Campinas-SP, (32.2): pp. 335-348, Jul./Dez.

2012
A BABEL DO FUTURO: POR UMA
TRADUO DA ARCHITECTURE
PARLANTE DE METROPOLIS E BLADE
RUNNER
Alfredo Suppia
1
Vinde! Construamos uma cidade e
uma torre cujo pice penetre nos cus!
Faamo-nos um nome e no sejamos
dispersos sobre toda a terra!
(Genesis 11, 4)
A arquitetura em Metropolis (1927/2001/2010), de Fritz Lang, e Blade
Runner (1982/1991/2008), de Ridley Scott, assume um papel fundamental.
Em ambos os lmes a cidade abandona o caiaiei de meio palco da
ao, tornando-se um componente preponderante da narrativa. Tanto
em Metropolis quanto em Blade Runner, a cidade reclama o status de
protagonista e personagem onipresente.
Conforme observam Paola Antonelli e Romana Schneider, Lang
dirige uma verdadeira architecture parlante enquanto narradora que se
expressa por meio de seus diferentes estilos, formas evocativas a servio
1 Professor de cinema no Instituto de Artes e Design e no Mestrado em Comunicao
da Universidade Federal de Juiz de Fora.
336 Remate de Males 32.2
da ideologia (1990, p. 76)
2
. O mesmo pode ser dito em relao a Blade
Runner Em ambos os lmes ioda a cenogiaa aiquiieiuia ou design de
produo suporta discursos suplementares inscritos em formas e estilos.
O termo architecture parlante designa o conceiio de edicaes as quais
exprimem ou explicam seu propsito e funo por meio de sua prpria
forma. Surge originalmente com referncia ao Neo-classicismo (sculo
XVIII) e obra de Claude Nicolas Ledoux (1736-1806), sendo depois
associado a outros arquitetos do Perodo Revolucionrio, como tienne-
Louis Boulle (1728-1799) e Jean-Jacques Lequeu (1757-1826), notabilizados
pelo geometrismo (principalmente Boulle) e eloquncia (especialmente
Lequeu, tambm ilustrador) de seus projetos. A obra mais ambiciosa de
Ledoux foram as Salines Royales, projeto incompleto representativo da
architecture parlante, localizado em Arc-et-Senans, no departamento de
Doubs, a leste na Frana.
Com a ascenso do modernismo arquitetural da metade do sculo XX,
a architecture parlante cai em desuso, tendo seu interesse posteriormente
resgatado pelo ps-modernismo. De modo similar entre si, Metropolis
e Blade Runner so lmes que iesgaiam e ieaplicam o conceiio de
architecture parlante no coniexio da aiquiieiuia cinemaiogiaca
valendose de foimas e esiilos manifesios na cenogiaa como canais
suplemeniaies de signicao naiiaiiva Em ouiias palavias as foimas e
estilos que alimentam o design de Metropolis e Blade Runner podem ser
tratados como signos suplementares inscritos na diegese, sendo portanto
passveis de uma leitura e interpretao mais detalhadas, at mesmo
uma iiaduo Nesse seniido ambos os lmes esiabelecem vinculos
entre personagens e seu entorno por exemplo, em Metropolis, Rotwang
(Rudolf Klein-Rogge) e sua casa de linhas expressionistas, evocativa da
arquitetura de Hans Poelzig, incrustada na metrpole ultramoderna e
geometrizada; em Blade Runner, J. F. Sebastian (William Sanderson) e
o Bradbury Building, ou Eldon Tyrell (Joe Turkel) e o mega-edifcio em
forma de pirmide pr-colombiana. Em certos momentos, inclusive,
aspectos subjetivos dos personagens acabam por reverberar no espao
cenogiaco num piocedimenio de obliqua inspiiao expiessionisia
lembremos da sequncia do Moloch ou do delrio de Freder (Gustav
Frhlich) em seu quarto em Metropolis.
O lme de Fiiiz Lang apiesenia uma iica conuncia de esiilos

Paiiicl McGilligan faz algumas anoiaes impoiianies a iespeiio
2 Lang dirige nel ruolo di narratrice uma vera e propria architecture parlante
che comunica per mezzo dei suoi stili, pure forme evocative al servizio dellideologia.
