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A COR NA FOTOGRAFIA EM PRETO-E-BRANCO

COMO UMA FLAGRANTE MANIFESTAO
CULTURAL 1

Luciana Martha Silveira 2

Nosso mundo visvel colorido e por isso a cor participa de diversas formas
na nossa percepo. Neste contexto, a cor no se restringe ao sentido
potico, nos auxiliando tambm a perceber texturas, bordas, temperaturas
e distncias, alm dos significados atribudos culturalmente aos objetos.
A percepo visual cromtica construda durante toda a vida de um
indivduo (Gibson, 1974), sendo a cor uma das principais caractersticas
agregadas aos objetos percebidos. Assim, atribumos culturalmente a uma
imagem em preto-e-branco o sentido de uma imagem incolor, sem vida ou
sem emoo, enfim uma imagem que no despertaria a percepo cromtica.
Colaborando com essa idia, a complexidade do processo de apreenso do
nosso mundo fsico visual no nos permite desprov-lo conscientemente da
cor apenas atravs dos olhos, ou seja, para tornar o nosso mundo colorido
um mundo em preto-e-branco, necessitamos da nossa imaginao ou de
aparelhos como uma cmera fotogrfica ou vdeo.
As imagens em preto-e-branco que povoam o nosso mundo visual
so produzidas por meio de vrias mediaes como a pintura, a gravura, o

Este texto foi produzido com o apoio do CNPQ e faz parte da pesquisa em curso intitulado
Doutora em Comunicao e Semitica, professora e pesquisadora do Programa de Ps-Graduao
em Tecnologia (PPGTE) da UTFPR

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Curitiba, n. 1, outubro de 2005

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vdeo, o cinema, a computao grfica ou a fotografia. Sabemos, atravs da

histria da arte, que incorreto afirmar que no possuem vida, somente por
no terem sido construdas a partir do grande leque de opes cromticas
(Janson, 1996).
Guernica (figura 1), por exemplo, no uma imagem sem vida ou
sem sentimento por no possuir outras cores alm do branco, do preto e
dos cinzas intermedirios.

Figura 1 - Guernica, de Pablo Picasso, 3.50 X 7.82m, 1937.

A diminuio nas opes cromticas no impediu Picasso de

representar uma cena altamente dramtica, composta por uma srie de
imagens poderosas, com pessoas massacradas e a agonia da guerra numa
viso proftica e impressionante da desgraa.
Isso tambm acontece numa xilogravura, geralmente construda
somente com as cores preto e branco. O artista suco Felix Vallotton, com
poucos ataques de buris na madeira, consegue passar, como mostra a figura
2, muitas das sensaes de luminosidade de uma cena, somadas postura
de um violinista e sua concentrao em tocar o instrumento, o armrio
decorado e brilhante, o fogo iluminando a cena da esquerda para a direita
e at a escultura frgil em cima da lareira. Tudo isso apenas com preto e
branco. Devemos dizer que esta cena no possui poesia por no possuir um
grande leque de cores, ou ainda que perceberamos mais detalhes se tivesse
sido preenchida por outras cores alm do branco e do preto?
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Figura 2 - O Violino, de Felix Vallotton, xilogravura, 224 X 180mm, 1896 .

As imagens fotogrficas em preto-e-branco tambm nos despertam

as mais diversas sensaes, que vo desde a evidncia da estrutura ou
do esqueleto das imagens, at a liberdade de cromatiz-las atravs da
imaginao.
Na imagem a seguir (figura 3), temos um exemplo de fotografia que
usa o branco, o preto e os cinzas para representar uma cena. impossvel
no se deixar impressionar pela imagem do pintor em ao, capturada pela
cmera de William Klein. Ser que a presena fsica da cor nos causaria
mais emoo?

Figura 3 - Pintor de aco japons, de William Klein, 1961.

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Longe de serem imagens sem vida, sem variedade ou sem sentido,

as imagens em preto-e-branco fazem parte do mundo fsico visual como
chaves ou partes integrantes da construo perceptiva cromtica em cada
indivduo, fazendo explodir cores subjetivas e particulares, sendo por isso
muito mais brilhantes e misteriosas que as cores fisicamente fixadas nas
imagens.
Cada ser humano constri seu modo especfico de ver e interpretar
a cor nos objetos. Sabemos que esta construo envolve tambm uma
parte coletiva que chamamos cultura. Portanto, cada indivduo faz de seu
mundo visual um mundo particular em cores (Gibson, 1974), construdo
culturalmente.
Sendo o universo dessas imagens uma variedade muito grande de
suportes e tcnicas de linguagem e na impossibilidade de uma discusso
suficientemente abrangente num nico trabalho, um recorte se faz
necessrio. Este recorte ser a imagem fotogrfica, que nos servir de
suporte discusso: a percepo cromtica nas imagens fotogrficas em
preto-e-branco.
A imagem fotogrfica em preto-e-branco no pode ser considerada
como uma imagem sem cor, mas sim uma imagem colorida. As
discusses em torno da imagem fotogrfica em preto-e-branco, geralmente,
se voltam aos impactos tecnolgicos na produo da imagem, a comparao
com a pintura, a interferncia do fotgrafo e do dispositivo no processo de
captura da imagem, no se detendo na sua interpretao visual cromtica.
Desta atitude decorre a idia de que a imagem fotogrfica em preto-ebranco uma imagem sem cor.
Por outro lado, a teoria da cor uma teoria interdisciplinar, que pode
ser aplicada em inmeras situaes, prevendo os mltiplos aspectos da
percepo visual cromtica, interagindo na interpretao do nosso mundo
fsico visual.
Relaes entre a teoria perceptiva cromtica e as mais inusitadas
reas do conhecimento comeam a ser desenvolvidas. Um exemplo bastante
difundido atravs dos neurologistas Oliver Sacks e Antnio Damsio a
aplicao da teoria da percepo cromtica nos casos de acromatopsia
cerebral adquirida (Sacks, 1995) (Damsio et al., 1980).
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Reforando o fato de que a percepo cromtica compartilha tanto da

