DOCUMENTRIO SONORO

desenhar o som da captao at a finalizao

Em cinema e vdeo

1: Introduo : desenho, escrever o som 2: Descrever o som: paisagem sonora 3: A banda sonora 4: Histrico das tecnologias de captao 1920 2010 5: O som direto e o cinema direto 5a :Captao, a nuvem de confuso 6: Edio Montagem 7: Mixagem: 1.0, 2.0, 5.1 8: Anlise de filmes do cinema direto 9: Ambincias e silncio 10: O dispositivo do Doc : Pr , produo, ps, tamanho da equipe 11: Oramento, pr e ps, o som sofre 12: A Fsica do Som, Audio e Acstica 13: Equipamento na prtica: mic, mixer e gravador

1: Introduo : desenho, escrever o som

Som e quadro

 2: Descrever o som: paisagem sonora

 3: A banda sonora

A banda sonora
Som Direto:
- Dilogos -Rudos da locao -Ambiente In

Som Adicional: -Ambiente adicional

-Rudos de sala ( Foley ) -Rudos organizados ( Msica ) Banda internacional

4: Histrico das tecnologias de captao 1920 2010

Gravador Analgico
Nagra No prtico hoje Mas o pr amplificador muito bom

O rolo pequeno do Nagra = 15 minutos Nagra 5 e 6 digitais

O diretor no set

Gravadores Digitais

 http://www.puppetstore.com.br o tecido pelcia, de 95mm de altura, pelo alto.

Olympus LS 10
Memria Integrada 2GB Mdia de Gravao Flash Drive ou Carto SD Formato de Gravao PCM Linear (Modulao de Cdigo Pulsado) WAVE MP3 (MPEG-1/MPEG-2 Audio Layer 3) WMA (Windows Media Audio) Tempo de Gravao PCM Linear: At 3 horas 10 minutos MP3: At 35 horas 35 minutos WMA: At 69 horas 35 minutos Resposta Total de Frequncia Com Mic: 70Hz - 20,000Hz Ativao por Voz No Falante 2 falantes dinmicos redondos de 16mm , 8 ohms, sada de 200 mW LCD 35 x 29mm Entrada mini jack estreo de 3.5mm x 2 (Mic e Linha) Sada Fones de Ouvido x 1 (3.5mm) Outros USB 2.0 Tipo de Bateria AA Alcalina, Ltio, ou baterias NiMH Durao da Bateria (Aproximadamente) At 12 Horas Fonte de Alimentao Externa Adaptador AC Olympus D-7AC (Opcional) Requisitos de Sistema (Mnimos) Windows: Intel Pentium ou processador AMD Athlon 1.4GHz, 512MB RAM Macintosh: Power Mac G4 1GHz ou Core Solo 1.5GHz, 512MB RAM Dimenses (LxAxP) 5,17 x 1,89 x 0,88" (131,5 x 48 x 22,4mm) Peso 5,82 onas(165G)

ZOOM H2
Tipo Gravador de udio de Mo Digital Estreo Mtodos de Gravao/Leitura Carto SD (512Mb includo) e Conexo USB para PC/Mac Taxa de Bits de Gravao WAV: 16 e 24 bits MP3: 48, 56, 64, 80, 96, 112, 128, 160, 192, 224, 256, 320 kbps, VBR Freqncia de Amostragem WAV: 44.1, 48 e 96kHz (Estreo) e 44.1, 48kHz (4 Canais) MP3: 44.1kHz (Gravao) e 44.1, 48kHz (Reproduo) Nmero de Canais 2 ou 4, Dependendo do Modo Frequency Response Not Specified by Manufacturer Converso A/D Over-sampling de 24 bits, 128 vezes Converso A/D Over-sampling de 24 bits, 128 vezes Conectores 1 Entrada de Alimentao AC 1 Entrada de Mic Externo de 3,5mm 1 Entrada de Nvel de Linha de 3,5mm 1 Sada de Linha/Headphone de (3,5mm) 1 Porta USB 2.0 de Velocidade Total Dimenses (LxPxA) 2,5 x 4,3 x 1,25" (64 x 110 x 32mm) Peso 3,8 onas (110g) Especialidades Pode ser usado como microfone USB Grava pela frente, traseira ou no Modo Omnidirecional

