copyright 1

DJs - Eventos

suporte por e-mail:
4fun@terra.com.br








Escrita por:
rafael alem appugliese



copyright 2
ndi ce - Programao Do Curso

Aul a 1 - I nt roduo
1. 1 - Apr esent ao do cur so
1. 2 - Equi pament o necessr i o
1. 3 - Apr endendo r ecur sos e f unes
1. 4 - Conexes e cabos 1. 5 - Di cas t cni cas
1. 6 - Tr abal hando com segur ana
1. 7- Resol vendo pr obl emas de manut eno e Noes
sobr e mont agem de equi pament os de som
1. 8 - Noes bsi cas de msi ca
1. 9 - Est i l os de Msi ca e BPM

Aul a 2 - Tcni cas de Mi xagem Bsi ca
2. 1 - Equal i zao, moni t or ao e vol ume dos f ones
2. 2 - Si ncr oni zando bat i das
2. 3 - Achando o " br eak' da msi ca
2. 4 - BPM, bar r as e compassos
2. 5 - Mi xagem com vi ni l
2. 6 - Mi xagem com CD
2. 7 - Si ncr oni zando vol ume e equal i zao

Aul a 3 - Tcni cas de Mi xagem Avanada
3. 1 - Mi xando com t r s t oca- di scos
3. 2 - Hot - mi xi ng ( usando bat er i a el et r ni ca, t ecl ados e
sampl er s)
3. 3 - Usando ef ei t os
3. 4 - Tr uques usando equal i zador
3. 5 - Tr uques com a chave de canal
3. 6 - Tcni cas de mi xagem ar t st i ca ( back t o back, scr at ch,
phasi ng)
3. 7 - Mi xando acapel l a
3. 8 - Fazendo seu demo

Aul a 4 - Ent rando Para o Mercado e Ganhando Di nhei ro
4. 1 - Como comear ?
4. 2 - Boat es, f est as, casament os e r di os
4. 3 - Tocando na sua pr pr i a noi t e
4. 4 - Compr ando seu PA
4. 5 - Que msi cas t ocar ?
4. 6 - MP3, i nt er net e CD- R

copyright 3
No i n ci o, consi der ado pouco mai s que um
t r ocador de di scos, o DJ agor a r econheci do como um
ver dadei r o ar t i st a, pr odut or , homem de negci os e
msi co. Os gr andes DJs hoj e at r aem a admi r ao de
mi l hes de pessoas. Tocando as msi cas cer t as na
hor a cer t a el e t em o poder de af et ar o emoci onal das
pessoas. i mpor t ant e saber que ser um bom DJ no
s escol her al gumas msi cas boas, mas
pr i nci pal ment e saber ent ender os sent i ment os de um
gr upo e i nt er agi r com el e usando sua msi ca.

Ns t emos a cer t eza que ao f i nal voc est ar
pr epar ado e com t oda a t eor i a necessr i a par a ser um
DJ de ver dade. Mas no se i l uda: a exper i nci a vem
com o t empo e a habi l i dade com a pr t i ca. E
exper i nci a e habi l i dade so f undament ai s par a o seu
sucesso, por t ant o pr at i car mui t o e comear a t r abal har
na r ea so duas coi sas ext r emament e necessr i as.
Cabe a voc comear . . .



1. 2 - Equi pament o Necessri o

Par a o bom desempenho do DJ, i mpor t ant e que
voc t r abal he com um bom equi pament o. Abai xo est o
al gumas f i gur as i l ust r at i vas dos pr i nci pai s apar el hos
que um DJ usa em seu t r abal ho. i mpor t ant e di zer que
exi st em hoj e di ver sas mar cas e pr eos e voc poder
opt ar pel a que mai s gost ar . Debat es ent r e admi r ador es
de cer t as mar cas so demonst r aes de que no exi st e
uma l ei nesse assunt o. Cada um se adapt a mel hor a
um det er mi nado equi pament o e s voc saber qual
o mel hor par a voc.

copyright 4

copyright 5
Tambm poder emos usar mi cr of ones, sampl er s,
t ecl ados e out r os. E cl ar o, os di scos t ambm.

i mpor t ant e saber l i gar , i nst al ar , manusear e
ut i l i zar as f unes pr i nci pai s dos apar el hos descr i t os
aci ma.

O pr i nci pal di f er enci al nos equi pament os par a DJs
o pi t ch. Uma chave desl i zant e que cont r ol a a
vel oci dade de execuo da msi ca. com essa chave
que vamos i gual ar as vel oci dades de bat i da por mi nut o
( BPM) e consegui r uma mi xagem ef i ci ent e.


1. 3 - Aprendendo recursos e f unes

Par a ext r ai r o mxi mo apr ovei t ament o de sua
apar el hagem convm que voc domi ne t odas as
f unes e r ecur sos que el a of er ece. Uma boa l ei t ur a no
manual do usur i o pode desvendar gr andes segr edos. . .
Par a que ser ve mesmo aquel e bot ozi nho?
Exi st em pessoas que no se i nt er essam em
ut i l i zar cor r et ament e seus apar el hos e acabam
pagando mai s e usando menos. Saber exat ament e sua
necessi dade f undament al par a uma boa compr a. No
exi st e mot i vo em adqui r i r apar el hos moder n ssi mos e
car os se voc apenas quer ouvi r seus CDs no quar t o.
Apar el hos pr of i ssi onai s par a DJs ger al ment e
possuem di ver sos r ecur sos ext r as que so excl usi vos,
como por exempl o o cont ador de BPM.
Na f i gur a ao l ado t emos a descr i o de t odas as
f unes do mi xer que ut i l i zamos na noi t e, o DJM500 da
Pi oneer , consi der ado por di ver sos DJs como o mel hor
mi xer pr of i ssi onal do mer cado:
copyright 6

copyright 7
1. 4 - Conexes e cabos

Par a que os apar el hos " conver sem" ent r e si
necessr i o que sej am i nt er l i gados por cabos especi ai s.
Exi st em doi s t i pos de conexo: anal gi ca e di gi t al . Na
conexo anal gi ca os si nai s est o suj ei t os a r u dos e
i nt er f er nci as do ambi ent e. O uso de cabos de boa
qual i dade vi t al par a mant er o som cl ar o e pur o na
sa da do PA. O cabo mai s ut i l i zado nest as conexes
o padr o RCA. Nas conexes di gi t ai s os si nai s no
sof r em i nt er f er nci as. Os cabos podem ser t i cos ou
coaxi ai s, no havendo di f er ena no r esul t ado f i nal .
Par a que t udo f unci one per f ei t ament e i mpor t ant e
ver i f i car a ent r ada cer t a par a cada t i po de apar el ho.
Os t oca- di scos t m uma ent r ada especi al no mi xer , no
podem ser l i gados em ent r ada de l i nha
( CD/ DAT/ DVD/ VI DEO/ TAPE/ MD) . So l i gados em
PHONO! Um er r o nessa l i gao pode causar a quei ma
do seu equi pament o pel a i mpednci a de ent r ada do
canal .
Si ga o manual do usur i o do apar el ho par a
ver i f i car exat ament e com pr oceder nas conexes de
seus apar el hos, Vej a no esquema abai xo, como
exempl o, as possi bi l i dades de l i gao no mi xer
DJM500 da Pi oneer :

copyright 8
1. 5 - Di cas t cni cas

Sempr e i nst al e sua apar el hagem dent r o das
especi f i caes do f abr i cant e. comum l i gar apar el hos
de t enso 110V em 220V, aci dent al ment e, quei mando
t udo. Um er r o desse pode col ocar t odo event o a
per der . Par ece um absur do cont ando aqui , mas
acont ece, Nunca se af obe na hor a de conect ar seu PA.
Ut i l i ze mo de obr a especi al i zada caso no
domi ne compl et ament e os esquemas de l i gao.

Regul agem do t oca- di sco:
Ant es de i ni ci ar mos qual quer t r abal ho com o t oca-
di scos, devemos r evemos r egul ar o peso da agul ha,
ant i - skat i ng e a al t ur a da t or r e. A boa r egul agem
dest es i nf l ui di r et ament e no desempenho do DJ e na
qual i dade de som. A segui r dar emos os passos par a
essas r egul agens.

1 passo : gi r ar o peso do br ao at e o pont o em que o
br ao f i que na posi o hor i zont al ( dest e modo o peso
sobr e a agul ha 0 gr . )
2passo : gi r ar o mar cador do peso ( par t e pr et a
numer ada) at e que a l i nha do pont o zer o coi nci da com
a l i nha pr et a mar cada no br ao.
3 passo : gi r ar o peso do br ao at o peso do br ao
especi f i cado p/ a cpsul a e agul ha i nst al ados no Shel l .
4 passo : gi r ar o bot o ant i - skat i ng at chegar no
mesmo val or do peso da agul ha.
5 passo : aj ust ar a al t ur a da t or r e de acor do com a
al t ur a da cpsul a.
Aps est es aj ust es poder emos col ocar
o di sco e sai r t ocando.

Di scos
Os di scos de vi ni l so f abr i cados em vr i os
t amanhos : 12" 10" 7"
Si ngl e: di sco em qual quer t amanho com apenas uma
msi ca e com al gumas ver ses ou mi xagem di f er ent e
da mesma msi ca ( dub, capel l a, cl ub, et c) . o mai s
copyright 9
ut i l i zado pel os DJ' s devi do a qual i dade de som e
di ver si dade das ver ses.
Long Pl ay : ( LP) ou l bum : di sco de 12 pol egadas com
vr i as msi cas di f er ent es, t ambm so f abr i cados em
passo : di ver sas vel oci dades de r ot ao : 33 r pm,
45Rpm ( no mai s f abr i cados at ual ment e) . Par a uma boa
conser vao dos di scos de vi ni l , no devemos exp- l os
ao cal or , l ocai s empoei r ados e mi dos. Li mpe- os com
uma f l anel a sempr e que not ar poei r a. E mui t o cui dado
no t r anspor t e.


1. 6 - Trabal hando com segurana

O mai s i mpor t ant e, aci ma de t udo, a sua
i nt egr i dade f si ca. No se ar r i sque nunca. Tr abal har
em l ocai s per i gosos, expost os al t a t enso, cabos
desencapados, est r ut ur as pr ecr i as, l ocai s sem sa da
de emer gnci a si nal i zada, ent r e out r os, podem se
t or nar uma ameaa a voc. No acei t e, por mel hor que
sej a o cach of er eci do, t r abal har nest as condi es.

Lembr e- se que o DJ r esponsvel por sua
segur ana e t ambm pel a segur ana do pbl i co que o
conhece e conf i a. Zel e pel a sua i nt egr i dade e de seu
pbl i co t ambm.


1. 7 - Resol vendo probl emas de manut eno e
noes sobre mont agem de equi pament os de som.