modalidade visual quanto da sensria, o caso do pintor daltnico (Sacks,
1995) descreve a sbita leso no dispositivo ptico fisiolgico visual do Sr.
I. e evidencia o complexo composto da percepo cromtica, principalmente
na sua adaptao. Reorganizando o seu mundo a partir da acromatopsia
cerebral adquirida, o Sr. I. refora a idia de que a percepo um todo e
que suas partes no podem ser consideradas separadamente.
Assim como a cor se reestrutura no mundo visual do pintor daltnico
com um suposto reforo na forma e na textura, a fotografia em preto-ebranco tem a presena da cor tambm de outras maneiras que no as
convencionais.
A imagem em preto-e-branco pertence ao universo cromtico dos
indivduos e por isso deve ter a percepo cromtica integrada aos seus
estudos de maneira geral.
Para discutir esta idia, conceitos sero reunidos a partir da teoria
da cor, aparentemente no correlacionados, definindo dois resultados
intermedirios necessrios para a demonstrao da percepo cromtica
na imagem fotogrfica em preto-e-branco:
1. o branco, o preto e os cinzas so cores;
2. os objetos reconhecidos na imagem so complementados
cromaticamente.
Primeiramente, o branco, o preto e os cinzas devem ser considerados
como cores, isto , so to cores como qualquer outra do espectro.
Depois, considera-se que existe a complementao cromtica dos objetos
reconhecidos na imagem, isto , tradues cromticas so percebidas
atravs do reconhecimento do objeto e da comparao desta percepo
visual com a interpretao anterior deste mesmo objeto a partir da memria
pessoal.
Estes dois fatos perceptivos so desenvolvidos com base na correlao
entre arcabouos tericos aparentemente diversos: a teoria da cor e a teoria
da imagem fotogrfica, proporcionando a formulao de nove situaes,
onde a presena da percepo cromtica nas imagens fotogrficas em pretoe-branco so flagradas. Estas situaes so denominadas eventos de cor,
correspondendo a nove acontecimentos perceptivos cromticos, flagrados
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no mbito da percepo visual geral de uma imagem fotogrfica em pretoe-branco, na unio de um tipo de estmulo vindo da prpria imagem e uma
resposta cromtica.
Deve-se salientar que limites precisos foram fixados para o
desenvolvimento desta idia. Dentre eles: o recorte na imagem fotogrfica
indica somente esta linguagem como suporte para o desenvolvimento da
tese, limitando-nos ainda a discutir a imagem fotogrfica e no o processo
fotogrfico; no discutiremos a escolha cromtica de cada indivduo, isto ,
a cor determinada por cada um nas paletas de complementao cromtica.
O que interessa para este trabalho o ato da complementao cromtica
da imagem fotogrfica em preto-e-branco e no a cor particularmente
determinada para a mesma.
O objetivo maior deste trabalho provocar um novo modo de ver a
imagem fotogrfica em preto-e-branco. A presena individual da percepo
cromtica neste tipo de imagem, nos fora a admitir a sua complexidade.
Os eventos de cor: uma definio

Situaes nas quais a percepo cromtica acontece na imagem
fotogrfica em preto-e-branco so denominadas eventos de cor. Um evento
de cor um acontecimento perceptivo cromtico ou o ato de perceber a cor,
flagrado no mbito da percepo visual geral de uma imagem fotogrfica
em preto-e-branco.
O estmulo vindo dos elementos formais constitutivos da imagem
provoca uma resposta. A cada estmulo temos uma resposta diferente e
quando este composto resulta em percepo cromtica, identificado como
um evento de cor. O evento de cor no o estmulo e nem a resposta
perceptiva isolados, mas sim o processo de perceber as cores na imagem
fotogrfica em preto-e-branco, onde o estmulo e a resposta interagem
simultaneamente.
Para que identifiquemos um evento de cor, devemos reconhecer
um estmulo a partir da imagem fotogrfica em preto-e-branco, capaz
de provocar uma possvel resposta perceptiva cromtica no observador.
Sendo este um composto subjetivo e abstrato, a cada estmulo teremos

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uma resposta cromtica diferente, e sendo assim, eventos de cor tambm

diferentes.
Delimitaremos aqui nove eventos de cor identificados no composto
perceptivo visual de uma imagem fotogrfica em preto-e-branco. Os
elementos diferenciadores entre os nove eventos de cor sero os diversos
tipos de estmulos extrados da prpria imagem e de respostas perceptivas
cromticas provocadas por eles no observador.
Numa imagem fotogrfica em preto-e-branco, podemos reconhecer
vrios de seus elementos formais constitutivos, que podem ser considerados
estmulos para a ocorrncia da percepo cromtica e, sendo assim,
diferenciadores para os nove eventos de cor.
Na figura 4, por exemplo, podemos identificar os objetos cu,
montanhas com neve, rvores, folhagens e lago, atravs dos
contrastes entre o branco, o preto e os cinzas e suas diferenas de
luminosidades.

Figura 4 Os trs irmos, Vale Yosemite, de Carleton E. Watkins, 1865 - 1866.