Formato MP3

Lapelas SEM FIO UHF e VHF

Alcance dos sistemas sem fio

Lapela Uhf

 5: O som direto e o cinema direto

Sincronismo,TC, Boletim
Time Code : Free Run
23,98 24 25 29,97 DF 29,97 NDF 30

Rec Run

PAL - SECAM - NTSC - CINEMA

 Sincronizar com o grfico - wave forme Delay

 TIME CODE FREE RUN Quebra do Time Code - Carto P2, flash trabalham com Clip

- Importncia da claquete e do TC no vdeo clip ( Play back)

sincronismo

Final cut limitado para sincronizar

Claquetes e time code

Claquetes mecnicas Claquetes eletrnicas ( no so gerador de Time Code)

 5a :Captao, a nuvem de confuso

Captao- tcnica
Uso do boom Tipo de microfone Proteo contra o vento, cuidado com excesso

 6: Edio Montagem

Edio
Filosofia do desenho do som No tcnico Pode ser feito em final cut, Avid, Adobe Premire Se para finalizar em 35 mm e 2k, 4K transformar o projeto em pro-tools

dublagem
Dublagem no quente Dublagem ps produo

 7: Mixagem: 1.0, 2.0, 5.1

Mixagem
E tcnico limpeza, filtro, claridade, 1.0, 2.0, 5.1, 7.1Dolby

Finalizao
desenho de som, finalizao e realidade econmica

Falando sobre o som no Cinema Brasileiro Um pouquinho da sua histria mais recente. O que vem a ser a finalizao sonora de um filme? Que servios so englobados na finalizao sonora de um filme? A trilha musical faz parte dos custos de finalizao sonora de um filme? Como elaborar uma estimativa de gastos para finalizar o som de um filme? Qual a verdadeira realidade econmica da produo? Em se tratando de oramento, o que poder significar a Edio de Som no custo de uma produo? Desenho de Som O que o desenho de som no processo de edio de som num filme?
Em nosso Pas existe espao para o Desenhista de Som ou Supervisor de Som? O que vem a ser o som 5.1 em filmes? O som 5.1 encarece a finalizao de som de um filme? Por que? Todo filme atual deve ser finalizado com som 5.1? Pode-se finalizar o som de um filme com som digital monofnico? Isso funciona?

 A questo da dublagem Os rudos negativos so tratados digitalmente mais uma parte do tratamento de som e feito analogicamente. O som pode ser recurso de montagem quebra galho (off) ou o som pode ser um recurso de montagem na narrativa do filme (campo de Arudo) Captao de ambiente com defasagem e legal pra criar um som de ambiente mais rico.

Colo imag

Mon mon

Idea (lro),

Em 2.0 se o som tem menos que 10 dB de diferena left-right o codificador da Dolby tende a fechar tudo no centro. A mixagem da trilha deve ser exageradamente espacialisada e gravada no mnimo em 3.0 e se possvel em 5.1. Um som de cd vira quase mono em 2.1. Efeito demais (delay, surround,...) e muito problemtico em 2.1 e um pouco em 5.1. O tamanho mnimo para mixar em dolby e 6X4 com altura de 3.5 metros

Tamanho das janelas de cinema

 Colocar um som estreo para o formato 1.33/1 e muito som para pouca imagem Montar em 5.1 da uma fadiga auditiva grande depois de 5 horas de montagem Idealmente tem que fazer uma mixagem para filme, para dvd (lrrt) para tv (lro), a partir do print master.

O print master gravado no MO disco, disco de vidro a mdia digital mais confivel mas quebra. O negativo magntico contem no Maximo oito pistas ele vale como backup tambm.

