ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

“PÓS-MODERNISMO É O NOME APLICADO ÀS MUDANÇAS OCORRIDAS NAS CIÊNCIAS, NAS

ARTES E NAS SOCIEDADES AVANÇADAS DESDE O PÓS GUERRA. NASCE COM A
ARQUITETURA E A COMPUTAÇÃO NOS ANOS 50, TOMA CORPO COM A ARTE POP NOS
ANOS 60. CRESCE AO ENTRAR NA FILOSOFIA, DURANTE OS ANOS 70, COMO CRÍTICA DA
CULTURA. E AMADURECE HOJE, ALASTRANDO-SE NA MODA, NO CINEMA, NA MÚSICA E NO
COTIDIANO PROGRAMADO PELA TECNOCIÊNCIA (CIÊNCIA + TECNOLOGIA INVADINDO O
COTIDIANO COM DESDE, ALIMENTOS PROCESSADOS ATÉ MICROCOMPUTADORES) SEM
QUE NINGUÉM SAIBA SE É DECADÊNCIA OU RENASCIMENTO CULTURAL”. (SANTOS,
1986:8)

MAS PARA ENTENDER VERDADEIRAMENTE O PÓS-MODERNISMO É NECESSÁRIO

RETROCEDER NO TEMPO E ASSIMILAR ALGUNS CONCEITOS DA MODERNIDADE.

A MODERNIDADE, A PRINCÍPIO, É O PERÍODO HISTÓRICO QUE SE ESTENDE ENTRE FINS

DO SÉCULO XV E OS DIAS ATUAIS. CONTUDO, MUITO ALÉM DISSO, A MODERNIDADE É A
DENOMINAÇÃO DE UM CONJUNTO DE FENÔMENOS SOCIAIS E É TAMBÉM O RESULTADO
DE UMA SÉRIE DE EVENTOS MARCANTES NO MUNDO OCIDENTAL OCORRIDOS NOS
ÚLTIMOS QUINHENTOS ANOS.
 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

COMO VIMOS ANTERIORMENTE, O PÓS-MODERNISMO INICIOU-SE NA DÉCADA DE 60 DO

SÉCULO XX COMO REAÇÃO AO MODERNISMO CLÁSSICO INSTITUÍDO POR LE CORBUSIER
E GROPIUS NOS ANOS 20 E POPULARIZADO PRINCIPALMENTE DEPOIS DA 2ªGUERRA
MUNDIAL NO CHAMADO ESTILO INTERNACIONAL.

A CRITÍCA PÓS-MODERNISTA SE
DEBRUÇA NA DEMASIADA
COMERCIALIZAÇÃO QUE HAVIA
DESPERSONALIZADO E
ESTANDARDIZADO A ARQUITETURA
MODERNISTA, FAZENDO-A CAIR NA
MONOTONIA E NA FALTA DE
ORIGINALIDADE. POR OUTRO LADO,
ACUSAVAM-NA TAMBÉM DE
TENDENCIOSA E NÃO-HISTÓRICA
Edifício Seagram / Mies van der Rohe Edifício AT&T/ Philip Johnson
ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

ALGUNS ARQUITETOS QUE HAVIAM SE FORMADO NA ESCOLA MODERNISTAS INTUÍRAM A

NECESSIDADE DE REFORMA, ENTRE ELES: PHILIP JOHNSON, LOUIS KAHN E EERO
SAARINEN. ENTRE OS AMERICANOS TEMOS ROBERT VENTURI, CHARLES MOORE,
ROBERT GRAVES, O HOLANDÊS ALDO VAN EYCK, O FRANCÊS CHRISTIAN DE
PORTZAMPARC E O CATALÃO RICARDO BOFILL.

UM DOS PRINCÍPIOS DO DEBATE PÓS-MODERNISTA É A LIBERDADE, DE TAL FORMA QUE

ELA SORRI ABERTAMENTE PARA AS DIVERGÊNCIAS; O EFÊMERO, OUTRO PRINCÍPIO
PÓS-MODERNO, É A QUESTÃO DA ORDEM, PORQUE O QUE SE TEM VISTO, É NÃO
MANTER NENHUMA ORDEM, NENHUMA OPINIÃO, NENHUM VALOR QUE SEJA FIXO. A
ARQUITETURA PÓS-MODERNA ABRAÇARÁ ESTA INSTABILIDADE DESDE O SEU INÍCIO.