Estes elementos formais, ou objetos, identificados na imagem 3, so

estmulos perceptivos extrados da prpria imagem, e possivelmente vo
gerar respostas cromticas para estes mesmos objetos.
As respostas podero se dar de muitas maneiras, nem sempre
mensurveis, mas aqui trataremos de duas maneiras principais: considerando
o branco, o preto e os cinzas da imagem fotogrfica to cores quanto o
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vermelho, o verde e o amarelo, ou atravs da complementao cromtica

quando o branco, o preto e os cinzas da imagem so tradues de outras
cores e por isso estimulam a produo de um intervalo cromtico (paleta)
individual, isto , que se diferencia de pessoa para pessoa.
Na figura 5 podemos identificar outros estmulos percepo
cromtica, como a folhagem que serve de cenrio, o enfeite do cabelo, a
pele negra da moa e seus olhos.

Figura 5 Nievis, de Fritz Henle, 1943.

Ainda nesta figura, percebemos mutaes cromticas que ocorrem nas

nervuras das folhas e no enfeite do cabelo, provocando outros cinzas. Todos
estes elementos so estmulos para a percepo cromtica, provocando
respostas cromticas no observador. A cada estmulo temos um tipo de
reao (resposta), e a cada conjunto estmulo-resposta um tipo de evento
de cor.
Podem tambm ser reconhecidos, numa imagem fotogrfica em
preto-e-branco, os objetos que remetem a relaes temporais, como o
chapu que a moa est usando na figura 6.
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Figura 6 Gloria Swanson, de Edward Steichen, 1926

Na imagem 6 tambm podemos perceber como um estmulo a textura

do tecido que cobre o rosto. O material de que feito o tecido, a renda
transparente, dado atravs do contraste entre o branco, o preto e os
cinzas. A luminosidade diversa entre os cinzas tambm leva-nos a perceber
os olhos claros e os lbios pintados da moa, outros objetos que serviro
como estmulo percepo cromtica nesta imagem.
Outros elementos formais que podem ser percebidos numa
imagem fotogrfica em preto-e-branco so reas extensas uniformemente
preenchidas, como mostra a figura 7. Estas reas so anteparos perfeitos
para fenmenos como o da cor inexistente.

Figura 7 A Caixa de gelo, de Grancel Fitz, 1928.

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Alm disso, podemos identificar nesta imagem objetos extremamente

comuns ao nosso cotidiano, como ovos, geladeira, litros de leite, juntamente
com outros objetos que no conseguimos identificar, dos quais podemos,
atravs da diferena de luminosidades, perceber as formas. A geladeira
e os litros de leite, alm de simplesmente serem reconhecidos, mantm
estreita relao com um tempo passado. O design da geladeira e do litro de
leite percebido como antigo em comparao ao design da geladeira e da
embalagem de leite atuais. Estes elementos formais percebidos, podem ser
considerados estmulos percepo das cores e veremos como provocam a
resposta da complementao cromtica.
Os elementos formais da imagem fotogrfica em preto-e-branco
que vimos nestas figuras so os estmulos da percepo cromtica e
provocam diferentes respostas. A este processo chamamos eventos de
cor. Independentemente do tipo de estmulo ou da paleta individualmente
determinada como resposta perceptiva cromtica, o evento de cor o ato
da percepo cromtica na fotografia em preto-e-branco.
A denominao evento de cor foi escolhida aqui justamente pelo
significado abstrato da palavra evento, que nos remete aos aspectos
subjetivos da percepo. Tanto a percepo visual cromtica como os eventos
de cor so subjetivos e abstratos, de difcil acesso objetivo para descries
e anlises. Porm, eles podem ser delimitados atravs de exemplificaes
de estmulos e respostas no mbito da percepo cromtica, tornando-se
suficientemente pontuais para serem descritos e analisados.
Cabe destacar que as paletas percebidas nos eventos so construdas
num composto inconsciente, parte coletivo, parte individual, como mostra a
teoria perceptiva de Gibson (1974). Os significados agregados aos objetos,
dentre eles a cor, so apreendidos dentro do repertrio de experincias do
indivduo, o que depende diretamente da memria e difere de um indivduo
para outro. Cada ser humano apreende o significado cromtico do mundo
visual sob o embasamento de sua educao e cultura prprias, de onde se
pode concluir que o significado atribudo s cores em parte pela cultura e
em parte pela experincia exclusiva da elaborao individual.
Mais uma vez cabe dizer que, muito mais que um nico estmulo ou
uma nica resposta em forma de um intervalo cromtico (paleta), o evento
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de cor o acontecimento da percepo cromtica na imagem fotogrfica em

