Profª: SáluaFayal – Linguagens e Códigos
1. A escola realista, que contou com nomes
como Machado de Assis, Raul Pompéia e
Aluísio Azevedo, teve como principais
características:
a) retorno aos ideais românticos defendidos
pela literatura indianista de José de
Alencar;
b) preocupação com a métrica e com a
metalinguagem na arte literária;
c) retratar a sociedade e suas mazelas, em
uma linguagem irônica e impiedosa sobre o
homem e suas máscaras sociais.
d) confronto direto com o ideário religioso,
estabelecendo um paradoxo com a
literatura barroca.
e) defesa da cultura popular brasileira,
resgatando símbolos e arquétipos do
folclore nacional.
2. Sobre o Realismo, é incorreto afirmar
que:
a) Surge em um contexto econômico, social
e político conturbado e de grandes
transformações.
b) Faz uma dura crítica ao Romantismo e à
maneira idealizada com a qual o homem
era retratado pelos olhos dos escritores que
se dedicaram a essa escola literária.
c) Utiliza uma linguagem repleta de
maneirismos, com predominância da
subjetividade, cuja estética contemplava a
metalinguagem e o ideal da arte pela arte.
d) Foi inaugurado por Machado de Assis,
tendo no escritor seu maior expoente,
perpetuando a estética realista até os dias
de hoje.
e) Influenciado pelos ideais positivistas, o
Realismo negava a teoria metafísica,
buscando explicação nas coisas práticas e
presentes na vida do homem.
3. O Realismo, escola literária cujo principal
representante brasileiro foi Machado de
Assis, tem como característica principal a
retratação da realidade tal qual ela é,
fugindo dos estereótipos e da visão
romanceada que vigorava até aquele
momento. Sobre o contexto histórico no
qual o Realismo está situado, são corretas
as proposições:
I- O Brasil vivia tempos de calmaria política
e social, havia um clima de conformidade,
configurando o contentamento da colônia
com sua metrópole, Portugal.
II- Em virtude das intensas transformações
sociais e políticas, o Brasil é retratado com
fidedignidade, reagindo às propostas
românticas de idealização do homem e da
sociedade.
III- O país vivia o declínio da produção
açucareira e o deslocamento do eixo
econômico para o Rio de Janeiro em razão
do crescimento do comércio cafeeiro.
IV- Tem grande influência das teorias
positivistas originárias na França, onde
também havia um movimento de intensa
observação da realidade e
descontentamento com os rumos políticos
e sociais do país.
V- Surgiu na segunda metade do século
XX, quando no mundo eclodiam as teorias
de expansões territoriais que culminaram
nas duas grandes guerras. O Realismo
teve como propósito denunciar esse
panorama de instabilidade mundial.
Estão corretas:
a) todas estão corretas.
b) apenas I e II estão corretas.
c) I, II e III estão corretas.
d) II, III e IV estão corretas.
e) I e V estão corretas.
4. (UM-SP)
A respeito de Fernando Pessoa, é incorreto
afirmar que:
a) não só assimilou o passado lírico de seu
povo, como refletiu em si as grandes
inquietações humanas do começo do
século.
b) os heterônimos são meios de conhecer a
complexidade cósmica impossível para
uma só pessoa.
c) Ricardo Reis simboliza uma forma
humanística de ver o mundo do espírito da
Antiguidade Clássica.
d) junto com Mário de Sá-Carneiro, dirige a
publicação do segundo número de Orpheu,
em 1926.
e) a Tabacaria, de Alberto Caeiro, mostra
seu desejo de deixar o grande centro em
busca da simplicidade do campo.
5.  (FUVEST) Bocage foi:
a) o poeta mais representativo do
Arcadismo em Portugal;

b) o poeta mais representativo do
Arcadismo no Brasil;
c) um poeta pré-romântico;
d) o escritor-chave para a compreensão do
movimento barroco;
e) um cronista medieval.
6.  (MACKENZIE) Sobre Bocage,
incorreto afirmar que:
Profª: SáluaFayal – Linguagens e Códigos
e) não supera regras e as coerções
literárias ligadas ao movimento arcádico.