Em qual quer l ocal onde o DJ est i ver t ocando el e
sempr e est ar cer cado de equi pament os de som.
desej vel , por t ant o, que el e t enha um m ni mo de
conheci ment o da ut i l i dade e f unci onament o desses
equi pament os e como so i nt er l i gados.
Al m dos t oca- di sco e CD Pl ayer s ( j expl i cados
ant er i or ment e) exi st em out r os equi pament os que so
l i gados di r et ament e no mi xer e que podemos chamar
de f ont es de udi o. Por exempl o :
copyright 10
- Tape Deck : ut i l i za as f i t as casset e comuns que
t ambm podem ser ( gr avao anal gi ca)
- Mi ni Di sc ( MD) : ut i l i za di scos pequenos par eci dos
com di squet es de comput ador e t ambm podem ser
gr avados ( gr avao di gi t al ) .
- Di gi t al udi o Tape ( DAT) : t em a mesma f uno do
Tape Deck. S que el e ut i l i za f i t as um pouco menor es
que as comuns ( gr avao di gi t al ) .
Depoi s de passar pel o mi xer os si nai s sonor os
passam por di ver sos out r os equi pament os que
" t r at am" o som at el es chegar em nas cai xas acst i cas
e podemos cham- l os de pr ocessador es de udi o.
- Equal i zador : ser ve par a at enuar ou r ef or ar as
di ver sas f r eqnci as sonor as do som. Exi st em
equal i zador es com vr i as quant i dades de bandas de
equal i zao .
- Cr ossover : ser ve par a di vi di r os si nai s sonor os em
f ai xas de f r equnci a par a ser em ampl i adas
separ adament e pel os ampl i f i cador es. Exi st em
cr ossover s de 2 a 5 vi as ( ex : subgr ave, gr ave, mdi o
gr ave, mdi o e agudo) .
- Compr essor : ser ve par a l i mi t ar o pi co mxi mo de
si nal sonor o que ser envi ado par a as cai xas
acst i cas.
- Ampl i f i cador ( Power ou pot nci a) : como o pr pr i o
nome di z, el e ampl i f i ca o si nal sonor o e envi a par a as
cai xas acst i cas. Sua pot nci a medi da em Wat t s.

De acor do com o l ocal e necessi dade, a
conf i gur ao dos equi pament os pode var i ar . Todos os
equi pament os de som so i nt er l i gados por cabos. Os
conect or es mai s comuns so RCA, P10, ( ou banana) e
XLR ( ou canon) . Os conect or es devem sempr e est ar
bem encai xados par a evi t ar mau cont at o.
As f ont es de udi o ( t oca- di scos, cd' s, md' s, et c. . . )
so conect ados ao mi xer r espei t ando- se as ent r adas
espec f i cas ( t oca- di sco l i ga- se em PHONO e as demai s
l i gam- se em LI NE) e t ambm o canal cor r et o ( L o
canal esquer do e R o canal di r ei t o) .

copyright 11
Par a passar o si nal de um pr ocessador de udi o
par a out r o ( mi xer par a equal i zador por exempl o) deve-
se conect ar o cabo em OUTPUT do equi pament os que
est ger ando o si nal e conect ar em I NPUT do
equi pament os que est r ecebendo o si nal e assi m
sucessi vament e at se chegar ao ampl i f i cador .

Pr obl emas de l t i ma hor a cost umam sur gi r . Est ej a
pr epar ado. Cabos que se cor t am ou r ompem, um
f us vel quei mado ou mesmo um copo chei o de whi sky
cai ndo no mei o do mi xer so coi sas que acont ecem
com f r eqnci a. Pequenas t r agdi as par a o bom
andament o de seu t r abal ho. Car r egue sempr e com
voc um equi pament o m ni mo de manut eno como
l ant er na ( val e our o no escur o da boat e) , uma pequena
chave de f enda, um al i cat e par a descascar f i os, uma
pequena t oal ha e um r ol i nho de f i t a i sol ant e. cl ar o
que se o seu t oca- di scos quei mar no vai dar par a
r esol ver , mas s vezes uma si mpl es l ant er na pode
sal var sua noi t e.


1. 8 - Noes bsi cas de msi ca

As musi cas so suas f er r ament as de t r abal ho, sua
mat r i a pr i ma. Seu est i l o ser def i ni do pel o t i po de
msi ca que voc t oca. Est i l os di f er ent es at r aem
di f er ent es t i pos de pbl i co. Pense mui t o bem em
escol her aqui l o que voc vai t r abal har . Al guns DJs
comeam t ocando um est i l o e no mei o do cami nho
r esol ver mudar . O pr obl ema que seu pbl i co,
acost umado com seu est i l o ant er i or vai f i car
i nsat i sf ei t o e vai abandon- l o. Const r ui r um pbl i co f i ei
um t r abal ho demor ado e desgast ant e. Escol her um
est i l o quase como a escol ha de uma pr of i sso, que
vai acompanh- l o pel o r est o da vi da.

A msi ca hoj e t em um gr ande poder de per suaso
sobr e seu pbl i co e del a so cr i adas as t r i bos. Se voc
f or um DJ de Tr ance, Har d House ou Techno, com
copyright 12
cer t eza saber que se t ocar um pagode ou f or r a numa
pi st a dest e gner o ser no m ni mo vai ado.



1. 9 - Est i l os de msi ca e BPM

As msi cas seguem uma l i nha pr pr i a, par t i cul ar
de cada est i l o. O house t em em mdi a 128 BPMs, com
vocai s e mel odi a, na mai or i a i nspi r ados nas msi cas
di sco dos anos 70. O Techno e o Har d House so
var i aes do House, usando sua base encor pada e com
t i mbr es mai s r eal ados e uma mdi a de 136 BPMs.
A Dance t r adi ci onal t em como car act er st i ca
t ecl ados mer cant es, pr esena const ant e de vocal e
uma mel odi a mai s har moni osa, com o BPM mai s
var i ado de t odas: 125 at 140 BPMs. Dependendo da
poca, como por exempl o em199211993 seguem ent r e
125 a 130 BPMs, em 1995 at comeo de 1997 a mdi a
var i ava ent r e 136 a 140 BPMS. Hoj e a Dance var i a
ent r e 130 a 135 BPMS.
O Tr ance est par a a Dance assi m como o Techno
par a o House. Sur gi u na mesma l i nha, usando t ecl ados
mel odi osos. Al guns chamam o Tr ance de cont i nuao
do que er a chamado de l t al o Dance. Tem na mdi a 136
BPM.
Ai nda t emos o Dr um' n Bass. Est e est i l o comeou a
cr i ar seu pbl i co ao sai r dos guet os par a as r di os e
casas not ur nas. O Dr um' n Bass se dest aca por t er de
t odos os est i l os o BPM mai s acel er ado, a par t i r de 150,
e como o pr pr i o nome di z, uma mi xagem de bat i das
e sons de bai xo. Al gumas msi cas t m vocai s, por m
no h r egr as nest e est i l o, bast a t er um BPM
acel er ado par a as pessoas comear em a danar .
Saber di f er enci ar os est i l os i mpor t ant e.
Col ocar emos um pouco sobr e cada um e suas
ver t ent es:



copyright 13
Trance:
O Tr ance uma msi ca que sai u do segment o
t echno al emo no i n ci o dos anos 90. mui t o par eci do
com o aci d house, mai s r pi do que a house, e mai s
suave que o t echno mas pode f azer voc danar . O
Tr ance uma espci e de ambi ent em t or no de 140bpm.
O est i l o enf at i za l i nhas de si nt et i zador r epet i das ao
l ongo da bat i da, com mudanas r t mi cas m ni mas.
Esses el ement os ger am um t i po de som que pe os
ouvi nt es em um t r anse ( i sso o f at or vi gent e par a a
msi ca t r ance) . Apesar de mi nguar dur ant e o mei o dos
anos novent a, o Tr ance f ez um r et or no i menso no f i nal
da dcada e hoj e - mui t as vezes - cai u no popul ar e se
t or nou um dos pr i nci pai s est i l os el et r ni cos, at
mesmo como dancemusi c ao r edor do mundo.

Goa Trance
Goa Tr ance sur gi u na Al emanha ( no na ndi a
como t ant as pessoas pensam) e s f oi i nspi r ado em
t emas de Di vi ndades daquel e pa s - que exi st e uma
r egi o chamada Goa, onde se f al a o por t ugus -
mi st ur ado com um som el et r ni co do t r ance pur o.
Est i l o bem t pi co do l ocal e que l embr a mui t o o
hi ndu smo.

Hypno Trance
O gr ande cr esci ment o da msi ca t r ance cr i ou sub-
gner os mai s compl exos com bat i das pesadas e
vel ozes. A Hypnot r ance sai u mei o que da mi st ur a ent r e
o Tr ance e o Har dcor e. bom l embr ar que mui t os o
chamam de Har dt r ance t ambm.

Progressi ve
Embor a o pr ogr essi ve house l evou a gr ande
audi nci a par a o seu l ado, a pr ogr essi ve t r ance sur gi u
par a " desbancar " i sso e mudou o est i l o do t r ance
or i gi nal par a um som mai s popul ar , mai s comer ci al ,
l evando em cont a que a msi ca t r ance nunca t i nha
desf r ut ado as mai s al t as posi es dos t op hi t s.
copyright 14
Acent uando o som mai s l i so t pi co do eur odance e
house, pr ogr essi ve t r ance se t or nou um som padr o
das dancet er i as par t i r do f i nal dos anos 90. Al guns
cr t i cos r i di cul ar i zam o seu enf oque devi do ao
desar r anj o e f al t a de habi l i dade par a mi st ur ar as
bat i das, mas o pr ogr essi ve t r ance f oi cr i t i cado pel os
mel hor es DJs e i dol at r ado nos pr i nci pai s t op hi t s da
I ngl at er r a.

Techno
O Techno t eve suas r ai zes no House El et r ni co
f ei t o em Det r oi t no mei o dos anos 80, por i sso el e f oi
i ni ci al ment e di f undi do com o nome Techno- House.
A House ai nda t i nha conexo expl ci t a com a
Di sco e er a compl et ament e el et r ni ca. Mas o Techno
er a uma msi ca ext r emament e mecni ca, pr oj et ada
par a uma audi nci a pequena, espec f i ca. Os pr i mei r os
pr odut or es de Techno - Kevi n Saunder son, Juan At ki ns
e Der r i ck May ent r e out r os - r eal ar am as bat i das
el et r ni cas, si nt et i zadas de ar t i st as de el ect r o- f unk
como Af r i ka Bambaat aa " Pl anet Rock" , uni dades de
Synt h- Pop como Kr af t wer k " Neon Li ght s" e dei xar am de
usar " handcl ap" ( pal mas) nas bat i das que er a
car act er st i ca da house musi c. Nos Est ados Uni dos o
Techno er a under gr ound, mas na I ngl at er r a, cai u no
popul ar na met ade dos anos 80. No i n ci o dos anos 90,
o Techno comeou a f r agment ar em vr i os
subcat egor i as, i ncl usi ve har dcor e, j ungl e, et c.
Todas as subcat egor i as do Techno f or am
pr oj et adas par a ser t ocadas em cl ubes onde el as
ser i am mi xadas por DJs i ni ci al ment e. Por consegui nt e,
a mai or i a da msi ca est ava di spon vel em di scos de
12" ou compi l aes de vr i os- ar t i st as onde as msi cas
poder i am t ocar por mui t o t empo e poder i am
pr opor ci onar par a o DJ mui t o mat er i al par a mi xar na
seqenci a del e. O t echno j est ava f i cando mai nst r eam
( no popul ar ) mas ai nda no t i nha uma i dent i dade
def i ni t i va. Mas, no sur pr eendent ement e, no mei o dos
anos 90, apar ecer am vr i os ar t i st as - par t i cul ar ment e o
Pr odi gy, Chemi cal Br ot her s e Moby - empur r ar am o
copyright 15
est i l o e der am uma car a par a o est i l o e se t or nar am as
pr i mei r as est r el as do t echno.
Aqui no Br asi l , o t echno j t i nha chegado no i n ci o
dos anos 90, mas f oi di f undi do apenas como dance
musi c. Mas no f i nal da dcada, o t er mo " t echno"
chegou pr a val er , causando uma mudana r adi cal no
cenr i o da msi ca el et r ni ca no Br asi l . Por ser um
nome f aci l ment e associ ado ao f ut ur i smo e a r obt i ca,
as pessoas passar am a assi mi l ar t odas as msi cas que
possuem r ecur sos el et r ni cos e f ut ur i st as a el e.

