Disciplina • Literatura Professor • Antônio Bruno
1. Assinale a alternativa que contém a afirmação correta sobre o
Naturalismo no Brasil.
a) O Naturalismo, por seus princípios científicos, considerava
as narrativas literárias exemplos de demonstração de teses
e ideias sobre a sociedade e o homem.
b) O Naturalismo usou elementos da natureza selvagem do
Brasil do século XIX para defender teses sobre os defeitos da
cultura primitiva.
c) A valorização da natureza rude verificada nos poetas árcades
se prolonga na visão naturalista do século XIX, que toma a
natureza decadente dos cortiços para provar os malefícios
da mestiçagem.
d) O Naturalismo no Brasil esteve sempre ligado à beleza das
paisagens das cidades e do interior do Brasil.
e) O Naturalismo do século XIX no Brasil difundiu na literatura
uma linguagem científica e hermética, fazendo com que os
textos literários fossem lidos apenas por intelectuais.
2. “E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente
e lodosa, começou a minhocar, e esfervilhar, a crescer, um mundo, uma
coisa viva, uma geração, que parecia brotar espontânea, ali mesmo,
daquele lameiro, a multiplicar-se como larvas no esterco.”
O fragmento de “O cortiço”, romance de Aluísio Azevedo, apresenta
uma característica fundamental do Naturalismo. Qual?
a) Uma compreensão psicológica do Homem.
b) Uma compreensão biológica do Mundo.
c) Uma concepção idealista do Universo.
d) Uma concepção religiosa da Vida.
e) Uma visão sentimental da Natureza.
3. Assinale a alternativa incorreta sobre a prosa naturalista:
a) As personagens expressam a dependência do homem às leis
naturais.
b) O estilo caracteriza-se por um descritivismo intenso, capaz
de refletir a visualização pictórica dos ambientes.
c) Os tipos são muito bem delimitados, física e moralmente,
compondo verdadeiras representações caricaturais.
d) Tem como objetivo maior aprofundar a dimensão
psicológica das personagens.
e) Comportamento das personagens e sua movimentação no
espaço determinam-lhe a condição narrativa.
4. Os personagens realistas-naturalistas têm seus destinos marcados
pelo determinismo. Identifica-se esse determinismo:
a) pela preocupação dos autores em criar personagens
perfeitos, sem defeitos físicos ou morais.
b) pelas forças atávicas e/ou sociais que condicionam a
conduta dessas criaturas.
c) por ser fruto, especificamente, da imaginação e da fantasia
dos autores.
d) por se notar a preocupação dos autores de voltarem para o
passado ou para o futuro ao criarem seus
a) personagens.
e) por representarem a tentativa dos autores nacionais de
reabilitar uma faculdade perdida do homem: o senso do
mistério.
5. Pode-se entender o Naturalismo como uma particularização do
Realismo que:
a) se volta para a Natureza a fim de analisar-lhe os processos
cíclicos de renovação.
b) pretende expressar com naturalidade a vida simples dos
homens rústicos nas comunidades primitivas.
c) defende a arte pela arte, isto é, desvinculada de
compromissos com a realidade social.
d) analisa as perversões sexuais, condenando-as em nome da
moral religiosa.
“DISCIPLINA, ISSO SEPARA OS BONS DOS MELHORES !!!”
http://www.cursosglaucoleyser.com.br
-1-
Conteúdo • Realismo/Naturalismo
e) estabelece um nexo de causa e efeito entre alguns fatores
sociológicos e biológicos e a conduta das personagens.
6. Assinale a alternativa em que se encontram características da prosa
do Realismo.
a) Objetivismo; subordinação dos sentimentos a interesses
sociais; críticas às instituições decadentes da sociedade
burguesa.
b) Idealização do herói; amor visto como redenção; oposição
aos valores sociais.
c) Casamento visto como arranjo de conveniência; descrição
objetiva; idealização da mulher.
d) Linguagem metafórica; protagonista tratado como anti-
herói; sentimentalismo.
e) Espírito de aventura; narrativa lenta; impasse amoroso
solucionado pelo final feliz.
7. Leia atentamente:
I. "Segunda Revolução Industrial, o cientificismo, o progresso
tecnológico, o socialismo utópico, a filosofia positivista de Auguste
Comte e o evolucionismo formam o contexto sociopolítico-
econômico-filosófico-científico em que se desenvolveu a estética
realista."
II. "O escritor realista acerca-se dos objetos e das pessoas de um modo
pessoal, apoiando-se na intuição e nos sentimentos."
III. "Os maiores representantes da estética realista/naturalista no
Brasil foram: Machado de Assis, Aluísio Azevedo e Raul Pompéia."
IV. "Poderíamos citar como característica da estética realista: o
individualismo, a linguagem erudita e a visão fantasiosa da sociedade."
Verificamos que em relação ao Realismo/naturalismo está (estão)
correta (corretas):
a) apenas I e II.
b) apenas I e III.
c) apenas II e IV.
d) apenas II e III.
e) apenas III e IV.
8. “Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os
olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar
alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de
chumbo. (...) Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente;
uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas. Uns, após outros,
lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de água que escorria
da altura de uns cinco palmos. O chão inundava-se. As mulheres
precisavam já prender as saias entre as coxas para não as molhar; via-
se-lhes a tostada nudez dos braços e do pescoço, que elas despiam
suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses não