SOB O PONTO DE VISTA ARTÍSTICO, O PÓS-MODERSNIMO NÃO CONSTITUIU UM ESTILO

HOMOGÉNEO, MAS REUNIU EM SI VÁRIAS CORRENTES QUE CONCORDAM NA REJEIÇÃO
DOS PRINCÍPIOS BÁSICOS DO MODERNISMO:
 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

OS NEO-HISTORICISMOS SURGIRAM NOS EUA E NA INGLATERRA E TÊM EM COMUM O

RETORNO ÀS RAÍZES HISTÓRICAS DA ARQUITETURA COMO FONTES DE INSPIRAÇÃO E
COMO MODELOS A SEGUIR, REINTERPRETANDO-OS E ADAPTANDO-OS AOS CONTEXTOS
ATUAIS. NESTE SENTIDO, OS TRATADOS DE VITRÚVIO E PALLADIO VOLTAM A SER
ESTUDADOS E REVALORIZA-SE A OBRA TEÓRICA E PRÁTICA DE BOULLÉ E LEDOUX. REPÔS
EM USO A ORGANIZAÇÃO AXIAL DA CONSTRUÇÃO E A SIMETRIA, A COLUNA DA
ANTIGUIDADE COMO ELEMENTO ESTRUTURAL, AS JANELAS SEMICIRCULARES E O
ORNAMENTO, DANDO-LHE POR VEZES UM SENTIDO IRÓNICO E INUSITADO. NO
URBANISMO, RETORNOU AOS BLOCO FECHADO DE MORADIAS.

Residência Vanna Venturi/Robert Venturi Cidade ideal de Chaux /Claude-Nicolas Ledoux

ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

POR QUE NO BRASIL TEMOS POUCA REPRESENTAÇÃO DESTA VERTENTE? PARA ENTENDER
ESSA QUESTÃO, FAÇO LEMBRAR AS PALAVRAS DO ESCRITOR JAIR FERREIRA DOS SANTOS,
EM SEU LIVRO O QUE É PÓS-MODERNISMO:
"PÓS-MODERNISMO É COISA TÍPICA DAS SOCIEDADES PÓS-INDUSTRIAIS, BASEADAS NA
INFORMAÇÃO - EUA, JAPÃO E CENTROS EUROPEUS. À RIGOR, NADA TEM A VER COM O
BRASIL, EMBORA JÁ SE ASSISTA A UM TRAILER DESSES POR AQUI!"

Museu de mineralogia/ Sylvio de Podestá e Éolo Maia. Residência do Arcebispo de Mariana/Éolo Maia
ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

O RACIONALISMO PÓS-MODERNO (OU NEO-RACIONALISMO). AFIRMOU-SE A PARTIR DA

DÉCADA DE 70 E REMONTA AO RACIONALISMO ITALIANO DOS ANOS 20-30 (ARQUITETURA DO
REGIME FASCISTA DE MUSSOLINI) E NASCEU COM TRABALHOS DO GRUPO SETTE (MILÃO);
CONTUDO, ATRAVÉS DESTE, REFLETE TAMBÉM INFLUÊNCIAS CONSTRUTIVISTAS.

USO DE FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES; APLICAÇÃO DA COLUNA CILÍNDRICA, DE GROSSO

FUSTE; TELHADOS DE DUAS ÁGUAS; JANELAS QUADRADAS REPETINDO-SE EM
ALINHAMENTOS HORIZONTAIS E VERTICAIS; SEVERIDADE E AUSTERIDADE DECORATIVAS,
CONSEGUIDAS PELA EXCLUSÃO DE TODO O ORNAMENTO ENQUANTO TAL E PELA
MONUMENTALIDADE EVIDENTE DAS CONSTRUÇÕES E ESPAÇOS PROJECTADOS.

EXEMPLOS DESTA CORRENTE:

- ALDO ROSSI
- MARIO BOTTA
- OSWALD MATHIAS UNGERS
- JOSEPH PAUL KLEIHUES.

Conjunto habitacional em Berlim e Teatro del Mondo/Aldo Rossi

 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

PÓS-MODERNIDADE INDIVIDUAL. ESTA CORRENTE REÚNE ARQUITETOS QUE, REJEITANDO O

MODERNISMO, EVOLUÍRAM PARA O PÓS-MODERNISMO COM LINGUAGENS MUITO PESSOAIS.
TAIS COMO OS AUSTRÍACOS HANS HOLLEIN E GUSTAV PEICHL, O INGLÊS JAMES STIRLING E
O JAPONÊS ARATA ISOZAKI.

Complexo de Hass Haus/Hans Hollein Museu de arte/Gustav Peichl Neue Staatsgalerie / James Stirling e
Michael Wilford

Sala de concertos de Kyoto/Arata Isozaki

 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

O MODERNISMO TARDIO OU TWENTIES REVIVAL. INICIADA NOS ANOS 60, RETOMOU OS

PRINCÍPIOS ARQUITETÔNICOS DA BAUHAUS E DE LE CORBUSIER, MAS ADAPTANDO-OS
AOS NOVOS CONTEXTOS SOCIAIS E TECNOLÓGICOS. ENTRE OS REPRESENTANTES
ENCONTRAM-SE: O AUSTRÍACO RICHARD MEIER, O AMERICANO CHARLES GWATHMEY, O
ALEMÃO GÜNTER BEHNISCH E O JAPONÊS TADAO ANDO.