Prot ot echno
Tambm conheci do como t echno r et r , esse t er mo
na ver dade no r eal ment e um est i l o de msi ca. s
uma l i gao de vr i os ar t i st as e est i l os que t i ver am
gr ande i mpact o nos cr i ador es do t echno em Det r oi t .
Ns podemos i ncl ui r aqui o t echno- pop do Kr af t wer k, o
f unk de Geor ge Cl i nt on ( Funkadel i c/ Par l i ament ) , o
el ect r o do Af r i ka Bambaat aa e o t echno do Cybot r on.

Det roi t t echno
O det r oi t t echno car act er i zado pel a obscur i dade,
r i f f s dest acados, est i l o el et r ni co pr i mi t i vo e vi br aes
mecni cas i nf l uenci adas pel o f unk, t ocados em
i nst r ument os anal gi cos. Os vocai s so r ar os, o r i t mo
aqui o mai s i mpor t ant e. Um dos pr i mei r os pr oj et os a
exper i ment ar esse est i l o f oi o Cybot r on, Model 500,
Kevi n Saunder son, Rhyt hm I s Rhyt hm e Reese.
Pr a quem no sabe, o Cybot r on l anou suas
pr i mei r as pr odues no est i l o Det r oi t Techno em 1981,
com i nf l unci a do el ect r o- f unk de " Pl anet Rock" . El es
t ambm f or am uma par t e at i va nas r di os e ni ght cl ubs
de Det r oi t . El es no der am mui t o cer t o em seu
pr ogr esso at que um ano depoi s el es pr oduzi r am
" Cl ear " . Em 1985, Juan At ki ns, Der r i ck May e Kevi n
Saunder son f i car am f i r mement e est abi l i zados na cena
musi cal . El es sempr e l embr ar am do Kr af t wer k e
Par l i ament em suas msi cas.
De f at o Kr af t wer k e Geor ge Cl i nt on t em ambos, as
vezes, r esponsabi l i dade na cr i ao do Det r oi t Techno.
copyright 16

Techno Pop
A Al emanha onde a banda Kr af t wer k nasceu.
Depoi s que o sucesso da msi ca del es comear am a
t r azer bons r esul t ados, o movi ment o Neue Deut sche
Wel l e ( New Wave Al em) ganhou f or as e f oi
r ever enci ado por duas gr avador as de Dussel dor f : At a
Tak e Zi ck Zack. Ent o sur gi u o t echno- pop nos anos
80 que cont a com ar t i st as como o pr pr i o Kr af t wer k,
Moskwa TV, Boyt r oni c, New Or der , Fr ont 242, Pet Shop
Boys, et c.

Funkybreaks
Uma mi st ur a de Techno, Tr ance, Hi p Hop e
Jungl e, o Funky Br eak se t or nou um dos est i l os mai s
ampl ament e ouvi dos na msi ca el et r ni ca gr aas a sua
popul ar i dade em al guns comer ci ai s de t el evi so
dur ant e o i n ci o dos anos novent a. Al guns ar t i st as
not vei s so Chemi cal Br ot her s, Pr odi gy, Cr yst al
Met hod e DJ I cey.

El ect rocl ash
El ect r ocl ash um movi ment o que sur gi u par a dar
uma nova car a par a a msi ca el et r ni ca. Esse est i l o
t em i nf l unci as de i nmer os t i pos de coi sas.
A essnci a das msi cas so a ci ber nt i ca,
comput ador es, sexo, cul t ur a punk, pop ar t , moda, new
wave e r i t mos i nf l uenci ados pel a di sco dos anos 70. H
t ambm al guma l i gao com o det r oi t - t echno e com
ghet t o- t ech.
O t er mo " el ect r ocl ash" f oi cr i ado por Lar r y Tee. O
t r abal ho del e com DJ Hel l aj udou na di f uso desse
est i l o.
At ual ment e o El ect r ocl ash cont a com ar t i st as
como Mi ss Ki t t i n, The Hacker , Gol den Boy, Peaches,
Chi cks on Speed e Tr acy and The Pl ast i cs.
Mas no conf unda El ect r ocl ash com o El ect r o
( ver t ent e do r ap) . Al guns di f usor es desse est i l o
cost umam di zer " el ect r o" se r ef er i ndo ao el ect r ocl ash.

copyright 17
Progressi ve El ect roni c
Est e est i l o se desenvol veu em l ugar es pouco
conheci dos. Ao i nvs de sampl ear e usar
si nt et i zador es, os pr odut or es def or mam os t i mbr es
or i gi nai s, s vezes par a um est ado i r r econhec vel .
Vr i os ar t i st as dest e est i l o t ambm cr i am os
pr pr i os sons em vez de usar em sons pr edef i ni dos que
vem em si nt et i zador es. Nor mal ment e so pr ocessados
i nst r ument os acst i cos execut ados em t empo r eal por
mei o de r ever b, que har moni za e da uma di menso
nova par a a msi ca. Est as msi cas abr em mundos
novos de ouvi r , pensar e sent i r . Na pi or das hi pt eses,
os ar t i st as de Pr ogr essi ve El ect r oni c ador am
t ecnol ogi a par a seu pr pr i o i nt er esse, r ecusando a
al ma da ver dadei r a expr esso ar t st i ca. Jean- Mi chel
Jar r e um exempl o.

BreakBeat
car act er i zado pel o uso de bat i das e sampl er s de
hi p hop com vel oci dade aument ada, scr at ches e out r os
ef ei t os com mi xagens e el ement os do t echno.
Fr eqent ement e t em i nf l unci as de r eggae, mas o
t empo dr ast i cament e mudado ( pr a ci ma) .

Aci d Techno
Quando a aci d house est our ou al guns pr odut or es
r esol ver am f azer uma ver t ent e dest e est i l o mai s r pi da
e mai s mecni ca. Bast ant e par eci do com o t r ance, o
aci d t echno i ncl ui ar t i st as como Aphex Twi n, Dave
Cl ar ke e mui t os out r os.

New Beat
Um f enmeno bast ant e br eve, New Beat sur gi u no
i n ci o dos anos 90 como uma der i vao de Aci d House.
I nf l uenci ado t ambm pel o det r oi t - t echno e eur odance,
new beat f oi cent r ado na Bl gi ca, onde gr avador as
car act er i zar am o est i l o como uma di vi so do aci d, mas
com queda par a msi ca pop. O sucesso do KLF em
1990- 91 sust ent ou o new beat por al gum t empo, mas
depoi s que el es ca r am no esqueci ment o, o est i l o
copyright 18
enf r aqueceu depr essa. Aqui no br asi l , o new beat vi r ou
uma f ebr e no f i nal dos anos 90 e i n ci o de 2000 quando
sur gi r am al gumas pr odues naci onai s com Dj s como
DJ Expl or er , DJ Phenomena e MP4. As pr odues
naci onai s de new beat so chamadas de t echno e t e
f azem danar , mas o cont edo ar t st i co e o
desenvol vi ment o so quase sempr e mui t o pobr es e
t osco e quase no exi st e cr i at i vi dade nos ar r anj os,
poi s t udo copi ado de out r as msi cas.

I ndi edance
uma ver t ent e or i gi nada do r ock under gr ound na
I ngl at er r a. uma msi ca com component es
el et r ni cos. Bj r k, Chemi cal Br ot her s, Happy Mondays
e Pr i mal Scr eeen so bons exempl os.

Tri bal
As msi cas do Tr i bal - Techno so si mpl es,
r epet i t i vos e a ener gi a pr i mi t i va e mot r i z.
mi ni mal i st a, cr i a poucas mi st ur as, mel odi as sut i s, e
seus sampl er s t em vocai s com t ema t ni co pesado.

I ndust ri al
Dur ant e os anos 80, a msi ca i ndust r i al sai u do
escur o e deu as car as par a o mundo, most r ando uma
posi o i mpor t ant e na hi st r i a da msi ca. O est i l o
dei xou de ser uma msi ca exper i ment al e se t or nou
uma cat egor i a bast ant e popul ar ( pr i nci pal ment e na
Bl gi ca) ao l ado da msi ca al t er nat i va e do heavy
met al . Esse est i l o passou a ser di f undi do como E. B. M.
( El ect r oni c Body Musi c) por vr i os ar t i st as como Fr ont
242, Ni t zer Ebb, Ski nny Puppy e Mi ni st r y, que
ganhar am i mpor t nci a si gni f i cant e no mundo da msi ca
el et r ni ca. Nos anos 90, a msi ca i ndust r i al se di vi di u
em doi s movi ment os: um que def endi a o ampl o uso de
apar el hos como gui t ar r as e out r o que cont i nuava
ut i l i zando a at mosf er a da msi ca el et r ni ca.

copyright 19
I nt el l i t echno
Est i l o car act er i zado pel o t echno menos comer ci al
e mai s compl exo e super i or .

Cyberdel i a
Est i l o que mi st ur a o t echno com at mosf er a
psi codl i ca. Tambm chamada de Technodel i a, esse
som l i gado aos hi ppi es da i dade moder na.

Et hnot echno
a f uso de el ement os t ni cos - pr i nci pal ment e
af r i canos e hi nds - com sampl es ant i gos, mas que
f or am popul ar no f i nal dos anos 80.

Bi g Beat
J f oi chamado de Br i t sh- Hop e Chemi cal Beat s. O
Bi g Beat , uma l i gao ent r e o dance e o r ock. Os
Chemi cal Br ot her s, com seu uso pesado em
br eakbeat s, so os pi onei r os de um gner o que agor a
cont a com mui t os out r os def ensor es como
Pr opel l er heads, Bent l ey Rhyt m Ace e pr i nci pal ment e
Fat Boy Sl i m.

