ALEGORIA DO PATRIMNIO Franoise Choay Resumo/ interpretao: Ana Luisa Coelho Monumento= Construo executada para ser monumento

o (a priori); lembra, toca a emoo por uma memria viva: acontecimentos importantes, sacrifcios, ritos e crenas. Funo antropolgica. Com o passar do tempo, o ideal de memria substitudo por beleza. Barthes= A fotografia um monumento individual que permite a cada um a volta dos seus mortos. Monumento Histrico= Inveno ocidental, construdo como uma edificao comum e taxado como monumento histrico por amantes e estudiosos da arte e arquitetura antiqurio - (a posteriori). Hoje, todo monumento do passado pode ser monumento, sem necessariamente ele ter sido construdo com esse propsito. poca Medieval sc. XII XIII As construes gregas e romanas so destrudas ou aproveitadas de forma a deteriorar seus antigos usos, mas os monumentos (templos pagos) so conservados pelos papas conservar algo que remete memria e destruir as demais construes sem emoo. Mveis e imveis da antiguidade (clssica) no desempenham papel de monumento histrico, sendo reciclados, viraram cal para construes, e tambm, seus pedaos foram reaproveitados para construes novas. As obras de arte gregas e romanas comeam a ser apreciadas por colecionadores de arte, que as compram e mandam buscar nas pedreiras e templos para adornar suas casas. Quatrocento sc. XIV XV - Renascimento A igreja aproveita-se da arquitetura antiga (clssica) como smbolo de fuso da cristandade com um passado temporal glorioso e os papas passam a proteger as construes antigas com bulas papais, subjugando e repreendendo severamente quem quer que seja de degradao dessas construes. Os papas restauram as antigas cidades gregas e romanas, j abandonadas e cheias de mato, retiram construes da idade mdia feitas ao redor ou no interior das construes clssicas, desobstruindo estas. Ao mesmo tempo em que os papas protegem as construes clssicas dos outros, eles mesmos se aproveitam destas para decorar e adornar suas baslicas e igrejas, usando o mrmore dessas construes e peas de arte. Sc. XVI XVII Antiqurios pessoas que amam a arte e a estudam - comeam a estudar as obras de arte da antiguidade, no s a clssica, mas a egpcia, a mesopotmica, macednica, dentre outras. Estudam atravs da comparao (no acreditam em obras de arte ilustrativas nem em inscries antigas, s acreditam o que o olho v). Negam o gtico (Frana). Na

Inglaterra, o gtico muito valorizado e o estilo italiano chega tardiamente, sendo por alguns, evitado. Quatreremre de Quincy= O gtico excepcional na sua estrutura, mas horrvel no acabamento. Iluministas= Levam em considerao tanto a arte quanto a sensibilidade esttica e o valor material. Sc. XVII XVIII Inicia-se uma onda de restauros com a substituio de peas antigas por novas que parecem antigas (Wyatt). Crticas. Poucos so os que conservam a arte in loco. A arquitetura levada em pedaos a galpes que seguem para colees particulares. Pierre Patt= Arquiteto de Luis XV destruir tudo em prol da modernizao. Revoluo Francesa Preocupao em proteger monumentos arquitetnicos, salvando-os tambm pela fiel representao dos mesmos in loco, a partir de croquis e plantas de arquitetura e descrio dos mesmos. Tombamento do patrimnio: bens mveis e imveis da igreja, nobreza e emigrados passam a pertencer nao e comea a inscrio dos mesmos (tombamento). Bens mveis= Vo para colees particulares, mais tarde, museus. Bens imveis= Vo para o museu dos monumentos da Frana (Alexandre Lenoir), pela acumulao de pedaos de monumentos histricos. A comisso de proteo ao monumento francesa coordena uma lei que probe a depredao dos mesmos e, por falta de recursos para o restauro e conservao desses edifcios, recorre a novos usos para os monumentos. Com o estouro da revoluo, comeou o vandalismo e a depredao dos monumentos histricos: Quem tinha monumentos em suas terras, poderia destru-los para fazer material de construo ou para lotear terras; por decreto, toda a prataria e armaes de telhados de chumbo e bronze das igrejas e baslicas poderiam ser transformadas em peas de artilharia, assim como os sinos. Com a revoluo ganha, todos os bens da igreja, monarquia e feudalismo tiveram um decreto para serem eliminados, para apagar o passado francs e comear uma nova histria. 1791 Decreto para acabar com as depredaes. 1792 Comisso provisria das artes= Probe qualquer tipo de depredao e eliminao de monumentos ou obras de arte independente de qualquer motivo.

