Apostila de teatro Luiza Regina Reis A PR-PRODUO O Lder do Teatro O Lder do Grupo de Teatro, deve ser capaz de unir

os componentes num propsito comum, inspir-los e conduzi-los. Certamente um lder de Grupo de Teatro sabe, que vai enfrentar muitas dificuldades da pr-produo at a Apresentao de Estria. Dificuldades de Reunir o grupo todo para o ensaio, entrosar o grupo, tirar a timidez, dar estmulos, mostrar o valor desse tipo de trabalho para o Reino de Deus. preciso ter personalidade firme e influncia sobre os demais de seu grupo, reconhecendo sempre que voc foi chamado por Deus para o propsito especifico da utilizao do teatro como forma de evangelizao. Confiando sempre em Deus, sendo humilde, aceitando sugestes, fazendo parte do grupo e entrosando o grupo. Deve orientar e dirigir o ensaio com seriedade e sinceridade. Prestando auxilio maior aos que tem mais dificuldade nas cenas. Valorizar o potencial de cada componente, esclarecer acerca da responsabilidade do trabalho. Estabelecer regras a serem cumpridas. Ser sempre o primeiro a dar exemplo, viver o que prega, cobrar o mximo dos componentes. A Escolha do Texto O texto deve ser escolhido de acordo com a necessidade da Igreja. Escolha o tema que quer abordar e o texto poder ser escolhido de forma mais objetiva. A Escolha do Elenco e da Produo So dois processos: O convite para integrar o Grupo de teatro e a escolha do elenco e da Produo. Faa o seguinte convite: - Gostem de teatro (atuar ou participar da produo) - Tenham tempo para se dedicar aos dias de ensaios. Depois de feito o convite, divida em 2 Grupos: a Produo (sonorizao, iluminao, cenrio, figurino, maquilagem) e o Elenco. A Produo geralmente composta de pessoas que gostam de teatro, mas no de interpretar. Ento, elas desejam ajudar na parte de iluminao, sonorizao, maquilagem, cenrio e figurino. Estabelea as tarefas para essas pessoas, pois elas sero assistentes diretos do lder. Para escolher o elenco da pea, deve-se levar em considerao os requisitos abaixo. Costumo classificar exatamente nesta ordem. Aparncia extremamente necessria que a aparncia da pessoa identifique juntamente ao publico, a imagem que se pretende passar do personagem. Uma pessoa mal escolhida para interpretar um papel pode acabar estragando a montagem por sua aparncia no convencer o publico. Ex. Colocar um rapaz muito alto e extremamente magro para fazer um papel de Deus. Vai ironizar o personagem. Voz Imagine um jovem que esta mudando de voz, fazendo papel de um homem de 50 anos. Nem pensar. Uma atriz jovem com voz de criana, traz certa desconfiana para o

publico. Um rapaz de voz forte pode desempenhar um personagem que tenha que passar credibilidade. Interpretao Porque coloquei interpretao em ultimo lugar? Pois bem. De que adiantaria ser um excelente ator/atriz se no possui a aparncia ou a voz adequada ao personagem. Cabe ao lder, definir os papeis de acordo com a aparncia e a voz de cada componente. A aparncia to importante na cena, que o ator pode fazer uma cena sem dizer uma nica palavra. Lembre-se: O que aparece no teatro o corpo e a fala. Como j dito, a aparncia e a voz. Comeando a Ensaiar Antes do incio do ensaio, orem. Depois do ensaio, tambm. Estabelea regras quanto a datas de ensaios e horrio e seja rgido. Ensaio serve para elaborar a apresentao da pea, marcar as cenas, entrosar o grupo. Primeira etapa de ensaio Distribua os textos e d um prazo para estar decorado Comece ensaiando somente a voz, a entonao das falas. Sente-se em circulo com o grupo e leiam o texto do incio ao fim. Isso far com que conheam a historia a ser apresentada. Ensaie cenas isoladas, no precisa ser na ordem em que aparecem no texto. Faa os exerccios da Oficina de Dramatizao Segunda etapa de ensaio Comece a cobrar o texto decorado Os componentes que tiverem seus textos decorados, podem comear a terem suas cenas marcadas (movimento e voz). A cada erro em cena, faa com que se comece do inicio da cena. Isso far com que os atores decorem suas falas mais rpido. Terceira etapa de ensaio Comece a ensaiar as cenas em ordem cronolgica. Se houver cenas ainda no prontas, faa os atores repetirem vrias vezes depois do ensaio cronolgico. No permita que os componentes segurem o texto durante suas cenas nos ensaios. Se for preciso dite as palavras e eles repitam. Se isso no for feito eles vo se prender ao texto e dificultar a marcao das cenas e o bom andamento do companheiro de cena. Comece a incluir nos ensaios, cenrio, iluminao e sonorizao. Isso serve para adaptar os atores a realidade da cena. Quarta etapa de ensaio Verificar o figurino e o tempo necessrio para troca de roupa (caso haja). Organizar todo o equipamento necessrio para a apresentao. Fazer o ensaio geral. Marcar as cenas de movimentos estabelecer: locais de entrada e sada de personagens, posio na cena, movimentos feitos durante a cena. Sentar-se, levantar-se, andar pra frente/trs etc. expressamente proibido ficar de costas para o publico, a no ser que a marcao de cena exija isso. Quanto mais marcada a cena, mais bonito fica o efeito visto pelo pblico.