House
Cr i ao
Todo mundo sabe que nos anos 70 a Di sco Musi c
est ava no seu auge. Mas al gumas pessoas di zem que
na dcada segui nt e, a Di sco acabou. Bem, a ver dade
que a Di sco no acabou. Apenas se def or mou em
vr i os sub- gner os.
Dessa def or mao sur gi u a House que o
segment o da cul t ur a Di sco do i n ci o dos anos 80 em
Chi cago. O seu mai or col abor ador f oi Fr anki e Knuckl es
que consi der ado o cr i ador da house. Depoi s que a
Di sco se t or nasse popul ar , al guns DJs popul ar es -
par t i cul ar ment e esses em comuni dades gays -
al t er ar am a msi ca par a f i car menos pop. A bat i da
f i cou mai s mecni ca e os gr aves f i car am mai s f undos,
enquant o el ement os el et r ni cos, Lat i n Soul , Dub
Reggae, Rap, Jazz que f or am col ocados em ci ma
copyright 20
daquel a nova bat i da 4/ 4 " i nsi st ent e" . O nome " House"
t r az uma per gunt a: por que esse nome??? Vej a bem,
al guns di zem que o t er mo vem de uma di scot eca
chamada " War ehouse" , onde se t ocava excl usi vament e
est e est i l o. J out r os def endem a i di a que est a msi ca
er a t ocada em f est as f ei t as em gal pes abandonados
( war ehouse = gal po) . Mas nenhuma das duas i di as
est o compr ovadas.
Ger al ment e, a msi ca house er a pur ament e
i nst r ument al e quando havi a os vocai s, er am de
mul her es que f r eqent ement e cant avam mel odi as sem
pal avr as chamadas wor dl ess. A evol uo da House
Musi c f azi am os r i t mos f i car em mai s f r ent i cos ,
r epet i t i vos e al uci nant es. Seu l ogot i po a f amosa
car i nha do Smi l ey i nvent ado por DJ Pi er r e como t ema
do " Aci d Tr acks" .
No f i nal dos anos 80, o House t i nha f ugi do de
cl ubes under gr ound em ci dades como Chi cago, Nova
I or que, e Londr es, e t i nha comeado sai r pr a m di a
par t i cul ar ment e na I ngl at er r a e Eur opa e em t oda a
par t e depoi s debai xo das asas de de ar t i st as como
C+C Musi c Fact or y e Madonna. Ao mesmo t empo, a
House que est ava quebr ando no quadr o pop, t ambm
est ava se di vi di ndo em vr i os sub- gner os como, Hi p-
house, Ambi ent House e o mai s si gni f i cat i vo, o Aci d
House.
Dur ant e os anos 90, o House dei xou de ser a
msi ca dance de mai or sucesso, cont udo per maneceu
popul ar em cl ubes ao l ongo da Eur opa e Amr i ca. Mas
nesse novo mi l ni o, uma nova onda de ar t i st as de
House pr ogr essi vo vol t am a aper ecer . I sso i ncl ui Daf t
Punk, Basement Jaxx e 808 St at e que vol t ar am a moda
house com t r abal hos mer ecedor es de di vul gao.
Al guns ar t i st as de House so Bl ack Box, Opus I I I ,
Deee- Li t e! , Ten Ci t y, Robi n S. , et c. . .

Aci d house
Est i l o de msi ca dance que sur gi u da house e se
espal hou por t odo mundo. A Aci d House t eve sua
pr i mei r a apar i o no mei o dos anos 80, num t r abal ho
copyright 21
chamado " Aci d Tr ax" , f ei t o pel os pr odut or es de
Chi cago DJ Pi er r e, Adoni s, Far l ey Jackmast er Funk e
Phut ur e ( esse l t i mo que l evou o nome na msi ca que
vi r ou cl ssi co) .
O Aci d House a mi st ur a de el ement os da house
( que j est ava ar r ebent ando em Chi cago e Nova
I or que) com o som pesado e gr aves f undos do
si nt et i zador Rol and TB- 303.
Esse est i l o er a excl usi vament e um f enmeno de
Chi cago, mas r api dament e os si ngl es cr uzar am o
At l nt i co e a Aci d House assumi u o cont r ol e nas f est as
em Londr es em 1987. Ent o a par t i r da , a Aci d House
f i cou conheci da e sai u par a o popul ar em 1988.

Chi cago house
Na ci dade de Chi cago, mui t os DJs comear am a
exper i ment ar Di sco Musi c com sampl er s de bandas
como Kr af wer k e New Or der .
Ent o um novo som sur gi u com uma mdi a de 120
bpm, bat i da 4/ 4, vocai s de Soul e sampl er s t i r ados de
pi ano.
A House de Chi cago conheci da pel o pi ano e
pel os vocai s sampl eados. Al gumas pessoas di zem que
a house cr i ada em chi cago a pr i mei r a, i st o , a " ol d
school " .
No f i nal dos anos 80, est e est i l o f oi par ar na
Eur opa e desde ent o, DJs eur opeus t m
exper i ment ado o Chi cago House.

Garage house
um sub- gner o da House. O t er mo " Gar age" f oi
cr i ado par a di f er enci ar do House menos popul ar e
comer ci al . O nome do est i l o vem da casa not ur na de
Nova I or que " Par adi se Gar age" . Assi m como o
Fr eest yl e, a gar age House t em al guma i nf l unci a de
R&B e gospel , e t em vocai s mai s r ef i nados que a
House de Chi cago. Al guns ar t i st as que se encai xam
aqui so Robi n S. e Sounds of Bl ackness.


copyright 22
Ambi ent house
Ambi ent House apl i cada par a desi gnar um t i po
de msi ca el et r ni ca par a no ser necessar i ament e s
par a danar . Em sua apl i cao mai s r i gor osa, a
ambi ent house dest acou um som com el ement os de
aci d house, bat i das 4/ 4 r el axant es, si nt et i zador es
cl i mt i cos e vocai s sedut or es br eves usados par a uma
msi ca mai s at mosf r i ca que i nci de na pr of undi dade e
espaos aber t os.
Exi st e t ambm o Ambi ent Dub que mescl a sons
ambi ent house com out r os ecos e out r os ef ei t os dub da
musi ca j amai cana. Todas so msi cas envol vent es.

Deep house
No bem uma cat egor i a da house. apenas um
t er mo par a di f er enci ar o bom house das msi cas
comer ci ai s de ar t i st as sem mui t a cat egor i a. Tambm
conheci do como Fl ash House.

Hard house
Har d House como o nome j di z: House com
r i t mo mai s agr essi vo. O Har d House uma mi st ur a
aguada de House e Techno.

Hi p house
Hi p House uma mi st ur a de Hi p Hop e House.
Suas car act er st i cas so: bat i da 4/ 4; t ecl ados e
si nt et i zador es. Os vocai s e t oda pr oduo da msi ca
t em t oda al ma da cul t ur a hi p- hop. Exempl os de
ar t i st as: Cut N' Move e De La Soul .

Nu house
No i n ci o t ambm se chamou New Br i t House. Nu
House a f or ma de cl assi f i car o house br i t ni co da
nova ger ao; mai s pur o, com i nf l unci as negr as com
Soul , Funk, Di sco e j azz. Exempl o: Basement Jaxx.

Aci d j azz
uma msi ca t ocada pel a ger ao cr i ada no mei o
do j azz como t ambm no f unk, di sco e r ap. A sua
copyright 23
exi st enci a consi st e em j unt ar a nf ase dos
i nst r ument os com hi p hop e dance musi c. O t er mo Aci d
Jazz sur gi u em 1988, devi do ao som aci d- house t er
apar eci do. uma a f uso de r i f f s de j azz, bat i das
Funky Hi p Hop e um pouco de t ecnol ogi a. Ger al ment e
t em i nst r ument os ao vi vo, ar r anj os l i sos e a ener gi a de
j azz. Podemos ci t ar Jami r oquai , St er eo MCs e US3.

Dream house
Foi cr i ado pel o i t al i ano DJ Par r i ni no f i nal de
1993. O mai or sucesso dest e est i l o a msi ca
" Chi l dr en" de Rober t Mi l es. Est e est i l o vei o
or i gi nal ment e do Tr ance. Nor mal ment e t em bat i das 4/ 4
danant es, com sons mel di cos e suaves. s vezes
uma mul her a vocal i st a que dubl a par a pr odut or es.
Fr eqent ement e est e t i po de msi ca f undi do com
t echno e/ ou msi ca pr ogr essi va.

Al t ernat i ve
Al t er nat i ve Dance t em def i ni o de house
si mpl i f i cado, Hi NRG, Rock e Techno. um est i l o com
mui t os t ecl ados, bat er i as el et r ni cas e ar r anj os vocai s
par a mi st ur ar House, Rock e Techno. Al guns di zem que
est e est i l o sugi u s par a os r oquei r os cur t i r em dance
musi c, j que el es so ext r emament e pr econcei t uosos.
Eni gma, Depeche Mode, Er asur e, Ever yt hi ng But The
Gi r l e New Or der so bons exempl os.

Progressi ve
Pr ogr essi ve House baseado em menos sampl er ,
menos vocai s com gemi dos e menos cul t ur a Hi p- Hop.
I st o si gni f i ca que est e est l i o ganhou out r as i nf l unci as
e per deu al gumas car act er st i cas do t echno.
Under wor l d e Fl uke t ocam house pr ogr essi vo.

Lat i n house
A or i gem do house l at i no quase t o ant i go
quant o a pr pr i a house. O house l at i no mescl a a
ener gi a da house com um est i l o " cal i ent e" e sensual
copyright 24
car act er i zado pel a msi ca l at i na. Ar t i st as: Mar t ha
Sanchez e Fey

Jazz house
A f uso da house musi c, msi ca ambi ent com
at mosf er as do j azz se t r anf or mou num est i l o chamdo
Jazz- house. Um bom exempl o desse som " Rose
Rouge" do Sai nt Ger man. .

Di sco house
Di sco House adot a f or t ement e os cl ssi cos da
Di sco e do Funk dos anos 70, com mel odi as cat i vant es
e ani madas. Na I ngl at er r a, est e est i l o chamado de
Tesko.

Tri bal
Tr i bal House i dent i f i cado pel a sua per cur sso.
Os ar r anj os ger al ment e so si mpl es e r epet i t i vos,
l evando o ouvi nt e a per ceber o est i l o pr i mi t i vo da
house. Tem mel odi as sut i s e mi ni mal i st a. Os
sampl er s so i nspi r ados em sonor i dades t ni cas de
r egi es i nd genas.

Drum N Bass
Fundado quase compl et ament e na I ngl at er r a,
Dr um n Bass uma evol uo de har dcor e t echno que
sur gi u no i n ci o dos anos 90. Nor mal ment e,
compl et ament e i nst r ument al , consi st i ndo de nada mai s
que bat er i as el et r ni cas e bai xos pr of undos. O t er mo
dr um n bass comeou a ser usado como al t er nat i va ao
j ungl e. Mui t os o cr i t i cam por ser r aci st a, j que o
j ungl e er a associ ado aos negr os. Na ver dade, dr um
n bass t r at a- se de j ungl e com enf oque musi cal mai s
sof i st i cado, com os el ement os da msi ca el et r ni ca e
os padr es de bat er i a mant i dos, com ar r anj os
di r eci onados ao j azz. Al guns Ar t i st as: Al ex Reece,
Roni Si ze, Fl yt r oni x, Omni Tr i o, Gr oover i der .



copyright 25
Jungl e
O Jungl e a combi nao de br eak beat com
vocai s de r eggae e bai xo pesado e pr onunci ado.