Salas no Brasil O sistema THX de reproduo de som (caixa de som) Tem que ter um supervisor de sala que vai checar a acstica da sala com um pink noise (chiado) e estabelecer uma relao entre o tamanho da sala e o volume das caixas

Ambiente Dialogo

Rudos positivos e negativos

Rudos de sala (foley)

musica

1.66/1 1.33/1

1.78/1 DVD

1.85/1 16/9

2.35/1

Sala 5.1
FL C FR

//

\\

Sub Woofer
[20,70] Hrts

Som direto : >80 Hrts <100 Hrts

\\
RL
dialogos

//
RR

Dialogo centro
FL, FR perigoso para os

 8: Anlise de filmes do cinema direto La lutte de Michel Brault 1961 Les enfants du silence de M.B. 1962 Genevive de M.B. 1965 loge du chiac de M.B. 1969 Hospital de Frederik Wiseman 1969 Jo pour Jonathan hoje

9: Ambincias e silncio Ruidos na captao por causa do equipamento ou pelo ambiente Limpeza de filme antigo sem ambincias

Som Ambiente
Experincia : canal futura Lula Queiroga Ambiente adicional Madame Sat

 10: O dispositivo do Doc : Pr , produo, ps, tamanho da equipe

 11: Oramento, pr e ps, o som sofre

 12: A Fsica do Som, Audio e Acstica

a. Fsica do som
Transmisso de uma vibrao ( onda) e no deslocamento ( vento ) O som um jogo de Domin que volta para a posio inicial ( energia cinetica = 0 ) Depende do meio - Densidade- Slido
Lquido Gazoso AR = Gs com gua - Umidade

 Altura ( Freqncia) Volume ( intensidade) Timbre (composio harmnica, mais qualitativo)

Luz e Som
Vsom VLuz Vsom = 340 m/s VLuz = 320 000 km/s VLuz / VSom = 1000000
QUANTO MAIOR A UMIDADE DO AR MENOR O ALCANCE Velocidade do Som - A tamanho humano - Percepo humana com : Temperatura 20 Umidade 20% ( nossa umidade = 80%)

O raio e o Trovo

VLuz / VSom = 1000000

QUANTO MAIOR A UMIDADE DO AR MENOR O ALCANCE

Velocidade do Som - A tamanho humano - Percepo humana

O raio e o Trovo

Teoria corpuscular e ondulatoria da luz

medio
- Volume: Watts x deciBell ( Log ) Watts = energia / tempo [ Joule/s ] dBdolby -Freqncia
Audio humana: 16 - 20 at 20 000 - 32 000 Hz Voz humana : 100 10 000 Hz Freqncia mais inteligvel

medio do som no set

Som No set : Headphone Ouvido Imagem Olhar Foto meter (luz incidente) Spot meter ( luz refletida) Color meter Igual

No estdio: Analisador de Espectro Mais subjetivo

Mais analtico Mais tcnico

 Analisador de Espectro Mandando frequencias e analisando a resposta

 V = e / t em mru Freqncia Vsom = freq x comprimento onda

Agudo: ex 15 000 Hz Grave: ex 100 Hz ( C= 3,4 m)

Som Fraco Y = Amplitude e X = espao

som Forte

Grave Y = amplitude e X = espao

Agudo

 Som grave coeficiente de penetrao maior

Direcionalidade menor Ex : Metr Passando

Fase e diferena de fase

2. Audio

b. Acstica

 13: Equipamento na prtica: mic, mixer e gravador

4. Microfones
Mtodos de Transduo
- Dinmicos - Microfones a condensador - Eletreto - Microfones de fita ( Ribbon ) - Microfones a carvo - Piezoeltricos - De Lapela - De presso pzm

Dinmicos

Microfone Alto-falante

Neumann KMR 82

Dinmico

Condensador

Microfones condensador Dinmico

Microfones condensador : - Mais sensvel - Mais frgil - Necessita de alimentao Fantom 48 Volts ,12 ou 24 - Preo alto ( com exceo dos chineses )

 Microfones a eletreto: - Funciona como um Condensador,

porm um Microfone mais barato. - Tambm necessita de alimentao, porm uma voltagem menor.

ME66/K6

Sennheiser ME66

Transdutor ....................Condensador Padro Polar ...................Supercardiide Frequency Response ............................40Hz - 20kHz, (+/- 2.5dB) Dynamic Range (Typical) ..........................115dB Signal-to-Noise Ratio ..........................84dB Maximum Input Sound Level ....................125dB, (@ 1kHz, THD = 1%) Power Requirements .............................Phantom Power, (12 - 48V) or 1.5V 'AA' Size Battery, (150 Hour Battery Life) Impedncia de Sada ..........................200 Ohms Conectores de Sada .............A Cpsula do Microfone Conectada Fonte de Alimentao K6, cuja Terminao consiste em um Conector XLR Tipo 3M Pad ......................No tem Filtragem de Baixa Frequncia ...................Sim, -11 dB/Oitava, (a 100Hz), Encontrado em uma Fonte de Alimentao K6 Aplicaes ................................Produo de Vdeo, Gravao de Campo, Entrevistas, Filme e Broadcast.

