A exposição

e suas tipologias

Nas diversas culturas e civilizações da Humanidade, a apresentação

ou exposição pública de bens ou objetos de valor patrimonial e
cultural tem sido, de alguma forma, uma função habitualmente
exercida no tempo e no espaço. Um costume cuja existência
pode ser rastreada e confirmada —tanto histórica quanto
sociológico, tal como considerado tecnicamente—, pelo menos
desde os precedentes e origens remotas do colecionismo e do museu
na área ocidental, onde adquiriu uma dimensão e um significado
especiais. Em todo o caso, tem as suas raízes na antiguidade clássica,
e tornou-se um hábito sobretudo desde os tesouros medievais até às
diversas categorias que surgem no final do século XVIII e durante
o século XIX, coincidindo com a configuração do museu moderno.
A convicção esclarecida de que o « acesso à cultura e à arte» não
deve ser privilégio das minorias não nega, mas antes confirma a
origem e pertencimento das coleções de bens patrimoniais, entre
outros, às elites esclarecidas do Século das Luzes. Mas, ao mesmo
tempo, demonstra que a exposição das colecções ou fundos de um
museu não teve outra justificação ou outro destino final que não o
público. O acesso de todos à cultura e à arte foi também a máxima
que em grande parte levou ao nascimento das exposições e dos
museus, ambos — museus e exposições — tendo sido classificados
para cumprir esta missão de acordo com algum sistema científico
determinado por cada época.
Portanto, antes de apresentar uma classificação ou tipologias
específicas, é necessário definir o primeiro e essencial significado que
o fenômeno ou função conhecida como exposição adquiriu em nosso
tempo, e diferenciá-lo daqueles expressos por outros termos como
exibição ou mostra.
A partir de uma concepção elementar e do uso de linguagem
coloquial, o termo exposição significa a apresentação pública de
objetos de interesse cultural; implica tanto a concentração como
a apresentação de um determinado número de objetos de valor
cultural e de interesse ao público, quaisquer que sejam as razões
desse interesse, que podem ser tão diversas quanto os valores com
que estão investidos.
Museologicamente, G. Ellis Burcaw (1975, 2ª ed. 1983; 115) distingue
entre exibição (display) e exposição (exhibit). «Uma exposição é uma
exibição mais interpretação; ou, uma exibição é mostrar [showing],
uma exposição é (de)monstrar e contar [telling].» A exposição é,
além disso, uma encenação dos interpretados por objetos com os
quais queremos contar e comunicar uma história.
A partir de uma nova abordagem museológica, como a de Marc
Maure (1996: 132), «a exposição é um método; constitui uma das
mais importantes ferramentas de diálogo e conscientização que o
museólogo tem à sua disposição com a comunidade». E para Jean
Davallon (1996: 165), «A perspectiva aberta pela nova museologia
ilumina também as práticas expositivas. Na lógica que aqui descrevo,
as exposições têm principalmente a função de mostrar (oferecer
a vista) objectos cujo estatuto patrimonial foi propositadamente
acordado e, através desta demonstração (este gesto de ostentação),
a função de fazer com que esta comunidade de acordo visível (o que
é comum). Portanto, a exposição tem esta dimensão complementar:
não só se torna «visível» (os objectos e, metaforicamente, a
comunidade), mas torna visível o «público». Para um objeto, ser
exposto é ser colocado num palco público, no sentido de que é ao
mesmo tempo encenado (colocado no local onde é representado) e
torna-lo acessível a quem o quiser. Este objeto é então algo mais do
que ele mesmo; ele participa de uma interpretação (desempenha um
papel) e é exposto ao discurso social (é objeto de comentários, assim
como a encenação e a interpretação). Neste sentido, a exposição
devolve ao público a ação patrimonial de que é resultado; a exposição
torna isso oficial.»

Peter van Mensch (1991: 11) argumenta que

Uma exposição é uma encenação artificial. Dentro desta abordagem,

um amplo conjunto de elementos é utilizado de acordo com alguma
estratégia. Margaret Hall menciona duas estratégias principais:
as abordagens taxonométrica (sistema para organizar gurpos
que possuem qualidade semelhantes) e temática. Da mesma
forma, Michael Shanks e Christopher Tilley distinguem quatro
estratégias: a objetiva e a estética (como duas formas de abordagem
taxonométrica) em oposição à narrativa e situacional (como duas
formas de abordagem temática). De acordo com a abordagem
taxonométrica, o material é apresentado sob uma única classificação.
A classificação baseia-se, em qualquer caso, na racionalidade
instrumental (exposição objetiva) ou na objetividade instrumental
(exposição estética). Ambos os tipos de exposição pressupõem um
público informado. A abordagem temática envolve contar uma
história. O visitante é orientado a fazer conexões e acompanhar o
desenvolvimento da tese à medida que ela evolui na exposição. Isto
pode ser feito através de uma abordagem linear simples, seguindo
a sequência semelhante a um livro ou filme (exposição narrativa)
ou através de contextos de um período naturalista reconstruído
(exposição situacional).

