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Crítica
Título
Estrutura Introdução
Embora não tenha uma estrutura muito Apresenta e descreve brevemente o objeto da
rígida, a crítica deve obedecer à estrutura crítica.
elementar: introdução, desenvolvimento e Desenvolvimento
conclusão.
Linguagem Comparação
Metáfora
Utilização de recursos expressivos de acordo
Hipérbole
com a intenção do autor:
Enumeração
Tom irónico
Crítica
assim como…
Linguagem isto
dado
depara
em significa
modoque… que…
particular, que…
concluir,……
em primeiro lugar, …
écomo
visto
deo tal
para
casose
que…podeque…
forma ver,
finalizar,
de… ……
Conclusão
Exemplificação
Esclarecimento
Enumeração/adição
Causa
Consequência além disso, …
Recurso a conectores discursivos, isto
emé,suma,
pois…
portanto, … ……
nomeadamente…
nomeadamente de: por um lado, … por outro, …
ou
uma
por
…, emseja,
vez
isso,
entre …
que…
…
síntese,
outros
… exemplos.
não só… mas também…
Crítica
Título:
cativante e sugestivo Introdução:
apresentação e
descrição sucinta do
The Mandalorian chega a Portugal:
objeto da crítica
Bem-vindo, Baby Yoda!
Baseada no universo de Star Wars, a série The Mandalorian, que chega agora a Portugal, é um western com
armas laser e naves espaciais. Conta a história de um caçador de recompensas que encontra uma criança misteriosa.
Para qualquer fã de Star Wars, isto já seria suficiente para tirar a carteira
do bolso e atirar notas à televisão. Mas, ao fazer da série o pilar da sua plataforma de streaming, a máquina Disney Desenvolvimento:
criou um fenómeno mais abrangente e conseguiu a proeza de, na estreia nos EUA, pôr toda a gente a falar no Baby apresentação de juízos
Yoda. de valor
É este o poder da Disney: mesmo sem ter visto um minuto da série, provavelmente já ouviu falar do nome ou fundamentados
viu um GIF ou um meme. É a alcunha da personagem mais bem-sucedida dos últimos anos – definitivamente a
mais fofinha – e a destilação da nova Hollywood. O triunfo da propriedade intelectual sobre histórias originais e o
star power de antigamente.
(Cont.)
Crítica
Desenvolvimento:
Descrição mais
Já seria impossível falar de qualquer produto Disney sem o enquadrar numa lógica industrial e de domínio pormenorizada e
inédito do universo do entretenimento, mas a série The Mandalorian presta-se ainda mais a esse exercício. É como apresentação de juízos
se tivesse sido desenhada por um algoritmo: cada cena parece construída para se tornar viral nas redes sociais. É de valor
económica e eficaz, com episódios com pouco mais de 30 minutos e uma temporada de apenas oito episódios. fundamentados
Tendo em conta a simplicidade do argumento, nem precisava de tanto tempo.
Enquanto cruzamento entre Xena, a Princesa Guerreira, e Star Trek, toca em todas as campainhas nostálgicas
do nosso cérebro, acrescentando-lhe muitos milhões de orçamento, uma produção de nível de blockbuster e uma
banda sonora superior, que nos transporta para esse ambiente de faroeste no Espaço. The Mandalorian carrega Conclusão:
consigo toda a herança cultural de Star Wars, sem ter de agonizar entre agradar aos fãs e abrir um novo caminho. apreciação final e
Baby Yoda é uma folha em branco, não tem bagagem. reforço da perspetiva
crítica
É uma meia hora bem passada, que nos faz regressar àqueles domingos à tarde preguiçosos. É, talvez acima de
tudo, uma máquina de fazer dinheiro.
Nuno Aguiar, revista Visão, 11/09/2020 (adaptado)
Articuladores do discurso
Baseada no universo de Star Wars, a série The Mandalorian, que chega agora a Portugal, é um western com
Linguagem valorativa, armas laser e naves espaciais. Conta a história de um caçador de recompensas que encontra uma criança misteriosa.
adjetivação (juízos de valor)
Para qualquer fã de Star Wars, isto já seria suficiente para tirar a carteira do bolso e atirar notas à televisão.
