Língua Portuguesa – 2º ano
Profª.: Cláudia Nicácio
Romantismo – Prosa
Contexto Histórico
O momento histórico vivido em cada país
altera as características do Romantismo, que
teve início na Alemanha, na Inglaterra e na
França.
Em Portugal, o Romantismo surge no século
XIX. Temendo a invasão francesa, em
decorrência do Bloqueio Continental, em
1808 a corte portuguesa havia se transferido
para o Brasil dando início a um trabalho de
reestruturação do país, o que começou a
propiciar a independência dessa sua colônia,
que ocorreu finalmente em 1822.
O início do Romantismo em Portugal é
marcado com a publicação, em 1836, de A
Voz do Profeta, de Alexandre Herculano,
sendo na sequência lançada a primeira
revista romântico portuguesa, o Panorama,
em 1837.
Embora em 1825 tenha sido publicado
Camões, obra de Almeida Garret, pode-se
datar a o início do Romantismo a partir de
1836.
Primeira Geração Romântica Portuguesa
Almeida Garret escreveu teatros ( D.Filipa
de Vilhena, A Sobrinha do Marquês, Frei Luís
de Sousa) novelas (O Arco de Sant’Ana e
Viagens na Minha Terra) e poesias (Camões,
Flores sem Fruto, Folhas Caídas).
Alexandre Herculano escreveu poesias (O
Soldado, A Vitória e a Piedade, Tristezas do
Desterro, O Mosteiro Deserto), romances (O
Bobo, Eurico, o Presbítero, O Monge de
Cister), lendas e narrativas (A Abóbada, O
Bispo Negro), historiografia (Apontamentos
para a História dos Bens da Coroa e Forais,
História de Portugal).
Segunda Geração Romântica Portuguesa
Camilo Castelo Branco escreveu
Inspirações, Um livro, Ao Anoitecer da Vida,
Pundonores Desagravados, Delitos da
Mocidade, O Nacional, Amor de Perdição,
Queda de Um Anjo, A Bruxa do Monte
Córdova, A Mulher fatal.
 Terceira geração do romantismo em
Portugal
Já a terceira fase, de 1860 a 1870,
é considerada pré-realista, pois marca a
transição do romantismo para o realismo-
naturalismo português. Essa geração produz
obras com temática social, portanto, possui
uma perspectiva um pouco mais realista,
apesar de seu caráter sentimental. Dessa
forma, ao realizar um “romantismo
social”, ela se opõe aos ultrarromânticos e
retoma a literatura ideológico política da
primeira fase.
Os autores dessa geração são hugonianos,
isto é, influenciados pelo escritor romântico
francês Victor Hugo (1802-1885). Têm,
assim, um senso de liberdade e justiça que
buscam imprimir em suas obras. Seus
principais representantes são Júlio
Dinis (1839-1871), e João de Deus (1830-
1896)
As principais características da literatura
romântica no Brasil são:
 Rompimento com a tradição clássica;
 Amor platônico, idealismo;
 Idealização da mulher;
 Subjetivismo e egocentrismo;;
 Indianismo (tema do índio);
 Nacionalismo e ufanismo;
 Culto à natureza;
 Sentimentalismo exacerbado;
 Maior liberdade formal;
 Religiosidade;
 Evasão e escapismo.
Segunda metade do século
XIX
O desenvolvimento da prosa no
período romântico coincide com o
desenvolvimento do romance como
um gênero novo que, no Brasil,
chegou graças à influência dos
romances europeus e do surgimento
dos jornais - que publicavam,
diariamente, os folhetins, isto é,
capítulos de histórias que
compunham um romance.
As primeiras manifestações no
gênero estavam empenhadas na
descrição dos costumes da classe
dominante na cidade do Rio de
Janeiro, que agora vivia um grande
período de urbanização, e de
algumas amenidades da vida no
campo. Ou então, apresentavam
personagens selvagens, concebidos
pela ideologia e imaginação do
período romântico como idealização
do herói nacional por excelência: o
índio.
