QUESTÕES – Surrealismo / Neoplasticismo /

Suprematismo / Construtivismo

1. A estética surrealista caracteriza-se, em larga

medida, pela supressão da lógica racional e,
consequentemente, pela exploração do insólito e do
onírico. Uma pintura representativa da estética
surrealista está reproduzida em:

(E)

2. Imagem para responder à questão.

(A)

(B) A obra acima pertence ao Surrealismo. Para os

surrealistas, a obra de arte não resulta de
pensamentos racionais e lógicos do artista; ela é,
isto sim, resultado de pensamentos absurdos e
ilógicos, como:
(A) A idealização da realidade.
(B) As imagens dos sonhos.
(C) O abandono da perspectiva tradicional.
(D) A representação das inquietações do ser
humano.
(C) (E) A simplificação das formas e o uso de cores
puras.

3. Não à toa, assim Breton definiu a si mesmo e a

seus correligionários no I Manifesto:
“Surrealismo. s.m. Automatismo psíquico puro, por
meio do qual alguém se propõe a expressar –
verbalmente, utilizando a palavra escrita, ou qualquer
outra maneira – o verdadeiro funcionamento do
(D) pensamento, na ausência do controle exercido pela
razão, livre de qualquer preocupação estética ou moral”.
[5] Esta herança antirracionalista é o que alça o XX. René Magritte, pintor belga, apresenta
surrealismo ao conflito com outras tendências artísticas, elementos dessa vanguarda em suas produções.
como os construtivistas e os formalistas, que
floresceram na Europa após a 1ª Grande Guerra. Pela
gênese francesa, o surrealismo emparelha-se com
similares em proposta, porém não em método e
resultado, como o cubismo, fortalecido pela volta dos
romantismos francês e alemão. Até compartilhava
valores com o simbolismo e a pintura metafísica, mas é
especialmente com o viés dessacralizador e emputecido
do dadaísmo que sempre conversou mais. António
lembra que “o empenho
[10] político do surrealismo e dos surrealistas fez-se em
torno de questões como a linha antiarte e a tradição
revolucionária do movimento dadaísta”. Além do mais,
muitos surrealistas se escolaram naquela corrente, Um traço do Surrealismo presente nessa pintura é
inclusive Breton, que rompeu com o dadaísmo apenas
o(a):
em 1922. Ambos promoviam uma crítica severa à
racionalidade burguesa e saudavam “O Maravilhoso, o
(A) Justaposição de elementos díspares, observada
universo fantástico e os domínios do onírico”.
na imagem do homem no espelho.
BELLÉ, Junior. Estilhaços de um olhar mágico (B) Crítica ao passadismo, exposta na dupla
De acordo com a leitura do texto, que aborda a arte imagem do homem olhando sempre para frente.
surrealista, por ocasião de seus 90 anos, o principal (C) Construção de perspectiva, apresentada na
propósito dessa vanguarda está descrito em: sobreposição de planos visuais.
(D) Processo de automatismo, indicado na
(A) O surrealismo, partindo da atitude artística repetição da imagem do homem.
iconoclasta, valoriza a fronteira psíquica (E) Procedimento de colagem, identificado no
espontânea de um mundo que rejeita a razão. reflexo do livro no espelho.
(B) A estética surrealista rejeita qualquer outro
conceito estético, ainda que represente a mesma
proposta ideológica de atitude antirracionalista. 5. “Todas as manhãs quando acordo, experimento
(C) Esse movimento artístico e literário, que revela um prazer supremo: o e ser Salvador Dalí.”
a obsessão pela estética baseada no sonho e na (NÉRET, G. Salvador Dalí. Taschen, 1996)
loucura, traduz os valores e a racionalidade da
burguesia. Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das
(D) A produção surrealista constrói-se a partir de “girafas em chamas” em 1931. Esse artista
uma crítica severa ao dadaísmo, considerado excêntrico deu apoio ao general Franco durante a
formalista e construtivista, diante da realidade que
Guerra Civil Espanhola e, por esse motivo, foi
representa.
(E) Essa última e grande manifestação da arte afastado do movimento surrealista por seu líder,
moderna, assim como o cubismo, apresenta André Breton. Dessa forma, Dalí criou seu próprio
métodos de desconstrução de objetos e discursos, estilo, baseado na interpretação dos sonhos e nos
resultando na fragmentação da realidade e, estudos de Sigmund Freud, denominado “método
consequentemente, no irracionalismo. de interpretação paranoico”. Esse método era
constituído por textos visuais que demonstram
4. O Surrealismo configurou-se como uma das imagens:
vanguardas artísticas europeias do início do século
(A) Do fantástico, impregnado de civismo pelo
governo espanhol, em que a busca pela emoção e
pela dramaticidade desenvolveram um estilo (E) Tem a preocupação de apenas produzir
incomparável. sensações de luz e cor, não se importando com
(B) Do onírico, que misturava sonho com realidade sentimento humano ou com problemática da
e interagia refletindo a unidade entre o consciente sociedade moderna.
e o inconsciente como um universo único ou
pessoal.
7.
(C) Da linha inflexível da razão, dando vazão a uma
forma de produção despojada no traço, na temática
e nas formas vinculadas ao real.
(D) Do reflexo que, apesar do termo "paranóico",
possui sobriedade e elegância advindas de uma
técnica de cores discretas e desenhos precisos.
(E) Da expressão e intensidade entre o consciente e
a liberdade, declarando o amor pela forma de
conduzir o enredo histórico dos personagens
retratados.