Mas, ao fazer da série o pilar da sua plataforma de streaming, a máquina Disney criou um fenómeno mais
Verbos no presente do indicativo
abrangente e conseguiu a proeza de, na estreia nos EUA, pôr toda a gente a falar no Baby Yoda.
Frases declarativas É este o poder da Disney: mesmo sem ter visto um minuto da série, provavelmente já ouviu falar do nome ou
viu um GIF ou um meme. É a alcunha da personagem mais bem-sucedida dos últimos anos – definitivamente a
Recursos expressivos mais fofinha – e a destilação da nova Hollywood. O triunfo da propriedade intelectual sobre histórias originais e o
star power de antigamente.
(Cont.)
Crítica
Já seria impossível falar de qualquer produto Disney sem o enquadrar numa lógica industrial e de domínio
inédito do universo do entretenimento, mas a série The Mandalorian presta-se ainda mais a esse exercício. É como
se tivesse sido desenhada por um algoritmo: cada cena parece construída para se tornar viral nas redes sociais. É
Articuladores do discurso económica e eficaz, com episódios com pouco mais de 30 minutos e uma temporada de apenas oito episódios.
Tendo em conta a simplicidade do argumento, nem precisava de tanto tempo.
Linguagem valorativa, Enquanto cruzamento entre Xena, a Princesa Guerreira, e Star Trek, toca em todas as campainhas nostálgicas
adjetivação (juízos de valor) do nosso cérebro, acrescentando-lhe muitos milhões de orçamento, uma produção de nível de blockbuster e uma
banda sonora superior, que nos transporta para esse ambiente de faroeste no Espaço. The Mandalorian carrega
Verbos no presente do indicativo consigo toda a herança cultural de Star Wars, sem ter de agonizar entre agradar aos fãs e abrir um novo caminho.
Baby Yoda é uma folha em branco, não tem bagagem.
Frases declarativas
É uma meia hora bem passada, que nos faz regressar àqueles domingos à tarde preguiçosos. É, talvez acima de
Recursos expressivos tudo, uma máquina de fazer dinheiro.
Nuno Aguiar, revista Visão, 11/09/2020 (adaptado)
Crítica
Pratico
Consolido
Crítica
D Tem um slogan, que deve ser simples, de fácil memorização, para conduzir à ação do consumidor.
SOLUÇÃO
F Utiliza uma linguagem simultaneamente objetiva e subjetiva.
Crítica
J I A V A L O R A T I V A Y U P K
U N V N P E R S P E T I V A U R C
Í T B H R E C U R S O S Y G J E O
Z R S Y E X P R E S S I V O S S N
O O W U C O M E N T A R S S K E C
E D D K I D G B N H U J K L J N L
F U N D A M E N T A Ç Ã O T E T U
E Ç G F T E R T T G V X V R R E S
A Ã J V I D E P R E C I A T I V A
E O I A V A L I A Ç Ã O S T R E O
A B I B A R T I C U L A D O R E S
Crítica
J I A V A L O R A T I V A Y U P K
U N V N P E R S P E T I V A U R C
Í T B H R E C U R S O S Y G J E O
Z R S Y E X P R E S S I V O S S N
O O W U C O M E N T A R S S K E C
E D D K I D G B N H U J K L J N L
F U N D A M E N T A Ç Ã O T E T U
E Ç G F T E R T T G V X V R R E S
A Ã J V I D E P R E C I A T I V A
E O I A V A L I A Ç Ã O S T R E O
A B I B A R T I C U L A D O R E S
Crítica
quiçá Tudo começa com uma equipa a lutar pela vida de Nairobi, fazendo uso de todos os ensinamentos
de Professor e improvisando uma mesa de operações em pleno Banco de Espanha. Poderia parecer estranho, mas aceitamos a
no entanto ideia, é algo que já foi mostrado
dadonas
queprimeiras temporadas – o plano é pensado ao pormenor, e a
verdade é que a violência pode sempre existir e é melhor estarem preparados. O que,
realmente , a ação despoleta é o início
realmente de uma rebelião interna. no entanto
antes de
SOLUÇÃO
https://www.magazine-hd.com/apps/wp/la-casa-de-papel-netflix-quarta-temporada-analise-critica