Hardst ep
Est e uma ver t ent e do dr um n bass, que
i dent i f i cado pel os seus bai xos r ef or ados e seus
vi ol ent os e ver t i gi nosos r i t mos. Uma f or ma de j ungl e
onde as bat i das so mai s de vanguar da.

Ragga
a f or ma mai s pr i mi t i va de j ungl e e pode ser
f aci l ment e r econheci da. Tende a usar gr aves
di st or ci dos de r eggae e vocai s t i r ados t ambm do
r eggae.

Dark
Quando j ungl e sai u do br eakbeat que se di vi di u
em har dcor e t echno, o est i l o que sur gi u f oi " dar k" . I sso
por que usado sampl er s de f i l mes de f i co
ci ent f i ca e de t er r or e o som sombr i o.


Dark rol l er
um sub gner o do Dr um n' Bass que t em um
t oque mai s obscur o e hi pnt i co.

Dri l l N Bass
Foi uma evol uo i nvol unt r i a do Dr um ' n' Bass.
Um br eakbeat que t i nha como base poder osos ef ei t os
audi t i vos e pr ogr amao par a def or mar as bat i das em
um som f r ent i co e r pi do.
Cr i ado em 1995, os pi onei r os f or am Aphex Twi n,
Luke Vi ber t e Squar epusher . No ano segui nt e, o dr i l l ' n'
bass cr esceu com msi cas l anadas por esses ar t i st as.
Logo depoi s sur gi r am vr i os ar t i st as que se
i dent i f i car am com o est i l o e o dr i l l ' n' bass f i cou
r econheci do. Mas f oi uma moda passagei r a e hoj e o
dr i l l ' n' bass f i cou no esqueci ment o.

copyright 26
I ndust ri al
Reagi ndo cont r a a msi ca i ndust r i al que est ava
aument ando a i nf l unci a de heavy met al , al guns
ar t i st as comear am a mi st ur ar i ndust r i al com br eakbeat
de j ungl e e t echno. Dessa mi st ur a sur gi u o I ndust r i al
Dr um ' n' Bass.
Segui ndo os pi onei r os da msi ca i ndust r i al ( como
Fr ont 242, Cabar et Vol t ai r e e Ski nny Puppy) , el es
mant i ver am o r i t mo e desenvol vi ment o da msi ca
el ect r ni ca e vocai s encor pados.

Jazzst ep
Uma f acet a do Jungl e onde el ement os do Jazz so
ut i l i zados.

Art core
Tendnci a exper i ment al mescl ada com ambi ent
j ungl e. Tambm chamado de I nt el l i gent Jungl e.

Lounge
Na ver dade, l ounge no um est i l o, mas si m um
l ugar em casas not ur nas ou f est as onde se pode
descansar , dor mi r , se espar r amar e ouvi r um som que
l eva ao cami nho opost o ao dos est i l os aci ma, ou sej a,
di mi nui r o r i t mo do pbl i co. Mas hoj e em di a o t er mo
Lounge se t or nou si nni mo desse t i po de som mai s
sossegado. Par a quem no conhece, qual quer musi ca
dance t echno, e qual quer musi ca de chi l l out
l ounge.
bom voc f i car at ent o esse est i l o poi s mui t as
vezes as opor t uni dades de t ocar em gr andes casas
sur gem par a i ni ci ant es abr i r em a noi t e com um som
mai s cal mo.

Tri p hop
No i n ci o de t udo ( na I ngl at er r a) , o Tr i p Hop f oi
cr i ado numa t ent at i va de car act er i zar um novo est i l o de
j azz, f unk t r azi dos par a a er a di gi t al com br eakbeat
exper i ment al que comeou a f i car conheci do em 1993.
Um pouco par eci do com o Hi p Hop amer i cano
copyright 27
( ent r et ant o em gr ande par t e, menos vocal ) com uma
mi st ur a de msi ca el et r ni ca t i pi cament e mai s
exper i ment al . Al guns ar t i st as so Mor cheeba, Chemi cal
Br ot her s, Shadow, Tr i cky, Cr yst al Met hod, t he Sneaker
Pi mps e Massi ve At t ack.

Ambi ent
a msi ca el et r ni ca par a r el axar . uma mi st ur a
de sons envol vent es com ecos e out r os ef ei t os. Toda
msi ca Ambi ent l eva a di r eo opost a da Har dcor e,
r eduz a vel oci dade das bat i das e t em t ext ur as
el et r ni cas aguadas. Er a usado como f undo, quando os
DJs pr eci sar am de um br eak no Har dcor e Techno. Esse
som t ambm car act er st i ca de f undos par a
comer ci ai s de TV ou Rdi o.

Aul a 2 - Tcni cas de Mi xagem Bsi ca

2. 1 - Equal i zao, moni t orao e vol ume dos f ones:

Um f at or i mpor t ant e, ant es da mi xagem a
pr epar ao dos moni t or es. Voc i r pr eci sar sempr e de
duas f ont es sonor as, que est ar o t ocando a msi ca
at ual e a pr xi ma msi ca a ent r ar . Ger al ment e a
moni t or ao da pr xi ma f ai xa f ei t a com um f one de
ouvi do, mas pode ser f ei t a t ambm por cai xas de
r et or no na cabi ne. O i mpor t ant e t er cl ar ament e as
duas f ont es di spon vei s e sem at r aso.
O vol ume dos f ones nunca dever ser el evado, j
que causa danos audi o e at r apal ha o
acompanhament o da msi ca at ual . I mpor t ant e t ambm,
se houver di sponi bi l i dade, equal i zar o som do f one
de manei r a que possa i dent i f i car cl ar ament e as bat i das
da pr xi ma msi ca.
O f one de ouvi do f undament as par a que voc
possa moni t or ar as msi cas e sol t - l as nos moment os
cer t os. At r avs del e voc poder per ceber se a msi ca
mi xada est at r asada ou adi ant ada e assi m aj ust ar o
pi t ch cor r et ament e.
copyright 28
Exi st em vr i os t i pos de f one de ouvi do
di spon vei s:
- par a DJ' s ( ger al ment e menor es, mai s l eves e
dobr vei s)
- par a est di os ( mai or es e com mai s qual i dade)
- r esi st nci as ( com aj ust es de vol ume e t onal i dade e
at sem f i o)
- par a wal kmans( pequenos e al guns de encai xe
aur i cul ar )
- a mar ca mai s ut i l i zada de f one no Br asi l Sony
( V400, V600, 7804, 7806, et c) , mas t ambm exi st em
out r as mar cas t ambm de excel ent e qual i dade ( Koss,
Vest ax, Techni cs, et c. . ) . O i mpor t ant e par a o DJ que
el e se si nt a conf or t vel com o f one e el e t enha boa
qual i dade. Quando se usa f one de ouvi do par a
mi xagem necessr i o ut i l i zar apenas um l ado do
f one, a seu cr i t r i o ( esquer do ou di r et o) e de
pr ef er nci a com vol ume mdi o ( se est i ver bai xo
di f i cul t a a mi xagem e se est i ver al t o di st or ce o som e
pr ej udi ca a audi o) .


2. 2 - Si ncroni zando bat i das

A menos que seu obj et i vo sej a ser um pr odut or de
r emi xes, f azer scr at ches, ut i l i zar ef ei t os e sampl er s
no ser o t o i mpor t ant es. Si ncr oni zar bat i das si m a
coi sa mai s i mpor t ant e quando se pensa em mant er a
cont i nui dade de uma pi st a de dana.

Quando voc pegar o j ei t o, vai f i car sur pr eso
como t odo o pr ocesso f ci l de ser f ei t o. Voc
consegui r i nst i nt i vament e r econhecer o BPM
( expl i car emos como cal cul ar o BPM mai s f r ent e) das
msi cas e achar msi cas com andament o e est i l os
par eci dos.

A coi sa mai s di f ci l , quando comeamos a
si ncr oni zar bat i das, se acost umar a ouvi r duas
msi cas ao mesmo t empo.
copyright 29


2. 3 - Achando o "break" e i nt ro da msi ca

Nas msi cas danant es ger al ment e apar ecem
t r echos apr opr i ados par a que a mi xagem f i que mel hor .
Ent r e esses t r echos podemos dest acar :

a) i nt ro: a par t e que voc usa par a sobr epor a
msi ca que j est t ocando. quase sempr e o comeo
da msi ca. A i nt r o pode comear s o vocal , s com
bat er i a ( base) ou ambos t em sempr e uma quant i dade
cer t a de compassos at que se i ni ci e a par t e mai s.
Obs: quando a i nt r o comear s com vocal e est e f or
mel di co( t i ver r i t mo) , devemos i magi nar uma bat er i a
acompanhando est e vocal par a cont ar mos o nmer o de
compassos.

b) break: a par t e da msi ca em que
sobr epost a a i nt r o da msi ca. el a. El a apar ece
ger al ment e aps a segunda met ade da msi ca e
car act er i za- se pel a pr edomi nnci a da bat er i a ( pedal e
cai xa) , a ausnci a ( quase sempr e) de vocai s e
acompanhament o. Assi m como a i nt r o, o br eak t ambm
t em uma quant i dade cer t o de compassos.

Toda msi ca pr epar ada par a os DJs, t eor i cament e,
t em que t er um br eak. So as chamadas ver ses
ext ended, com uma i nt r oduo mai s l i mpa, ger al ment e
s com bat i das e poucos i nst r ument os. Depoi s do
cor po pr i nci pal da msi ca, uma par t e par eci da com a
i nt r oduo vol t a e est e o chamado br eak: um pont o
de sa da da msi ca at ual par a a mi xagem com a
pr xi ma msi ca. i mpor t ant e que voc sai ba com
pr eci so onde f i cam os br eaks e t ambm sua dur ao,
par a que a mi xagem sai a da manei r a mai s per f ei t a e
suave poss vel .



copyright 30
2. 4 - BPM, barras e compassos

BPM si gni f i ca bat i das por mi nut o, ou sej a, a
quant i dade de t empos musi cai s ( pedai s e cai xas)
cont ados dent r o do t empo de 1 mi nut o. essa r ef er nci a
ser ve par a det er mi nar a " vel oci dade" da msi ca. S
podemos mi xar duas msi cas com BMP' s pr xi mos
ent r e si . Exi st em apar el hos que medem
el et r oni cament e o nmer o de BPM' s de uma msi ca.
Par a cal cul ar o BPM de uma msi ca bast a cont ar por
15 segundos as bat i das do bumbo e mul t i pl i car o
r esul t ado por quat r o par a obt er o r esul t ado. O mai s
f ci l usar um cr onmet r o par a i sso, mas qual quer
r el gi o dever ser vi r . No h necessi dade de ser mui t o
pr eci so, poi s o que buscamos com est a cont agem
descobr i r um nmer o apr oxi mado par a que sai bamos a
qual ' f am l i a' de BPM a msi ca per t ence.
Pequenas di f er enas de BPM ser o el i mi nadas
com o uso do pi t ch do seu t oca- di scos ou CD pl ayer .
Caso est ej a ut i l i zando al gum mi xer com cont ador
aut omt i co de BPMs bast a sel eci onar a chave
cor r espondent e.
Par a a mi xagem i mpor t ant e que sai bamos
al guma t eor i a sobr e a est r ut ur a das msi cas. Tudo que
voc pr eci sa saber que 99. 9% das msi cas dance
at uai s so est r ut ur adas em bar r as de oi t o bat i das ou
al gum ml t i pl o desse nmer o. Par a obser var mos i sso,
bast a i ni ci ar uma msi ca e cont ar de um at oi t o. Voc
vai per ceber que os i nst r ument os e o vocal ent r ar o
exat ament e quando o nmer o um vol t ar . Exper i ment e.


