// TEORIA DA DECORAÇÃO

AULA 06
TEORIA DAS CORES
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR

Branco é luz, é a reunião de todas as cores. Preto é ausência de

luz, portanto não é cor.
A mais antiga teoria sobre cores que se tem notícia é de autoria
do filósofo grego Aristóteles (384 a.C.-322d.C.) Ele concluiu que
as cores eram uma propriedade dos objetos. Assim como o peso,
material, textura, os objetos também tinham cores. Pautado pela
magia dos números, disse que eram seis o número de cores, o
vermelho, o verde, azul, amarelo, branco e preto.
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR

• IDADE MÉDIA
O estudo de cores sempre foi influenciado por aspectos
psicológicos e culturais.
O poeta medieval Plínio certa vez teorizou que as três cores
básicas seriam o vermelho vivo, o ametista e uma outra que
chamou de conchífera.
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR

• RENASCENÇA
Na renascença a natureza das cores foi estudada pelos artistas.
O artista e autor renascentista italiano, o polímata Leon Battista
Alberti (1404-1472) foi um discípulo do arquiteto Brunelleschi.
Ele diria que seriam quatro as cores mais importantes, o
vermelho, verde, azul e o cinza.
Alberti é contemporâneo de Leonardo da Vinci, e teve influência
sobre ele.
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR

O artista e cientista renascentista italiano Leonardo da Vinci

(1452-1519) reuniu seus escritos no livro intitulado "Tratado da
Pintura e da Paisagem”. Da Vinci explicou que: “O branco e o
preto não são cores, mas sim os extremos de luz”.
Ele se opõe a Aristóteles ao afirmar que a cor não é uma
propriedade dos objetos, mas da luz.
Havia uma concordância ao afirmar que todas as outras cores
poderiam se formar a partir do vermelho, verde, azul e amarelo.
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR

Da Vinci foi o primeiro a pesquisar a visão estereoscópica e

projetou um fotômetro.

• Le Blon
Ainda no século XVIII, um testou diversos pigmentos até chegar
aos três básicos para impressão: o vermelho, o amarelo e o azul.
// HISTÓRIA DA TEORIA DA COR
// A LUZ E A COR

A cor tem uma personalidade dupla: é luz e é pigmento.

Quando vemos uma determinada cor, na verdade estamos vendo
o comprimento de onda da luz que não é absorvida por esse
pigmento.
A cor, é resultado da existência da luz, ou seja, se a luz não
existisse, não haveriam cores, à exceção do preto que é
exatamente a ausência de luz.
// A LUZ E A COR

O preto é resultado de algo que absorve toda a luz e não reflete,

o branco resulta de algo que reflete toda a luz, logo é a existência
de luz.
Assim, poderíamos dizer que: o branco e o preto não são
exatamente cores, mas antes características da luz.
// A LUZ E A COR

Sir Isaac Newton em 1666 fez uma experiência onde verificou

que a luz do sol, tinha grande influência na existência das cores,
nomeadas de as cores do arco-íris.
Na evolução das teorias é necessário salientar a sua importância
para a explicação da natureza da luz, para explicar igualmente a
cor que vemos nas coisas e compreender que estas se
relacionam com a estrutura das substâncias que as constituem.
// A LUZ E A COR
A luz é pois fundamental para a percepção da cor, uma vez que
as cores só existem e só são vistas pelos nossos olhos, com a
presença da luz. Assim, temos falar da cor-pigmento e da cor-luz.
A cor-pigmento é a substância usada para imitar os fenômenos
da cor-luz. Cores que podem ser extraídas da natureza, como
materiais de origem vegetal, animal ou mineral, e que da sua
mistura, através de processos industriais, surge o pigmento.
A cor-luz, baseia-se na luz solar e pode ser vista através dos raios
luminosos. Ela representa a própria luz, capaz de se decompor
em várias cores.
// A REVELAÇÃO DE NEWTON AOS FÍSICOS
// A REVELAÇÃO DE NEWTON AOS FÍSICOS
// A LUZ E A COR

Newton argumentou que a luz branca era na verdade uma

mistura de diferentes tipos de raios que eram refletidos em
ângulos ligeiramente diferentes, e que cada tipo de raio diferente
produz uma cor espectral diferente.
Newton foi eleito membro da Sociedade Real em 1672 após doar
um telescópio refletor. Ainda em 1672, Newton publicou seu
primeiro trabalho científico sobre luz e cor, no Philosophical
Transactions of the Royal Society.
// A LUZ E A COR

O seu livro OPTICKS publicado

em 1704, trata da teoria da luz
e cor uma abordagem científica
pioneira.
// CÍRCULO DE NEWTON

Newton organizou um conjunto

de cores criada pela passagem
de luz num prisma.
Cada segmento do círculo de
cores tinha um tamanho
diferente e acordo com o seu
comprimento de onda.
// TEORIA DAS CORES

Teoria das Cores (Zur

Farbenlehre) é um livro do
alemão Johann Wolfgang von
Goethe publicado em 1810.
Contém uma descrição do
fenômeno das cores que veio
influenciar fortemente os
artistas da época.
// TEORIA DAS CORES

Goethe idealizou que as sensações de cores

que surgem em nossa mente são também
moldadas pela nossa percepção, pelos
mecanismos da visão e pela forma como
nosso cérebro processa tais informações.
As questões levantadas por Goethe
ampliaram os domínios de estudo da cor,
incluindo campos como o da Fisiologia e
Psicologia.
// SISTEMA ESFÉRICO DE PHILIPP OTTO RUNGE - 1810
// TEORIA DAS CORES

A primeira divisão em cores quentes e frias terá surgido em 1813

pela mão de Charles Hayter e mais tarde por George Field (1835).
// TEORIA DAS CORES

