9 Dicas de Mixagem de Bateria

para Qualquer Estilo

Abaixo segue algumas dicas para você

tirar melhor proveito na hora de mixar
uma bateria.

A mixagem de bateria é um dos aspectos mais desafiadores da

produção musical. Com tantas variáveis, você não pode
simplesmente passar batido por essa etapa.
Aqui estão algumas dicas que vão ajudar você a fazer a sua
bateria sentar-se melhor em suas trilhas.

01. Insert Reverb:

Embora você possa usar um reverb único em um buse, não há

nenhuma razão para não usar reverbs inseridos em seus canais
separados. Um curto e escuro verb no bumbo e um mais claro na
caixa, etc… Se você optar por fazer isso, no entanto, tenha
cuidado para não fazê-lo soar como cada uma de suas peças
esteja em um espaço totalmente diferente das outras
reverberações, a menos que você esteja indo para estranheza
deliberada.

02. Compressão paralela

Compressão Paralela ou “estilo NY” é simplesmente o ato de
mixar versões dos kits ou da bateria inteira comprimindo do
mesmo sinal, a fim de reduzir o alcance dinâmico, mas manter
todos esses transientes de ataque mais encorpados. Cada buss
em um grupo da bateria é comprimido através de uma pista
auxiliar com um plug-in compressor inserido e mixturado com o
sintal original, alguns compressores já vem com esse recurso
embutido, plug-in ou hardware, com um controle de mistura
dry/wet, de tando a possibilidade de dosar a quantidade de
sinal comprimido ao som original, fazendo uma compressão
paralela. Veja como funciona na prática.

03. Sidechain nos overheads

Uma grande variedades de efeitos interessantes podem ser

criados para colocar um compressor/gate no canal dos OverHeads
usando um bumbo, caixa ou hihats como gatilho. Escolha a
frequência da caixa que você deseja usar para enfatizar o
sinal dos OverHeads para cada vez que a caixa bater, ou
comprima os overheads baseado nas batidas do bumbo.

04. Processamento de OverHeads

A aplicação de um plugin widening estéreo para o canal dos OH

pode fazer maravilhas para a sensação de amplitude. Duas
coisas a evitar com os OH gerais, é aumentar excessivamente
com EQ em frequências acima 10kHz e compressão (apesar de um
toque de compressão pode ser eficaz para um som de estilo mais
vintage). E se seus OverHeads gerais estiverem soando
estranho, inesperadamente em qualquer sentido ao lado dos
canais de microfone próximos, não se esqueça de tentar
inverter a fase.

05. Traga o ruído

Se as astes da caixa da sua bateria não está fazendo sentir

sua presença com força suficiente, o ruído branco pode ser
usado para adicionar uma camada de backup sintetizados.
Coloque qualquer sintetizador analógico com apenas um
oscilador ativo de ruído branco e ajuste-o bastante elevado.

Desenhe em uma única nota MIDI para a duração da sua faixa de

bateria e insira um gate em sidechain para o canal de synth.
Faça o sidechain para sua trilha da caixa, e defina o limite
no gate e parâmetros de envelope para que o synth só dispare
quando os golpes bater na caixa, em seguida, desaparece
rapidamente e sem problemas. Mantenha o nível do ruido branco
baixo na mix e esteja ciente de que ele pode precisar de
silenciamento durante as viradas.

O mesmo truque pode ser usado para adicionar brilho para

hihats e até mesmo usando uma onda senoidal para sub-graves no
bumbo. Esse vídeo ensina como fazer no REAPER:
http://www.youtube.com/watch?v=U2BdfyWFEx4 (by Andygodel)

06. Apenas uma fase

Uma batida de alguma peça da bateria vai demorar um pouco mais

para alcançar os microfones suspensos de OverHeads do que os
próprios microfones de proximidade, o seu tempo será
ligeiramente atrasado através dos canais. Os Overheads pode
ajudar a criar alguns tons legais, bem como suavizar
transientes agudos. No entanto, muito pode enfraquecer o kick,
e tirar o poder e clareza. A mesma regra se aplica a caixa de
bateria, geralmente colocamos um mic para captar a esteira, e
esse som pode sair de fase com o microfone da pele de cima.
Criando a necessidade de ajustar a fase desses mics

Você pode ser capaz de ajustar manualmente o tempo das

gravações para melhorar seu som combinado. Em alguns casos, um
aumento sutil pode ser criado movendo a parte inferior do
microfone da caixa, pode voltar de cerca de 4 ms, de modo que
a forma da onda é mais perfeitamente alinhado com o do
microfone superior da caixa.
Lembre-se que você pode normalmente só alinhar uma peça da
bateria (a caixa é sua melhor aposta), como os deslocamentos
de tempo irá variar de acordo com cada peça do kit de estar a
diferentes distâncias dos microfones. E não ficar muito
obcecado com alinhando das suas faixas, eles podem soar melhor
confuso!

Leia também:

Problema com Fase – Solução – Explicação

08. Buses

Você pode processar todos os canais do microfone

separadamente, mas combinando peças dos kits relacionadas em
um grupo no bus, pode ser conveniente e sonoramente benéfico.
Por exemplo, agrupar todos os seus toms em um bus e inserir um
compressor, um equalizador e um reverb em que, em vez de dar a
cada tom separado seu próprio tratamento, pode fazê-los
parecer mais coeso, bem como colocá-los todos em um nível
acessível no fader e economizando em ciclos de CPU. Veja nosso
tutorial sobre sends e buses.

09. Reposição de sampler

Embora a ideia da mistura de um kit de bateria é fazer parecer

que a reunião de um conjunto de elementos tocados
simultaneamente criando um instrumento único e coeso. Se o seu
baterista deixou de bater um prato essencial acidentalmente no
final de uma virada, não enlouqueça com isso, tente colar em
um prato de outro lugar na pista ou apenas toque uma tecla de
sua biblioteca de samples em trilha separada, mas soando
dentro do contexto, (use o sampler no canal do grupo da
bateria caso esteja usando algum tipo de processamento no bus
geral dessa bateria, caso contrário soará fora de foco, e
poderá soar fake).

Da mesma forma, se a sua caixa falta um pouco de ataque de

início, mas no geral está OK, dobrar a caixa com um sampler
pode ser uma boa ideia, faça comparações A/B, explore os
ajustes de mixagem com algum material de referência bem
escolhida e confie em seus ouvidos mais do que em seus olhos.
Escolha um sampler semelhante a caixa original.

Outra dica para quando você for gravar bateria, sempre

certifique-se de capturar o baterista batendo cada peça do
kits salve na pasta do seu projeto no seu disco rígido, grava
várias intensidades, de médio e macio e pontos mais fortes.
Então, se você precisar fazer um replace ‘overdubs’ (ou até
mesmo substituir completamente todos os sons), você tem um
conjunto de sons perfeitamente compatíveis com o qual
trabalhar.

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