9. (CESEP – PE)  
I   – “O momento ideológico, na literatura do
Setecentos, traduz a crítica da burguesia
é culta, ilustrada, aos abusos da nobreza e
do clero.”

a) como poeta satírico, ironizou II  – “O momento poético, na literatura do

contemporâneos seus, o clero, a nobreza
decadente;
b) houve, notada inclusive por ele mesmo
em um famoso soneto, uma série de
semelhanças entre sua vida e a de
Camões;
c) em sua obra lírica, o Arcadismo
interessou apenas como postura,
aparência, pois, no fundo, o poeta foi um
pré-romântico;
d) como abriu mão totalmente dos valores
neoclássicos, desprezou o apuro formal, o
bucolismo e a postura pastoril;
e) o subjetivismo, a confidência de sua vida
interior, a confissão foram elementos
freqüentes em sua obra lírica.
7. (FUVEST) De Bocage, pode-se dizer
que:
a) passou a maior parte de sua vida no
Brasil;
b) é o expoente máximo da poesia
portuguesa do século XVIII;
c) foi grande cultor do soneto barroco;
d) escreveu contos eróticos;
e) representa a poesia parnasiana em
Portugal.
8. (MACKENZIE) Sobre a obra de Bocage,
é correto afirmar que:
a) seus sonetos contêm o mais alto sopro
de seu talento lírico, sendo considerado um
dos maiores sonetistas da língua;
b) basicamente se faz de anedotas, todas
se aproximando da obscenidade grosseira;
c) a sátira ocupa o lugar de maior
importância em seu desenvolvimento;
d) pode ser colocada como ponto máximo
da poesia romântica portuguesa;
Setecentos, nasce de um encontro, embora
ainda amaneirado, com a natureza e os
afetos  comuns do homem”.
III – “Façamos, sim, façamos doce amada /
Os nossos breves dias mais ditosos.” Estes
versos desenvolvem o tema do carpe diem.
a) só a proposição I é correta;
b) só a proposição II é correta;
c) só a proposição III é correta;
d) são corretas somente as proposições I e
II;
e) todas as proposições são corretas.
10. (ENEM)
“Poética”, de Manuel Bandeira, é quase um
manifesto do movimento modernista
brasileiro de 1922. No poema, o autor
elabora críticas e propostas que
representam o pensamento estético
predominante na época.
Poética
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionário público com livro de
ponto expediente
protocolo e manifestações de apreço ao Sr.
Diretor.
Estou farto do lirismo que pára e vai
averiguar no dicionário
o cunho vernáculo de um vocábulo.
Abaixo os puristas
[...]
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bêbedos
O lirismo difícil e pungente dos bêbedos
O lirismo dos clowns de Shakespeare
- Não quero mais saber do lirismo que não
é libertação.
 Profª: SáluaFayal – Linguagens e Códigos
(BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e
prosa. Rio de janeiro: José Aguilar, 1974)
Com base na leitura do poema, podemos
afirmar corretamente que o poeta:
a) Critica o lirismo louco do movimento
modernista.
b) Critica todo e qualquer lirismo na
literatura.
c) Propõe o retorno ao lirismo do
movimento clássico.
d) Propõe o retorno do movimento
romântico.
e) Propõe a criação de um novo lirismo.
11. (Faculdade de Ciências Agrárias do
Pará)
Relacione a frase da direita com o nome da
obra à esquerda e a seguir assinale a
alternativa que contém, de cima para baixo,
a sequência correta dos números:
I – O Guarani
II – Iracema
III – Senhora
IV – Diva
V – Lucíola
(    ) Desenvolve o enredo de tal maneira a
condenar o casamento de conveniência.
(   ) Observa-se neste romance a atitude
romântica de se eleger a prostituta como
centro da narrativa, procurando justificar
suas dores e compreendendo o tipo de vida
que levava.
(    ) Neste romance são contados os
primeiros contatos dos índios com os
civilizados.
a) IV- II – I
b) V – I – II
c) III – I – IV
d) V – IV – I
e) III – V – II
12. (ESAM – RN)
No romance “Memórias de um sargento de
milícias”, de Manuel Antônio de Almeida, o
que chama a atenção é um aspecto pouco
comum nos romances românticos, ou seja,
a visão social transmitida a partir da
perspectiva:
a) das classes dominantes e aristocráticas.
b) dos segmentos militares da sociedade.
c)  do submundo do crime e da violência.
d) da população estudantil acadêmica.
e) das classes pobres e desfavorecidas.
