COM ACESSO A VIDEOAULA

IMPROVISAÇÃO MODAL

CURSO ONLINE
IMPROVISANDO SEM MISTÉRIOS
 EDU ARDANUY
Com mais de 30 anos dedicados a guitarra, Edu
Ardanuy conquistou destaque em seus projetos.
Com o Dr. Sin, participou de grandes festivais como
Hollywood Rock, Monsters of Rock, M 2000 Summer
Concert, Skol Rock, Live’n’Louder, Rock in Rio.
Também participou de shows ao lado de músicos e
bandas como Steve Vai, Dream Theater, Kiss, AC/DC
e Yngwie Malmsteen.
Integrou o projeto "Tritone", um trio de guitarras instru-
mental, consolidou uma carreira solo e hoje, além de
seus trabalhos autorais, também faz parte da banda
"Sinistra".
Lançou videoaulas com foco didático e marcou presença
em capas das principais revistas sobre guitarra, como
Guitar Player, Cover Guitarra, Guitar Class, Guitarload
entre outras, além de sites especializados.

Improvisando
sem mistérios

www.EDUARDANUY.com.br
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
 Harmonia Modal (VAMP)
Esse tipo de harmonia pode caracterizar qualquer modo em particular enfatizando sua sonoridade, e se
torna um complemento para harmonia tonal que apenas enfatiza o Iº (jônio) e o VIº (eólio) graus.

Aplicação de tríades na construção de harmonias modais:

A sobreposição de tríades é muito eficiente para construir harmonias modais com aproveitamento total
das extensões de cada modo. O que é sobreposição? Sobreposição é quando tocamos o acorde de F por
exemplo e colocamos o baixo em G (F/G). O baixo em G define a tônica e a tríade de F acaba gerando
os intervalos de 7ª menor, 9ª maior e 11ª justa criando o acorde de Gsus7(9). Partindo dessa ideia
podemos construir uma série de acordes apenas sobrepondo tríades.
A princípio vamos usar apenas duas tríades, do IVº e Vº graus do campo harmônico maior e sobrepor
as mesmas com o baixo estático na tônica de qualquer um dos modos. O que é preciso para caracterizar
um modo pela harmonia? Mostrar duas coisas: Seu tipo (sua tríade) ou seja, sua terça e quinta e
secundariamente seu intervalo característico. Exemplo: O modo dórico é menor e tem a 6ª maior como
característica, o frígio também é menor mas tem a 9ª menor como característica, o modo lídio é maior e
tem a 4ª aumentada como característica e o mixolídio que também é maior mas tem a 7ª menor com
característica. Essas duas tríades (IVº e Vº graus) estrategicamente somam esses elementos quando
sobrepostas.
Observando o campo harmônico de C em tríades:

I II III IV V VI VII
C Dm Em F G Am Bm(5b)
Tríades alvo

As outras tríades do campo harmônico também funcionam, a do Iº grau por exemplo é estratégica para
os modos jônio e eólio porque tem a 3ª e a 5ª dos mesmos. Para modos que não tem notas a serem
evitadas (avoid notes) como o dórico e lídio podemos sobrepor todas as tríades do campo. Naturalmente
a tríade do próprio modo será uma opção natural para harmoniza-lo. Mas o fato é que as tríades do
IVº e Vº graus são uma forma muito simples, eficiente e musical para fazer harmonias modais.
Construindo um Vamp para Dm dórico: Para compreender melhor o sistema relacione as notas do modo
com seus respectivos intervalos. Exemplo: Intervalos : T 2 3b 4 5 6 7
D dórico: D E F G A B C
IV V
Tríades em questão: F G Sobrepondo com o baixo em D:
Notas que formam as tríades: (F A C ) (G B D) G/D
F/D = Dm7
Relacionando os intervalos: (3b 5 7) (4 6 T)
Observe que a tríade de F soma a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor e define o Dm7 e a tríade de G mostra a
6ª maior que é a característica do do modo dórico.