preto-e-branco quando da juno de um tipo de estmulo com um tipo de
resposta cromtica, sendo mais amplo que qualquer escolha de paletas.
Inicialmente, podemos separar os eventos de cor em estmulos e
respostas diferenciados entre si, porm, eles no possuem limites visveis.
Um objeto reconhecido numa imagem fotogrfica em preto-e-branco pode
ser estmulo para mais de um evento simultaneamente.
Os nove eventos de cor esto divididos em dois momentos: a
sensao cromtica e a percepo cromtica. Os trs primeiros eventos
esto fundamentados no conceito de que o branco, o preto e os cinzas
so cores e os outros seis eventos esto fundamentados no conceito da
complementao cromtica.
O primeiro momento est ligado aos aspectos fsicos da cor, isto
, d-se nfase sensao fsica que acontece no nvel dos olhos, onde
ainda no h a interao com os aspectos psicolgicos e culturais da cor.
No mbito da sensao cromtica, consideramos o branco, o preto e os
cinzas como nicos elementos cromticos da imagem fotogrfica em pretoe-branco.
O segundo momento na descrio dos eventos de cor na fotografia em
preto-e-branco o da percepo cromtica. A percepo visual cromtica
est no nvel da interpretao do crebro para as imagens capturadas pelos
olhos. No crebro h a interao entre os aspectos fsicos, fisiolgicos,
psicolgicos e culturais da percepo cromtica, fazendo dela um composto
altamente complexo.
No mbito dos ltimos seis eventos de cor, o branco, o preto e
os cinzas da imagem fotogrfica em preto-e-branco, alm de cores eles
mesmos, sero tratados como tradues de outras cores. Por este motivo,
esses eventos se fundamentam no conceito de complementao cromtica,
isto , no ato inconsciente e individual de complementar cromaticamente
os elementos formais reconhecidos na imagem fotogrfica sem cor. Os
elementos formais que serviro de estmulos aos eventos de cor do segundo
momento so: os objetos tidos como possuidores de matiz nica, os objetos
de cenrio, os objetos que remetem a relaes temporais, os objetos sem
significado cromtico e os fenmenos de contrastes.
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Mesmo dividindo os eventos em dois momentos objetivos,

denominando-os entre os estmulos e respostas da percepo cromtica,
sabemos que continuam sendo subjetivos. O processo de entender o
branco, preto e cinzas como cores e como traduo de outras cores,
fazendo a complementao cromtica dos objetos reconhecidos numa
imagem fotogrfica em preto-e-branco, abstrato e impalpvel. Apesar
disso, tenta-se coloc-los na forma mais objetiva possvel, analisando a sua
ocorrncia em imagens fotogrficas em preto-e-branco.
Quando o branco, o preto e os cinzas so cores

O primeiro momento na diviso dos eventos de cor depende da
conceitualizao do branco, do preto e dos cinzas e suas funes na gerao
de significados, a partir das imagens. Os trs primeiros eventos de cor que
sero aqui enunciados colocam o branco, o preto e os cinzas da imagem
na condio de cores, bem como todas as outras cores do espectro.
Nesta condio, portanto, o branco, o preto e os cinzas so cores por elas
mesmas na percepo da imagem.
Tradicionalmente, os aspectos fsicos da teoria da cor consideram
que seja cor somente aquela que possui o que se chama matiz. Por esta
definio, todas as cores do espectro, exceto o branco, o preto e os cinzas,
possuem matiz definida, e so por isso denominadas cores. A definio de
cor fundamentada na presena ou no de um matiz estanque e especfica,
no permitindo a interao com outras vises como, por exemplo, a dos
pintores. O branco, neste caso, deve ser considerado como uma reunio
criativa de vrios matizes e no como uma simples somatria de partes. O
preto, por sua vez, no uma simples absoro de todos os matizes, e sim
tambm uma reunio complexa de partes. Tendo isto em vista, podemos
considerar branco e preto como possuidores de matizes, portanto, os cinzas
intermedirios tambm o so.
O primeiro evento de cor a percepo de elementos componentes
da imagem fotogrfica em p/b, atravs do grau de contraste entre o branco,
o preto e os cinzas. O contraste gera a percepo da textura, que por sua
vez colabora na percepo do material, do tamanho e da estrutura dos
objetos retratados. Algumas cores so construdas alm da sensibilizao
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fisiolgica dos cones. So elas a cor metlica, a cor transparente ou a cor

translcida, que so percebidas na fotografia em p/b em interao com a
percepo de texturas, atravs dos contrastes.
O segundo evento de cor fundamentou-se no conceito das mutaes
cromticas, ou seja, nas alteraes da percepo visual cromtica de uma
ou mais cores, em decorrncia da presena influente de outras. Segundo
a definio de mutao cromtica, saturando-se a retina com uma cor
indutora, a sua cor complementar influencia a percepo de todas as outras
cores para onde se dirige o olhar e assim sucessivamente. No caso de uma
imagem com cores sem a presena de matizes, mas somente de valores, as
cores indutoras provocam outras cores que tambm apresentam somente
variao de valor e no de matiz. Assim sendo, numa imagem fotogrfica
em p/b as cores indutoras (branco, preto e cinzas) provocam uma grande
variedade de outros cinzas entre o branco e o preto.
O terceiro evento de cor foi fundamentado na teoria da cor
inexistente, a qual trata das cores que aparecem fisicamente, baseadas na
relatividade de absoro e reflexo, pela matria, dos raios luminosos. As
reas brancas, pretas e cinzas da imagem fotogrfica em p/b servem como
anteparo para a exploso de cores resultante da reflexo e/ou absoro
de parte da luz incidente. Isso acontece porque nenhum corpo absorve ou
reflete totalmente os raios luminosos. Para percebermos brancos e pretos
perfeitos, os raios da fonte luminosa incidente deveriam ser totalmente
refletidos (no caso do branco) ou totalmente absorvidos (no caso do preto).
Porm, no processo de absoro ou reflexo, h sempre a perda de raios,
alterando o resultado perceptivo do branco, do preto e dos cinzas.
Quando o branco, o preto e os cinzas so mais do
que cores

