Formado a partir da

MAIOR ESCALA MAIOR

Campo harmônico Formado a partir da

MENOR ESCALA MENOR

Campo harmônico Formado a partir da

MENOR HARMÔNICO ESCALA MENOR
HARMÔNICA

Campo harmônico Formado a partir da

MENOR MELÓDICO ESCALA MENOR
MELÓDICA

89
A escala menor harmônica foi criada para gerar acorde
dominante no V grau para que houvesse o retorno
harmônico ao I grau.

Portanto, tal escala gerou acordes dominantes que foi

"bom" para a harmonia. Por isso de seu nome.

No entanto, o intervalo de 1 tom e meio entre o VI e o

VII grau da escala não era confortável para se cantar.

Portanto, melodicamente a Escala menor harmônica

não era interessante.

Assim, foi criada a ESCALA MENOR MELÓDICA, onde

entende-se que a sua estrutura gera melodias mais
interessantes que a menor harmônica.

Menor Harmonia
interessante (Acorde
harmônica dominante no V grau)

Menor Excelentes escalas

para acordes (Linha
melódica melódica)
90
Assim, foi retirado o intervalo de 1 tom e meio da menor
harmônica acrescendo em semitom o VI grau:

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol#

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá# - Sol#

91
 Tomemos como exemplo o Campo harmônico de Lá
menor melódico:

I II III IV V VI VII

Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá# - Sol#

3ª Dó Ré Mi Fá# Sol# Lá Si

5ª Mi Fá# Sol# Lá Si Dó Ré

7ª Sol# Lá Si Dó Ré Mi Fá#
Am(7M) Bm7 C7M(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)

Repare que o campo harmônico menor melódico não

gera acordes sustentáveis para formar um contexto
harmônico por si só.

Note que existem 2 acordes dominantes e 2 meio

diminutos em sua estrutura.

É por isso que é denominado de "MELÓDICO", pois gera

escalas de acordes que são interessantes.

92
Vamos montar agora o campo harmônico de Mi menor
melódico para continuarmos nossa prática:

I II III IV V VI VII

Mi Fá# Sol lá Si Dó# Ré#

3ª Sol Lá Si Dó# Ré# Mi Fá#

5ª Si Dó# Ré# Mi Fá# Sol Lá

7ª Ré# Mi Fá# Sol Lá Si Dó#

Em(7M) F#m7 G7M(#5) A7 B7 C#m7(b5) D#m7(b5)

Os acordes mais usuais do campo harmônico menor

melódico são o Im(7M), bIII7M(#5) e IV7.

Os demais são mais usados como ESCALAS DE

ACORDES e não propriamente como o acorde
pertencente ao campo harmônico em questão.

Dou mais algumas explicações práticas na videoaula.

93
Assim, para formarmos um campo harmônico menor,
iremos utilizar os principais acordes do CAMPO
HARMÔNICO MENOR, MENOR HARMÔNICO E
MELÓDICO.

Formando o campo harmônico menor "completo":

Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7

bVI7M bVII7

V7 - VII°

Im(7M) bIII7M(#5) IV7

Im6 94
 Perceba que adicionei o Im6 proveniente do campo
harmônico menor melódico. É um acorde muito usual
também.

Agora, analisemos o campo harmônico de LÁ MENOR

com os principais acordes utilizáveis:

Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7

F7M G7

E7 - G#°

Am(7M) C7M(#5) D7
Am6

95
O mesmo exemplo com o campo harmônico de MI
MENOR:

Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7

C7M D7

B7 - D#°

Em(7M) G7M(#5) A7
Em6

96
1) Complete a tabela com os principais acordes do Imprima
CAMPO HARMÔNICO MENOR conforme exemplo:

Am7 C7M Dm7 Em7

Am(7M)
Am6
Bm7(b5) C7M(#5) D7 E7 F7M G7 G#°
Em7
Em(7M)
Em6
Bm7
Bm(7M)
Bm6
F#m7
F#m(7M)
F#m6
C#m7
C#m(7M)
C#m6
G#m7
G#m(7M)
G#m6
D#m7
D#m(7M)
D#m6
A#m7
A#m(7M)
A#m6
Dm7
Dm(7M)
Dm6
Gm7
Gm(7M)
Gm6
Cm7
Cm(7M)
Cm6
Fm7
Fm(7M)
Fm6
Bbm7
Bbm(7M)
Bbm6
Ebm7
Ebm(7M)
Ebm6
Abm7
Abm(7M)
Abm6
 Após a realização deste exercício, sugiro que estude
algumas análises de canções em tom menor onde
constam os campos harmônicos aqui mencionados.

Lhe dou como bônus o livro da

"Coleção Livros com Backing
tracks" onde analiso a canção
TARDE EM ITAPUÃ de
Toquinho e Vinicius de Moraes.

