A escala maior natural Para entrarmos este assunto, primeiro precisamos entender a escala maior natural.

No exemplo abaixo, temos a escala de d maior:

Essa formada por sete notas, e a distncia entre cada uma dessas notas e a nota seguinte pode ser de um tom ou meio. O intervalo de meio tom ocorre apenas entre o III-IV graus e entre o VII e I. Vimos assim que a escala maior natural formadas por T T ST T T T ST, gerando os intervalos de 2M, 3M, 4J, 5J, 6M e 7M em relao tnica da escala. Os modos gregos Os modos gregos so uma espcie de inverses da escala maior. Se tocarmos a escala de d maior, a partir da nota d, teremos o modo d jnio, que nada mais do que a prpria escala natural em seu estado fundamental (continuaremos com a configurao de T T ST T T T ST). Se tocarmos essa mesma escala a partir do segundo grau, a nota r, teremos o modo r drico, e obteremos assim uma nova configurao de escala T ST T T T ST T (e conseqentemente novos intervalos) , conforme mostra a figura abaixo:

Se quisermos montar o modo de D Drico, por exemplo, basta seguir esta seqncia de intervalos T ST T T T ST T a partir da nota d:

Outra maneira de pensar no d drico voc imaginar a escala de Bb maior natural comeando no segundo grau. Veremos na tabela abaixo a seqncia dos sete modos da escala maior natural.

Para uma anlise prtica, podemos dividir estes 7 modos em 2 grupos, os modos maiores e os menores. Os modos maiores possuem uma tera maior (3M) e os menores uma tera menor (3m).

A escala maior natural o modo jnio e a menor natural o modo elio. Usaremos estas duas escalas para comparar as diferenas entre os modos:

O quadro acima mostra as diferenas entre os modos e as escalas naturais. Os intervalos diferentes caracterizam a sonoridade de cada modo, estas so as famosas notas caractersticas. Ex: A nica diferena entre a escala de Sol maior (jnio) e Sol Ldio vai ser a quarta aumentada, que vem a ser o d# no modo de Sol Ldio, substituindo o d

natural em Sol maior / jnio. Dizemos assim que a quarta aumentada a nota caracterstica do modo ldio. O mesmo raciocnio vale para os outros modos, com um pequeno porm para o lcrio, que vai apresentar duas notas diferentes da menor natural (elio). Consideramos estas duas notas caractersticas, porm a 5 possui maior importncia que a 2m. Pegando a guitarra... Transpor essa teoria para a guitarra muito simples, e pode ser feita de vrias maneiras. Para guitarristas de rock/metal proponho utilizar sete shapes dos modos, cada um com uma digitao comeando com a tnica de um modo na 6 corda. Os nmeros indicados so a digitao da mo esquerda que utilizo para tocar cada shapes:

Todos estes shapes so formados por 3 notas por corda, para facilitar a execuo da palhetada. Voc pode optar por duas maneiras de palhetar estes shapes. A primeira alternando todas. A segunda fazendo um sweep, cada vez que mudar de corda, para aproveitar o sentido da palhetada. A seguir veremos como estes modos ficam dispostos por todo o brao da guitarra, utilizando a escala de d maior como exemplo.

 importante ter na ponta dos dedos estes sete shapes e conseguir toc-los com fluncia em todos os 12 tons. Praticando... O exerccio que proponho para esta etapa, tocar todos os modos sobre a nota d (D jnio, D drico, D Frgio, D Ldio, D Mixoldio, D Elio e D lcrio), comeando pela sexta corda. Localize a nota d na sexta corda (casa 8), e toque o modo de d jnio, subindo e descendo a escala.

Agora toque o modo d drico, e em seqncia o frgio, ldio, mixoldio, elio e lcrio.

Se voc realmente quiser assimilar esta etapa, pratique em todos os 12 tons: C G D A E B F# - Db Ab Eb Bb F Lembre-se sempre de manter a clareza e definio das notas, assim como praticar com o metrnomo. Na prxima coluna, veremos como improvisar sobre uma harmonia utilizando esses modos. Continuem escrevendo e mandando suas dvidas. Abraos, bom estudo e at!