se preocupavam em não molhar o pêlo, ao contrário metiam a cabeça
bem debaixo da água e esfregavam com força as ventas e as barbas,
fossando e fungando contra as palmas da mão. As portas das latrinas
não descansavam, era um abrir e fechar de cada instante, um entrar e
sair sem tréguas. Não se demoravam lá dentro e vinham ainda
amarrando as calças ou as saias; as crianças não se davam ao trabalho
de lá ir, despachavam-se ali mesmo, no capinzal dos fundos, por detrás
da estalagem ou no recanto das hortas.”
No Naturalismo, época literária a que pertenceu Aluísio de Azevedo, o
homem é visto
a) de forma negligente e egocêntrica, preocupado apenas com
o próprio bem-estar.
b) de forma atuante, responsável pela transformação do
mundo em que vive.
c) de forma idealista e romântica, alheio a tudo que acontece
a seu redor.
d) como responsável pelas condições do meio em que vive e
capaz de melhorá-lo.
 e) como fruto do meio em que vive, sujeito a influências que
escapam a seu controle.
9. “Abatidos pelo fadinho harmonioso e nostálgico dos desterrados,
iam todos, até mesmo os brasileiros, se concentrando e caindo em
tristeza; mas, de repente, o cavaquinho de Porfiro, acompanhado pelo
violão do Firmo, romperam vibrantemente com um chorado baiano.
Nada mais que os primeiros acordes da música crioula para que o
sangue de toda aquela gente despertasse logo, como se alguém lhe
fustigasse o corpo com urtigas bravas. E seguiram-se outras notas, e
outras, cada vez mais ardentes e mais delirantes. Já não eram dois
instrumentos que soavam, eram lúbricos gemidos e suspiros soltos em
torrente, a correrem serpenteando, como cobras numa floresta
incendiada; eram ais convulsos, chorados em frenesi de amor: música
feita de beijos e soluços gostosos; carícia de fera, carícia de doer,
fazendo estalar de gozo.”
AZEVEDO, A. O Cortiço . São Paulo: Ática, 1983 (fragmento).
No romance O Cortiço (1890), de Aluísio Azevedo, as personagens são
observadas como elementos coletivos caracterizados por
condicionantes de origem social, sexo e etnia. Na passagem transcrita,
o confronto entre brasileiros e portugueses revela prevalência do
elemento brasileiro, pois
a) destaca o nome de personagens brasileiras e omite o de
personagens portuguesas.
b) exalta a força do cenário natural brasileiro e considera o do
português inexpressivo.
c) mostra o poder envolvente da música brasileira, que cala o
fado português.
d) destaca o sentimentalismo brasileiro, contrário à tristeza
dos portugueses.
e) atribui aos brasileiros uma habilidade maior com
instrumentos musicais.
10.
O mulato
Ana Rosa cresceu; aprendera de cor a gramática do Sotero
dos Reis; lera alguma coisa; sabia rudimentos de francês e tocava
modinhas sentimentais ao violão e ao piano. Não era estúpida; tinha a
intuição perfeita da virtude, um modo bonito, e por vezes lamentara
não ser mais instruída. Conhecia muitos trabalhos de agulha; bordava
como poucas, e dispunha de uma gargantazinha de contralto que fazia
gosto de ouvir.
Uma só palavra boiava à superfície dos seus pensamentos:
“Mulato”. E crescia, crescia, transformando-se em tenebrosa nuvem,
que escondia todo o seu passado. Ideia parasita, que estrangulava
todas as outras ideias.
— Mulato!
Esta só palavra explicava-lhe agora todos os mesquinhos
escrúpulos, que a sociedade do Maranhão usara para com ele.
Explicava tudo: a frieza de certas famílias a quem visitara; as
reticências dos que lhe falavam de seus antepassados; a reserva e a
cautela dos que, em sua presença, discutiam questões de raça e de
sangue.
(AZEVEDO, A. O Mulato. São Paulo: Ática, 1996.)
O texto de Aluísio Azevedo é representativo do Naturalismo, vigente
no final do século XIX. Nesse fragmento, o narrador expressa
fidelidade ao discurso naturalista, pois
a) relaciona a posição social a padrões de comportamento e à
condição de raça.
b) apresenta os homens e as mulheres melhores do que eram
no século XIX.
c) mostra a pouca cultura feminina e a distribuição de saberes
entre homens e mulheres.
d) ilustra os diferentes modos que um indivíduo tinha de
ascender socialmente.
e) critica a educação oferecida às mulheres e os maus-tratos
dispensados aos negros.
11. Sobre o Realismo, assinale a alternativa INCORRETA.
a) O Realismo surgiu na Europa, como reação ao Naturalismo.
b) O Realismo e o Naturalismo têm as mesmas bases, embora
sejam movimentos diferentes.
“DISCIPLINA, ISSO SEPARA OS BONS DOS MELHORES !!!”
http://www.cursosglaucoleyser.com.br
-2-
c) O Realismo surgiu como consequência do cientificismo do
século XIX.
d) Gustave Flaubert foi um dos precursores do Realismo.
Escreveu Madame Bovary.
e) Emile Zola escreveu romances de tese e influenciou
escritores brasileiros.
12. Assinale a alternativa que melhor caracteriza o Realismo:
a) Preocupação em justificar, à luz da razão, as reações das
personagens, seus procedimentos e os problemas
sentimentais e metafísicos apresentados.
b) A apresentação do homem como um ser dominado pelos
instintos, taras, pela carga hereditária, em detrimento da
razão.
c) A preocupação em retratar a realidade como ela é, sem
transformá-la. O autor, ao relatar, deverá estar baseado na
documentação e observação da realidade.
d) amor é visto unicamente sob o aspecto da sexualidade e
apresentado como uma mera satisfação de instintos
animais.
e) Aspectos descritivos e minuciosos, sempre que possível,
baseados na observação da realidade e do subjetivismo e
sentimentalismo do autor.