AT 897

AT 897
Transdutor .................Condensador Padro Polar ................Linha + Gradiente Resposta de Frequncia .................20Hz a 20kHz Faixa Dinmica (Tpica) .................Phantom: 112 dB, 1kHz em SPL Mx. . ................Battery: 98 dB, 1 kHz em SPL Mx. Relao Sinal-Rudo ......................77 dB, 1kHz a 1 Pa Nvel Mximo de Entrada de Som (SPL) ..Phantom: 112 dB, 1kHz em SPL Mx. ......Battery: 98 dB, 1 kHz em SPL Mx. Requisitos de Alimentao ..........Alimentao Phantom: 11 - 52V, 2 mA tpica ............Tipo de Bateria: 1.5V AA/UM3 Impedncia de Sada ....................Phantom: 200 Ohms .......................Bateria: 300 Ohms Conectores de Sada .......................XLR de 3 pinos Pad .................................No Filtragem de Baixa Frequncia .............................80Hz, 12 dB por oitava Dimenses ...............0.83 x 10.98" (21.0 x 279mm) (Comprimento x Dimetro) Peso .....................................5,1 onas (145g)

Neumann KM185
Transdutor ..............Condensador de Presso Padro Polar ...............Hipercardiide Resposta de Frequncia ...................20Hz - 20kHz Faixa Dinmica (Tpica) ................124 dB Relao Sinal-Rudo ....67 dB, Relacionado a 1 Pa em 1kHz (CCIR dB) 78 dB, Relacionado a 1 Pa em 1kHz (A-Ponderada dB) Nvel Mximo de Entrada de Som (SPL) .........142 dB, Menos que 0,5% THD Requisitos de Alimentao ..................Phantom, 48V Impedncia de Sada ....................50 ohms Conectores de Sada .......................Tipo XLR-3M Pad .....................No tem Filtragem de Baixa Frequncia ......................No tem Dimenses ...........................4,28 x 0,88 polegada (107 x 22mm) LxDdimetro Peso ............2,82

Direcionalidade

Omnidirecionais

Cardiides

Hipercardiides

Bidirecionais

Sennheiser MKH60

Sennheiser MKH60
Transdutor ........Condensador Padro Polar ..........Supercardiide/Lobar Resposta de Frequncia .............50Hz - 20kHz, (-3 dB) Faixa Dinmica (Tpica) ............119 dB Relao Sinal-Rudo.................. 88 dB Nvel Mximo de Entrada de Som......... (SPL) 125 dB, (142 dB com Atenuao de -10 dB) Requisitos de Alimentao.................. Phantom 48V, (+/- 4V) Impedncia de Sada ....................150 Ohms Conectores de Sada ...................Tipo XLR-3M Pad............................ Seletor de Atenuao -10 dB Filtragem de Baixa Frequncia............. Sim, 5 dB/Oitava a 100kHz Seletor de nfase de Agudo: 5 dB/Oitava a 10kHz Aplicaes ........................Produo de Filme, Vdeo e Broadcast. Dimenses ..........................11 x 1 polegada (280 x 25mm) CxDimetro

Sennheiser MKH70

Sennheiser MKH70
Transdutor ........Condensador de Tubo de Interferncia Padro Polar ..................Supercardiide/Lobar Resposta de Frequncia................ 50Hz - 20kHz, (-3 dB) Faixa Dinmica (Tpica)................... 119 dB Relao Sinal-Rudo................... 88 dB Nvel Mximo de Entrada de Som (SPL) ...............124 dB (a 1kHz) Requisitos de Alimentao................... Phantom 48V, (+/- 4V) Impedncia de Sada ....................150 Ohms Conectores de Sada ..................Tipo XLR-3M Pad ..............Sim, Seletor de Pr-Atenuao de -10 dB Filtragem de Baixa Frequncia ................Sim, -5 dB/Oitava a 100Hz nfase nas Freqncias Altas: +5 dB/Oitava a 10kHz Aplicaes........... Produo de Filme, Vdeo e Broadcast. Dimenses ..........16,1 x 1 polegada (410 x 25mm) CxDimetro Peso...........6,35 onas (190g)