Marcao de voz - proibido falar com a cabea baixa, falar pro cho ou falar rpido demais o texto. Coach Tcnico. Na TV, alguns atores possuem um diretor somente pra ele. Este se dedica a auxili-lo para melhorar seu desempenho nas cenas. Coloque um componente como Coach de cena de outro componente. Assim ele poder auxiliar o companheiro em cena e trar novas idias para a direo. Oficina de Dramatizao Apesar de voc dispor de um elenco disposto a servir, certamente eles enfrentaro diversos temores, principalmente se forem iniciantes. Os exerccios da Oficina de Dramatizao so extremamente importantes durante os ensaios. Atravs deles, a timidez, a sensao de incapacidade, a vergonha, o nervosismo, podem ser facilmente eliminados. muito importante a participao de todo o elenco, (incluindo a equipe de produo) desses exerccios. Os exerccios contribuem inclusive para o entrosamento de todo Grupo de Teatro. Abaixo seguem alguns desses exerccios: EXERCCIOS PARA A VOZ Lembre-se: Falar alto e gritar so posturas totalmente diferentes. Ensine seu grupo a falar alto. Gritar s se houver necessidade em cena. CONTAGEM de 1 a 10 Contar de 1 10, a cada nmero, aumentar gradativamente o volume da voz e na seqncia, contar de 10 1, a cada nmero diminuir gradativamente o volume da voz. OBJETIVO: Conhecer a capacidade de voz de cada componente e desenvolver em cada um controle do volume da voz. DICO Cada componente deve ler em voz alta o texto de seu personagem na trama, destacando todas as silabas, pontuao e entonao. OBJETIVO: Trabalhar as dificuldades encontradas pelos componentes ao pronunciar o texto de modo a tornar mais claro para o pblico as falas dos personagens. VIBRAO DAS CORDAS VOCAIS Molhar os lbios (inferior e superior) com a prpria saliva, juntar os lbios formando um bico, respirar profundamente e soltar o ar pela boca de maneira a fazer com que os lbios vibrem. Fazer trs series de 10 repeties cada. OBJETIVO: Exercitar as cordas vocais. PEGADINHA Algumas cenas exigem da pessoa a necessidade de chorar ou de fazer uma cena de agressividade. Algumas pessoas, s vezes no conseguem devido timidez ou a vergonha, ou por no querer se expor. Se voc percebe que h necessidade que a pessoa chore, faa o seguinte: Discretamente, durante o ensaio, combine com todo o elenco para que na cena

que essa pessoa tem de chorar, todos comecem a reclamar do mau desempenho dela e que ela no corresponde s expectativas do grupo, pea a todos para reclamarem muito dela na frente dela. At que ela chore e liberte suas emoes. No final do exerccio, revele a pessoa que a brincadeira tem por objetivo liberar as emoes. Se for o caso da pessoa precisar demonstrar agressividade em cena e no esteja atingindo o objetivo, o lder do grupo dever ser curto e grosso e chamar a ateno dessa pessoa na frente de todo o grupo de maneira que s pare na hora que conseguir tirar do srio a pessoa em questo. Depois revele que foi um exerccio. OBJETIVO: Libertar as emoes. ORDEM EXECUTADA O lder dever pedir para o grupo ficar andando, o grupo no pode falar, tudo dever ser feito atravs mmica. No ouvido de cada um, o lder dar uma ordem que dever ser executada. Exemplo: Clara, leva a Maria para aquela parede. Maria, no faa o que a Clara quer que voc faa. Ana, no deixe o Pedro imitar um macaco. Pedro imite um macaco. Manoel imite um louco. Joo imite o Manoel. O lder pode aproveitar esse exerccio para aproximar pessoas do grupo que tem pouca afinidade. OBJETIVO: Despertar a criatividade e o improviso nos atores. Tambm tirar a vergonha e a timidez