Trataremos aqui do segundo momento na diviso dos eventos de cor,
onde o branco, o preto e os cinzas que compem as cenas, alm de serem
vistos como cores eles mesmos, tambm podem ser vistos como tradues
de outras cores. Na imagem fotogrfica em p/b, as tradues cromticas
so percebidas atravs do reconhecimento do objeto e da comparao (em
nvel inconsciente) desta percepo visual com a interpretao anterior
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deste objeto a partir da memria pessoal. Quando, atravs da comparao,

percebe-se a falta da cor, acontece o que chamamos complementao
cromtica.
A complementao cromtica o ato perceptivo visual individual,
subjetivo, parte consciente e parte inconsciente, de complementar
cromaticamente objetos reconhecidos em quaisquer imagens fotogrficas
em p/b. Ele acontece porque no processo de percepo cromtica h a
comparao entre os objetos reconhecidos nos vrios tipos de imagens em
p/b e objetos guardados na memria, a partir do vasto conjunto imagtico
adquirido no ato interpretativo de ver.
O conceito de complementao cromtica est no nvel da percepo
cromtica, isto , considera a cor percebida em integrao com a cultura,
memria e o estado psicolgico do observador. Depois de retomados
conceitos da teoria da cor tais como a teoria perceptiva de J. J. Gibson
(Gibson, 1974), cor de memria (Bartleson, 1960) e constncia
cromtica (Gibson, 1974), podemos concluir que a cor percebida e
alocada na memria, num composto com os outros parmetros de formao
perceptiva de um objeto. Sendo assim, quando reconhecemos um objeto
numa imagem fotogrfica em p/b (o estmulo), este ser complementado
cromaticamente (a resposta).
O reconhecimento do objeto e a delimitao de um intervalo de
cor correspondente a ele so elementos obtidos atravs de sugestes
que se encontram na prpria imagem, que podem ser mapeadas a partir
dos parmetros de anlise da cor de Albert Munsell (Caivano, 1995). De
acordo com Munsell, uma cor constituda por trs variveis de anlise:
matiz, valor e croma. Dadas estas trs variveis de anlise, define-se um
intervalo de cor. Retomando suas definies: Matiz a caracterstica que
diferencia uma cor da outra: o azul do amarelo, o azul do vermelho, etc.;
Valor o grau de claridade ou de obscuridade contido numa cor; Croma
a qualidade de saturao de cada cor que indica seu grau de pureza.
As trs variveis de anlise de Munsell (matiz, valor e croma) esto
sugeridas na prpria imagem fotogrfica em p/b e, a partir da sua juno,
temos a indicao de um intervalo cromtico determinado (paleta) para

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a ocorrncia da complementao cromtica. A varivel matiz dada pela

forma do objeto, sugerida pelos contrastes entre o branco, o preto e os
cinzas da imagem. A forma determina um tipo especfico de objeto, que
remete interpretao a partir da memria e conseqentemente ao seu
significado cromtico agregado. O matiz est ligado aos objetos na memria
de cada indivduo de forma pessoal e diferenciada.
A qualidade da cor (valor e croma) dada pela luminosidade dos
cinzas alocados em cada objeto da imagem, que remetem ao grau de
claridade, obscuridade e saturao.
Os eventos de cor que sero abordados neste item fundamentamse na complementao cromtica de objetos reconhecidos na imagem
fotogrfica em p/b.
No quarto evento de cor: paleta fixa, a complementao cromtica
acontece a partir das variveis de anlise cromtica nela sugeridas por
objetos que indicam para um intervalo extremamente restrito ou at para
um nico matiz, variando somente os parmetros que dizem respeito aos
cinzas da imagem (croma e valor). Chamamos objeto fixo o tipo de objeto
reconhecido que indica matiz nico, como por exemplo objetos institucionais
(placas de trnsito, semforos), com os quais temos contato exaustivo no
cotidiano, tipos especficos de roupas e acessrios ou ainda os objetos
construdos cromaticamente pela propaganda, como as cores agregadas
aos produtos de grandes marcas (o vermelho da coca-cola). Quando este
tipo de objeto reconhecido numa imagem fotogrfica em p/b, a falta da
cor percebida e o comparamos inconscientemente interpretao anterior
deste objeto, a partir da memria pessoal. O matiz sugerido na comparao
ser nico e a complementao cromtica a partir dele ter variaes apenas
nos eixos da luminosidade (valor) ou saturao (croma), de acordo com o
que sugerido na prpria imagem.
O quinto evento de cor: paleta cnica o ato da percepo cromtica
a partir de um tipo de estmulo, que diz respeito ao cenrio que envolve
os objetos numa cena. Este estmulo provoca a complementao cromtica
baseada na construo de uma paleta restrita s cores reservadas aos objetos,
que esto guardados na memria. O matiz dado pelo objeto reconhecido

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na imagem, que no caso da paleta cnica, chamaremos objeto cnico. Tais

