Origem do movimento Origem do movimento Origem do movimento
As pesquisas científicas na área óptica marcaram este As pesquisas científicas na área óptica marcaram este As pesquisas científicas na área óptica marcaram este movimento, sobretudo as de Michel Eugène Chevreul movimento, sobretudo as de Michel Eugène Chevreul movimento, sobretudo as de Michel Eugène Chevreul (1786-1889). Ele publicou em 1839 um estudo sobre a (1786-1889). Ele publicou em 1839 um estudo sobre a (1786-1889). Ele publicou em 1839 um estudo sobre a lei das cores complementares intitulado “Da lei do lei das cores complementares intitulado “Da lei do lei das cores complementares intitulado “Da lei do contraste simultâneo das cores”. contraste simultâneo das cores”. contraste simultâneo das cores”. As análises de Hermann von Helmholtz (1821-1894) As análises de Hermann von Helmholtz (1821-1894) As análises de Hermann von Helmholtz (1821-1894) sobre a teoria da visão colorida tricromática (1878) sobre a teoria da visão colorida tricromática (1878) sobre a teoria da visão colorida tricromática (1878) também contribuíram para a criação do pontilhismo. também contribuíram para a criação do pontilhismo. também contribuíram para a criação do pontilhismo. Vale ressaltar que o pontilhismo foi o precursor das Vale ressaltar que o pontilhismo foi o precursor das Vale ressaltar que o pontilhismo foi o precursor das técnicas de pixelização e separação cromática para técnicas de pixelização e separação cromática para técnicas de pixelização e separação cromática para televisão. televisão. televisão. Principais Características Principais Características Principais Características Devemos ressaltar que o pontilhismo foi uma técnica Devemos ressaltar que o pontilhismo foi uma técnica Devemos ressaltar que o pontilhismo foi uma técnica desenvolvida a partir do movimento impressionista, desenvolvida a partir do movimento impressionista, desenvolvida a partir do movimento impressionista, sobretudo no que tange a aversão desses pela linha sobretudo no que tange a aversão desses pela linha sobretudo no que tange a aversão desses pela linha como delimitação. como delimitação. como delimitação. A decomposição das cores e da luminosidade A decomposição das cores e da luminosidade A decomposição das cores e da luminosidade enquanto forma de criar dimensão e profundidade, enquanto forma de criar dimensão e profundidade, enquanto forma de criar dimensão e profundidade, bem como a preferência por realizar as pinturas ao ar bem como a preferência por realizar as pinturas ao ar bem como a preferência por realizar as pinturas ao ar livre a fim de captar a luz e cor. livre a fim de captar a luz e cor. livre a fim de captar a luz e cor. Contudo, o pontilhismo está mais focado no recorte Contudo, o pontilhismo está mais focado no recorte Contudo, o pontilhismo está mais focado no recorte geométrico ou na pesquisa científica da cor. O objetivo geométrico ou na pesquisa científica da cor. O objetivo geométrico ou na pesquisa científica da cor. O objetivo é de se obter tons mais luminosos que transmitam luz é de se obter tons mais luminosos que transmitam luz é de se obter tons mais luminosos que transmitam luz e calor. e calor. e calor. Nas técnicas clássica de pintura, a delimitação das Nas técnicas clássica de pintura, a delimitação das Nas técnicas clássica de pintura, a delimitação das formas é obtida pelas linhas e as cores pela mistura formas é obtida pelas linhas e as cores pela mistura formas é obtida pelas linhas e as cores pela mistura das tintas. das tintas. das tintas. Já no pontilhismo, a justaposição das cores primárias Já no pontilhismo, a justaposição das cores primárias Já no pontilhismo, a justaposição das cores primárias separadas por espaços brancos muito reduzidos acaba separadas por espaços brancos muito reduzidos acaba separadas por espaços brancos muito reduzidos acaba misturando imagens e cores. misturando imagens e cores. misturando imagens e cores. Dessa maneira, é produzida uma terceira cor que, vista Dessa maneira, é produzida uma terceira cor que, vista Dessa maneira, é produzida uma terceira cor que, vista à distância, permite que uma imagem pontilhada à distância, permite que uma imagem pontilhada à distância, permite que uma imagem pontilhada torne-se contínua ao se misturar nos olhos do torne-se contínua ao se misturar nos olhos do torne-se contínua ao se misturar nos olhos do observador que terá a impressão de um todo. observador que terá a impressão de um todo. observador que terá a impressão de um todo. Portanto, o tom é decomposto a partir das cores Portanto, o tom é decomposto a partir das cores Portanto, o tom é decomposto a partir das cores primárias, as quais fazem surgir cores secundárias que primárias, as quais fazem surgir cores secundárias que primárias, as quais fazem surgir cores secundárias que constituem (delimitam) a forma dos objetos constituem (delimitam) a forma dos objetos constituem (delimitam) a forma dos objetos representados. Isso porque a alteração prismática da representados. Isso porque a alteração prismática da representados. Isso porque a alteração prismática da cor realça as impressões e tons. cor realça as impressões e tons. cor realça as impressões e tons. 1. DESTAQUE NA OBRA AS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS DO 2 . UTILIZANDO A TÉCNICA DE PONTILHISMO COMPLETE A OBRA PONTILHISMO, LIGANDO AS PALAVRA AS IMAGENS
DECOMPOSIÇÃO (SEPARAÇÃO DE CORES
MOSAICO (PEQUENOS PONTOS)
FRAGMENTAÇÃO ( PEDAÇOS)
CENÁRIO AO AR LIVRE
2 . UTILIZANDO A TÉCNICA DE PONTILHISMO COMPLETE A OBRA
1. DESTAQUE NA OBRA AS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS DO