2. 5 - Mi xagens e si ncroni zao de bat i da

Pr i mei r o, uma apr esent ao sobr e t empo,
compasso, bar r a, pedal e cai xa.
Par a poder mos apr ender como se ef et uar as
mi xagens, pr eci samos saber pr i mei r o como as msi cas
so f or madas:
Compasso f or mado por 4 bar r as.
copyright 31
Bar r a f or mada por 16 t empos de 4 bat i das ou 8
t empos de 8 bat i das. Vamos t r abal har com 8 t empos de
8 bat i das.
a) barra : um conj unt o de t empos musi cai s. A
mai or i a das msi cas danant es ( dance, r ap, di sco,
r ock, pop, samba, et c. ) so f or madas por compassos
de 8 t empos.
ex:
t empo _l _l _l _l _l _l _l _l _

1 2 3 4 5 6 7 8

Al guns t i pos de msi cas como val sas, possuem
compassos com nmer os de t empo mpar .
ex:
t empo _l _l _l _

1 2 3
( no i mpor t ant es no cur so)

b) pedal e cai xa : podemos di vi di r cada compasso
de 8 t empos como se f ossem os component es de
mar cao de uma bat er i as : pedal ( ou bumbo) e cai xa.
Sempr e o 1 t empo do compasso ser o pedal e o 2
t empo a cai xa, o 3 pedal , 4 a cai xa e assi m
sucessi vament e at t er mi namos o compasso.
ex: p cx p cx p cx p cx

t empo _l _l _l _l _l _l _l _l _

1 2 3 4 5 6 7 8
P = pedal C = cai xa

Podemos di st i ngui r o pedal e a cai xa na msi ca
pel o t i mbr e espec f i co de cada um. O pedal sempr e
mai s gr andes e a cai xa um pouco mai s aguda.
A mi xagem i deal , sej a el a com vi ni l ou CD,
consi st e em al i nhar as bar r as de 8 de duas msi cas,
acer t ando os t empos exat os par a que haj a
si ncr oni zao das bat i das. Vamos demonst r ar o
copyright 32
pr ocesso gr af i cament e, most r ando com nmer os as
bat i das de cada msi ca:

Msi ca at ual :
1 2 3 4 5 6 7 8 1
1 2 3 4 5 6 7 8 1
1 2 3 4 5 6 7 8 1 . . .

Pr xi ma msi ca:
Esper ar pel o >>>>>>>> 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 . . .

Par a al i nhar os 1 s bast a esper ar pel o 1 da
msi ca at ual e sol t ar si ncr oni zado o 1 da pr xi ma
msi ca. A par t e mai s compl i cada r econhecer de
i medi at o onde est o os 1 s das duas msi cas.
Se no houver a si ncr oni zao dos t empos a
mi xagem soar est r anha. No bast a apenas si ncr oni zar
o BPM, o t empo t ambm f undament al .
Sempr e dei xe a pr xi ma msi ca no pont o cedo ( o
1 del a) enquant o esper a o br eak da msi ca at ual .
Se voc ai nda est comeando, o i mpor t ant e nest e
moment o t r ei nar mui t o. Dedi cao e mui t o t r ei no so
f undament ai s. Acost ume- se a ouvi r as msi cas
cont ando as bar r as de 8. Com o t empo est e pr ocesso
ser aut omt i co.
Cada mudana que ocor r e na msi ca sempr e vem
depoi s de um compasso compl et o. Ol he a t abel a anexa
nas pr xi mas pgi nas par a t er uma noo mel hor .
Cada t empo f or mado por 4 bat i das e cada bar r a por 4
t empos. Cont ando os t empos com 8 bat i das, voc
cont ar 2 vezes at 8 e t er uma bar r a compl et a. No
f i m da segunda bar r a compl et a haver uma pequena
mudana na msi ca e no f i m da 4 bar r a que ocor r e
uma mudana gr ande, como ent r ar ou cor t ar um
t ecl ado. Exat ament e no f i nal da 4 bar r a que voc
comear a sua mi xagem.
Par a voc sol t ar a pr i mei r a bat i da da msi ca que
vai ent r ar si ncr oni zada com a bat i da n 8 do 4
compasso da msi ca que est sai ndo, pr eci so achar
o pont o da msi ca. Esse pont o exat ament e a
copyright 33
pr i mei r a bat i da ( gr ave/ pedal ) . Se a msi ca t em
t ecl ados, vocai s ou out r as coi sas sem um l oop de
f undo, passe t udo i sso e encont r e a pr i mei r a bat i da.
Par a i sso que os CD Pl ayer s pr of i ssi onai s t em
uma pr ocur a pr eci sa por f r ames. Voc ouve a bat i da,
pausa e vai vol t ando no f one os f r ames par a que o
pont o sej a mar cado um pouco ant es do comeo del a.
A voc aper t a o CUE e o pont o est gr avado. Tent e
sol t - l o pr eci sament e al i nhado com a msi ca que est
t ocando. Nesse pont o voc comea a not ar que as
bat i das no est o si ncr oni zadas. Ent o vai
aument ando ou di mi nui ndo o PI TCH at que as 2 bat am
j unt as.
Uma boa di ca sempr e gr avar suas mi xagens e
ouvi - l as com cal ma depoi s que acabar seu t r ei no. I sso
t i mo par a per ceber o que f i ca bom ou no. Mi xagens
no t empo e com as bat i das si ncr oni zadas so
i mpor t ant es, aj udam a mant er sua pi st a de dana em
cont i nui dade, sem i nt er r upes. Est as t cni cas podem
l evar vr i os di as de t r ei no at que se t or nem
i nst i nt i vas e nat ur ai s.
Quando i sso acont ecer voc no t er mai s que se
pr eocupar com a mecni ca do pr ocesso, nem f i car
cont ando bar r as de 8 nem BPMS. I sso ser
f undament al par a que voc possa mi xar com pr eci so
quando est i ver encar ando a cabi ne de uma boat e, por
exempl o. Ser o vr i as coi sas at r apal hando a sua
concent r ao, pessoas pedi ndo msi cas, gr i t ando com
voc, mexendo nas suas coi sas. Tudo i sso somado ao
bar ul ho do l ocal , o que at r apal ha mui t o a moni t or ao
de seu r et or no. O i mpor t ant e t er a t cni ca domi nada
par a que voc possa se pr eocupar com vr i os out r os
f at or es como a pi st a e sua seqnci a de msi cas. O
embal o no pode par ar . . .
copyright 34





copyright 35
2. 6 - Mi xagem com Vi ni l , CD e MP3

Qual dest es equi pament os ut i l i zar ?

Vi ni l : Com cer t eza o que t odos os DJ' s quer em
ut i l i zar . Mas o al t o pr eo dos vi ni l i mpor t ados no
aj uda mui t o. Vi ni l i mpor t ado soment e em casas
especi al i zadas e com pr eos que gi r am em t or no de
R$40, 00. O DJ t ambm dever possui um par de t oca-
di scos de boa qual i dade t al como a Techni cs SL1200
MKI I , o t opo de l i nha par a os DJ' s. Tr abal har com vi ni l
no f ci l , exi ge t cni cas, bom manusei o com as mos
e mui t a cr i at i vi dade. Se eu pudesse t er i a t odo o meu
r eper t r i o em vi ni l .
CD: Hoj e em di a o mai s f ci l de ser ut i l i zado.
Mesmo com equi pament os de pouca pr eci so
poss vel f azer mi xagens i ncr vei s. Com equi pament os
de al t a pr eci so, t al como o CDJ Pi onner 100s,
poss vel f azer mi xagens ut i l i zando ef ei t os e uma
pr eci so t ot al . Hoj e em di a exi st em equi pament os par a
manusei o de cd que si mul am quase que t ot al ment e a
ut i l i zao de di scos de vi ni l . o caso do CDJ 1000.
Com el e poss vel f azer scr at chs, l oops e mui t o mai s.
Comput ador com MP3: Com o gr ande cr esci ment o
da i nt er net poss vel encont r ar qual quer msi ca pel o
mundo. Com o pr ogr amas especi al i zados ( ex. :
Audi oGal axy, Kazaa, e mui t os out r os da ger ao
Napst er ) poss vel f azer dowl oads de t odos os
gner os de msi cas e com i st o ut i l i zar est as msi cas
di r et ament e no comput ador . Como os pr ogr amas de
comput ador es ( t ai s como PCDJ Red, BPM St udi o e
mui t os out r os) si mul am t odos os r ecur sos dos
equi pament os de CD e Vi ni l , f i ca mui t o mai s f ci l
t r abal har na noi t e.
Por exempl o: em um CD poss vel col ocar em
t or no de 12 msi cas em ver ses ext ended no f or mat o
de Tr ack. Nest e mesmo CD poss vel col ocar em t or no
de 200 msi cas em ver ses ext ended no f or mat o MP3.
Com est es pr ogr amas l ocal i zar e col ocar uma msi ca
no pont o par a ser t ocada mui t o r pi do. Uma msi ca
copyright 36
no f or mat o MP3 ocupa pouco espao. A ut i l i zao
dest es pr ogr amas no i mpl i ca em o comput ador f azer
t udo sozi nho. Quem ut i l i za est es pr ogr amas
ef i ci ent ement e sabe que el es soment e f unci onam bem
quando t r abal hados em conj unt o com um DJ
exper i ent e. Todas as t cni cas de mani pul ao de
di scos, l ocal i zao de pi t ch e pont os de ent r adas, so
ut i l i zadas por est es pr ogr amas.
Di ant e di st o f i ca at di f ci l di zer qual o mel hor
equi pament o a ser ut i l i zado na noi t e. Do meu pont o de
vi st a eu i r i a pr ef er i r o vi ni l , segui do do comput ador e
l ogo depoi s o CD. Por que i st o? Si mpl es: o vi ni l o
mel hor poi s possui mel hor qual i dade de som ( par a
quem ent ende de espect r o de f r eqnci as sabe que o
CD per de f r eqnci as que, t eor i cament e, ser i am
i naud vei s pel o ser humano) . O DJ que sabe t ocar bem
com vi ni l mui t o mel hor concei t uado pel o seu pbl i co
e pel os seus col egas de pr of i sso. Se eu no posso t er
o vi ni l , ent o col ocar i a t odas as msi cas de um CD
di r et ament e no comput ador , j que o pr eo de um par
de CDJ equi val ent e a compr ar um comput ador de boa
qual i dade e os r ecur sos dos pr ogr amas at uai s so
i guai s ou mel hor es do que o do CDJ.
As duas m di as t m pequenas di f er enas no
manusei o, mas o pr ocesso basi cament e o mesmo.
Enquant o no t oca- di scos voc t em acesso ao di sco,
podendo manuse- l o di r et ament e, acel er ando,
br ecando ou par ando- o, no CD est e pr ocesso f ei t o
soment e por bot es. No exi st e a m di a mai s f ci l nem
mel hor . Esse assunt o j r endeu mui t a conver sa ent r e
os DJS. O que r eal ment e i mpor t a voc descobr i r a
qual pr ocesso se adapt a mel hor .