(Antonelli and Schneider, 1990: 76)
Suppia 337
da vaiiedade de inuncias e inspiiaes plasiicas obseivaveis em
Metropolis:
Mais de um ensaio tem sido publicado no rastro dos antecedentes poliglotas do
design do lme o qual ieeiiu em ioda a sua violenia diveisidade a efeivescncia
artstica da Alemanha dos anos 1920. O diretor, embora sua prpria carreira como
pinioi ienla aiingido seu pinaculo com caiies posiais e sketches, demonstrou
ampla apreciao de tendncias e escolas artsticas contemporneas fossem
elas o Dada, os surrealistas, a Bauhaus ou os expressionistas. Metropolis seria
to vanguardista quanto Os Nibelungos foi classicalmente estilizado. () A
inuncia dos piofessoies da Baulaus Lyonel Feiningei e Oslai Sclemmei
dos arquitetos Bruno Taut e Hans Poelzig, do escultor Rudolf Belling cujo
esiilo guiaiivo fundia piincipios do Cubismo e Fuiuiismo e mesmo o livie
fantasista suo Paul Klee, todos esses elementos surgiriam em Metropolis. Nos
anos 20 o imaginrio expressionista da tecnologia como pesadelo existia lado
a lado com o fascnio construtivista pela tecnologia ambos encontraram seu
lugai na aiie de vanguaida escieveu Heide Sclonemann em sua monogiaa
Filmbilder Vorbilder. Em Metropolis, tambm, esse no um elemento a
ser subestimado. A beleza e o horror do mundo da mquina excitou muitos
artistas. (1997, pp. 111-2)
Embora muitos autores apontem exaustivamente o teor Kitsch do
enredo, no mbito plstico-fotognico que Metropolis deslumbra os
sentidos, conforme j observara Luis Buuel, em 1927. Por ocasio da
premire de Metropolis, no UFA Palast de Berlim, Buuel escrevera em La
Gaceta Literria sua impresso da obra de Fritz Lang, a qual lhe parecia
dois lmes colados pela baiiiga se a lisiiia piefeiiimos o fundo
plasiicofoiognico do lme Metropolis cumular todos os nossos desejos
e maravilhar-nos- como o mais maravilhoso livro de imagens que algum
dia se comps, como uma arrebatadora sinfonia de movimento (Buuel
in Rickman, 2004, p. 13). Com efeito, a geometria e a manipulao das
massas e admiiavel no lme de Fiiiz Lang giupamenios de iiaballadoies
formam verdadeiros organismos em movimento, geometricamente
alinlados e plasiicamenie iiansboidanies de signicado Mesmo
isoladamente, o homem integra organicamente o cenrio. Em Metropolis,
a cidade literalmente pulsa e vive. Antonelli e Schneider observam ainda
que no lme de Lang
Os cubos teatrais nos quais vivem os trabalhadores em multiplicao, serialismo
e anonimato, contrasta com a riqueza da Neue Sachlichkeit dos escritrios, com
a liberdade rococ dos jardins suspensos e o solipsismo futurista dos prdios
populosos da cidade externa. Onde a atmosfera deve tornar-se mstica e
secreta, como nas catacumbas, na casa de Rothwang ou na catedral, o estilo o
neo-gtico la Hans Poelzig (1990, p. 76).
338 Remate de Males 32.2
Em iesumo podemos equacionai alguns elemenios cenogiacos
arquiteturais comuns a Metropolis e Blade Runner: o hermetismo dos
espaos, a verticalidade, a metfora do labirinto, a referncia ao mito da
Torre de Babel e a dicotomia arcasmo x tecnologia - ou gtico x moderno,
conforme aponta Tom Gunning em The Films of Fritz Lang: Allegories
of Vision and Modernity (2000). Neste breve artigo pretendemos passar
em revista cada um desses elementos, considerando-os enquanto canais
de comunicao suplementares embutidos nos respectivos eixos
discursivos de Metropolis e Blade Runner.
Primeiramente, convm lembrarmos que ambos so essencialmente
lmes de esiudio a despeiio de algumas locaes no lme de Ridley Scoii
Poi conseqncia da pipiia lmagem em esiudio e da ielevncia do
dcor os dois lmes apieseniam uma aimosfeia leimeiica espaos bem
delimitados e impregnados de sentido.
Metropolis e Blade Runner iambem so lmes veiiicais e ial
verticalidade aplicada como uma metfora da hierarquia social e do
coniio de classes Em ambos os lmes e no inieiioi de algum aiianla
ceu que ocoiie o coniio deagiadoi da ao no caso de Metropolis, a
visita de Maria (Brigitte Helm) e suas crianas ao Jardim dos Prazeres e,
em Blade Runner, o crime de Leon (Brion James) contra o policial Holden
(Morgan Paull). Tanto a personagem Maria, de Metropolis, quanto o
personagem Leon, de Blade Runner, so intrusos, indivduos que invadem
um espao que lhes vetado, bem acima do nvel das ruas. A partir dessa
iniiuso ambos os lmes descievem iiajeiiias que vo dos subieiineos
ou submundo ao topo dos enormes arranha-cus, santurio das elites ou
giandes coipoiaes A paiiii dai ca evidenie uma oiganizao social que
se d verticalmente, com as classes oprimidas ou desfavorecidas relegadas
a nveis inferiores, enquanto as classes dirigentes isolam-se em conforto
bem acima da superfcie.