Evan Mensch acrescenta:

Esta breve revisão dos tipos de exposições indica a diversidade de

possibilidades de organização da exposição de material museológico.
Cada abordagem é a manifestação de uma suspensão da realidade,
um «mundo imaginário» (David Prince). É o museu (o curador)
que cria este «mundo imaginário». Os objetos são adornados
com significados que antes não tinham. Este mundo imaginário
materializado comunica interpretações. Se o visitante quiser
fazer parte deste mundo sonhado, tem que aceitar as opiniões e
interpretações que o constituem, porque o museu é sempre um meio
que se interpõe entre ele e o objecto. Uma exposição é o resultado de
um processo de seleção e manipulação da informação emitida pelas
peças museológicas. Este processo não altera a informação contida
no objecto, mas oferece ao visitante uma selecção rigorosamente
orientada «Uma exposição cria um sistema de comunicação de
informação quase completamente fechado.» (Ivo Maroevic). Nem
todos os mundos de sonho são iguais. Exposições de arte, ciência
e história têm características formais diferentes, ligadas a diferentes
atitudes em relação a objetos individuais. Como, por exemplo, para
os historiadores da arte cada objeto é único e deve ser continuamente
reexaminado com novos olhos, os zoólogos oferecem ao material
que têm para eles um significado genérico e não específico.

