Este documento é um fichamento acadêmico feito por uma estudante sobre o livro "Desenhando com o artista interior" de B. Edwards. O fichamento resume 4 páginas do livro com palavras-chave, citações e comentários sobre os tópicos de percepção dos espaços negativos, dois pontos de vista, extremidades e modo de pensar diferente.
Este documento é um fichamento acadêmico feito por uma estudante sobre o livro "Desenhando com o artista interior" de B. Edwards. O fichamento resume 4 páginas do livro com palavras-chave, citações e comentários sobre os tópicos de percepção dos espaços negativos, dois pontos de vista, extremidades e modo de pensar diferente.
Este documento é um fichamento acadêmico feito por uma estudante sobre o livro "Desenhando com o artista interior" de B. Edwards. O fichamento resume 4 páginas do livro com palavras-chave, citações e comentários sobre os tópicos de percepção dos espaços negativos, dois pontos de vista, extremidades e modo de pensar diferente.
EDWARDS, B. Desenhando com o artista interior: um guia inspirador e prático para
desenvolver seu potencial criativo. 1ª Ed. Ed Claridade, São Paulo – SP 2002.
Página Palavra-chave Citação Comentário
162 Percepção dos “A percepção dos A autora trás como
espaços negativos espaços negativos é o exercício para este segundo componente capitulo, o desenho básico da habilidade das extremidades global do desenho.” do que se enxerga, a fim de aumentar a capacidade de ver as formas lineares que estão ao redor, os chamados espaços negativos. 164 Dois pontos de vista “abarcar os dois pontos Edwards mostra ao de vista em qualquer leitor a importância campo do esforço de reconhecer os criativo, e adquirir, pelo espaços negativos, menos em pequeno grau, mesmo que um o modo de pensar pouco, para a exigido para ver do outro composição final, já lado de nossas que esse olhar suposições.” amplia nossa percepção do produto, e nos garante a unidade de visão essencial na etapa de saturação do processo de criação. 167 Extremidades “O passo seguinte é ver Como descrito no que o espaço negativo e exercício passado as formas compartilham pela autora, agora o extremidades. Agora objetivo é observar concentre o olhar em seu apenas as desenho. Crie no olho de extremidades sua mente uma imagem negativas, as do polegar com o formas que ao todo indicador ou dos outros compõem o desenhos de sua mão, desenho. A autora entre e em volta dos aconselha a deixar espaços/formas sua mente enxergar negativos que você essas formas, se desenhou.” possível pintando elas de preto, para que assim seja mais fácil para o cérebro identificar o desenho ao todo, fazendo isso você irá perceber que é mais fácil enxergar o desenho em si. 168 Modo de pensar “O principal objetivo de A autora salienta a diferente fazer esse desenho é a importância desse oportunidade ele lhe tipo de desenho oferece de observar suas para a observação reações enquanto você das emoções que experimenta o modo de sentimos no pensar diferente que o processo, se te dá exercício exige.” aflição, angustia, ou se sente satisfação ao ver o desenrolar do desenho. Você vai perceber que esses sentimentos são causados pelos lados do cérebro, quando o lado E esta a contragosto observando essas formas sem nome, e quando finalmente ele deixa que o lado D tome a frente a situação e possa assim finalizar o desenho de forma mais satisfatória. 173 Padrão mental “você se lembra de È importante para a mudanças no padrão autora que o aluno mental, quando olhou saliente exatamente para algo de um modo e como se sentiu depois fez uma mudança quando se deu consciente de forma a conta de que estava perceber esse algo de desenhando bem um novo ângulo?” apenas os espaços negativos, essas perguntas se dão para que possamos perceber o pensamento criativo se formando, pois essa nova percepção ajudará o aluno a ver de forma nova e aumentar sua própria percepção das coisas.