Em Metropolis, as classes operrias amontoam-se nos subterrneos,
esiendendose a geogiaa social paia baixo do nivel do solo A veiiicalidade
em Metropolis com suas claias implicaes sociais clegou mesmo a sei
coniesiada na epoca da esiieia do lme como em aiiigo do The New
York Times escrito por H. G. Wells, para quem Metropolis no passava do
mais iolo dos lmes Wells apud Elsaesser, 2000, p. 43), uma vez que
as tendncias urbansticas da poca apontariam uma horizontalizao
das grandes cidades, com as classes operrias sendo remetidas para a
periferia. Thomas Elsaesser detm-se sobre esse aspecto da verticalidade
ao comentar que
Suppia 339
O alto-baixo de Lang, rosrio de formas arquitetnicas traduzido para a
linguagem da luta de classes, no defende nem condena um determinado tipo
de construo e suas conseqncias urbanas. Ao contrrio, explora o potencial
da verticalidade como uma metfora do poder social de entendimento universal
(...). (2000, p. 67)
Elsaesser relembra-nos tambm de uma crtica de Theodor Heuss,
segundo a qual Lang simplesmente apropriou-se da oposio entre
a escada de servio e a fachada no Kommerspiellm expressionista,
invertendo-a 90, verticalmente (Elsaesser, 2000, p. 80).
Em Blade Runner, a metrpole futurista apresenta-se de maneira muito
semellanie a de Fiiiz Lang com algumas adapiaes A massa muliieinica
dos que no puderam deixar a Terra rumo s colnias interplanetrias
infesta as ruas de Los Angeles, enquanto o mega-empresrio e cientista
Eldon Tyrell habita o cume de um arranha-cu gigantesco, cujo formato
trapezoidal remete s pirmides Maias ou Astecas. Este arranha-cu
o prdio da Tyrell Corporation, o qual constitui uma metfora bastante
explcita da hierarquia social. do topo deste edifcio que o milionrio
Tyiell especula nanceiiamenie e adminisiia seu impeiio a exemplo de
Joh Fredersen (Alfred Abel), que administra a cidade do alto da Moderna
Toiie de Babel no lme de Fiiiz Lang Assim como em Metropolis, em
Blade Runner tambm percebemos trs diferentes nveis espaciais de ao
subieiineos supeificie e iopo dos edificios Em ambos os lmes e no
iopo das edicaes iellado da Caiedial em Metropolis, cobertura do
Bradburry Building, em Blade Runner - que ocorrem as seqncias de
desenlace.
Noiemos que o lme de Ridley Scoii apiopiiase da veiiicalidade como
meiafoia da esiiaiicao e lieiaiquia sociais bem como do coniio de
classes, seguindo um padro inaugurado no Metropolis de Lang.
3
Devemos
observar tambm que, tanto em Metropolis quanto em Blade Runner, a
verticalidade assume o carter de crtica social ao mesmo tempo em que
se refere a mitos antigos, narrativas bblicas ou metarrelatos de inspirao
ieligiosa O lme de Fiiiz Lang esia foiiemenie impiegnado do imaginaiio
cristo, no qual constatamos referncias explcitas ao Cu e Terra, ao
Eden iiansguiado no }aidim Eieino dos Piazeies bem como ao miio
de Ado e Eva, representado pelos personagens Freder e Maria. Embora
de forma diferenciada, Blade Runner retoma esse imaginrio cristo em
Com um pequeno difeiencial emboia o lme de Scoii despieze os subieiineos as
verdadeiras elites no habitam meramente o topo dos arranha-cus, mas sim as colnias
inieiplaneiaiias billes de quilmeiios alem do solo ieiiesiie
340 Remate de Males 32.2
sua metrpole futurista, na qual o andride busca obstinadamente seu
Criador, no intuito de obter a indeterminao sobre sua mortalidade.
Em ambos os lmes os pioiagonisias Fiedei em Metropolis, Deckard em
Blade Runner - percorrem trajetrias que podem ser comparada catbase
ica a descida aos infeinos e o ieioino ieveladoi
Alm da verticalidade como metfora, tambm a metfora do labirinto
procede como algo comum a Metropolis e Blade Runner. A descrio das
iespeciivas cidades de ambos os lmes faz ieveibeiai na meiipole
modeina as conoiaes do labiiinio miiico a peiplexidade e o assombio
a complicao do plano e a diculdade do peicuiso Gomes p
Freder explora os subterrneos e perambula pelas ruas em busca de Maria,
tentando destrinchar a incompreensvel mecnica da cidade dirigida
por seu pai; Deckard (Harrison Ford) cruza o ar em spinners ou persegue
por ruas claustrofbicas e apinhadas de gente os replicantes rebelados.