Cronologicamente, o primeiro
romance romântico publicado no
Brasil foi O filho do
pescador (1843), de Teixeira de
Souza. Porém, como o romance
apresenta enredo confuso não caiu
nas graças do público, A
Moreninha (1844), de Joaquim
Manoel Macedo, viria a ser
considerado o primeiro romance
efetivamente brasileiro por receber
uma maior aceitação do público e
por definir as linhas dos romance
brasileiro.
Folhetim
A difusão da prosa romântica foi
impulsionada pelo folhetim. Os folhetins eram
capítulos de romances de periodicidade
semanal publicados em jornais.
Por meio deles, o romance tornou-se
extremamente popular e por ele, o
sentimento de democracia aflorado no País
foi alastrado.
Com o folhetim, a literatura passa de bem
destinado à aristocracia e ultrapassa a
exclusividade da nobreza.
Nacionalismo Romântico
O sentimento de nacionalismo no
romantismo contribuiu para valorizar o Brasil
e o desvinculou da influência impositiva da
arte portuguesa.
É um momento em que a literatura
portuguesa também está mais voltada para
Portugal. Há uma clareza da distinção dos
costumes da colônia e da metrópole.
TENDÊNCIAS DO ROMANCE
ROMÂNTICO
Romance urbano
É o que desenvolve tema ligado à vida
social, principalmente do Rio de Janeiro. A
variedade dos tipos humanos, os problemas
sociais e morais decorrentes do
desenvolvimento da cidade, tudo serviu de
fonte para os nossos romancistas, dentre os
quais se destacam: José de
Alencar(Senhora, Lucíola, etc), Joaquim
Manuel de Macedo (A Moreninha; O Moço
Loiro) e
Manuel Antônio de Almeida (Memórias de um
sargento de milícias).
Romance sertanejo ou
regionalista
Atração pelo pitoresco e o desejo de
explorar e investigar o Brasil do interior,
fizeram o autor romântico se interessar pela
vida e hábitos das populações que viviam
distantes das cidades. Abriam-se assim, para
o romantismo, o campo fecundo do romance
sertanejo, que até hoje continua a fornecer
matéria a nossa literatura. Nessa linha,
destacam-se José de Alencar, Taunay
(Inocência) e Bernardo Guimarães (A
escrava Isaura; O Seminarista).
Romance histórico
Foi um dos principais meios encontrados
pelos românticos para reinterpretação
nacionalista de fatos e personagens da
nossa história, numa revalorização e
idealização de nosso passado. Nessa linha,
os autores mais importantes são: José de
Alencar (O Guarani; As Minas de Prata; A
guerra dos Mascates), Bernardo Guimarães
(Lendas e romances; histórias e tradições da
província de Minas Gerais) e Franklin Távora
(O Matuto; Lourenço). 1856, as “Cartas sobre a Confederação dos
Romance indianista Tamoios”. É considerado o fundador do
Ainda na perspectiva de valorização de romance brasileiro, já que no Brasil foi o
primeiro a dar ao país um verdadeiro estilo
nossas origens, surge o romance indianista,
literário. Sua obra está repleta de um
tendo encontrado sua melhor realização nas
nacionalismo vibrante, toda
obras de José de Alencar, que idealizou a
ela escrita numa tentativa de nacionalismo
figura do índio, exaltando-lhe a nobreza e
puro, numa temática nova,
valentia. (Ubirajara; Iracema; O Guarani).
muito brasileira. Publicou :
O trecho abaixo é um fragmento do capítulo
IV de O guarani, em que
Alencar descreve fisicamente Peri.
O Guarani
“Quando a cavalgada chegou à margem da
clareira, aí se passava uma cena curiosa. Em
pé, no meio do espaço que formava a
grande abóbora das árvores, encostado a um
velho tronco decepado pelo raio, via-se um
índio na flor da idade. Uma simples túnica de
algodão, a que os indígenas chamavam
aimará, apertada à cintura por uma faixa de
“O Guarani”, “Iracema”, “Ubirajara”, “As
penas escarlates, caia-lhe dos ombros até ao
Minas de Prata”, “Lucíola”,
meio da perna, e desenhava o talhe delgado
e esbelto como um junco selvagem. Sobre a
alvura diáfana do algodão, a sua pele, cor de
cobre, brilhava como reflexos dourados, os
cabelos pretos cortados rentes, a tez lisa, os
olhos grandes com os cantos exteriores
erguidos para a fronte, a pupila negra, móbil
cintilante, a boca forte, mas bem modelada e
guarnecida de dentes alvos, davam ao rosto
um pouco oval a beleza inculta da graça, da
“Senhora”, “A Pata da Gazela”,“O
força e da inteligência. Tinha a cabeça
Gaúcho”, “O Tronco do Ipê”, “O
cingida por uma fita de couro, à qual se
Sertanejo” e muitos outros.
