Universidade do Minho Mestrado em Media Interactivos Teoria do Cinema :: 2011/2012 Pedro Nogueira, pg18791

Anlise do filme Rango

No sentido de expormos todos os conhecimentos adquiridos at ao momento na disciplina de Teoria do Cinema, foi-nos proposto pelo professor Martin Dale analisar o filme Rango. Com base naquilo que consegui reter ao longo das sesses e nas leituras que entretanto fui efectuando, procurarei neste exerccio aplicar os conceitos e as ferramentas correctas no que consiste a analisar devidamente um filme.

Rango um filme de animao de 2011 realizado por Gore Verbinski e a primeira longa-metragem produzida pela Industrial Light & Magic. O filme uma ode aos spaghetti westerns e conta com um bom elenco de vozes, onde se destaca Johnny Deep que d vida ao lagarto protagonista da histria. A qualidade e rigor da fotografia (as paisagens e os personagens apresentam um hiper-realismo soberbo), a excelente caracterizao dos personagens, a harmoniosa banda sonora bem como toda a narrativa, divertida e recheada de homenagens aos westerns italianos, so os principais ingredientes presentes nesta pelcula e que lhe fizeram valer o scar de melhor filme de animao. Rango tudo menos um filme dedicado a crianas. Isto porque apresenta um vocabulrio pouco infantil e rompe com os clssicos filmes de animao assentes em emoes, sentimentos e valores de vida (como os filmes da Disney e da Pixar nos habituaram), apresentando antes uma srie de metforas que dificilmente conseguem ser assimiladas pelas crianas. Para alm do mais, algumas das personagens tm um aspecto um pouco assustador, sendo que o filme retrata tambm vrias sequncias de violncia e at de mortes que no so nada aconselhadas a mentes mais vulnerveis como a das crianas. Quanto ao pblico adulto, creio que as vrias referncias que Rango faz a outros filmes permite que, pontualmente, v saltando memria das pessoas mais velhas cenas e momentos desses mesmos filmes referenciados, o que acaba por torn-lo num filme ainda mais interessante, especialmente para quem adora os filmes do faroeste.

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O filme comea por nos apresentar Rango, um lagarto de estimao, que atravessa uma espcie de uma crise de identidade Quem sou eu? Eu posso ser quem eu quiser. A monotonia do animal domesticado bem vincada nesta cena inicial onde Rango brinca sozinho no isolamento de um aqurio fechado. Com um crculo de amigos que se resume a dois objectos de plstico (uma boneca desmembrada e um peixe de corda), Rango tenta construir a sua histria onde ele prprio o heri. Esta cena pode tambm ser entendida como uma metfora em relao vida humana. O facto de Rango desenhar um rectngulo na lente da cmara, como se de uma tela de cinema se tratasse, talvez uma crtica queles momentos da vida em que nos fazemos passar por actores. Este gesto , alis, repetido mais tarde na cena do Esprito do Oeste (cena que analisarei mais frente). Tambm na cena em que Rango entra pela primeira vez no saloon possvel ver um plano de um rectngulo quando algum lhe pergunta a sua verdadeira identidade Quem sou eu? Eu poderia ser qualquer um, pensou antes de responder: Eu sou Rango!. So portanto trs momentos em que evidente a analogia da vida real com a vida de um actor, funcionando como uma espcie de crtica s contantes representaes e adopes de diferentes personalidades a que nos submetemos ao longo da vida. O facto do personagem principal ser um camaleo d ainda mais nfase a esta metfora, pois trata-se de um animal que se consegue camuflar e adaptar-se facilmente a diferentes situaes da vida. Relativamente cidade de Dirt, esta caracteriza-se exactamente como o tpico local dos westerns clssicos: localizada no meio do deserto, com uma rua principal onde se realizam os duelos, com saloons que servem de ponto de encontro entre os pistoleiros, etc. Nesta cidade, como ningum conhece Rango, ele poder construir a identidade que quiser fazendo o que melhor sabe: agir como um actor. Atravs de uma srie de representaes falsas e de mentiras, Rango ganha um estatuto e uma reputao considervel junto da populao que lhe faz valer o cargo de xerife local. A sua misso passa por combater a corrupo presente na cidade e devolver a gua ao local. O filme tem aqui uma preocupao eminente com os problemas ambientais,