Vistas do alto, as cidades de Metropolis e Blade Runner so labirintos de
torres. No nvel das ruas, o hermetismo domina a atmosfera por entre as
paiedes de concieio E o caiaiei labiiiniico das cidades de ambos os lmes
tambm acirrado pela poluio visual proveniente da abundncia de
signos arquitetnicos e de massa. Tanto em Metropolis quanto em Blade
Runner a publicidade se faz presente em diversos espaos urbanos e, no
lme de Scoii isso e ainda mais aceniuado
Fredric Jameson (1997) e outros autores referem-se metrpole ps-
moderna como uma cidade fragmentada, impossvel de ser traduzida num
mapa geogiaco peifeiiamenie oiganizado Nessa cidade o individuo
tem a noo fragmentada de sua localizao e dos caminhos que deve
trilhar no intuito de chegar a determinado local. Contudo, a noo do
todo lhe impossvel, dada a multiplicidade e constante mutao da
paisagem e do panorama urbanos, o que acarreta uma espcie de deriva
referencial. Esse sintoma deve ser relacionado, num certo nvel, aos
processos de conurbao. Ferreira Gullar ilustra o gigantismo mutante e
a impossibilidade de uma totalidade sensvel da metrpole ps-moderna
na Ufu de seu Cidades Inventadas (1997, pp. 7-11), em que a cidade algo
interminvel e, quando e se que ela termina, imediatamente liga-se a
outra, e mais outra, e mais outra, numa inesgotvel paisagem urbana que
remete, tambm, ao mito grego do labirinto de Ddalo.
No contexto da verticalidade e do labirinto, emerge como metfora
ceniial em ambos os lmes o miio da Toiie de Babel Nesse seniido ianio
Metropolis quanto Blade Runner podem ser vistos como picos futuristas
do miio babelico Em ambos os lmes iemos o equivalenie guiaiivo da
Toiie de Babel nas piincipais edicaes das meiipoles fuiuiisias Essa
Suppia 341
iefeincia iconogiaca e ielevanie e devemos aieniai paia o que aima
Renato Cordeiro Gomes em relao ao mito bablico na literatura:
Sendo, ao mesmo tempo, imagem da construo interminvel, do desejo
eterno, e da runa e da devastao nelas j inscritas, a Torre passa a ser um
dos emblemas da megalpole: a cidade bablica. (...) E ainda mais: pode-se
marc-la com o smbolo da intensidade vertical da cidade como celebrao da
tecnologia. (2008, p. 88)
Em Lang o coniio de classes ganla equivalenie guiaiivo na
consiiuo da ioiie giandiosa e uma seqncia memoiavel do lme
no por acaso dedicada inteiramente narrao do mito. Conforme
apontam Lotte Eisner (1986) e Dietrich Neumann (1999), a Torre de Babel
em Metropolis inspira-se na famosa pintura de Pieter Bruegel, de 1563 (Cf.
Neumann, 1999, p. 96).
4
Segundo Ismail Xavier (2007), o mito de Babel em Metropolis signica
bem mais do que a simples referncia monumentalidade vertical da
cidade. Trata-se de uma parbola no seio de outra parbola, que ilustra
em detalhes os termos de uma analogia entre o futuro e o passado mtico.
Para o autor,
H um jogo de espelhos pelo qual a lenda de Babel forma uma verso reduzida
do relato maior que d conta dos fatos em Metropolis, para que a analogia
se faa uma quase ideniidade uma iepeiio que o lme iiaballa de modo
paiiiculai solo paia que a mesma fiase edicanie aiiemaie a piegao aqui e
no nal do lme Xaviei pp
A lenda da torre conforma-se, assim, num emblema dos discursos
relativos monumentalidade e aparncia, organizao social, diviso do
iiaballo e ielaes de podei piesenies ao longo de ioda a naiiaiiva A
seqncia dedicada narrao do mito bablico em Metropolis constitui
uma histria dentro da histria, e apontada por Tom Gunning como
um iexio iuioiial paia a plena leiiuia das alegoiias no lme de Fiiiz Lang
(Gunning, 2000, p. 56). Tal seqncia visualmente muito rica, repleta
de referncias simblicas - por exemplo, as cinco colunas convergentes
de iiaballadoies conguiando uma mo espalmada De acoido com
Gunning,
A escolha da Torre de Babel como uma alegoria para essa nova linguagem
universal do cinema mudo revela a tenso no mago da alegoria de Lang (...)
