XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006

Msica de cmara brasileira contempornea: a voz em formaes sem piano

Mal Mestrinho (mestranda UFG) e-mail: malumestre@gmail.com Sonia Ray (docente UFG) e-mail: soniaraybrasil@yahoo.com.br
Sumrio: Este trabalho discute a atuao da voz na msica de cmara brasileira contempornea sem o piano. Principal instrumento acompanhador para o cantor erudito, o piano est sempre presente no repertrio de cmara vocal, e nas redues do repertrio operstico. O cantor costuma buscar no piano suas referncias. No repertrio de cmara contempornea, onde tem que atuar com outros instrumentos de timbres diferentes, a voz reage de maneira diversa. A diferena se d na impostao, afinao e fraseado. necessrio preparo do intrprete para lidar com outros timbres, tendo independncia e segurana de afinao. Ser analisado o repertrio brasileiro contemporneo para formaes instrumentais acsticas de 2 at 8 instrumentos.

Palavras-Chave: performance, msica de cmara, voz, msica brasileira.

Introduo / Fundamentao Terica Este trabalho resultado parcial de uma pesquisa de mestrado em andamento, na qual pretende-se refletir sobre a atuao da voz solista num ensemble de cmara sem o apoio do piano, estabelecendo relaes entre os elementos timbre, afinao e impostao vocal. O tema foi escolhido a partir do interesse em trabalhar com um repertrio de canto diferenciado do tradicional. Este interesse encontra-se ligado dificuldade de performance que o repertrio contemporneo apresenta para o cantor. Mais especificamente, na relao do cantor solista com formaes camersticas compostas apenas por instrumentos meldicos, nas quais se percebe a dificuldade no que se refere ausncia do apoio harmnico e timbrstico do piano. A presena do piano constante na formao do cantor erudito, at por exigncia do repertrio comumente solicitado pelos programas de ensino: vocalizes, rias antigas, canes de cmara e at rias de pera, so tradicionalmente acompanhadas por um pianista correpetidor. Tal fato justifica a grande familiaridade que o cantor tem com o piano, dentro de uma tradio que consolidou este instrumento como parceiro da voz no lied alemo, na melodie francesa, e na cano de cmara em geral. Dentro do ensino tradicional do canto lrico, praticamente no se trabalha a voz em sala de aula sem o piano. Por isso, mesmo num repertrio camerstico, onde o piano tem uma atuao to importante quanto a sua, o cantor reconhece nele o instrumento acompanhador de sempre. A partir do incio do sculo XX comearam a surgir obras que colocam a voz em formaes de cmara, atuando independente de um apoio harmnico e totalmente inserida no contexto camerstico. Assim, acompanhando os vrios movimentos de vanguarda na msica e nas artes em geral, o paradigma da voz sempre acompanhada pelo piano, comeou a ser quebrado. A msica de cmara vocal do sculo XX trouxe modificaes estticas, que redundam em novas
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abordagens interpretativas, exigindo do cantor uma reciclagem tcnica, a fim de interpret-la. Elementos como voz recitada, sons onomatopaicos, situaes cnicas, sprechgesang, e impostao no tradicional (voz nasal, voz gutural), entre outros, trazem para o cantor a necessidade de rever os conceitos da tcnica tradicional. Helosa Valente, em seu livro Os cantos da voz, comenta este fenmeno:
A msica do sculo XX, pelo que mostram as mais diversas obras conhecidas, necessitam do virtuosismo tcnico; em alguns aspectos, at mais que em pocas anteriores. A diferena reside no fato de que os referenciais estticos no so mais os mesmos. A voz do sculo XX rompeu com o legato, o som redondo, valores inalienveis do bel canto. Em contrapartida, incorporou sons voclicos outrora banidos do universo da arte (soluo, sussurro, tosse etc.); ou, dito de outro modo, agregou o rudo. (Valente, 1999. p. 132)