uma vez que todos estaro se expondo ao mesmo tempo. Exerccios para Expresso Facial A PESSOA E O ESPELHO Coloque um componente de frente para o outro. Um que seja extrovertido, este ser a pessoa e outro mais tmido, que ser o espelho. A pessoa far os movimentos faciais (sorriso, tristeza, espanto, risada, caretas diversas) e o espelho ter que imitar. Depois inverta os papeis de pessoa e espelho. OBJETIVO: Desenvolver expresso facial nos componentes, tirar a timidez e a vergonha. EXERCCIOS PARA EXPRESSO CORPORAL IMAGINAO Os componentes estaro espalhados pelo local de ensaio, ento o lder lhes dir como devem se comportar. Os componentes tm liberdade para falar, se quiserem. Eles esquecero que esto numa sala fechada e se transportaro para outros lugares. Exemplo: Numa guerra, num temporal, numa floresta sombria, andando sobre o fogo, a neve, na gua, na beira de um abismo etc. OBJETIVO: Desenvolver a capacidade de externar para o corpo sensaes que precisem ser mostradas em cena. CRIAO DE OBJETOS Os componentes devem estar um ao lado do outro numa fila reta. Em silencio total, eles devem criar objetos nas mos e passar para o componente ao lado que dever receber o

objeto e transform-lo em outro e passar adiante at o ultimo componente. Deve-se levar em conta o peso, consistncia e tamanho do objeto. Quem receber uma agulha dever recebe-la com cuidado para no escapar de suas mos, porem quem receber uma televiso far muito esforo para segur-la. OBJETIVO: Desenvolver a criatividade e o improviso em cena. Tornar as mos e o corpo geis. A Produo Iluminao Assistente de Iluminao. Ele essencial numa apresentao teatral. ele quem vai apagar e acender as luzes e criar efeitos visuais com luzes. A iluminao deve ser testada durante os ensaios. A iluminao tem que necessariamente vir do alto para no projetar sombras na parede de fundo do palco de apresentao. Sonorizao Selecione as musicas e fundos musicais a serem utilizados de acordo com o tema ou a cena a ser desenrolada. Organize tudo de maneira prtica. Fica por conta do Assistente de Som o bom andamento da trilha sonora durante a apresentao da pea. Figurino Se houver necessidade de recriar roupas de poca, haver a necessidade de fazer vestimentas especficas. Porm, se o texto abordar tema contemporneo, converse com o Grupo para cada um cuidar de seu prprio figurino. Caso haja troca de figurino de um mesmo personagem, necessrio ter um Assistente de Figurino, para orientar a pessoa a respeito dessa mudana. Cenrio Pode ser simples, ou muito bem estruturado. Isso vai depender da condio financeira do Grupo. De qualquer maneira o uso do cenrio pode ser dispensvel, dependendo do assunto a ser abordado. Claro que um cenrio numa montagem teatral, produz um efeito visual muito bonito e realista. Maquilagem Pea ajuda de algum que tenha conhecimento de maquilagem. Disfarce os atores. O ideal que o publico no identifique, nem reconhea o componente do grupo, mas apenas visualize o personagem na cena. Divulgao A Divulgao extremamente importante para o Teatro. Afinal, se o objetivo ganhar almas para o Reino de Deus, a necessidade de chegar-se at essas almas feita atravs da evangelizao. Divulgue o evento com pelo menos 1 ms de antecedncia. Varias so as formas de divulgar uma Apresentao de Teatro, aqui esto algumas dicas. necessrio ter um convite ou um ingresso. Se for entrada franca, imprescindvel colocar isso de forma clara e que chame ateno no convite. Distribua na Igreja, para os membros, jovens e grupos da Igreja. Distribua nas ruas em pontos estratgicos.