4 Outra tela, A Torre de Babel do pintor renascentista holands Lucas van
Valckenborg, tambm pode ser cogitada.
342 Remate de Males 32.2
a releitura da Torre de Babel de von Harbou tem um certo poder, localizando
a oiigem da dispeiso da lumanidade no no ciume divino mas na falncia
da unidade do trabalho, e assim da linguagem. Entretanto, os limites da idia
poltica de Harbou so tambm naturalizados por sua alegoria: a diviso do
iiaballo no e quesiionada nem as ielaes de podei ineienies a ela ieveladas
Ao inves e naiuial que as mos e os ceiebios ienlam difeienies funes
O unico pioblema e de comunicao p
Percebemos, portanto, que o imaginrio de Babel orienta diretamente
a narrativa de Metropolis, o mito manifesto numa sequncia explcita
em particular, num componente principal do cenri (a Torre de Babel
Moderna), e diludo ao longo de toda a fbula. Os primeiros sketches
de Erich Kettelhut, set designer de Metropolis, previam a Catedral
Giica como edicao ceniial e dominanie do cenaiio numa aluso
resistncia do antigo em meio ao progresso tecnolgico. No entanto,
Lang chegou mesmo a riscar o esboo da catedral no primeiro sketch de
Kettelhut, solicitando ao desenhista que a substituisse pela Torre de
Babel Moderna.
5
A partir da, Kettelhut esboou outros cenrios, num
dos quais a edicao ceniial dispunla de um giganiesco plai sobie
o qual funcionava um aeiopoiio S depois veio a veiso deniiiva
nalmenie apiovada poi Lang com o edificio monumenial ao ceniio de
onde o capitalista Joh Fredersen dominaria toda a cidade. A propsito,
a concepo de Lang da metrpole do futuro ia de certa maneira ao
enconiio de algumas discusses aiquiieinicas da epoca deniie as quais
a do arranha-cu alemo como smbolo de pujana, espcie de coroa
da cidade (Stadtkrone), ao redor da qual se organizaria toda a moderna
meiipole alem Confoime aima Dieiiicl Neumann As sillueias
das cidades do futuro, que muitos arquitetos discutiam naquele tempo,
deveriam ser dominadas no por torres de igrejas, mas por modernos
templos de trabalho: os arranha-cus (1999, p. 96). Neumann atenta
tambm para o fato de que,

Keiiellui deu muiia aieno a ioiie no fundo nalmenie dandolle uma foima
monumenial e ameaadoia Essa iiansfoimao paiece iei sido um ieexo
do debate na Alemanha. As formas massivas das estruturas monumentais
usualmente citadas nesse contexto despertaram as memrias do imperialismo
germnico, e, curiosamente, Metropolis foi celebrado como uma demonstrao
de podei nacional Eniieianio a cena nal da ieconciliao eniie o goveinanie
Na pioduo dos cenaiios Lang iefeiiase ao edificio ceniial do lme como se
este fosse realmente uma citao da Torre. No romance de Thea Von Harbou, roteirista
de Metropolis, o mesmo edifcio, onde se situa o escritrio de Joh Fredersen, de fato
denominado Moderna Torre de Babel.
Suppia 343
e os oprimidos tem lugar na escadaria da catedral. O papel da catedral como
corao de Metropolis, descartado no primeiro esboo de Kettelhut, foi
restaurado. (1999, pp. 97-8)
Em Blade Runner, a metfora da Torre de Babel no to explcita
quanto em Metropolis, embora tambm se manifeste como um subtexto.
A Los Angeles de 2019 a prpria Babel ps-moderna, superpopulosa
e multifacetada culturalmente, haja vista o idioma sincrtico praticado
pelos populares. A costa oeste dos Estados Unidos apresenta-se quase
como uma colnia oiienial dado o podei de peneiiao das coipoiaes
japonesas na economia norte-americana. Assim como em Metropolis,
vem a iona a iemaiica da luia de classes o opeiaiio esciavizado do lme
de Lang d lugar ao trabalhador geneticamente projetado. A Los Angeles
high tech uma referncia bastante explcita Babel mtica: a acirrada
diversidade cultural, a incomunicabilidade, a monumentalidade, o
apogeu tecnolgico, hbris e runa - todos esses elementos podem ser
observados na megalpole de Ridley Scott. Alm disso, tambm veremos
em Blade Runner um equivalenie guiaiivo da Toiie de Babel no pipiio
cenrio: a sede da Tyrell Corporation. As mega-pirmides gmeas
dominam a paisagem e, no topo de uma delas, habita o gnio capitalista
Eldon Tyrell, alheio poluio e parafernlia das ruas. Tyrell o Criador
dos Nexus-6, a quem Roy Batty (Rutger Hauer) ir recorrer em sua busca
de mais vida. Na seqncia em que Criador e criatura se encontram,
no topo da Tyrell Corp., observamos uma clara citao a um misto de
imaginaiio pago e ciisio no lme de Ridley Scoii O miio de Piomeieu
e sua releitura crist ditam a atmosfera da sequncia do parricdio e da
queda do anjo portador da luz.