objetos so, por exemplo, cu, mar, folhagens, montanhas, nuvens, lagos,
rios, cachoeiras, prdios, monumentos, areia da praia, paredes, assoalhos,
etc., e acontecero de acordo com um pequeno intervalo de matizes vizinhos
e uma grande variao na luminosidade (valor) e saturao (croma).
O objeto que reconhecido na imagem fotogrfica em p/b no sexto
evento de cor: paleta temporal um objeto especial dentre os que podem
ser reconhecidos nos outros eventos, que traz componentes cromticos
temporais agregados, isto , a paleta de cores para sua complementao
cromtica formada a partir de matizes relacionados poca em que
localizamos tal objeto. Objetos com caractersticas cromticas temporais
so guardados na memria, juntamente com a paleta relacionada sua
poca, que outro significado a ele agregado. Esta paleta formada
perceptivelmente, atravs de imagens resgatadas ou forjadas do passado,
em filmes, televiso, fotografias, artes plsticas, cor da moda, maquiagem,
etc. No preciso ter vivenciado as pocas determinadas para que se tenha
uma paleta relacionada a elas na memria. Basta que se vivencie pocas
determinadas em outros meios visuais, como os j mencionados cinema,
televiso, vdeo, que por sua vez se baseiam em guias de cores para montar
visualmente uma determinada poca.
Chamaremos o estmulo vindo da imagem em p/b no sexto evento
de cor de objeto temporal. Mais precisamente, no mbito dos parmetros
sugeridos pela imagem, os objetos reconhecidos so do tipo que apontam
para um intervalo cromtico relacionado paleta de determinada poca,
o que faz o matiz dependente da ligao especfica a uma caracterstica
temporal. So exemplos deste tipo de objeto: roupas, sapatos, acessrios e
maquiagem da moda, carros, vestimentas de crianas, design dos acessrios
de uma casa, eletrodomsticos, talheres, pratos, cafeteiras. A percepo
reside no diferencial entre a roupa, por exemplo, que percebo na imagem
fotogrfica e as roupas que conheo atualmente. Todos esses objetos devem
trazer a lembrana de outra poca, principalmente no seu design.
O valor e o croma esto, assim como o matiz, relacionados paleta
da mesma poca determinada e a variao de luminosidades (valor) e
saturao (croma) corresponde quela representada nesta mesma paleta.
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Sendo assim, a complementao cromtica no mbito do sexto evento de

cor acontecer dentro de um intervalo cromtico restrito a uma determinada
paleta representativa da poca pela qual o objeto temporal esteja ligado.
O stimo evento de cor: paleta movedia diz respeito ao ato da
percepo cromtica a partir do reconhecimento de objetos chamados
movedios, e a formao perceptiva de uma paleta correspondente para a sua
complementao cromtica. Estes objetos no possuem formas familiares,
convencionais e no remetem a algum significado cromtico guardado na
memria. Ao contrrio dos outros eventos, onde o disparador do processo
(estmulo) de percepo cromtica o reconhecimento de um determinado
objeto e a comparao com a imagem guardada anteriormente na memria,
no stimo evento de cor h o reconhecimento de um objeto que no possui
significado cromtico especfico agregado ou ainda no se reconhece um
contexto para ele. Haver ento a comparao entre a luminosidade (valor)
dada pela imagem e a luminosidade de cada cor-pigmento alocadas na
memria.
No stimo evento de cor, a construo da paleta para a complementao
cromtica do objeto movedio se dar ento na associao dos cinzas da
imagem, que so, na verdade, sugestes de luminosidades, com o coeficiente
de claridade de cada cor-pigmento. A maior ou menor luminosidade das
cores perceptvel pela retina, e o coeficiente de claridade passa a ser
um significado agregado. Por isso tambm esto alocados na memria
juntamente com as cores. Essa luminosidade corresponde varivel de
anlise cromtica de Munsell valor. A partir da, haver a comparao
entre a luminosidade dada pelo valor sugerido pelo objeto movedio e a
luminosidade das cores na memria. Desta comparao temos a segunda e
a terceira variveis de anlise cromtica, matiz e croma.
O oitavo e o nono eventos de cor: contraste simultneo e
sucessivo mantm uma relao com o conceito de complementao
cromtica diferenciada dos outros. Do quarto ao stimo eventos de cor,
a complementao cromtica foi fundamento do prprio evento. Agora, a
partir do oitavo evento de cor, ela o estmulo fisiolgico subjetivo para a
ocorrncia dos contrastes simultneos na imagem fotogrfica em p/b.

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Nos trs primeiros eventos de cor abordados no item anterior, o

enfoque se deu no estmulo fisiolgico mecnico, causado por excitao
mecnica, o que depende diretamente da retina. O oitavo e nono eventos
de cor so os efeitos do estmulo fisiolgico subjetivo, a partir da
complementao cromtica das imagens fotogrficas em p/b. Este tipo de
estmulo gerado a partir de uma excitao subjetiva, ou seja, a cor aparece
a partir de processos ocorridos na prpria retina ou no crebro.
O oitavo evento de cor so os contrastes simultneos que ocorrem
numa imagem fotogrfica em p/b a partir da paleta formada para o processo
de complementao cromtica do objeto. Porm, os contrastes simultneos
que ocorrem neste evento no se do por estmulo objetivo, quer dizer, no
h a resposta fisiolgica da retina em relao a uma saturao. No caso
do oitavo e nono eventos de cor, os efeitos da saturao da retina tambm
so objetos guardados na memria anteriormente, num composto com a
cor indutora, e aparecem juntamente com a complementao cromtica do
objeto reconhecido na imagem.
Michel-Eugne Chevreul (Pedrosa, 1982) definiu o contraste
simultneo das cores como sendo o fenmeno que se registra ao observarmos
cores diferentes por recproca influncia. Mais especificamente, cores
complementares aparecem no entorno da forma que guarda a cor pela qual
a retina saturada. Este fenmeno acontece tambm a partir de estmulo
subjetivo. A memria, ao ser acionada na construo de paletas para a
complementao cromtica, estimula a retina e provoca o fenmeno dos
contrastes simultneos.
O oitavo evento de cor a ocorrncia do fenmeno do contraste
simultneo das cores por estmulo subjetivo, a partir dos objetos reconhecidos
e complementados cromaticamente nas imagens fotogrficas em p/b.
Este evento depende primeiramente da ocorrncia da complementao
cromtica. Sendo assim, retomaremos algumas das imagens j comentadas
neste mesmo captulo para em seguida apontar a ocorrncia do oitavo
evento de cor.
O nono evento de cor so os contrastes sucessivos e mistos que
ocorrem a partir de uma imagem fotogrfica em p/b, onde ocorreu a
formao da paleta para o processo de complementao cromtica do
objeto.
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Simultaneidade e Mutabilidade