13. Memórias Póstumas de Brás Cubas é considerado romance divisor
de águas da obra machadiana porque, a partir dele, o autor
a) assume de vez a visão romântica da realidade, apenas esboçada nos
romances da chamada primeira fase.
b) se insere na estética naturalista, ao denunciar as mazelas sociais, os
casos patológicos e os aspectos mais repugnantes da sociedade.
c) procede a uma retificação da própria obra, através da voz de
personagens por meio das quais renega os valores da primeira fase.
d) antecede as conquistas modernistas, com uma postura crítica
diante da civilização industrial e uma atitude de denúncia das misérias
do mundo rural.
e) desmitifica as idealizações românticas e assume uma visão crítica
que, despindo as aparências que encobrem a realidade, busca as
razões últimas das ações humanas.
14. Em 1891, Machado de Assis publicou o romance Quincas Borba, no
qual um dos temas centrais do Realismo, o triângulo amoroso
(formado, a princípio, pelos personagens Palha-Sofia-Rubião), cede
lugar a uma equação dramática mais complexa e com diversos
desdobramentos. Isso se explica porque
a) o que levava Sofia a trair Palha era apenas o interesse na
fortuna de Rubião, pois ela amava muito o marido.
b) Palha sabia que Sofia era amante de Rubião, mas fingia não
saber, pois dependia financeiramente dele.
c) Sofia não era amante de Rubião, como pensava seu marido,
mas sim de Carlos Maria, de quem Palha não tinha suspeita
alguma.
d) Sofia não era amante de Rubião, mas se interessou por
Carlos Maria, casado com uma prima de Sofia, e este por
Sofia.
e) Sofia não se envolvia efetivamente com Rubião, pois se
sentia atraída por Carlos Maria, que a seduziu e depois a
rejeitou.
15. Assinale a alternativa correta sobre Machado de Assis.
a) Embora tenha sido um dos maiores escritores brasileiros do
século XIX, não conseguiu em vida o reconhecimento de sua
obra.
b) Uma de suas linhas temáticas está presente na valorização
do comportamento do homem burguês.
c) Introduziu o Realismo no Brasil em 1881, mas enveredou
para o estilo naturalista ao tematizar aspectos patológicos
do comportamento.
d) Uma das marcas de seu estilo é a linguagem crítica, que se
apresenta de maneira direta e seca.
e) Vivendo num período de culto ao cientificismo, questionou
lucidamente o valor absoluto das verdades científicas.
16. “A confusão era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns instantes
para o cadáver tão fixa, tão apaixonadamente fixa, que não admira lhe
saltassem algumas lágrimas poucas e caladas... As minhas cessaram
logo. Fiquei a ver as dela; Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto
para a gente que estava na sala. Redobrou de carícias para a amiga, e
quis levá-la; mas o cadáver parece que a tinha também. Momento
houve em que os olhos de Capitu fitaram o defunto, quais os da viúva,
sem o pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos, como a vaga
do mar lá fora, como se quisesse tragar também o nadador da manhã.”
O trecho acima, do romance Dom Casmurro, de Machado de Assis,
autoriza o narrador a caracterizar os olhos da personagem, do ponto
de vista metafórico, como
a) olhos de viúva oblíqua e dissimulada, apaixonados pelo
nadador da manhã.
b) olhos de ressaca, pela força que arrasta para dentro.
c) olhos de bacante fria, pela irrecusável sensualidade e
sedução que provocam.
d) olhos de primavera, pela cor que emanam e doçura que
exalam.
e) olhos oceânicos, pelo fluido misterioso e enérgico que
envolvem.
17. Assinale a alternativa que não diz respeito ao Realismo:
a) Finalidade subjetiva da emoção na prosa.
b) Causa e efeito é preocupação do autor.
c) As causas e circunstâncias são importantes.
d) Atitude mais contida que a do Romantismo.
e) empenho na defesa de opiniões.
18. Eça de Queirós afirmava:
“O Realismo é a anatomia do caráter. É a crítica do homem.
É a arte que nos pinta a nossos próprios olhos – para nos conhecermos,
para que saibamos se somos verdadeiros ou falsos, para condenar o
que houver de mau na nossa sociedade.”
b) A prosa romântica analisa mais profundamente a natureza
humana, evitando a apresentação de caracteres
padronizados em termos de paixões, virtudes e defeitos.
c) A prosa realista põe em cena personagens tipificados que,
metamorfoseados em heróis valorosos, correspondem à
expressão da consciência e valores coletivos.
d) A prosa realista, apoiando-se em teorias cientificistas do
século XIX, empreende a análise de instituições burguesas,
como o casamento, por exemplo, denunciando as bases
frágeis dessa união.
e) A prosa romântica recria o passado histórico com o intuito
de ironizar os mitos nacionais.
20. Tendo em vista as diferenças entre O primo Basílio e Memórias
póstumas de Brás Cubas, conclui-se corretamente que esses romances
podem ser classificados igualmente como realistas apenas na medida
em que ambos
a) aplicam, na sua elaboração, os princípios teóricos da Escola
Realista, criada na França por Émile Zola.
b) se constituem como romances de tese, procurando
demonstrar cientificamente seus pontos de vista sobre a
sociedade.
c) se opõem às idealizações românticas e observam de modo
crítico a sociedade e os interesses individuais.
d) operam uma crítica cerrada das leituras romanescas, que
consideram responsáveis pelas falhas da educação da
mulher.
e) têm como objetivos principais criticar as mazelas da
sociedade e propor soluções para erradicá-las.