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quando aborda esta questo da escassez de gua. A luta desenfreada que se vai alongando durante o filme na tentativa dos personagens conseguirem encontrar gua, reala a importncia que este elemento tem na vida humana. At o prprio banco da cidade funciona como uma reserva de gua, o que significa que a gua to preciosa quanto o dinheiro, devendo ser preservada da mesma forma. Das inmeras referncias cinematogrficas que Rango faz, saltam desde logo vista alguns dos filmes do lendrio realizador de spaghettis Sergio Leone e da grande semelhana com o Chinatown do polaco Roman Polanski. H tambm alguns planos que esto eternizados no mundo do cinema e que Verbinski no quis desperdiar como, por exemplo, o plano contra a luz do pr-do-sol (aos 56 minutos) que uma imagem caracterstica do Rei Leo. O mesmo acontece com a banda sonora feita por Hans Zimmer, que em tudo idntica s composies de Ennio Morricone. Os temas de Apocalypse Now e Pulp Fiction (primeira msica dos crditos finais) so tambm aqui homenageados por Hans Zimmer. Em suma, so inmeras as referncias que Rango faz a alguns dos clssicos do cinema. E quanto maior for a bagagem cinematogrfica da pessoa, mais facilmente ela encontrar semelhanas entre Rango e um outro filme.

Anlise de uma cena (Esprito do Oeste 1h:21m - 1h:26m)

Com a chegada do temvel Jake Cascavel cidade, Rango viu a sua identidade ser desvendada e foi humilhado perante toda a populao de Dirt. Posto isto, foi obrigado a deixar o cargo de xerife e a abandonar a cidade de forma cabisbaixa. Como complemento a este momento mais triste do filme, que ocorre j ao cair da noite, tambm as quatro corujas mariachi (responsveis pela narrao e pela msica ao longo da histria) permaneceram em silncio. Toda a sequncia que se segue d continuidade a esta melancolia, sendo utilizadas uma variedade de tcnicas marcantes do film noir. O low-key lighting utilizado nesta cena d salincia intensidade dos negros da noite que contrastam

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com a claridade do luar e faz criar sombras fortes. A msica melanclica d um peso ainda mais forte a esta cena de decadncia de Rango. A cena comea com umas flores a fecharem e com o desalentado Rango a caminhar pelo deserto sob um luar intenso. Ao passar pelas dunas, a areia comea a deslizar para baixo como smbolo do desabamento e do arrastamento do personagem. Durante esta sequncia salta vista os vrios dissolves utilizados na transio de planos das dunas que aumentam a carga negativa da cena e a tornam mais montona. Ao chegar perto da estrada, Rango reencontra o peixe de corda e a boneca desmembrada que havia deixado para trs antes de partir para a aventura no deserto. Era como se tivesse regressado ao seu habitat natural de vida aborrecida e de criatura sem identidade e sem amigos: Quem sou eu? Eu no sou ningum. A forma como Rango atravessa a estrada cheia de trnsito de olhos fechados caracteriza o conformismo da vida sem sentido. Se morrer ali, ningum sentir a sua falta. A panormica utilizada na parte final desta travessia da estrada demonstra a solido de Rango assim como o plano picado tende a inferiorizar a significncia do personagem. A sua fraqueza era tal que Rango acaba por cair desamparado no cho. Uma nova sequncia comea com uns insectos a ressuscitarem, entrando tambm uma outra msica. So esses mesmos insectos que iro transport-lo para uma nova realidade que ir ditar num desfecho feliz da histria. Rango acorda j de dia perto de um carro de golfe com cinco estatuetas dos scares de Hollywood. Ao longe observa um senhor de costas ao qual chama de Esprito do Oeste. Esta cena ganha ainda mais destaque quando se percebe que esse homem Clint Eastwood e que esta passagem uma homenagem carreira deste que um dos mais emblemticos actores dos clssicos westerns. Eastwood ganhou precisamente cinco scares e aparece aqui vestido com as mesmas roupas da trilogia de O Homem Sem Nome. Esta cena uma clara referncia a essa trilogia dos dlares de Sergio Leone (o prprio discurso de Rango diz isso mesmo) e tem como objectivo colocar frente a frente as crises de identidade de Eastwood e de Rango. Aqui, Rango mostra toda a sua tristeza por no conseguir ser o heri que todos desejavam: As minhas aces tornam tudo pior. Eu sou uma fraude. Eu sou uma

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farsa. O Esprito do Oeste convence-o de que ele tem que voltar a Dirt porque o seu lugar l. E termina desenhando um rectngulo que se parece com uma tela de cinema: Ningum pode escapar da sua prpria histria. Na cena que se sucede, Rango decide voltar ao outro lado da estrada para combater a corrupo de Mayor e fazer regressar a gua cidade. Essa sua misso acabar por ter sucesso e Rango conseguir tornar-se naquilo que sempre desejou: ser o heri da sua prpria histria.

Bibliografia:

- Grant, B. K. (2003). Film Genre Reader III. University of Texas Press: Austin. - Monaco, J. (2000). How to Read a Film, 3rd edition. Oxford University Press: New York. - Pramaggiore, M. & Wallis, T. (2008). Film: A Critical Introduction, 2nd edition. Pearson: London.