Nos itens anteriores descrevo os nove eventos de cor de forma
individual e exclusiva. Cabe neste momento construir uma anlise em torno
da presena simultnea e da mutabilidade desses eventos, com o objetivo
de mostrar a sua interao numa mesma imagem fotogrfica em preto-ebranco.
No mbito de uma viso dinmica da teoria da cor, que resgata os
aspectos psicolgicos e culturais da percepo cromtica, colocando-os em
igualdade de importncia com os aspectos fsicos e fisiolgicos, pode-se
falar da interao entre os eventos de cor em dois momentos:
1. Presena simultnea dos eventos de cor numa mesma imagem em
preto-e-branco. A ocorrncia dos eventos de cor no linear, exclusiva e
estanque como foi apresentada at aqui, mas sim simultnea. Eles aparecem
numa mesma imagem, misturando-se uns aos outros ou se colocando uns
em decorrncia de outros. Deve-se ressaltar que a simultaneidade dos
eventos de cor no absoluta, isto , no se apresentam simultaneamente
todos os eventos numa mesma imagem, mas sim de acordo com os seus
apelos visuais. Alguns eventos sempre estaro presentes nas imagens,
enquanto outros sero percebidos muito raramente. Alguns sero facilmente
perceptveis, enquanto outros mantero certa dificuldade de percepo.
2. Mutabilidade na identidade dos objetos reconhecidos, o que
acontece a partir da variao nas caractersticas pessoais de percepo dos
indivduos. Os objetos reconhecidos numa imagem fotogrfica em pretoe-branco como fixos, cnicos, temporais ou movedios, podem apresentar
mutabilidade em suas identidades, conforme vises perceptivas diferentes.
Por exemplo, o que objeto fixo (quarto evento de cor: paleta fixa) para
um indivduo, poder ser objeto cnico (quinto evento de cor: paleta cnica)
para outro. Os objetos reconhecidos numa imagem podem ainda sofrer
mutabilidade na viso perceptiva de um mesmo indivduo, isto , um objeto
poder ser reconhecido como fixo e cnico simultaneamente, para a mesma
pessoa.
No possvel esgotar a presena dos vrios eventos de cor numa
imagem fotogrfica em preto-e-branco, justamente pelo seu carter
complexo de percepo visual cromtica. Mostrando as caractersticas
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de simultaneidade e mutabilidade dos eventos de cor, estaremos apenas

mostrando uma pequena parte da sua complexidade e no esgotando as
possibilidades.
A Cor na Fotografia: uma manifestao cultural

Os estudos realizados, tanto por artistas quanto por cientistas, no
campo da percepo visual cromtica, concluram que o ato de ver implica
em algo muito mais complexo que a simples somatria de partes, tais como
a natureza da luz, a relao qumica entre a cor e o objeto ou os aparelhos
fisiolgicos responsveis pela percepo visual. Sabendo que a percepo
visual humana construda tambm com base cultural, a influncia de suas
discusses na formao evolutiva de nossa percepo cromtica uma
evidncia.
A evoluo dos estudos no mbito da teoria da cor apontam para uma
interao perceptiva complexa, considerando a relao que os indivduos
mantm com a cor no como pura observao, mas principalmente como
um ato criativo.
Atravs dos aspectos fsicos e fisiolgicos da cor, conclumos que a
noo da diferena ou contraste entre as cores a sua base de informao,
isto , dentro da coerncia de um sistema, a informao cromtica
obtida atravs do contraste entre as cores. Isto quer dizer que as noes
de significao dos objetos no podem mais estar associadas somente s
decises do observador, mas tambm configurao do mundo visvel real.
Levando estas questes ao nosso problema, conclumos que na observao
de uma imagem fotogrfica em preto-e-branco, a complementao cromtica
provocada principalmente pela noo de diferena entre os cinzas da
imagem e os objetos guardados na memria e no somente pela associao
consciente entre a suposta falta da cor e sua caracterstica cromtica
correspondente.
Juntamente com as teorias de Kandinsky (1991), Gerstner (1988)
e Itten (1992) sobre a ligao entre uma cor e uma determinada forma,
outros conceitos como a constncia cromtica e a cor de memria nos
levaram concluso de que, ao observarmos uma imagem em preto-e-

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branco, temos momentos de criao advindos da correlao entre o objeto

reconhecido e sua cor alocados na memria.
Os estudiosos dos aspectos psicolgicos destacados a partir da teoria
da cor, como J. J. Gibson (1974), confirmam que a percepo agrega as
caractersticas sensrias dos objetos e, de alguma forma, no conseguimos
desagreg-las. O conceito de que a cor no pode ser percebida de forma
isolada do objeto nos levou a concluir que existe a complementao
cromtica dos objetos que reconhecemos numa imagem fotogrfica em
preto-e-branco, no sentido de, perceptivelmente, no conseguirmos isollo da sua cor.
No captulo 2, vimos alguns aspectos da imagem fotogrfica, recorte
necessrio no universo das imagens em preto-e-branco.
A fotografia em preto-e-branco vista de uma maneira especial por
supostamente no ter as cores do mundo visvel real. Quando uma fotografia
em preto-e-branco observada, as texturas e formas dos objetos so mais
facilmente percebidas, tornando-se chaves perceptivas para a memria
da sua cor .
Entendendo o processo de complementao cromtica, podemos
concluir tambm que as cores complementadas na fotografia em preto-ebranco so mais luminosas do que as cores do mundo fsico real, pois se
tratam de cores de contraste, dando s imagens fotogrficas em preto-ebranco a condio de possuir um colorido mais intenso e profundamente
relacionado percepo intuitiva e criativa dos seres humanos.
Diante dessas questes discorridas durante todo o texto, inevitvel
afirmar que este trabalho envolveu um estudo sobre a dilatao dos
limites da percepo cromtica humana, que se d tambm no domnio do
psicolgico, do cultural e do social.
Segundo Geertz (1997), a capacidade de uma imagem de fazer
sentido um produto da experincia coletiva. Se considerarmos a fotografia
como um sistema particular de formas simblicas, teremos que levar em
considerao, com Geertz, que este sistema particular s faz sentido
atravs da sua participao no sistema geral que chamamos cultura. Neste
sentido, os eventos de cor so elementos fundadores de um novo modo de
perceber as imagens fotogrficas em preto-e-branco, envolvendo mais a
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complexidade da percepo do que a simples sensao cromtica. Como