Para realizar essa proposta literária, quais os recursos utilizados no

discurso realista? Selecione-os na relação abaixo e depois assinale a
alternativa que os contém:

1. Preocupação revolucionária, atitude de crítica e de

combate;
2. Imaginação criadora;
3. Personagens fruto da observação; tipos concretos e vivos;
4. Linguagem natural, sem rebuscamentos;
5. Preocupação com mensagem que revela concepção
materialista do homem;
6. Senso de mistério;
7. Retorno ao passado;
8. Determinismo biológico ou social.

a) 1, 2, 3, 5, 7, 8
b) 1, 3, 4, 5, 8.
c) 2, 3, 4, 6, 7.
d) 3, 4, 5, 6, 8.
e) 2, 3, 4, 5, 8.

19. Assinale a alternativa correta.

“Mas Luísa, a Luisinha, saiu muito boa dona de casa; tinha

cuidados muito simpáticos nos seus arranjos; era asseada, alegre como
um passarinho, como um passarinho amiga do ninho e das carícias do
macho; e aquele serzinho louro e meigo veio dar à sua casa um encanto
sério. (…)
Estavam casados havia três anos. Que bom que tinha sido!
Ele próprio melhorara; achava-se mais inteligente, mais alegre … E
recordando aquela existência fácil e doce, soprava o fumo do charuto,
a perna traçada, a alma dilatada, sentindo-se tão bem na vida como
no seu jaquetão de flanela!”
(Eça de Queirós, O primo Basílio)

a) A prosa realista, com intuito moralizador, desmascara o

casamento por interesse, tão comum no século XIX, para GABARITO:
defender uma relação amorosa autêntica, segundo 1.A; 2.B; 3.D; 4.B; 5.E; 6.A; 7.B; 8.A; 9.C; 10.A; 11.A; 12.C; 13.E; 14.D
princípios filosóficos do platonismo. 15.A; 16.B; 17.A; 18.B; 19.D; 20.C

“DISCIPLINA, ISSO SEPARA OS BONS DOS MELHORES !!!”

http://www.cursosglaucoleyser.com.br
-3-