Em 1908 Claude Boutet criou dois círculos de cores que constam

do “Traité de la peinture en mignature”.
// TEORIA DAS CORES

• JOHANNES ITTEN
Desenvolveu a roda de cores, que se baseia no espectro visível e
é formada por 12 cores, entre elas as chamadas cores primárias:
• Vermelho
• Amarelo
• Azul
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM

É o sistema de classificação cromático resultado da investigação

interdisciplinar desenvolvida na Escandinávia, na década de
1970, e reformulada em 1995, e que serve de padrão de
referência em muitas aplicações da cor.
O NCS baseia-se em 4 cores e 2 elementos neutros (branco,
preto, amarelo, vermelho, azul e verde).
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM

O círculo das Cores como o conhecemos tem (mais ou menos) a

seguinte forma:
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM

Ele mostra-nos que à medida que juntamos o pigmento amarelo

a cor torna-se cada vez mais quente e à medida que adicionamos
azul a cor torna-se mais fria.
• cores frias: azul, rosa, lilás, cinzento, bordeaux, prateado,
ameixa, azul.
• cores quentes: amarelo, castanho, bege, dourado, laranja,
salmão, vermelho.
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM
// NCS - NATURAL COLOR SYSTEM
// HARMONIA DAS CORES
// ATUAL CÍRCULO DAS CORES
// EXPERIÊNCIA: LUZ E CORES
// EXPERIÊNCIA: LUZ E CORES
// EXPERIÊNCIA: LUZ E CORES

Experiência parecida a realizada por Isaac Newton no Século XV

// EXPERIÊNCIA: LUZ E CORES

O QUE VEMOS REALMENTE?

// EXPERIÊNCIA: LUZ E CORES

ZONA VISÍVEL AO OLHO HUMANO

// EXPERIÊNCIA: LUZ E CORES
// SISTEMAS DE CORES - RGB

É a abreviatura do sistema de cores aditivas formado por

Vermelho (Red), Verde (Green) e Azul (Blue). Usado nas telas de
computadores e de televisores.
Sistema Aditivo
// SISTEMAS DE CORES - CMYK

É a abreviatura do sistema de cores formado por Ciano (Cyan),

Magenta, Amarelo(Yellow) e Preto(Black). Usado na Impressão.
Sistema Substrativo
// SISTEMAS DE CORES
// SISTEMAS DE CORES
// AS CORES E SEUS EFEITOS
// AS CORES E SEUS EFEITOS
// AS CORES E SEUS EFEITOS
// AS CORES E SEUS EFEITOS
// HARMONIA DAS CORES
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES

Quando aplicamos cores em qualquer ambiente devemos avaliar

basicamente alguns aspectos, ou critérios básicos. Tais como:
1. Qual a função do ambiente?
2. Qual o clima no local deste ambiente?
3. Qual o gosto pessoal do nosso cliente?
4. Que espaço temos neste ambiente?
5. Qual a concepção do projeto (partido)?
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES

A primeira vista pode parecer que, tudo isso não é importante ,

mas na verdade são CRITÉRIOS PARA APLICAÇÃO DA COR para se
propor um projeto perfeitamente adequado.
Não apenas adequado em sua concepção mas, que corresponda
as questões funcionais, espaciais e ambientais (clima) na qual o
ambiente está inserido.
E que possa corresponder plenamente com as expectativas
pretendidas pelo cliente e pelo designer.
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES

• Aonde podemos aplicar as cores?

Na verdade podemos aplicar em tudo. Mas se valendo sempre
de critérios que, foram “pensados e analisados”. Essa análise
envolve também os efeitos resultantes no ambiente e, é
fundamental prever.
• Quando projetamos pensamos em aplicar as cores pensando
nestes critérios expostos?
Ou o gosto pessoal do designer deve ser o único elemento
decisivo na proposta.
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES

• Mas afinal, como aplicamos as cores?

Nas superfícies do ambiente, divididas em:
• Grandes: Pisos, paredes e forros
• Médias: Mobiliário de médio porte
• Pequenas: Mobiliário de pequeno porte e os acessórios
(almofadas, quadros, etc.)
Quanto maior a superfície do ambiente, maior será a influência
desta, sobre o observador.
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// HARMONIA COMPLEMENTAR DIRETA
(CORES OPOSTAS)
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES
// HARMONIA ANÁLOGA SIMPLES
(2 CORES VIZINHAS)
// HARMONIA ANÁLOGA SIMPLES
(3 CORES VIZINHAS)
// APLICAÇÃO DAS CORES NOS AMBIENTES
// HARMONIA DE 60º OU TRIO HARMÔNICO
CORES PRIMÁRIAS
// HARMONIA DE 60º OU TRIO HARMÔNICO
CORES PRIMÁRIAS
// HARMONIA DE 60º OU TRIO HARMÔNICO
CORES PRIMÁRIAS
// HARMONIA DE 60º OU TRIO HARMÔNICO
CORES PRIMÁRIAS
// HARMONIA DE 60º OU TRIO HARMÔNICO
CORES PRIMÁRIAS
// TRIO HARMÔNICO OU
HARMONIA DE 60º CORES SECUNDÁRIAS
// TRIO HARMÔNICO OU
HARMONIA DE 60º CORES SECUNDÁRIAS
// TRIO HARMÔNICO OU
HARMONIA DE 60º CORES TERCIÁRIAS
// MONOCROMIA
// MONOCROMIA
// MONOCROMIA
// MONOCROMIA
// AMBIENTES NEUTROS
// AMBIENTES NEUTROS
// AMBIENTES NEUTROS
// AMBIENTES NEUTROS
// AMBIENTES NEUTROS