2. 7 - Si ncroni zando vol ume e equal i zao

Tenha em ment e que a mi xagem soment e a
passagem de uma msi ca par a out r a. Quando mai s
suave el a f i car , mel hor . O uso do equal i zador por
copyright 37
canal , quando di spon vel , t or na poss vel o aj ust e do
gr ave, mdi o e agudo de cada msi ca, dando a
possi bi l i dade ao DJ de dei xar a sonor i dade par eci da.
Se per ceber que est f al t ando agudo na pr xi ma
f ai xa, no hesi t e em aument a- l o. Pr est e sempr e mui t a
at eno na qual i dade do som e no vol ume. Aj ust em
f i nos sempr e so necessr i os par a mant er a
homogenei dade no som.
E como di cas f i nai s dest a aul a, seque uma l i st a do
que voc NUNCA deve f azer enquant o est i ver mi xando:
Nunca t ent e mi xar msi cas em ci ma de vocal ou
t ecl ados: Pode soar desast r oso. Tecl ados
ger al ment e cost umam " br i gar ent r e si dur ant e
mi xagens. Pr ocur e evi t ar cor t ar vocai s pel a
met ade, poi s o pbl i co cer t ament e sent i r f al t a do
pedao cor t ado.
No di mi nua ou aument e demai s o pi t ch das
msi cas ( mant enha- se ent r e +%4 e - 4%) : Quando
o pr odut or f ez a msi ca, a f ez par a ser ouvi da com
o pi t ch no zer o. Pequenas var i aes so
necessr i as mas no exager e. Use o bom senso e
evi t e a mi st ur a de est i l os. Pr ocur e f azer uma
seqnci a com mudanas suaves.

No i nsi st a quando al go deu er r ado: Se dur ant e a
mi xagem al go der er r ado, abor t e a mi sso. . . No
i nsi st a no er r o. Cor t e a mi xagem i medi at ament e,
vol t ando par a a msi ca ant er i or ou passando par a
a pr xi ma. No h nada pi or do que ' escol a de
samba' f or a de hor a na pi st a de dana.


Nunca ent r e com ur na msi ca mai s al t a do que a
ant er i or : No adi ant a supr i r a f al t a de qual i dade
de uma msi ca aument ando seu vol ume. Est e
um cost ume dos DJs. A cada mi xagem o vol ume
vai aument ando at os met er s est our ar em no
ver mel ho. Resi st a t ent ao e pr ocur e mant er a
equal i zao e vol ume const ant es.

copyright 38
No quei r a mi xar qual quer coi sa a qual quer cust o.
Voc r ecebeu o pedi do daquel a gat i nha que
est ava ao seu l ado na cabi ne e per cebeu que a
msi ca que est t ocando de 140 BPMs no
encai xa na msi ca de 125BPMs que el a acabou de
pedi r . Eu sei , el a mer ece, mas pense na mai or i a,
sempr e. Const r ua um ' cami nho' at consegui r
bai xar o BPM de sua seqnci a e col ocar a msi ca
pedi da ant er i or ment e.
Nunca pea descul pas pel os er r os. No aument e
seu er r o, at o Jor nal Naci onal par ou de pedi r
descul pas pel a nossa f al ha . Se al go deu er r ado,
o mel hor a f azer segui r em f r ent e, mant endo a
dedi cao e pr i nci pal ment e a concent r ao. E
l embr e- se, um er r o pode passar bat i do, vr i os
er r os no!



Aul a 3 Tcni cas de Mi xagem Avanada

3. 1 - Mi xando com t rs t oca- di scos

Mi xar usando di ver sas f ont es de som no di f er e
mui t o do si st ema t r adi ci onal . A pr eocupao mai or
consegui r mant er t odos os pi t ch aj ust ados e a mi xagem
com um r esul t ado f i nal agr advel . Podemos ut i l i zar
como t er cei r a f ont e de som, um di sco soment e com
bat i das e gr adat i vament e mi xar t r echos de out r as
msi cas por ci ma, como se f osse um megami x. O
r esul t ado f i nal uma base const ant e de bat er i a par a
vr i as msi cas, ger ando um som mai s uni f or me.

3. 2 - Hot - mi xi ng ( usando bat eri a el et rni ca,
t ecl ados e sampl ers)

Apar el hos ger ador es de som, como bat er i as
el et r ni cas, t ecl ados e sampl er s podem ser usados ao
vi vo par a cr i ar uma nova at mosf er a msi ca que est
sendo t ocada. O i nt er essant e nest e caso dar uma
copyright 39
nova r oupagem ao som. O pbl i co t em a t endnci a de
r eagi r a sons di f er ent es do est o acost umados a ouvi r
na ver so nor mal das msi cas e i sso d um br i l ho
mai or sua apr esent ao.

Al gumas empr esas como a Rol and, Yamaba, Kor g
e Boss possuem equi pament os especi al ment e
desenvol vi dos par a DJs.


3. 3 - Usando ef ei t os

Um novo t i po de equi pament o que est i nvadi ndo o
mer cado e t or nando- se f ebr e ent r e DJs e pr odut or es
so as mesas de ef ei t os compact as, com um vi sual que
chama bast ant e a at eno e uma var i edade de
r ecur sos espec f i cos par a per f or mance de DJs e
pr odut or es.

At ual ment e so t r s model os que mai s se
dest acam no mei o: Kor g Kaoss Pad, Rol and EF- 303
Gr oove Ef f ect s e o Pi oneer EFX- 500.

Todos os apar el hos so bem par eci dos com
r ecur sos bem pr xi mos, mas com suas
par t i cul ar i dades. Val e a pena anal i sar qual apar el ho
que vai dar a mel hor r el ao cust o/ benef ci o na hor a
da aqui si o.

Ger al ment e cont am com equal i zao par amt r i ca
( gr ave, mdi o e agudo) com cor t es de at 0db, que
si l enci am compl et ament e o som de cada f r eqnci a.

Al m dos ef ei t os padr o como del ay, echo, aut o
pan, aut o f l anger , aut o t r ansf or mer e aut o bpm,
encont r amos nas mesas o ef ei t o j et ( phaser ) , zi p, wah,
r i ng modul at i on e f uzz. Al gumas mesas de ef ei t os
possuem at mesmo pequenos sampl er s embut i dos.

copyright 40
Par a obt er o mxi mo de r esul t ados das mesas de
ef ei t os, o mai s adequado t er um apar el ho par a cada
ent r ada l i ne do mi xer . Em cada mesa poss vel
conect ar um CD, MD ou t oca- di scos. Se o DJ ut i l i za o
canal 1 e 2 do mi xer , conseqent ement e deve t er 2
mesas de ef ei t os sua di sposi o e assi m por di ant e.


3. 4 - Truques usando equal i zador

Par a uma mi xagem suave podemos nos apr ovei t ar
dos r ecur sos de equal i zao dos mi xer s moder nos.
Dur ant e a mudana de uma msi ca par a out r a, a
r et i r ada de al gumas f ai xas de f r eqnci a,
especi al ment e as mai s gr aves, r esul t am num r esul t ado
mai s const ant e e uni f or me.
Um boa ut i l i zao par a esse ef ei t o a segui nt e:
na quar t a bar r a da msi ca, voc cont a at 8( mei a
bar r a) e na out r a met ade cont a 1 2 3 4 e cor t a os
gr aves de uma vez! A vai cont ar at 4 par a t er mi nar a
bar r a e o compasso e vol t a os gr aves de uma vez no
f i nal dessa cont agem.
Com esse t r ei no voc pode obser var de f or ma
si mpl es as mui t as var i aes desse t i po de mi xagem.


3. 5 - Truques com a chave de canal

A chave sel et or a de canal per mi t e cor t es r pi dos
na f ai xa que est sendo execut ada e i sso pode ser
ut i l i zado cr i at i vament e par a modi f i car o som da
msi ca. O que t ambm pode ser f ei t o dei xar uma
msi ca t ocando e ef et uar os cor t es na pr xi ma f ai xa a
ser t ocada.






copyright 41
3. 6 - Tcni cas de mi xagem art st i ca ( back t o back,
scrat ch, phasi ng)

Al guns DJs se especi al i zar am em t cni cas de
mi xagem que hoj e so ut i l i zadas basi cament e em
concur sos e exi bi es.
O Back t o Back consi st e em ut i l i zar doi s di scos
i guai s, vol t ando sempr e a um mesmo pont o, j mar cado
pr evi ament e, al t er nando r api dament e o cr ossf ader de
modo que par ea que o t r echo est sendo r epet i do
di ver sas vezes.
O Scr at ch, como o nome j di z, consi st e em
ar r anhar o di sco par a f r ent e e par a t r s, ger ando um
som car act er st i co. Com o uso combi nado do
cr ossf ader ou a chave de canal pode ser usado
cr i at i vament e par a modi f i car o som de uma msi ca.
O Phasi ng ant i gament e er a ger ado pel o uso de
doi s di scos i guai s, t ocados exat ament e mesma
vel oci dade, com pequenas var i aes de pont o. Hoj e o
ef ei t o consegui do mai s f aci l ment e pel o uso de mi xer s
ou CD- pl ayer s com ef ei t os embut i dos ( phaser ou j et ) .


3. 7 - Mi xando acapel l a

Uma boa t cni ca cr i at i va de mi xagem a
ut i l i zao de vocai s par a a mi xagem em bases pr -
exi st ent es. Al guns gr andes sucessos do dance
nascer am da j uno de vocal e base i nst r ument al de
msi cas di f er ent es, mas com har moni as par eci das. Os
DJs Di r k e Mar co Duder st adt f i zer am a mi xagem do
pr i mei r o sucesso do Fr agma ' Toca Me' e os vocai s de
Coco na msi ca " I Need a Mi r acl e" . A mont agem f i cou
conheci da como ' Toca' s Mi r acl e' e vi r ou sucesso
mundi al . For am vendi das mai s de um mi l ho de cpi as
dest a col agem de voz e msi ca, mui t o mai s do que as
duas msi cas sozi nhas ant er i or ment e consegui r am
vender .


copyright 42
3. 8 - Fazendo seu demo

i nt er essant e que o DJ t enha al gum mat er i al
pr pr i o par a a di vul gao de seu nome e de seu
t r abal ho. O segr edo ut i l i zar com pr opr i edade as
t cni cas e r ecur sos descr i t os aci ma e gr avar em m di a
de boa qual i dade par a a di st r i bui o ( CDs ou DATs so
os mai s i ndi cados) .




Aul a 4 - Ent rando Para o Mercado e Ganhando
Di nhei ro

4. 1 - Como comear?

No exi st e um cami nho per f ei t o e i nf al vel par a
al canar o sucesso na car r ei r a de DJ. Lei a abai xo
al guns t r uques e di cas que poder o aj udar mui t o:

1. Fi que ami go de al gum DJ ou al gum que t enha o
equi pament o compl et o par a voc t r ei nar sempr e. Se
t i ver di nhei r o par a i nvest i r no hesi t e em compr ar t udo
voc mesmo. Vej a qual o equi pament o bsi co
necessr i o na pgi na OS dest a apost i l a.