Construindo um Vamp para E frígio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos.
Exemplo: Inter valos: T 2b 3b 4 5 6b 7
E frígio - E F G A B C D
IV V
Tríades em questão: F G Sobrepondo com o baixo em E:
Notas que formam as tríades: (F A C ) (G B D)
Relacionando os intervalos: ( 2b4 6b) (3b 5 7) G/E = Em7 F/E
Observe que a tríade de G (Vº) soma a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor e define o Em7 e a tríade de F (IVº)
mostra a 2ª menor que é a característica do modo frígio.

51
www.EDUARDANUY.com.br
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
 Harmonia Modal (Vamp)
Construindo um Vamp para F lídio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos.
Exemplo: Inter valos: T 2 3 4# 5 6 7M
D dórico - F G A B C D E
IV V
Tríades em questão: F G Sobrepondo com o baixo em F:
Notas que formam as tríades: (F A C) (G B D)
Relacionando os intervalos: (T 3 5) (2 4# 6) F G/F
Observe que a tríade de F (IVº) soma a tônica, 3ª maior e 5ª justa que é o próprio o F maior, e a tríade de
G (Vº) mostra a 4ª aumentada que é a característica do modo lídio.

Construindo um Vamp para G mixolídio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos.
Exemplo: Inter valos: T 2 3 4 5 6 7
G mix olídio - G A B C D E F
IV V
Tríades em questão: F G Sobrepondo com o baixo em G:
Notas que formam as tríades: (F A C ) (G B D)
G F/G
Relacionando os intervalos: ( 7 9 11) (T 3 5)
Observe que a tríade de G (Vº) soma a tônica, 3ª maior e 5ª justa que é o próprio G maior, e a tríade de
F (IVº) mostra a 7ª menor que é a característica do modo mixolídio.

Construindo um Vamp para C jônio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos.
Exemplo: Inter valos: T 2 3 4 5 6 7M
C jônio - C D E F G A B
Nesse caso podemos utilizar a tríade do C (Iº grau) também por ser a própria do modo jônio.
I IV V
Tríades em questão: C F G
Notas que formam as tríades: (C E G) (F A C) (G B D)
Relacionando os intervalos: (T 3 5) ( 4 6 T) (5 7M 9)
Sobrepondo com o baixo em C: Observe que a tríade de C (Iº) soma a tônica, 3ª maior e 5ª justa
que é o próprio C maior, a tríade de F (IVº) soma a 4ª justa, 6ª
C G/C F/C G/C maior e tônica, e a tríade de G (Vº) soma a 5ª justa 7ª maior e
9ª maior. Somando as 3 tríades temos todas as notas do modo.

Construindo um Vamp para Am eólio: Relacione as notas do modo com seus respectivos intervalos.
Exemplo: Inter valos: T 2 3b 4 5 6b 7
A eólio - C D E F G A B
A tríade do C (Iº grau) também é conveniente para o modo eólio por somar a 3ª menor, 5ª justa e 7ª menor.
I IV V
Tríades em questão: C F G
Notas que formam as tríades: (C E G) (F A C) (G B D)
Relacionando os intervalos: (3b5 7) ( 6bT 3b) (7 9 11)
Sobrepondo com o baixo em A: Observe que a tríade de C (Iº) soma a 3ª menor, 5ª justa e 7ª
menor definindo o Am7, a tríade de F (IVº) soma a 6ª menor,
C/A = Am7 F/A G/A tônica e 3ª menor, e a tríade de G (Vº) soma a 7ª menor, 9ª
maior e 11ª justa. Somando as 3 tríades temos todas as notas
do modo.
Improvisando
sem mistérios

www.EDUARDANUY.com.br
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
Harmonia modal: Aqui vamos enfatizar pela harmonia cada modo do campo harmônico
de dó maior individualmente, utilizando apenas dois acordes, as tríades do IV (F) e V (G)
graus do campo harmônico. Também podemos chamar esse conceito de vamp. Aplicando
a escala de dó maior sobre cada um desses vamps teremos a sonoridade individual de cada
modo.
Dm7 G/D