Em sua anlise da alegoria langiana e investigao do mito de
Babel como texto-tutorial para a devida leitura do discurso simblico
em Metropolis, Ismail Xavier apresenta da seguinte forma o mosaico de
ciiaes miiicas do lme de Lang
A lgica que marca a progresso da intriga incorpora motivos narrativos da
ieia dos miios que incoipoia Ha o enconiio do leii com a peisonicao
da moiie a descida aos infeinos a ameaa do diluvio a imiiao de Ciisio
o auto-da-f. Combinando a causalidade mgica, as metamorfoses e um
enredo apoiado no paradigma da batalha entre princpios (Bem e Mal, Vcios
e Viiiudes o lme encena um diama vivido poi agenies daemnicos e
inscreve a sua narrativa numa forma cannica do alegrico herdada da Idade
Mdia, conforme os termos cunhados por Angus Fletcher. Em consonncia,
cada personagem se associa a um espao simblico da cidade, e a composio
das cidades reserva a cada agente os atributos que marcam sua pertinncia
a uma ordem csmica, hierarquia dos seres que se expressa nas aparncias.
344 Remate de Males 32.2
Passamos, assim, de um primado da ordem mecnica para o da organicidade, e
no surpreende que a parbola moral se enuncie na frmula que adota a sintaxe
do corpo o corao deve ser o mediador entre o crebro e as mos como
modelo paia a sociedade Do mesmo modo no suipieende que na luia nal
o badalar dos sinos da Catedral venha cumprir o seu papel de advertncia que
leva salvao da boa Maria das mos de Rotwang e vitria do Bem. Esta, no
por acaso, celebrada na praa que condensa os resduos da ordem espiritual
da Idade Media na cidademaquina do fuiuio ponio nal da fabula que iiaz
a Catedral ao centro e redime Metropolis de sua vocao ao desastre. (Xavier,
2007, p. 21)
Guaidadas as devidas piopoies a mesma analise de Xaviei podeiia
ser aplicada a Blade Runner Nesie lme iambem la o enconiio do
leii com a peisonicao da moiie Leon a descida aos infeinos
peiseguies e ievelaes no nivel das iuas a ameaa do diluvio clove
ininterruptamente na Los Angeles do futuro), a imitao de Cristo (Roy
Batty; Deckard), o auto-da-f. Conforme aponta Xavier em relao a
Metropolis (2007, p. 21), tambm em Blade Runner cada personagem
se associa a um espao simblico da cidade, e a composio das cidades
reserva a cada agente os atributos que marcam sua pertinncia a uma
ordem csmica, hierarquia dos seres que se expressa nas aparncias.
Lembremos de J. F. Sebastian e do Bradbury Building, de Eldon Tyrell e o
mega-edifcio piramidal.