- Faa cartazes e faixas. - Divulgue o evento em rdios. Algumas rdios prestam esse servio de forma gratuita. - Se voc tem acesso internet, alguns sites cadastram eventos gratuitamente. H tambm sites de revistas e jornais que voc pode enviar a matria sobre o evento e eles publicam. Material de Apoio Ana Caroline Rodrigues de Olinda Depto. de Teatro CAAD Introduo A questo agora : Como levarei a mensagem de Deus atravs do Teatro? Pense numa rdio, voc est ouvindo msica, at a tudo certo, porm, bem na hora que toca a sua msica predileta comea a dar interferncia. Voc pe bombril na antena, d uns tapas no rdio, tenta sintonizar a estao, e nada, A Voz do Brasil (aquele programa chato) ou as notcias da CBN insistem em atrapalhar a transmisso da msica. Sabe porque a ilustrao da interferncia? Porque uma vez que o mais importante no teatro cristo a mensagem, ela no pode ser passada com interferncias, muito pelo contrrio, tem de ser espiritual, ungida e ntida. Mas o que necessrio para se passar uma mensagem espiritual, ungida e ntida? Cuidar de trs aspectos: O espiritual, o grupo e a tcnica, e as interferncias ocorrem justamente quando omitimos ou negligenciamos quaisquer destes aspectos. Espiritual Como vamos encenar sobre Jesus e Sua Palavra se voc no est em sintonia com Ele? Grupo Nenhum trabalho feito sozinho, Deus ordena a beno onde h unio e concordncia. Tcnica Voc j viu um jogo de futebol onde todo mundo corre atrs da bola e no sai nada? Pode at ser engraado no princpio, mas depois se torna entediante, pois ningum ali sabe ao certo o que est fazendo. Como as pessoas prestaro ateno se nos mostrarmos despreparados, tal como o jogo citado? Primeiro Ato O Espiritual Fazer uma pea de teatro no brincadeira. Estamos oferecendo nossas vidas para a pregao do evangelho. Logo OFERTA, e oferta no pode ser qualquer uma, nem oferecida num altar de qualquer jeito. Conserte o altar Tem algo errado em sua vida? Aquele erro no qual voc se acomodou, uma mgoa guardada, um pecado no confessado, enfim, algo que te impede de servir a Deus com o corao INTEIRO? No d lugar ao acusador, pea ao Esprito Santo que mude a sua vida e faa a sua parte, fugindo daquilo que te faz cair e no se envolvendo com prticas que te induzam ao erro, ainda que a prtica em si no seja errada. Ore Dependemos de Deus em tudo, desde a vida de cada integrante, passando pelo texto, chegando na apresentao e culminado com as vidas que assistiram. Tudo depende da beno de Deus e ns dEle. (Jo 15:5). Jejue Jejum como colocar um aviso de URGENTE num pedido. Atravs do jejum voc renuncia uma vontade lcita, demonstrando que valoriza mais o espiritual em detrimento do

material. No apenas faa um jejum, mas oferea-o a Deus, pedindo a Ele primeiro por sua vida, depois pelo grupo e pelas pessoas que ouviro. possvel interpretar um cancergeno sem nunca ter tido cncer, ou mesmo um drogado sem nunca ter experimentado drogas. Mas dificilmente voc conseguir transmitir Cristo se no teve uma experincia verdadeira com Ele. Dele A obra de Deus, no se esquea disso, principalmente quando pensar em fazer de qualquer jeito, seja porque est triste ou por achar que ningum reconhece seu trabalho. Por Ele No para aparecer, para se divertir, ou para seus pais tirarem fotos sua, por amor a Ele. Por Ele ainda nos lembra que sem Ele nada podemos fazer, ou seja, no por mrito seu, ou meu, e sim por Ele. Para Ele O intuito principal no agradar o lder, ou mesmo orgulhar sua me, e sim, oferecer um trabalho a Deus. Oferea seu tempo, sua dedicao, sua vida a Deus, pedindo que Ele te use conforme lhe aprouver. E lembre-se que para Deus no o que sobra ou o que no te faz falta e sim, o melhor. A luta com certeza vai vir, os problemas com certeza vo surgi e voc precisar de maturidade e fora espiritual para lidar com isto. Por isso no comece a fazer teatro por qualquer outro motivo que no seja servir a Deus, pois voc pode se decepcionar. Fazer teatro assim fazer como Jesus faria. tornar-se um reflexo de Cristo e, com isso, traz-lo pra perto do pblico. dividir a vida abundante, que temos recebido de Deus, com outros. Logo engrandecer e fazer conhecer o Reino de Deus. (Frase retirada do site http://www.montesiao.pro.br/teatro/menuteatro.htm) Segundo Ato O Grupo