1. Tipos e modalidades de exposições

A taxonomia ou classificação das exposições pode admitir tantas

variantes quantos forem os critérios museológicos e técnicos que
possam ser aplicados para evidenciar as características e utilizações
deste meio de comunicação específico do museu, que encarna ao
mesmo tempo a sua personalidade e a sua missão. E pelo qual ele é
publicamente julgará.
Num sentido histórico, e de acordo com o seu desenvolvimento
sociocultural, podem verificar-se inicialmente quatro tipos de
funções gerais que têm vindo a moldar as exposições:
simbólica, com finalidade de glorificação religiosa e política, ligado
especialmente em quase todas as civilizações e culturas ao valor
ostensivo dos objetos;
comercial, vinculado ao valor da mercadoria;
documental, intimamente ligado ao valor informativo ou científico
dos objetos, utilizado não só por museus de natureza científica ou
técnica e ecomuseus, mas também por todas as organizações e
instituições que desenvolvem a sua atividade através de exposições
de divulgação de conhecimento ;
estética, inerente ao valor artístico das obras.
Devemos também distinguir entre as funções gerais da exposição
(aquelas que originaram e construíram esta actividade museológica),
as formas de apresentação (de acordo com uma evolução das
relações entre o recipiente e o conteúdo) e as tipologias expositivas.
enquadram-se nos dois principais quadros de permanente
e temporário. (Os números 152, 1986 e 154, 1987 da revista
Museum [Paris, UNESCO], foram dedicados monograficamente
às «Exposições Temporárias» e às «Exposições Permanentes»,
respetivamente.) Podemos especificar, no entanto, os diferentes tipos
e modalidades tipológicas das exposição segundo diversos critérios
classificatórios de conceito e características de categorias funcionais,
tais como:
— Segundo um critério espaço-temporal: permanente, temporária,
itinerante, móvel e portátil. A exposição permanente é a do museu,
enquanto instituição estável que é, e expressa a continuidade e
manutenção do grosso do acervo nas suas salas. Já a temporária
tem duração limitada, é concebido como um projeto mais concreto
e circunstancial, e é o meio mais comum de projeção sociocultural
tanto para os museus para o seu programa de atividades periódicas,
como para outros espaços e instituições de atividade expositiva.
Projetos itinerantes são aqueles projetos temporários que percorrem
diferentes espaços expositivos durante um determinado tempo
dentro de um circuito planejado e fixo. As chamadas exposições
portáteis são também uma variante das temporárias, com a diferença
de que as primeiras são desmontadas no final da sua função, e as
segundas, devido ao seu pequeno tamanho, ao seu design integrado
e à sua facilidade de instalação e transporte. , geralmente estão
sempre prontos para serem novamente instalados em outros espaços
diferentes. Entendemos exposições móveis como aquelas que são
construídas e mantidas independentemente dos espaços em que
possam ser instaladas, como aquelas destinadas a serem instaladas
em espaços limitados e peculiares de ônibus, trens, caravanas, etc.,
cuja origem é para fins comerciais. ou culturais.de publicidade.
 — De acordo com a natureza ou qualidade do material da
exposição: objetos originais ou reproduções, e também exposições
virtuais e mistas, de acordo com a existência aparente e não real do
objeto exposto (meios tecnológicos, por exemplo) ou com a presença
conjunta de objetos originais , reproduções e outros substitutos
do objeto. Alguns autores chamam exposição interpretativa ou
exposição temática aquela que se organiza sem objetos - apenas
com meios e suportes de diversas tecnologias, sobretudo interativas
-, com o único propósito de estabelecer uma série de relações com o
público através do puro exercício de representação prática.
— De acordo com as características formais da seu enfoque:
sistemática, se seguir critérios ou metodologia de desenvolvimento
pré-estabelecidos (sobre uma unidade temática, o agrupamento
de indivíduos de uma espécie, uma síntese de conteúdos, o caráter
de uma época, a realidade de uma etnia, um período histórico ou
um estilo específico, etc.), de acordo com os propósitos específicos
perseguidos naquela amostra. Ou ecológica, se se pretende dar uma
visão global e ambiental da mensagem ou conteúdo da exposição,
relacionando-a com o habitat, integrando nele todos os elementos
expressivos e definidores da sua proposta.
— De acordo com a disposição intencional da mensagem:
desenvolvimento temático, quando se tenta refletir uma certa visão
abrangente dos conteúdos; tese, quando se opta por uma postura
ou abordagem pessoal da mensagem e das formas conceituais e
museográficas de transmiti-la; exposição contextualizada, próxima
na sua abordagem à ecológica, mas especialmente focada em centrar
a mensagem e o fio condutor numa inter-relação de valores, para que
o discurso, a narrativa ou a história da exposição apareçam tão claros
e integrados quanto possível.
— De acordo com a extensão ou densidade dos conteúdos:
geral ou generalista (visões amplas ou panorâmicas de objetos e
conteúdos), monográfico (reduzido a um único campo ou critério
seletivo específico), polivalente (permite diferentes níveis de leitura,
de acordo com diferentes mentalidades, formação, idade, etc.), e
especial - que não é especializado nem monográfico, embora possa
apresentar conteúdos especializados -, cujo objectivo é uma visão
muito particularizada, e uma demonstração de meios e formação
técnica e cenográfica muito especiais (como são algumas das
exposições de grande sucesso realizadas no nosso tempo).
— De acordo com as funções históricas gerais já mencionadas
(simbólica, comercial, documental e estética), a exposição pode adquirir
tipologias e apresentações de objetos que com elas coincidem, bem
como mais ou menos identificadas com museus nas grandes áreas da
arte, história , antropologia ou ciência e tecnologia.
Levando em consideração as categorias ou características na
perspectiva do público receptor, podem ser classificados em
didáticas e não didáticas. Alguns autores, como Michael Belcher
([1991: 58-66] 1994: 76-86), preferem resumi-los em três categorias:
emocional, didático e entretenimento. Três tipos específicos de
exposições, incluindo entre as emocionais («pensadas e produzidas
com a intenção de provocar uma reação emocional no espectador»),
exposições estéticas e exposições evocativas ou românticas. O objetivo
das exposições didáticas («voltadas à transmissão de informações»)
é «instruir e educar». «Eles estimulam no espectador um processo de
aprendizagem, senão de reflexão, em que a estimulação intelectual
é muito importante.» As exposições de entretenimento «diferem
de outros tipos de exposições porque seu objetivo é simplesmente
proporcionar diversão e entretenimento».
Por fim, Belcher inclui em «Outras categorias» aquelas que ele
qualifica como interativas («amostras verdadeiramente interativas
são aquelas que podem modificar sua apresentação de acordo com a
percepção do designer sobre a resposta do espectador», nas palavras
de C. S. Hill e R. S. Miles), reativa («que começa automaticamente
diante do visitante», segundo Giles Velarde [1984:394-402]),
dinâmica («animado por meios mecânicos ou outros similares»),
centrada no objeto (este «tem preponderância sobre qualquer outros
meios interpretativos»), sistemática («organização dos objetos
segundo um modelo aceito»), temática («partida de um enredo e
utiliza objetos para ilustrar o tema») e participativa («busca envolver
o visitante através da sentido do tato»).
Num outro sentido, no que diz respeito às funções históricas
indicadas, devemos indicar que a estética, por mais importante que
seja o seu reconhecimento e mesmo a sua predominância nos nossos
dias, é uma função relativamente recente. Não foi registrado, por
exemplo, no Dicionário Francês até o final do século XVIII. Por outro
lado, o sentido comercial do termo exposição já aparece socialmente
utilizado na segunda metade do século XVI. Isto não impede que a
função estética aplicada às exposições tenha, de facto, adquirido o
significado paradigmático do termo, quando o público pensa e se
refere à exposição de forma geral e espontânea
Seja como for, as quatro funções históricas gerais não são exclusivas
ou incompatíveis entre si. Não só estão habitualmente presentes
numa mesma exposição, mas logicamente algumas delas (as funções
estéticas e documentais, por exemplo) coexistem e incentivam tanto
a atracção e o deleite de uma exposição de obras-primas de arte
como a informação e o rigor científico das amostras. do património
científico-técnico, ou dos objectos etnológicos ou arqueológicos. Se
excluirmos aquelas de natureza simbólico-estética que existem desde
a antiguidade clássica, a origem histórica da função estética encontra-
se numa derivação progressiva, como dizemos, da função comercial
das exposições, embora, curiosamente, a exposição e o mercado têm
um elo quase ancestral: as obras artísticas.
É lógico que assim seja, pois a posição habitual dos colecionadores
tem sido e costuma ser a de mostrar os seus tesouros, enquanto os
artistas têm mantido a constante - por necessidade, não apenas por
interesse estético - de colocar à prova as suas obras e submetendo suas
criações ao julgamento do público, independentemente de outras
vezes as exporem logicamente para conseguir sua venda. Esta foi a
posição dos artistas clássicos gregos quando expuseram as suas obras
na Pinacoteca de Atenas, nos Propileus da Acrópole, ou a dos artistas
do Renascimento italiano, quando o fizeram na Piazza della Signoria
em Florença. Mais tarde, os artistas europeus fizeram-no a partir
dos séculos XVIII e XIX para fins estéticos e comerciais nas suas
oficinas, nos seus ateliês, nas academias e nos salões; e em museus,
feiras e galerias comerciais, no nosso tempo. Tudo isto confirma uma
atividade comercial preponderante na origem e desenvolvimento das
exposições, e mesmo na configuração das tipologias hoje existentes.
 Modalidades e Características
das Exposições No Museu
A) EXPOSIÇÕES EMOCIONAIS Exposições estéticas (interessantes)
Exposições evocativas
Exposições «indutoras»