prendiam do lado esquerdo duas plumas
Faleceu em 1877.
matizadas, que descrevendo uma longa
espiral, vinham roçar com as pontas negras o Bernardo Joaquim da Silva Guimarães
pescoço flexível. Era de alta estatura; tinha Jornalista, professor, crítico e poeta,
as mãos delicadas; a perna ágil e nervosa, nasceu em Ouro Preto, em 1825. Formado
ornada com uma axorca de frutos amarelos, em Direito, viveu a atmosfera romântica da
apoiava-se sobre um pé pequeno, mas firme época. Estreou com um livro de versos
no andar e veloz na corrida”. “Contos da Solidão” em 1852, ao qual se
seguiram “Poesias”, “Folhas de Outono” e
(José de Alencar) “Novas Poesias”. Bernardo Guimarães foi um
AUTORES dos iniciadores do regionalismo romântico
José Martiniano de Alencar com a publicação de “O Ermitão de
Foi bacharel em direito, jornalista, Muquém”, lançado em 1869. Abrangendo o
professor, crítico, teatrólogo e Poeta.
Escreveu sobre o pseudônimo de IG, em
tema da escravidão, escreveu “Escrava
Isaura”
e ainda “O Garimpeiro”, e “O Seminarista”.
Morreu em 1884.
Joaquim Manuel Macedo
Romancista, poeta e jornalista brasileiro,
nasceu em 1820 e faleceu no Rio de Janeiro
em 1882. Pode ser considerado um dos
pioneiros do romance no Brasil. Seu primeiro
romance “A Moreninha”, lançado em 1844,
até hoje é sucesso. Foi médico, professor,
deputado da Assembléia Provincial e
deputado federal. Escreveu também “O
Forasteiro”, “O Moço Louro”, “Os Dois
Amores”, “O Culto do Dever”, “A
Namoradeira”, e outras obras. É
patrono da cadeira nº 20 da Academia
Brasileira de Letras.
Exercício sobre o Romantismo brasileiro –
Prosa
1. (USP) O índio, em alguns romances de José
de Alencar, como Iracema e Ubirajara, é:
a. retratado com objetividade, numa
perspectiva rigorosa e científica.
b. idealizado sobre o pano de fundo da
natureza, da qual é o herói épico.
c. pretexto episódico para descrição da
natureza.
d. visto com o desprezo do branco
preconceituoso, que o considera inferior.
e. representado como um primitivo feroz e
de maus instintos.
2. (FUVEST) Lucíola e Senhora; O Gaúcho,
Sertanejo; e o Guarani e As Minas de Prata
representam na obra de Alencar, de acordo com
os seus conteúdos e seus cenários, romances de
tipos, respectivamente:
a. urbanos, regionalistas e históricos;
b. documentais, sociais e histórico-
indianistas;
c. urbanos, nacionais e indianistas;
d. psicológicos, documentais e folclóricos;
e. realistas, regionalistas e românticos.
3. (PUC) Nos romances Senhora e Lucíola, José
de Alencar dá um passo em relação à crítica dos
valores da sociedade burguesa, na medida em
que coloca como protagonistas personagens que
se deixam corromper por dinheiro. Entretanto,
essa crítica se dilui e ele se reafirma como
escritor romântico, nessas obras, porque
a. pune os protagonistas no final, levando-os
a um casamento infeliz;
b. confirma os valores burgueses,
condenando os protagonistas à morte;
c. resolve a contradição entre o dinheiro e
valores morais tornando os protagonistas
ricos e poderosos;
d. permite aos protagonistas recuperarem
sua dignidade pela força do amor.