Ouiio aspecio fundamenial em ambos os lmes que emeige
relacionado aos questionamentos de ordem poltica e social, o embate
arcasmo x tecnologia, o qual se torna evidente j no mbito da arquitetura
das metrpoles. Como Neumann aponta:
Ecoando o famoso veredito de H.G. Wells sobre Metropolis, de Fritz Lang em
vez de anos a fienie ele consideiou o lme um ieio de seculo uliiapassado
Ridley Scoii queiia um lme ambieniado anos a fienie ao esiilo de anos
aiias Osiiow Essa piemissa no e a unica conexo com Metropolis, para
o qual Blade Runner deve muito em termos de idias para cenrios e imagem
da cidade. Acima de tudo, Blade Runner mostra uma cidade com histria, com
edifcios que tm estado ali por muito tempo e tm sobrevivido sob modernos
arranha-cus gargantuescos. Em Metropolis, esses sobreviventes eram a
catedral, a casa do inventor e as antigas catacumbas. Na Los Angeles decadente
do futuro, encontramos o Yukon Hotel, a Union Station (1931-39), o Bradburry
Building (1893) e a Ennis Brown House (1923), de Frank Lloyd Wright. (...) Um
conceito-chave para o design da cidade foi o do retrottinq ou layering a
contnua reparao e adaptao para novas necessidades, que levam imagem
atraente de edifcios recobertos por uma rede de dutos, encanamentos e restos
tecnolgicos. (1999, pp. 151-2)
Suppia 345
A propsito, em Blade Runner podemos reconhecer no prprio
personagem de J. F. Sebastian uma metfora desse embate arcasmo
x tecnologia: vivendo no Bradburrys Building, edifcio centenrio, o
engenleiio geneiico ieune em seu apaiiamenio objeios aniigos ou
anacrnicos; embora projete a quintessncia da tecnologia (os andrides
Nexus sofie da sindiome de Maiusalem doena que lle confeie saude
e aparncia quinquagenrias, a despeito de seus 25 anos. Ao mencionar que
O homem que cria os andrides Rothwang em Metropolis, Sebastian
em Blade Runner so os personagens mais profundamente enraizados na
histria, os que vivem em prdios antigos (...), Dietrich Neumann (1999,
p. 152) situa-os como personagens-chave na compreenso do embate
aicaismo x iecnologia pioposio em ambos os lmes
Em Metropolis, tal embate tornou-se aspecto amplamente discutido
por crticos e tericos, exaltado por alguns como o discurso fundamental
do lme em deiiimenio da ideologia fiacassada do eniendimenio
trabalho-capital na metfora do corao como mediador. O prprio
Lang teria apontado como desenvolveu com relevncia o tema do embate
eniie as esfeias misiica e iecnolgica ao longo das lmagens ao mesmo
tempo em que j exprimia descontentamento com o rumo ideolgico
pelo qual a narrativa evolua. J em Blade Runner, o embate arcasmo
x tecnologia ganha nuances ps-modernas mais evidentes; em vez de
superfcies limpas, geomtricas e de ngulos acurados, a constante
ieadapiao das edicaes a novas funes pode sei evidenciada nas
visveis camadas (layering e ieconsiiues retrottinq) observadas
poi Neumann Tal consiaiao conguia um aigumenio de iefoio
a noo do embaie aicaismo x iecnologia no lme de Scoii uma vez que
iodo objeio ou edicao poi mais aniigo que seja e ieadapiado a funes
contemporneas (inclusive os spinners, os veculos voadores, causam essa
impiesso Ainda sobie esse assunio Neumann ieioma declaiaes de
Lawrence G. Paull, designer de produo de Blade Runner:
Paia o edificio que zemos eu iiouxe iodas as foiogiaas de Milo e iiiamos
foiogiaas das aicadas colunas coisas classicas e ioda a aiquiieiuia
fomos do Egpcio ao Dco, do ultramoderno ao Clssico, de Frank Lloyd Wright
a Anionio Gaudi Ns viiavamos as foiogiaas de lado de cima paia baixo do
avesso, e a partir dessas experincias chegamos a uma rua que mais parecia ter
sido tirada de Conan, O Brbaro, em 2020. (...) Eu no queria ngulos retos; eu
no queria superfcies lisas (Lawrence G. Paull, 1992). (Neumann, 1999, p. 152)
A esttica pretendida por Paull e Scott encontra uma matriz no
prprio Metropolis de Fritz Lang. De acordo com Thomas Elsaesser,
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Cerca de 60 anos depois, Metropolis ganha o status de um Ur-text da ps-
modernidade cinemtica, a eptome de uma sensibilidade que seus autores
provavemente teriam reprovado: o techno-kitsch retr, e portanto o arqutipo
de um gneio cinemaiogiaco que eles no podeiiam imaginai o lme desasiie
de co cieniica noir. (2000, p. 7)
Poi m vale a pena desiacai o papel da monumenialidade como
comeniaiio auioiefeienie meiaiexio de piopaganda de cinemaiogiaas
industrialmente poderosas. Metropolis, superproduo da UFA, pretendia
coroar um perodo de excelncia artstica e comercial do cinema alemo.