1820 1960: Consagrao do monumento histrico. A revoluo industrial acelera as leis para a proteo dos monumentos histricos. Com a industrializao, no existia mais a obra, e sim, o produto. 1830 Os inspetores dos monumentos histricos so criados para a proteo dos mesmos.

1837 - criada a primeira comisso de monumentos histricos na Frana, separando os valores de monumento em: antiguidade, idade mdia e castelos. Ruskin= A arquitetura o nico meio para conservar o lao que ns temos com o passado, identificando-nos com ele. O primeiro a indicar no s obras antigas, mas tambm, conjuntos habitacionais como monumentos histricos.

Surgimento de 02 doutrinas sobre o restauro: Intervencionista (Frana) e antiintervencionista (Inglaterra). Alm de uma volta restaurao fidedigna da obra e construo com Scott, predecessor de Wyatt. Ruskin e Morris: Completamente contra a reforma. Restaurao= a mais completa destruio que um edifcio pode sofrer (...) restaurar impossvel, como ressuscitar um morto. O monumento pode, contudo, receber formas de conservao que sejam imperceptveis. O destino final do monumento exatamente a runa. Violet le Duc: Restaurar um edifcio restitu-lo a um estado completo que pode nunca ter existido num momento dado. A favor da restaurao copiando os materiais iniciais, que esta fique imperceptvel. Restaurar com hipteses, procura pensar como o arquiteto. Merrime: Interveno e restauro apenas quando estritamente necessrio. Victor Hugo e Vitet: Deve-se estudar a fundo todas as partes da histria de um monumento para restaurar com indcios e evidncias, e no, com hipteses, como le Duc. Camilo Boito: No se deve conservar apenas a ptina antiga dos monumentos, mas tambm, as restauraes feitas ao longo dos sculos. A restaurao s aceita quando as outras formas de salvaguarda no funcionarem mais; restaurando, deve-se distinguir o material usado no restauro dos demais materiais originais, e deixar clara a poca do restauro. Camilo Boito inventou 03 tipos de restaurao, sendo estes: 1-Monumentos antigos: restaurao arqueolgica exatido cientfica e no caso de reconstruo, considerar apenas massas e volumes. 2-Monumentos gticos: restaurao pitoresca concentrada no esqueleto da obra, deixando em degradao as esttuas e decorao. 3- Monumentos clssicos e barrocos: restaurao arquitetnica restaurar tudo. Alois Reigl: Adota novos valores obra: valores de rememorao ligado ao passado e se vale de memria; valor de contemporaneidade presente/ valor de uso; valor de ancianidade idade do monumento. Sc. XIX XX O espao urbano no tinha sido pensado como histrico at a poca de Haussmann, antes, os estudiosos s viam monumentos isolados e obras de arte. Haussmann destri malhas antigas da Frana para dar lugar a largas avenidas e construes salubres, adequadas moradia, poupando os monumentos histricos mais importantes. Ruskin pensou em proteger as malhas antigas, pois so as essncias destas cidades. Os centros antigos devem continuar habitados. Camilo Sitte: Cidade pr-industrial= passado, necessidade de transformao para a acomodao de novo tipo de vida (no existe mais o prazer esttico). As cidades

contemporneas banem a arte desenvolvida nas cidades antigas, tanto pelo tipo de construo (sem sentimento) quanto pela escala. Cidades antigas: seu papel acabou, sua beleza plstica permanece. Cidade antiga museal: Sem uso, perde a historicidade, passando a ser apenas histrica. Gionanonni= Figura historial valor de uso e valor museal aos conjuntos urbanos antigos. Uma cidade histrica contribui em si um monumento, sendo tambm, um tecido vivo. Doutrina de conservao e restauro: Toda malha antiga deve ser anexada a algum plano diretor; considerar a rea toda histrica, sem destacar apenas poucos monumentos isolados; preservao e restauro seguindo os pr-requisitos de Camilo Boito.