Da mesma forma, o fato de atuar com outros instrumentos meldicos, sem o piano, exige uma atitude diferenciada por parte do cantor. Acostumado a ter sempre o timbre e a harmonia do piano como base e referncia para sua afinao e impostao vocal, o cantor precisa agora ter maior autonomia e segurana nestes aspectos. A voz cantada interage com o meio acstico em que atua e respondendo a ele. Por isso, Quando um cantor lida com outros instrumentos, cujo timbre diferente do piano instrumento que ele est mais acostumado a ouvir - provavelmente sua voz vai reagir de uma maneira diversa daquela que age com o piano. Estas diferenas so perceptveis na impostao (timbre) da voz, intensidade da emisso vocal, na segurana quanto afinao (altura), bom como no fraseado, ou seja, na conduo do encadeamento meldico. O trabalho em questo se prope a discutir as relaes da voz cantada na msica de cmara brasileira contempornea em formaes sem piano com o objetivo principal de identificar os recursos utilizados por cantores para perceber e reagir a outros instrumentos, que no o tradicional piano, como referncia de afinao e timbre, quando participante de formaes camersticas. Para tal, num primeiro momento se fez uma reviso da literatura disponvel sobre o tema e, no momento, est sendo realizado um levantamento do repertrio o repertrio existente neste perfil, dentro da msica de cmara brasileira contempornea. Os prximos passos sero analisar as obras coletadas e preparar uma seleo das mais significativas, numa performance em recital. Finalmente, pretende-se disponibilizar os resultados finais da pesquisa, que esperando contribuir na rea de pesquisa em performance musical e a ampliao de recursos pedaggicos. Assim, o presente texto apresenta uma breve reviso da literatura e a relao das obras coletadas at o momento. O ensino de canto e o repertrio sem piano No ensino da prtica interpretativa do canto no Brasil, raramente a msica de cmara brasileira contempornea abordada. Razo pela qual os cantores em geral tm dificuldade em interpretar este repertrio e dificilmente o incluem em suas performances. Referindo-se s composies do grupo Msica Nova, Helosa Castelo Branco chega a afirmar que existe rejeio a este repertrio por parte dos cantores:
A produo vocal do grupo em sua maioria no publicada, permanecendo em grande parte ignorada aps a estria que marca seu surgimento (quando teve realmente a sorte de uma primeira performance). Sobre esse aspecto, Neves comenta: Como a fora de impacto do inslito se dilui facilmente, grande parte da produo desta corrente musical no suporta um segundo contato. Pouco acessvel aos cantores, estas composies tambm sofrem rejeio por muitas vezes usarem notao e linguagem musical no tradicional, ou por pedirem aos cantores aes vocais no previstas nos estudos de canto usuais. (Castelo Branco, 2003. p. 4)

Isto se d porque, em geral, o cantor no tem contato em sua formao com aspectos inerentes msica contempornea. Por exemplo, raro acontecer uma aula de canto sem a participao do piano como apoio harmnico, desde os exerccios at o repertrio. Com este
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trabalho, pretende-se contribuir para a conscientizao da necessidade de trabalhar em sala de aula com um repertrio diferenciado do tradicional. Mais especificamente, sugerir a vivncia com formaes instrumentais sem piano na formao do cantor. Marina Monarcha, em sua dissertao de mestrado (1993) alerta os intrpretes cantores para os perigos de usar a voz em composies contemporneas que exigem posturas prejudiciais sade vocal. Outro fator relacionado com a voz na msica de cmara contempornea a utilizao da mesma como um instrumento, dentro do ensemble camerstico, nem sempre como solista. A busca por novos timbres e texturas levou incluso da voz no repertrio camerstico instrumental contemporneo. Bashford (1980) discorre que a rejeio s tradies do sculo XIX e a busca da individualidade contriburam para combinaes instrumentais cada vez mais inovadoras e para o uso da voz (com ou sem texto) em peas instrumentais de dimenses camersticas. Tanto em duos com outros instrumentos meldicos, como em formaes maiores, a msica contempornea apresenta para o cantor desafios tcnicos, que exigem alto nvel de preparao. Este trabalho pode vir a alertar os professores de canto, cantores e estudantes quanto necessidade de um preparo do intrprete para atuar com outros instrumentos. necessrio conhecer outros timbres e aprender a lidar com eles, adquirindo maior independncia e segurana de afinao. O repertrio selecionado No Brasil a primeira obra de cmara que encontramos escrita para voz e outros instrumentos (sem piano) Poema da criana e sua mam de H. Villa-Lobos, datada de 1923, para voz, flauta, clarineta e violoncelo. Autor de centenas de canes no tradicional formato voz e piano, Villa-Lobos nesta obra trata a voz de maneira diferenciada, como participante de um quarteto instrumental. Do mesmo ano, Sute para voz e violino coloca para a voz o desafio de atuar em duo no acompanhado com apenas um instrumento meldico. Depois de Villa-Lobos, vrios outros compositores brasileiros escreveram obras para voz em formaes camersticas sem piano. Encontramos exemplos na produo de Jos Siqueira, Camargo Guarnieri, Osvaldo Lacerda, Kilza Setti, Marlos Nobre, Ernani Aguiar, entre outros. A validade desta pesquisa inclui a valorizao da produo camerstica brasileira contempornea, estimulando cantores e estudantes de canto a se dedicar a este tipo de repertrio. No decorrer do processo, optou-se por restringir o repertrio ao material nacional e levantar as obras escritas para uma voz solista dentro de um conjunto de cmara de 2 a 8 instrumentos meldicos e acsticos (incluindo a voz). O referido levantamento contem atualmente cerca de 50 obras relacionadas no quadro abaixo.