os eventos so atos de perceber a cor flagrados na imagem fotogrfica em
preto-e-branco, confirmam a dilatao evolutiva da percepo visual. Temos
agora que considerar a imagem fotogrfica atravessada por diversos atos
de percepo cromtica (os eventos), que interagem simultaneamente. Por
isso, a observao de uma imagem fotogrfica em preto-e-branco deve ser
considerada como criativa e nica.
H muito tempo conhecida a forma como reconhecemos os objetos
em uma imagem (assim mostram os estudos de Arnheim (1986)), ou como
as texturas esto ligadas ao material deste objeto ou como so notados os
brilhos metlicos da cor (confirmados nas experincias de Edwin Land
[1977]), porm sempre estudados isoladamente. O primeiro evento de cor
descreve uma situao onde estes conceitos acontecem ao mesmo tempo,
ressaltando principalmente a relao entre eles na observao da fotografia
em preto-e-branco.
Tambm as mutaes cromticas foram exaustivamente estudadas
desde o sculo XIX por Chevreul (1839), porm sem integr-las aos
fatos perceptivos como um todo complexo. No segundo evento de cor, as
mutaes cromticas so exemplificadas na percepo visual das imagens
em preto-e-branco, integrando-as s outras caractersticas dos objetos
reconhecidos neste tipo de imagem.
A imagem fotogrfica em preto-e-branco no tinha sido pensada
como uma reunio de anteparos perfeitos para a ocorrncia do fenmeno da
cor inexistente antes do terceiro evento de cor. Este fenmeno era tambm
estudado isoladamente, exemplificando fenmenos com as radiaes
monocromticas pela fsica ou confirmando as mutaes cromticas na
teoria da cor, como confirmam os estudos de Israel Pedrosa (1982).
Alm disso, as relaes entre a percepo visual cromtica e os aspectos
psicolgicos, culturais e sociais eram tambm tratados teoricamente e sem
aplicao prtica, quando no em forma, pelo menos em reas especficas.
A psicologia e a antropologia sabiam, atravs de pesquisadores
como J. J. Gibson (1974) e Alfred Lang (1997), desde muito tempo,
que os objetos so guardados na memria juntamente com a sua cor, e
que a percepo cromtica estaria inevitavelmente agregada percepo
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de todas as outras caractersticas perceptveis deste objeto, de maneira

a impossibilitar a percepo isolada de cada uma dessas caractersticas.
Estudos em torno do fenmeno da constncia cromtica e da cor de memria
tambm confirmaram que percebemos os objetos num todo, juntamente
com a sua cor.
A complementao cromtica do objeto fixo (quarto evento de cor),
do objeto cnico (quinto evento de cor), do objeto temporal (sexto evento de
cor) e do objeto movedio (stimo evento de cor) a reunio dos mesmos
conceitos de percepo cromtica da psicologia e antropologia, flagrados
no mbito da observao e percepo visual de uma imagem fotogrfica em
preto-e-branco.
O estmulo subjetivo para a percepo cromtica bastante estudado
nas reas da neurologia, neuro-oftalmologia e tambm da psicologia, nas
pesquisas de Oliver Sacks (1995), Semir Zeki (1990) e E. Thompson
(1992). Casos de acromatopsia cerebral adquirida tm sido considerados
como uma prova de que a percepo visual cromtica, assim como toda
percepo vinda dos sentidos, no est localizada numa nica regio
delimitada do crebro humano, mas ao contrrio, que mantm relao estreita
com as reas determinadas linguagem e motricidade, por exemplo. O
oitavo e nono eventos de cor aplicam essas pesquisas e concluses no ato
perceptivo cromtico da gerao de contrastes a partir da complementao
cromtica dos objetos reconhecidos na imagem fotogrfica em preto-ebranco.
Enfim, os eventos de cor na fotografia em preto-e-branco mostraram
os aspectos discutidos isoladamente nas diversas reas do conhecimento
humano em interao criativa. Por isso, so um sinal de dilatao da
percepo visual, em termos evolutivos.
Enfim, a imagem fotogrfica em preto-e-branco deve ser considerada
alm do simples rtulo de imagem sem cor. A complexidade da percepo
visual cromtica do ser humano atravessa a simples considerao da falta da
cor numa imagem fotogrfica em preto-e-branco e mostra as possibilidades
da complementao cromtica dos seus objetos, quando reconhecidos
e comparados s informaes anteriormente retidas na memria. A cor

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no pertence fisicamente ao objeto, mas pertence perceptivamente e

culturalmente a este objeto. Por isso, ao reconhecermos um objeto numa
imagem fotogrfica em preto-e-branco, vamos complement-lo com a cor
perceptiva e cultural, a partir da sua presena fsica.
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