Sennheiser MKH416

Relao Som-Ruido
Ambiente e acstica % de Som (positivo) e rumores O vento = ruido

Alcance dos Microfones

E mais uma questo de sensibilidade

Captao do som estereofonia

Casal [ AB] shoebs Casal [ MS] Mittle - Side

Som estreo
Captao estereofonica de distancia e de angulao

Ex: 2 mic na mo

Grande AB Mic1 Mic2 1m

Switchable very sharp mono-shotgun and stereo mic Very short length (210.5mm) and light weight (170g) Using PPS diaphragm, it maintains high durability and quality even in high humidity environments. By use of a specially designed suspension holder, it can isolate camera motor noise in camera mount use. Basic design is M-S, but it includes M-S to L-R circuitry, and allows a direct L-R signal. The CMS-10 provides extremely high-resolution audio to match todays advanced picture quality. This versatile microphone is switchable between a very sharp directional Mono and rich Stereo in environmental imaging. Stereo angle is 127. Unlike conventional shotgun microphones, the CMS-10 uses a unique second-order pressure gradient design, enabling precision directional response through multiple cardioid elements in a front-back array. The capsules combine line microphone performance and second-order gradient response in a single compact system. Stereophonic localization depends primarily on signal accuracy and channel separation in the 400Hz to 3kHz range. Pattern control of the CMS-10 has been optimized in this range. Very low and very high frequency response has been optimized along the frontal axis so that the "target" on-axis sounds are clearly delineated

Wide Stereo, Stereo and Mono, Three Mode Operation Shotgun Microphone World&cedil;s First Stereo Shotgun ---- with Three Modes of Operation MONO, Normal STEREO and Wide STEREO 3 MODE switchable Superb rear rejection at 180 degrees even in low frequencies MONO-STEREO compatibility. Mono and phantom center have the same sound characteristics MONO In the MONO mode, sharp directivity is maintained over a wide frequency range for the aimed frontal sound sources, using the combination of a second gradient microphone and a line microphone. It is significant that the CSS-5 picks up the chosen sound source very clearly even in a noisy ambient situation or in a long reverberation space. NORMAL In the NORMAL mode, the CSS-5 clearly picks up the targeted sound as well as extremely accurate stereo localization. STEREO angle is 120. WIDE The WIDE mode is designed for stereo recording of sound effects and environmentalinformation where dialogue will be dubbed in at a later date. This mode allows a wider 140 degree stereo width. Mono-Stereo Compatibility In stereo recordings, the frequency response of the MONO summed output often exhibits interference, or comb filtering. This phenomenon is caused by phase differences between the Left and Right signals. This does not occur in single point recording

GRAVADORES
Gravadores Analogicos / Digitais Ob: o MIC analogico, as vezes com conversor digital

ADAT DAT NAGRA MD HD K7 CANON 5 D,7D

VHS SUPER 8 SONORO SUPER 16 MiniDV

Numrico: -Dat - 2 pistas -CantarIN

-5 canais Mic
-4 Numricos -4 Line = 17 Canais

out -8 Canais -Soundevices -Tascan -Fostex -Mais baratos : -Zoom -Edirol

] ideal com mix

Leitura do som nos gravadores

Peak Meter Vu Meter

 Saturao no Analgico Digital Analgico Distoro Digital Mais grave

 Cmara digital pequena Conversor A/D = ruim Gravar o som independente

Aplicao de compressores e limitadores

Attack time Release Time

Compressor na captao Compressor na finalizao

Mixer
Pr amplificadores Armonizar/calibrar/regular as entradas Gerenciador de entradas e sadas Impedancia das entradas,ex: mic Din 600 Ohms

 Mesa de mixagem (estdio) 32 x 8 x 2

Sub grupo

O set de Filmagem