Composição em vermelho, amarelo, azul e preto (1921)

6. Considere o texto pictórico “Invenção Coletiva”,
para responder à questão. A obra acima, do pintor holandês Piet Mondrian, é
um exemplo da tendência artística conhecida
como:

(A) Abstracionismo Informal, com predomínio de

Em análise ao texto pictórico “Invenção Coletiva”,
considerando como referência o Surrealismo,
podese afirmar que esse movimento:
(A) Numa tentativa de tentar interpretar as
angústias do homem do início do século XX por
meio de linhas e cores, procura expressar as
emoções humanas.
(B) É regido por dois princípios: a simplificação
das formas das figuras, que são apenas sugeridas, e
o uso de cores puras e irreais.
(C) Retrata, em suas pinturas, as formas da natureza
como cones, esferas, cilindros e que, ao
decomporem os objetos, os artistas não se
preocupam em apresentar fielmente a aparência
real desses objetos.
(D) Se faz por meio de obras de arte consideradas
pelos artistas como manifestações do
subconsciente, absurdas e ilógicas, como por
exemplo, as imagens dos sonhos e das alucinações.
formas simples e cores associadas com elementos
da natureza.
(B) Construtivismo, pois a obra é pensada como
uma construção com elementos geométricos.
(C) Suprematismo, baseado nas formas
geométricas planas sem qualquer representação.
(D) Neoplasticismo, pois as formas e as cores são
organizadas de forma que o resultado é apenas a
expressão de uma concepção geométrica.
(E) Minimalismo, possuindo um limite de
elementos e cores.
8.
Reconstituição da
Cadeira Vermelha-
Azul, Gerrit Rietveld,
1923.
Em relação à Imagem, é CORRETO afirmar que
se trata de um exemplar vinculado a (ao)
(A) Neoplasticismo.
(B) Bauhaus.
(C) Neoconcretismo.
(D) Construtivismo.
(E) Suprematismo.

9. Os cartazes de Rodchenko, artista pertencente ao

construtivismo russo, facilitavam a compreensão
das mensagens pela população, de maioria
analfabeta: poucas palavras, símbolos gráficos,
imagens chamativas e cores chapadas, sem
(D)
nuances. NÃO é um exemplo deste modelo de
propaganda a imagem:

(E)

(A) 10. A respeito do Construtivismo Russo, assinale a

alternativa correta:
(A) Seus artistas pensavam as artes plásticas não
como composições, mas como construções.
(B) O construtivismo russo foi um movimento
inspirado por ideias cubistas e expressionistas.
(C) Propunham que os artistas produzissem para o
povo, ensinando-os a pintura de cavalete.
(D) Defendiam o fim da união de técnicas, o artista
não necessitava dominar mais de uma ferramenta.
(E) O construtivismo também ficou conhecido
(B)
como movimento De Stjil, nome da revista criada
por Mondrian e por Van Doesburg.

11. No Suprematismo, o russo Kasimir Malevitch

propunha a “abstração total”, reduzindo todo o
espaço a um símbolo geométrico. Uma pintura com
base nas formas geométricas planas, mínimo de
(C) plasticidade, forma e cores, sem qualquer
preocupação de representação. Exemplo deste
movimento vemos na obra:
 (A) (E)
Branco sobre o Branco, 1918
Composição em vermelho, amarelo, azul e preto (1921)

12. O Suprematismo deu o pontapé inicial para a

pintura abstrata do Modernismo. Sua organização
teórica deu-se somente no ano de 1925 no
manifesto intitulado “Do Cubismo ao Futurismo ao
Suprematismo: o novo Realismo na Pintura”,
escrito por Kazimir Malevich (1878-1935) e pelo
poeta Vladmir Mayakovsky (1894-1930). É uma
arte que nasceu na Rússia e, surpreendeu a
sociedade por trazer na tela uma composição mais
(B) minimalista em cores e formas. Sobre o movimento
Casas em Estaque (1908) do Suprematismo russo, assinale a alternativa
correta:
(A) O máximo de plasticidade, forma e cores para
atingir o máximo de projeções, transfigurações
simbólicas ou iluminações.
(B) As aparências do mundo exterior despertam o
maior interesse, o essencial reside na expressão do
objeto.
(C) É uma pintura com base nas formas
(C) geométricas planas, sem qualquer preocupação de
Linhas de Intersecção (1923) representação, os elementos principais são:
retângulo, círculo, triângulo e cruz.
(D) Seus principais interesses eram as figuras
geométricas, o movimento espacial, a abstração e
as composições com cores primárias, além do
branco e do preto.
(E) Influenciada pelo cubismo e o futurismo, essa
vertente está pautada em temas convencionais na
pintura como paisagens ou natureza morta.

(D)
Ciclista (1913)