No surpreende que tenha se tratado de um pico futurista, prottipo do
gneio que aiualmenie conlecemos como co cieniica Poi decadas a
co cieniica cinemaiogiaca iem seivido como esiandaiie da indusiiia
audiovisual legemnica suposiamenie a unica deienioia de know-how e
recursos para atender s demandas do gnero. Parece ao mesmo tempo
conveniente e irnico, portanto, que nos anos 1920 Metropolis tenha
abraado a metfora do mito bablico, uma empresa divina, e que a
superproduo da UFA, a exemplo da Torre de Babel, tenha se revelado um
empreendimento comercialmente ruinoso. Em sua anlise de Metropolis,
Ismail Xavier observa que
A pauia do debaie e ambio do piojeio zeiam da aiquiieiuia o piincipio maioi
de unidade da representao, atando o impulso alegrico ao monumental. Se
o gnero grande espetculo favorece tal ligao. Esta aqui se aprofundou
de modo a pioduzii uma conveigncia eniie o conieudo da iepieseniao e
o mode de fabric-la. H a primazia da cidade-monumento sobre a cidade-
habitat, e a tematizao da tcnica como elemento estruturante do universo
urbano localizado no futuro implica na exibio da tcnica do cinema como
compeincia de simulao de ial univeiso O lme consiii na iela uma cidade
imaginria e, ao mesmo tempo, fala de si mesmo como fora de composio de
tal espao com teor totalizante. H, nessa composio, uma alegoria do prprio
cinema, e sua dimenso mais interessante vem exatamente dessa ambivalncia
da foima pois la coniiadio eniie o impulso quesiionadoi seja da lipeiiioa
da tcnica ou da relao fetichista com a arquitetura e o fato de que de tais
excessos que o lme ieiiia o pipiio piincipio de sua encenao pp
33-4)
Xavier acrescenta que, [a]o incorporar Babel como uma chave
de codicao do seu discuiso sobie o modeino Metropolis faz um
movimenio ineviiavelmenie ieexivo pois inscieve a sim mesmo na
quesio que piivilegia p O auioi compaia o lme de Lang
a ouiias supeipiodues como Cabiria (1914), de Giovanne Pastrone,
ou Intolerncia de D W Giiil lmes nos quais a busca do
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espetacular envolve um dilogo com espaos arquitetnicos em grande
escala (Xavier, 2007, p. 34), para concluir que,
Emboia no coniempoineos esses lmes de Giiil e Lang so dois exemplos
extrados de um contexto histrico que, desde o incio do sculo at a Segunda
Gueiia se deniu poi uma compeiio aciiiada esfoio de legemonia nos
meicados e exaceibao dos nacionalismos que iiansfoimou as Exposies
Universais, ponto de celebrao do progresso, em terreno de rivalidades entre
os pases da Europa e os Estados Unidos. Esse quadro deixou sua marca no
campo da pioduo cinemaiogiaca noiadamenie no caso de piojeios de
grande investimento que se postaram como emblemas de uma competncia
iecnica nacional disposia a iei a sua voz na denio dos caminlos do cinema
Os lmes em quesio consiiiuem dois piojeios iipicamenie babelicos em
ieimos da saga da pioduo do iesuliado monumenial e do desasiie nanceiio
Enquanto projetos explcitos de exibio de uma fora, eles mostram muito
bem o contexto de competio em que se insere esse impulso em direo ao
monumenio enquanio aimao de uma ideniidade consiiuo de uma
imagem desejvel. (Xavier, 2007, p. 34)
Nos anos 1980, Blade Runner talvez no tivesse a mesma pretenso
que Metropolis Tiaiavase de um lme com oiamenio modeiado paia
os padies de piimeiia linla de Hollywood no de um blockbuster
emeigenie Mesmo assim o lme de Ridley Scoii esiouiou o oiamenio
previsto. Contudo, graas tambm a uma feliz coincidncia de talentos
e moiivaes Blade Runner acabou contribuindo sua maneira para a
noo populai de que e em Hollywood que se faz cinema de co
cieniica Pelo menos desde Metropolis o cinema de co cieniica iem
sido utilizado como vitrine de exibio da expertise e iecuisos da indusiiia
audiovisual.
Conforme pudemos observar neste breve estudo, a cidade, enquanto
palco das ielaes sociais iem papel ciucial na cinemaiogiaa de co
cieniica e sua poeiica dos espaos desde o peiiodo mudo Deposiiaiia das
expeciaiivas e iemoies do lomem face ao piogiesso cieniico e indusiiial
a cidade da co cieniica no cinema e uma veidadeiia obsesso ela e
sntese da condio humana, para o bem ou para o mal. Isso o que ocorre
exemplarmente em Metropolis e Blade Runner lmes nos quais emeige
um personagem comum, onipresente e que abarca organicamente todos
os demais: a grande metrpole futurista. A cidade de Fritz Lang, cabe
lembrar, caudatria de uma forte arquitetura imaginria alem. J a
Los Angeles de Ridley Scott o amlgama de diversas paisagens urbanas,
culiuiais e iempoiais O diieioi que aimaia sei algumas vezes o design
a prpria mensagem, imprimiu um carter multifacetado e at mesmo
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fractal sua metrpole do futuro. A cidade de Blade Runner ora Los
Angeles, ora Nova York, ora Tquio, ora a Metropolis de Fritz Lang.
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