4. Em linhas gerais, o romance A Moreninha, de
Joaquim Manoel de Macedo, é:
a) o relato de uma história de fidelidade ao amor
de infância, na sociedade brasileira do século
passado.
b) a crônica de um caso amoroso ocorrido em
fins do século XVII nas imediações do Rio de
Janeiro.
c) uma história baseada no problema da
escravidão, na sociedade brasileira
do Segundo Império.
d) a história dramática de uma heroína às voltas
com um amor impossível.
5. Quais destes romances de Alencar são
urbanos:
a) Til e O Sertanejo.
b) Senhora e Diva.
c) Senhora e Iracema.
d) Iracema e Lucíola.
6. (UF-MS) Avaliando-se a contribuição de José
de Alencar para a literatura brasileira, pode-se
afirmar que é extremamente significativa, porque
o autor:
a) empenhou-se no projeto nacionalista de
expressar esteticamente tempos e espaços
distintos da realidade.
b) foi quem primeiro utilizou a figura do índio em
nossas letras.
c) se concentrou inteiramente na expressão da
sociedade rural, analisando com finura os hábitos
burgueses.
d) superou o Romantismo de seus
contemporâneos, lançando entre
nós um romance realista de universal.
7. (UEPA-PA) Romance de costumes Senhora
reflete criticamente a sociedade brasileira do
Segundo Império, notadamente a urbana. Nessa
o casamento é mais um contrato financeiro que
amoroso; o dote, o passaporte para a vida
conjugal
Entretanto. O romance de José de Alencar
mantém-se fiel aos princípios do Romantismo
porque:
a) Demonstra que o dinheiro impossibilita a
felicidade conjugal, só alcançada com o
empobrecimento de Aurélia e Fernando no
desfecho da obra.
b) A ausência de caráter de seus personagens
demonstra que o meio determina o
comportamento humano.
c) A redenção de Fernando se dá unicamente
por sua dedicação ao trabalho como
funcionário público.
d) Seus personagens redimem-se das transações
vis, recuperando no final da obra, a dignidade e a
pureza comuns aos heróis da escola romântica
8. (UEPA-PA) Que característica do Romantismo
percebemos na descrição abaixo?
“A alvura de sua tez¹ fresca e pura escurecia o
mais fino jaspe² [...]. A seiva dessa mocidade, o
viço dessa alma não se expandia no rubor da
cútis, mas no olhar ardente esplêndido dos
grandes olhos negros e no sorriso mimoso dos
lábios que eram um primor da natureza.”
José de Alencar, Sonhos d’ouro
¹ tez: pele do rosto
² jaspe: tipo de mineral (quartzo)
9. Das obras abaixo quais se relacionam com o
conceito a seguir?
a) O Guarani
b) Iracema
c) Senhora
d) Inocência
e) Lucíola
f) Diva
( ) Desenvolve o enredo de tal
maneira a condenar o casamento de
conveniência.
( ) Observa-se neste romance a
atitude romântica de se eleger a prostituta como
centro da narrativa, procurando justificar suas
dores e compreendendo o tipo de vida que
levava.
( ) Neste romance são contados os
primeiros contatos dos índios com os civilizados.
( ) Esse romance é uma história de
amor impossível, envolvendo Cirino, prático de
Farmácia que se autopromoveu médico, e uma
jovem do Sertão de Mato Grosso, filha de
Pereira, pequeno proprietário típico da
mentalidade vigente entre os habitantes daquela
região.
10. Cite duas obras da vertente regionalista.
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11. Qual o primeiro romance que foi lançado em
folhetim e fez grande sucesso entre a burguesia?
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12. Cite duas obras Urbanas e duas históricas.
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Texto para responder a questão 13.
Já de noite a palidez me cobre o rosto
Nos lábios meus o alento desfalece.
Surda agonia o coração padece
E devora meu ser mortal desgosto!
Do leito embalde no macio encosto
Tento o sono reter!... Já esmorece
O corpo exausto que o repouso esquece...

13. A relação mórbida com a morte demonstra

que parte da poesia de Álvares de Azevedo
prende-se ao:

a) idealismo romântico.
b) saudosismo inconformado.
c) misticismo religioso.
d) negativismo filosófico.
e) pessimismo.