!

!
a) Mozart, Sinfonia n. 36 em dó maior, “Linz,” K. 425, Poco adagio
)
! HC2 – Atividade 1
Tétrades não dominantes, circuito sintático subordinado e elaboração da S



Kali René Vargas Mamani
Nome: _______________________________

!
!
1! – Analise os trechos abaixo harmonicamente (incluir Nos. Romanos, funções
harmônicas,
! contrapontísticas e sintáticas) e classifique as cadências.


!
b)Mendelssohn,
a) Mendelssohn, Canção
Canção sem palavras,
sem palavras, no. 45,no. 45, op. 102
op. 102

! ornamentación
de suspensión

Pas6/4 IV !
! I Pdal6/4 Vii°7 I I
T pas
S D T T pas S T PLAGAL
3
! – Analise os trechos abaixo harmonicamente. Sua análise deverá possuir dois níveis,
T
descritivo S C
! Pr (números romanos) e interpretativo (funções). Classifique Pve as cadências.
! C
!
! 3 – Analise os trechos abaixo harmonicamente. Sua análise deverá possuir dois níveis,
! descritivo (números romanos) e interpretativo (funções). Classifique as cadências.
2 a) Mozart, Sinfonia n. 36 em dó maior, “Linz,” K. 425, Poco adagio
! !– Analise os trechos abaixo harmonicamente. Sua análise deverá possuir incluir
)
números romanos, funções harmônicas e funções sintáticas. Classifique as cadências.
!! !
b) Mozart, Sinfonia no. 36, K. 425, Linz, Poco adagio

! a) Mozart, Sinfonia n. 36 em dó maior, “Linz,” K. 425, Poco adagio
) Mozart, Sinfonia n. 36 em dó maior, “Linz,” K. 425, Poco adagio
a)!
!

!
!
! !
! ! I ii ii 4/2 V6 I IV6 I6 ii 6/5 I
! T S D PLAGAL
!
!
D S T S T
b) Mendelssohn, Canção sem palavras, no. 45, op. 102 S
T T
!
b) Mendelssohn,
Pr Canção sem palavras, no. 45, op. 102
Analyzing b) Mendelssohn,
Analyzing Classical
Classical Form
Form Canção sem palavras, no. 45, op. 102
Pa Pe C 3/17/16, 1:47 PM 3/
!

alain test !
alain test

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
Musical Examples Example 13
Supplementary Work
 
3


10

   
2 – Escreva uma sentença na tonalidade de Fá maior que inclua os seguintes elementos:

   
- 2 tétrades não dominantes


- 1 CSS
- 1 acorde 6/4
- A função de subdominante deve ser elaborada por movimento de passagem entre ^4 e
^6
- Seja baseada no modelo estrutural Pr - PvA - Pv - Co


4


11

 


 
5 12

 

2
 Title


Composer

            

         
Andante

    
 
I
T


Pr
CSS

  
               
T

       
3
PR

     

 
 



iii IV V I6
T S D T


                     
Pa Pe C
5 )

          

             
       



I ii 6/4ped VII°6/5 Vi6 I6/5

           
        
T S pas D D T T


9

  
    




 




  
I VII°6 I Arp6/4 iii6 IV Pas6/4 Vi
T D T S T S T S


     
S

 
  
13 Pa

 
    
V6 I
D T

D T
Pe C

   
2


17

    



   

21

    


    
25

    


   

29

    