Grupo: Conjunto de indivduos que tm interesses comuns. Num grupo no existe a filosofia do cada um com seus problemas ou mesmo a dos melhores sobrevivem, somos todos, ainda que diferentes, integrantes de um trabalho, cada qual com sua importncia, no existindo assim o maior ou o melhor e sim UM OBJETIVO. Voc costuma assistir horrio eleitoral? Provavelmente no, mas com certeza j viu ou ouviu falar do PRONA, o partido do Enas. H algo que me chama a ateno neles, eles fazem questo de ser diferentes, primeiro com a msica de fundo que parece mais vinheta do Supercine com filme de suspense do que fundo para propaganda eleitoral (que geralmente ou so musiquinhas ridculas com rimas mais toscas ainda, ou algo que demonstre a circunstncia: alegria quando vai pedir seu voto, tristeza quando fala da atual situao e assim vai) e segundo, a forma que eles transmitem a mensagem: Falamrpidoiguaisunsdesesperadosparecemquenemrespiramdireitoenofinal: 5650, meu nome Avanirrrr! A identificao do grupo importante, e no me refiro aqui ao nome do Grupo e sim sobre seus objetivos, a forma como encara o trabalho. Eis algumas caractersticas imprescindveis: Temor a Deus; Submisso aos lderes; Responsabilidade; Bom testemunho; Comunho, uns com os outros. * *Apesar de enumerado por ltimo, este o mais importante, haja vista que Jesus disse que reconheceriam que somos Seus discpulos, se nos amassemos um aos outros,

O Princpio da Igualdade Voc lembra da definio de grupo? Estamos reunidos em torno de um interesse comum: Servir a Deus atravs do teatro. Note bem que intrpretes, msicos, diretores, auxiliares, todos, sem exceo, so SERVOS DE DEUS. De forma que no h o mais importante, ou o melhor, todos ns somos iguais, com responsabilidades iguais, porm em departamentos diferentes. O Princpio da Ajuda Mtua Calma, isso daqui no aquela corrente ridcula que diz que voc tem que mandar seis reais pelos correios e esperar o dinheiro chover na sua conta corrente. No fique irritado com seu irmo s porque ele no possui as mesmas habilidades do que voc. Somos um grupo justamente para que os talentos de um supra a falta dos outros. Esteja disposto a aprender, ningum sabe tudo, elogie, critique construtivamente, o apoie, enfim, o ajude. Terceiro Ato A Tcnica Lembra que atravs do teatro, oferecemos nossas vidas a Deus, a fim da propagao do Evangelho de Cristo? Pois bem, a vida voc j viu como deve ser, consagrada. Mas e o trabalho, pode ser de qualquer jeito? No porque somos armadores que vamos fazer de qualquer jeito. Maldito aquele que fizer a obra do Senhor fraudulentamente (Jr 48:10 b) ou ainda relaxadamente, ou mesmo negligentemente, dependendo da traduo. Faa o seu melhor, isso incluir o melhor do seu tempo, do seu empenho, da sua disciplina, da sua vontade, do seu estudo, da sua experincia espiritual, tudo isto no para mostrar aos homens e sim para oferecer a Deus. O Texto no texto que a tcnica comea a ser desenvolvida. Cada frase, cada palavra ali escrita tem um obejetivo, por isso, no pense que s chegar no dia da apresentao e falar aquilo que vier na telha. O Texto precisa ser estudo, entendido e aprendido. Entender e Aprender Tem que decorar o texto!, tem que decorar o texto!, quem nunca ouviu isto em se tratando de teatro? Mas esquea isto, voc tem que entender e aprender o texto, no decoralo. Isto significa que eu no tenho que ler o texto diversas vezes?, errado, isto significa que voc tem de ler at entender o texto, o que ele quer ensinar, qual sua mensagem principal, quais so as mensagens secundrias, enfim, entender o que ele e aonde quer chegar. E depois aprende-lo, de onde ele sai, por onde passa e quando termina. D, ento o mesmo que decorar, oras! errou de novo. Simplesmente decorar o texto vai tirar bastante do seu poder de interpretao, pois estar simplesmente repetindo um texto vazio, sem no entendo saber o que est falando, igualzinho um papagaio. Quando voc entender texto vai saber o que e o porqu est falando, e quando aprender, saber quando ir falar. Ou seja, ter liberdade para VIVER o personagem e no simplesmente repeti-lo. Ainda ter a vantagem de modificar o texto, sem sair do contexto ou mesmo improvisa-lo se algum errar as falas na hora, pois sabe muito bem onde est e aonde quer chegar.