B) EXPOSIÇÕES DIDÁTICAS Através de objetos

(instruir e educar) Por meios interpretativos

C) EXPOSIÇÕES COMO Devido à natureza

ENTRETENIMENTO e modo de exposição
Pela intenção, objetivos
e perfil da exposição

D) OUTRAS CATEGORIAS Interativo, Reativo, Dinâmico

(de acordo com a participação Focado no objeto, Sistemático
e papel do público) Temático, Participativo

E) A EXPOSIÇÃO COMO Apresentação, Representação

APRESENTAÇÃO Interpretação, Demonstração
E INSTALAÇÃO DE PALCO Encenação, Dramatização
Show de palco

Exemplos de exposição sistemática e ecológica (G.E Burcaw [1975], 1990:117)

SISTEMÁTICA ECOLÓGICO
ARTE Pinturas impressionistas Pintura, desenho, escultura produzidos
expostas juntas na mesma no mesmo ambiente social, representando
galeria. a resposta em diferentes mídias aos mesmos
impulsos.

HISTÓRIA Evolução da iluminação Uma sala de época com roupas, móveis, etc.,
a casa com velas, representando uma sala específica, real e
lamparinas a óleo, típica de uma época, lugar e nível económico
lâmpadas incandescentes... específicos.

CIÊNCIA Aves da mesma espécie Pássaros, animais, plantas, representados em

e aparentadas com outras seus amaros, animaes ilustrando parte de um
espécies classificadas nicho ecológico, um diorama.
de acordo com contiguidade
e parentesco.
 Tipos e Modos de Exposições
A) DE ACORDO COM O TEMPO Permanente,
OU DURAÇÃO (caracter Temporário
ou função museográfica) Itinerante,
Móveis (e portáteis)

B) DE ACORDO COM O TIPO Objetos originais,

DE MATERIAL APRESENTADO Reproduções,
(Característica material, Natureza mista
natureza do objeto)

C) DE ACORDO COM Em geral, Especializado

A DENSIDADE OBJETUAL Mista

D) DE ACORDO COM O Ciências humanas e sociais

ASSUNTO OU (artísticas, históricas, antropológicas,
DISCIPLINA CIENTÍFICA etnológicas...)
Ciências experimentais
(científicas e técnicas)

E) DE ACORDO COM A Museus, fundações, centros de

INSTITUIÇÃO exposições...
Galerias, centros comerciais
Feiras e outros (meios eletrônicos,
cibernéticos...)

F) DE ACORDO Universal
COM A EXTENSÃO Internacional
OU ESCOPO GEOGRÁFICO Nacional
Regional
Local
Comunidade