E E
Vamp DM Dórico: B 5 B 13
G 3b G 11
D 7 D T
A A
Dm7 G/D Dm7 G/D E T E T
10 10

Em7 F/E
E E
Vamp EM Frígio: B 5 B 11
G 3b G 9b
D 7 D 6b

Em7 A A
F/E Em7 F/E E T E T
12 12

F G/F
E E
Vamp F Lídio: B 3 B 11#
G T G 9
D 5 D 6

F G/F F G/F A T A T
E 8 E 8

G F/G
E E
Vamp G Mixolídio: B 3 B 9
G T G 7
D 5 D 4

G F/G G F/G A T A T
E 10
E 10

G/C F/C
E E
Vamp C Jônio (escala maior natural): B 7M B 13
G 5 G 11
D 9 D T
F/C G/C F/C G/C A A
E T E T
8 8

F/A G/A
E E
Vamp Am Eólio (escala menor natural): B T B 9
G 6b G 7
D 3b D 4
F/A G/A F/A G/A A T A T
E 12
E 12

Improvisando
sem mistérios

www.EDUARDANUY.com.br
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
 Harmonia
Análise de harmonia modal - análise individual sobre cada acorde:

1º passo: Observar a estrutura de intervalos de cada acorde, é necessário compreender acordes por cifras,
suas tríades e extensões.

2º passo: Associar o modo (escala) compatível com o acorde, em alguns casos teremos mais de uma
possibilidade. Para realizar o 2º passo é necessário conhecer os padrões de intervalos dos modos.

3º passo: Associar o campo harmônico de cada acorde, calcular a origem (raiz) de sua escala. Exemplo:
G mixolidio é o Vº grau da escala de C, portanto C é seu campo harmônico, sua origem (raiz). Associar o
campo harmônico é importante pois abre muitas possibilidades na escolha de outros elementos, como:
Arpejos e escalas pentatônicas.

Exemplo de análise de harmonia modal:

A7(13) Bbmaj7(11#) Bm6

1º) Intervalos: T 3 5 7 13 1º) Intervalos: T 3 5 7M 11# 1º) Intervalos: T 3b 5 6

2º) Modo: A mixolídio (V°) 2º) Modo: Bb lídio (IV°) 2º) Modo: B dórico (II°)

3º) Raiz: Escala de D 3º) Raiz: Escala de F 3º) Raiz: Escala de A

É muito comum fazer harmonias modais usando acordes de tríades sobrepostas, nesse caso devemos ter
mais atenção com a análise, porque os intervalos não estão evidentes na cifra dos acordes. Observando
o 1º compasso do exemplo abaixo temos um acorde de A (T 3ª 5ª) e um acorde de B com o baixo em A
(B/A), calculando os intervalos que as notas do acorde de B está somando para tônica A encontramos o
modo do acorde. Relacionando as notas do acorde de B : B (2/9), D# (4 #/11#) e F # (6/13). Concluímos
que é um A lídio por ser maior e ter a 4#, intervalo característico do modo lídio. Usando o mesmo critério
para os acordes Cm7 (T 3b 5 7) e Db/C que se encontram no 3º compasso, relacionamos as notas do
acorde de Db a tônica C para encontrar seus intervalos: Db (2b /9b),F (4/11) e Ab (6b/13b). Concluímos
que é um C frígio, por ser menor e ter a 9b, intervalo característico do modo frígio.

A B/A Cm7 Db /C

1º) Intervalos: T 3 5 (6 9 11# ) 1º) Intervalos: T 3b 5 (6b 9 b 11)

2º) Modo: A lídio (IV°) 2º) Modo: C frígio (III°)

3º) Raiz: Escala de E 3º) Raiz: Escala de Ab

Improvisando
sem mistérios

www.EDUARDANUY.com.br
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS
 Improvisação Modal

Clique na foto abaixo para acessar a aula completa sobre Improvisação Modal,
tema dessa apostila.

Improvisar com fluência e livre de shapes? Problemas com metrônomo, velocidade e

Clique aqui! sincronismo na hora de palhetar? Clique aqui!

Tudo o que você precisa para Metodologia p/ obter precisão

criar seus solos de improviso. c/ a técnica de palheta
PALHETA
Improvisando
sem mistérios “Improvisando Sem Mistérios” ALTERNADA alternada

Acompanhe também o meu trabalho nas redes sociais:

Improvisando
sem mistérios

www.EDUARDANUY.com.br
TODOS OS DIREITOS RESERVADOS