Vamos separar as coisas para facilitar. Entendendo o Texto A Mensagem Qual a histria? Qual a mensagem principal? Quais so as outras mensagens (secundrias)? As Falas Porque isto foi escrito? Qual o propsito desta fala? Qual a importncia desta fala? Personagem O nome As caractersticas A funo na histria O pice (entrada ou fala crucial na histria) Como entra, o porque entra na histria. Como se desenvolve e o que causou o desenvolvimento? E como termina na histria. Estes trs ltimos so fundamentais quando um personagem passar por mudanas na histria. Parece difcil n? Mas acredite, na prtica bem mais fcil do que mostra a teoria. Aprendendo o Texto Quando voc entende cada elemento do texto, fica mais fcil aprende-lo. De forma que voc precisar apenas memorizar o ENREDO. Imaginao na Dose Certa Antes de interpretar um personagem voc o imagina ou mesmo tem uma certa noo de como ele ser: Alegre, emburrado, fofoqueiro, etc. Isso muito bom, pois te d uma base do que ir fazer no palco. Porm, isto pode nos levar a cometer erros, como investir em esteretipos. No tem coisa mais chata do que uma imitao mal feita, fica parecendo gente famosa fazendo comercial, aquela coisa dura, forada, por isso, seja ORIGINAL, represente com a mxima realidade possvel. As pessoas se identificam com a realidade, invista nos detalhes, mas no deixe que o detalhe seja maior do que todo o personagem. Exemplo: Vais interpretar um fofoque iro? Errado, vais interpretar o Joo, que invejoso, bisbilhoteiro, apaixonada pela Maria e para tirar todos do seu caminho, faz fofocas. No

resuma seu personagem a uma caracterstica, coloque nele, tiques, manias, um jeito de falar diferente, o incremente, sem sair do natural. Use a sua imaginao para visualizar toda a apresentao, no s o seu persongem, pense em cada detalhe, no seu companheiro de cena, enfim, imagine! Seja o primeiro crtico do seu trabalho. A imaginao o primeiro exerccio do teatro, mas tem que ser na medida certa. A Importncia das Deixas Deixa a palavra ou expresso que deixar a idia a ser seguida na prxima fala. Em outras palavras, deixa a palavra ou expresso que voc no pode deixar de falar, pois tornar a prxima fala sem sentido. Exemplo: - Ah, Jesus, ningum merece viu! Ah, Jesus, digo eu Drika, porque voc acha que no serei missionrio? J pensou se o intrprete dissesse Eu mereo ou D ao invs de Ah, Jesus? Iria deixar a outra fala sem sentido, ainda que esteja dentro do contexto. Preste ateno nas deixas, identifique-as no texto e no deixe de fala-las. Por isto, o estudo, entendimento e aprendizado do texto so to importantes, pois voc diminuir a chance de pular as deixas e se caso algum pular as suas, conhecer to bem o texto, a ponto de improvisar sem fugir do assunto. A Interpretao Agora que voc estudou o texto, aprendeu o enredo dele e imaginou o personagem, s coloca-lo em cena: Simples! Brincadeira eu sei que no simples, interpretar complexo e desgastante mas tambm muito bom. Viva o Personagem Interpretar: Explicar; traduzir; tornar claro o sentido de; Reproduzir pensamento de; Representar: Exibir uma pea de teatro, pondo-a em ao no palco ou desempenhar um papel na pea em ao; Interpretar vai muito alm do que defini os dicionrios, explicar, esclarecer, exibir-se, isso qualquer um faz, porm, dar vida a um personagem no uma tarefa to simples assim. Voc j teve ter ouvido que o segredo para chorar em cena pensar em algo muito triste. Pena que existe tanta gente enganada a esse respeito. Um personagem no um amontoado de falas, muito pelo contrrio, uma pessoa cheia de sentimentos, razes, defeitos, qualidades e etc. por isso que estudamos o personagens, para que durante alguns momentos possamos no repetir falas e sim, viver uma outra pessoa, num outro lugar, repleto de pessoas diferentes. Est ai o segredo para interpretar, no apenas por em ao um personagem, mas vive-lo com toda a intensidade, demonstrando seus anseios, seus medos, suas alegrias e suas tristezas. Se meu personagem perde a me o pai e rejeitado pelo restante da famlia, porque vou ficar pensando na morte da bezerra para chorar em cena? Oras, eu sou, naquele momento o injustiado da vez, eu estou sofrendo igual um condenado, logo vou chorar, e muito, diga-se de passagem (risos). Por isso, esquea quem voc , a final, durante aquele momento, no vai ser a Mariazinha fazendo papel da Joana, e sim a Joana em palco.