2. Domi nar a t cni ca de mi xagem pode aj udar a
gar ant i r seu l ugar ao sol . Tr ei nar mui t o e exer ci t ar os
conheci ment os adqui r i dos nest e cur so so
f undament ai s.

3. Mont ar um r eper t r i o com per sonal i dade
f undament al . I nvi st a na compr a de si ngl es de msi cas
que ef et i vament e voc vai usar , At enha- se a uma l i nha
no i n ci o e sej a f i ei ao que voc gost a e acr edi t a.


4. Ol he, obser ve, copi e. Est ar at ent o ao t r abal ho da
concor r nci a f undament al . Vi si t e boat es e pr est e
copyright 43
at eno nas msi cas, na seqnci a e pr i nci pal ment e
na r eao do pbl i co. Se f oi bem, copi e. Se f oi mal ,
anot e. Apr ender com os er r os dos out r os sabedor i a
pur a.

5. Tr abal he num set mi xado demo, gr ave- o em CD ou
MD e f aa cpi as par a most r ar aos ami gos e f ut ur os
cont r at ant es. Capr i char na capa aj uda. I nvi st a t ambm
no vi sual .

6. Chame sua t ur ma e most r e suas habi l i dades, Vej a a
r eao dos ami gos ao seu set . Vej a se el es saem
cor r endo ou comeam a danar . Se f i car em ol hando
par a o t et o ou comear em a bancar com seu
pl ayst at i on si nal que voc deve cont i nuar t r ei nando.
Nunca desi st a no i ni ci o, per si st nci a a chave. Se
i sso cont i nuar acont ecendo, apesar de t odo t r ei no,
venda seu equi pament o i nt ei r o par a um ami go e mude
de r amo.

7. Se voc f or bom ( na ar t e de f azer as pessoas
danar em e se pr omover como DJ) as pessoas vo
ouvi r , f al ar par a os ami gos e voc vai ser chamado
par a t ocar em vr i os l ugar es. Est ej a pr ont o par a o
sucesso!


4. 2 - Boat es, f est as, casament os e rdi os

Cada event o e l ocal t em sua pecul i ar i dade. Numa
boat e o i mpor t ant e r espei t ar a l i nha da casa. No
t oque bol er o numa casa de t echno. Saber i ncor por ar
sua per sonal i dade da casa sempr e f undament al .
Sej a voc, no i mpor t a o l ocal , mas f l exi bi l i dade
r ecomendada.
Em f est as o que val e o gost o do cont r at ant e.
Pr ocur e conver sar mui t o ant es sobr e o r eper t r i o e
evi t e sur pr esas. No dei xe de l evar as dez msi cas
pr ef er i das do dono da f est a. I sso vai aj udar voc na
hor a do apur o. Pr epar e- se, per gunt ando t udo ant es. O
copyright 44
mesmo val e par a casament os, um t i po de f est a bem
espec f i co e mui t o di f ci l de agr adar . No casament o
voc est ar em cont at o com pessoas mui t o di f er ent es,
de i dade e gost o. Pr ocur e agr adar a t odos na
seqnci a bsi ca da educao: pr i mei r o os mai s
vel hos, depoi s os mai s j ovens.

Numa r di o, onde o DJ t em a opor t uni dade de
most r ar seu t r abal ho par a mi l har es de pessoas a coi sa
bem di f er ent e. Pr ocur e no se est ender em t r echos
l ongos de bat i da ou si l nci o, poi s i sso cer t ament e f ar
o ouvi nt e mudar de est ao. Lembr e- se que r di o no
uma pi st a. Pr ocur e i magi nar seu ouvi nt e, pense no
col et i vo. Ver ses mai s cur t as ou mesmo edi t adas so
r ecomendadas e o asco dever ser o m ni mo poss vel .

Tr abal he com msi cas conheci das e t ent e encai xar
com mui t o cr i t r i o, ent r e el as, os l anament os. Pr ocur e
consegui r com a di r et or i a da r di o os nmer os do
i bope e conf i r a seu apr ovei t ament o de audi nci a. Use
est es nmer os como uma manei r a de compr ovar sua
ef i ci nci a.


4. 3 - Tocando na sua prpri a noi t e

Chegou seu moment o, voc consegui u ur na noi t e
s sua como DJ numa boat e i mpor t ant e. Convi dou
t odos seus ami gos e t em uma r esponsabi l i dade gr ande.
O que est em j ogo seu f ut ur o. D i mpor t nci a a
t odos os det al hes. Pr epar e seu mat er i al com
ant ecednci a e conf i r a se t udo est ok. Os f ones de
ouvi do est o com voc? Est o f unci onando? Voc sabe
ut i l i zar o equi pament o do l ocal ?

Pr ocur e l evar em consi der ao t odos os pont os. A
pi st a seu obj et i vo pr i nci pal , mas no esquea dos
out r os ambi ent es. O f at ur ament o do bar um f at or
i mpor t ant e, pr ocur e obser var seu movi ment o. Bar
copyright 45
l ot ado demai s er r ado, mas compl et ament e vazi o
t ambm est er r ado.

Sej a pont ual e r esponsvel . Pode par ecer
absur do, mas al guns DJs f al t am a compr omi ssos
mar cados com ant ecednci a e nem se pr eocupam em
avi sar o cont r at ant e. A chave ser sempr e
ext r emament e pr of i ssi onal . Passe l onge do consumo de
bebi das al col i cas ou qual quer t i po de dr ogas. Pr ocur e
mant er as pessoas di st ant es do seu ambi ent e de
t r abal ho, mas sej a sempr e si mpt i co ao f az- l o.

Lembr e- se, na boat e voc um vendedor de
al egr i a, de descont r ao. Se compor t e como t al ,
most r e f el i ci dade. O l egal f azer o que gost a e dei xar
que as pessoas per cebam i sso.



4. 4 - Comprando seu PA

Um bom comeo par a ganhar di nhei r o como DJ
i nvest i r no seu pr pr i o equi pament o e comear a f azer
pequenas f est as. Al m da exper i nci a que i r adqui r i r ,
se pr epar ando em pequenos event os par a encar ar os
event os mai or es, a possi bi l i dade de t r abal ho mai or ,
Numa ci dade como So Paul o, a mai or do Br asi l , o
campo de t r abal ho dos DJs pr opor ci onal ment e mui t o
r est r i t o. So pouco mai s de 80 casas com pi st a e DJ
f i xos, par a uma popul ao de mai s de 12 mi l hes de
habi t ant es. I magi ne como di f ci l chegar cabi ne de
uma del as. A concor r nci a mui t o gr ande. Com seu
pr pr i o equi pament o e al guns cont at os de ami gos e
conheci dos voc pode comear a f azer pequenos
event os e assi m i r f or mando seu nome e pbl i co.
Vr i os DJs comear am dest a manei r a e hoj e so
ext r emament e popul ar es e r econheci dos. O segr edo
sempr e mant er a per si st nci a e pr of i ssi onal i smo.


copyright 46
4. 5 - Que msi cas t ocar?

Exi st em t i pos di f er ent es de r eper t r i o par a cada
t i po de event o. Def i na uma l i nha de r eper t r i o que se
encai xe no ambi ent e. O i deal r espei t ar seu est i l o e
r ecusar t r abal hos onde no possa t r abal har a l i nha que
voc escol heu, mas nem sempr e i sso poss vel .
Pr ocur e l evar sempr e em seu mat er i al al gumas
msi cas de est i l os var i ados ( f l ash- back, r ock, pop, et c)
no caso de pr eci sar encai xar al gumas del as em sua
seqnci a. O i mpor t ant e sempr e l embr ar que a
f i nal i dade do DJ ent r et er pessoas, l evando o pbl i co
a danar .



4. 6 - MP3, l nt ernet e CD- R

MP3 a abr evi ao de MPEG Layer 3. um
f or mat o de ar qui vo de udi o ext r emament e
compact ado de acor do com nor mas est abel eci das pel o
Mot i on Pi ct ur es Exper t s Gr oup, um consel ho que se
r ene per i odi cament e par a def i ni r pr ot ocol os padr es
par a cr i ao de al gor i t mos de compact ao/
compr esso de v deo e udi o di gi t al . Uma msi ca em
um CD de udi o consome mai s de 10mb por mi nut o,
enquant o um ar qui vo mp3 com a mesma qual i dade
consome apr oxi madament e 1 mb por mi nut o.

A i nt er net a pr i nci pal r esponsvel pel a
di vul gao do mp3. Novos ar t i st as apost am na i nt er net
par a di vul gar seus t r abal hos par a o mundo em si t es
especi al i zados. Gr avador as se pr epar am par a vender
msi cas pel a net . Sem dvi da anunci ar e vender par a o
mundo t odo por um cust o bai xo uma possi bi l i dade
excl usi va da net . O pr obl ema que o f or mat o mp3
possi bi l i t a t r ansf er i r msi cas em apenas poucos
mi nut os, f aci l i t ando a t r oca de ar qui vos pr ot egi dos por
l ei s de di r ei t os aut or ai s mas sem aut or i zao dos seus
pr opr i et r i os. Uma quest o pol emi ca, sem dvi da.
copyright 47
De um l ado, usur i os mui t o f el i zes pel o bai xo
cust o ( gr t i s) de suas msi cas pr ef er i das. Do out r o, as
l oj as de cds, pr i nci pal ment e as especi al i zadas, que
est o sumi ndo aos poucos. For a a pi r at ar i a que cor r e
sol t a em CDs pr ensados e vendi dos i l egal ment e. S no
Br asi l a queda de vendas f or de 37% em Set embr o de
2001. Si mpl esment e t er emos que nos adapt ar , j que
i mposs vel a r ever so desse quadr o. Se voc t em uma
gr avador a ou l oj a de CD consi der e a mudana de r amo
ou um novo enf oque na sua manei r a de ganhar
di nhei r o. O model o t r adi ci onal est com seus di as
cont ados. O mp3 no t em vol t a.


Fi nal i zando
Esper amos que est a apost i l a t enha si do de mui t a
aj uda, e l embr e- se: voc s al canar a t cni ca,
pr eci so e aut oconf i ana t r ei nando! ! ! Os Dj s Di ego
Logi c( Aci d Logi c, Cl ub) e Ronal do Gaspar i an( Kl ass,
Boogi e) af i r mam seu ouvi do s est ar t r ei nado aps 1
ano de t r ei nament o .
Out r os Dj s f amosos t em a mesma opi ni o. S
aps 1 ano voc est ar domi nando pl enament e as
mi xagens. Por t ant o, comece a pr at i car mui t o! Sai a e
pr est e at eno nos DJ s. E t enha em ment e que a
ni ca bar r ei r a par a seus obj et i vos voc mesmo e
ni ngum mai s.
Qual quer dvi da ent r e em cont at o com o nosso
supor t e em 4f un@t er r a. com. br .
Obr i gado e boa sor t e! ! !
RAFAEL ALEM APPUGLI ESE