O Conjunto Residencial Rokko

I/ Tadao Ando
Museu de arte contemporânea Residência e atelier do Sede de banco na
de Barcelona/Richard Meier arquiteto/Charles Gwathmey Alemanha/Günter Behnisch
ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

TECNICISMO. DESCENDE DO ESPÍRITO EXPERIMENTAL E DA ATUALIZAÇÃO TECNOLÓGICA DA

REVOLUÇÃO INDUSTRIAL, CUJA ARQUITETURA EXPLOROU NOVOS MATERIAIS E RECORREU
À PREFABRICAÇÃO E ESTANDARDIZAÇÃO DOS ELEMENTOS CONSTRUTIVOS, VISANDO A
ECONOMIA DE MEIOS, RAPIDEZ CONSTRUTIVA E SOLUÇÕES TÉCNICO-FORMAIS ARROJADAS.
Instituto do Mundo Árabe/Jean Nouvel

Swiss Re Building/Norman Foster

ATUALMENTE CARACTERIZA-SE PELA UTILIZAÇÃO DE MATERIAIS E RECURSOS TÉCNICOS

AVANÇADOS E DEIXANDO AS COMPLEXAS ESTRUTURAS CONSTRUTIVAS
PROPOSITADAMENTE À VISTA. EXEMPLOS: O ALEMÃO FREI OTTO, OS INGLESES NORMAN
FOSTER E MICHAEL HOPKINS, O FRANCÊS JEAN NOUVEL E O ESPANHOL SANTIAGO
CALATRAVA.
 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO
DESCONTRUTIVISMO. ABANDONO DA VERTICAL E HORIZONTAL COMO LINHAS
ORIENTADORAS DAS CONSTRUÇÕES, A ROTAÇÃO DOS CORPOS GEOMÉTRICOS EM
ÂNGULOS AGUDOS, A DECOMPOSIÇÃO DAS ESTRUTURAS CONSTRUTIVAS ATÉ AO LIMITE DO
CAOS, O CARÁTER APARENTEMENTE PROVISÓRIO DAS CONSTRUÇÕES E A ATITUDE DE QUE
EM ARQUITETURA A “FORMA SEGUE A FANTASIA”.
OS ARQUITETOS DECONSTRUTIVISTAS SE
APROPRIARAM TAMBÉM DA TEORIA FILOSÓFICA
DE JACQUES DERRIDA, AONDE SERIA
NECESSÁRIO UMA NOVA FORMA DE ESTRUTURA
GRAMATICAL, DESCONSTRUÍNDO O SISTEMA DE
DIÁLOGO ATUAL – DISCUÇÃO SOBRE O
FORMALISMO
EXEMPLOS DESTA CORRENTE:
- PETER EISENMAN
- ZAHA HADID
- FRANK GEHRY
- DANIEL LIBESKIND
Residência do arquiteto/Peter Eisenman
- REM KOOLHAAS
 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

Croquis do Museu de Bilbao/Frank Gehry

Royal Ontario Museum/Daniel Libeskind

Seattle's Central library/Rem Koolhaas

Heydar Aliyev Center/Zaha Hadid
 ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO

COMO PODEMOS PERCEBER ARQUITETURA ATUAL NÃO POSSUI UMA LINGUAGEM ÚNICA E
CADA CORRENTE FAZ PARTE DE UM CONJUNTO, QUE FAZEM UMA REINTERPRETAÇÃO DA
ARQUITETURA DO PASSADO, SEJA ATRAVÉS DA RELEITURA DO SIGNIFICADO QUE OS
ELEMENTOS DESEMPENHAVAM OU DOS PRÓPRIOS ESTILOS DA ARQUITETURA. A PARTIR
DESSA OBSERVAÇÃO, NOVOS ELEMENTOS – QUE POSSUEM ALGUMA RELAÇÃO COM OS JÁ
EXISTENTES – SÃO INTRODUZIDOS, SEM QUE ESTES SEJAM OBRIGATÓRIOS EM TODAS AS
FORMAS DE EXPRESSÃO. ASSIM, CARACTERÍSTICAS COMO ARQUITETURA DE TOPO E
BASE, MARCAÇÃO DAS ESQUINAS E DESTAQUE PARA OS ACESSOS PODEM SER
OBSERVADOS EM TODA A HISTÓRIA DA ARQUITETURA ANTERIOR AO MOVIMENTO
MODERNO E ESTÃO PRESENTES NA ATUALIDADE.

POR FIM, MAS NÃO MAIS IMPORTANTE, A PRODUÇÃO CONTEMPORÂNEA TAMBÉM SE

PREOCUPA COM A QUESTÃO DA SUSTENTABILIDADE E A PRINCIPAL PRODUÇÃO ENCARA
TAL ASSUNTO COM GRANDE PREOCUPAÇÃO FAZENDO USO DE SOLUÇÕES ECOLÓGICAS
PARA DEFINIR QUAL O PARTIDO ARQUITETÔNICO ADOTADO.