13. (Ufscar)
Soneto de fidelidade
(Vinicius de Moraes)
De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
Nos dois primeiros quartetos do soneto de
Vinicius de Moraes, delineia-se a ideia de
que o poeta
a) não acredita no amor como entrega total
entre duas pessoas.
b) acredita que, mesmo amando muito uma
pessoa, é possível apaixonar-se por outra e
trocar de amor.
c) entende que somente a morte é capaz
de findar com o amor de duas pessoas.
d) concebe o amor como um sentimento
intenso a ser compartilhado, tanto na
alegria quanto na tristeza.
e) vê, na angústia causada pela ideia da
morte, o impedimento para as pessoas se
entregarem ao amor.
14. (PUC-RS)

Não faças versos sobre acontecimentos.
Não há criação nem morte perante a
poesia.
Diante dela, a vida é um sol estático,
não aquece nem ilumina.
Uma das constantes na obra poética de
Carlos Drummond de Andrade, como se
verifica nos versos transcritos, é:
a) louvação do homem social
b) o negativismo destrutivo
c) a violação e desintegração da palavra
d) o questionamento da própria poesia.
e) o pessimismo lírico.
15. (Cefet – MG) Em relação
Romantismo, pode-se afirmar que:
I –O poeta romântico deixa-se arrebatar
pelo conflito entre o mundo imaginário e o
real, expresso num sentimentalismo
acentuado.
II –Casimiro de Abreu, Álvares de Azevedo,
Fagundes Varela e Gonçalves de
Magalhães pertencem à segunda geração
romântica.
III –O ilogismo leva o autor romântico a
instabilidades emocionais que são
traduzidas em atitudes contraditórias:
entusiasmo e depressão, alegria e tristeza.
Estão corretas as afirmativas:
a)  Apenas I e III.
b)  I, II e III.
c)  Apenas II.
d)  Apenas I e II.
e)  Apenas III.
16. (FUVEST)
Teu romantismo bebo, ó minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso ... e só de ver-te
Eu sinto os lábios meus se abrir de sono.
(Álvares de Azevedo, “Luar de verão”, Lira
dos vinte anos)
Profª: SáluaFayal – Linguagens e Códigos
Nesse excerto, o eu lírico parece aderir
com intensidade aos temas de que fala,
mas revela, de imediato, desinteresse e
tédio. Essa atitude do eu lírico manifesta a:
a) ironia romântica.
b) tendência romântica ao misticismo.
c) melancolia romântica.
d) aversão dos românticos à natureza.
e) fuga romântica para o sonho.
17. (UFOP) A respeito de Eu, de Augusto
dos Anjos, é correto dizer que:
a) sendo uma obra eminentemente barroca,
representa com perfeição as dualidades
céu/terra, pecado/graça, treva/luz.
ao b) sendo uma obra eminentemente
romântica, apresenta um subjetivismo
exacerbado, que extrapola todos os limites.
c) sendo uma obra eminentemente
parnasiana, prima pela perfeição formal,
desprezando quaisquer outras
preocupações.
d) sendo uma obra eminentemente
simbolista, usa e abusa dos meios-tons que
tanto caracterizam essa poesia nefelibata.
e) sendo uma obra de difícil classificação,
reserva, mesmo assim, um lugar de
destaque na poesia brasileira como um
caso à parte.
18. (FUVEST) 
Teu romantismo bebo, ó minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso... e só de ver-te
Eu sinto os lábios meus se abrir de sono.
(Lira dos vinte anos – Álvares de Azevedo)
Nesse excerto, o eu-lírico parece aderir
com intensidade aos temas de que fala,
mas revela, de imediato, desinteresse e
tédio. Essa atitude do eu-lírico manifesta a:
a) ironia romântica
b) tendência romântica
c) melancolia romântica
d) aversão dos românticos à natureza
e) fuga romântica para o sonho