Nosso teatro a arte de usar tudo para ser, por alguns momentos, quem no se , para sendo quem se , ganhar outros que no sabem quem so, porque so, onde esto e para onde vo. (Frase retirada do http://www.montesiao.pro.br/teatro/menuteatro.htm) Concentrao muito difcil se concentrar, a ansiedade, o medo, o pblico, o diretor, os auxiliares, todos eles criam um clima estressante que pode gerar em voc dois sentimentos: O de entrar em cena logo e acabar de vez com aquilo tudo ou o de sair correndo na primeira oportunidade. A concentrao o meio mais fcil de driblar todos esses sentimentos, pois quando est concentrando, no importa o que acontece a sua volta, os microfones chiam, o contra-regra tropea e isso no lhe comove, ou seja, acontea o que acontecer voc est pronto para viver o personagem. Existe um sentimento que o pior empecilho para quem precisa se concentrar: A falta de confiana, e ela se manifesta sob dos aspectos, pessoal e espiritual. Pessoal: Deveria ter orado mais, jejuado mais, ensaiado mais, lido mais o texto, prestado mais ateno, desistido logo no comeo... Pode parar com isso! Na hora da apresentao no adianta se lamentar, o que est feito, est feito. Ento esquea essas murmuraes e faa o trabalho. Espiritual: No vai dar certo! Deus no vai abenoar! natural que voc sinta medo, ou mesmo aquele famoso friozinho na barriga, por isso fique tranqilo, procure se acalmar e lembre-se que Deus est no controle de nossas vidas, nEle podemos confiar. Movimentao e Posicionamento e Cena Teatro no jogral, logo no para ficar ali parado com cara de paisagem recitando textos. Teatro ao, por isso, gesticule, mexa-se, e se movimente, dando a cena ritmo. Utilize o palco inteiro, todo aquele cenrio a sua disposio, por isso encha o palco com a sua presena, faa com que as pessoas entrem no ritmo da pea. Lembre-se que no porque voc tem que ficar no mesmo lugar que voc no vai se mexer, interaja com seus companheiros de cena, abraos, tapinhas, pedaladas, beijos e cumprimentos diversos, deixam a cena mais real e melhor para assistir. No esquea de que o pblico quer te ver, por isso, nunca d as costas para ele, alm de falta de educao, deixa a pea muito feia. Quando precisar andar, conversar em rodinhas faa sempre de lado, de modo que ainda que no te vejam inteiramente, possam te ver de perfil. O melhor local para as pessoas te verem o centro, por isso ainda que voc se movimente muito, procure sempre o centro do palco, principalmente para monlogos e rodinhas onde no d para ficar andando em cena. O Corpo Somos acomodados, basta ver a dor que sentimos quando tentamos praticar qualquer tipo de exerccio, quando no nos acostumamos a faze-lo. No vai ser no dia da apresentao que voc vai ganhar mobilidade, at para cair voc tem que ter jeito, a fim de no parecer forado e nem se machucar. Movimente seu corpo em casa, em frente o espelho, v aos poucos (isso mesmo, aos poucos, e no igual um desesperado, se no vais ganhar luxaes sobre luxaes)

movimentando se corpo, esticando daqui, flexionando dali, enfim, conhecendo suas limitaes. O Rosto Gestos falam mais do que muitas palavras, mas gestos mal feitos matam atores de vergonha. Sabe aquela cara de tristeza que ficou parecendo que o cara estava com dor de barriga, ou aquela expresso de felicidade que ficou com um jeito muito idiota? Pois bem, isto tudo pode ser corrigido se voc conhecer bem seu rosto. V para o espelho de novo (inimigo dos gordinhos, mas que quebram um super galho), faa expresses de choro, riso, dor, felicidade, alegria, espanto, apaixonado, enfim, v modelando e conhecendo seus fortes e fracos. A Voz Falar alto diferente de gritar, necessrio que voc conhea sua voz, saiba seus limites, em que tom ela fica mais bonita, etc. Um bom