Lá você encontrará alguma

ideia sobre a utilização do
campo harmônico MENOR,
MENOR HARMÔNICO e
MENOR MELÓDICO.

Você também poderá baixar as BACKING TRACKS para

colocar todo o estudo em prática.

Baixe na ÁREA
DO ALUNO

98
 Também deixo para o estudo 2 ANÁLISES de canções
minhas ESTRITAMENTE em TOM MENOR.

São aulas valiosas e completas com muito conteúdo

sobre HARMONIA FUNCIONAL e CAMPO HARMÔNICO
MENOR.
(ASSISTA NA ÁREA DO ALUNO)

Análise 48

Análise 68

99
 #Aula11

O estudo do campo harmônico é libertador. É

indispensável para a evolução de todo músico.

Acredito que tenha ficado claro a utilização do campo

harmônico MAIOR e MENOR.

Ressalvo que a tonalidade menor é muito complexa,

principalmente o campo harmônico menor melódico,
assim, o que foi apresentado é o suficiente para que
possa entender e executar canções em tom menor de
maneira totalmente PRÁTICA.

Ainda assim, sugiro que continue os seus estudos

principalmente sobre a tonalidade menor. Escalas de
acordes, escalas emprestadas etc... serão ainda assuntos
que encontrará nesta matéria.

Indico o estudo da HARMONIA FUNCIONAL para que o

conteúdo seja entendido de maneira mais abrangente.

Há muito o que explorarmos ainda.

100
 Os livros da "Coleção Harmonia Essencial - A
gramática da música" serão de grande utilidade neste
quesito.

Conheça os materiais:

Veja no site

Sigamos nos estudos!

101
102
1) Complete a tabela com todos os campos
harmônicos maiores em TRÍADES:

C Dm Em F G Am Bm(b5)
G Am Bm C D Em F#m7(b5)
D Em F#m G A Bm C#m7(b5)
A Bm C#m D E F#m G#m7(b5)
E F#m G#m A B C#m D#m7(b5)
B C#m D#m E F# G#m A#m7(b5)
F# G#m A#m B C# D#m E#m7(b5)
C# D#m E#m F# G# A#m B#m7(b5)
F Gm Am Bb C Dm Em7(b5)
Bb Cm Dm Eb F Gm Am7(b5)
Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm7(b5)
Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm7(b5)
Db Ebm Fm Gb Ab Bbm Cm7(b5)
Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm7(b5)
Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbm7(b5)
2) Complete a tabela com todos os campos
harmônicos maiores em TÉTRADES:

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)
D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5)
A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7(b5)
E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7(b5)
B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#m7(b5)
F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#m7(b5)
C#7M D#m7 E#m7 F#7M G#7 A#m7 B#m7(b5)
F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)
Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)
Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(b5)
Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(b5)
Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5)

Gb7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7 Ebm7 Fm7(b5)

Cb7M Dbm7 Ebm7 Fb7M Gb7 Abm7 Cm7(b5)
3) Complete a tabela com todos os campos
harmônicos menores conforme exemplo:

Em7
Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 E7 F7M G7
Bm7
Em7 F#m7(b5) G7M Am7 B7
C7M D7
F#m7
Bm7 C#m7(b5) D7M Em7 F#7 G7M A7
C#m7
F#m7 G#m7(b5) A7M Bm7 C#7 D7M E7
G#m7
C#m7 D#m7(b5) E7M F#m7 G#7 A7M B7
D#m7
G#m7 A#m7(b5) B7M C#m7 D#7
E7M F#7
A#m7
D#m7 E#m7(b5) F#7M G#m7 A#7 B7M C#7
E#m7
A#m7 B#m7(b5) C#7M D#m7 E#7 F#7M G#7
Am7
Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 A7
Bb7M C7
Dm7
Gm7 Am7(b5) Bb7M Cm7 D7 Eb7M F7
Gm7
Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 G7 Ab7M Bb7
Cm7
Fm7 Gm7(b5) Ab7M Bbm7 C7 Db7M Eb7
Fm7
Bbm7 Cm7(b5) Db7M Ebm7 F7 Gb7M Ab7
Bbm7
Ebm7 Fm7(b5) Gb7M Abm7 Bb7 Cb7M Db7
Ebm7
Abm7 Bbm7(b5) Cb7M Dbm7 Eb7 Fb7M Gb7
4) Complete a tabela com todos os campos
harmônicos menores Harmônicos conforme exemplo:

Am(7M) Bm7(b5) C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#°

Em(7M) F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7 C7M D#°
Bm(7M) C#m7(b5) D7M(#5) Em7 F#7 G7M A#°
F#m(7M)
G#m7(b5) A7M(#5) Bm7 C#7 D7M E#°
C#m(7M)
D#m7(b5) E7M(#5) F#m7 G#7 A7M B#°
G#m(7M)
A#m7(b5) B7M(#5) C#m7 D#7 E7M G°
D#m(7M) E#m7(b5) F#7M(#5) G#m7 A#7 B7M D°
A#m(7M)
B#m7(b5) C#7M(#5) D#m7 E#7 F#7M A°
Dm(7M) Em7(b5) F7M(#5) Gm7 A7 Bb7M C#°
Gm(7M) Am7(b5) Bb7M(#5) Cm7 D7 Eb7M F#°
Cm(7M) Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M B°
Fm(7M) Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M E°
Bbm(7M) Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A°
Ebm(7M)
Fm7(b5) Gb7M(#5) Abm7 Bb7 Cb7M D°
Abm(7M)
Bbm7(b5) Cb7M(#5) Dbm7 Eb7 Fb7M G°
5) Complete a tabela com os principais acordes do
CAMPO HARMÔNICO MENOR conforme exemplo:

Am7 C7M Dm7 Em7

Am(7M)
Am6
Bm7(b5) C7M(#5) D7 E7 F7M G7 G#°
Em7 G7M Am7 Bm7
Em(7M)
Em6
F#m7(b5) G7M(#5) A7 B7 C7M D7 D#°
Bm7 D7M Em7 F#m7
Bm(7M)
Bm6
C#m7(b5) D7M(#5) E7 F#7 G7M A7 A#°
F#m7 Bm7 C#m7
A7M
F#m(7M)
F#m6
G#m7(b5) A7M(#5) B7 C#7 D7M E7 E#°
C#m7 E7M F#m7 G#m7
C#m(7M)
C#m6
D#m7(b5) E7M(#5) F#7 G#7 A7M B7 B#°
G#m7 B7M C#m7 D#m7
G#m(7M)
G#m6
A#m7(b5) B7M(#5) C#7 D#7 E7M F#7 G°
D#m7 F#7M G#m7 A#m7
D#m(7M)
D#m6
E#m7(b5) F#7M(#5) G#7 A#7 B7M C#7 D°
A#m7 C#7M D#m7 E#m7
A#m(7M)
A#m6
B#m7(b5) C#7M(#5) D#7 E#7 F#7M G#7 A°
Dm7 F7M Gm7 Am7
Dm(7M)
Dm6
Em7(b5) F7M(#5) G7 A7 Bb7M C7 C#°
Gm7 Bb7M Cm7 Dm7
Gm(7M)
Gm6
Am7(b5) Bb7M(#5) C7 D7 Eb7M F7 F#°
Cm7 Eb7M Fm7 Gm7
Cm(7M)
Cm6
Dm7(b5) Eb7M(#5) F7 G7 Ab7M Bb7 B°
Fm7 Ab7M Bbm7 Cm7
Fm(7M) Gm7(b5) Ab7M(#5) Bb7 C7 Db7M Eb7 E°
Fm6
Bbm7 Db7M Ebm7 Fm7
Bbm(7M)
Bbm6
Cm7(b5) Db7M(#5) Eb7 F7 Gb7M Ab7 A°
Ebm7 Gb7M Abm7 Bbm7
Ebm(7M)
Ebm6
Fm7(b5) Gb7M(#5) Ab7 Bb7 Cb7M Db7 D°
Abm7 Cb7M Dbm7 Ebm7
Abm(7M)
Abm6 Bbm7(b5) Cb7M(#5) Db7 Eb7 Fb7M Gb7 G°
 SilvioRibeiro, músico, professor, escritor e empresário nasceu na cidade de
Campinas-SP, terra do grande Maestro Carlos Gomes.

Vindo de uma família de músicos não profissionais, começou seus estudos no

violão ainda jovem, por volta dos 12 anos de idade.
Sempre muito disciplinado, posteriormente teve
contato com a música erudita e deu início aos estudos na guitarra, conhecendo
diversos estilos como blues, jazz, Bossa, música latina entre outros.

Se interessou pelo mundo da Harmonia Funcional percebendo que o assunto

era realmente fundamental para a formação e desenvolvimento de todo
músico e amante da música, considerando um manual prático a ser seguido.

Dessa maneira, começou seus longos e rotineiros estudos

sobre o tema, pesquisas em livros nacionais e internacionais, além de estudar
com os maestros Turi Collura, Alan Gomes (autor dos livros Harmonia 1, 2 ,3)
entre outros.

Em 2017, lançou a Coleção “Harmonia Essencial – A Gramática da música”,

um material único, completo, moderno e didático sobre o assunto “Harmonia
funcional”, sendo livros,
áudios e videoaulas.

Também fundou a “Editora Harmonia Essencial” onde continua

lançando seus livros exclusivos sobre diversos temas do mundo musical.

Possui vasta experiência como professor e está em constante

desenvolvimento profissional e musical, buscando novos conhecimentos,
ultrapassando seus limites e sempre aberto ao novo.
 Prof.Silvio Ribeiro

Editora
Harmonia Essencial