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Autor 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33.

Ttulo

Ano 1987 2005 2005 1993 1992 1985 2002 1976 2000 1986 2000 1998 2001 1976, 1985 1993 1999 2001 1976 1923 1923 1963. 1963 1958 1988

Formao mezzo e 4eto cordas flauta, mezzo e contrabaixo mezzo, ob, clar e celo bartono e cordas soprano e violoncelo bartono e violoncelo contralto e contrabaixo voz e flauta soprano e trompa voz, flauta e violo voz, flauta e violo voz, viol, clar, violo e pedra tenor, 2 clar e pedra voz, flauta e violo bartono, flauta e violo voz e clarineta voz, flauta e violo voz e fagote voz e 4eto cordas voz e violino voz, fl, clar e violoncelo 4eto cord e voz 4eto cord e voz voz e 4eto cordas voz e violoncelo soprano e fagote voz, ob, clar, trompa, fag voz, sax soprano e acessrios (?) voz, violino, viola e violoncelo voz e flauta mezzo, viola caipira, viola e contrabaixo flautas doce, violes, viola da gamb voz e 5eto de cordas

Amaral Vieira Laudate Domino Andr Vidal Boa Notcia Carlos Galvo E-motion Ernani Aguiar Danas Ernani Aguiar Cantos Breves Ernani Aguiar Cantos Natalinos Estrcio M. Cunha Canto Lamentoso Estrcio M. Cunha Dois solos, uma mesma impresso Estrcio M. Cunha Msica p/ soprano e trompa Estrcio M. Cunha Cantiga Estrcio M. Cunha Toada na Varanda roubada Estrcio M. Cunha Lento Acalanto Estrcio M. Cunha Msica p/ tenor, 2 clarinetas e pedra Estrcio M. Cunha Msica p/ soprano, flauta e violo 1, 2 e 3 Estrcio M. Cunha Quase um silncio Estrcio M. Cunha Serenata Estrcio M. Cunha Cano p/ uma nobre senhora Francisco Mignone Quatro canes H. Alimonda Oito canes H. Villa-Lobos Sute H. Villa-Lobos Poema da criana e sua Mam Jos Siqueira Quinteto Jos Siqueira Segundo quinteto Kilza Setti Quatro Canes Lindembergue Cardoso Negro Preto Lindembergue Cardoso Dois Lindembergue Cardoso Cano Sinttica Lindembergue Cardoso A Estrela Marco Aurlio Coutinho Momentos do corao (4 mov) Maria Penalva Congresso internacional do medo Marisa Rezende Cantoria Marisa Rezende "Trs canes" Marlos Nobre Canto Mutiplicado

1997 1984

1973

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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006 Autor 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. Marlos Nobre Marlos Nobre Marlos Nobre Marlos Nobre Marlos Nobre Marlos Nobre M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri M. Camargo Guarnieri Ney Rosauro Rita Domingues Ttulo Desafio XVIII (Amaznia I) Dia da Graa Modinha (op 23) Trs Canes de Beiramar Canto a Garcia Lorca Trs Canes Negras Duas Canes Cantiga Vou-me embora Quando embalada Cantiga da porteira Tetia Trs brinquedos com a lua (Lua Cheia n 1, n 2, n3) Cinco poemas de Alice O sol sempre pontual Um olhar sobre a morte Ano 1968 1968 1966 1998 1998 1999 1949 s. d. 1948 1930 1930 1930 1963 Formao voz e violo voz e violo voz, flauta e violo soprano e 8 celli soprano e 8 celli soprano e 8 celli voz e flauta voz e violo voz e violo voz e violo voz, fl, clar, trompa, xilofone e violoncelo voz, fl, cel, tringulo Vrias voz e quarteto de cordas voz, marimba, vibrafone e percusso voz e contrabaixo

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Referncias Bibliogrficas
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