exerccio, contar de 1 a 10 aumentando gradativamente o tom de voz, sendo o 1 o mais baixo e o 10 o mais alto. Porm alm de conhecer sua voz, necessrio que voc cuide bem dela: No fique gritando igual um doido; No fale em ambientes onde haja competio (ex: onde a msica est alta e voc precisa se esforar para falar e para ouvir); No deixe a garganta seca, tome sempre muita gua; Coma maa, ela tima para limpar a garganta e evite refrigerantes e bebidas muito geladas. Como dito anteriormente, falar alto no gritar, colocar a voz de tal modo que a pessoa sentada na ltima cadeira possa nos ouvir com clareza. Para tanto necessrio que voc respire bem e fale com firmeza, sempre tendo o objetivo de ser escutado por todos. Os ensaios Apesar de parecer massante, os ensaios so necessrios, so neles que corrigimos os erros, ganhamos familiaridade com o texto e demais personagens, acertamos detalhes, modificamos, enfim, os ensaios so muito necessrios. No negligencie os ensaios, s porque acha que tem mais facilidade de aprender do que os outros, ensaiar uma cena onde h mais de um personagem sozinho ou com o elenco incompleto, at para fazer, mas compromete muito o resultado final, por isso, no falte aos ensaios, e nem chegue atrasado (se for NECESSRIO avise com antecedncia). Falta de compromisso com dias e horrios no mnimo desrespeito aos demais integrantes do grupo. No porque uma cena est fechada, ou seja, completa, com todos os detalhes acertados, que no iremos ensaiar mais, como tudo na vida, quando fica em desuso acaba perdendo o jeito, fora que ensaiar repetidas vezes te dar segurana. V alm dos ensaios oficiais, ensaie em casa, na frente do espelho, com seu irmo (eles so os melhores crticos, no precisa levar em considerao tudo, mas boa parte vale a pena), passe o texto com ele, etc.

Praticando todo dia, ser muito mais fcil entra no clima da pea do que ensaiar apenas aos fins de semana. O ltimo Ato Os Frutos Eis que o lavrador espera o precioso fruto da terra, aguardando-o com pacincia, at que receba a chuva tempor e serdia. (Tg 5:7) Chegou a parte boa, os resultados! Pensando no mbito material, os frutos do teatro seriam elogios, parabenizaes, aplausos... mas, como estamos falando de um trabalho espiritual, os frutos tambm so espirituais. Os frutos espirituais no se resumem a um acontecimento ou a algo especfico, mas em duas esperas: Pessoal: O que o trabalho modificou, edificou ou acrescentou na sua vida? Primeiro a mensagem alcana voc, depois alcana as outras pessoas. Pblico: O pblico recebeu a mensagem? Foi edificante, consolador ou exortivo? O pblico prestou ateno e acompanhou realmente a histria? s vezes vemos que o pblico recebeu a mensagem, mas no vemos mudanas imediatas, mas fique tranqilo, a Palavra de Deus no volta vazia, com certeza o fruto surge, ainda que no seja aparente. Fechando as Cortinas Talvez ao ler esse material voc pode esteja pensando que h inmeros motivos para no fazer teatro, afinal, existem meios menos trabalhosos para pregar o Evangelho. Augusto Boal disse que o Teatro uma arma poderosa, porque ento, vamos negligenciar essa arma s pelo trabalho que ela nos causa? Ademais, nossa capacidade vem de Deus, dEle que vem toda a boa ddiva, todo o tom perfeito. A ns, cabe usar os talentos que Deus nos tem dado. Somos fracos, somos limitados, somos dependentes de Deus e somos movidos por Sua Graa, trazendo no corao a vontade de fazer mais e melhor para Deus. Mas Deus escolheu as coisas loucas deste mundo para confundir as sbias; e Deus escolheu as coisas fracas deste mundo para confundir as fortes. E Deus escolheu as coisas vis deste mundo, e as desprezveis, e as que no so para confundir as que so; Para que nenhuma carne se glorie na presena dele. (1 Co 1:27-29)